L BARROCO

1. LA SOCIEDAD DEL SIGLO XVII

Durante el siglo XVII continan los viajes a Amrica, pero oro del que venan
llenos los barcos empiezan a escasear, y la situacin de Espaa, cuyo gobierno
est en manos de polticos y administradores mediocres, comienza a ser
preocupante.
En esta poca, hay que unir a la crisis poltica y econmica (guerras,
revueltas) la crisis demogrfica debida a las frecuentes pestes y
despoblamiento interno que todo lo anterior trae como consecuencia. Slo as
tendremos una visin aproximada de la situacin real del pas en este
momento.
El pesimismo y el desengao reinan entre la gente, y estos sentimientos son
los que se reflejan en un nuevo movimiento artstico y literario que ha surgido,
llamado Barroco, que sobrevive durante todo el siglo XVII y principios del siglo
XVIII.
2. CARACTERSTICAS DEL BARROCO
El desengao del hombre ejerce alguna influencia en la literatura?
Evidentemente, la mentalidad de cada poca aparecen en las obras literarias, y
ahora tambin se refleja a travs del llamado estilo barroco, cuyas
caractersticas ms destacadas son las siguientes:
- El arte barroco es un arte complejo, que utiliza formas de expresin retorcidas
y
rebuscadas.
- Los artistas barrocos identifican la belleza con la dificultad; por eso es un arte
de
minoras
que
pueden
comprender
sus
creaciones.
- Se crea un estilo lleno de contraste (lo bello frente a lo feo; el amor frente al
odio).
- Se busca la novedad, lo extraordinario, hasta tal punto que, a veces, se cae
en la exageracin, para provocar admiracin en el lector o en el que contempla
sus obras. Recordemos la arquitectura barroca, recargada y ampulosa.
- Los escritores se deleitan en juegos ingeniosos de conceptos o del lenguaje y
hacen un uso excesivo de los recursos estilsticos (metforas, repeticiones de
trminos, etc.).
3. LA LITERATURA BARROCA: CULTERANISMO Y CONCEPTISMO
No debemos pensar que el arte barroco es un arte homogneo. No todos los
autores adoptan la misma actitud frente a los problemas de la sociedad de la
poca, ni eligen la misma forma de expresin para mostrar sus inquietudes;
por eso, cuando hablamos de los escritores barrocos, los agrupamos, segn la
forma de expresin elegida por ellos, en dos estilos literarios: culteranismo y
conceptismo.
Cules son las diferencias que existen entre ambos estilos?
Los culteranos pretenden crear belleza realzando todos aquellos recursos
que embellecen la forma; por eso, el estilo es complicado, lleno de figuras
literarias (metforas, hiprboles), palabras cultas, alusiones mitolgicas Toda
esta abundancia de figuras literarias hace que el lenguaje sea oscuro y difcil

de
Luis de GNGORA es el representante de este estilo.

comprender.

Los conceptistas, por el contrario, se preocupan fundamentalmente por el

contenido. Es un estilo profundo e ingenioso que utiliza como recurso los
dobles sentidos y los juegos de palabras. Su intencin es decir mucho con el
menor
nmero
de
palabras.
QUEVEDO y GRACIN son escritores conceptistas. A GRACIN se debe la
famosa
mxima
Lo
bueno,
si
breve,
dos
veces
bueno.
4. GNEROS LITERARIOS BARROCOS
A. LA LRICA BARROCA
Recordemos que los escritores barrocos se sienten desesperanzados por la
situacin que atraviesa Espaa. Esta actitud de profundo desempeo y
pesimismo da a la lrica, que es la expresin de los sentimientos, un papel
fundamental
en
el
en
la
literatura
del
momento.
Esta expresin de los sentimientos no se hace siempre igual. Los poetas
barrocos cultivan las formas cultas y continan la tradicin popular que viene
manifestndose en Espaa desde la Edad Media.
a) La lrica culta ofrece las caractersticas antes sealadas al hablar del
culteranismo y del conceptismo. Utiliza la mtrica de origen italiano.
b) La lrica popular trata temas amorosos y satricos, con un lenguaje ms
asequible. Utiliza las estrofas tradicionales espaolas fundamentalmente el
romance.
Los dos grandes poetas de esta poca son GNGORA y QUEVEDO. Lope de
VEGA, el ms grande dramaturgo de la poca, tambin escribi magnficos
poemas.
B. LA PROSA BARROCA
La gran cantidad de nombres que destacan en esta poca justifica el
considerar este siglo XVII como parte de los llamados SIGLOS DE ORO de la
literatura espaola.
La novela en el siglo XVII era un entretenimiento de gran aceptacin. Los
caminos iniciados en el Lazarillo, y especialmente en las obras del maestro
indiscutible, Miguel de Cervantes, son continuados por numerosos novelistas.
Los novelistas espaoles son reconocidos en este momento como maestros del
gnero en todas partes. Sus novelas tuvieron un enorme xito y se tradujeron
inmediatamente. Despus durante todo el siglo XVIII, siguieron editndose en
Europa e influyendo en sus narradores, como veremos ms adelante.
Dos tipos de novelas se escribieron en esta poca. En los dos se refleja la
intensin de criticar la sociedad:

Por un lado, se escriben novelas picarescas (como El Buscn de

Quevedo), que refleja un mundo mucho ms despiadado y miserable que
el del Lazarillo.

