1 E .

Venta conjunta e inseparable con El Mundo, y en libreras especializadas

19-25 de febrero de 2016

ARCO

www.elcultural.es

Celebramos con el mundo del arte el 35

aniversario de la feria, que busca el retorno
de las grandes galeras internacionales

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WAQAS KHAN, NICNE KOSSENTINI, UBIK
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PRIMERA PALABRA

LUIS MARA ANSON

de la Real Academia Espaola

Luis Racionero,
el que va por nsulas extraas
or las gradas de la cultura sube Luis Racionero
con sus cuarenta libros a
cuestas. Ha construido en la
vanguardia varias novelas penetrantes. Ha desentraado a
Leonardo da Vinci. Ha bailado en los ojos de la Gioconda.
Se ha tomado unos vinos con
Pericles. Ha viajado en el tiempo para reescribir el himno al
sol de Akenatn, el faran monotesta. Ha encendido el cerebro de Salvador Dal. Se ha
quemado en la nostalgia de Pla.
Est encaramado en la cumbre
del pensamiento espaol y ha
reflexionado, como nadie lo ha
hecho, sobre lo que significa
Catalua.
Si nuestros polticos fueran capaces de sacudirse el
polvo de la mediocridad que
les cubre, en lugar de persistir en sus balbuceos audiovisuales, dedicaran sus horas a
leer despacio Concordia, discordia, el ltimo libro de Luis Racionero, en el que disecciona
los errores de Espaa al tratar
la identidad catalana. Desbarata el autor la mentalidad que

intoxic incluso a Amrico

Castro y a la primera inteligencia del siglo XX, Jos Ortega y Gasset.
La solucin sensata al rdago de Catalua escribe
Luis Racionero no es reprimir
a dos millones de sus ciudadanos, ni la contencin que
mantiene el actual Gobierno,
sino el pacto. Y el pacto pasa
por reformar, acogindose al
artculo 168 de la Carta Magna,
la Constitucin de 1978 hacia
un federalismo asimtrico
para llegar a acuerdos con Catalua que apacigen el malestar actual.
Desde la serenidad de un
pensamiento equilibrado y
profundo, el gran escritor se
atreve a afirmar: Yo creo
en la democracia siempre que
se estructure para espacios
a escala humana como las
ciudades-estado griegas, para
las cuales naci y se organiz.
En espacios mayores la democracia ya queda viciada en parte aunque an es lo mejor
que tenemos porque tiende
a convertirse en una oligarqua

de partidos y una casta de

polticos profesionales.
No se puede sintetizar mejor la enfermedad que padece
Espaa. La clase poltica y la
casta sindical han convertido
a partidos y sindicatos en un
negocio econmico trufado de
corruptelas y en agencias de colocacin para enchufar a parientes, amiguetes y paniaguados. Sin embargo, es necesario
moderar la crtica a los partidos porque cuando un sector
cualificado de la opinin pblica en el primer tercio del siglo XX los vilipendi, se produjo el fascismo en Italia, el
estalinismo en Rusia, el nazismo en Alemania, el franquismo
en Espaa, el salazarismo en
Portugal La deriva totalitaria
es considerablemente peor que
soportar la actual oligarqua de
los partidos polticos a los que
hay que regenerar y democratizar, no destruir.
Luis Racionero se desliza
hacia la utopa, aunque no le
falta razn, porque lo hace de
forma inteligente. Mi visin
del futuro ideal escribe sin ve-

laduras es una sociedad mundial, sin Estado pero con administracin; sin polticos profesionales, pero con grandes
profesionales de la organizacin y la programacin, con
eclogos y generalistas en la
Teora de los Sistemas.
El autor de Concordia, discordia no se derrumba en el pesimismo. Cree en el futuro de
nuestro pas, si consigue caminar por la tercera va y, desde su
identidad catalana, canta a Espaa, la nacin que fue Safarad
para los judos errantes, jardn
del profeta, claustro de monjes
cristianos. En su suelo amable
escribe convivieron las tres
grandes religiones y culturas
del Mediterrneo y del mundo
antiguo. Como en el verso de
San Juan de la Cruz, Luis Racionero es el que va por nsulas extraas. Entremos con
l y con el autor del Cntico espiritual ms adentro en la espesura para desentraar y
entender el ser de Espaa
en esta histrica hora de la general incertidumbre y la trpida vacilacin. 
1 9 - 2 - 2 0 1 6

E L C U LT U R A L

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Trabajo realizado en taller de ilustracin.

Sin ttulo, 1995. Luis Feito, VEGAP, 2016

Sin ttulo.

19-25 DE FEBRERO DE 2016 SUMARIO

3. PRIMERA PALABRA
Luis Racionero, el que va por
nsulas extraas, POR LUIS MARA ANSON

EL CULTURAL
Presidente
Luis Mara Anson

LETRAS

Directora
Blanca Berastegui

8. Philip Roth, desencadenado por Martin Amis.

12. Prez Azastre. Corazones en la oscuridad, POR

Jefes de Redaccin
Nuria Azancot, Javier Lpez Rejas,
Paula Achiaga (web)

Jefa de Seccin
Bea Espejo
Redaccin
Saioa Camarzana, Fernando Daz de Quijano,
Alberto Gordo, Alberto Ojeda, Rubn Vique,
Javier Yuste

NADAL SUAU

13. Daniel Jimnez. Cocana, POR NGEL BASANTA

14. R. Nassar. Un vaso de clera, POR ASCENSIN RIVAS
14. Hilary Mantel. Experimento de amor, POR R. NARBONA
15. A. B. Yehosha. El seor Mani, POR GERMN GULLN
16. Cafavis. Poesa completa, POR FRANCISCO JAVIER IRAZOKI
17. V. S. Pritchett. El temperamento espaol, POR ANDRS BARBA

Crticos: Juan Avils, ngel Basanta, J.M.

Bentez Ariza, Ta Blesa, Ernesto Calabuig, Pilar
Castro, Jos Luis Clemente, Antonio Colinas,
Jacinta Cremades, Enrique Encabo, Ramn
Esparza, Laura Fernndez, Miguel Fernndez-Cid,
Carlos F. Heredero, Cecilia Fras, Pilar G. Mouton,
David G. Torres, lvaro Guibert, Germn Gulln,
J. A. Gurpegui, Abel H. Pozuelo, Javier Hontoria,
F. J. Irazoki, Inmaculada E. Maluenda, Jacobo
Muoz, Nadal Suau, Rafael Narbona, Mariano
Navarro, R. Nez Florencio, Jos M Parreo, J.
L. Prez de Arteaga, Romn Pia, Arturo
Reverter, Carlos Reviriego, Luis Ribot, Vctor del
Rio, Ascensin Rivas, Carlos Rodrguez Braun,
Sergio Rubira, O. Ruiz-Manjn, Felipe Sahagn,
Care Santos, Bernab Sarabia, Santos Sanz
Villanueva, Pedro Tedde de Lorca, J.M. VelzquezGaztelu, Lourdes Ventura, J. Vidal Oliveras,
Roco de la Villa, Javier Villn, Daro Villanueva,
Luis A. de Villena y Elena Vozmediano
Edita Prensa Europea S.L.
Avenida de San Luis, 25
Madrid - 28033
Tel.: 91 443 64 39-36-43 Fax: 91 443 65 36
www.elcultural.es
elcultural@elcultural.es
Presidencia de EL CULTURAL
Calle Recoletos, 21. Tel.: 91 435 26 10.
Director de publicidad:
Carlos Piccioni (tel.: 91 443 55 52)
carlos.piccioni@unidadeditorial.es
EL CULTURAL se vende conjuntamente
con el diario EL MUNDO.
Imprime Calprint. Dpto. legal: M-4591-2012

24

17. J. A. Vizcano. Adela Escartn, POR MIGUEL CANO

18. Carlos Sebastin. Espaa estancada, POR JUAN AVILS
19. Bichara Khader. Europa y el mundo rabe, POR FELIPE SAHAGN

20. Libros ms vendidos

21. MNIMA MOLESTIA, POR IGNACIO ECHEVARRA
ARTE

44

22. Arranca ARCO 2016

24. Juana de Aizpuru y Carlos Urroz, cara a cara ante
la 35 edicin, POR PAULA ACHIAGA
28. El mundo del arte celebra la feria ao a ao
36. ARCO suea otro futuro, POR ELENA VOZMEDIANO
40. El artista Miquel Navarro en el stand de El Mundo,
POR MARIANO NAVARRO

42. Madrid es una feria, POR SAIOA CAMARZANA

43. Viva la heterodoxia!

50

PORTADA
Portada creada por el
pintor Luis Gordillo para El
Cultural con motivo de la
edicin de ARCO de
este ao, que celebra
su 35 aniversario.

Plataforma digital de informacin y cultura en espaol

ESCENARIOS
44. Festival de Jerez, celebracin y rito del baile flamenco, POR JOS MARA VELZQUEZ-GAZTELU
46. Sacristn le toma la palabra a Mamet en Mueca de
porcelana, POR ALBERTO OJEDA
48. Ainhoa Arteta, sola, perduta e abbandonata en
Manon Lescaut, POR ARTURO REVERTER
CINE
50. Los hermanos Coen estrenan Ave, Csar, el gran circo de Hollywood, POR JAIME PENA
52. La milagrosa anomala de Kaufman, POR C. REVIRIEGO
54. ENTRE DOS AGUAS, POR JOS MANUEL SNCHEZ RON
56. INTELIGENCIA AJENA, POR GONZALO TORN

EL CULTURAL, Revista de Occidente, El Imparcial, Circunstancia,

Datamex, El Arquero, Ms poder, Los papeles de Ortega,
Revista de Estudios Orteguianos, Revista de Estudios Brasileos
www.elespectador.org.es

58. ESTO ES LO LTIMO

Manuel Vilas
1 9 - 2 - 2 0 1 6

E L C U LT U R A L

Un banco para su formacin

Banco Santander contribuye al progreso de la sociedad y de los estudiantes
ofreciendo becas y ayudas a los universitarios.

