australes, sos de lluvias y lagos transparentes en el Reino del Agua,

No pueden borrarse del paisaje esas

huellas. Caz Zegers las toma, toca,
desarma y luego juega con ellas, y las
reconstruye al final del da, para disear, desde ellas y con ellas, formas
nuevas.
Entre los signos del territorio, y las artes
y oficios inmigradas por los colonos, la
arquitecta ya cuenta con los elementos que le permiten ser una nueva habitante de esos paisajes boscosos y lacustres, benditos por la calidad de sus
maderas nobles, como ese mao que
los constructores navales espaoles ya
adoptan en el siglo XVIII por su infatigable resistencia al agua.
Esas maderas, en vigas y marcos, en
piezas que se asientan en el lugar ante
nuestro ojo atrado, nos conectan con
el paisaje, con las formas vernculas y
con los soberbios rboles de la flora
local. Esa trada serena, pero tambin
original, se adhiere al cerro o al borde
lacustre con la gracia de lo natural.
Los nios habitan poticamente el
mundo: Porqu slo ellos?
Miguel Laborde, Fragmento de introduccin

CAZU ZEGERS Carpinteras

Una obra: En los desolados paisajes

CAZU ZEGERS
CARPINTERAS

CARPINTERAS

CAZ ZEGERS
1

NDICE

Presentacin

Introduccin

Campo de trabajo

10

La mirada del jefe de taller

19

A. Carpintera verncula
I Casa Cala, obra fundante, deconstruccin del galpn tradicional

30

II Kawelluco, ruralizacin

44

II.1. Galofts

52

1. 2. Casa del Silencio

58

1.3. Casa Santa Mara

68

II.2. Unidades de conquista:

78

2.1. Casa Cscara

80

2.2. Casa T 1-A

90

2.3. Casa Granero

98

ISBN XXXX

106

3.1. Casa Cubo

108

3.2. Portera

116

III Casa del Fuego: lodge familiar

122

B. Carpintera tecnificada
Imprime: Imprimex (Madrid)

50

1.1. Galpn Principal

II.3. Casas-taller:

22

138

IV Open Office Bash

142

V Casa Haik

154

Textos: Caz Zegers, Francisco Garca-Huidobro,

Miguel Laborde, Enrique Peraza.

VI Casa Petra

166

Fotos: Cristina Alemparte, Guy Wenborne, Carlos

Eguiguren, Adolfo Santa Mara, Juan Purcell y
grupo AIRA.

VII Casa Do

176

VIII Casa Luna

184

IX Capilla Espritu Santo

192

X Hotel del Viento

210

XI Casa Carpa

222

Depsito legal: xxx

Diseo y diagramacin: Francisca Monreal (AIRA)

copyright de esta edicin: Caz Zegers + grupo
AIRA y AITIM
AIRA
www.aira.cl
Editorial AITIM
www.aitim.es

Fichas tcnicas

236

Biografa

244

En un rato libre me adentr en internet y acced a www.aira.cl, sitio web del estudio de

PRESENTACIN

arquitectura de Caz. Una pgina muy original, mucho ms sofisticada de lo que estamos
acostumbrados, lo cual presagiaba algo interesante: unas lentejuelas en movimiento dejaban
paso a fotos de los proyectos. Al cabo de un rato tuve la misma sensacin que tiene alguien
cuando encuentra en una tienda un artculo de gran valor y no puede dejar de adquirirlo por
si alguien se lo arrebatara, o la del hombre que compra el campo en la parbola evanglica
del tesoro escondido. Adems, aquello no poda quemarse en uno o dos artculos, sino que
deba publicarse en conjunto.
Y heme aqu en el meollo de la presentacin que se me pide. Porqu aquella sbita decisin?
Qu haba en la obra de Caz que justificara esta aventura?
En principio hemos de hablar de la componente emptica que se produce ante una obra de
Me pide Caz que le haga la presentacin de

arte: no se sabe explicar muy bien las razones por las que gusta. Luego, ms framente, se

este libro dedicado a su obra.

pueden analizar los motivos.

Ya le expliqu que no conoca tan a fondo su

La obra de Caz es bella en el sentido clsico (el orden de las partes en el todo) pero ms la

trabajo, carezco de la inspiracin potica que

inspiracin, ese algo indefinible que perciben solo los entendidos o aficionados en la materia

parece acompaar de modo natural a todos

(que supongo que es la maestra en el oficio o algo parecido).

los chilenos y que deba buscarse a alguien

Gran parte de la obra de Caz est realizada en madera, material muy bien manejado en sus

de ms peso profesional, preferiblemente chi-

proyectos. La madera est tratada de una forma que es una extraa mezcla de sofisticacin

leno.

y tosquedad. Luego, me explicar Caz que esto se debe a que ella permite a los carpinteros

Tras comprobar que toda resistencia era

locales dejar su impronta.

imposible, me decido a esbozar unas lneas tal

Finalmente he de mencionar que esta obra est construida en Chile. Los paisajes son impresio-

como me sugiere ella, simplemente poniendo

nantes, son como un sueo fantstico. Todo es grande, inexplorado, distinto y seductor.

sobre el papel aquello que me impresion de

su trabajo hasta el punto de proponerle que
editramos este libro. Si nos atenemos a la
cronologa, mi contacto con la obra de Caz
4

viene a travs de dos amigos chilenos que

pasaron por Madrid en 2006 (Ricardo Hempel
y Cecilia Poblete de la Escuela de Arquitectura
de Bio Bo). Cambiamos impresiones sobre
diversos temas de inters mutuo y al final de la

La arquitectura en Espaa y su entorno son mucho ms pobres, y la de madera, ni hablemos.

Se trataba por tanto de una oportunidad para seducir a arquitectos, promotores y usuarios y
llevarles a la buena arquitectura, a la belleza, a la naturaleza, a la madera y a la poesa, por
poner un trmino que agrupe todo lo indefinible que nos mueve a salir de lo rutinario y lo ya
visto.
AITIM trabaja en un mbito muy tcnico y a veces cientfico. Pero hay un terreno intermedio,
igualmente importante, el de la obra hecha, el material puesto en obra. Nadie va a usar la
madera si la madera no atrae (ahora que hemos descubierto la inteligencia emocional).

conversacin les pregunt por nuevos valores

Y para aquellos que tengan curiosidad: cmo es Caz. Tuve el placer de encontrarme con ella

de la arquitectura en madera chilena con la

en julio de 2007 aprovechando un viaje que realiz con su familia por Francia e Italia para

intencin de nutrir los contenidos de la revista

discutir algunas cosas del libro. Evidentemente las obras son hijas de la persona. Caz es muy

AITIM. No recuerdo quienes ms me dijeron

elegante. Vesta de una manera muy sencilla: traje de tirantes, esclavas y una pulsera blanca

pero me hablaron de Caz. Quizs por lo

muy grande.

extico me qued con el nombre pero apenas

Sin perder la dulzura que tienen las mujeres chilenas, es una persona enrgica, fibrosa y els-

pude apuntarlo en una hoja suelta ya que ellos

tica. Caminamos desde su hotel hasta mi oficina y a pesar de que soy ms alto me ganaba en

se marchaban con prisa.

velocidad con sus pasos decididos y el clap, clap de sus sandalias.

Pienso que esta misma energa se manifiesta en su obra. Energa e ilusin por hacer cosas,
por crear belleza, por cambiar su entorno. Frente al mercantilismo de la arquitectura o ante el

Su arquitectura no son edificios sino ideas, manifiestos por la vida. Cuando le pides un catlogo de sus obras aparecen paisajes impresionantes, mapas, caras, dibujos, personas, flores,
...y edificios.
Que el lector juzgue si me equivoco en apostar por estas ideas viendo y leyendo lo que sigue.
Espero que disfrute, como lo he hecho yo.

J. Enrique Peraza
Arquitecto
Secretario general de AITIM

INTRODUCCIN

simple oficio, aparecen un montn de cosas ms.

Estbamos tan bien en el Paraso Cmo no

querer volver?
Hay pases donde las mujeres son el cable
a tierra de los vagabundos, aventureros,
emprendedores, navegantes y exploradores,
pero no es as en Chile. Por tradicin, aqu la
mujer tiene sueos propios, escribe historias
propias.
Tal vez porque en Chile, con la Guerra de
Arauco en los bosques del sur, y la largusima
costa que atrae marinos y pescadores, y el desierto de Atacama que seduce con el oro, la
plata y los espejismos, la mujer se acostumbr
a escribir sola como la Mistral, a cantar sola
como Violeta Parra, a encontrar sola el cami-

no de regreso al Paraso.
Un Paraso donde las formas sean curvas orgnicas, ecos de naturaleza, trozos de geografa. Que esas formas dialoguen con los
hombres (y mujeres) que aqu habitaron en
otro tiempo, dndole una nueva vida a esos
trozos de historia. El hilo de la geografa, tanto y ms que el hilo de la historia.
Caz Zegers le pregunta al territorio: Quin
quieres ser?
Y luego deambula en busca de respuestas.
En la topografa, la hidrologa, la flora y en

las huellas vernculas de quienes, tiempo atrs, dejaron volmenes alzados bajo la lluvia, de

Una obra: En los desolados paisajes australes, sos de lluvias y lagos transparentes en el Rei-

espaldas a los cerros.

no del Agua, los empresarios del salmn sufran porque el personal abandonaba las faenas,

Es curiosa la historia local de la Regin de los Lagos, sa donde Caz Zegers comenz su

derrotado por el viento y la soledad. Se les encarg, a los discpulos de Cruz y Iommi, hacer

trayectoria. En el siglo XVIII fueron una veintena de irlandeses los que quisieron recrear el

algo. Ellos fueron y lo que era campamento en abandono es hoy un poblado que figura en

Paraso: una ciudad de europeos conviviendo con los indios entre lagos y con vista a los bos-

los mapas. Fueron a hacer lugar.

ques, pero la soledad y el alcohol los fue borrando. Luego vienen por cientos los alemanes,

La Zegers es portadora de esa escuela de hacer lugar poticamente, y la ha llevado, como

huyendo de persecuciones polticas, hombres de arte y cultura, que tambin portan un saber

vemos en este libro, a muy distintos mbitos del hacer del arquitecto: viviendas unifamiliares,

hacer medieval en sus manos. Muchos eran catlicos de Westfalia, otros venan del puerto de

conjuntos colectivos, planes urbanos Incluso, es fundadora de un centro geo-potico en

Hamburgo, como Federico Oelckers, quien nos trajo una de las artes, uno de los oficios ms

Santiago, un lugar para mirar Chile, para mostrar y seducir con el sueo del poeta Hlderlin;

bellos el mundo, el de fabricar veleros. Es el padre de la navegacin a vela en Chile. Sus hijos y

se de que poticamente habita el hombre sobre la tierra.

nietos sern armadores de barcos, otros carpinteros de iglesias pequeas que rodean los lagos

El hombre configura un territorio en el lugar geogrfico; el arquitecto, portador y creador de

como rosarios, y otros alzarn altos y slidos galpones para agricultores, ganaderos, pioneros

signos, da forma a los lugares del territorio.

de la industria de la cerveza. La construccin en madera, refinada y detallada en las grandes

mansiones urbanas, alcanza un nivel tal de excelencia que hoy, casi un siglo y medio ms tarde,
hemos declarado Monumento Nacional a varias de esas creaciones.
No pueden borrarse del paisaje esas huellas. Caz Zegers las toma, toca, desarma y luego
juega con ellas, y las reconstruye al final del da, para disear, desde ellas y con ellas, formas
nuevas.
Entre los signos del territorio, y las artes y oficios inmigradas por los colonos, la arquitecta ya

Para qu?
Para haber vivido. Para instarnos a mirar, oler, palpar, or y degustar el mundo.
Como tantos nios, Caz se quedaba absorta mirando una hebra de paja o el sol entre los dedos de la mano, luego admirada ante el cielo cada vez ms oscuro y estrellado, al final oyendo
el viento en medio de la noche.
Los nios habitan poticamente el mundo: Porqu slo ellos?

cuenta con los elementos que le permiten ser una nueva habitante de esos paisajes boscosos y
lacustres, benditos por la calidad de sus maderas nobles, como ese mao que los constructores navales espaoles ya adoptan en el siglo XVIII por su infatigable resistencia al agua.
Esas maderas, en vigas y marcos, en piezas que se asientan en el lugar ante nuestro ojo atra-

Miguel Laborde
Director Observatorio de Lastarria
Chile

do, nos conectan con el paisaje, con las formas vernculas y con los soberbios rboles de la
flora local. Esa trada serena, pero tambin original, se adhiere al cerro o al borde lacustre con
la gracia de lo natural.
De dnde emergi esta arquitecta, cuya obra sali de Chile para ser reconocida en Argentina,
8

allende los Andes, y en Espaa ms all del Atlntico?

Viene de una noble tradicin, fundada por un poeta argentino, Godofredo Iommi, quien integra
un grupo de latinoamericanos que, en los aos de la Segunda Guerra Mundial, penetra en la
selva amaznica, en el corazn de la Amrica del Sur, sintiendo que el corazn del vasto territorio
todava est virgen. Las voces de la tierra han sido silenciadas, aplastadas, por las que vienen
importadas del hemisferio norte; el Espritu de poca ha sometido al Espritu del Lugar.
Hay que hacer lugar.
En las arenas de Ritoque, la Escuela de Arquitectura de la Universidad Catlica de Valparaso,
entre la arquitectura de Alberto Cruz y la poesa de Iommi, ser un lugar generador de creaciones poticas, travesas al interior, formas originales y ritos, un centro nico de Chile. No es
casual que all, en 1967 y antes que en el resto del pas, comiencen las reformas universitarias
de los aos 60.

CAMPO DE TRABAJO

coln
Cuando se conmemoraron los 50 aos de la
Escuela de Arquitectura de la Universidad Catlica de Valparaso, se nos pidi a cada ex
alumno presentar una hojita con la sntesis
de su experiencia en el oficio que cada cual
emprendi.
Muchos ex alumnos se han dedicado a otros
oficios.
La formacin que nos entreg sta escuela,
ms que hacernos profesionales de la arquitectura y los diseos nos ense a pensar,
a preguntarnos por el origen de las cosas,
para desde ah elaborar una respuesta propia
a partir de la relacin poesa/arquitectura en
el territorio Americano, inaugurado por Ame-

10

reida.
(Amereida es el poema que, transpolando a
la Eneida poema que a su vez inaugura la
latinidad propone inaugurar Amrica poticamente. Plantea la tesis de que Cristbal
Coln, vena a las Indias y Amrica emerge
como un regalo, donde el continente SurAmericano es un territorio desconocido, el
que hay que nombrar y fundar).

Pg. 11 texto: Editorial Cooperativa Lambda, Amereida volumen primero,

Coleccin poesa, Santiago, Chile, 1967. Pg. 17-13

nunca vino a amrica

buscaba las indias
en medio de su afn

esta tierra


irrumpe en regalo
mero
el regalo

surge
contrariando intentos
ajeno a la esperanza
trae consigo

su donacin

sus trminos

sus bordes

rasga

herida o abertura donde emerge

con
una aventura involuntaria

11

Observamos en los cerros de Valparaso, hicimos actos poticos en las arenas de la Ciudad

Este fragmento del poema inicial de Amereida, es parte del resultado de la primera travesa

Abierta de Ritoque, estudiamos matemticas algortmicas, aprendimos poemas de memoria e

realizada en los aos 50 por un grupo de artistas de vanguardia que busca nombrar potica-

hicimos travesas por el continente Americano. Todas estas experiencias nos atravesaron con

mente el territorio, para instaurar lo propiamente Americano. Algunos de ellos formaron la

un amor por el oficio, las artes y el territorio. Esta experiencia nos dio a todos una cierta can-

Escuela de Arquitectura y Diseo de la Universidad Catlica de Valparaso.

didez que se traduce en hacer las cosas con amor y en donacin. En esta actitud de despojo,

Distinto a la Amrica del nuevo mundo, o la Amrica pre-hispnica, tampoco la Amrica

fuimos lanzados a la aventura de atreverse a recorrer un camino propio.

colonial y de los inmigrantes. La pregunta abierta por Amereida es cul es sta Amrica?, la

El trabajo que presentar a continuacin, trata de dar cuenta del camino recorrido durante 20

de las mezclas de razas y culturas, la que quiere encontrarse con sus propias verdades en este

aos, que es en palabras de Alberto Cruz C. (arquitecto cofundador de la Escuela de Arqui-

territorio y no de paradigmas heredados desde otras ideas de mundo.

tectura, junto al poeta argentino Godofredo Iommi M.), el tiempo que se necesita para ser

Siendo el territorio un desconocido, la primera cifra propiamente americana que se instaura

arquitecto o arquitecta.

a la luz de la mirada de Amereida es proyectar la constelacin de la Cruz del Sur (gua de los

Mi respuesta al encargo, para los 50 aos fue la Tesis del Territorio, que en una estructura

antiguos navegantes) sobre el dibujo del continente Sur-Americano. Ubicada en el centro de la

muy sinttica, a la manera de un haiku, cifra mi mtodo de trabajo, para llegar a la forma

cruz, la ciudad de Santa Cruz de la Sierra (Bolivia) es nombrada capital potica de Amrica.

arquitectnica.

Este acto instaura una forma de hacer aparecer esta Amrica de Amereida.

