VEINTE POEMAS

PAllA SER LEDOS

I N EL TRANVA
1922

l.:as notas del pistn describen

de cohete, vac ilan
en ti aire, se apagan antes de darse con tra el suelo.
S:alen unos ojos pantanosos, con mal olor, unos dientes podripor el dulzor de las rom:u'zas, unas piernas que hacen
humear el escenario.
l:a mirada del pblico t iene ms densidad y ms caloras

que cualquier otra, es una mirada corrosiva que atraviesa las

mallas y apergamina la piel de las artistas.
llay un grupo de marineros encandilados ante el fa ro que
un "m:tquereauu tiene en el dedo meique, una reunin d e
prostitutas con un relente a puerto, un ingls que fabrica niebla
con sus pupilas y su pipa.

L:1 camarera me trae, en un:t bandeja lunar, sus senos semidtSnudos ... unos senos que me llevad a para calent:trme los
pits cuando me acueste.

El 'teln, al cerrarse, simu la un teln

Bresr, agosto, 1920.

arunisra. lhndadas de gaviot .ls, que fin gen el vuelo desrroUtlu d un

lel I'I C'Cl de p:tpcl.

CROQUIS EN LA ARENA

La maana se pasc.1 en la playa empolvada de sol.

Brazos.
Picrn:ts :unputadas.
C uerpos que se rei n rcgr:m.
C:tbezas f lot:tn tes de c:tucho.
A l tornearles los c uerpos a las ba ist as, bs olas :tlarg.ua
vi rutas sobre el aserrn de la pla y:t.

\11

Todo es oro y :t7 ul !

L:t sombr:1 de los toldos. Los ojos de bs chicas que: :.e
t an novelas y horizontes. Mi alegr a, de z:tp:ttos de
que me h:tce rcbot :t r sobre b :tren:t.

Por ochcnt:t
los fotgrafos venden lo' <.un JI"
de las mujeres que se b:tan.
Hay quioscos que explotan b dramaricidad de la rompu ,,, ,
Sirvientas cluecas. Sifones ir ascibles, con extracto de nua ll ..
cas con pechos algosos de marinero y cor:tzoncs pint.uln .l1

1\' .1nt c wdo est el mar!

57

El mar! .. r itmo de dingaciones. El m ar! con su bab.1

y con su epilepsia.

El mar!

hasc:t gr it:tr
j B.\ST1\ !

como en el circo.

1\Iar del Pl:un, oc111brc, 19!11

58

Prtseor de los vidrios al apoyar la f rente en la ventan a.

trasnochadas que al apagarse nos dejan todava m s
Telaraa que los alambres tejen sobre las azoteas. Troce
de los jamelgos q ue pasan y nos emocionan sin razn.
4A qu nos hace recordar el aullido de los gatos en celo,
1
ser la intencin de los papeles que se arrastran en los
kM vacos?
llora en que los muebles viejos aprovechan para sacarse las
1r:as, y en que las caer as tienen gritos estrangulados,
1 11i se asfixiaran dentro de las paredes.
A veces se piensa, al dar vuelca la llave de la electricidad,
rl t spanto que sentir:n las sombras, y quisiramos avisar que tuvieran tiempo de acurrucarse en los rincones.
nces las cruces de los postes telefnicos, sobre las azoteas,
:algo de sin iestro y uno quisiera rozarse a las paredes,
un gato o com o un ladrn.
Nul hcs en las que desear amos que nos pasaran la mano
ti lomo, y en las que sbitamente se comprende que no
trrnura comparable a la de acariciar algo que duerme.

59

Silencio! -gri_Llo :tfnico que nos mete en el odo-. Cant:lr de b s c:tnill:ts m:tl cerr:tdas! -nico grillo que le con Yienc
:1 b ci utbd- .
Buenos Aires, no,iembre. 19 21.

60

ia11do su espasmo con un triste cantar, mientras la luna

como en cualquier parte, su mofletudo visaje de

VENECIA

que an en esta ciudad de sensualismo, existan

ms llamativos, y de una ereccin ms preci pitad a, que
df los badajos del "campanile" de San Marcos.
Venecia, julio, 1921.

Se respira una brisa de taqeta postal.

