結成20周年イヤーを飾るくるり通算30枚目のシングル『琥珀色の街、上海蟹の朝』。20年目にして初となるR&B／ヒップホップ的なアプローチを試みながら、オーケストレーションを含む構築的なアレンジメントの独創性はやはり唯一無二であり、近年のトレンドである「シティポップ」との距離感も興味深い。また、国内外の社会不安ともリンクするようなヴァースの重苦しい雰囲気が、〈上海蟹食べたい あなたと食べたいよ〉というコーラスで一気に反転する瞬間のマジックは、ポップミュージックの持つ特別な力を感じさせる。9月にはベストアルバム『くるりの20回転』のリリースが発表され、10年目の「京都音楽博覧会」から、ウィーンアンバサーデオーケストラと共演を果たす「NOW AND 弦」へと賑やかに続いていく、くるりの2016年。その中でも間違いなく中軸となるであろう傑作シングルについて、岸田繁と佐藤征史に話を訊いた。（取材・文
“ホシノミクス”なる新語も生まれた割には思ったほどヒットしなかったのかなと思っていたら、ネットではおおむね好評だった様子です。リアルタイムで視聴しながらツイートする人が続出だったようで、その数は“爆発的”だったそう。 レギュラー化や再放送を求める声もあがっているようで、数字よりも根強く支持されたということなのでしょうか。 肝心の内容なのですが、これが放送前からの宣言通りユルユルのグダグダ。タイトルコールからズレたオープニングに始まり、司会進行なんてあってないようなもの。星野源は「ものすごくダラダラした、リハーサルみたいな音楽番組をやりたい」と語っていたそうですが、本当にその通りでした。 こうした演出には賛否両論あったようで、“クシャミとか食べ物の動画は要らなかった”とか、“細野晴臣を呼んだのに放置して内輪ウケのトークばっかり”といった批判の声もいくらか聞こえてきました。 ⇒【Twitter
あまちゃんのテーマ曲を選挙カーが流しているという通報複数もらってますが、私は一切関係ありません。 どれだけの思いで私たちがつくったか、毎朝みながドラマを楽しみにしているという想像力も働かずに流行にのって集票に利用していいと思う程度の想像力の人たちが政治に関わるってどうなんだろう。 最初にこの話を聞いたときに、個人的にメールを出し、理解していただき、政治の広報に使うのをやめてもらいました。これで安心かと思いましたが、その後も音楽使用あとを断ちません。複数の政党？複数の候補者？が使っているようですが、正直全てにお願いすることは個人では不可能です。 政治家を目指すような人は流行の音楽を利用するような選挙活動はやめてほしい、そう強く思っています。 【追記】 みなさんのツイッター等での反響がきかっけとなり、現時点で選挙カーでの使用は止まったようです。ご理解ありがとうございます。 ６月１５日付け朝日新
レゲエ歌謡対談～Part 2 フォークからホワイトレゲエ山本ニューミュージックさんとのレゲエ歌謡対談第2弾！ 今回は、日本の70年代レゲエフォークから始まり、元祖アイドル・レゲエ歌謡、そして、ニューウェイヴ時代でのホワイトレゲエの勃興について。 レゲエ歌謡対談～Part 1「次はレゲエ歌謡だ！」は、お楽しみいただけたでしょうか？ レゲエ歌謡の第一人者、山本ニューミュージックさんに先ず、得意分野でもある、70年代のニューミュージックにおけるレゲエ歌謡についてお話を伺っていきます。 70年代レゲエフォークから【先生】そうですね、ニューウェイヴの流れになるとかなり、日本のシーンと海外のシーンがシンクロしますが、やはりニューミュージック研究家としては、まず70年代のフォーク～シティポップの流れで話して頂きましょう。先ず押さえるべきなのは？ 【山本】個人的な愛聴曲の紹介になってしまいますが、南こうせ
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でーででで でで でで でーででで でで でで って誰の何という曲でしたっけ？ 20年くらい前の曲です．
あの複雑怪奇なフレーズの秘密が今明かされる！ YouTubeです。 ファンクミュージックの歴史に刻まれた７つの謎のうちの一つ。２つめ以降は各自で考えてください。 シンセをさわっていてクラビネット系の音を選ぶと、世界中の誰もがついつい演奏してしまうあの名曲「Superstition」（アルバム「Talking Book」に収録）。クラビネット（Clavinet）という楽器の魅力を最大限に伝える世紀の大名曲です。 さわりをサラっと演奏するのは簡単ですが、いざ完全コピーしてみたいとよく聴くと、クラビネットのトラックは左右から別々の音が鳴っている上にディレイもかかっていて、しまいにはホーンの音など鳴りだしてよくわからなくなってしまいます。実際、スティービー自身もライブではこの曲をレコードの通りに演奏していないそうです。 そんな「Superstition」ですが、どこかしらで「Superstitio
近田 春夫（ちかだ はるお、1951年〈昭和26年〉2月25日 - ）は、日本のミュージシャン、作曲家、音楽プロデューサー、音楽評論家、タレントである。京都精華大学ポピュラーカルチャー学部ポピュラーカルチャー学科音楽コース教授[3]。別名は、近尾 春親（ちかお はるちか）、近田 ハルオ、塚田 みのる（つかだ みのる）[4][5]、デューク 柏淵（デューク かしわぶち）、President BPM（プレジデント ビーピーエム）、作詞センター（さくしセンター）、作曲研究所（さっきょくけんきゅうじょ）、東京アレンジサービス （とうきょうアレンジサービス）、SCSI-TR（スカジーティーアール）、NO CHILL OUT（ノーチルアウト）、Rice（ライス）等多数。またCMソング作曲ユニット小諸鉄矢とCM NETWORKのメンバーの一人[1]。 東京都出身、慶應義塾大学文学部中退。スタイリストの近
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エアロスミス（英: Aerosmith）は、アメリカ合衆国のロックバンド。 東海岸（ボストン）出身で、第一次ブリティッシュ・インヴェイジョン期の英国バンド等を主な対象として青写真を描きながらも、同時に自国のルーツ・ミュージック（ブルース、ロックンロール、R&B、カントリー・ミュージック、ファンク等）から、より自然な影響を受け、結果的にR&Bとロック、ハードロックの懸け橋となるようなサウンドを確立することに成功する。本国においては「America's Greatest Rock and Roll Band」[6][7][8]、「The Bad Boys from Boston」などの紹介のされ方が定着している。 2001年に「ロックの殿堂」入り[9]。1990年「グラミー賞」初受賞。第2回「MTV アイコン・アワード」受賞[10][11]。 1973年、当時は珍しかったアメリカ東海岸出身のロ
On this day back in 2004 Aerosmith releases their fourteenth studio album: "Honkin' on Bobo" Songs on this album include: 1. "Road Runner" 2. "Shame, Shame, Shame" 3. "Eyesight to the Blind" 4. "Baby, Please Don't Go" 5. "Never Loved a Girl" 6. "Back Back Train" 7. "You Gotta Move" 8. "The Grind" 9. "I'm Ready" 10. "Temperature" 11. "Stop Messin' Around" 12. "Jesus Is on the Main Line"
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