Esta tesis se estructura sobre siete ideas guas:

1. La palabra potica que nombra

El poeta alemn Friederich Hlderlin (VI, 25- v. 32 s.) dice:
Pleno de mritos, pero es poticamente
como el hombre habita esta tierra.1
En su libro Arte y poesa2, Martin Heidegger nos abre la profundidad de este verso y le da un
enfoque que fecunda mi comprensin del sentido de la arquitectura para el hombre.
...Pero nosotros entendemos ahora a la poesa como el nombrar que instaura los
dioses y la esencia de las cosas. Habitar poticamente significa estar en la presencia

y ms que sur

no es ellla nuestro norte

de los dioses y ser tocado por la esencia cercana de las cosas. Que la existencia es
potica en su fundamento quiere decir, igualmente, que al estar instaurada (fundamentada) no es mrito, sino donacin.
12

La poesa no es un adorno que acompaa la existencia humana, ni solo una ligera

exaltacin, ni un acaloramiento y diversin. La poesa es el fundamento que soporta
la historia, y por ello no es tampoco una manifestacin de la cultura, y menos an la
mera expresin del alma de la cultura.

2. Amereida
Amereida canta:

no gui as el cielo
por las aguas

Pg. 13: Editorial Cooperativa Lambda, Amereida volumen primero,

Coleccin poesa, Santiago, Chile, 1967. Pg. 39

para volverlas mar y el mar

ocano conjurado en cifra?3

Pg. 13: Ibd, pg. 45-47

1 Hlderlin y la esencia de la poesa (5 p. 139) del libro Arte y Poesa. (Fondo de Cultura Econmica).
2 Ibd
3 Editorial Cooperativa Lambda, Amereida volumen primero, Coleccin Poesa, Santiago, Chile, 1967.

y su extremo

cumbre

aparecida

a quines
por primera vez la remontaron?

13

Treinta aos despus se instauran las travesas por el continente Americano. Como titulante

Si el arquitecto es un hacedor que domestica lugares, surge mi pregunta;

de arquitectura me toc participar de la 1ra travesa hecha por la escuela a la cordillera de San

Cmo enfrentarse a la belleza que se sublima en lo indomable, es decir, justamente en lo que

Andrs, a la altura del lmite con Argentina, en pleno desierto de Atacama lugar donde nace

pareciera ser imposible de domesticar?

la primera gota de agua del ro Paran.

En aquella oportunidad, me apareci que al cifrar el territorio uno porta la orientacin en el

4. En la Amrica de Amereida, antes de construir hay que fundar

propio cuerpo, al modo del gaucho matrero que recorre las pampas, quien siempre duerme

Se funda cifrando el territorio. Esto se logra, por medio de establecer un sistema de relaciones

con la cabeza ubicada al norte. Ca en la cuenta de que no se necesita mas que el cuerpo, para

a partir de los sentidos y usando el cuerpo como referencia.

dialogar con el territorio desconocido.

Instaurar la arquitectura desde la palabra potica que nombra, requiere leer en el territorio una

As surge el croquis de la Plaza Rombo, donde el cuerpo ha-plaza para establecer un sistema

virtud, que lo haga aparecer, para comparecer tanto en el paisaje como en el lenguaje, dando

de referencias con el territorio que hacen aparecer el paisaje.

origen al lugar y a su lugaridad que es lo propio del lugar. (Fig. 1)

1.

El nombre que surge de la virtud leda en el territorio, se transforma en palabra que gua la

3. Magnitud territorial versus magnitud arquitectnica

El 2003 en el contexto de una charla dada en la ciudad de Barcelona4 dije:

El territorio es a Amrica como los monumentos son a Europa

forma y da lugar al gesto-signo, que inaugura la forma arquitectnica, entendida como la

casa. (Fig. 2)

5. Materia
En el nombrar potico, viene contenida la forma.
Al nombrar, la materia y el vaco se organizan en torno a esa idea, por lo que para mi la primera materia es la palabra, que es la materia mas sutil de todas. Es sutil creo yo, porque hace
aparecer en el espacio la idea, arquitectnica sin requerir an de materia fsica.

2.

Al comparecer la materia fsica, comparece la medida de lo domstico. (Fig. 3)

El gesto es una figura que porta un vaco de dimensin habitable. Esta dimensin ofrece al habitar la medida de lo domestico. Esta medida de lo domstico posee la cualidad de establecer
El territorio que se quiere nombrar porta el regalo de la magnitud, presencia sobrecogedora y

vnculos o conexiones con una escala de relaciones territoriales, a la vez de ofrecer un mbito,

envolvente del paisaje geogrfico.

para el despliegue de la vida. Este despliegue que se da en virtud del paisaje, se conforma por

Percepcin de lo remoto o mundo intocado y virgen. Lo que est casi fuera del mundo.
14

Conscientes o inconscientes de esto, pienso que los chilenos entendemos que la belleza de
nuestro paisaje se sublima en esa fuerza indomable e indomesticable de paisajes australes y
accidentadas geografas remotas y puras como la pampas Patagnicas, tundras sureas, ridas
pampas Atacameas, abismos costeros y cordilleras. En contraposicin, la intimidad de los

Croquis Plaza Rombo.

Fotos territoriales: Guy Wenborne
Pg. 15 Croquis territorial, casa Cala
Pg. 15 Axonomtrica casa Cala
Pg. 15 Croquis mundo, casa Cala

medio de pieles con mayor o menos permeabilidad, las que como una extensin del propio
cuerpo permiten tener una experiencia con el territorio desde la intimidad y abrigo de lo do-

Esta doble condicin escalar del gesto, trae consigo otra virtud del vaco: la manera en que el
gesto dispone la materia sugiere el pulso o el tono en que el acto en ese lugar acontece:

valles y el abrigo de sus microclimas.

En expansin, en sntesis y en pausa

En Europa lo monumental est dado por la arquitectura. En Amrica a diferencia de Europa, la

El gesto en expansin, es un gesto inaugural de la forma

referencia est dada por los hitos geogrficos.

En sntesis, es la contencin de la forma inaugural, traducida en un elemento nico que pone

Mi obra de arquitectura se funda a partir del dilogo que establece con este territorio vasto.

en juego el vaco

Asimismo el territorio es inaugurado, descubierto por la obra.

En pausa, es cuando ambos pulsos se equilibran. Tanto lo que expande como lo que contiene

Es en este dilogo donde busco lo originario, esta es la manera de hacer emerger el habitar

estn en equilibrio.

autntico del lugar que an no ha sido inaugurado.

(Fig. 5)

Pg. 15 Figura casa Cala

15

mstico. (Fig. 4)

3.

4.
4 Charla dada en Barcelona el ao 2003, (en el contexto de la celebracin de los 100 aos del nacimiento de A Gaudi)

5. Tesis del Territorio.

Open Office

Casa Cala

Casa del Fuego

Casa Luna

Casa Cubo

Casa Do

Casa del Agua

De Apertura/

Despliegue de la energa

Casa Haiku

Casa Granero

Casa Cscara

En sntesis/

El espacio es tambin energa

Contensin y condensacin de la energa

E = mc2

16

17
Casa Carpa

2=3

En pausa/

Despliegue energtico gobernado por la contensin

Hotel del Viento

Casa del Peregrino

Iglesia Espritu Santo

Casa del Silencio

Es una dimensin que siempre ha estado presente en mi obra, tan ntimamente ligada a ella
que no haba reparado en esto, hasta la invitacin a hacer este libro cuyo tema central son las
carpinteras.
Como ya dije la palabra es para mi la primera materia, la mas sutil de todas. La palabra dando
casa al ser, atravesada por el territorio, es lo que concluye en las carpinteras, trabajo con la
materia slida ejecutado desde un oficio y un saber hacer de las manos, que se da a travs
del manejo de los ensambles y las articulaciones.
Godofredo Iommi, mi maestro, deca que la poesa se hace con las conectivas, no son las
palabras solas las que dan sentido a las cosas, sino en como las palabras se conectan, es decir
el silencio que queda entre ellas es lo que conforma la imagen potica.
Dice Martin Heidegger: La Palabra es La casa del ser
Declaramos en el contexto de la charla Palabra y Territorio5 que la arquitectura es el arte del
manejo de los ensambles y las articulaciones en las distintas escalas, donde el arquitecto es
el articulador de mundos, visiones, ideas, sensaciones, sueos, etc. los que son conectados a
diversas escalas. Es el ensamble de todas las materias; es en este ensamblar y conectar donde
emerge un significado que le da sentido a todas las cosas, un significado que se habita.

7. Lo leve y precario

LA MIRADA DEL JEFE DE TALLER

6. Carpintera

Yo s: Venimos de la Palabra
nuestro destino es regresar.
El canto cre al pjaro y no el pjaro al canto.

Para concluir, una pequea reflexin acerca del construir y habitar en Chile

Eduardo Anguita, poeta chileno.

Durante el ejercicio de mi oficio, he observado que existen signos de una manera de habitar
propia, espontnea y no docta, que fluye desde una comunin ntima con la magnitud fsica
y mstica del territorio chileno. Frente a la magnitud del paisaje geogrfico, no se puede hacer
otra cosa mas que posarse de forma elemental: un palito por aqu, otro por all, que se tradu18

ce en un habitar sin dejar huellas. La expresin de esta manera de comunin con el territorio se
manifiesta en un habitar leve y precario, una delicadeza de lo efmero que configura hombres
hondos y discretos.
Esta manera de hacer est ntimamente ligada a mi forma de trabajar con las carpinteras, lo
rstico y brutal de la magnitud geogrfica es domesticado con la finura del carpintero en un
perfecto equilibrio. La obra no se sobre disea para no domesticar el entorno y el paisaje es
domesticado lo suficiente para conformar un abrigo, un lugar sereno.

1. Abrigar ante la vastedad

Todo lo que nos rodea, el Mundo, est dispuesto ante nuestra voluntad.
En una relacin mutua con l, respiramos,
contenemos su decir. Su AIRE, suspende un
instante la razn, y aparece su Ser.
Qu es lo que ese AIRE pide de nosotros,

Caz Zegers

creadores de mundos?
El arte es libre voluntad de escuchar y hacer,

Hombres en crculo durante el hechizo del tiempo, selknam. 1923

Mujeres pintadas para el juego Kewanix en la ceremonia de iniciacin Hain;
al centro Angela Loij, una de las ltimas sobrevivientes, pintada con el
smbolo del cielo norte, la ballena; selknam. 1923.

con fe en los aciertos y en los errores de pro5. Palabra y Territorio, charla dada en El Observatorio de Lastarria en Julio 2007, en dilogo con Francisco Garca-Huidobro, Jefe de Taller.

poner y proveer de sentido el Mundo

19

En ese espesor de libertad que da la creatividad asumimos la responsabilidad de encontrarnos

Para nosotros lo nuevo no desecha, ms bien integra y renueva a las tradiciones constructivas

para dar forma desde nuestra voluntad a una mirada que se construye sobre nuestro mundo

que se han arraigado en las manos de quienes, finalmente los que obran la obra, los obreros;

para hacer aparecer un Mundo.

o como decimos en Chile, los maestros de la construccin.

Nunca es el crear una solucin dada, es parte del tanteo de algo que posee una exactitud

El saber de la madera acumulado en AIRA es el saber de carpinteros australes que apenas

en el encuentro con otras sensibilidades que comprenden y suman en la tarea del signar al

sabiendo leer un plano han construido arquitectura. En 20 aos de prueba y error, la obra ha

Mundo.

sido un campo experimental para la tradicin, se han creado verdaderos prototipos o artefac-

Nuestra profesin no es profesada desde un catlogo de soluciones constructivas, sino ms

tos que en el tiempo se han consolidado en un saber ntimo sobre el comportamieno de las

bien desde la pregunta bsica de interpretar el habitar hoy. De esta forma, siempre se est

maderas de nuestro sur.

abriendo camino y como las preguntas nuevas necesitan de soluciones nuevas, procuramos

Un dilogo desde el hacer entre obreros y arquitectos que avanza en cada desafo que el gesto

ser un equipo que siempre est atento al parpadeo nuestra investigacin, desarrollando el h-

exige al ingenio del construir. Un dilogo nico, que finalmente entiende el material como un

bito de ductibilidad necesaria para adaptarnos a lo que es el devenir. Enriquecindonos entre

ser viviente, que esta dormido en un trozo de palo elaborado por la industria maderera. Un le-

nosotros desde nuestro intercambio de miradas entre integrantes de distintas edades y oficios

targo que es despertado por la voluntad arquitectnica al llevarlo al lmite de sus posibilidades

(artistas, diseadores, dibujantes y arquitectos)

al darle lugar en configuracines espaciales que lo hacen cantar en un dramtico sometimien-

Qu sugiere el trabajo de AIRA, qu busca...

to que da lugar a una conducta azarosa y expresiva del material. Al igual que los rboles que

No indicamos caminos, slo hacemos lo que debemos, hacemos brotar un compromiso con el

desafan las escarpadas y heladas laderas de los Andes australes.

habitar en el territorio, sta es nuestra tica del vaco arquitectnico: abrigamos la magnfica
fragilidad del mundo.
Tratamos de hacernos cargo del el Territorio Devastado que gener la accin moderna, terri-

Francisco Garca-Huidobro
Jefe Taller AIRA

torio habitado hoy por un Solitario Hombre Contemporneo, necesitado de un nuevo sentido
de trascendencia.
Los planos de obra son dibujos dirigidos a especialistas detallados y objetivos. No
tratan de convencer, ni seducir. Son certidumbre y confianza. Son al modo de la anatoma y muestran el rigor geomtrico, ensamble y fuerzas de trabajo.
Peter Zumthor, Arquitecto

En el viaje de la Materia de la idea a la obra, se va desde el taller a las manos del obrero.
Cuando veo los dibujos de arquitecto, los principios son muchas veces dominados desde la
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racionalidad, una forma de orden y estructura de certezas arquitectnicas genricas.

La bsqueda en que me sita Caz tiene otro orden, otra partida, desde la intangibilidad de
sus observaciones y poesas, comienza la materia a ordenarse particularmente para dar vida a
una expresividad y lenguaje propio que quiere comunicar a travs de la modelacin del vaco
de lo que ha llamado el gesto.
En una croquera abierta, secuencias de dibujos muestran el territorrio abierto por la figura
del gesto que ha cifrado Caz. El gesto anhela ser materia, desea ser obrado. En este momento el taller inicia su propia travesa, en este instante comienza un desafo de traduccin
e interpretacin de una partitura grfica. En esta operacin, vamos encontrando relaciones
geomtrica subyacentes en cada lnea que el recorrido de la mano grfica ha impregnado en
el papel, apoyndonos en el noble y antiguo lenguaje de la geometra, pretendemos dotar de
estructura primordial a los ensambles que ms tarde se racionalizarn en detalle constructivo.

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CARPINTERA
VERNCULA

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Existe en Chile una tradicin de maestros carpinteros que poseen un conocimiento ancestral
del saber construir con la madera de los bosques del sur.
Este oficio que viene heredado de colonos europeos, principalmente alemanes, y del mapuche
habitante original de Chile, es parte de la cultura local. Todos los habitantes del sur tienen
una cercana y habilidad con el manejo de las carpinteras. Con cuatro herramientas bsicas;
el hacha, la motosierra, el serrucho y el martillo pueden armar una construccin. La madera
se trabaja desde el tronco, muchas veces solo con motosierra y hacha, para las formas curvas.
Antiguamente cuando no exista la motosierra solo se usaba el hacha para obtener las formas
curvas.
Las obras que presento a continuacin, tiene en comn haber sido desarrolladas a partir de
esta sabidura, del saber hacer con las manos y las posibilidades que da el lugar.
Llegu a esto de manera intuitiva, no voluntaria, principalmente porque en general las soluciones tcnicas, que tiene la carpintera tecnificada son complejas y difciles de resolver con
medios precarios como sucede en los lugares aislados. Las soluciones de lo que se hace con lo
que est a la mano son altamente eficientes, creativas, simples y econmicas.
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Las obras que presento en este captulo: casa Cala, Kawelluco y casa del Fuego tienen en comn abrir un lenguaje de formas en el territorio, que luego se ir afinando en el desarrollo y
la investigacin mas acabada de la forma, por medio de cruzarlas con el uso del conocimiento
tecnolgico, que logra su plenitud en los trabajos del Hotel del Viento y Casa Carpa. Estas
ltimas trabajan con la carpintera tecnificada de manera rstica.
La Casa Cala (1991), es la casa-tesis, donde la investigacin hecha a partir de la observacin de
la naturaleza y de cruzar la forma con la palabra potica y el territorio, surge este lenguaje de
las formas curvas y la manera de trabajar las carpinteras, que podra decirse est ntimamente
ligado a la identidad de Chile.
Al estudiar la Cala, una flor muy comn que se da en los lugares hmedos del campo chileno.
Surgen las observaciones matrices de las formas curvas, agrupadas en observaciones del Territorio y Observaciones las Carpinteras :

Croquis de estudio casa Cala. La Cala es una lnea recta que va del suelo
que la nutre al sol que la alimenta, abrindose a la luz. Es tal la tensin
que se produce en ese movimiento que se curva. Lo curvo es entonces una
lnea recta a gran velocidad, porque lleva implcita la tensin
Creo que la nueva plstica est en la leccin de la naturaleza, en sus formas curvas que constituyen y generan el movimiento, en este movimiento
aparece la vida. Es la arquitectura viva

Territorio
En Amrica an existen grandes porciones de territorio deshabitado, existe esta nocin de
paisaje ilimitado con un espacio geogrfico siempre conmovedor, lo que lleva a los arquitectos
espaoles Juan Folch y Pilar Caldern a la sentencia que en Amrica antes de construir hay
que fundar, y la manera de fundar es tomando una porcin de territorio y estableciendo un
sistema de referencias a partir del propio cuerpo, que luego se volvern el espacio habitable,
as la obra queda en ntima comunin con su entorno geogrfico.
Poner el objeto arquitectnico en un punto determinado, hace que el territorio deje de ser
un desconocido, para hacerlo aparecer como paisaje. La casa inaugura un lugar y el territorio

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tensiona el edificio, le da lugar. Ambos coexisten, uno no puede ser sin el otro.