Terrazas! Gndolas con ritmos de cadera.
reintegran tapices persas en el agua. Remos que no
nunca de llorar.

qlH'

El silencio hace grgaras en los umbrales, arpegia un " pi1

zicato" en las amarras, roe el mister:o de las casas cerrad:.\
Al pasar debajo de los puentes, uno aprovecha para poncrw
colorado.
Bogan en la Laguna, "dandys" que usan un lacrim:noru .
en el bolsillo con todas las iridiscencias del c:mal, mujerc tl'u
han trado sus labios de Viena y de Berln para saborear u11
carne de color aceituna, y mujeres que slo se alimentan d.
ptalos de rosa, tienen las manos incrustadas de ojos de
piente, y Ja quijada fata l de las heronas
Cuando el sol incendia la ciudad, es obligatorio ponc:n
un alma de Nern!
En los " piccoli canali" los gondoleros fornican con la nm:l..
66

67

a:xvoro
A lns chicas de :ores

1 .as ch icas de Flores, tienen los ojos dulces, como bs .tlnlcn .lt ." nucnradas de la Confitera del Molino, y usan m oii os
.,. 'cda que les liban las nalgas en un aleteo de m ariposa.

l.:ts chicas de Flores, se pasean tom:tdas de los

para
1a.1nsmitirsc sus csrrcmccimicntos, y si alguien las mir:J en
l.a, pupilas, aprietan las piern as, de miedo de que el sexo se
1, ' caiga en la vereda.
Al :ttardecer, todas ellas c uelgan sus pec hos si n m:HJu ra r
.ltl ramaje de hierro de los balcones, para q ue sus vestido
tmpurpuren al sen ti rlas desnudas, y de noc he, a rem olque
.,. 'jus mams -empavesadas com o fragatas- va n a pasearse
l"'r b plaza, pua que los hombres les eyac ulen palabras al
111do, y sus pezones fos forescentes se enciend :tn y se apaguen
tttlllO lucirnagas.
1 .1s chicas de Flores, ,iven en la angustia de que b s n:tlgas
u le, pudran, como manzanas que se han dejado pas.tr, y el
,l,,to de los hombres las sofoca tanto, que a veces quisieran
de l como de un cors, ya que no Licncn el

69

coraje de corta rse el cuerpo a pedacitos y arrojrselo,

los que les pasan la vereda.

:1

todos

Buenos Aires, octubre, 1920.

70

EMBRETES

Nadie escuch con mayor provecho que Debussy, los arpegios que las manos traslcidas de la lluvia improvisan contra
el teclado de las persianas.
Las f rases, las ideas de Proust, se desarrollan y se enroscan,
como las anguilas que nadan en los acuarios; a veces deformadas por un efecto de re fraccin, otras anudadas en
tos viscosos, siempre envueltas en esa atmsfera que tan solo
se encuentra en los acuarios y en el estilo de Proust.
La "Olimpia" de Manet est enferma de. "mal de Pott"l
Necesita aire de mar! . . . Urge que Goya la examine! .. .
En ninguna historia se revive, como en las irisaciones de J,,.
vidrios antiguos, la fugaz y emocionante historia de setecienlm
mil crepsculos y auroras.
Las lgrimas lo corrompen todo! Partidarios insospechabh'
de un " rgimen mejorado", tenemos derecho a reclamar un11
. ... para una poes1a
.. extra d ry.. , gu,c.
" ley seca" para 1a poes1a
americano?
Todo el talento del "douannier" Rousseau estrib en la l l lll
viccin con que, a los sesenta aos, fue capaz de prendera
a un bibern.
136

La diseccin de los ojos de Monet hubiera demostrado que

Monet posea ojos de mosca; ojos forzados por innumerables
ojitos que distinguen con nitidez los ms sutiles matices de un
color pero que, siendo ojos autnomos, perciben esos matices
independientemente, sin alcanzar una visin sinttica de conjunto.

Las frases de Osear Wilde no necesitan red. Lstima que al

realizar sus ms arriesgadas acrobacias, nos dejen la incertidumbre de su sexo!