Por otro lado, se escriben novelas que reflejan un mundo cortesano,

lleno de lujos y de aventuras, como las Novelas amorosas y
ejemplares, de doa Mara DE ZAYAS y SOTOMAYOR.

C. EL TEATRO BARROCO
Los orgenes del teatro en Espaa se remonta a la Edad Media (La
representacin de los Reyes Magos, del siglo XII, es la primera obra de la que
tenemos constancia escrita).
Haba, no obstante, representaciones teatrales de carcter religioso en lo
templos, o de carcter popular (no religioso) que se desarrollaban en carros o
tablados preparados para este fin. El teatro popular era interpretado por
actores ambulantes, primero italianos, y despus, a partir de la segunda mitad
del siglo XVI, por compaas ambulantes de actores y actrices espaoles.
Slo a partir del siglo XVII podemos hablar de un verdadero desarrollo del
teatro en Espaa. Lope de VEGA crea una frmula teatral en la que se unen la
tradicin popular y la clsica: la comedia nacional.
Ya hemos vito la situacin en la que se encuentra Espaa en esta poca: las
guerras, las pestes, la miseria son realidades con las que los espaoles se
enfrentan
a
diario.
Por este motivo, el teatro adquiere gran importancia en la vida de un pueblo
que tena pocas ocasiones para distraerse y que se olvida de la realidad
circundante viviendo las aventuras narradas en el teatro.
As, una de las distracciones ms frecuentes los das de fiesta es asistir a los
corrales de comedia (Los corrales de comedia eran patios al aire libre, cerrados
por casa en tres de sus lados, en donde se representaban las obras de teatro.
Al
se
situaban
el
escenario).
5. REPRESENTANTES
En
la
lrica:
LUIS DE GNGORA Y ARGOTE, naci en Crdoba en 1562. Curs estudios en
Salamanca. A los 56 aos se orden sacerdote. Volvi, a Crdoba pobre y
enfermo y all muri en 1627. Toda su vida se dedic a la literatura.
Gngora es considerado como el representante de la escuela culterana; sus
obras, La fbula de Polifemo y Galatea y Las Soledades, tienen un lenguaje
muy complicado, con muchas hiprboles, metforas, alusiones mitolgicas,
hiprbatos que las hacen difcilmente comprensibles en muchas ocasiones.
Tambin tiene multitud de poemas populares: romances letrillas, etc.
FRANCISCO DE QUEVEDO Y VILLEGAS, naci en Madrid en 1580. Tuvo una
vida difcil, con problemas enemistades debidas a su carcter sarcstico y su
cercana al poder. Vivi intensamente la poltica al servicio del Duque de
Osuna. Muri en 1645.
Francisco Quevedo fue autor de magnficos sonetos, muchos de ellos
amorosos. No en Vano se ha dicho de l que es el mejor poeta del amor.
Quevedo tambin escribi brillantes poemas satricos, algunos de ellos
conocidsimos, como, por ejemplo, Poderoso caballero es don Dinero,
rase
un
hombre
a
una
narz
pegado
etc.
Destaca tambin como prosista. Fue autor de numerosas obras de tono moral y
de una conocidsima novela picaresca: El Buscn.
En
la
prosa:
Mara de Zayas, naci en 1590, en Madrid, en el seno de una familia noble.
Fue muy conocida en los crculos literarios y tertulias de la ciudad, gracias a su
poesa
y
a
su
obra
narrativa.