Carpinteras
En una de las observaciones sobre el territorio donde se emplaza la casa dice:
Hay que dar un paso adelante, no mas un techo que proteja de la lluvia, sino un techo que es
muro y que es suelo que da cabida frente al paisaje.
Se toma la imagen de una construccin tipolgica del sur de Chile, como son los galpones,
muy presentes en los campos aledaos y en todo el sur, cuyo origen data de la ruca Mapuche,
vivienda de los pueblos originarios que posteriormente evoluciona al galpn con la colonizaCroquis de estudio casa Cala. lo curvo es una lnea recta en su mxima
tensin; comparece la velocidad, lo veloz, es decir la modernidad

cin alemana del siglo XIX. Los galpones son construcciones mas bien de orden industrial,
de grandes dimensiones, para ser usados como bodegas o lecheras. Son transformados en

Croquis de estudio casa Cala.

viviendas por la influencia alemana, doctrina de carpinteros especializados de puertas y ven-

Casa del Fuego

tanas, mueblera y cubiertas y no arquitectos; ellos buscan una solucin sencilla lo que lleva a

La casa del Fuego (1996) trae una nueva dimensin al trabajo de carpintera al someter la for-

una misma solucin sin variacin por todo el siglo.

ma y el programa al gesto que se funda a partir de las observaciones de la galaxia Espiral. Es

Basndose en este tipo de construccin, a la que se le introduce la coordenada de la mirada

el orden arquitectnico gobernado por un centro del que se desprenden los muros en forma

del arquitecto, se hace el ejercicio de la deconstruccin de los elementos que conforman el

centrpeta. Esto lleva a hacer formas curvas en su totalidad, rompiendo el mito que la madera

galpn tradicional. Grandes cubiertas, muros continuos y un gran vaco interior, los que cru-

no se curva. Al llevar la madera a su mxima tensin, el material se vuelve dctil y esplende su

zados con las observaciones de la cala y el territorio se despiezan y se suspenden entre s por

belleza por la tensin generada en los muros curvos que se quieren desprender.

medio de dilataciones entre planos verticales que conforman los muros y horizontales de las

La forma de esta casa y su tensin gobernada, logran un nuevo lenguaje arquitectnico para

cubiertas y los pisos intermedios.

el territorio donde se emplaza, no irrumpe, se funde por oposicin y tensin.

Es una casa que construye su unidad a travs de mltiples planos gobernados por un eje cen-

Al ser el lugar de emplazamiento aislado y de difcil accesibilidad, se hacen todas las termi-

tral matriz, que se vuelve la viga enrejada, desde la cual se cuelgan los planos de la cubierta,

naciones de puertas, ventanas y mobiliario en el lugar. Se traen de afuera los termopaneles

tambin en suspensin.

y cristales y la escala curva de madera laminada, que se trae completamente armada en un

La madera se usa en el mismo contrapunto del galpn tradicional, estructuras en madera

camin con rampa, puesta sobre un colchn de neumticos, para que no se quiebre con la

nativa sin elaborar y las carpintera de puertas, ventanas, muebles y revestimientos interiores

aspereza de los caminos de tierra.

en madera nativa elaborada.

La escala logra llegar intacta.

Kawelluco (1996 - 2004)

Es un proyecto de ordenamiento territorial con urbanizacin y parque, hecho en 996 hectreas
que anteriormente fueron un campo productivo y de explotacin maderera.
Nuevamente ms por intuicin que por voluntad intelectual o terica, se habilita un galpn
lechera que estaba en el lugar como casa, para hacer el desarrollo del proyecto.
En el trabajo de reciclaje se opta por tocar lo menos posible la estructura original y mantener
las grandes dimensiones abiertas que el galpn posee.
Descubrimos la belleza de la rusticidad y lo inacabado, de alguna manera es un descanso al
sobrediseo que existe hoy en todos los objetos. Esta voluntad trajo como consecuencia la
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esttica del menos es nada.

Prescindir del refinamiento de las formas impuestas por la cultura, privilegiaron los encuentros.
De algn modo emulamos las casas de t japonesas en que sus terminaciones son completamente rsticas y asimtricas, para que el que viene a tomar el t complete el espacio.
Esta experiencia del galpn-casa, pone el sello en todas las construcciones de Kawelluco. Un
equipo de carpinteros permanentes a cargo de Ramn Salazar, quien se vuelve vecino del sector, es el encargado de prcticamente todas las construcciones, logrando un perfecto dilogo
entre carpintera verncula y elementos tecnificados. Al ser un mismo equipo de maestros
carpinteros, permite ir experimentando con las formas a muy bajo costo.
Por otra parte est Juan Parra, quien posee una sabidura innata en el trabajo de madera, es
el encargado del mobiliario y de los proyectos especiales como la ruca ermita, construida a la
Galpones en el lago Ranco, IX regin, sur de Chile.

manera ancestral con su familia.

Croquis Galaxia
Croquis casa del Fuego

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CASA CALA

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Pg. 36 secuencia de croquis que estudian el territorio donde se emplazar la casa Cala
Pg. 36 foto fachada.
Axonomtrica y estudio de la forma, casa Cala.

Casa Cala, Lago Ranco, X Regin

Esta casa se disea con el propsito de construir un estado contemplativo frente a la naturaleza.
Cmo se construye esto? En primer trmino se estudi el lugar, su situacin geogrfica y su
relacin con el paisaje, los sonidos y el aire que queda contenido en ese espacio; este estudio
origina el partido general y la ubicacin de la casa dentro de un terreno de 30 ha.
El partido arquitectnico es construir un balcn paralelo al lago Ranco sobre el eje del cambio
de curvatura de la cima del cerro, desde donde se tiene dominio de todas las vistas en 360:
un balcn a la inmensidad, para ser recorrido de un extremo al otro, mirando a la derecha el
vaco del lago y a la izquierda el campo ondulante. En el cielo, la altura la da el grito del pjaro,
donde la casa es el punto tangencial de los dos espacios ante los cuales se est, el vaco del
lago y lo ondulante del campo.
Teniendo todas las coordenadas dadas, el lugar y los requerimientos del programa, se necesita
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de una coordenada mayor que permita llegar a la forma desde s misma. Una coordenada que
desarticule el orden implcito dado por los requerimientos del encargo y haga aparecer la obra
desde su propia intimidad; sta es su condicin potica.
Se estudi la geometra de una flor la cala, para saber cmo construir lo ondulante a
travs de lo curvo y por ser ella la lnea recta por excelencia: una lnea desde el suelo que la
nutre al sol que le da la vida, en una mxima tensin. Esa tensin produce la curva, construida
con lneas fragmentadas que no se cierran, sino que envuelven el vaco. Lo curvo es entonces
una lnea recta a toda velocidad, que se abre a la luz en trozos envolventes y fragmentados,
guardando la semilla de vida en su interior.

Croquis de Gesto figura y forma casa Cala.

Relaciones territoriales desde el gesto

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Escala interior y planimetra

Escala interior y planimetra

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Espacio interior, casa Cala

Planta nivel 01

Planta nivel 00

Elevacin oriente

Corte AA

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Elevacin poniente

Corte BB

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Despiece axonomtrico, vista acceso principal.

Despiece axonomtrico, vista fachada del lago.
Fotografa de la construccin, tabiques de muro estructural y envigado de
cubierta.

Fotografa fachada poniente, definicin de revestimientos exteriores.

Despiece del galpn tradicional, operacin arquitectnica de Casa Cala.

KAWELLUCO/ RURALIZACIN

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...caminaba a orillas de un riachuelo, el lonco y el jefe de una

nueva comunidad que se estaba formando; conversaban como la
nombraran. El lonco deca que siempre el lugar hablaba. En esto
ven salir del agua a un majestuoso caballo blanco.
Kawellu = caballo, Co = agua, la traduccin exacta del mapundungun es: agua para caballo o abrevadero.
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Ubicado a quince minutos de la ciudad de Pucn en los faldeos del Volcn Villarrica, Kawelluco
es un proyecto desarrollado en lo que fue una antigua explotacin maderera. A pesar de ello
qued una gran extensin de bosque valdiviano con una notable biodiversidad y variedad de
especies, sin tocar, las que se destinaron a la creacin de un parque.
Kawelluco plantea un nuevo modelo de habitar en la naturaleza, no se hace al modo tradicioPg. 50, imagen Plan Maestro, ruralizacin y loteo Kawelluco.

nal de un balneario, sino que se organiza la tierra de una manera que llamamos ruralismo.

Croquis situacin geogrfica de Kawelluco, en las canchas de polo y las

pesebreras.

El ruralismo, opuesto al urbanismo, nace del propsito de organizar el territorio a partir de una

Pg. 51, banquetas en terraza de casa Cscara.

voluntad arquitectnica que reconoce y usa los ecosistemas para dar forma al lugar.

Ermita y caballerizas, Kawelluco.

Volcn Villarrica.

Le el territorio y la primera lectura, fue la de un paisaje herido.

La voluntad arquitectnica es restablecer el dilogo del hombre con su espacio natural. Para lograrlo se le dio forma al territorio a partir de sus ecosistemas, una zonificacin planteada por el
ingeniero en ecologa Karl Junis. Se recorri a caballo para conocer sus accidentes geogrficos,
que permitieran darle forma al lugar desde la naturaleza, siempre con el fondo del Volcn Villarica y los Cerduos, enormes formaciones geolgicas, que le otorgan al lugar su identidad.
El resultado es una fusin, una desaparicin de los lmites entre lo que es territorio y urbanizacin.
En contraposicin a caminar por una urbanizacin, el habitar se transforma en un caminar por
territorio ilimitado se est en el espacio natural domesticado, pero no desmitificado.
Se minimizan los caminos de autos y se articula una red de plazas y senderos, para caminar o
ir a caballo, estructurados por puntos geogrficos notables en las 996 hectreas. Del total de
la tierra 600 hectreas son reserva natural del proyecto y las 396 restantes se destinan a sitios
urbanizados cuya unidad mnima de subdivisin es 1 hectrea, donde se cuida la relacin obraterritorio, a travs de establecer el hacer arquitectnico con el oficio tradicional del lugar.
Se desarrolla un equipamiento comunitario, a partir de un galpn-lechera existente, el que se
habilita como un lodge comunitario, para poder ir habitando el nuevo territorio. Esta experiencia del galpn cuyo espacio abierto y comunitario, privilegia el encuentro entre las personas,
da pie a la tipologa arquitectnica de las futuras casas, apareciendo el concepto del galoft
fusin del galpn tradicional del sur de Chile con el loft norteamericano
Muchos de los habitantes de Kawelluco son gente de oficio, pintores, escultores, diseadores,
ceramistas, lo que lleva a proponer la tipologa de casa-taller.
Por ltimo una nueva tipologa surge ante la necesidad de habitar el territorio propio con casas
de bajo presupuesto, as aparecen las unidades de conquista territorial espacio habitable
intermedio entre una carpa y una casa en la voluntad de menos es nada6.
Los otros equipamientos comunitarios son las pesebreras, la portera y el oratorio ecumnico
no completado an. La portera que conforma el acceso al proyecto y el oratorio ecumnico la dimensin mstica.

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Todos los proyectos se construyen con un equipo de carpinteros residentes liderados por Ramn Salazar, lo que le otorga unidad al conjunto. Y las ermitas y mobiliario por Juan Parra.

Plan Maestro, urbanizacin Kawelluco.

Plano de caminos y senderos.
Plano de subdivisin predial.
Hitos geogrficos, espacios comunitarios que buscan articular el ordenamiento territorial.

6. Alberto Dittborn, diseador, Universidad Catlica de Valparaso, Chile.

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GALOFT
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Galpn + loft, es la fusin del galpn tradi-

La esttica desarrollada en la casa-galpn principal, va encarnando de diversas formas a los

cional del sur de Chile con el concepto de

nuevos proyectos, al cruzar esta esttica verncula con la palabra potica que funda la forma

loft norteamericano, que tambin nace de

de los nuevos encargos. Casa del Silencio, casa Santa Mara, casa Sufi, unidades de conquista

habilitar grandes fbricas abandonadas como

y la casa-taller Cubo. Todos tienen en comn esta manera unitaria de organizar el espacio

casas-talleres.

domstico, prescindiendo de las terminaciones finas y privilegiando la magnitud espacial, para

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otorgar grandes dimensiones en pocos m2 de construccin, logrando calidad espacial a muy

Lo que se inventa por una casualidad se vuel-

bajo costo.

ve un concepto y funda una forma de habitar

El trabajo de carpinteras es nuevamente el contrapunto de lo rstico y brutal de la madera

el lugar que le da la identidad a todo el con-

aserrada o cortada con motosierra y un trabajo mas fino en las carpinteras de terminaciones,

junto.

puertas, ventanas, muebles, celosas y sombreaderos.

Son grandes espacios abiertos comunitarios

donde se desarrolla la vida y el estar comn
en la esttica del menos es nada.

Maqueta casa del Silencio

Maqueta casa Sufi

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GALPN PRINCIPAL

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En el galpn principal somos rigurosos en las intervenciones mnimas, para lograr un espacio

En el centro del recinto se pone una gran chimenea fogn abierta por dos caras, que con su

habitable, que permita vivir la experiencia de naturaleza indmita en la cual se est.

calor y presencia abriga y divide el espacio en dos. En un lado se pone una gran mesa de ma-

Se mantiene la estructura de pies derechos y vigas, se le pone piso al segundo nivel y se sacan

dera y al otro frente a la barra un rea de estar.

la mayor cantidad de diagonales de arriostres, que an soportando la cubierta den cabida a

En el otro costado se disponen los aperos, para las cabalgatas. Se arma con una gran banca

las camas, dispuestas a la manera de un barco o de un tren. En el centro se ubican las camas

labrada ejecutada por Juan Parra, para leer, conversar o dejar las cosas, se deja un sector para

matrimoniales contra un respaldo de madera que sirve a la vez, para armar el acceso y separar

la lea del fogn, al costado de la entrada desde el exterior. En el otro acceso se disponen las

el lugar de estar con el rea de dormir.

monturas y mantas, que se usan en las cabalgatas

Se forra y asla el cielo con entablado de cohige aserrado de 2x 8, dejando los cantos con

La fachada se deja como era originalmente, solo se hace en los muros laterales un rasgo con-

la corteza del tronco.

tinuo de ventanas donde haban tres ventanas pequeas.

El espacio no est pensado para vivir en permanencia ah, sino en temporadas. Este se domes-

Se ponen puertas vidriadas y de corredera en los portones de acceso de ambos extremos. El

tica con el mobiliario ejecutado en el lugar con madera labrada o aserrada.

resto se deja intocado.

En el primer piso se aprovecha la estructura original del galpn hecha de pies derechos de 6x

En sntesis, el espacio y sus funciones se organizan en torno a un gran fuego y al orden dado por

6 para organizar el espacio, al que se le da forma con el mobiliario. En uno de los espacios la-

la estructura de pies derechos originales del edificio. El que se entiende como un gran contenedor

terales que deja la estructura se ubica el mesn de la cocina y un mesn de barra, compuestos

donde se hace un trabajo de interiorismo, para dar forma al programa.

por dos basas de roble 6x 8 labradas con hacha. Al costado de la barra, la ventana continua
Interior Galpn Principal, primer piso.

se ampla, para dar luz a un lugar de trabajo.

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Levantamiento de plantas y corte,

Galpn Principal.
Pg. 57, vistas interior 2 piso.

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CASA DEL SILENCIO

Casa del Silencio, Plaza Los Cipreses, Kawelluco, IX Regin.

La obra surge del silencio como acto fundante, regalado por el lugar de emplazamiento. Se
da cabida a dicha instancia mediante un volumen que surge gradualmente, sin irrumpir de
golpe, estructurado mediante una gran curva que construye el acceso a su interior. La fachada
principal ha sido trabajada buscando maximizar la apertura a la luz, es por ello que adquiere
una expresin vidriada en contrapunto con la curva de respaldo. Sin embargo, consideramos
necesario matizar dicha traslucidez mediante el uso controlado de celosas que generan una
fachada con texturas de luz y sombra. Es el orden fundante del silencio que llama a lo gradual,
al matiz.
El uso de la madera como en la mayora de las casas de Kawelluco se hace en un contrapunto
de lo tosco y poco preciso de la madera sin elaborar solamente aserrada y puesta a secar
en castillos, usada para los cerramientos exteriores. El muro curvo principal, revestido en
tinglado de coige por ambas caras, da forma a la casa y se establece como contrapunto con
la fachada principal donde la madera sin elaborar es usada en los pilares estructurales que a
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su vez soportan las ventanas. Esto demanda un fino trabajo de carpinteras, para ejecutar las
ventanas, confeccionadas una a una, por la irregularidad de la forma de la madera bruta. Estas
carpinteras, ajustadas a lo rstico, mantienen la condicin de galpn y a su vez arman el contrapunto con el trabajo domesticado de las carpinteras con madera elaborada, trabajando, de
este modo, el contraste entre la fachada principal con antepechos de placa terciada y celosa
de roble cepillado 1x 2 pulgadas, y las celosas sin elaborar del alero en el techo y la madera
bruta del muro de respaldo. Es este trabajo el que da una definicin de lneas y construye una
piel que, adems, permite controlar la luz.
El interior tambin se trabaja con tablero terciado, para dar una superficie lisa y bien definida
en contrapunto con las reas de circulacin, donde la madera es el tinglado tosco del exterior,
llevada al lmite curvndola y bandola por la luz cenital de la lucarna superior que marca el
deshoje con el que se construye el gesto de la casa, acceder a lo secreto.