El cmulo de atorrantismo y de burdel, de uso y abuso de

limpiabotas, de sensibler a engominada, de ojo en compota,
de retobe y de tristeza sin razn -all est la pampa ... ms
all' el indio ... b quena .. . el tamboril -que se espereza y
canta en los acordes del tango que improvisa cualqu ier lunfardo.
l!s necesario procurarse una vestimenta de radigrafo (que
101 proteja del contacto demasiado brusco con lo sobrenatu-

ral), antes de aproximarnos a los rayos ultravioletas que iluinan los paisajes de Patin ir.
No hay crtico comparable al cajn de nuestro escritorio.

Entre otras . . . la ms irreductible disidencia ortogrfica!

llos: Padecen todava la supersticin de las Maysculas.
Nosotros: Hace tiempo que escribimos : cultura, arte, cienmoral y, sobre todo y ante todo, poesa.
137

Las telas de Velzquez respir:tn a pleno pulmn; tienen "''

buena tensin arterial, una temperatura normal y un:t rc:tCl'U\tt
Wasserman negativa.

el advenimiento de Hugo, nadie sospech el esplendor,

plitud, el desarrollo, la suntuosidad a que alcanzara el
del "enmelo".

Qu in hubiera previsto que las Venus griegas fuesen

ces de perder la cabeza!

t.ant:t la mala educacin de Pio Baroj:t, y es tan ingcnu:.t

oluptuosidad que siente Pio Barojn en ser mal educado,
eomos capaces de perdonarle la falta de educacin que
fk.t Uamarse: P o Baroj:t.

..

Hay :1cordcs, hay frases, hay entonaciones en D'Annueulu

que nos obligan a perdonarle su "fiatto", su "bella vocc'',
actitudes de tenor.

-u

Azorn ve la vida en diminutivo y la expresa repiticutlu

diminutivo, hasta darnos la sensacin de la eternidad.

lu

El Arte es el peor enemigo del arte! ... un fetich e "'" ,1

que ofician, arrodillados, quienes no son artistas.

Lo que molesta ms en Czanne es la testarudez cott tu

delante de un queso, se empea en repetir: "esto es un ""'''"

El espesor de las nalgas de R abelais explica su

Una visin como la suya requiere estar muellemente " '"' ul
para impedir que el esqueleto nos proporcione un
muerte.

.t.

.La arquitectura rabe consigu i proporcionarle a La '" ' 14

dulzura y la voluptuosidad que adquiere la luz, en un . luu
entreabierta de mujer.
1-42

hay que confundir poes:t con vaselin:i; vigor, con ca mi-

1l'.rilo de Barres es un estilo de ond:t, un estilo que :tcab:t

11lir de la peluquera.

1u

\mico que nos impide creer que Saint Saens haya sido
1t.an msico, es haber escuchado l:t msica de S:tint Saens.

fl .a Vrgenes de Murillo?
Vrgenes, demasiado mujeres.
e"1110 mujeres, demasiado VrgeneS.

e4Mll0

'l'u,Ju las razones que tendramos para querer a Vel:zquez,

l unica razn de] amor

no consistiera en no tener ninguna.

IAM urtidores del Alhambra conservan la versin ms autn"las mil y una noches", y la murmuran con la fresca

143

Si Rubn no hubiera posedo unas manos tan fin.''

Si no se las hubiese mirado tanto al escribir! .. .
1

problema ms grave que Goya resolvi al pintar sus tapi-

lur el dosaje de azcar; un terrn ms y slo hubieran pouaarse como t apas de bomboneras.

La variedad de cicut a con q ue Scrates se en venen w ll1

maba "Concete a ti mismo".
Cuidado con las nuevas rec.etas y con los nuevos bo tu 1
rios! Cuid:tdo con las decoraciones y "b couleur lm ..t, ' 1
Cuidado con los anacronismos que se disfrazan de avt.ulw l
C uidado con el excesivo dandysmo de la indumentaria lcHI'
nense! Cuidado -sobre t odo-- con los que gritan: "( '''
d:tdol" cada ci nco minutos!
Ningn aterriz:tje ms emocionante que el "aterriz:1jc" ' " '
zoso de la Victoria de Samotracia.

ril.OS, las ondulaciones, los temas " imperdibles" y, sobre

rl olor a "vera violetta" de las melodas italianas.

como un estilo maduro nos instruye -a travs de una

de Jerusaln- del gesto con que el autor se anuda
t:l, no existir un arte naciona l mientras no sepamos
paisaje noruego con un inconfundible sabor a car-

11u no admitir que una gall ina ponga un tras:t tlntico,

nm en la existenc ia de Rimbaud, sabio, vidente y poeta
ll ,;aos?

