. . . . . . . . . . . . . . . ........--.

_--__--- --------
nt gmesa,
~~~~r~~
i?m~aue d~vot o 8e la huena mesa;
astielack;
Yo PO sC bien -y aunque trato de recordar-
lo- cuando oi hablar por vez primera del autor
de bcaeiniss 5 7 antipoemas. Creo que en mi Liceo
en la !lunosa ciudad provinciana de Los Angeles.
Una tarde de junio el padre capuchin0 Pruden-
cio de Salvatierra nos habla peste de la poesia
se Nicanor: Un tarro de basura no es sucio ni
sochino al lado de esta poesia, diceen su confe-
i-encia. V vo conno que le encontraba su buen
poco .?e raz6n. Porque apenas entendia aquello,
me dejab;, como en las nubes: Durante
yiisaba en una? lechugas vistas el dia
S: i i pr : Or . . ., Lon una %oja de pape! y lzipiz yo
~n +a b ~ en lo.; cemwnterjos. El mundo moderno
CR urm qran cI Q~~? , Mi lengua parecida a un
5pef~;feak de ternera.. ,I7, etcetera. Era como tra.
rppetidamente sali
cam- en lave@eienz
e1 hcmbre, de una actitu
*;e xrremeter n Laprimer
Brn embargo, esta image
P realidad. Si nit: hac
$engo otro rernedio que vonerme en pose. Todo
yefieja su sentido vital, su afan de buscarle ea
;7uesco a la breva, deponerle el cascabel al gato.
De t r k d e cstas m6scaras aparentes, Pacra mues-
a-a~,i 70qtr-o verdailero de su humildad, un horn-
rp. capax c?e 1mrax- a gritos, de vivir ia dram&
$iva cxistmcia.
ei w no recuerdln nr SIX ~ o ~ ~ ~ r ~ ,
plaorire ~ ~ ~ m ~ n ~ o ~ a Maria,
0 PO: simple capricho de poeta:
ae P U 1.auerte tnrnPrac
r~ Vqrkm, s i , jquiCm 10 crepera!
+ J cwo qna soy persona de energia.
I ( ~ ~ a ~ ~ ~ ~ t o de Es olvido)
.sTic;rnor Parra nacio en la provincia de Ruble,
* cvatrocientos kilometros al sur de Santiago de
i r~. En un lugar que CI mismo se ha encarga-
de 'later un misterio. Tal vez Chillan o Ni-
5lin:o de San FaviAn de Alico. La tech es exac-
fa: 191a. Qurante varios aiios enseiia matemati-
caq v v fisicas en un Liceo oscuro, hasta llegar
7 ocvpar la chtcdra de mecanica racional en el
?~sti k~to Pcdag6gico de la Universidad de Chile.
C--ecib en un barrio pobre rodeado de cantinas y
cerca ciel cementerio. De aqui su obsesion por
pwar elementos funerarios en sus poemas:
zapatos parecen ata~ides, el automovil es
tarid con ruedas, tumbas que parecen
fu-ntcs desoda, pido que se me nombre direc-
tor del cementerio General. Lo impact6 tambitn
;a nobreza. el alcoholismo, las peleas a cuchillo
en i a esquiua de una calle. Ahora vive muy cer-
ca cie la cordillera, retirado del gran Santiago, en
commicacion, de enriquecer sus experiencias, de
rnostrar sus nianuscritos. Nicanor no toma act&
t i l des demaestro ni formalidades. Setransforma
x i i ? m;7T;s,porcpe tanibiCn ajjienile algo m5s.
I ,Muchas veces ha corregido un poema despuCs
que zlguicn sc lo ha insinuado o recogea! vuelo
una idea surpida de una conversacijn que incor-
norara, no cabeduda, a un pocma posterior. AI-
I-cdecior de 1950 me puse a llevar una especiede
diario, cuenta, que no e? exactamente un diario,
sin0 un revoitilo, una ensalacia rusa, donde yo
mmt~ 10 que me pasa por la cabeza, lo que me
prece intcresmtrjn. Unaidea, una ocurrencja, un
p5rrafo de uaaXibro, un chiste, un titular de pren-
lqukr cosa que me dice algo. Hay notas
e, has cuadernos sobre 10sviajes a Cuba,
< sobre giras por Ja Union Sovietica, por
par tistados Unidos. Romances, cartas,
inrles epistolares, conflictos personales y
ultrmersonales, confesiones extremas, casi por-
nagraficas. En realidad, es tambien una especie
de depbsito, de detritus literario; per0 sabemos
mu? i-ien que el hidrigeno tiene un ciclo nuy
detenninad9, de modo que lo que hoy es detritus,
ma?iana puede scr flor. U viceversa .....