Pg. 60, situacin de aproximacin al acceso casa del Silencio.

Croquis de gesto, figura y forma.

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Vista exteriores terrazas en tres niveles: piso

de acceso, 2 nivel y techo terraza.

Elevacin fachada oriente

Planta de techumbre

Elevacin fachada poniente

Planta segundo nivel

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Corte longitudinal AA

Planta primer nivel

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Pg. 66, lucarna luz cenital casa del Silencio, segundo piso.

Detalle celosas exteriores.

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CASA SANTA MARA

Casa Santa Mara, campo La Isla, Kawelluco, IX Regin

El espacio familiar se resuelve en una gran nave-galpn abovedada, ubicada sobre el terreno
de manera que le da forma al borde y construye un estar en el paisaje y un ante el paisaje
imponente de las grandes montaas de Kawelluco.
Una simple nave de planta regular se cualifica por medio de dos operaciones arquitectnicas
muy simples:
1.- Se intersecta la nave rectangular con un muro curvo que se desmaterializa hacia el espacio
de mayor intimidad y a la vez construye el acceso a la vivienda.
2.- Un sistema de cerchas en madera laminada artesanal, que le da forma a la bveda y que
por su solucin estructural permite salvar grandes luces sin necesidad de pilares intermedios.
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La cercha, se ejecuta con un sistema constructivo que usa el principio del laminado, pero sin

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cola. Simplemente se unen varios tablones de 1x 6 clavndolos y dando la forma con una
machina artesanal hecha en el lugar. Un buen equipo de carpinteros puede producir 3 cerchas
al da. La forma abovedada que logra la cercha cumple con la necesidad de armar una cubierta
continua sumamente eficiente con la lluvia.
La cercha original la encontr en un antiguo galpn en el Lago Ranco, cuya caracterstica era
salvar una luz de aproximadamente 20 m sin apoyos intermedios. La primera experiencia arquitectnica con ella fue en la casa Rectngulo (1994), que sera la primera casa de un condominio de 50 hectreas en el Lago Ranco. Al no haber un usuario particular que encargara, decid investigar la formas geomtricas puras, para desarrollar las viviendas. La casa Rectngulo
estaba planteada en una simpleza de la forma que cobraba magnitud a partir de la cubierta.
Este mismo partido arquitectnico se aplica en este proyecto, donde la cercha se vuelve la
protagonista del espacio interior.

Pg. 70 Fachada sur oriente, casa Santa Mara. Croquis de estudio.

Croquis gesto, figura y forma, casa Santa Mara

Planta segundo nivel

Planta primer nivel

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Elevacin norte

Corte AA

Elevacin oriente

Corte BB

Pg. 72 situacin permeable, interior-exterior casa Santa Mara

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Pg. 74, detalle tinglado exterior. Detalle encuentro viga, cielo y cerchas,
exterior. Acceso sur-oriente, celosas.
Fachada sur-oriente.

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Detalle, cerchas y vigas segundo piso.

UNIDAD DE CONQUISTA
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Estas casas a las que llamamos Unidades de

y finura por medio de usar la madera bruta como una piel, con diversos grados de opacidad.

Conquista, donde la unidad de conquista

Las casa Cscara y casa T 1A se proyectan juntas y se ubican en sitios que no son los de mayor

viene a construir un estado intermedio entre

inters. Ambas se ubican en sitios vecinos, cuya caracterstica es tener un ancho acotado y una

una carpa y una casa posibilitando habitar el

gran profundidad, con los Cerduos como marco de fondo y una trama de rboles en primer

sitio de una hectrea, que estn insertas en

plano, que construyen un tamiz vertical dejando los cerros y el volcn en un entrever. Esta con-

el sistema mayor de 996 hectreas, que es

dicin vertical de los terrenos, lleva a tomar el partido arquitectnico de trabajar la horizontal,

Kawelluco.

que en la casa Cscara se construye con un muro curvo que se desmaterializa a los bordes y en

Estn planteadas a partir de la economa, tan-

la casa T 1A, se da con la gran cubierta a un agua de ah su nombre.

to en los costos, como en los esfuerzos ar-

Ambas casas tiene una misma estructura de orden del programa que las hace equivalentes.

quitectnicos. Diseadas a partir de un gesto

Las diferencias se dan por la forma geomtrica de cada una, que en el caso de la Cscara,

nico que dialogue y construya una tensin

construye una horizontal suspendida sobre el paisaje y la T 1A, construye una progresin

con el paisaje circundante.

hacia la vertical.

Economa en el uso de los materiales; traba-

La casa Granero por su parte, est en una situacin mas de bosque y lo que arma es un refugio

jadas con cohige nativo en estado bruto y

por medio de un manto de proteccin homogneo que media con el entorno.

mano de obra local, se quiso lograr elegancia

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Pg. 78, maqueta casa Cscara.

Maqueta casa Granero, maqueta casa T 1A y maqueta casa T.

CASA CSCARA

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Casa Cscara, campo El Borde, Kawelluco, IX Regin

En el caso de la Cscara, es simplemente una Cscara de madera horizontal que tiende a
desvanecerse en los extremos por medio de celosias hechas con listones de 1x 2, puestos
de canto sobre las ventanas al norte y distanciadas 1 entre si. La operacin arquitectnica es
que la Cscara se perfora para construir el acceso.
Todo ello en los gestos primordiales de trazar con sus propios pasos un centro, aquel que

Pg. 82, fachada norte

despus se materializa en muros de levedad.

Detalle acceso

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Pg. 84, fachada sur. Techo-terraza

Pasillo interior, celosas 1x 2.

Planta de techumbre

Planta primer nivel

Elevacin fachada sur

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Elevacin fachada norte

Pg. 86, espacio nico, chimenea, estar.

Corte AA

Rincn de trabajo, acceso.

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Pg. 88, detalle ventanas, pilar central.

Pg. 88, detalle tingle, exterior celosas 1x 2.
Pg. 88, detalle celosas.
Pg. 88, detalle, pilar relleno en cristal.
Corredor sur, bancas confeccionadas por Juan Parra.

CASA T 1A

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Casa T 1A, campo El Borde, Kawelluco, IX Regin

Esta casa pertenece a una serie de experimentos formales, que usan como base un simple
rectngulo. Su nombre dice de las casa de t japonesas, que son simples y asimtricas, para
que el que viene a tomar el t complete el espacio.
La asimetra en la T 1 A (Casa de T a un agua), est dada con la cubierta a un agua, que se
suspende del volumen regular de soporte y se alabea, dando origen a la operacin arquitectnica. Cuyo fin es unificar bajo un mismo techo los requerimiento bsicos del programa,
Corredor perimetral, fachada sur
Pg. 93, estar interior, chimenea.
Croquis gesto, figura y forma casa T 1A

considerando las variables climticas del Sur de Chile y de hacerla flotar por medio de dilatar
la cubierta de los muros a travs de un cenefa acristalada perimetral.

Planta primer nivel

Corredor perimetral, esquina sur poniente.

Pg. 95, fachada sur

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Elevacin norte

Elevacin poniente

Corte AA

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Corredor perimetral esquina sur poniente. Detalle ventanales y tingle 1 x 8.

Pg. 97, corredor perimetral.

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CASA GRANERO

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Casa Granero, Kawelluco, IX Regin

En las medidas mnimas, un granero habitable, para lograr magnitudes mayores en la sntesis.
Una piel de madera envolvente, construye una relacin discreta con
el paisaje circundante.
No irrumpe, se suma por asociacin icnica con la construccin tradicional del sur de Chile.
Esta casa galpn es una reinterpretacin contempornea del modelo
de galpn tradicional del sur de Chile. El uso del entablado en los muros y techumbre genera una envolvente continua que da cabida a un
interior trabajado en doble altura, con altillos y balcones al exterior.

102

103

Pg. 101, Acceso casa Granero.

Pg. 102, Fachada acceso y balcn.
Pg. 102, Terraza
Dormitorio doble altura

Elevacin norte
Elevacin oriente

Corte AA

104

Corte BB

105

Interior, espacio comn; estar, cocina y comedor.

Planta segundo nivel

Planta primer nivel

CASA TALLER
...Muchos de los habitantes de Kawelluco son gente de oficio, pintores, escultores, diseado-

El espacio se organiza a partir de sus dos oficios, en los dos extremos se ubican una gran

res, ceramistas etc. con ellos nace el concepto de la Casa-Taller.

cocina-estar y en el otro extremo el taller de pintura. La vida domstica se da entre estos dos

La Casa-Taller es parte del concepto Galoft, su particularidad es que la centralidad del espacio

106

polos.

est dado en torno al trabajo del artista o al oficio de quien la habita. En este sentido est mas

La casa taller Sufi (no construda), es el lugar de una pareja que sigue la religin Sufi. El espacio

relacionado al concepto de loft norteamericano, pero puesto en una situacin rural, no urbana

se ordenada a partir de los ritos de oracin y trabajo en el que viven.

y de un uso temporal no de permanencia.

Un simple rectngulo al que se le atraviesa un muro bisectriz de piedra, que genera el espacio

Son espacios de trabajo ms bien contemplativos, fuera de temporada, o son espacios doms-

de acceso y el lugar de lavarse, que debe estar retirado del espacio de habitacin.

ticos con lugar de trabajo en temporada de vacaciones.

Por ltimo la casa taller de Oscar Paredes (no construda), ingeniero calculista de la mayora

Esta capacidad del espacio de cumplir dos funciones diversas y al vez complementarias es lo

de nuestros proyectos.

que les da identidad a las casas-taller.

Se organiza el espacio, para dar forma a una gran cubierta diseada con una compleja estruc-

En el caso de la casa taller Cubo, el espacio se organiza por encargo del pintor chileno radicado

tura ventilada, que se posa sobre los muros en forma leve y elegante.

en Francia, de construir un espacio cbico de 9 x 9 mts., para poder hacer pinturas de gran

El sentido de esto es mostrar con la elegancia y complejidad estructural de la cubierta el oficio

formato y a la vez tener un lugar donde pasar vacaciones con su familia. As la centralidad del

de su dueo, quien es un gran ingeniero estructural, constructor de puentes y estructuras

espacio esta gobernada por el vaco cbico al que se le ponen balcones habitables en segundo

complejas en forma simple y ligera. Es una forma de hacerle un homenaje.

107

y tercer nivel.
La casa taller Ha (no construdo), es el lugar de una pintora amante de la cocina, madre de 5
nios.

Pg. 106, maqueta casa Cubo.

Maqueta casa Oscar Paredes.
Maqueta casa Ha.

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CASA CUBO

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Fachada norponiente

Espacio interior zona taller de tres alturas.

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Casa Taller Cubo, campo La Isla, Kawelluco, IX Regin

Un taller. Un taller-cubo, para un pintor.
En medio del bosque, surge un volumen ntido, perfilado, midiendo el paisaje desde sus aristas. Un cubo de 9 metros de arista, que debe alojar en su vaco interior de triple altura la vida y
el oficio de un artista, las cuales requieren de dichas magnitudes y de una luz atenuada para el
trabajo con los lienzos de gran formato. Es por ello que el volumen tiende a volverse hermtico
hacia el norte, abrindose a la luz del sur, la luz invariante, sin rayos. Dicha orientacin nos
regala a su vez la plena contemplacin del volcn Villarrica. Balcones interiores que se abren al
vaco dan cabida a los actos cotidianos, en un cuidado distanciamiento. El proyecto surge, en
sntesis, desde la bsqueda de una cierta condicin de equilibrio y reposo, expresada inicial-

Pg. 112, vista interior desde el 2 piso hacia la zona del taller. Detalle
escala.

mente en partidos formales basados en secciones ureas. Prevalece finalmente la austeridad

Pg. 112, croquis gesto figura y forma casa Cubo.

de lo cbico, en contrapunto a la exhuberancia del entorno natural.

Interior, vista desde el taller hacia la zona de estar comedor y apertura sur
oriente, enmarcando el volcn Villarrica.

Vista desde el 1 piso hacia el cielo, interior.

114

Pg. 115, detalle 2 piso

Planta techumbre

115

Planta tercer nivel

Planta segundo nivel

Planta primer nivel

Elevacin poniente

Elevacin oriente

116
117

PORTERA

Portera, Kawelluco, IX Regin

Es el edificio que construye el acceso al lugar.
El gesto que funda la forma es un ojo, como el ojo del portero que cuida y recibe.
En un principio el ojo estara conformado por dos edificios, que dejaban un vaco interior.
En el actual se encuentra la casa del portero a un lado y las oficinas del proyecto en el otro.
El segundo edificio a espaldas del primero, cerrando el ojo, conformara el corte del cerro y
estaba destinado a albergar bodegas y corrales, que ordenaran los programas exteriores de un
cuidador en esta zona.
Todo el conjunto se posiciona en el terreno por medio de un eje bisectriz que determina tanto
el radio de curvatura del ojo como el del alineamiento respecto del eje de acceso, que va desde
el puente en el ro hasta el vaco interior. Es el eje de visin del portero.
El lugar de emplazamiento es un espacio baldo resultante del encuentro de dos caminos. Al
posicionar la Portera con el eje bisetriz apuntando hacia el punto de mxima visin de quien
llega, se logra transformar el espacio baldo en el lugar que recibe y orienta.
El edificio construido, se arma por medio de un simple muro curvo en ascenso, que busca la

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119

magnitud vertical de los cerros. Se suspende del suelo, para dejar el edificio flotando sobre
la vegetacin y se curva para controlar los dos caminos de circunvalacin del proyecto. Estas
tres operaciones arquitectnicas, flotar, ascender y curvar son las que construyen una tensin
con la magnitud territorial de la extensin dada por la imponente presencia de los cerros del
proyecto.

Gesto, figura y forma, Portera Kawelluco

Fachada poniente y acceso a Portera.

Planta techumbre

Espacio interior, oficinas.

Planta primer piso

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Fachada principal

Fachada posterior

Vista de control de acceso al predio, desde espacio de acceso de Portera.

CASA DEL FUEGO

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Casa del Fuego, lago Maihue, X Regin.

El propsito de esta casa es construir un lugar de reunin familiar, que pudiera alojar por un
mes hasta ocho grupos simultneamente o bien recibir a una persona sola en invierno, pudiendo habitarse abrigadamente.
Anteriormente la poesa dice Casa del Fuego, porque ella se funda en un territorio de antiguas
erupciones volcnicas: es tierra de volcanes, antigua y poderosa.
Por otra parte, el primer orden arquitectnico se dio en torno al fuego. El clan que se rene
en torno al fuego, construye la ruca. La respuesta arquitectnica es la de un lodge familiar,
estructurado en base a dos casas. La casa principal y el anexo o la casa de los nios.
El programa se desarrolla en tres partes conectadas y desarrolladas entre s por un centro generatriz que determina todo el espacio. En este centro de la casa estn los fuegos, que organizan

124

125

el lugar de reunin familiar; desde ah se desprenden las cscaras en forma centrpeta que dan
cabida al resto del programa. La imagen que genera este esquema es la de la Galaxia Espiral
rotando en el espacio, que emerge de la tierra y vuelve a introducirse en ella; la velocidad
desprende las cscaras que amarran los tres cuerpos del espacio interior.
El sitio de emplazamiento es la ladera de un cerro que enfrenta el lago Maihue y lateralmente
mira hacia una cancha de golf natural; la pendiente del terreno permite generar desniveles de
un piso de altura.

Fachada poniente, casa del Fuego

Croquis gesto, figura y forma.

126

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Fachada nororiente, patio de acceso casa del Fuego.

Pg. 127, corredor, comunica el tambor principal con la casa de los nios,
llamada anexo.

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Vista desde el 2 piso hacia la escala principal

Pg. 129, vista desde la escala hacia el corredor de acceso.

130

131

Pg. 130, pasillo, distribucin a dormitorios y sala de juegos en zcalo.

Pasillo 1 nivel.

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Secuencia detalle lucarnas

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Pg. 134, alero sobre piso zcalo de volumen principal.

Detalle, solucin canaleta de piso.

Planta zcalo

Corte AA

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Planta segundo piso

Planta primer piso acceso

Corte CC

Fotos de obra, heridos y pies

derechos de tambor principal.
Fotos de obra, y obra gruesa terraza
zcalo.