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LA PAPELERA

Finales felices

NI HABLAR

JUAN PALOMO

MARTA SANZ

esmemoria o crisis de originalidad? Acabo de recibir Bury your

dead, de Louise Penny (Salamandra), que la editorial ha traducido como Enterrar a los muertos, igual que esa gran novela de Ignacio Martnez de Pisn que me parece que no han ledo. Es tambin reciente el caso de Cicatriz, de Juan Gmez Jurado, que lleg a las libreras
a rebufo de la inquietante y celebrada historia de Sara Mesa. Uno, que
ya es viejo, no cree demasiado en los azares. Y ms cuando est inmerso
en un libro cuyo ttulo trae resonancias cinematogrficas: Las cosas
ernndezz, que nada
que perdimos en el fuego, los cuentos de Mariana He
tienen que ver con el filme de Susanne Bier. Abogo por intentar batir el rcord de las al menos nueve veces que han utilizado el ttulo
de El ngel cado Harold Bloom y Per Olov Enquist, entre otros.

Verja

a es oficial: los productores de la serie Gomorra preparan otra basada en la exitosa tetraloga de Elena Ferrante. Tendr treinta y dos
episodios, ocho para cada una de las novelas, y aunque an no es oficial quines encarnarn a Lila y Elena a lo largo de los cincuenta
aos que transcurren desde el final de la segunda guerra mundial
hasta nuestros das, s est confirmado que la misteriosa autora napolitana colaborar en los guiones. No es la nica obra literaria que la productora Wilside tiene entre manos: acaban de conseguir los derechos de Limonov, la esplndida novela de Emmanuel Carrre, y tambin
el francs ser el guionista, mano a mano con el oscarizado Pawlikowski.

o dijo Woody Allen: la comedia es tragedia ms tiempo. Parece

que en el Teatro de la Ciudad lo saben bien y han dejado pasar unos
meses de la eclosin de sus tragedias griegas en la Abada (Antgona,
Edipo Rey y Medea) para cambiar el registro. Andrs Lima ha puesto
en marcha un taller de investigacin dedicado a la comedia. Por l
circularn Muchachada Nui, Milln Salcedo, el payaso Tortell Poltrona, Pepe Viyuela...

I. MARTNEZ DE PISN

EMMANUEL CARRRE

ANDRS LIMA

l enigmtico Michael Haneke volver a rodar, esta vez en el norte

de Francia con Jean-Louis Trintignant e Isabelle Huppert, que ya
trabajaron para el director austraco en Amour. La pelcula se llamar
Happy End y contar la historia de una familia burguesa que, como
dira Machado, desprecia cuanto ignora. 

ISABELLE HUPPERT

MICHAEL HANEKE

C UENTA 140 | LA MANSEDUMBRE

EL MICRORRELATO GANADOR DE ESTA SEMANA EN LA WEB

Los ladrones que comprobaron con sorna la mansedumbre

de los perros, no se haban topado todava con el dueo.
L A M ARCA A MARILLA (Y O SOY TU PADRE , 274)

Captura este cdigo para opinar

en el blog de Juan Palomo

La arquitectura es una disciplina artstica

que a veces solo somos capaces de
contemplar desde un plano esttico o
funcional. Disociada y esquizofrnicamente.
Separamos la belleza de un capitel de la
funcionalidad de un proyecto de viviendas
sociales. Arquitectura y urbanismo se
cuelan en nuestra cotidianidad de un modo
tan sutil como violento marcando pautas de
convivencia. La vida se hace madriguera o
gora. El diseo de bancos individuales
expulsa al pobre. Lo borra del paisaje.
Arquitectura y urbanismo se asientan en
una ideologa sobre las relaciones entre los
seres humanos. Se establecen jerarquas,
pautas y tabes. Por eso, Haussmann
rectific el trazado de Pars, Niemeyer
dise Brasilia con forma de avin o los
lofts representan un individualismo con el
rin cubierto, una intimidad amplia y
exclusiva, un yo que no adopta una posicin
fetal en el cubculo ni comparte su territorio tabicndolo. Hay ciudades en las que el
paseante es mirn, voyeur, vago, delicuente. Qu est haciendo usted? pregunta
un polica mientras camino por Los ngeles.
Levantar un muro, alzar una verja, son
zarpazos sobre el territorio. Cicatrices.
El hospicio de San Fernando de Madrid, con
magnfica portada de Ribera, fue rodeado
por una verja que dificulta su vista desde la
calle Fuencarral. La hermosura barroca
deja de ser aparicin. Se asla. Se afea. Se
pierde. Al paseante se le roba su disfrute
tanto por acotar el espacio con una verja,
como por elegir una, horrible, que ensucia
la contemplacin, voluntariosa o casual, del
edificio. Alambrar el arte, acristalarlo, nos
recuerda nuestra estupidez, nuestra
maldad, nuestra pobreza. La ira o la locura
de quien roca con cido La Gioconda. Puede
que seamos unos salvajes, pero separar lo
til de lo bello, enrejando el arte, nos
insensibiliza, enajena y expulsa de la belleza
de las cosas. De una belleza que nos
pertenece y que, si sabemos nuestra, de
todos, cuidaremos mejor.
1 9 - 2 - 2 0 1 6

E L C U LT U R A L

LETRAS

Martin Amis
se rinde a

Philip Roth

En una entrevista de 2013, Philip Roth, que en marzo cumplir 83 aos, dijo: Prximamente me
enfrentar a dos calamidades: la muerte y una biografa. Espero que la primera llegue antes.
Pues bien, su deseo no se ha cumplido, y estos das aterriza en las libreras espaolas Roth

desencadenado (Random House), primera biografa del autor de La mancha humana. Su autora
no es pariente del biografiado es la periodista estadounidense Claudia Roth Pierpont. Martin
Amis aprovecha la publicacin para repasar en este artculo la trayectoria del escritor de
Newark, a quien reconoce, al menos, cinco obras maestras. Amis se muestra admirativo, jocoso,
crtico e irnico. Y habla de la relacin de Roth con el judasmo, de sus altibajos y conquistas y
de su excntrico talento. Una especie de genio, dice de l; o dos, puestos frente a frente.
8

E L C U LT U R A L

19-2-2016

El antisemitismo estadounidense dominante en la dcada

de 1930 no dej de aumentar
tras el comienzo de la guerra.
Los sondeos mostraban que, a lo
largo de todo el periodo, bastante ms de la tercera parte de
la poblacin estaba dispuesta a
dar su apoyo a las leyes discriminatorias. Y no se trataba de
una simple derivacin de la xenofobia generalizada fruto del
aislacionismo. Todas las sinagogas de Washington Heights

los asesinatos empezaron a aparecer en mayo o junio de 1942.

Un informe verificado daba la
cifra de 700.000 muertos hasta
ese momento. El Boston Globe
asign a la noticia el titular a tres
columnas Los asesinatos masivos de judos en Polonia pasan
de 700.000 y la releg a la parte inferior de la pgina 12. The
New York Times citaba el dictamen del informe probablemente, la mayor masacre de la
historia pero solo le conce-

(1959). Qu se est haciendo

para silenciar a este hombre?,
preguntaba un rabino. Los judos medievales habran sabido qu hacer con l. Hay quien
piensa que el alegre debut de
Roth daba pbulo a las mismas
ideas... que acabaron desembocando en el asesinato de seis
millones de personas en nuestra
poca. Por lo tanto, el escritor
no se enfrentaba solo a una paranoia racional; tambin estaba atrapado en la angustia de la

tes de empezar joven es que te

ves obligado a madurar en pblico. Se senta orgulloso de ser
estadounidense tanto como de
ser judo. Un talento vigorosamente obstinado como el suyo
tendra que haberse percatado
de inmediato de que la ficcin
insiste en la libertad. De hecho,
la ficcin es libertad, y la libertad es indivisible (de ah su posterior apoyo apasionado a los escritores de Checoslovaquia).
Con todo, se podra afirmar que,

fueron profanadas, y algunas de

ellas pintarrajeadas con esvsticas. En 1942, en Boston, las palizas, los destrozos y las profanaciones se haban convertido
en sucesos casi cotidianos. Esa
fiebre ignominiosa que redujo la
inmigracin a apenas un goteo y
que cost innumerables vidas,
alcanz su apogeo histrico en
1944. Para entonces, el Holocausto prcticamente se haba
consumado.
Y qu hacan los medios de
comunicacin? Las noticias de

da cinco centmetros. Podemos

atrevernos a decir que tal reticencia apenas resulta sorprendente ahora que la historiografa
de los hechos esbozada ms arriba suma muchas decenas de miles de volmenes.
Philip Roth utiliz este sucio
e irresponsable teln de fondo
en La conjura contra Amrica
(2004), su libro nmero 26; pero
el antisemitismo y su corolario,
el anti-antisemitismo, dominaron por completo la publicacin
del primero, Adis, Columbus

comprensin y la asimilacin
que avanzaba a medida que la
pura magnitud del trauma arraigaba en la conciencia. En 1962,
despus de un encuentro pblico en la Universidad Yeshiva de Nueva York lleno de odio,
Roth jur solemnemente (sobre
un sndwich de pastrami) que
nunca volvera a escribir sobre los judos.
Fue un juramento en vano.
Pero recordemos que Roth tena entonces algo menos de 30
aos, y uno de los inconvenien-

entre unas cosas y otras, Roth

tard alrededor de 15 aos en
instalarse en su propia voz. Su
carrera tarda fue convencional;
la temprana, salvajemente excntrica. Un giro misterioso y
fascinante.
En su chispeante y aguda
monografa, Claudia Roth Pierpont (sin ninguna relacin con
el escritor) dice que Deudas y dolores (1962), cuyo ttulo original
es Letting go [Desligarse], va de
no desligarse: no desligarse de
la responsabilidad, ni de la obli1 9 - 2 - 2 0 1 6