Era una gran admiradora de su contemporneo Lope de Vega, el cual dedic a

ella unos versos muy elogiosos.
Public relatos cortos en dos colecciones: Noveles amorosas y ejemplares
en
1637,
y
Desengaos
amorosos
en
1647.
En
el
teatro:
Juan de ZABALETA podemos apreciar que la representacin no es
precisamente cmoda para el espectador. Fcil de suponer que no menos
incmoda lo ser para los actores, encargados de comentar a un pblico que
desde que lleg no han tenido ms que problemas.
Y los autores? Qu ocurre con ellos? Los dramaturgos tienen que tejer
historias que despierten el inters de esta gente y le hagan olvidarse de su
situacin. Algunos lo hacen bien, muy al gusto del pblico y de los actores.
LOPE FLIX DE VEGA CARPIO (1562-1635) naci en Madrid, de familia
humilde. Estudi en Madrid y en Alcal. Su vida amorosa es muy agitada llena
de grandes pasiones y sinceros arrepentimientos (Filis, Belisa, Camila Lucinda,
Amarilis, son los nombres poticos que l dio algunos de sus amores). Tras la
muerte de su segunda esposa, se ordena sacerdote, pero vuelve a enamorarse.
Muri
en
Madrid.
Lope de Vega fue uno de los dramaturgos de su poca (y de todos los tiempos)
que ms obras escribi: segn los crticos lleg a escribir 800 comedias.
Utilizando para sus comedias unos argumentos muy variados, sacados de la
historia nacional, del romancero, de las leyendas, de la religin, supo reflejar
las preocupaciones y las costumbres del pueblo, que se senta identificado con
sus
personajes.
Adems, cultiv todos los gneros literarios: la poesa, la novela y el teatro. l
fue quien fij definitivamente las frmulas a las que se tendra que ajustar
nuestro teatro (las recogi de su obra: Arte nuevo de hacer comedias):
No respeta la regla de las tres unidades del teatro clsico, segn la cual las
obras deban durar el tiempo justo de la representacin; los sucesos ocurran
en un solo lugar; slo se narraba una accin (no haba hilos argumentales
paralelos).
Reduce a tres los actos (hasta entonces solan ser cinco) de la representacin,
hacindolos corresponder al planteamiento, al nudo y al desenlace.
Su teatro est lleno de contraste, rasgos que, como vimos al estudiar la
poesa,
refleja
la
mentalidad
que
impera
en
el
Barroco:
- Mezcla lo trgico con la comedia porque, en la opinin de Lope de Vega, el
teatro es reflejo de la vida, y en ella aparecen ambas cosas juntas. Introduce
un
personaje
nuevo:
el
gracioso.
- Mezcla estrofas de distintos tipos (la redondillas, el cuarteto, la dcima), en
funcin del personaje que habla y del tema del que se est tratando.
- Mezcla personajes nobles y plebeyos. Incluso hace partcipes a los villanos del
sentimiento del honor, hasta entonces slo atribuidos a los nobles. El rey
siempre ampara al campesino contra el noble cuando ste es causante se su
deshonra.
Aunque Lope de Vega escribi ciento de obras, vamos a citar slo aquellas que
son
ms
representativas:
-Peribez o el Comendador de Ocaa, en la que se plantea un conflicto de
honor
cuyo
protagonista
es
un
villano.
-Fuente Ovejuna, que cuenta un suceso ocurrido en esta ciudad cordobesa: el
levantamiento de todo un pueblo contra el Comendador, representante del Rey.

-El Caballero de Olmedo, cuya base argumental es una cancioncilla popular que
andaba de boca en boca.
OTROS DRAMATURGOS de la poca:
Tirso Molina. Fray Gabriel Tllez, conocido por su seudnimo Tirso de Molina,
crea, en su obra titulada El burlados de Sevilla, el personaje de don Juan
Tenorio, que Jos Zorrilla aprovechar despus, a mediados del siglo XIX.
Caldern de la Barca, incorpora a la comedia los recursos Barroco y en sus
obras aparecen diferentes planteamientos ideolgicos.
Sus temas son a veces, similares a los del teatro de Lope de VEGA, pero l los
reelabora
de
acuerdo
con
la
nueva
esttica
del
momento.
Tres de sus obras ms importantes fueron El alcalde de Zalamea, en el que
aparece el tema de la honra; La vida es sueo de carcter filosfico, y El gran
teatro del mundo, en la que afirma que la vida no es ms que una
representacin teatral.

Caractersticas del Romanticismo

El ansa de libertad
El Romanticismo es una reaccin en contra del Neoclasicismo. La libertad
creativa desplaza a la razn ordenadora.
La exaltacin del yo individual
En el siglo XVIII neoclsico, con el despotismo ilustrado, la voluntad del rey se
impona sobre la opinin de sus sbditos. En cambio, los postulados de la
revolucin francesa (libertad, igualdad, fraternidad) hicieron variar la situacin.
Ellas fueron las ideas inspiradoras del Romanticismo, que propugn una intensa
valoracin de la propia personalidad.
El espritu de rebelda
Las ansias de libertad se traducen en un espritu de rebelda, que se observa
en numerosos personajes literarios, todos ellos aventureros y rebeldes.
Sentimiento de soledad y de resignacin al sufrimiento
El fatum romntico proviene de un emparentamiento con la cosmovisin
cristiana medieval.
Identificacin con la naturaleza
La naturaleza en su estado puro, no se trata de una naturaleza de jardn sino
de una naturaleza guardadora de secretos en la que pueda proyectar su estado
anmico.
Exaltacin de la imaginacin y del sentimiento
El romntico muestra su valor en la firmeza de sus sentimientos. Es un
caballero en una gesta del corazn. Por otro lado, su imaginacin le pone alas
a su sentimiento amoroso.

Valoracin de lo nacional y popular

Tal como el hombre romntico necesita afirmar su yo, las naciones precisan
destacar los valores propios que las diferencien de otras comunidades
humanas y las identifiquen.