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    Ronald Harwood

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    Ronald Harwood se trasladó a Inglaterra donde ha desarrollado su vida y carrera como escritor y guionista. Empezó su trayectoria como actor en la Shakespeare Company de Sir Donald Wolfit pero poco después inició su carrera como escritor. Estuvo nominado al Oscar en 1983 por The Dresse y finalmente lo ganó en 2002 con el guión adaptado de El pianista. Entre sus guiones más conocidos se encuentran Australia, El amor en los tiempos del cólera, La escafandra y la mariposa y Oliver Twist, entre muchos otros.

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    Ronald Harwood se trasladó a Inglaterra donde ha desarrollado su vida y carrera como escritor y guionista. Empezó su trayectoria como actor en la Shakespeare Company de Sir Donald Wolfit pero poco después inició su carrera como escritor. Estuvo nominado al Oscar en 1983 por The Dresse y finalmente lo ganó en 2002 con el guión adaptado de El pianista. Entre sus guiones más conocidos se encuentran Australia, El amor en los tiempos del cólera, La escafandra y la mariposa y Oliver Twist, entre muchos otros.

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    Ronald Harwood se trasladó a Inglaterra donde ha desarrollado su vida y carrera como escritor y guionista. Empezó su trayectoria como actor en la Shakespeare Company de Sir Donald Wolfit pero poco después inició su carrera como escritor. Estuvo nominado al Oscar en 1983 por The Dresse y finalmente lo ganó en 2002 con el guión adaptado de El pianista. Entre sus guiones más conocidos se encuentran Australia, El amor en los tiempos del cólera, La escafandra y la mariposa y Oliver Twist, entre muchos otros.

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    REFLEXIONES CON RONALD HARWOOD (II)

    por Valentn Fernndez-Tubau Rods

    Cmo creamos un final en el guin?


    Lo preconcebimos o dejamos que la historia nos lleve a l?

    Descubramos el punto de vista de Ronald Harwood respecto a este tema.


    Nacido en Ciudad del Cabo, a los 17 aos, Ronald Harwood se traslad a
    Inglaterra donde ha desarrollado su vida y carrera como escritor y guionista.
    Empez su trayectoria como actor en la Shakespeare Company de Sir Donald
    Wolfit pero poco despus inici su carrera como escritor. Estuvo nominado al
    Oscar en 1983 por The Dresse y finalmente lo gan en 2002 con el guin
    adaptado de El pianista. Entre sus guiones ms conocidos se encuentran
    Australia, El amor en los tiempos del clera, La escafandra y la mariposa
    y Oliver Twist, entre muchos otros.

    En el vdeo titulado Endings (Finales), de la B.A.F.T.A, Harwood seala lo


    siguiente:
    Debes dejar penetrar en ti mismo lo que piensas que es la historia, de qu va.
    As que no enves un mensaje. No estoy hablando de enviar un mensaje sino
    de qu resolucin se requiere. Y simplemente dejo que suceda, no pienso en
    ello de antemano, espero descubrirlo mientras escribo.

    Harwood propone lo siguiente para llegar a un final:

    Dejar que la historia te penetre


    No concentrarte en el mensaje
    Dejar que la historia te pida el final apropiado

    Se trata de una de las dos grandes formas de encarar los finales.


    La representada por Harwood se puede definir como la intuitiva. En ella, el
    autor se deja mecer por la historia, no tiene un faro fijo. Las realidades
    dramticas van cobrado forma y exigen camino. Finalmente, la propia historia
    conduce a su final.
    La forma alternativa es la analtica: se concibe un final, a priori. Y todo se
    pone en funcin de ese final. Usualmente sirve a las obras que, a diferencia de
    lo que propone Harwood, s estn gobernadas por un mensaje o tema, que no
    puede quedar al azar, ya que el propsito de la obra es realzar esa tesis
    temtica. Tambin se utiliza en obras que, aun sin tener un especial nfasis en
    el tema, tienen definido el tipo de final que se busca.
    Ambos enfoques pueden funcionar bien o ser un desastre.
    Cuando el enfoque intuitivo sufre un accidente, la obra puede ir a la deriva,
    atorarse, o llegar a finales insatisfactorios.
    Por su parte, el enfoque analtico puede traer finales demasiado previsibles,
    prefabricados y poco orgnicos.
    Existen, tambin, los que llamaremos enfoques mixtos:
    1) El guionista hace una primera versin intuitiva, de donde saca la
    organicidad. Posteriormente decide el final, sobre dicha base orgnica,
    y reestructura.
    2) El guionista determina un final con enfoque analtico, pero permite
    flexibilidad. Posteriormente, deja que la historia cobre forma y ajusta
    parmetros segn le exija sta.
    Independientemente de las necesidades temticas, el final puede determinarse
    tambin en funcin de diversas variables que entran siempre en juego.
    a)
    b)
    c)
    d)
    e)
    f)

    El protagonista cambia o no cambia?


    El protagonista necesita o no necesita cambiar?
    El desenlace trae un triunfo positivo?
    El desenlace trae un triunfo negativo?
    El desenlace trae un fracaso positivo?
    El desenlace trae un fracaso negativo?

    Los enfoques narrativos tendrn que ver con las caractersticas de


    personalidad del guionista as como con aquello que quiere comunicar a travs
    de su obra, si es que quiere comunicar algo.
    Seria imposible marcar como certera una sola ruta. No podramos evitar caer
    en una falacia.
    Cada autor deber encontrar su forma y su enfoque. Es la comunin entre obra
    y autor lo que determinar cmo enfoca ese final, y lo verdaderamente
    apasionante es que en unas ocasiones lo har de una forma y en otras, de
    manera opuesta.
    Sea intuitivo, analtico o mixto, es necesario: que el final sea verosmil y
    satisfactorio (lo que no necesariamente es sinnimo de feliz).
    El final crea el regustillo con el que se ir el espectador a casa o se colgar en
    Internet para comentar. Ser el fin de una experiencia que el autor le ha
    proporcionado y lo que le dar las pautas finales para juzgarla.
    Un final apotesico no salvar un viaje mediocre, pero un viaje idlico puede ser
    arruinado por un final inadecuado.
    En cualquier caso, si somos fieles a la indicacin de Harwood de dejar que la
    historia nos penetre, tendremos el mejor seguro para obtener un final que, al
    menos, no sea inverosmil.

    Valentn Fernndez-Tubau
    Guionista, psiclogo, co-fundador de abcguionistas y Ars-Media

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