E L C U LT U R A L

LETRAS MARTIN AMIS VS PHILIP ROTH

gacin, ni de una seriedad informal generalizada. Y, una cosa

importante, no desligarse de
Henry James. El extenso elenco de personajes de la novela
es pluralista, pero parece que
persisten las preocupaciones tnicas. Y luego, qu? Pues bien,
en ese punto, Roth dej de lado

es explosiva, ya que establece el

rcord total, dentro de la ficcin
convencional, de signos de exclamacin, maysculas y cursivas). En ella, las tensiones y los
conflictos de la experiencia judeoestadounidense se reducen
a su esencia: las shiksas (chicas
o mujeres no judas). La raz yi-

Nuestra pandilla, El pecho y La gran novela americana: se

podra decir que todo ello fue considerablemente audaz.
En apretada sucesin (1971, 1972, 1973), Roth una
especie de genio escribi tres bodrios sin paliativos
un libro llamado Jewboy [El chico judo], y, tras varios aos de
miseria (cinco), produjo Cuando ella era buena, una saga de rostro inexpresivo sin judos, ambientada en una fina y mojigata
ciudad del Medio Oeste. En ella
se nos ofreci el primer atisbo
del scubo que devoraba el
alma del escritor.
Recuerdo que entonces pens que haba algo extremo y terriblemente desmesurado en
Lucy Nelson, su herona (una
mujer pegajosa, devoradora y
despiadada). Recuerdo que
tambin pens que Lucy era tan
solo una parte de una historia sin
contar. Es un retrato profundo
que resplandece de vida en un
libro al que a menudo le cuesta respirar. Hubo crticos que dijeron que Cuando ella era buena
lo podra haber escrito una mujer; otros, que podra ser obra de
un blanco anglosajn protestante (Sherwood Anderson, a lo
mejor). Sin embargo, lo que el
pblico buscaba entonces era
una novela que solo hubiese podido escribir Philip Roth.
Esa novela fue El mal de
Portnoy (1969), una bomba de
relojera de humor chirriante y
mordaz (hasta tipogrficamente
10

E L C U LT U R A L

19-2-2016

dis de la palabra significa cosa

detestable. Segn la lgica matrilineal, los goys (hombres no judos) son tolerables, pero las shiksas implican asimilacin, y, por
lo tanto, estn prohibidas. Prohibidas, detestadas, y deseadas
an ms ardientemente. Roth
atac este punto crucial con incomparable energa. Pareca que
un talento turbulento y sin rumbo haba encontrado por fin el
tono perfecto.
Ahora la historia se vuelve
singularmente extraa. Portnoy
daban por sentado los lectores
era Roth desligndose. Pero result que haba algo ms, y algo
totalmente intrnseco, de lo que
haba que desligarse. Una vez
que dej de preocuparse por eso
que llamamos buen gusto (de
hecho, un consenso superficial
de los biempensantes), lamentablemente, Roth dej de preocuparse tambin por el valor literario. Nuestra pandilla, escrita
en tan solo tres meses, es una
stira extremadamente desaborida del Gobierno de Nixon
(Trick E. Dixon?); El pecho, acabada en unas semanas, transforma a su hroe en una gigantesca glndula mamaria (un
punto de partida anormalmente

poco prometedor); y La gran novela americana (382 pginas sobre bisbol) es el ejercicio de un
aficionado con una jocosidad experta. Se podra decir que todo
ello fue considerablemente audaz: en apretada sucesin (1971,
1972, 1973), Roth una especie de genio, es obvio escribi
tres bodrios sin paliativos.
La luz escabrosa que rodea a
Lucy Nelson, los cinco aos de
interrupcin, la sensacin de
una herida no aireada, la loca
carcajada de Portnoy, la rebelin
contra la seriedad elevada y la
entrega a la frivolidad: las respuestas empezaban a llegar con
Mi vida como hombre (1974). El
libro cuenta la historia del horrible primer matrimonio de
Roth, una relacin que empez en 1956 y termin con una
muerte accidental en 1968, y de
sus secuelas. Es una novela que
se lee entre los dedos de la mano
con la que uno no para de taparse la cara. Lo ms desconcertante es que, evidentemente,
Roth conspiraba desde su propia
trampa; y la explicacin, como

que se haba encontrado a s

mismo. Y el yo, visto a travs
de una intrincada malla de personajes, dobles y nombres de
guerra, proporcionara el armazn (con un par de excepciones)
de las otras 19 novelas. En una
ocasin, John Updike defendi
que, si bien la ficcin puede soportar la cantidad de egocentrismo que sea, es absolutamente alrgica al narcisismo. En
Roth no hay narcisismo; la criatura del espejo es objeto de un
escrutinio imperturbable y despiadado. De nuevo Updike se
pregunta: A quin le importa
cmo es eso de ser escritor? La
respuesta breve es que nos importa a nosotros, por toda clase
de razones, cuando ese escritor
es judo. (La literatura judeoestadoounidense es, ante todo,
nueva. Empez con Saul Bellow hacia 1950). Y parece que
Updike coincida con esta opinin cuando cre a Henry Bech,
su escritor judo al que dedic
tres largas digresiones (y concedi melanclicamente el Premio Nobel).

Updike defendi que, si bien la ficcin soporta la cantidad de

egocentrismo que sea, es absolutamente alrgica al narcisismo. En Roth no hay narcisismo: la criatura del espejo es
objeto de un escrutinio imperturbable y despiadado
dice su alter ego, Peter Tarnopol, es que la literatura me meti en esto. La atraccin por la
dificultad, por la complejidad,
incluso por la agona, es muy real
en un joven intensamente
amante de los libros. Hay numerosos ejemplos de escritores
que persiguen los enredos ms
fantsticos. De la miseria hacen su musa, o lo intentan.
Roth haba encontrado su
tema, lo que equivale a decir

Haaretz describi Portnoy

como el libro que han suplicado todos los antisemitas, ms
txico an que Los protocolos de
los sabios de Sion. Con los aos, la
animosidad contra los judos ha
remitido, para ser remplazada
por la animosidad contra el feminismo, coordinada o, en todo
caso, coral. Pierpont trata concienzudamente estas objeciones
a medida que se presentan, sealando con razn que las mu-

EL LIBRO DE LA SEMANA LETRAS

tarios y juicios del Philip Roth

actual. Con 80 aos y cansado
de la escritura (o eso es lo que
l dice), resulta divertido, sagaz,
crtico consigo mismo (con sus
primeros libros y con su primer
matrimonio), relajado, efervescente y afectuoso. Al llegar al
final, uno coincide con el dic-

que me he enterado de que, entre bastidores, es fcil aprovecharse de usted, seor Roth.
Parece que, ahora, el corpus
est completo. Roth suele dividir las opiniones porque la
gran originalidad es, o debera
ser, bastante difcil de digerir.
Aparte de Portnoy y la siniestra-

Aparte de El lamento de Portnoy y la siniestramente

poderosa Mi vida como hombre, hay, que yo sepa, otras
tres obras maestras de Philip Roth: estoy pensando en La

visita al Maestro, La contravida y Pastoral americana

tamen del Roth impostor de
Operacin Shylock, que le dice
al Roth real: Pero sus ojos
se derriten tambin un poco, ya
sabe. Estoy al tanto de las cosas
que ha hecho por la gente. Oculta al pblico su lado agradable
con todas esas fotografas de mirada amenazadora y esas entrevistas, con lo de que no es el pelotillero de nadie. Pero resulta

mente poderosa Mi vida como un

hombre, hay, que yo sepa, otras
tres obras maestras. Estoy pensando en el lustre lapidario de
La visita al Maestro, en el abrumador rigor intelectual de La
contravida, y en la exuberante
amplitud victoriana de Pastoral
americana. Y en todas ellas hay
ciertos motivos que encienden
indefectiblemente la elocuen-

N EW Y ORK T IMES B OOK R EVIEW

jeres de Roth abarcan un abanico muy amplio. Pero yo creo

que la acusacin de misoginia
y otras cosas por el estilo no es
ms que un simple error de categorizacin. Igual que ocurre
con la crtica rabnica, tiene justificacin histrica, pero ambas
son sociopolticas, no literarias;
de hecho, son antiliterarias.
Adems, acaso no est la ficcin
de las mujeres repleta de patanes y canallas? No lo est la de
los hombres? Es inconcebible
que la herona polticamente correcta (la madre de cinco nios
que toca el violn y dirige una
empresa, y que tiene un marido
cultivado y un joven y viril
amante llamado Raoul) tenga
inters para ningn escritor. Por
otra parte, est bien representada en buen nmero de narraciones admirativas que se pueden conseguir en el aeropuerto.
Roth desencadenado es una
biografa crtica de la vieja escuela, aunque inestimablemente complementada con comen-

cia de Roth: Israel, el envejecimiento y la condicin de mortales; la enfermedad y el sufrimiento; todo ese asunto de los
padres y, ms sorprendentemente, todo ese asunto de los
hijos.
En El teatro de Sabbath, el repugnante protagonista se avergenza de haber tenido esposa
una vez, y se consuela a s mismo pensando que al menos
nunca tuvo un hijo. No es tan
estpido. Los novelistas no
siempre necesitan probar las cosas por s mismos (creer lo contrario le trajo su Lucy Nelson y
12 desgraciados aos). Aqu vemos la rutina y el milagro elemental de la ficcin. Miren a
Swede Levov y a Merry en Pastoral americana. Se puede escribir maravillosamente sobre nios sin haberlos tenido. Basta
con aplicar la maternidad subrogada de la imaginacin. 
Lea el comienzo de la biografa
de Roth en www.elcultural.es