. ..
,
a a, como s1 entrara a matar .
Goya gra bb
El estilo de Renn se resiente de la flaccidez y olor ' \ 1 t
ta de sus manos ... demasiado afi cionadas "a la v.11 " 1
manos".
La Gioconda es la nica mujer viviente que sonri< e '"'"1
:tlgunas mujeres despus de muertas.
Nada puede darnos una certidumbre m s sensual y "" li ll
vencimiento tan palpable del origen divino de la vitl .t, lllltlt
el vientre recin fecundado de la Venus de Milo.

rm::t rn izamiento con que hundi sus pitones, el toro

auc mat a todos los C ristos espaoles!

confundi

modelado; espasmo con ins-

txistirn caballos capaces de tirar un par de patada.s

WMIIrnlcn, ms rotundamente, las leyes de la perspectiva
11, .ti mismo tiempo, un concepto m.s equilibrado de la
u'm, que el par de patadas que tiran los heroicos per dt Paolo Uccello.
1-45

exista un idioma tan rudo y maloliente

Ningn Stradivarius comparable en forma, ni en resw11111

cia, a las caderas de ciertas colegialas.
Existe un llamado tan musicalmente emocionante
el de la llamarada de la enorme gasa que agita
mi
mando desesperadamente la presencia de Tristn?
Aunque ellos mismos lo ignoren, ningn creador C\\ tll.;
para los otros, ni para s mismo, ni mucho menos,
, .. ,,.
facer un anhelo de creacin, smo porque no puede dq.11 '''
escribir.

Ante la exqu1s1tez del idioma francs, e.s

atraccin que ejerce la palabra " merde".

-ur2

de saber donde se hospeda la poesa, existe siempre

multitud impaciente y apresurada que corre en su busca
al llegar donde le han d icho que se aloja y preguntar por
invariablemente se le contesta: Se ha mudado.

u despus de arrojarlo todo por la borda somos c:1paces

1eunder hacia nuestra propia nada.
Krie de sarcfagos que encerraba n a las momias cgipeun el desafo m is perecedero y vano de la vida ante el
la muerte.
... pintores chinos no pintan la naturaleza, la suean.

El adulterio se ha generalizado tanto que urge rehahd,, ul11

o, por lo menos, cambiarle de nombre.
Las distancias se han acortado tanto que la ausenu.1 \
han perdido su sentido.
Tras todo cuadro espaol se presiente una dan1 a
Lo prodigioso no es que Van Gogh se haya cortado
si no que conservara la otra.
La poesa siempre es lo otro, aquello que todos
que lo descubre un verdadero poeta.
148

111.11

lt

,,,,

l""' ""
h

llu b

aparicin de Rembrandt nadie sospech que la luz

.aria la dramaticidad e inagotable variedad de conflic"' has tragedias shakespearianas.
ar.amos a ser lo que autnticamente somos, pero :1 mediaeemos lograrlo, nos invade el hartazgo de lo que real-

IIUr

Ae11luc:ionamos no plagiamos ni a nosotros mtsmos, a ser

r distintos, a renovarnos en cada poema, pero a medida
w .al umulan y forman nuestra escueta o frondosa productfrbcmos reconocer que a lo largo de nuestra existencia
._
un solo y nico poema.
149

ANTAPAJAROS
ALCANCE DE TODOS)

Yo no s nada
T no sabes nada
Ud. no sa be nada
l no sa be nad a
Ellos no saben nad:t
EUas no saben nad:t
Uds. no saben nada
Nosotros no s:tbcmos nada.
la desorientacin de m i generacin tiene su expli ucin en la
de nuestra educacin, cuya
idealizacin de la accin, era -sin discusin!una mistific:tcin, en contradiccin
con nuestra propensin a la meditacin, :1 la contemplacin y
a la m asturbacin. ( Gutur:tl,
lo m s gu turalmente que
se pued:1. ) Creo que
creo en lo que creo
que no c reo. Y creo
que no creo en lo
q ue creo que creo.
"C:tnt:t r d e la s ra n as"
Y
Y
Y
Y
AA
b:t
su
ba
ll ll:
su
es
jo
bo
es
bo
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IJ,
t?
l:ts
l:ts
las
t?
es
A
A
es
es
,
ca
qu
ca
C:l
ca
Ir
le
le
le
no
no
ras
ras
es
es
ras
arn
:tb:t
:1ba
t
t
1
! ...
! ... b:t! ...
JO
....
JO
. ....