Elevacin nor-oriente

Elevacin sur poniente

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CARPINTERA
TECNIFICADA

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La tcnica siempre pide mas tcnica, esta es una sentencia que revela un problema de lmites.
Al perder el hacer una relacin con el origen, se vuelve ste un acto mecnico.
Dnde detenerse?
Es, pienso yo, en esta pregunta donde se insertan las obras que presentamos a continuacin.
Ellas tienen en comn el trabajo con materiales y soluciones que vienen del mundo de la tcnica ya sea como revestimientos de madera o como la carpintera de moldajes que construyen
el negativo de las formas para las obras hechas en hormign.
Poner lmite a la sofisticada tcnica contempornea es tal vez el secreto de este trabajo. El
proceso artstico potico generado a partir de la palabra que vincula al origen y la verdad que
la sustenta, es fundamental y fundante.
La arquitectura generada en este proceso creativo provoca al material y le hace aparecer de
TCNICA, viene de la palabra griega teknikos, de teknee que significa arte.
El sentido de la palabra tcnica o teknee en la poca de los griegos es muy distinto al sentido
contemporneo, para los griegos el sentido de la teknee, es una invitacin al hombre a desocultar una esencia de la verdad.7
El ser de nuestra poca es el ser de la tcnica, esta forma del ser de la tcnica en lo contemporneo constrie al ser, el que ha perdido la posibilidad del misterio, al olvidar su relacin con
el origen. El misterio es lo potico que habita en todas las cosas y todos los seres y lo potico
trae lo verdadero.8
La tcnica del mundo contemporneo comprende el material desde la abstraccin. Esto presupone una mirada intelectual y cientfica sobre la materia. Son los elementos cuantificables
del mundo productivo. Esta mirada identifica en la materia sus propiedades fsicas, define su
capacidad de resistir a la traccin o compresin, a la intemperie, etc., para desde ah, someterla a una dinmica de la produccin con un dominio de la anatoma del material. Este proceso,
conlleva un alto grado de precisin en una facturacin realizada por la mquina. Sus formatos
de produccin concluyen en un sistema de dimensionamiento y escuadras que posibilita su
140

vuelta su belleza y sensualidad. La madera vuelve a ser, un ente vivo a partir de la potica del
ensamble y la potica de la tensin.
Existen errores provocados por la fidelidad a la voluntad del gesto y que consigue llevar el
material a un lmite para que ste esplenda en toda su belleza.
Esta manera de hacer induce a no siempre seguir las reglas del buen construir. Esto con el
fin de provocar en la materia elaborada y dimensionada un comportamiento azaroso de sus
geometras. Apareciendo as desgastes, torciones y otras caractersticas no deseables desde el
rigor tcnico de la construccin, pero si al lograr la imagen de la palabra potica.
Un ejemplo de esto es el Hotel del Viento en Torres del Paine, la imagen potica del edificio es
la de un enorme fsil prehistrico, varado en la orilla del lago. Esto se logra al hacer que todo
el edificio emerja desde el suelo por medio de taludes paisajsticos y se envuelva en si mismo a
travs de una piel continua de madera elaborada y dejada a la intemperie.
El efecto de ese trabajo sobre el manto, es la aparicin de un comportamiento errtico en la
materia, donde se expresa el paso del tiempo y con radicalidad el trabajo del material. Dando
cuenta del estado rbol del material tecnificado.

uso desde el criterio constructivo y estructural. En este proceso se pierde el origen, su SER

Es el proceso potico arquitectnico que inventa cada vez una tcnica, para tratar de desper-

rbol, por el proceso que conlleva la cadena productiva.

tar aquella vida que subyace en el material tecnificado por medio de desarrollar una tcnica

La materia antes de pasar al proceso productivo es un ente VIVO en el rbol. La tcnica contempornea de la madera, deviene en un proceso de desacralizacin, en funcin de la produccin que lo vuelve material de consumo. Frente a esta reflexin, nos hacemos la pregunta:
Cmo ser para un mapuche talar su rbol sagrado, el Canelo?
La materia altamente tecnificada es material que necesariamente hizo el proceso de desacralizacin. El ente vivo al perder su condicin sacra deja su belleza inicial escondida, se le ha
perdido el respeto al material en cuanto a SER vivo. Un bello rbol se vuelve un simple palo
inanimado el que ser usado principalmente como material, para dar forma a la obra gruesa,
que luego ser desechado.
7. Filosofa, ciencia y tcnica, Martin Heidegger
8. Ibd

constructiva artesanal, que deriva de la arquitectura. Esta forma de trabajar la llamamos el

slow-tech.
Es en este proceso que la materia vuelve a cantar.

141

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OPEN OFFICE - BASH

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Open Office Bash, Santiago, Regin Metropolitana

Se opt por una materialidad desvestida de ornamento, a modo de un gran contenedor de

La tradicional firma de sistemas de seguridad Bash abri nuevas lneas que complementan sus

hormign en obra gruesa, domesticado con los detalles de las carpinteras. Se construye as

ya conocidas cajas fuertes, buscando ampliar su campo de trabajo. Esto se desarrolla en dos

la tensin del espacio a travs de un juego de contrapuntos entre llenos y vacos, la masa y el

grandes reas: la seguridad y el mobiliario de oficinas.

aire, lo suave y lo spero, lo transparente y lo opaco.

Se nos encarga crear un lugar de exhibicin que acoja un nuevo concepto de saln de ven-

Se quiso generar un espacio de luz, transparencia y vistas, donde los tres pisos anudados por

tas. Se trata de un centro integral para la implementacin de espacios de trabajo muebles,

el vaco de triple altura, lugar de un gran muro de hormign a la vista, produzcan situaciones

objetos, alfombras, lmparas. El nuevo edificio se construye a partir de una casa existente,

espaciales absolutamente diversas para cada uno de los pisos, con acentos que cambien el

ubicada en un antiguo barrio residencial de Santiago que a fines de la decada del noventa

foco de atencin e inviten a recorrerlo.

experiment un cambio de destino a usos comerciales. La lnea de edificacin est retirada 12

Es un espacio que se aleja de lo utilitario, para que adems de cumplir con su objetivo co-

mts. de la calle, lo que implica una visibilidad disminuda de la tienda desde el exterior.

mercial, sea un espacio con belleza, que invite a la contemplacin, la alegra de recorrerlo y

El partido general intenta llevar la vitrina a la calle a travs de la construccin de un gran muro

trabajar ah. Es a travs de las vistas, la luz, el agua, la escultura, que se convierte en un regalo

de cristal suspendido, que se curva como una hoja de papel. Esta inflexin busca producir una

para la ciudad y sus habitantes.

especie de fulgor, un foco de atencin inmediato, como un relmpago, de manera que esa luz

Es tomar nuestra civilizacin contempornea y alejarla de conceptos tales como rentabilidad,

reflejada quede en la retina del que pasa por ah a gran velocidad. En Chile, en el momento de

utilidad y eficiencia para abrirla a un plano espiritual, donde lo antes nombrado no se anula,

la construccin, la tecnologa para lograr esta superficie exista pero a un costo inalcanzable;

sino que es parte pero no el fin.

145

por ello se decidi ejecutarlo en forma artesanal.

Se trata de crear un edificio que, a partir de la imagen caja fuerte, logre cambiar la imagen
de esta empresa. Tradicionalmente su identidad es el peso, lo seguro: se cre un contrapunto
a esa nocin a modo de un soplo, un aire, que trata de abolir el peso para crear una realidad
espacial que se lea de una sola vez, dinmica y contempornea.
Croquis gesto figura y forma para Open Office Bash.
Croquis velas exteriores..

Interiormente, es un espacio de exhibicin donde los protagonistas deben ser los objetos.

Croquis, detalle encuentro materiales

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Pg. 146, detalle vitrina.

Tercer piso, oficinas.

Planta primer nivel

Elevacin acceso

Elevacin norte

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Corte AA

Corte BB

Pg. 148, show room de fachada en triple altura y pisos suspendidos de

oficinas.

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Pg. 150, detalle muro de cristal.

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Escala, Alejandro Pastene

Pg. 153, tirador puerta, escultura de Fernando Casasempere
Pg. 153, detalle puerta

CASA HAIK

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Casa Haiku, Quillota, Regin de Valparaso, Chile

El haiku de primavera de Basho dice:
Crepsculos de cerezos,
las personas que tienen hogar
regresan a prisa
El Haiku, habla de una imagen condensada y sinttica, no por ello pobre. La casa se disea en
un ejercicio de resta, lo mnimo necesario, para que el espacio habitable y abrigado, dialogue
con el entorno natural. Diseada a partir de la sntesis y de una planta extremadamente regular, construye su expansin por medio de dilatar y suspender la cubierta, que flota sobre el
espacio habitable, al mismo tiempo que enmarca el paisaje y hace aparecer el suelo como un
suelo que flota sobre la magnitud acotada del valle
Se toma el partido de posicionar cardinalmente la casa frente al paisaje
En el eje oriente/poniente se desarrolla el espacio habitable a partir de la cubierta que se suspende y curva hacia los extremos, para reforzar la idea de flotar sobre el paisaje, mantiene
un nivel horizontal llano y abstracto respecto a un suelo natural ondulante. En este dilogo
entre cubierta y lomaje el espacio habitable conquista progresivamente magnitudes verticales
variadas que son trabajadas como aperturas a otro dilogo; hacia el oriental del valle donde
vista y el sol, otorgan el abrigo domstico de la vivienda.
El eje vertical norte/sur, es el eje de las aguas, que se traduce en elementos curvos y envolventes de
piedra, que articulan el jardn y buscan quitar rigidez al volumen habitable regular.
El eje se marca con el recorrido de las aguas lluvias. Nace en un estanque ubicado en la parte
ms alta del terreno y baja hasta el punto ms bajo donde se acumula forma una laguna natural. El recorrido de sur a norte pasa por debajo de la casa, donde se encuentra con las aguas
lluvias de la cubierta que bajan por el centro de la misma. Marcando el centro ancla de la casa
con el terreno.
La marcada horizontalidad se rompe con este pequeo gesto de suspender la cubierta y atravesar la casa con las aguas. Se logra un espacio de sntesis, serenidad y apertura. Se podra
decir que se hace aparecer lo mediterrneo, porque se construye la mediacin entre el paisaje

156

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prximo y el lejano.
El trabajo con la carpintera est desarrollado en funcin de reforzar el concepto de sntesis y
levedad que se pone en juego a partir del concepto y la imgen de palabra potica.
El volumen regular se construye con un sistema de estructura metlica revestida por el exterior
en forro machiembrado de cohige 1x 4 seco y cepillado, puesto en forma horizontal se
trabaja el plano de fachada norte y poniente como un continuo entre lleno y vaco, por media
de prolongar las lneas del palillaje de las ventanas sobre el forro de madera marcado con un
cuarto de rodn. El interior de reviste en placa terciada revestida en cohige, cuidando de
componer los muros a partir de la modulacin dada por las planchas.
El muro de respaldo, ubicado en la fachada sur de la casa, conforma el acceso y las circulacin
entre los recintos de la casa. Se trabaja en una mampostera de piedra del lugar, para vincular las
circulaciones con los elementos del exterior. El corredor de circulacin se cierra con una lucarna
Terraza norte.

superior, generando un espacio intermedio de recorrido, ms vinculado al paisaje exterior.

Croquis, gesto, figura y forma casa Haiku

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TElevacin nor poniente

Sucesin de umbrales de distinta levedad hacia el valle.

160

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Pg. 160, circulacin interior.

Situacin de materiales; hormign, piedra, madera, metal y cristal.

Planta segundo nivel

Planta primer nivel

Pasillo interior, habitaciones.

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Elevacin sur

Elevacin norte

Corte AA

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Pg. 164, detalle encuentro muro - cielo, interior.

Terraza

Detalle encuentro muro - cielo, exterior.

Vista norte sur de la casa emplazada en el valle.

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CASA PETRA

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Casa Petra, Lo Curro, Santiago, Regin Metropolitana.

Lmites espaciales se diluyen, continuidad entre arquitectura, paisaje y territorio
Se me encarga la remodelacin de una casa que posee espacios marcados por su falta de dimensin enfrentada a la magnitud del valle de Santiago.
Se le otorga tamao al habitar estableciendo una relacin con el exterior por medio de un
trabajo con el espacio intermedio. Se articulan elementos arquitectnicos permeables y piedras del suelo natural, originando jardines de contemplacin abrigada que funden la relacin
Estudios del paisaje
Croquis, gesto, figura y forma cas Petra
Pg. 169, vista desde el techo terraza hacia el interior.

interior y exterior. Es el encuentro entre el paisajismo y la arquitectura desde un pensamiento

territorial, para quedar lanzado a lo abisal del valle de Santiago.

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Jardn de acceso.

Fachada exterior, nivel calle. Celosa 1 x 2

Planta segundo nivel

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Planta primer nivel

Vista hacia la ciudad de Santiago

Corte AA
Elevacin sur

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Elevacin norte

Corte BB

Patio interior, terraza y piscina

Techo - terraza, vista sobre la ciudad.

CASA DO

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Casa Do, Huentelauqun, IV Regin

Un habitar contenido entre dos muros curvos que acogen, al modo de una matriz el
habitar, frente y ante la magnitud del Ocano Pacfico, vastedad abisal del borde costero
en el Norte de Chile.
La obra surge como un encargo para disear una casa que sera ocupada como un lugar
de descanso durante fines de semana, vacaciones, etc., en un condominio familiar donde
ya existan diversos tipos de construcciones.
El orden arquitectnico se funda en la voluntad de generar una matriz, un tero de
proteccin ante la vastedad del mar, que permita el acto de la contemplacin desde un
interior templado. El I Ching, habla de la imagen del pozo.
La voluntad arquitectnica es la de la resta, as se opta por construir un crculo de hormign a la manera de un pozo.
El gesto arquitectnico es un crculo, atravesado por una recta, que se traduce en el acceso a la casa y la divisin del espacio pblico del privado.

178

La complejidad de la resolucin espacial radica en la interseccin de dos rdenes: el circular envolvente versus la regularidad ortogonal. Donde el crculo dialoga con el entorno
exterior en forma sinttica, para no hacer aparecer una nueva tipologa constructiva, sino
ms bien el icono de un estanque de agua.
La operacin arquitectnica es circunscribir un rectngulo dentro del crculo, generando
una relacin de llenos y vacos al crculo matriz. Los vacos al oriente y poniente, se aprovechan para abrir las ventanas y los llenos, dos grandes muros curvos laterales forman
arcos de la circunferencia que sostienen las losas en tres niveles de habitar. El encuentro
del rectngulo con los muros curvos forman una dilatacin que se aprovecha como fuente de luz cenital. Las carpinteras son usadas en objetos y muebles incorporados para dar
Croquis gesto, figura y forma casa Do.

forma al programa pblico y privado. La escalera en madera laminada artesanal, para

Pg. 179, acceso, fachada oriente.

subir al techo terraza, es un objeto escultrico dentro del espacio.

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Planta techumbre

Planta nivel acceso

Planta baja

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181

Elevacin sur

Espacio de estar ante lo abisal, en primer plano banqueta AIRA.

182

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Corte AA

Comedor, cocina.
Pg. 183, escala escritorio.

CASA LUNA

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Casa Luna, Cachagua, V Regin

La desnudez del firmamento

en silencio.

Trae la bondad

cual infinito.

Es correr por el agua,

por el desierto azul

Meloda de la soledad
inspiracin!
Sexo, mucho sexo,
Sexo amoroso
Libertad, respiro

En la permanencia

de la soledad acompaado.
Nada mas
Esta casa, diseada para un poeta y su familia, tena como condicin mirar la rompiente de las
olas en la playa del sector, para desde ah escribir la poesa.
Ubicada en un sitio que mira el mar desde una 2da lnea, cuyo deslinde es la carretera de acceso
al balneario de Cachagua. El abrirse al mar debe ser resguardado de la carretera.
El gesto de la forma es un muro que se desenrolla desde el nivel +920, lugar donde se escribe
la poesa hasta el suelo y se deshoja en tres capas, para dar cabida al programa requerido de
albergar una familia diversa.
Reconoc la necesidad de organizar el programa en una estructura de 3 partes. Formalmente
186

la planta traduce esto en un habitar entre capas, logrando crear recintos personales que se

187

encuentran y confluyen por medio de las circulaciones.

Se logra con las capas hacer confluir lo diverso de la familia, sin separarla. El gesto de atravesar
las capas construyen esta confluencia. Las carpinteras en madera cumplen un rol fundamental
en esta casa, porque ellas son las que constituyen el espacio y hacen que la casa se cierre y
tome forma, por medio de puertas y ventanas hechas en roble boliviano con escuaderas gruesas, para resistir la inclemencia del clima costero.
El soporte de la cubierta principal se hace con vigas 10x 6 de roble nativo, de una sola pieza,
tradas en camin desde el sur de Chile. El resultado de la forma es un lenguaje medieval en
la forma de recorrerla, en el tratamiento del hormign, que se deja como una piedra fra sin
recubrir y se domestica con las maderas y la gran cubierta a un agua del estar principal, la
chimenea en piedra inserta en el ventanal contra el paisaje. Es un ambiente medieval en un
espacio contemporneo.

Pg. 186, fachada poniente.

Croquis gesto, figura y forma casa Luna

188

189

Pg. 188, circulacin interior.

Estar

Planta tercer nivel

Planta segundo nivel

Elevacin fachada

190

191

Pg. 190, maqueta.

Planta primer nivel

Elevacin poniente

Construccin cilindro principal.