1 9 - 2 - 2 0 1 6

E L C U LT U R A L

11

LETRAS NOVELA

La segunda novela de
hace sirvindose de un te obvio (la urbanizacin aluJoaqun Prez Azassentido agudo del di- dida se llama, eh, El pato saltre (Crdoba, 1976)
logo y de una prosa vaje), pero la construccin getras la relativamente
que los crticos, encor- neral es elegante. La otra
desconcertante Los
setados por las sete- referencia culta reiterada es la
nadadores es otra nocientas palabras de una de Magritte, el pintor del beso
vela relativamente
resea, estamos aboca- velado, alusin surrealista opordesconcertante, al
JOAQUN PREZ AZASTRE
dos a calificar de poti- tuna en una historia que lo es,
menos por el modo en
Anagrama. Barcelona, 2016. 276 pp., 1890E, Ebook: 949E
ca: metafrica, muy tambin, de fantasmas: toda
que amaga con ser
atenta a la peripecia in- historia de amor es una histouna cosa en sus primeras pgi- y simblica cercana al melodra- terior de sus personajes, evo- ria de fantasmas, dijeron, al panas y se lanza despus a ser otra ma (a fin de cuentas, es lo que cadora en la observacin de ob- recer, Christina Stead y David
distinta, que resonaba desde el podra anunciar el ttulo), y la vo- jetos y gestos.
Foster Wallace.
primer momento sin saberlo el luntad de lograr que los espacios
La novela est puntuada por
Con un final soado, aculector. El efecto es sutil, deli- cuajen en forma de ideas. En alusiones a El pato salvaje de tico, que podra filmar un ciberado, y es uno de los varios este ltimo sentido, el ms no- Henrik Ibsen, y la referencia no neasta italiano y en el que no es
factores que convierten Corazo- table es una urbanizadescabellado intuir una
nes en la oscuridad en una pro- cin medio deshabitarima con Los nadadores,
puesta de personalidad muy de- da junto a la autopista
Corazones en la oscuridad
finida.
del aeropuerto, un esacaba por resultar una
En su arranque, el centro de cenario casi ballardianovela firme en sus prola narracin parece ocuparlo un no pero, al mismo
psitos, con una potica
personaje femenino duro, an- tiempo, desoladoraen voz baja poco dada
tigua competidora de full-con- mente costumbrista
a la concesin generatact, ahora segurata en un apar- en la Espaa contemcional: una potica,
camiento subterrneo, una pornea; tanto, que revaya, que va a su bola.
enterrada en vida a causa de al- aparece de tanto en
En la generalidad de
gn tipo de trauma que pronto tanto en narradores de
cualquier existencia,
se nos revelar: una ausencia. lo ms dispares. Y
leemos aqu, no hay
En estas pginas, Nora condu- aunque ya habrn addemasiados episodios
ce la novela por un territorio ur- vertido que me niego
extraordinarios, ni las
bano, muy fsico, cargado de a destripar la trama, dipiezas encajan, sino que
una agresividad cercana a la at- gamos que en el cense deshacen y se piermsfera negra o a la suciedad de tro de todo opera el
den en una conjuncin
una novela de gimnasio. Pero clsico mecanismo del
de ausencia y soledad.
muy pronto, un interludio fan- viejo documento seY sin embargo, lo
tasmagrico, onrico, va dando creto encontrado en el
que menos me entupaso a una historia familiar, y domicilio familiar.
siasma del libro es que,
Corazones en la oscuridad vuelve
Prez Azastre haen ocasiones, su volunla vista al presente anciano y el bla pues de vidas en el Prez Azastre habla de vidas en el tiempo, tad dramtica lo lleva a
pasado libre de la madre de tiempo, del contraste
rozar el encaje perfecNora y unos amigos suyos (una entre la pasin de ju- del contraste entre la pasin de juventud y la to de los componentes
pareja de actores; es curiosa la ventud y la construcde la trama. No es tanconstruccin
de
la
cotidianeidad.
Una
noinsistencia del catlogo de Ana- cin de la cotidianidad
to un error como algo ingrama, tras Marta Sanz y Gu- y, sobre todo, de las vela firme, con una potica en voz baja
necesario, puesto que
tirrez Aragn, en sealar esa correspondencias seestas pginas se mueprofesin como reveladora de cretas entre las vidas de las ge- puede resultar ms oportuna, ven muy bien en el territorio de
realidades contemporneas).
neraciones de una familia, como ni ms clara: por la preeminencia los sobreentendidos. Por lo dePoco a poco, nos adentramos si hubiera ciclos condenados a femenina, por el teatro, por las ms, su lectura no est exenta
en un delicado terreno que repetirse o al menos comuni- expectativas truncadas y sobre- de dolor y revelacin si a uno
combina el realismo de las at- carse; como si una madre y una llevadas. Hay ocasiones en que le da por mirarse en su espejo.
msferas y los apuntes sociol- hija pudieran habitar el mismo el juego de espejos con el no- Quiero decir, claro, que vale la
gicos, una arquitectura narrativa mito, aunque en silencio. Y lo ruego es un poco excesivamen- pena. NADAL SUAU
ARCHIVO

Corazones
en la oscuridad

12

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19-2-2016

OPERA PRIMA LETRAS

G. GUTENBERG

connotaciones con el
mundo de horror, angustia y envilecimiento recreado en ese ao de la
Daniel Jimnez (Madrid,
vida del narrador, contado
1981), autor de un centenar
por medio de la figuracin
de cuentos y varias obras
de un yo escindido que esinacabadas, irrumpe con racribe para liberarse de s
DANIEL JIMNEZ
bia en el panorama literario
mismo porque es un trisGalaxia Gutenberg. Barcelona, 2016
con su primera novela pute cocainmano y un escri190 pginas, 1750E, Ebook: 949E
blicada, Cocana, premio
tor fracasado. Su diario est
Dos Passos a la Primera Novela. En su or- escrito en segunda persona autorreflexiva
ganizacin constructiva adopta la forma de en un apartamento fro, en esta ciudad
diario que su narrador y protagonista escri- de mierda (Madrid) de este pas de mierbe a lo largo de 2013, desde las campanadas da, con el fin de remover su extravo en
del 31 de diciembre de 2012 hasta las de la droga, el alcohol, el sexo, la soledad y la
2013, si bien en circunstancias distintas.
idea del suicidio. En tan extrema situacin,
La novela responde a la modalidad de la reflejada con desgarro e irreverencia, el joautoficcin, con un narrador y protagonis- ven narrador solo encuentra liberacin en la
ta que se llama como el autor, es escritor con coca y en la escritura, combinadas con divarias obras inconclusas y vive en Madrid ferentes psicofrmacos y con el odio inen una poca coincidente con la del autor, discriminado a cuanto le rodea. Y en su
lo cual no permite asegurar que todo lo que Diario de un cocainmano o Autorrese cuenta haya sido verdadero, empezando trato con cocana, como tambin podra hapor que no tienen la misma edad y si- berse titulado la novela, se despacha contra
guiendo por la mixtura de invenciones y todo y contra todos, en ataque visceral conrealidades propiciada por un texto hbrido tra las perversiones de la sociedad actual, del
como la autoficcin.
que no se libran ciertos novelistas de xiEl ttulo resulta muy expresivo en sus to (vanse los citados en la pg. 96), frente

Cocana

a los cuales se contrapone la defensa de

escritores como Bolao (pgs. 114, 152-153)
y otros que componen el canon del autor,
desde los trgicos griegos hasta Bolao,
pasando por Dostoievski, Kafka y Pavese.
El autor de esta novela encarnizada y nihilista cuenta en su haber con muchas lecturas que ha puesto al servicio de su visin
iconoclasta del mundo, pasndose a veces
en su furia destructora; pero, en su conjunto, como primera novela, Cocana es una
obra demoledora, salpicada de rfagas de
humor despiadado, escrita con eficaz explotacin retrica de la enumeracin, la anfora, y el paralelismo, la concatenacin y
el polisndeton, y nacida como novela generacional de una parte de la juventud en la
crisis actual, que late al fondo con la fiebre
del ladrillo y la posterior ruina en el paro y
los desahucios. Lo cual representa la situacin social colectiva en que se agita este
viaje a la noche del narrador y protagonista en su abismo de droga y frustracin creadora hasta concluir en la esperanza final
como alguien en vas de regeneracin que
cuenta a su madre sus deseos de una vida
nueva, aunque nada sea seguro, pues en
realidad est hablando con el camello que
le venda la coca. NGEL BASANTA

CONFERENCIAS
MSICA
TEATRO
CINE
BIBLIOTECA
TIENDA
CAFETERA

EXPOSICIONES
HORARIO
De martes a sbado de 10:00 a 14:00 h.
y de 16:00 a 20:00 h.
Domingos y festivos de 10:00 a 14:00 h.

SALA OBERTA.
Del 19 de enero al 21 de febrero.
Sincronas. Tres procesos cermicos.

SALA ESTUDI GENERAL.

Del 17 de diciembre de 2015 al 21 de febrero
de 2016.
Fotografa y obra pblica.
Paisajes de la modernidad.
Lucio del Valle (1815-1874).
Del 9 de marzo al 15 de mayo de 2016.
Paco Bascun & Quique Company
El equipo Escapulari-O y otras derivas.
SALA ACADMIA.
Del 2 de marzo al 5 de mayo de 2016.
13 Bienal Martnez Guerricabeitia.