..,

'

....

'

lH

No se me import a un pito que las mujeres tengan los senos

magnolias o como pasas de higo ; un cutis de durazno o
papel de lija. Le doy una importancia igual a cero, :ti hecho
que amanezc:tn con un :tliento afrodisaco o con un aliento
icida. Soy perfectamente capaz de soportarles una nariz
sacara el primer premio en una exposicin de z:t n:thorias;
lptro eso s ! - y en esto soy irreductible- no les perdono,
ningn pretexto, que no sepan volar. Si no saben volar
IPirrden el tiempo las que pretendan seducirme!
Pua fue -y no otr:1- b r:tzn de que me enamorase, tan
amente, de Mara Luisa.
me
sus bbis por en tregas y sus encelos
furosos? Qu me importab:tn sus extremidades de palmy sus miradas de pronstico reservado?
1Mar a Luis:t er:t una verdad era pluma 1
1
el amanecer volaba del dormitorio a la cocina, volaba
tomedor a b despensa. Volando me preparaba el b:to,
umisa. Volando realizaba sus compras, sus quehaceres
<'un qu impaciencia yo esperaba que volviese, volando,
htn paseo por los alrededores! All lejos, perdido entre
nubes, un puntito rosado. "Mara Luisa! Maria Lui-

..,o

!57

sal" ... y a los pocos segundos, ya me abrazaba con sus picr

nas de pluma, para llevarme, volando, a cualquier parte.
Durante kilmetros de silencio planebamos una caricia qu\'
nos aproximaba al paraso durante horas enteras nos anidb:a
mos en una nube, como dos ngeles, y de repente, en
buzn, en hoja muerta, el aterrizaje forzoso de un e.spasmo.
Qu delicia la de tener una mujer tan ligera ... , aunqul!
nos haga ver, de vez en cuando, las estrellas! Qu voluptuu
sidad la de pasarse los das entre las nubes
b de pasarse l:u
noches de un solo vuelo!

Despus de conocer una mujer etrea, puede brindarnu

alguna clase de atractivos una mujer terrestre? Verdad qull
no hay una diferencia sustancial entre vivir con una vaca u
con una mujer que tenga las nalgas a setenta y ocho cend
metros del suelo?
Yo, por lo menos, soy incapaz de comprender la seduccin
de una mujer pedestre, y por ms emped que ponga en con
cebirlo, no me es posible ni tan siquiera imaginar que pucdil
hacerse el amor ms que volando.

158

 miran, se presienten, se desean,

acarician, se besan, se desnudan,
respiran, se acuestan, se olfatean,
penetran, se chupan, se demudan,
adormecen, despiertan, se iluminan.
codician, se palpan, se fascinan,
mutican, se gustan, se babean,
confunden, se acoplan, se. djsgregan,
aleurgan, fallecen, se reintegran,
distienden, se ena.r can, se menean,
retuercen, se estiran, se caldean,
nrrangulan, se aprietan, se estremecen,
lantean, se juntan, desfallecen,
repelen, se enervan, se apetecen,
acometen, se enlazan, se entrechocan,
IIIZapan, se apresan, se dislocan,
perforan, se incrustan, se acribillan,
rtmachan, se injertan, se atornillan,
damayan, reviven, resplandecen,
contemplan, se inflaman, se enloquecen,
179

se derriten, se sueldan, se calcinan,

se desgarran, se muerden, se asesinan,
resucitan, se buscan, se refriegan,
se rebyen, se evaden y se entreg:tn.

180

18

Llorar a lgrima viva. Llorar a chorros. Llorar la digestin.