Yo FT mantuve alejado de mi puesto durante
(aiios.
P% dediquC a viajar, a cainhiar ~ m p r ~ s ~ o n ~ ~
(con mts ~nt ~r~ocut ore~,
cJIedkp6 a dormlr;
IP tan escenas vividas en epocas ant e ~or e ~
(se hacian presentes en ml memoria.
h ~ w ~ t e el F.wiSeyo pensaba en cams absurdas:
unas Bechugas vistas e4 dia anterior
Ianta de la cncfna,
~ ~ ~ ~ ~ ~ a r ~ de cosies ~ ~ n b . ~ s ~ ~ c a ~ r s
~ ~ ~ c ~ o ~ a ~ a ~ con mS Familia:
b a ~ o ya laahfa entradn a1 rSo,
ur) banco de ~ e ~ u s a ~
ficas dectahan mt es-
(pfritra,
3igaban n cwermrme en nd ca132arode;
ilaFuerza., merehehba contra rn4 mk-
t n
. GrPc P n PI movimiento nmB,h?aeT:i-G&=
dada para el quehacer poetico. Lsl claw est4 en
su poema Advertencia a1 lector:
El autor no responde de h a molestias que
(puedan ocasicrnar sus sscrftaat
Aunque le pese
El lector tendril que darse stempra p ~ r smth
f echo,
Segdn 10s doctores de laleg este libro nn d e
(biera publicaraet
&a palabra arc0 iris no aparece en dl en niagq.
(na parte,
Menos adn 7a plabra dolor,
Fa palabra torcuato.
Sillas y mesas s i que figuran a grand,
jiataudes!, iutilles de escritodo!
La que me Hena de orgullo
Borque, a mi modo de ver, el cielo se estA
(cayendo a pedmor.
La poesia de esta inanera se hace cotidiana,
el poeta es un hombre mas, un albafiil que cans-
truye un muro, un constructor depueps y ven-
tanas, un hombre comun y corriente, ca az, m-
cluso, deironizar su propia existencia. i n mhs
de alguna ocasibn, cuando el publico escucha re-
citales del propio poeta, termina por abandonas
ailenciosamente la sala, por esta desfachatez,
por este lenguaje irrespetuoso, por esta delihera-
da intencion de tomarie el pelo a medio mundo,
Ahi esta, sin embargo, el efecto inmediato de$id
abra. El poema esta a punto de ser un chistz,
pero lo salva su gracia. Esta a punto de ser una
antcdota, pero lo salva su descnlace universal.
Yo no hago literatura, espresa Parra. Cuento m-is
cosas. Los poemas son coino secreciones glan-
dulares. iAy del poeta que siga haciendo el qui-
te a 10s giros del lenguaje cotidiano, cornbinado
palabras que suenen mas o menos bien, como
nos enseiiaban en la escuela! La unidad funda-
mental de la poesia es el giro idiomatico, y no
la palabra: ,Durantemedio siglo / la poesia hi e
el paraiso del tonto solemne. / Hasta que vine
yo / y meinstal6 con mi montafia rusa. El pro-
fesor y critico chileno Mario Rodriguez sefiala
en su estudio de la obra de Parra: Esta poesh
oe jnstala en lo concreto, en lo banal y en lo
cotidiano. No pretcnde ser la revelaciGn de una
realidad suprema, ni !a busq
cultar In reaiidad inrneimta. 511 funcidn CP p s
xwx en evidench In condicihn humana. tal c~mo
SQ Prssenta en las situaciones ~ ~ s t ~ r ~ c ~ ~ .
....................................
- .
de la existencie. SI^ ipte<c
710 dp, 10s yippies. ElIos son antipoetas en
drjn. Rechazan todo aquello que esta mal. Ea
filosofia yippie, y no otra, dice Parra, me muevp
a la accion. Por ella yo estaria dispuesto a cual-
qm-r cosa. Quiero ser considerado un precursor
de esta revolucidn inteligente. No basta con la
sola y exceknte revoluci6n del estomago, sino qua
hay que abrir paso a la revolucihn sexual y a la
de la cpbeza. ,%miquereconoce que con el tjem
DO uno sr . ponevlejo y se agacha a1 suelo; hac*
un b y 0 v cree que va a plantar un rosal. Ss
xvi de: nunta p cae 81 hoyo ... Como se ve, &Q
arm si? puece esperar cualquier cosa, en el t%-
rreno literario, vaturalmente. Surgio de una ge-
neracirjn de escritores que hizo mas o menos &no-
ca en Chile. Politicamente eramos, en genezal,
apolitico.;; niris exactamente, izyuierdistas no mi-
Sitantes. Yn materia religiosa, no Cramos cat6li.