Del 1 de marzo al 17 de abril

Inclu.si.ves
Propuesta del taller de expresin
creativa Nau Social.
Fotografas de Eva Maez.
SALA MARTNEZ GUERRICABEITIA.
Del 16 de febrero al 22 de mayo de 2016.
Michavila, geometra y ecologa.
Visitas guiadas y talleres educativos
Tel. (34) 963 864 922
visites.guiades@uv.es
gestiocultural.uv.es/visites/

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LETRAS NOVELA

Un vaso de clera
RADUAN NASSAR
Traduccin de J. P. Villalobos. Sexto Piso. Madrid, 2016. 80 pginas, 15E

Raduan Nassar (Pindorama, So Paulo, 1935) es un escritor de

culto a pesar de que solo ha escrito tres novelas: Labor arcaica
(1975), Un vaso de clera (1978) y La chica del camino (1997).
Este brasileo de ascendencia libanesa ha conseguido reconocimiento en su pas, donde la crtica ha destacado su prosa potica y la calidad de su lenguaje. Las dos primeras tuvieron versin
cinematogrfica y eso contribuy a que el autor fuera ms conocido por el gran pblico. Un vaso de clera se publica ahora en
espaol, y lo hace en una traduccin sobresaliente de Juan Pablo
Villalobos. Importa destacar este hecho porque, a pesar de su brevedad, no es un libro fcil de trasladar a otra lengua. Sorprende,
asimismo, que, pese a los 38 aos transcurridos desde su primera edicin, parezca recin escrito, lo que fundamentalmente
es mrito del autor, aunque tambin del traductor.
Se trata de una novela corta, estructurada en siete captulos.
Casi todos responden a una meditada brevedad, y tambin es
meditada la amplitud del sexto. Los primeros son escarceos
que sitan al lector en la historia de una pareja que mantiene una
fuerte atraccin ertica (tras el episodio en el dormitorio suficientemente explcito llega otro en la ducha que convierte el
simple acto de higiene en un delirio de los sentidos). Se trata, adems, de una relacin ambivalente cargada de violencia. De hecho, tras El bao y El desayuno llega La bronca, el extenso
captulo donde se desborda la furia de los protagonistas. El ltimo, finalmente, repite el ttulo del primero La llegada
en una coincidencia que tampoco es balad porque sugiere una
historia circular y porque no se sabe si es la misma llegada contada desde dos perspectivas diferentes o si se trata de dos llegadas distintas.
La historia est narrada por un yo y se desarrolla en forma
de monlogo interior que encaja los dilogos entre los personajes. Lo curioso es que en su configuracin externa recuerda
mucho al noveau roman francs, especialmente a su obra ms emblemtica, La celosa de Alain Robbe-Grillet. Las repeticiones,
a veces con ciertas variaciones; la importancia de los objetos en la
narracin, incluso su valor simblico; los personajes apenas definidos, la frialdad narrativa, o el inicio in medias res, que introduce
de lleno al lector en una historia descontextualizada, remiten a la
mtica obra del escritor francs. En este sentido, la referencia,
en absoluto inmotivada, a las hormigas, insistentemente repetida en La bronca, recuerda de forma evidente al ciempis
de la novela de Robbe-Grillet. Estos insectos, de hecho, tambin
tienen valor simblico en la novela de Nassar.
Escrita con prosa muy cuidada, sin puntos y llena de referencias literarias, Un vaso de clera es una obra sobre los excesos, el amor y el conflicto existencial del individuo. Una leccin (ms) de vida. ASCENSIN RIVAS
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Experimento
de amor
HILARY MANTEL
Traduccin de Albert Vit. Destino
Barcelona, 2016. 320 pp., 18E, Ebook: 949E

Los retratos de infancia y adolescencia suelen ser crueles,

pues en esos aos los afectos
an no han madurado y el otro
slo es un objeto que se codicia o se repudia. Hilary Mantel (Derbyshire, Reino Unido,
1952) recrea su niez y primera juventud en una novela que
intenta rebajar los aspectos ms
trgicos mediante el humor y la
irona. Lejos de cualquier forma
de complacencia, Mantel no
oculta sus miserias. Obligada a
ser amiga de Karina, hija de
unos refugiados polacos, jams
experimentar simpata por una
nia hosca e introvertida, con
tendencia a engordar y escasas
habilidades sociales. Ambas
proceden de familias humildes.
Despus del cierre de las grandes fbricas, los barrios obreros se han convertido en espacios hostiles y deshumanizados,
que almacenan vidas malogradas: parados jvenes o de larga
duracin, noviazgos sin ternura.
Mantel no pretende ser una
cronista imparcial. Desconfa de
la memoria, un destello pelu-

do y asustado. Carmel, la protagonista, crece en un hogar levemente disfuncional. La madre es fra y exigente; el padre,
tmido y retrado. No tiene hermanos. Slo un gato que pasea
silenciosamente por la casa, con
una mirada lejana e indiferente.
Carmel y Karina aprueban el
examen de ingreso en el Santo
Redentor, un prestigioso colegio de monjas. Carmel destacar en seguida por su inteligencia. Karina aprobar con notas
mediocres, acumulando un resentimiento que se manifiesta
en forma de gula incontrolable. Mientras tanto, Carmel se
desliza por la pendiente de la
anorexia. Seguirn juntas cuando inicien sus estudios universitarios. Alojadas en una pensin de seoritas, sus primeras
experiencias sexuales sern
frustrantes. El placer se revelar como un efmero absoluto
que deja un rastro de desolacin. Una inesperada tragedia
cierra la novela, arrojando la
sombra de un posible asesinato.
Mantel relata los hechos con

NOVELA LETRAS

genuidad. Sus personajes no

son alegres y optimistas, sino
vulnerables, inseguros, y, en
ocasiones, despiadados. Algunos actan con despreocupada amoralidad; otros, renuncian
a su dignidad por algo de cario. Casi ninguno conserva la fe
de la infancia. Dios es una vela
que se apag lentamente, sembrando el escepticismo y cierto
desamparo.
Experimento de amor es una
magnfica novela que reproduce el conflicto de una generacin de mujeres con graves problemas de identidad. Educadas
para ser amas de casa, los cambios sociales que desmontan
esta expectativa no logran aplacar la necesidad de hallar unas
T. TEEMAN

una crudeza demoledora. Su

prosa combina la inmediatez
con el detalle lrico, la agilidad
con el apunte reflexivo. Los
personajes son humansimos
y sus peripecias nos conmueven. Con unos dilogos impecables, habla de la soledad, el
fracaso, el amor, la amistad.
La generosidad y la belleza interior de Lynette, otra joven estudiante, despiertan en
Carmel un afecto profundo, ensendole que la amistad es
una forma de amor, donde no
se funde la carne, sino el espritu. Carmel se pregunta si su
relacin con Lynette no es un
experimento de amor que
cuestiona los valores de su generacin, incapaz de separar
el enamoramiento del sexo.
Mantel no ignora que su novela evoca el ciclo de Enid
Blyton sobre Torres de Malory,
un internado femenino que inculca en sus estudiantes los valores de la sociedad tradicional.
Sin embargo, hay una importante diferencia. Mantel no
cree en la inocencia ni en la in-

Experimento de amor es
una magnfica novela que
reproduce el conflicto de
una generacin de mujeres
con problemas de identidad
pocas certezas, con la suficiente fuerza para crear un sentimiento de arraigo y pertenencia. Karina es la expresin ms
trgica de esta paradoja. Escarnecida por sus compaeras,
que la consideran una torpe
campesina, reaccionar como
Medea, aniquilando la escasa
nobleza de un entorno viciado
por el egosmo y la insolidaridad. Su presumible venganza
slo agravar la perplejidad de
unas jvenes que se encaminan
hacia una incierta madurez.
El pasado fluye como el
agua entre mis manos, escribe
Mantel. No podemos borrar lo
vivido. Slo nos cabe escuchar
su latido y aceptar que siempre
estar presente en nuestros actos, con la textura escurridiza
de un sueo. RAFAEL NARBONA

El escritor israel, A. B. Yehos- madre. Agar viajar a Jerusaln,

ha (Jerusaln, 1936), como donde el padre, Gavriel Mani,
Amos Oz, otro miembro de su es juez, que practica un ritual
generacin, lleva dcadas in- de auto sacrificio, que ella toma
tentando convencer a sus pai- por un deseo de suicidarse.
sanos de que aborden la cuesEn la segunda conversacin
tin de la identidad
juda con mayor realismo, usando menos
palabras altisonantes e
ignorando los ecos del
A. B. YEHOSHA
pasado. Y que se fijen
Traduccin de Ana Mara Bejarano
en lo que pasa da a da
Duomo. Barcelona, 2015. 416 pginas, 18E
en Israel, que ya es suficiente. La Historia atesora escuchamos a Egon Bruner, un
bastantes supersticiones inne- joven paracaidista alemn, escesarias, mientras la historia co- tacionado en la isla griega de
tidiana basta y sobra para vivir Creta, el primero de agosto de
en paz. Precisamente en ese 1944, hablar con su madrasta,
vrtice entre la identidad de viuda de un renombrado miliconfuso origen histrico y la tar muerto. El joven trata de
realidad del da a da se sita explicar a su madre las semeesta novela.
janzas entre los alemanes y el
Se trata de cinco largas con- mundo clsico. Un joven gua
versaciones, en las que slo es- de origen judo, Yosef Mani,
cuchamos a uno de los inter- le haba iniciado en la antigua
locutores, el que habla, porque cultura clsica. Bruner llega a
las palabras del otro aparecen creer por caminos tortuosos
solamente reflejadas en las res- que los judos se salvaran si repuestas. Y en cada una de esas nunciaran a su judasmo.
charlas aparece siempre, como
En la tercera conversacin,
hilo conductor, un miembro de posiblemente la mejor, enconla familia juda Mani. Los di- tramos a Ivor Stephen Horologos tienen lugar en varios mo- witz en Jerusaln el 10 de abril
mentos histricos y en lugares de 1918. Este abogado militadiferentes. La primera conver- rizado, ingls de origen judo,
sacin se desarrolla entre Agar conversa con un coronel llamaShiloh, la que habla, y su ma- do Woodhouse, el juez milidre, el 31 de diciembre de tar que preside el juicio con1982. Agar es una joven edu- tra Yosef Mani, el gua de la
cada en un kibbutz, donde la conversacin anterior, a quien
madre, Yael, es una adminis- se acusa de haber espiado a los
tradora jefe. Contra la voluntad ingleses para los turcos. La lde la madre, Agar abandona el tima conversacin del libro tenkibbutz y se va a estudiar a Tel dr lugar en Atenas, el 12 de diAviv, donde conoce a un joven, ciembre de 1848.
Efraym Mani, de quin queCada conversacin constidar embarazada. A l le man- tuye un relato complejo, psicodan al Lbano como soldado, lgica y moralmente profundo.
y en un momento dado pide a Esta extraa novela, estupensu pareja que hable con su pa- da, dejar huella en la persona
dre y que le excuse de que no que escucha las conversaciopuede asistir al funeral de su nes, el lector. GERMN GULLN