Llorar el sueo. Llorar ante las puertas y los puertos. Llornr
de amabilidad y de amarillo.
Abrir las canillas, las compuertas del llanto.
ol
alma, camiseta. Inundar las veredas y los paseos, y salvaron,,
a nado, de nuestro llanto.
Asistir a los cursos de antropologa, llorando. Festejar lu
cumpleaos familiares, llorando. Atravesar el frica, llorandu
Llorar como un cacuy, como un cocodrilo ... si es vcrchul
que los cacuies y los cocodrilos no dejan nunca de llorar.
Llorarlo todo, pero llorarlo bien. Llorarlo con la nariz. c1111
las rodillas. Llorarlo por el ombligo, por la boca.
Llorar de amor, de hasto, de alegra. Llorar de frac, de fl ntu
de flacura. Llorar improvisando, de memoria. Llorar todc\ 1
insomnio y todo el da!

190

LOS DIAS

APARICIN URBANA

SURGI de bajo tierra?

Se desprendi del cielo?
Est aba entre los ruidos,
herido,
malherido,

inmvil,
en silencio,
hincado ante la tarde,
ante lo inevitable,
las venas adheridas
:t 1 espanco,
:.1 asfalto,
con sus crenchas ca d :ts,
con sus ojos de sa nco,
codo, codo desnudo,
casi azul, de tan blanco.
Hablaban de un caballo.
Y o creo que era un ngel.

276

rcna el hor izonte.

dr,tino de arena.
los cam inos.
.am.tncio de arena .
.,cua las palabras.
lllcticio de arena.
tic los ojos con pupilas de arena .

efe l:ts bocas con los labios de

1

de la sangre de las venas de arena.

dt. la m ucree
1.. mucrce de arena.

,, 111.b que de

277

REBELIN DE VOCABLOS

DE pronto, sin motivo:

graznido, palaciego,
cejijunto, microbio,
padrenuestro, dicterio;
seguidos de: incoloro,
bisiesto, tegumento,
ecuestre, Marco Polo,
patizambo, complejo;
en pos de : somormujo,
padrillo, reincidente,
herbvoro, profuso,
ambidiestro, relieve;
rodeados de: Afrodita,
nbil, huevo, ocarina,
incruento, rechupete,
diametral, pelo fuente;
en medio de: paales,
Flavio Lacio, penates,
toronjil, nigromante,
semibreve, sevicia;
entre: cuervo, cornisa,
imberbe, garabato,
352

parsito, almenado,
wambana, equiltero;
en torno de: nefando,
hierofante, guayabo,
esperpento, cofrade,
piral, mendicante;
mientras llegan: inclume,
falaz, ritmo, pegote,
cliptodonte, resabio,
fuego fatuo, archivado;
y se acercan: macabra,
cornamusa, heresiarca,
ubandija, seuelo,
artilugio, epiceno;
tn el mismo momento
que castlico, envase,
llama sexo, estertreo,
&odiacal, disparate;
Junto a sierpe . . no quiero!
Me resisto. Me niego.
Loe que sigan viniendo
hn de quedarse adentro.

H3

EN LA MASMEDULA

[SEGUIDO DE "YO TAN YO", "DESTINO",

''TOPATUMBA", "CANSANCIO", "MI MITO",
"ELLA" Y OTROS POEMAS]

EL PURO NO

ELNO

el no invulo
el no nonato
el noo
el no poslodocosmos de impuros ceros noes que noan noan noan
y nooan
y plurimono noan al morbo amorfo .noo
no dmono

no deo
sin son sin sexo ni rbita
el yerto inseo noo en unisolo amdulo
sin poros ya sin ndulo
ni yo ni fosa ni hoyo
el macro no ni polvo
el no ms nada todo
el puro no
sin no

417

MI LUMA

MtLu
mi lubidulia
mi golocidalove
mi lu tan luz tan tu que me enlucielabisma
y descentratelura

y venusafrodea
y me nirvana el suyo la crucis los desalmes
con sus melimeleos
sus eropsiquisedas sus decbitos lianas y dermiferios limbos r
gormullos
mi lu
mi luar
mi mito
demonoave dea rosa
mi pez hada
mi luvisita nimia
mi lubsnea
mi lu ms lar
ms lampo
421

mi pulpa lu de vrtigo de galaxias de semen de m isterio

mi lubella lusola
mi total lu plevida
mi toda lu
lumia

-422