PARROQUIA DEL ESPRITU SANTO

192
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Capilla del Espritu Santo, Puente Alto, Santiago, Regin Metropolitana

Se me encarga una capilla para una comunidad pobre en un barrio perifrico de la ciudad de Santiago. Siendo novata en el tema, la primera pregunta que surge es cmo se piensa una iglesia,
desde dnde se proyecta?, por esos sincronismos o diosidencias como algunos suelen llamarlo, en
ese mismo tiempo lleg una joven teloga a la oficina, para encargarnos su casa. Ella nos dijo: La
iglesia es la forma de la comunidad. La comunidad es alegre, solidaria y trabajadora. Ellos encargan
un espacio redondo, donde el altar este ms cerca de la gente, con pasillos anchos para encontrarse
y conversar, que no parezca una casita, sino un templo.
El gesto arquitectnico que arma la iglesia busca conducir, envolver y conectar con lo divino.
La forma se genera con un muro nico que va ascendiendo y envolviendo sin cerrarse sobre s
mismo, sino abrindose a la luz, como las manos de Dios Padre que acogen amorosamente a su
comunidad.
Se generan dos vacos, el vaco interior de la oracin y el vaco abierto del atrio donde se da el encuentro comunitario.
Vinculados estos, por un recorrido que comienza en la base del campanario hasta la altura mxima del volumen de la iglesia, donde se produce un dilogo en un constate fluir entre distintas
magnitudes.
El atrio, donde se tiene una magnitud geogrfica del paisaje cordillerano y una magnitud divina,
hace aparecer una dimensin vertical del espacio urbano dentro de un contexto de edificacin
baja y homognea. Al mismo tiempo, el campanario se establece como una altura hito dentro
del barrio observable en lejana.
La asamblea, vaco interior donde sucede el rito de la Misa, en un espacio sereno, silencioso y
centrado.
Ambas espacialidades fluyen entonces en una fuerza centrfuga del recorrido, cuya tensin deshoja la
longitud del permetro, dando lugar a un espesor que recoge los distintos aspectos del rito catlico.
Este trabajo desarrollado a partir de un gesto nico que asciende y se deshoja para dar cabida a las
partes del programa, es el mismo investigado aos atrs en la Casa Luna, con otra escala de proyecto,
194

el gesto esta vez va del suelo al cielo para conectarse con lo divino. Y al contrario de la casa, el gesto

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ascendente al mismo tiempo se envuelve en s mismo, para abrirse a la luz, con la incisin de la lucarna central la que nombr el eje de la luz de Cristo y los muros que se encuentran dilatndose por
medio de un tajo de luz como el gesto de las manos de Dios Padre que abraza a su comunidad.
El trabajo de las carpinteras en este caso tiene que ver con el negativo. Es el moldaje que le da forma
al hormign el que requiere un alto nivel de tecnificacin, para lograr curvas continuas y no facetadas, ya que la terminacin de los muros es el hormign a la vista sin revestir.
El otro lugar es en las celosas de los cielos y las vigas de madera laminada que forman la lucarna
central y a la vez le dan la forma ascendente al techo, para marcar la centralidad del altar.
Las celosas cumplen una funcin acstica fundamental para un espacio donde se desarrolla el rito
religioso. No puede existir reverberacin de la onda de sonido y la forma de la iglesia y su material
eran altamente reverberantes. Se logr con este simple sistema un espacio sereno de gran confort

Pg. 194, Campanario y muro acceso

acstico que invita al recogimiento.

Croquis gesto figura y forma Iglesia Espritu Santo.

196

197

rbol smbolo.
Fachada sur oriente y acceso a la iglesia.
Pg. 197, fachada nor oriente.
Pg. 197, croquis estudio.

198

199

Pg. 198, renders espacio central y muros perimetrales.

Pg. 198, acceso capilla.
Detalle acceso.

200

201

202

203

Planta
Pg. 200, fachada nor poniente.
Pg. 201, lucarna central.
Pg. 202, interior acceso.
Maquetas de estudio.

Elevacin sur

Elevacin norte

204

205
Corte AA

Corte BB

Detalle confesionario

CORTE-ESCANTILLON PARA PUERTAS CON TRATAMIENTO ACUSTICO

(CONFESIONARIOS)

DETALLE MARCO TIPO

puerta acceso sur y salida de emergencia

206

207

Interior iglesia, confesionarios.

Pg. 207 moldajes de las lucarnas, al interior de los confesionarios.

Costilla trasera
Pieza macisa de
coigue.
Asiento
Pieza listn
maciso coigue.

Asiento
Pieza m.d.f. 20 mm.
enchape coigue.

Distanciador
Tubo en acero inoxidable 1".

Reclinatorio
Pieza m.d.f. 20 mm.
enchape coigue.

CORTE

Reclinatorio

ELEV. LATERAL

ELEV. FRONTAL

ELEV. LATERAL

208

209

Banca
Iglesia en construccin, ltimos detalles.
Pg. 209, andamiajes lucarna central en construccin.

HOTEL DEL VIENTO

210
211

Hotel del Viento, Patagonia Austral, XII Regin

El hotel se encuentra ubicado en la entrada norte del Parque Nacional Torres del Paine, en el
borde del Lago Sarmiento que es a la vez el deslinde del Parque Nacional. El lugar de emplazamiento posee una gran magnitud frente a la vastedad metafsica de la Patagonia Austral.
Un primer plano de agua como soporte del magnfico macizo del Paine. Esta magnitud es la
que lleva a tomar el partido de armar un proyecto extendido, que dialogue con esa magnitud
del territorio.
Por otra parte el ecoturismo, es la experiencia en la naturaleza. Por el largo proceso de domesticacin, el hombre contemporneo, no est equipado para habitar la intemperie sin una
proteccin, as el edificio debe ser una segunda piel sensible que permita experimentar la
fuerza y belleza mstica de este lugar. El gesto territorial es el de un cuerpo libre abarcando la
extensin, como un cuerpo virtual que se conforma en los recorridos exteriores e interiores. En
la cabeza est el macizo del Paine, los brazos son los hitos geogrficos que definen los lmites
de las orillas del lago, las piernas son la forma de acceder al lugar y en el corazn el edificio
del hotel.
El gesto del edificio surge de las formas que dibuja el viento, elemento natural caracterstico
de la zona.
212

213

La forma, busca no irrumpir en el paisaje metafsico del lugar, sino sumarse. La imagen del
hotel es la de un antiguo fsil de algn animal prehistrico, varado en la orilla del lago. Algunos de los que permitieron a Charles Darwin elaborar su teora de la evolucin humana. Este
propsito lleva a que la forma nazca de la tierra como un pliegue en la arena dibujado por el
viento. El proyecto se ancla al suelo con taludes de piedra y se reviste enteramente con entablado de madera de lenga, lavada para lograr el color plateado caracterstico de las maderas
lavadas por el agua, que dejan los inviernos.
La solucin espacial busca el abrigo y la pequea escala, esta se estructura a partir de los recorridos interiores, que son la forma de habitar esta extensin. En el ala de los dormitorios el
recorrido se resuelve con puentes suspendidos sobre el vaco.
El terreno donde se ubica el hotel pertenece a una estancia privada de una familia de colonos
Gesto, figura y fondo del proyecto

de la regin, por lo que la arquitectura de interiores, busca que la experiencia de habitar el

hotel sea la de la casa de los dueos de la estancia y no la de un hotel internacional.

Gesto inicial que sita el proyecto

214

215

Croquis de estudio y fotomontajes de trabajo.

Pg. 215, fachada de taludes, acceso al hotel. El acceso enfrenta el macizo
de Torres de el Paine.
Pg. 215, estudio de cierro en fachada de habitaciones que enfrentan al
lago.

216

217

Distintas vista de la maqueta final del proyecto

Corte AA

Corte BB

218

219
Planta

Vista en maqueta de fachada de dormitorios que miran al lago.

220

221

Modelos de detalles constructivos relacin de cerchas, impermeabilizacin y entablado de cubierta.

Relacin entre espacios de habitacin, rampas de acceso, pasilllos y

taludes.

Vista volumtrica del lobby del hotel.

Detalle pieles fachada que enfrenta al lago y taludes.

CASA CARPA

222
223

Casa Carpa, Palgun, X Regin

En el ao 2006 se nos encarga construir una casa de verano en un condominio, ubicado
cercano al Parque Nacional Villarica. Es un lugar de montaa, donde cae nieve y no se puede
acceder en invierno, por lo que la casa se piensa como una casa de verano que queda cerrada
en el invierno.
Los dueos de casa, han tenido como costumbre hacer camping. Esta cualidad particular de
la familia es la que da forma al proyecto. Se piensa en armar un espacio carpa permanente,
donde la cualidad del espacio es un gran espacio unitario bajo un manto. Se disea un gran
manto de madera que envuelva la casa y de cabida al habitar comunitario.
El lugar de emplazamiento del proyecto es el cajn de un ro, flanqueado por altos acantilados.
Los deslindes del sitio son completamente artificiales y no geogrficos, por lo que se opta por
armar un proyecto que conforma los cerramientos y constituye el sitio dentro del condominio,
logrando generar un espacio domesticado y aislado de los vecinos. Todo el espacio delante de
la casa ser arquitecturizado con terrazas y pasarelas a partir de un paisajismo natural que el
lugar tiene dado por rboles escultricos cados de un antiguo incendio.
El antes de la casa se construye con un gran muro curvo que recibe y se traspasa. Es el gesto
de las manos en la distancia exacta, en que an mantiene una relacin, que quiere dar cuenta
del aire invisible que mantiene las molculas cohesionadas y conforma la materia.

224

225

Se disea una casa considerando una carga de nieve mxima de 1.80 mts., que ha sido el
promedio de los ltimos 80 aos. Ese invierno, caen 3.00 mts. de nieve y obliga al calculista
a sobre estructurar la casa, para lograr mantener el vacio unitario en el interior. El proyecto se
sale de presupuesto. Es la misma experiencia que en Patagonia.
Se decide replantear el partido arquitectnico a partir del mismo gesto inicial, de conformar el
terreno con la arquitectura, esta vez abrindose hacia el sitio y las vistas en vez de contenerse.
Se opta por un sistema estructural que independiza la cubierta de los muros perimetrales,
para poder desarrollar dos construcciones en paralelo. Fundaciones y cubierta en el lugar y el
cerramiento de muros con el sistema prefabricado de Termocret, que permite ganar tiempo de
construccin y lograr dejar la obra gruesa terminada antes que llegue el invierno.

Gesto, figura y forma de casa Carpa.

Estudio gestual del emplazamiento. Relaciones territoriales del terreno.

Con esa pasividad nica del agua, que con una dimensin todas sus
dimensiones toma y toma al sitio y lo convierte. Eduardo Anguita, poeta

El cambio de estrategia en la forma a partir del cambio en el partido arquitectnico, permiti

chileno.

lograr el costo de obra estipulados por los propietarios y acortar el tiempo de construccin.

Croquis de la casa en el lugar.

PLANTA ARQUITECTURA

226

227

Pg. 226, modelos casa Carpa.

Pg. 226, fachada poniente.

PLANTA CUBIERTA

Distintas vistas del acceso.

ELEVACION NORTE

CORTE LONGITUDINAL

CROQUIS ESTRUCTURA DE HORMIGON CHIMENEA

228

229

VISTA DELANTERA (DESDE LIVING)

VISTA POSTERIOR (DESDE DORMITORIO)

PLANTA

CORTE AA

Pg. 228, maquetas casa Carpa.

Modelado espacio interior.

CHIMENEA CASA CARPA

CASA CARPA II

230

231

Pg. 250, estudio de detalles: Ser posible alivianar la cantidad de m3

en la llegada?
Soporte de piso
Casa: sistema de envigado transversal de 2x8 (1+1) trabado longitudinalmente por cadeneteo de amarre 2x6 cada 50 cm.
Traza: entramado horizontal 2x8 (1) trabado en 2x6 cada 50 cm.
Falta detalle anclaje a pilar de hormign armado 20x20 de viga madera
2x8 (1+1)
Pg. 251, detalle fundacin.
Esquema de cubierta ventilada
1. entablado de piso
2. envigado de piso
3. cubierta 5v metlica
4. OSB 25 mm
5. cercha s/clculo
6. entablado de cielo

Maqueta casa Carpa II.

Croquis de estudio casa Carpa II
Modelado exterior, modelado interior.

Planta

Elevacin

232

233

Corte AA

234

235

FICHAS TCNICAS

236

CASA CALA CARPINTERA VERNCULA

Categora: vivienda familiar
Nombre de la obra: casa Cala
Arquitecto: Cazu Zegers G.
Cliente: Jos Manuel Morales
Construccin: Alberto Reyes
Inspeccin tcnica: Rafael Larrain
ESTRUCTURA: Manuel Jos Ruiz
Otros oficios: carpintera local
Sistema constructivo: carpintera en madera con
estructura roble pelln*
Cerramientos: tinglado laurel* 1x 8
Cubierta: tejuela de alerce* (corte recto)
Ventanas: raul* hechas en forma artesanal
Terminaciones interiores:

forro machihembrado de ulmo*

Pavimento interior: entablado machihembrado
ulmo* 5 y mao* 2
Escala: durmientes de roble
Mobiliario: madera nativa, hechos en obra
Superficie del terreno: 20 h
Superficie construida: 447 m2
Localizacin: fundo Huacamalal, lago Ranco. X
Regin, Chile
Ao de proyecto: 1990
Ao construccin: 1991-1992
Presupuesto: UF 15/ m2, 369
Fotografa: Cristina Alemparte, Guy Wenborne
Imgenes Digitales: Felipe Pinuer
Muros:

* Madera nativa

KAWELLUCO CARPINTERA VERNCULA

Ingeniera Elctrica:

GALPN PRINCIPAL CARPINTERA VERNCULA

Categora: reciclaje vivienda
Nombre de la obra: galpn Principal
Arquitecto: Cazu Zegers G.
Colaborador: Rafael Larrain C
Cliente: Inmobiliaria Agrcola Bosques de Pucn
Inspeccin tcnica: Rafael Larrain
Construccin: Eduardo Parra
Sistema Constructivo: carpintera en madera,
estructura de cohige*

Caminos:

Cerramiento

limpieza del campo

Sistema Constructivo: reciclaje de galpn.
Superficie Urbanizada: 396 hectreas
Superficie de conservacin: 600 hectreas
Localizacin: faldeos del volcn Villarrica. IX
Regin - Chile
Superficie del terreno: 996 hectreas
Ao de proyecto: 1997
Ao de construccin: 1998
Fotografa: Carol y Adolfo Santa Mara, Guy
Wenborne

Muros:

urbanizacin
Nombre de la obra: Kawelluco
Arquitecto: Cazu Zegers G.
Colaborador: grupo AIRA (Andrea Pesqueira)
Cliente: Inmobiliaria Agrcola Bosques de Pucn
Ingeniera Ecosistemas: Karl Junis
Topografa: Juan Manuel Figueroa
Categora:

Ingeniera Hidrulica:

Otros Oficios:

tinglado de cohige 8 sin cepillar,

carpintera artesanal en cohige
Cielo interior: tinglado cohige rstico 8
Ventanas:

Terminaciones

tinglado cohige rstico 8

1er nivel, radier afinado en segundo
nivel machihembrado 5 de pino
Mobiliario: hecho en obra con madera nativa
Superficie construida: 200 M2
Localizacin: Kawelluco. IX Regin, Chile
Superficie del terreno: 936 hectreas
Ao de proyecto: 1996
Ao de construccin: 1997
Presupuesto: 4 UF/ m2, 98.4
Fotografa: Juan Purcell, Guy Wenborne

CASA DEL SILENCIO CARPINTERA VERNCULA

vivienda familiar
Casa del Silencio
Arquitecto: Cazu Zegers G.
Colaborador: Grupo AIRA (Juan Pablo Almarza,
Pamela Liddle)
Mandante: Federico Assler / Francisca Dlano
estructura: OPH Ingenieros
Inspeccin tcnica: Federico Assler
Construccin: Ramn Salazar
Instalacin Elctrica: Jaime Aceituno
Calefaccin: Martn Campos
Otros Oficios: chimenea metlica, David Jolly
Sistema Constructivo: carpintera en madera.
Estructura de cohige
Categora:

Nombre de la obra:

Muros:

Cerramiento

Pavimentos:

tinglado de cohige 6
carpintera artesanal en raul y antepechos de tablero contrachapado. Felipe Altamirano
Cubiertas: planchas de Zinc Alum PV4 con terraza de pino impregnado 2 x 5
Aleros: celosas de roble 1 x 2 sin cepillar con
cubierta de policarbonato celular
Muros:

Ventanas:

Terminaciones

revestimiento de tablero terciado terminacin cohige*, muro curvo tinglado cohige* 6 .

Pavimentos: 1er nivel, radier afinado negro. 2do nivel
machihembrado 5 en mao*
Mobiliario: hecho en obra con madera nativa.
Superficie construida: 260 m2
Localizacin: Campo Plaza los Cipreses. Kawelluco.
Superficie del terreno: 2 hectreas
Ao de proyecto: 1999
Ao de construccin: 2000
Presupuesto: UF 20 x m2 , 492
Fotografa: Juan Purcell, Guy Saint Clair y Guy
Wenborne
Muros:

237

CASA SANTA MARA CARPINTERA VERNCULA

vivienda familiar
Nombre de la obra: Casa Santa Mara
Arquitecto: Cazu Zegers G.
Colaborador: Grupo AIRA (Juan Pablo Almarza)
Cliente: Ignacio Santa Mara / Francisca Gonzlez
Inspeccin tcnica: Ignacio Santa Mara
Construccin: Ramn Salazar
Instalacin Elctrica: Jaime Aceituno
Sistema Constructivo: carpintera en madera,
estructura de cohige

CASA T 1A CARPINTERA VERNCULA

vivienda familiar
Nombre de la obra: Casa T 1A
Arquitecto: Cazu Zegers G.
Colaborador: Grupo AIRA (Juan Pablo Almarza)
Cliente: Inmobiliaria Agrcola Bosques de Pucn
Inspeccin tcnica: Rafael Larrain
Construccin: Ramn Salazar
Instalacin Elctrica: Jaime Aceituno
Otros Oficios: chimenea metlica
Sistema Constructivo: carpintera en madera,
estructura de cohige

Categora:

Muros:

Cerramiento

Cerramiento
Muros: tinglado de cohige 6, sin cepillar,
celosa roble 1 x 2
Ventanas: carpintera artesanal en raul*
Cubierta: planchas de Zinc Alum PV4

Terminaciones

Muros: tinglado de cohige 6 sin cepillar,

celosa roble 1 x 2
Ventanas: carpintera artesanal en madera de
raul
Cubierta: planchas de Zinc Alum PV4 con terraza
de pino impregnado
Aleros: celosas de roble 1x 2 sin cepillar con
cubierta de policarbonato celular

Cerramiento

tinglado de cohige sin cepillar 6

Ventanas: carpintera artesanal en raul
Cubiertas: planchas curvas pre-pintadas de Zinc
Alum PV4, soporte de cubierta cercha laminado
artesanal, 4 capas de tabln de pino 1x 6
Cielo interior: machiembrado de pino 4
Aleros: celosas de roble 1x 2 sin cepillar con
cubierta de policarbonato celular
tinglado cohige 6.
Pavimentos: 1er nivel, radier afinado negro. 2do
nivel machihembrado 5 en mao
Mobiliario: hecho en obra con madera nativa.
Superficie construida: 200 m2
Localizacin: Campo La Isla. Kawelluco. IX
Regin, Chile
Superficie del terreno: 2 hectreas
Ao de proyecto: 1998
Ao de construccin: 1999
Presupuesto: UF 20/ m2, 492
Fotografa: AIRA, Guy Wenborne
Muros:

238

CASA CSCARA CARPINTERA VERNCULA

vivienda familiar
Nombre de la obra: Casa Cscara
Arquitecto: Cazu Zegers G.
Colaborador: Grupo Aira (Juan Pablo Almarza)
Cliente: Inmobiliaria Agrcola Bosques de Pucn
Inspeccin tcnica: Rafael Larrain
Construccin: Eduardo Parra
Instalacin Elctrica: Jaime Aceituno
Otros Oficios: chimenea metlica,
Sistema Constructivo: carpintera en madera,
estructura de cohige

Categora:

Categora:

Terminaciones

tinglado cohige 6 sin cepillar.