El seor Mani

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LETRAS POESA

La obra potica de Constantino Petrou Cavafis (Alejandra,

1863-1933) tiene una difusin
desigual en Europa. Mientras
contina siendo escasamente citada y leda en Francia, goza del
prestigio justo en nuestro pas.
En primer lugar, gracias al inters que por ella mostraron
Luis Cernuda y Vicente Aleixandre. Despus, por la labor divulgadora de Carles Ribas, Elena Vidal o Jos ngel Valente. A
partir de los aos setenta, por las
traducciones de Jos Mara lvarez, Pedro Bdenas de la Pea
y Ramn Irigoyen, entre otros,
y el respaldo de las editoriales.
Prologada y traducida ahora
por el escritor y helenista Juan
Manuel Macas, la Poesa completa de Cavafis rene los ciento
cincuenta poemas cannicos
que fueron editados por Rica
Sengopoulou, heredera del autor, as como las setenta y ocho
composiciones publicadas ms
tarde por Giorgos Panu Savidis.
Se agregan tres textos en pro-

Cavafis
Poesa completa
C. P. CAVAFIS
Traduccin de Juan Manuel Macas
Pre-Textos. Valencia, 2015
424 pginas, 27E

sa. Las piezas figuran en versin

bilinge y son presentadas por
orden cronolgico.
En una introduccin de
ocho pginas, Macas explica
bien la singularidad literaria del
poeta. Sin caer en excesos lricos, con una escritura sobria y
narrativa, supo aunar tradicin
y modernidad, "el cuerpo y el
alma; la moral pagana y la nueva concepcin del hombre que
traz el cristianismo; la juventud y la devastacin de los aos;
la fuga y lo permanente; la vida
y el arte; el mundo griego y el
reconocimiento inquietante de
la otredad que supone la figu-

ra del brbaro". Estas pocas lneas compendian el universo

personal de Constantino Cavafis.
El primero de sus poemas
que el autor consider definitivamente acabado fue escrito
en 1896. Cavafis tena ya 33
aos. El texto contiene buena
parte de los elementos de sus
obras posteriores: la queja ante
la falta de clemencia social, las
impresiones de un hombre excluido de la vida placentera, su
autocrtica por haber tolerado la
marginacin. "Fuera del mundo, sin enterarme, me encerraron", nos dice. Siguen imgenes
de la juventud sacrificada. Pronto, en 1897, incorpora a sus pginas los personajes homricos
y los mitos: Febo Apolo en el
momento de llevar al ro el cadver del hroe, Aquiles y las lgrimas de sus caballos, un Patroclo vencido, un Sarpedn
muerto, los aqueos aficionados
a la rapia. Los seres comunes,
"las criaturas del instante", son

UN ANCIANO
En medio del bullicio del caf,
encorvado a la mesa, est sentado un anciano,
con un peridico ante l, sin compaa.
Y en la vejez infame y desdeosa,
piensa en qu poco disfrut los aos
cuando tena fuerzas, elocuencia y belleza.
Sabe cunto ha envejecido: lo percibe, lo ve.
Y todo ese tiempo en que era joven le parece
que fuera ayer. Qu breve, qu breve el intervalo.
Y piensa en cmo se le ha redo la Prudencia;
y cmo -qu insensatez!- confiaba en ella,
la mentirosa que deca: "Maana. An tienes mucho tiempo".

Pero de tanto acordarse y tanto cavilar,

el anciano se embota, y cae dormido,
apoyado contra la mesa del caf.

16

E L C U LT U R A L

19-2-2016

ARCHIVO

Recuerda los impulsos contenidos, cunta dicha

sacrificada. De esa necia cordura
cada ocasin perdida se est mofando ahora.

tratados con respeto. Transentes, artesanos pedreros, fabricantes de crteras y comerciantes viven con dignidad frente
a prncipes, peritos, sofistas, patricios. En "Muy rara vez", un
poeta envejecido recorre una
callejuela y encuentra alivio en
los jvenes que leen sus palabras. El alcohol indulgente, la
monotona y los objetos de la
vida diaria (velas, ventanas) son
otros ingredientes de sus versos.
Constantemente celebra la gracia de los cuerpos jvenes. Las
enseanzas del clebre poema
"taca" se complementan con la
sabidura que transmiten "La
ciudad", "Un anciano", "El dios
abandona a Antonio", "Cuanto
puedas". La segunda seccin
del libro se titula "Poemas ocultos". La soledad domina en
"Media hora" y "En la escalera".
El deseo prohibido es el ncleo de la poesa de Constantino Cavafis. Las calles, las tabernas o las habitaciones srdidas
estn iluminadas por el fulgor de
los cuerpos amados. A favor del
placer, en contra de la cobarda
que reprime las pasiones carnales, el poeta no oculta su homosexualidad. Se enfrenta a "los
que visten de gris, los que disertan de moral".
La edicin, admirable, no
desmerece de la esttica de La
Pliade francesa. Todo es un deleite visual y tctil: la tapa dura,
el papel biblia, las cintas de registro, la sobrecubierta, la firma del escritor grabada en la cubierta y otros detalles de
esmero. La belleza del objeto
armoniza con la elegancia de la
lengua espaola que usa el traductor, Juan Manuel Macas.
Los datos biobibliogrficos que
el fillogo Vicente Fernndez
Gonzlez aporta en su eplogo
completan un libro excepcional.
FRANCISCO JAVIER IRAZOKI

VIAJES TEATRO LETRAS

El temperamento espaol
V. S. PRITCHETT
Traduccin de Ramn de Espaa. Gatopardo. Madrid, 2015. 236 pginas. 19,95E

Este maravilloso libro de V. S. Pritchett

(1900-1997) es fundamentalmente dos
cosas, quizs un tanto contradictorias entre s: un viaje en el tiempo a la Espaa
de los primeros aos 50 y por otro lado un
vivsimo retrato de lo que an somos.
Es bien sabido que en muchas ocasiones
es necesario que alguien ajeno a la familia ponga de manifiesto lo mucho que
se parece la nariz del to Felipe a la del
primo Miguel. En el caso de nuestra Historia ms reciente, sobre
todo cuanto se refiere
a la guerra civil y la dictadura franquista, han
tenido que venir en ms
de un caso historiadores
ingleses, franceses y
alemanes para pensar y
escribir con la mesura
y la neutralidad que nos
ha faltado a nosotros. Ya
deca Baroja que nunca haba que fiarse de
un arzobispo espaol
cuando se comporta
como un ingls y la mayora de los historiadores de este pas tienen algo de arzobispos.
Este libro de Pritchett se aleja de los arzobispos y dialoga directamente con otros
dos clsicos del gnero espaolista de los
que es contemporneo: El laberinto espaol, de Gerald Brenan y El reidero
espaol de Franz Borkenau.
V. S. Pritchett, quien a pesar de su
celebridad en Inglaterra durante buena
parte del siglo XX apenas haba sido publicado en Espaa hasta la fecha, hace
despliegue de una fantstica capacidad
analtica. Se reproducen aqu las percepciones de dos viajes, uno durante los aos
20 (en el que el autor conoci a Machado, Juan Ramn Jimnez y Lorca, entre
otros) y otro a comienzos de los 50, en pleno franquismo. Pritchett evita las tram-

pas fciles en los que suelen caer los principiantes: donde algn historiador extranjero se habra abismado en el tradicional fanatismo catlico espaol l se da
cuenta al instante de que el pueblo espaol es naturalmente escptico, de que
no admitimos un misticismo que no sea
al mismo tiempo extraordinariamente
carnal y voluptuoso. A pesar de seguir un
guin bastante clsico: guerra civil, el antiguo imperio y su decadencia, misticismo, fiesta taurina, la
creacin del mito de
don Juan, flamenco,
etc., la lectura se sigue
con inters constante,
y hasta fascinacin. La
misma fascinacin que
demuestra tener el
propio Pritchett por el
objeto de su narracin:
el carcter de los espaoles. Pero al igual que
el escptico que para
explicar su escepticismo se ve obligado a
negarlo, Pritchett se ve
ARCHIVO
atrapado en la antimateria de haberse obligado a s mismo a explicar su fascinacin por los espaoles,
cosa que jams consigue. Puede que tampoco haya que reprochrselo demasiado,
habra sido lo mismo que obligar a un enamorado a explicar por qu su novia es
ms digna de ser amada que la del vecino. A nadie le importa que as sea, lo
que importa es que quien ama pueda
transmitirnos al menos una parte de la vibracin con la que l siente su pasin.
En ese sentido Pritchett acierta de lleno y est a la altura. En ltima instancia, para ser ms espaol que los propios
espaoles, tal vez slo baste con pegar un
puetazo sobre la mesa y gritarlo a los
cuatro vientos. En eso, al menos, no hemos cambiado mucho. ANDRS BARBA

Adela Escartn
Mito y rito de una actriz
JUAN ANTONIO VIZCANO
Fundamentos. Madrid, 2015. 2 volmenes `
256 y 254 pginas. 40E