cos: la teologia nos tenia sin cuidado, aunaue no
so
2%
n
e del parque de la Quin-
;a Normal, que afirmaba que el hombre debia
fnspirarse en 10sanjrnales domCsticos en materia
~e modales personales: del gallo debia aprendcv
?a qEllarbia, y de! caballo la generosidad. De
est2 mconvi-~, %rra es uno de nuestros escasos
poetas oue ha. sabido incorporar el lenguaje vera
niculo a s u tarea creativa, eleviindolo a categoria
poetica. E5 rnarcado su inter& por 10s cantores
populares, por guitarristas, por personajes que
deambuian por calles, ferias y mercados.
Nicanor Parra crea asi la antipoesia. No todo
ha sido miel sobre hojuelas. Wace algunos aliios,
refiritndose a1cas0 Neruda dice. en un discursa
en la Universidad: Hay dos maneras de refutar
a Neruda. Unaes no IeyCndolo. Y otra, leyendols
de mala fe. Yo he practicado ambas, y no me
han dado resultado. Estas mismisimas palabras
podrian aplicarse ahora a1 propio Parra. Rap
quienes lo seiialan como el gran poeta vivo de
nuestra lengua y su poesia como la expresidn mas
justa del gran drama del que todos somos ac-
tores: la existencia contemporanea. Y otros qup
lo denigran, nada quieren saber clrl antipoeta:
Desconfiedel antimundo, del antimono, del an-
tihonibre o aliti no se qut, verdadera epidemia
que cae y vuelvea caer en la simple retorica de
s i misma, en el product0 en serie, I 10s pocos
metros de haber arrancado.
La obra de Nicanor Parra no esextensa. En-
tre uno y otro libro deja pasar algunos afios.
como para que el lector se recupere suficiente-
mente del golperecibido. Cada lihro la ha hecho
ganar o perder amigos. Lo salvan v 10 condenan,
antiparristas. En 1937 publica Can-
nonrp.%re. Lit9ro prirncro til. cZ cuai ni
un atisbo de Io que mas tarde serA
su antipoesia. La critica sueleencontrar un mar-
cado accnto romancer0 a lo Garcia Loica. Die-
cisiete aiios mas tarde -1954- aparece su .obra
fundamcntal Poemas y antipoemas. Luego vienen
?,a cueca harga, 1058. Versos de salBn, 1?62. Can-
ciones YUS:BS, 1967, y B5ra gruesa, 1969, especie
dc znto!cpa v poemas inddltos mas representam
tivos del autor.
rad ~ ~ ~ ~ a ~ ~ ~ ~ ,
&E ds draib ~~~~~~~~~S
e?
cma
,a venenosa luna ~~~~r~~~~
........
Pero i q u P cs la antipoesia?: la Rntipoesfa
13uc :e ser, efectivamente, un atentado contra la
poeri ~, o bjen serialar un rechazo a moldes es-
Tereotipados y una apertura a nuevas formas 9ue
PDB, mhan el lenguaje poetico. La expresi6n
mi-- na de antipoesia, la empleaba ya uno de
nut- ,tros qrandes en la poesia chilena, Vicents
,a vsrdad es que Nicanor Perra rompe de
con toda una tsadicicjn literaria, con todo
Cansado de tanix proeza me f uuB con do5ta
-a n otra parte. Per0 hace much0 tiempo
11- Juan de Austria murib dentro de mf.
k l i n por fin de don Pelayo y sin carta de Ro-
r31 o, te espera en Mogador sentado en su harril
con Xa mecha ~ ~ ~ n ~ ~ ~ a , el Gapitan
ello embjste contra lo absotuto y contra la sa-
prado. godemos soslener que la fiinci6n de 18
poesia de Pasra es la desacralizaciirn del munch
y del. hombre.
A d i P e r e ~ c ~ ~ de nuestm6: may~req
-y est 0 lo ag o con todo respem- NasotYos
que el ~o e t ~ no ela UXI ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ t a
( ~ o ~ t ~ ~ e ~ ~ ~
51 PQRta un ~ Q ~ ~ r ~ COmO tOdW3
.....................................