Pavimentos: machihembrado de pino 5
Mobiliario: hecho en obra con madera nativa.
Superficie construida: 91 m2
Localizacin: Campo El Borde. Kawelluco. IX
Regin, Chile
Superficie del terreno: 1 hectrea
Ao de proyecto: 2002
Ao de construccin: 2003
Presupuesto: UF 12/ m2, 295.2
Fotografa: Guy Wenborne
Muros:

Terminaciones

tinglado de cohige 6 sin cepillar.

machihembrado de pino 5
Mobiliario: hecho en obra con madera nativa.
Superficie construida: 107 m2
Localizacin: Campo El Borde, Kawelluco, IX
Regin, Chile
Superficie del terreno: 1 hectrea
Ao de proyecto: 2002
Ao de construccin: 2003
Presupuesto: UF 12/ m2, 295.2
Fotografa: Guy Wenborne
Muros:

Pavimentos:

CASA CUBO CARPINTERA VERNCULA

PORTERA CARPINTERA VERNCULA

Categora:

chimenea metlica
carpintera en madera.
Estructura de cohige

vivienda familiar
Nombre de la obra: Taller Cubo
Arquitecto: Cazu Zegers G.
Colaborador: grupo AIRA (Juan Pablo Almarza)
Cliente: Alfredo Echazarreta
estructura: OPH ingeniera
Inspeccin tcnica: Cazu Zegers
Construccin: estructura metlica, Juan C. Almarza
Terminaciones: Ramn Salazar
Instalacin Elctrica: Jaime Aceituno
Otros Oficios: Chimenea metlica, David Jolly
Sistema Constructivo: Estructura de obra gruesa,
carpintera metlica, resto carpintera en madera

Cerramiento

Cerramiento

Terminaciones

tinglado de cohige 6, sin cepillar,

celosa de roble 1 x 2
Ventanas: carpintera artesanal en raul
Cubierta: planchas de Zinc Alum
Envolvente Exterior: tinglado de cohige 6 sin
cepillar
Aleros: celosa de roble 1 x 2 sin cepillar con
cubierta de policarbonato celular

tinglado de cohige 6, sin cepillar

Ventanas: carpintera artesanal en raul
Cubierta: planchas de Zinc Alum, lucarna de
termopanel en canal de agua de cubierta y sobre
caja de escala

Muros: revestimiento de pino machihembrado

horizontal 5
Pavimentos y Cielos: revestimiento de pino machihembrado 1 x 4 en madera nativa de ulmo*
Mobiliario: hecho en obra con madera nativa.
Superficie construida: 120 M2
Localizacin: Kawelluco, IX Regin, Chile
Superficie del terreno: 1 hectrea
Ao de proyecto: 1998
Ao de construccin: 1999
Presupuesto: UF 7/ m2, 172.2
Fotografa: Juan Purcell, grupo AIRA y Guy
Wenborne.

CASA GRANERO CARPINTERA VERNCULA

vivienda familiar
Nombre de la obra: Casa Granero
Arquitecto: Cazu Zegers G.
Colaborador: grupo AIRA (Juan Pablo Almarza,
Ricardo Gazitua)
Cliente: Virginia Valdes
Inspeccin tcnica: Ricardo Gazitua
Construccin: Ramn Salazar
Instalacin Elctrica: Jaime Aceituno

Categora:

Calefaccin
Otros Oficios:

Sistema Constructivo:

Muros:

Terminaciones

tinglado cohige 6 sin cepillar.

Pavimentos: 1er nivel, radier afinado, altillos
machihembrado de pino 5
Mobiliario: hecho en obra con madera nativa.
Superficie construida: 116 m2
Localizacin: Kawelluco, IX Regin, Chile
Superficie del terreno: 1 hectrea
Ao de proyecto: 2004
Ao de construccin: 2004
Presupuesto: UF 15/ m2, 369
Fotografa: Guy Wenborne
Muros:

Categora:

Muros:

Terminaciones
Muros: muros caja escala tinglado cohige 6
2do nivel, balcones machihembrado pino 5
horizontal, muros del taller, placa terciada
terminacin cohige
Pavimentos: 1er nivel, entablado cohige 2 x 6,
segundo nivel machihembrado 5 en pino
Mobiliario: hecho en obra con madera nativa.
Superficie construida: 140 M2
Localizacin: Campo La Isla, Kawelluco, IX
Regin, Chile
Superficie del terreno: 1 hectrea
Ao de proyecto: 1999
Ao de construccin: inicio 2000 trmino 2004
Presupuesto: UF 15/ m2, 369
Fotografa: Guy Wenborne

vivienda / oficina
Portera
Arquitecto: Cazu Zegers G.
Colaborador: Grupo AIRA (Juan Pablo Almarza)
Cliente: Inmobiliaria Agrcola Bosques de Pucn
Construccin: Ramn Salazar
Sistema Constructivo: carpintera en madera, estructura de roble, revestimiento exterior cohige
Muros: tinglado de cohige 6
Ventanas: carpintera artesanal en raul
Cubiertas: planchas de Zinc Alum PV4
Aleros: celosas de roble 1 x 2 con cubierta de
policarbonato celular

Nombre de la obra:

239

CASA DEL FUEGO CARPINTERA VERNCULA

vivienda familiar
Nombre de la obra: Casa del Fuego
Arquitecto: Cazu Zegers G.
Colaborador: Francisco Chateau, Andrea Pesqueira
Cliente: Carmen Garca D.
estructura: Ruiz y Saavedra Ingenieros
Inspeccin tcnica: Francisco Flao
Construccin: Teobaldo Soto y familia
Otros Oficios: laminado artesanal, Alejandro Pastene
Sistema Constructivo: zcalo: estructura de
hormign armado, 2do y 3er piso, carpintera
en madera, estructura de roble, revestimiento
exterior cohige, interior ulmo*.

Categora:

Cerramiento

tinglado de cohige 6, y revestimiento

de piedra volcnica
Ventanas: carpintera artesanal de Raul
Cubiertas: planchas de Zinc Alum PV4
Aleros: celosas de roble 1 x 2 con cubierta de
policarbonato celular
Muros:

Terminaciones

revestimiento de ulmo machihembrado

horizontal 6
Pavimentos y Cielos: revestimiento de ulmo machihembrado 5
Escalas: principal, madera laminada de pino,
otras escalas en durmientes de roble pelln
Mobiliario: hecho en obra con madera nativa;
closets y puertas en tableros contrachapados,
revestidos en cohige, con tirador de raul
Superficie construida: 860 M2
Localizacin: lago Maihue. X Regin, Chile
Superficie del terreno: 2.5 hectreas
Ao de proyecto: 1996
Ao de construccin: 1996-1997
Presupuesto: UF 20/ m2, 492
Fotografa: Juan Purcell y Cristina Alemparte
Muros:

240

OPEN OFFICE CARPINTERA TECNIFICADA

CASA HAIK CARPINTERA TECNIFICADA

show room
Nombre de la obra: Open Office
Arquitecto: Cazu Zegers G.
Colaborador: grupo AIRA (Andrea Pesqueira,
Andrs Pea, Francisca Olarqueaga, Agustn
Palacios)
Cliente: Prosequip Ltda.
estructura: Andrs Pea
Inspeccin tcnica: Ral Gmez
Construccin: Alejandro del Ro
Iluminacin: Pascal Chautard
Escultura: Fernando Casasempere
Paisajismo: Teresa Moller
Otros Oficios: carpintera metlica, Amercanda
Sistema Constructivo: estructura de hormign
armado en obra gruesa y estructuras metlicas
Cubierta: estructura metlica, membrana asfltica

CATEGORA:

Categora:

metlica y muro de respaldo en sistema de pilares y

cadenas de hormign con mampostera en piedra

Cerramiento

Cerramiento

Muros:

CASA DO CARPINTERA TECNIFICADA

vivienda unifamiliar
Nombre de la obra: Casa Do
Arquitecto: Cazu Zegers G.
Colaborador: grupo AIRA (Juan Pablo Almarza,
Pamela Liddle, M Luisa Zegers)
Cliente: Juan Forch / Francisca Vial
estructura: OPH, Oscar Paredes
Inspeccin tcnica: Eduardo Corts
Construccin: Eduardo Saavedra
Ingeniera Elctrica: Promedel
Otros Oficios: escalera laminado artesanal, Alejandro Pastene
Sistema Constructivo: estructura de hormign
armado visto arquitectnico

Ventanas:

Cerramiento

Ventanas:

ventanas en aluminio anodizado

Puertas: carpintera en madera de roble boliviano
Cubierta: membrana asfltica con terraza de
madera

parte

Nombre de la obra: Casa

Arquitecto:

Haiku

Cazu Zegers G.
Grupo AIRA (Juan Pablo Almarza,

Colaborador:

Pamela Liddle)
Cliente:

Jos Luis Gomez de Segura/ Alejandra Lobos

estructura:

OPH, Oscar Paredes

Inspeccin tcnica:
Construccin:

Eduardo Corts

Patricio Teheran

Ingeniera Elctrica:

Promedel

Sistema Constructivo:

Muros:

estructura de carpintera

forro de madera de cohige con entablado

horizontal y cuartos de rodn de 2, para marcar

lneas horizontales, que den continuidad a las
ventanas en la fachada.

Terminaciones

Ventanas:

roble boliviano, proveedor Tecma.

hormign armado visto arquitectnico y

en obra gruesa
Pavimentos: 1er nivel, radier; segundo nivel y
tercer nivel placa OSB 20 mm revestida con
alfombra
Carpinteras en madera: placa contrachapada, revestida en mao con insertos en madera slida
Superficie construida: 583 m2
Localizacin: Nueva Costanera 4067, Vitacura
Santiago, Regin Metropolitana, Chile
Superficie del terreno: 600 m2
Ao de proyecto: 1997
Ao de construccin: 1997
Presupuesto: UF 25/ m2, 615
FOTOGRAFA: Carlos Eguiguren, Cristina Alemparte
y Juan Purcell

Cubiertas:

membrana asfltica, rematada con cum-

Muros:

CASA PETRA CARPINTERA TECNIFICADA

vivienda familiar
Nombre de la obra: Casa Petra
Arquitecto: Cazu Zegers G.
Colaborador: grupo AIRA (Juan Pablo Almarza,
Ricardo Gazitua, Roger Tuhoy)
Cliente: Roberto Lastrico/ M. Eugenia Parot
estructura: OPH Ingenieros.
Inspeccin tcnica: Sebastin Alemparte
Construccin: CP, David Villegas
Iluminacin: Oriana Ponzinni
Paisajismo: Teresa Moller y Asociados
Sistema Constructivo: albailera de ladrillo

vivienda unifamiliar

Categora:

ladrillo y estuco
carpintera artesanal en Raul
Cubiertas: membrana asfltica con terraza de
Raul 2 x 4
Aleros: celosas de roble 1 x 2 cepilladas con
cubierta de policarbonato celular
Biombos: celosas de roble 1 x 2 cepilladas

Categora:

Ventanas:

Terminaciones

placa terciada terminacin cohige

CASA LUNA CARPINTERA TECNIFICADA

vivienda unifamiliar
Nombre de la obra: Casa Luna
Arquitecto: Cazu Zegers G.
Colaborador: grupo AIRA (Andrea Pesqueira,
Francisca Olarqueaga y Pamela Liddle)
Cliente: Jorge del Ro / Cristina Alemparte
Estructura: OPH, Oscar Paredes
Inspeccin tcnica: Eduardo Corts
Construccin: Constructora Angol
Ingeniera Elctrica: Promedel
Sistema Constructivo: Estructura de hormign
armado visto arquitectnico, cubierta principal,
estructura de roble 6 x 10 sin uniones
Categora:

Cerramiento

Ventanas de raul, Jos Mara Alem-

carpintera en roble boliviano

losa de hormign revestida con teja de
piedra pizarra. Terrazas, membrana asfltica con
terraza de madera

Puertas:

Cubierta:

breras de cobre, lucarnas en termopanel.

Terminaciones

Muros:

Alero de acceso y Terraza: sombreadero con celosa en

hormign visto arquitectnico con moldaje machiembrado, resto estucados y pintados

Pavimentos: entablado de madera cerezo
amaznico
Superficie construida: 354 m2
Localizacin: Via Gris 9985, Lo Curro, Santiago,
Regin Metropolitana
Superficie del terreno: 5000 m2
Ao de proyecto: 2005
Ao de construccin: 2006
Presupuesto: UF 25/ m2, 615
Fotografa: Guy Wenborne, Carlos Eguiguren

Pavimentos: madera

Tabiques interiores:

hormign visto con moldaje de tabla de

pino 4, para dejar la marca
Muebles incorporados: tableros MDF terminacin
cohige, tiradores de de raul.
Superficie construida: 275 m2
Localizacin: Chigualoco, Los Vilos IV Regin,
Chile
Superficie del terreno: 5000 m2
Ao de proyecto: 2000
Ao de construccin: 2001
Fotografa: Carlos Eguiguren, Cristina Alemparte

cohige

madera de pino 1 x 2 imprimado, puesta de canto

cada 30 mm. y cubierta de policarbonato celular.
Terminaciones
Muros:

placa terciada terminacin cohige

Pavimentos:
Cielo:

madera

cielo entablado de mao 1 x 2

Muebles incorporado:

bancas de raul, closets y

puertas en tableros contrachapados, revestidos en

cohige, con tirador de raul
Superficie construida:
Localizacin:

Superficie del terreno:

Ao de proyecto:

5000 m2

2002

Ao de construccin:
Fotografa:

903 m2

Rauten, Quillota, V Regin- Chile

2003 - 2004

Guy Wenborne

Muros:

Cielo:

Terminaciones

Pavimentos:

placa terciada terminacin

241

madera

Muebles incorporado: cocina en tableros MDF

terminacin cohige, closets y puertas en tableros
contrachapados revestidos en cohige, con tirador
de raul
Superficie construida: 270 m2
Localizacin: Hijuela del Vivero, Cachagua V
regi, Chile
Superficie del terreno: 1500 m2
Ao de proyecto: 1997
Ao de construccin: 1997- 1998
Fotografa: Cristina Alemparte

242

CAPILLA espritu santo CARPINTERA TECNIFICADA

Categora: arquitectura religiosa
Nombre de la obra: capilla Espritu Santo
Arquitecto: Cazu Zegers G.
Colaborador: grupo AIRA (Francisco Garca-Huidobro, Juan Pablo Almarza, Loreto Tolosa, Roger
Tuhoy, Adriana Moraga, Fernando Jaramillo)
Cliente: comunidad San Jernimo
estructura: Enzo Valladares P y asociados
Inspeccin tcnica: Eduardo Corts
Construccin: Pumpin - Irarrzabal
Ingeniera Sanitaria: Gustavo Contreras
Ingeniera Elctrica: Promedel
Ingeniera Acstica: Control Acstico LTDA.
Climatizacin: Rolf Thiele
Iluminacin: Joyce Lowestein
Paisajismo: Adriana Valdes
Otros Oficios: laminados
Otros Oficios: vitrales, Pilar Argandoa
Otros Oficios: ventanas de colores, Sebastin Vial
Otros Oficios: campanas
Sistema Constructivo: estructura de hormign
armado visto arquitectnico con moldajes de la
empresa Peri
Cerramiento

hormign armado visto arquitectnico

carpintera artesanal en raul*
Cubiertas: vigas centrales de pino laminado,
lucarnas cristal laminado simple, planchas de
Zinc Alum PV4

Muebles incorporados: bancas de raul, closets y

puertas en tableros contrachapados, revestidos
en cohige, con tirador de raul
Superficie construida: 903 m2
*Localizacin: calle La Colonia, Puente Alto,
Regin Metropolitana, Chile
Superficie del terreno: 3.424 m2
Ao de proyecto: 2003-2005
Ao de construccin: 2006
Fotografa: Guy Wenborne, taller AIRA
Imgenes Digitales: Pedro Pinochet

HOTEL DEL VIENTO CARPINTERA TECNIFICADA

Categora: arquitectura territorial
Nombre de la obra: Hotel del Viento
Arquitecto: Cazu Zegers G., Rodrigo Ferrer, Roberto Benavente
Colaborador: grupo AIRA (Juan Pablo Almarza,
Francisco Garca-Huidobro, Carolina Garrido, Pedro
Pinochet, Gerardo Armanet)
Cliente: agrcola Hacienda Las Canteras
estructura: Enzo Valladares P y asociados
Inspeccin tcnica: Ramn Coz
Construccin: Salfa Corp
Ingeniera Sanitaria: Gustavo Contreras
Ingeniera Elctrica: Sergio Alemparte
Climatizacin: Rolf Thiele
Ingeniero Acstica: George Somerhoff
Iluminacin: Paulina Sir
Paisajismo: Teodoro Fernndez (sin ejecutar)
Sistema Constructivo: estructura de hormign armado
Cubiertas: vigas de madera de pino laminado, entablado de lenga, planchas de OSB, membrana
asfltica, terminacin final entablado de lenga
Muros: hormign armado revestido en lenga
Ventanas: PVC y termopanel, con revestimiento
interior de lenga

Muros:

Terminaciones:

Ventanas:

entablado de lenga
cielo acstico con celosa en madera de
Pino 1 x 2 imprimado, puesta de canto con separacin de 30 mm.
Muebles incorporados: madera nativa de lenga
Localizacin: Lago Sarmiento, Torres del Paine
XII Regin.
Superficie del terreno: 5 hectreas
Ao de proyecto: 2005 -2006
Maquetas: Felipe del Ro
Imgenes Digitales: Pedro Pinochet, Dolly arquitectos y Gerardo Armanet.