Adela Escartn es un nombre soterrado de

nuestra escena. Labr su carrera fuera de
nuestras fronteras y cuando regres a Espaa sus tiempos de gloria sobre las tablas quedaron clausurados. La vuelta fue su verdadero exilio. Haba aterrizado en 1947 en
Nueva York, tras acabar sus estudios en el
Conservatorio de Arte Dramtico de Madrid.
All estudi con Erwin Piscator, Stella Adler y
Lee Strasberg. Pero fue en Cuba donde luci,
durante dos dcadas, el poso de ese aprendizaje y su talento visceral. A la isla caribea
export el mtodo Stanislavski, que aplic en
la encarnacin de alguno de los personajes con
los que ms se mimetiz: Yerma (con quien
comparti el conflicto de la esterilidad), Juana de Arco (que le permiti reivindicarse como
mujer con derechos equiparables a los de cualquier hombre), la Blanche Dubois de Un tranva llamado deseo (a la que le emparentaba una
actitud decadente y altanera a un tiempo)...
La alquimia que alcanz con estos ttems
de la feminidad le vali fama y prestigio en
la Cuba castrista, a la que siempre estuvo agradecida y a la que nunca puso en cuestin (pese
a ser hija de un coronel de la Espaa franquista). El retorno a Espaa la descabalg de
los oropeles. Trabaj, pero casi en el anonimato. Tambin volvi a la institucin en la que
se form, ya denominada Real Escuela de Arte
Dramtico. All fue profesora de grandes intrpretes actuales, como Blanca Portillo.
Juan Antonio Vizcano, tambin docente en la RESAD, la rescata del olvido en esta
documentadsima biografa (especialmente
meritorio es el rastreo de su huella artstica en
Cuba) editada en dos volmenes. En ambos
recorre todas las etapas vitales y profesionales de Escartn, una actriz que elev su profesin a una categora sacrosanta: El escenario es un altar. En este lugar sagrado el actor
o la actriz no deben limitarse a actuar, sino a
oficiar, como si de una autntica misa se tratase. MIGUEL CANO
1 9 - 2 - 2 0 1 6

E L C U LT U R A L

17

LETRAS POLTICA

ARCHIVO

En Espaa se legisla mucho y

mal, a menudo al dictado de intereses particulares, las continuas modificaciones legislativas
crean inseguridad jurdica y la
administracin rivaliza con las
empresas y los ciudadanos en
el incumplimiento de los preceptos legales. Todo ello configura un marco institucional que
ha contribuido al estancamiento de nuestra productividad econmica, con el agravante de que
en estos temas, lejos de aproximarnos a los pases ms desarrollados, estamos alejndonos
de ellos.
Este es el sombro diagnstico del catedrtico de Teora
Econmica de la Universidad
Complutense Carlos Sebastin,
hermano del ex ministro de Industria Miguel Sebastin, cuya
dilatada trayectoria profesional
incluye el haber sido director
general de Planificacin del Ministerio de Economa y Hacienda en el primer gobierno de Felipe Gonzlez, director de la
Fundacin de Estudios de Economa Aplicada, director del Servicio de Anlisis Econmico
ERISTE , consejero-delegado y
presidente de la empresa de servicios financieros GESIF y de
2005 a 2012 consejero de la compaa multinacional sevillana Abengoa, lder en

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E L C U LT U R A L

19-2-2016

Espaa estancada
Por qu somos poco eficientes
CARLOS SEBASTIN
Galaxia Gutenberg. Barcelona, 2016. 224 pginas, 1990E

energas renovables. Es decir, un

excelente conocedor del mundo
institucional y empresarial espaol, autor de un gran nmero
de publicaciones, a las que ahora se suma Espaa estancada, un
libro que contribuye a identificar
algunos de los problemas de fondo que lastran el funcionamiento de nuestras instituciones.
No es un libro para el gran
pblico. Su estilo es sobrio y no
menciona apenas nombres, as
es que quienes busquen una
crnica de escndalos deben escoger otras lecturas. Su claridad
expositiva permite en cambio
entender temas como el de las

Sebastin denuncia el funcionamiento clientelar del Estado y los excesos legislativos,

que contribuyen al estancamiento de la productividad

tarifas elctricas, la prolongacin

de los peajes en las autopistas catalanas o el ventajoso contrato
que el grupo ACS consigui
para el malhadado proyecto Castor, el almacn submarino de gas
natural en las costas de Tarragona, que al final se ha paralizado, recayendo los costes del
fiasco en los consumidores de
gas. Todos ellos son ejemplos
del funcionamiento clientelar
que Sebastin denuncia: ciertos
agentes econmicos se benefician de un trato de favor por parte del Estado, a expensas de la
libre competencia y del inters
general. Probablemente ninguna empresa se hubiera comprometido en el proyecto Castor si
hubiera tenido que asumir los
costes ntegros de un eventual
fracaso, pero el apoyo del Estado no habra estado justificado
salvo en el caso de que realmente hubiera sido un proyecto
prioritario desde el punto de vista del inters general. El Estado
clientelar distorsiona el funcionamiento de la economa de
mercado, en beneficio de intereses concretos y en perjuicio del inters de todos.
Los excesos legislativos
son otro de los grandes
males que Sebastin denuncia. Se legisla muchsimo, desde el Estado central, a menudo
mediante el procedimiento espurio del decreto ley, y desde las comunidades autnomas, a menudo asu-

miendo competencias que no les

corresponden, con el resultado
de una incertidumbre jurdica
que dificulta la actuacin de las
empresas. A los legos en la materia nos resulta asombroso enterarnos que la ley que regula las
sociedades annimas y limitadas,
es decir de la gran mayora de las
empresas, ha sido objeto de ocho
modificaciones sustantivas entre
2010 y 2014. Nuestros gobernantes parecen estar convencidos de que la simple aprobacin
de una ley crea la sensacin de
que se est haciendo algo, aunque slo contribuya a enmaraar
el ordenamiento jurdico sin apenas efectos positivos.
Los indicadores sobre gobernanza que publica el Banco
Mundial no dejan duda de que
en el contexto de Europa occidental, Espaa se sita en la
cola, pero lo ms grave es que en
los ltimos veinte aos, mientras
algunos pases ex comunistas
avanzan, Espaa retrocede. En
nuestro caso, Sebastin indica
que la Transicin moderniz
el Estado y las reformas econmicas de los 80 agilizaron el funcionamiento de la economa,
pero que desde los 90 se ha producido un retroceso, debido a
factores como la colonizacin de
las instituciones por los aparatos
de partido, la eliminacin de
mecanismos independientes de
control y la deriva clientelar del
Estado de las autonomas.
Las ltimas elecciones han
mostrado que los espaoles deseamos un cambio, pero est por
ver si se orientar en la direccin
adecuada. Sebastin no entra en
el tema, pero su advertencia sobre la resistencia que opondrn
los intereses polticos, empresariales y corporativos (sindicatos
incluidos) que se benefician del
Estado clientelar no rezuma optimismo. JUAN AVILS

POLTICA LETRAS

Europa y el mundo rabe

Una evaluacin de las polticas europeas (1957-2015)

Hay pocos nombres en cada especialidad con garanta de calidad o seguridad de marca. Bichara Khader (Zababdeh, Palestina, 1944) es uno de ellos en los
estudios rabes: veintiocho libros y toda una vida enseando e investigando sobre ese
mundo en Lovaina y en otras
muchas universidades. Como
seala en el prlogo Senn Florensa, otro arabista convencido, editor de la obra, se trata de
la traduccin al espaol de un
texto existente slo en la versin
original en rabe y ve la luz en
un momento de cambios revolucionarios en la regin, cuando ms se necesita reflexin y
conocimiento. Es una sntesis
y una actualizacin de mis ltimos diez libros, en los que he intentado hacer un seguimiento
y evaluar crticamente las relaciones euromediterrneas y eurorabes en los ltimos cincuenta aos, explica el autor en
la introduccin.
Los cambios revolucionarios
que vive la zona desde 2011 explican en buena medida que, a
pesar del enorme esfuerzo de
actualizacin, los cuatro captulos en los que se divide la obra
relaciones entre la CE (y su sucesora, la UE) con el mundo rabe desde el Tratado de Roma de
1957 hasta hoy, Europa y la
cuestin palestina, Europa y el
Magreb, y la UE y el Consejo de
Cooperacin del Golfo necesiten un eplogo que recoja la vo-

rgine de los ltimos

meses en Siria, Irak,
Egipto, Libia, Yemen, los territorios
palestinos y el Golfo.
Las relaciones
entre la CE-UE y el
mundo rabe parten
de cuatro hiptesis:
se han caracterizado
por la fragmentacin, el solapamiento y la incongruencia; han contribuido poco a reforzar la
bsqueda de libertad y de una
vida mejor en una poblacin
que desde 1957 se ha multiplicado por tres; la respuesta a la sacudida rabe ha carecido de profundidad y visin estratgicas, y,
por su peculiar sentimiento de
prdida cultural y su desunin,

INSTITUTO CERVANTES

los pases rabes no han estado a

la altura del desafo.
Tras un recorrido detallado
por los principales acuerdos
multilaterales y las relaciones subregionales, Khader reconoce
que ninguno de los conflictos
pendientes se ha resuelto, todo
lo contrario. El historial de la
UE como promotora de refor-

Umberto Boccioni. Desnudo de espaldas, contraluz [Nudo di spalle, controluce], 1909

Mart. Museo di arte moderna e contemporanea di Trento e Rovereto. Coleccin L. F.