Nosotrotr ~ ~ ~ ~ c ~ ~ ~ ~ Q ~
%a pmsia con g,a:ns ~~~~~~~
Zn pnesfa de pw~ef i a &os
Quienes lean la. obrz de Nicanor Parra, en-
contraran reiteradarnente elementos cristianos en-
raizados en su poesia. MBs de uno ha qussidcs
ver -el critico chileno KgnacioValente, par cjem
pagano, Que tiene nuestro pueblo. Sus tradich-
ncs, lsus crcencias, sv, ka que o s d a entre lo prhp
fano, lo folkl6rico, 1~s~ipersticioso. Es frecuente
en nuestro hablar popular hacer ~ltnsiones A. IIrios,
a Cristo, I imageries rcligiosas, a abjetos Iie3r-
gicos. Una ptenitud religLosa. que parte de mm
reveladon vernacular de la formacj6n del mun-
do. La divinidad y 10 sagraclo pierden aquf su
solemnidad. Parte de esta busqueda la incorpora
la canci6n popular, tarnbikn el teatro. La poesh
Campoco podia estar ausente.
adrts nuestro que ast f i en el, CX~I Q
eno de toda class de ~~o~~~~~~
con e4 seiio f ~ ~ ~ ~ o
csmo si fueras un hombre ~~~~~~ y eo
no pienses mas en nosotro,o
Comprendernos que ~ u ~ r e ~
porqug no puedes nrreghr Ian co~ab,
Sabernos Q U ~ el dem~ni o no t e deja ~~~~~~~~
~ e s c Q n ~ t ~ ~ ~ ~ n ~ o in que taj ~ o ~ ~ t ~ ~ ~ ~ ~
El se rie de t:
Sincerarnente PIQ suEra9: miic nor n ~ ~ ~ ~ ~ ~ $
rimes que dart@ cuenta
de que 10s dfoses no son ~~~a~~~~~~
y que nasotros ~ ~ r ~ O ~ a ~ o ~ todo,
(i Rdra? ~~~~~~~:
Tambidn no dejari clle scr dignos de obser-
vacion estos versos: Gordero de Dios que Java9
los pecados del mundo / dime cuiintas man7anas
hay en el paraiso terrenal / Cordero de Dios que
lavas 10specados del mundo / hazmeel favor de
decirine la hora / Cordero dc Dios que lavas 105
pecados del niundo / Dametu lam para hacerme
un swater.
Y en quC ejercicios respiratorios anda ah*
ra Nicanor Parra? Ouienes sigan su trayectaria
se encontrarh con unos pequefios poemas, %m-
ses sueltas, epigramas, fragmentos de estrofaa
Xamados Rrtefactos, y no publicados atmen fop-
ma de libro. Parra no ha hecho otra cosa QUS
secoger en su libreta sentencias, aforismos, d t
chos populares, las inscripciones de 10s estudiaa-
tes en carteles y pancartas, titulares de diarioq,
Erases escritas en 10s servicios higiknisos de .la$
fijentes de soda, Estos son Ins grafitis: 111s-
cripciones en Ios muroc. Farm 10s invierte, !e da
un desenlace: valorativo: De boca cerrada no sa-
Zen rncascas. Es decir, 10s Artefactos son pad?-
mentos dramaticas, segh ccrnfesiirn del pr0p10
N icanor.
Nientraa enpera mlcra
Diga a1 rev& Ias siguientes ~a~~~~~~~
AdAn
Eoa
iga $~~~~~~ wl rev& esta o t r ~
od.
f-, ~ ~ s ~ e ~ ~ ~ ~ o ~~~~~~
La poesia de Parra adqmere cada vcz ma:mr
significacion. Sobre todo en las generaciones de
poetas j6venes. e traduce a otras lenguas. Sg:
publican estudios, tcsis y easayos. Y la antipoesfR
esta ahi, coiiio l a rosa mas scncilla y simple de
la tierra. Se acnbo el engo!amien!o. Hay UP
tono convc~sacional que nos acerca a una reah-
dad inmediata: Sefioras v sciiores: 1 YO VOY P.
hacpr m a sol:, yr
0 de la fierra? / i n w si somcls tierrs sola-
do La ~eiicula: .J Fish qx? sc leuante la 6esit5np*
tp: / Soinos hiios del
mcntr / c p 115 / CTtirr~1Rrnos fi~rrrsn-