Acordes y Progresiones

Acordes tpicos y Progresiones
Al escribir o tocar una cancin en la clave de C, se puede ver que podemos tocar los acordes C, F y G
como una progresin y esperar que suenen firmemente "en clave". De hecho, los resultados suenan muy
bien, como si los acordes pertenecan juntos. Si analizas C, F y G con su rueda de acordes, se encuentra
que se traducen como el acorde I, el acorde IV, y el acorde V en la clave. Alguna vez has odo a alguien
hablar de un "one-cuatro-cinco avance"? Lo que estaban diciendo en realidad era "I-IV-V". Estos son
probablemente los tres acordes ms comunes en todo de la msica. Por un lado, son la base de las
famosas "melancola de doce compases", que a su vez es la base de gran parte de rock y jazz.
Acordes primarios
I, IV, V y podra decirse que son los acordes primarios en cualquier tonalidad mayor. El primer acorde, el
acorde I, es el acorde de definicin de la llave y es tambin llamado el tnico. Es siempre el acorde ms
utilizado, independientemente de la clave, y la mayora de los acordes de la "familia" de una clavetender a hacer que los odos del oyente duelen escuchar resolucin a la misma. Utilice esta expectativa
de sacar los oyentes a lo largo, as como proporcionarles la cmoda resolucin que desean.
Despus de que el acorde I, el sonido ms caracterstico de una clave dada es el acorde V, llamado el
dominante. En el centro de la rueda de acordes, usted descubrir una flecha hacia la derecha que indica la
direccin de la dominante. Entre los ms fuertes de las tendencias oyentes reconocidos por tericos de la
msica es el "movimiento dominante". En pocas palabras, nuestros odos parecen poseer una expectativa
inherente de que los tonos musicales quieren progresar de una raz, o tnico, a la nota un "quinto" ms
alto, lo que sera la raz del acorde V. El acorde V, a su vez, hace que el oyente espera escuchar de nuevo
a la resolucin acorde I, en particular cuando se expres como sptima dominante (V7), un acorde nico
en la tecla.
El acorde IV, llamado el subdominante, tambin funciona para dibujar al oyente lejos, y de nuevo a la
tnica. Es un sonido ms relajado, pero muy eficaz. La flecha en sentido antihorario en el centro de la
cuerda de ruedas indica la direccin de la subdominante. Una de las caractersticas del acorde IV es que,
como la tnica (acorde I), que puede ser una sptima mayor (maj7) acorde. Por lo tanto, si te encuentras
con un sptima mayor acorde en una progresin, puede estar funcionando como tnico (el acorde I) o la
subdominante (el acorde IV), segn el contexto o la interpretacin.
Acordes secundarios
Observe que el crculo ms nterior de la rueda de acorde consta de los acordes mayores de una clave
dada (I, IV y V), mientras que el crculo central contiene acordes de menor importancia de la clave (ii, iii
y vi) y el crculo exterior contiene la clave de una acorde disminuido (vii ").
Por supuesto, las claves se han posado sobre porque todos los acordes formados por su componente de
notas suenan bien juntos, incluyendo el acordes ii, iii, vi y vii . Estos podran ser considerados los
acordes secundarios de un tono mayor, que no son tan cruciales en el establecimiento en la clave central,
pero son valiosas, no obstante, que representan "un lugar adonde ir" en tono mayor. Como puede ver, la
mayora de ellos son menores. Esto significa que son menos consonante, sino tambin ms colorido.
Un elemento muy comn de muchas progresiones de jazz es el "ii-VI cadencia". Aunque suena complejo,
a ii-VI en la clave de C es simplemente Dm, G y C. Del mismo modo, una progresin favorito del rock
de antao 'n' roll era I-vi-IV-V, que se traduce como C-Am-FG en la clave de C.
Los acordes II y III
Melodas ms pop permanecen dentro de una sola tecla-prcticamente la totalidad de catlogo Bob
Dylan, por ejemplo. Otros modular. Algunos agregan slo la "III" acordes "II" o. Aunque los acordes II y
III no son realmente diatnicos a un tono mayor, el estudio de las progresiones de acordes de The
Beatles, Rolling Stones, Elvis Costello, etc, y descubrir que, sin tomar estos dos acordes en cuenta, sus
progresiones sera completamente confusas.
El acordes II y III suenan muy bien para la variedad. Y lo creas o no, hay realmente una razn terica
para su inclusin, sino que son dominantes secundarias populares. Lo que significa es que pueden
"actuar" como acordes V dominantes a otros acordes dentro de la clave. El acorde II (D en la clave de C)
puede actuar como la "V" del acorde V (G), mientras que el acorde III (E) puede actuar como el "V" de
vi (Am). Usted no necesita saber esto para usarlos, sin embargo. Slo tiene que utilizar sus odos y
experimentar.
El crculo de quintas
Si partimos de C, y continuamos tomando dominante tras dominante (C a G de D a A, etc), te dars
cuenta de que, despus de tan slo doce notas, volvemos a nuestro punto de partida. Este carcter cclico
se llama el crculo de quintas (o, alternativamente, el crculo de cuartas) y es uno de los principios ms
fundamentales de toda teora de la msica. El crculo de quintas es la base de la rueda de acordes, lo que
representa el anillo ms interno (donde se encuentran todos los acordes mayores). Algunos aspectos son
dignos de mencin:
*modulaciones a menudo se mueven una "clave" hacia la derecha (o izquierda) en el crculo de 5as. Esto
es debido a la fuerte atraccin de tnico para dominante, y viceversa. Estas claves juntas tambin tienen
muchos acordes en comn, ya que la rueda de acordes lo confirmar.
* Aunque la subdominante es analizado en general como el acorde IV de una clave dada, el trmino
"subdominante" en realidad implica que el "movimiento para dominante" es una fuerte tendencia de tal
manera que nuestros odos pueden escuchar en lugar del IV como un acorde de resolucin . Por ejemplo,
considere la progresin C-F. Si bien es I-IV en la clave de C, en la tonalidad de F, que es VI. As que el
acorde F puede sonar como un IV o I, dependiendo de la interpretacin. Ambas formas de ver la misma
son vlidos. Aqu est el punto: En lugar de pensar en mover hacia la izquierda a lo largo del crculo de
quintas que van del I al IV, considera que tambin se puede interpretar como que va de V a I.
Armaduras y enarmnicos
Usted debe estar familiarizado con las firmas dominantes. En pocas palabras, una firma clave es una
representacin del nmero de notas en una clave dada (y por tanto las notas de la escala correspondiente)
que se un bemol. Gire el disco de plstico transparente en la rueda de acordes para que el "KEY-I Chord"
flecha se alinee con D. Vas a ver la tonalidad de D tiene dos sostenidos. Del mismo modo, dos de los
acordes de la tonalidad de Re tienen dos sostenido: el acorde iii (F#m) y el acorde de VII (C # m).
Ahora examine la "clave de Gb" en la rueda de acordes. Observe que tambin se puede expresar como la
"clave de F |." Estas dos notas, Gb y F# en forma, son idnticos en cualquier instrumento musical. Son
dos nombres para el mismo tono exacto. Esta propiedad se llama sonidos enarmonicos. As como el F#
nota tambin podra ser llamado Gb, las dos claves son idnticos.

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