Terminaciones

radier afinado y martelinado

capilla principal, cielo acstico con celosa
en Pino 1 x 2imprimado, puesta de canto con
separacin de 30 mm. celosa tamizadora de luz
en lucarna central, listn de pino imprimado 1x
2. cielos capilla del velatorio, entablado de 1 x
4 pino machihembrado imprimado.

Pavimentos:
Cielos:

Pavimentos:
Cielos:

CASA CARPA CARPINTERA TECNIFICADA

vivienda unifamiliar
Nombre de la obra: casa Carpa
Arquitecto: Cazu Zegers G.
Colaborador: Grupo AIRA (Francisco GarcaHuidobro)
Cliente: Jorge Steiner y Ethel Goldbaun
estructura: OPH. Oscar Paredes
Construccin: Ramn Salazar
Obra Gruesa: termocret
Ingeniera Sanitaria: Gustavo Contreras
Sistema Constructivo: sistema prefabricado con
paneles termocret

CASA CARPA II CARPINTERA TECNIFICADA

vivienda unifamiliar
Nombre de la obra: casa Carpa II
Arquitecto: Cazu Zegers G.
Colaborador: Grupo AIRA (Francisco GarcaHuidobro)
Cliente: Jorge Steiner y Ethel Goldbaun
estructura: OPH. Oscar Paredes
Construccin: Ramn Salazar
Obra Gruesa: termocret
Ingeniera Sanitaria: Ramn Salazar
Sistema Constructivo: sistema prefabricado con
paneles termocret

Terminaciones:

Terminaciones:

revestidos en madera nativa

Cubiertas: cerchas en madera nativa 1 x 6,
paneles termocret curvo, planchas de Zinc Alum
PV4
Pavimentos: entablado de madera nativa y corredor de piedra pizarra 20 x 60 cm.
Cielos: machi-hembrado de madera nativa
Muebles incorporado: todos los muebles en
madera nativa, closets y mobiliario incorporado,
puertas en tableros contrachapados, revestidos
en cohige, con tirador de raul.
Superficie construida: 130 m2
Localizacin: condominio Palgun, IX Regin
Superficie del terreno: 1 hectrea
Ao de proyecto: 2007
Ao de construccin: 2008
Fotografa: AIRA arquitectos
Imgenes Digitales: Francisco Garca-Huidobro

revestidos en cohige, 1 x 6 y 1 x 8
cerchas en cohige 1 x 6, paneles
termocret curvo, planchas de Zinc Alum PV4
Pavimentos: entablado de madera nativa y corredor de piedra pizarra 20 x60
Cielos: machi-hembrado de cohige
Muebles incorporado: todos los muebles en cohige, closets y mobiliario incorporado, puertas
en tableros contrachapados, revestidos en
cohige, con tirador de raul.
Superficie construida: 130 m2
Localizacin: condominio Palgun, IX Regin
Superficie del terreno: 1 hectrea
Ao de proyecto: 2007
Ao de construccin: 2008
Presupuesto: UF 16/ m2, 393,6
Fotografa: AIRA arquitectos
Imgenes Digitales: Francisco Garca-Huidobro

Categora:

Muros:

Categora:

Muros:

Cubiertas:

243

Caz Zegers Garca + Grupo AIRA

proyectos de gran escala.

CAZ ZEGERS GARCA / Arquitecto

ANDREa pesqueira taunton

Juan PABLO ALMARZA ANWANDTER

FRANCISCO GARCA-HUIDOBRO TAGLE

Estudia en la Universidad Catlica de Valparaso

Arquitecto titulado de la Universidad Iberoame-

Arquitecto Pontificia Universidad Catlica de

Graduado el ao 2000 con distincin por la Facul-

AIRA, es lo del aire, lo que le pertenece al Aire

(1984). Trabaja y estudia en Nueva York en Parsons

ricana, Mxico D.F. en 1996 con estudios de

Valparaso.

tad de Arquitectura y Diseo de U. Finis Terrae.

Pesqueira UIA, Mxico como jefa de taller, donde

Aire: Es el elemento que da carcter de ligereza, de

School of Desing (1987 - 1988)

postgrado en Pensamiento Contemporneo en

se desarrolla un modo de trabajo transversal, para

ductibilidad y de inteligencia activa.

Desde 1990 a la fecha, se dedica al libre ejerci-

ITAM, Mxico 1996.

abrir un dilogo entre los participantes del taller. Se

Se relaciona por medio del viento (que deviene el

cio de la profesin, desarrollando proyectos de

Entre 1996 y 1999 trabaja en Chile como Jefe de

llado proyectos de diversa magnitud, abordando

busca trabajar con Arte, (siempre hay un cada vez al

viento del espritu) con el soplo que anima todas las

arquitectura, interiorismo, diseo de lmparas y

Taller en sociedad con Cazu Zegers formando el

distintas escalas de intervencin, desde viviendas

recibir un encargo), Imaginacin (ir mas all de las

cosas y participa a la creacin.

mobiliario, planificacin urbana, gestin cultural

Grupo Aira; participa de proyectos como la Casa

unifamiliares hasta proyectos de gestin cultural y

propias fronteras, abiertas por la palabra potica),

Es el espacio que separa la tierra del cielo.

y territorial, y proyectos de estudio en diversos

del Fuego, Casa Luna, Showroom Open Office,

territorial. En 1999 se integra al taller AIRA de la

mbitos. Ha dictado conferencias en distintas

Kaweyuco entre otros.

Arquitecto Caz Zegers, con quien desarrolla una

A-rte I-maginacin R-igor A-mor

En 1997 funda el Taller Aira con la arquitecto Andrea

Rigor ( en la dignificacin del oficio) y Amor (el fin es

la belleza y no el rendimiento econmico).

244

como arquitecto asociado, para el desarrollo de los

Es el lazo. Es el alma del mundo, que es el recipiente del espritu y anima el universo sensible. El soplo

universidades del pas y en el extranjero.

Desde 1999 hasta 2005 se incorpora el arq. Juan

insulfado a la materia inerte genera la vida, es el

Los proyectos de arquitectura abarcan obras de

Pablo Almarza, UCV 1996, como jefe de taller, en

principio creador.

urbanizacin, de arquitectura interior, edificios para

reemplazo de Andrea Pesqueira.

show room, edificios de viviendas y a lo menos 30

Como plataforma de anlisis y desarrollo proyec-

casas unifamiliares, donde se destaca la bsqueda

tual, se establece un dilogo artstico fecundo que

de nuevas formas arquitectnicas generadas a partir

va precisando los lineamientos de trabajo.

de la relacion poesa-arquitectura en el contexto del

Se desarrollan las casas de madera en Kawelluco

territorio americano.

En el ao 2000 funda en la Ciudad de Mxico

AISUR Diseo Vivo, despacho de arquitectura
dedicado a hacer y plasmar, desde el corazn, las
necesidades especiales de cada cliente en armona
con su entorno.

Titulado en 1997, su actividad profesional abarca

12 aos de experiencia en los cuales ha desarro-

fructfera labor creativa y de pensamiento durante

7 aos, abordando proyectos como la Casa Do,
Casa Haik, y la serie de casas-galpones en Kawelluco, entre muchos otros. Actualmente dedicado
al ejercicio independiente de la profesin, y a la
investigacin y docencia en Talleres de Arquitectura y Diseo de la Universidad del Desarrollo (Chile).

De forma independiente como en colaboracin, ha

desarrollado el oficio en la reas de Obra, Enseanza y Teora Arquitectnica.
Entre los aos 2002-2004 particip en el desarrollo
de viviendas de descanso y equipamiento en la V
Regin, Algarrobo.
El ao 2003 comienza un paulatino trabajo de
docencia en la UFT, participando de los Talleres
Bsico, Formativos y Titulacin de Arquitectura.
Este trabajo evoluciona hasta la co-formulacin*
de la investigacin arquitectnica Una otra mirada (ao 2006), tesis que ahonda en posibilidades,
herramientas y estrategias para comprender, ensear y proyectar la arquitectura en la complejidad
contempornea.
Como jefe del taller Aira (2006), junto a Cazu han
generado un dilogo de trabajo que da paso a la

(Pucn-Chile) donde aparecen los conceptos de

Galofts y Unidades de Conquista territorial. Se entra

Premios y reconocimientos

re-estructuracin del taller. Este proceso bautizado

en la docencia y los proyectos de gestin cultural y

Gana el Gran Premio Latinoamericano de Arqui-

como del golpe de mirada, busca un meditar que

territorial.

tectura en la Bienal de Buenos Aires, con la Casa

resuelve de inmediato. Desde la imaginera que

Desde Marzo 2006, se incorpora el arquitecto Fran-

Cala. (1993)

brota desde el concepto, se gesta el mundo arqui-

cisco Garca Huidobro, UFT 2000, como jefe de ta-

Elegida dentro de los 24 arquitectos mas destaca-

ller, en reemplazo de Juan Pablo Almarza.

dos del pas por revista Que Pasa. (2003)

Se abordan nuevas escalas de intervencin, con obras

Word Architecture...... destacada dentro de las 20

de mayor envergadura y complejidad programtica.

mejores arquitectas del mundo.

Se incorpora tambin Roberto Benavente, UCV 1983

tectnico del ensamble 1:1. Un sistema de trabajo

que imprime velocidad y complejidad al trabajo
del taller, necesario para enfrentar los encargos
actuales.
*Junto a Cristina Cano Filippi, arquitecta, Universidad Catlica de Valparaso.

245

Cronologa de obras
1990 1998

arquitectos y diseadores.
Principales Proyectos del Grupo Aira

Casa Cscara / Unidad de conquista

Estudio y Planificacin Urbana, para el desarrollo

Casa Granero / Unidad de conquista

de una ciudad para la tercera edad, en fundo

Casa / Galpn HA (proyecto)

Totoralillo. (proyecto)

1996- 1998
Muebles y lmparas

En conjunto con los arquitectos Bernd Haller y

Viviendas Unifamiliares

Gisela Wiesner , Totoralillo, Coquimbo

Banqueta AIRA

Edificio Show-room, empresas BASH. Nueva Costa-

Casa Do. Huentelauquen, Los Vilos

Estudio para desarrollo de plan regulador para

Lmpara Palafito (en sociedad con Alfonso Zegers)

nera 4067, Vitacura, Santiago

Casa hespedes Do. (proyecto) Huentelauquen,

Puyuhuapi. Puyuhuapi, Cisnes

Lmpara Barquillo (Fernando Palma)

Urbanizacin y planificacin territorial sustentable

Los Vilos

Estudio de la cuenca del valle del ro Futaleuf,

Lmpara Corona de Espinas (Fernando Palma)

Kawelluco. Kawelluco, Pucn.

Casa Haik. Quillota

para Fundacin Chile. Futaleuf

Casa Luna. Cachagua, Zapallar

Casa Petra. Lo Curro, Vitacura, Santiago.

Forma el centro de estudios Geo-potico, El Obser-

Interiorismo

Taller gastronmico Russo (segunda versin).

Casa Costa. Lonqun, Talagante

vatorio de Lastarria, un lugar para mirar Chile.

Tienda La Maison, Santiago

(proyecto) En sociedad con Sebastin Di Girlamo y

Casa el Espino. Los Trapenses, La Dehesa, Santiago

Barrio Lastarria, Santiago

Tienda Deporte Blanco, Las Condes, Santiago

Germn Zegers Atelier 4. Pelarco

Casa del Alba. (proyecto) El Arrayn, Lo Barnechea,

Tienda Nautisport, Las Condes, Santiago

Discotheque Scratch, Via del Mar, La Serena y

Santiago

1999 2005

Santiago

Casa La Cigarra. (proyecto) La Reserva, Colina,

Se incorpora Francisco Garca-Huidobro como Jefe

Santiago

de Taller, en reemplazo de Juan pablo Almarza

Zegers y el Arq. Juan Pablo Almarza, UCV 1996,

Arquitectura Religiosa

Interiorismo

es jefe de taller.

Capilla Espritu Santo. Puente Alto, Santiago

O2 San Carlos

Centro Comunitario San Gernimo. Puente Alto,

O2 Kennedy
O2 Territoria

Tienda de alfombras Ignacio Larran, Bellavista,

Las obras de este perodo son abordadas en el

Santiago y Alonso de Crdova, Vitacura

contexto del TALLER AIRA dirigido por Cazu

Montaje Casa 94 para Ignacio Larran

Montaje Saln de anticuarios Casas de Lo Matta
97 y 98, Vitacura, Santiago
Montaje Retrospectiva Alfredo Echazarreta en

Muebles

Santiago

Museo de Bellas Artes, Santiago

Cama Clarita

Concurso Casa de Ejercicios El Pen, para Arzo-

Tienda Bags, Reaca, Via del Mar

Cama para dos

bispado de Santiago. Puente Alto, Santiago

Banqueta AIRA con respaldo

Casas de madera en el sur de Chile

Vivienda unifamiliar
Casa Carpa I (en proyecto) Palgun, IX regin

Arquitectura Institucional

Casa del Huerto Pirque, regin Metropolitana

Casa Carpa II Palgunn, IX regin

Casa Cala, Fundo Huacamalal, Lago Ranco

Interiorismo

Centro Cultural Alcalde Juan Estay (proyecto)

Casa Rectngulo, Lago Ranco

Oficinas para Zegers DDB en Ciudad Empresarial.

Puente Alto, Santiago

Casa del Agua. (proyecto), Lago Ranco

Huechuraba, Santiago

Centro de informacin histrica y museo del papel,

Arquitectura religiosa

Casa del Fuego, Lago Maihue, Futrono

Tienda Naturas. Vitacura, Santiago

El Castelln (proyecto) Puente Alto, Santiago

Casa de acogida El Peregrino Monasterio Car-

Gimnasio y Spa O2, Mall Los Trapenses. Lo Bare-

246

2006 -2007

Casa de Mujer. (proyecto) Isla de Maipo, Santiago

melitas, Cajn del Maipo, regin Metropolitana

Casas en Pirque

chea, Santiago

Proyectos en Sociedad

Casa del Parque, En conjunto con el arquitecto

Remodelacin Sala SCD. Santa Filomena 110,

Hotel del Viento (proyecto)

Arquitectura institucional

Rodrigo Searle. Majadas de Pirque, Pirque.

Santiago

En sociedad con Rodrigo Ferrer y Roberto Benaven-

Centro cultural alcalde Juan Estay Puente Alto,

Casa del Huerto. Santa Rita de Pirque, Pirque

Tienda, almacn y caf El Observatorio de Lastarria.

te, Torres del Paine, Patagonia chilena

Santiago, regin Metropolitana

Casa Lili. Padre Hurtado, Santiago

Villavicencio 395, Santiago

CONCURSOS

Arquitectura territorial

Proyectos en sociedad

Casas Galpones en Kawelluco, Pucn

Concurso bodega El Principal (proyecto)

Parque Privado La Estrella, Valle California, Patago-

Condominio Parque Golf de Manquehue.

Portera

En sociedad con Amercanda y Roberto Benavente

nia chilena, Valle California, Patagonia chilena

En Sociedad con Luis Izquierdo y Antonia Lehman

Casa / Galpn Oscar Paredes (proyecto)

Concurso Econorentt (proyecto)

Lo Barnechea, Vitacura, Santiago

Casa / Galpn Eduardo Corts (proyecto)

Concurso de ideas para plaza Mulato Gil de Castro

Proyecto en sociedad

Eventos Russo. (proyecto) En Sociedad con

Casa / Taller Alfredo Echazarreta

(proyecto)

Estudio de la cuenca del valla del Aconcagua

Sebastin Di Girlamo y Germn Zegers. Talca

Casa / Galpn Federico Assler

Junto a Miguel laborde y Hans Mhr, El Observato-

Casa / Galpn Patricia Ibez (proyecto)

PROYECTOS DE GESTIN TERRITORIAL

Forma y dirige el Taller de Arquitectura Aira.

Casa / Galpn Ignacio Santa Mara

Centro de informacin tecnolgica y hostal Parque

En conjunto con Andrea Pesqueira (arq. UIA Mxi-

Casa / Galpn Adolfo Santa Mara (proyecto)

Los Flamencos, para la Fundacin Chile. (proyecto)

co 1996) como Jefe de Taller, en el cual participan

Casa T 1A / Unidad de conquista

San Pedro de Atacama

rio de Lastarria

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