日本美術の近現代史の歪みが生んだ、村上隆の「嫌われる理由」村上：今日はありがとうございます。山田さんのYouTube番組は、ずっと拝見していました。 山田：「村上隆 もののけ 京都」は、お世辞抜きで期待以上に良かったですよ。《お花の親子》（2020）が東山を借景にした日本庭園の池にじつによくフィットしていましたし、《風神図》《雷神図》（ともに2023〜24）にしても、《洛中洛外図 岩佐又兵衛 rip》（2023〜24）にしても、力作ですよ。 京都で開催する必然性のある展覧会になっているところがすばらしいと思いました。 村上：今日は山田さんに、クリティカルに忌憚（きたん）のない解説をいただけるという期待をしています。じつは、2020年オリンピックの東京開催が決定した2013年9月7日（日本時間8日）の、その5分後に、「村上隆だけにはキャラクターを作らせたくない」という言葉がTwitter（現
チームラボによる世界初の デジタルアートミュージアムがオープン！ 1万平米に40作品を展示森ビルとチームラボが共同で運営する東京・お台場の「MORI Building DIGITAL ART MUSEUM: EPSON teamLab Borderless」。この開業日が2018年6月21日に決定し、これを前にプレス向け内覧会が行われた。 「MORI Building DIGITAL ART MUSEUM: EPSON teamLab Borderless」（以下EPSON teamLab Borderless）は、森ビルとチームラボが東京・お台場で共同運営する世界初の「デジタルアートミュージアム」。施設面積は約1万平方メートルという圧倒的なスケール感と、多様な空間構成を特徴とする本施設。館名にも採用されている「Borderless」という言葉には、「作品と作品」「作品と鑑賞者」「自己と他
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