BICHARA KHADER
Traduccin de Lourdes Bigorra
Icaria. Barcelona, 2015
280 pginas, 23E

17 febrero / 5 junio 2016

Sala Fundacin MAPFRE Recoletos
T 91 581 61 00
Lunes: de 14 a 20 h
Martes a sbados: de 10 a 20 h
Domingos y festivos: de 11 a 19 h
Visitas guiadas: Lunes a jueves: 16, 16:30, 17 y 17:30 h

Paseo de Recoletos, 23. Madrid

Arte Italiano
hacia la modernidad

La exposicin ha sido organizada por Fundacin MAPFRE y el Mart,

Museo di arte moderna e contemporanea di Trento e Rovereto.

Sguenos en:

www.fundacionmapfre.org

mas tampoco es mejor y su respuesta a la Primavera rabe, una

mquina destructora de mitos
la excepcin rabe, nuestro
buen dictador, la irracional calle rabe, los regmenes autoritarios inquebrantables, la destruccin creativa, la democracia
impuesta militarmente o las revoluciones de Facebook deja
mucho que desear. La transicin ser larga, tortuosa y accidentada, y los sectores antirreforma se esforzarn por
desbaratar el movimiento o incluso robar la revolucin, concluye. Son futuros previstos en
aos que se estn cumpliendo,
punto por punto, en apenas
unos meses, sin que Europa
haya sabido responder con algo
ms que su vieja triloga de dinero, mercado y movilidad a
cuentagotas, marginando a la sociedad civil y dando prioridad a
la seguridad en lugar de a las reformas. Por otra parte, al contemplar el Magreb a travs del
prisma de la inseguridad y la
inmigracin irregular, seala
en el tercer captulo que la UE
no ha sabido comprender que su
propio futuro reside, en gran
parte, en su Sur. La propia nocin de codesarrollo, a menudo
mencionada en sus documentos
oficiales, ha sido superficial y retrica. Sus polticas han carecido
de profundidad y de propsito,
y se han centrado en el comercio
y en la seguridad.
Aunque mucho mejor en el
anlisis crtico que en las recetas
para mejorar los errores cometidos, Khader es de los arabistas ms objetivos e imparciales
que podemos encontrar, repartiendo culpas donde hay que repartirlas, respaldando cada hiptesis con argumentos y datos
relevantes, y logrando un texto
excelente como manual de estudio. FELIPE SAHAGN
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E L C U LT U R A L

19

LETRAS LIBROS MS VENDIDOS

FICCIN

EL CULTURAL
RECOMIENDA
Vuelve a las libreras el epistolario
amoroso y secreto hasta 2002
de uno de nuestros grandes, el
poeta Pedro Salinas, que Tusquets
ha vuelto a editar por considerarlo, con buen tino, uno de los ms
bellos documentos de nuestra
historia literaria. Porque las ms
de trescientas cartas que
componen Cartas a Katherine
Whitmore, con edicin de Enric
Bou, rezuman amor, vida y
literatura en mezcla gozosamente
indisoluble para el lector. Mi
verdadero quehacer es quererte.
Nada ms, le escribe a Katherine
Whitmore, su amada, el t de
La voz a ti debida, la que inspir al
poeta sus mejores versos durante
quince aos. Ella, norteamericana
vital, bella y culta, tambin relata
en un Apndice su encuentro con
Salinas, que fue emocionante,
alegre, devastador y triste para
ambos. Lectura estimulante.
Veinticinco relatos, vietas y
microhistorias que abarcan casi
medio siglo de historia ntima
de una de las islas ms hermosas
del Mediterrneo. Hablamos de
Una comedia siciliana, de
Leonardo Sciascia (Gallo Nero),
una fotografa que avanza, desde
los cuarenta, y la salida de los
alemanes de la isla, hasta los
aos setenta, una historia de
historias, sostenida: la Sicilia de
la mafia (poco vistosa y, por
tanto, muy seria), la corrupcin,
la injusticia, los ecos persistentes
del fascismo, el arribismo y los
delitos de honor. Y entretanto, el
amor de un escritor por su casa,
problemtica y entraable, en
donde se producen limones,
magos y hombres de genio.

20

E L C U LT U R A L

19-2-2016

(SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

NO FICCIN

(SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

1. LOS BESOS EN EL PAN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1/12

Almudena Grandes. TUSQUETS
2. La chica del tren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/29
Paula Hawkins. PLANETA
3. Paris-Austerlitz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2/4
Rafael Chirbes. ANAGRAMA
4. El ltimo adis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5/10
Kate Morton. SUMA DE LETRAS
5. El secreto de la modelo extraviada . . . . . . . . . . . . 4/13
Eduardo Mendoza. SEIX BARRAL
6. La isla de Alice. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6/12
Daniel Snchez Arvalo. PLANETA
7. La chica danesa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8/2
David Ebershoff. ANAGRAMA
8. La guitarra azul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7/5
John Banville. ALFAGUARA
9. La muerte de Ulises . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -/1
Petros Mrkaris. TUSQUETS
10. El matn que soaba con un lugar en el paraso . . . -/1
Jonas Jonasson. SALAMANDRA

1. ANTE TODO, NO HAGAS DAO . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/2

Henry Marsh. SALAMANDRA
2. La matanza de Atocha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1/2
Jorge M. Reverte/ Isabel Martnez Reverte. LA ESFERA
3. Instrumental . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2/10
James Rhodes. BLACKIE BOOKS
4. El fin del homo sovieticus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6/6
Svetlana Aleksivich. Acantilado
5. A mi manera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4/6
Karlos Arguiano. PLANETA
6. Mi lucha. La historia del libro que marc el siglo XX . . . 7/3
Sven Felix Kellerhoff. CRTICA
7. La nueva educacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5/20
Csar Bona. PLAZA & JANS
8. Cocina sana para disfrutar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9/5
Isasaweiss (Isabel Llano). OBERON
9. En movimiento. Una vida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10/12
Oliver Sacks. ANAGRAMA
10. La salvacin de lo bello . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -/1
Byung-Chul Han. HERDER

BOLSILLO

I NFANTIL

(SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

1. PALMERAS EN LA NIEVE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1/10

Luz Gabs. BOOKET
2. Martina con vistas al mar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/2
Elisabet Benavent. SUMA
3. Cuntame esta noche. Relatos seleccionados . . . . . . . . 4/5
Megan Maxwell. BOOKET
4. El abuelo que salt por la ventana y se larg . . . . . . . . 2/2
Jonas Jonasson. SALAMANDRA
5. Nos vemos all arriba. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6/2
Pierre Lemaitre. SALAMANDRA
6. Voces de Chernbil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10/15
Svetlana Aleksivich. DEBOLSILLO
7. En nombre del viento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5/3
Patrick Rothfuss. DEBOLSILLO
8. Mi karma y yo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -/1
Marian Keyes. DEBOLSILLO
9. El hombre que confundi a su mujer con un sombrero . . 7/19
Oliver Sacks. ANAGRAMA
10. La ley de los justos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8/5
Chuso Llrens. DEBOLSILLO

J UVENIL

(SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

1. DIARIO DE GREG 10: VIEJA ESCUELA . . . . . . . . . . . . . . . 1/11

Jeff Kinney. RBA
2. El monstruo de los colores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2/3
Anna Llenas. FLAMBOYANT
3. Emocionario. Di lo que sientes . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6/2
VV. AA. Palabras Aladas
4. La guerra civil contada a los jvenes. . . . . . . . . . . . . . 4/6
Arturo Prez Reverte. ALFAGUARA
5. Rescate en el reino de la fantasa. . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/7
Gernimo Stilton. DESTINO
6. El papiro del Csar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5/5
Ren Gosciny / Jean-Yves Ferri. SALVAT
7. El conejito que quiere dormirse. . . . . . . . . . . . . . . . . . 8/2
Carl-Johan Forssn Ehrlin. BEASCOA
8. Luna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7/3
Antonio Rubio / scar Milln. KALANDRAKA
9. Fugitivos en el tiempo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -/1
Dalas Review. MARTNEZ ROCA
10. Mortadelo y Filemn. Elecciones!. . . . . . . . . . . . . . . 10/4
Francisco Ibez. EDICIONES B

ALBACETE: Herso ALMERA: Picasso VILA: Letras BADAJOZ: Universitas BARCELONA: La Central, Casa del Libro BILBAO: Casa del Libro CASTELLN: Plcido Gmez
CRDOBA: Luque LA CORUA: Arenas CUENCA: Juan Evangelio GERONA: Geli GRANADA: Continental GUADALAJARA: Cobos HUELVA: Salts JAN: Metrpolis
LEN: Pastor LOGROO: Santos Ochoa MADRID: FNAC, Antonio Machado, Casa del Libro, El Corte Ingls MLAGA: Rayuela MURCIA: Diego Marn OVIEDO: Cervantes
PALENCIA: Librera del Burgo PALMA: Biblioteca de Babel LAS PALMAS: Canaima PAMPLONA: Universitaria SALAMANCA: Hydria SANTA CRUZ DE TENERIFE: La Isla
SANTANDER: Estudio SAN SEBASTIN: Lagun SEGOVIA: Valls SEVILLA: Casa del Libro SORIA: Las Heras TERUEL: Senda VALENCIA: Pars-Valencia VALLADOLID: Oletvm
ZAMORA: Pya. INFANTIL Y JUVENIL: MADRID: Casa del Libro, FNAC, La Mar de Letras, El Dragn Lector BARCELONA: Abacadabra, Casa Anita

MNIMA MOLESTIA LETRAS

La prosa en Espaa (1)

IGNACIO ECHEVARRA
e propongo abordar un tema importante y complejo, que excede con mucho los lmites de una o
varias columnas como sta, a pesar de lo cual me
animo a esbozarlo. Tomo como punto de partida un artculo publicado por Antonio Muoz Molina hace ya un par
de meses, en su habitual seccin de Babelia. El artculo se
titulaba Una cuestin de prosa, y vena a constituir un
plausible y encendido elogio de la prosa inglesa as, en
general, reivindicada como modelo supuestamente empleado por algunos escritores espaoles el mismo Muoz Molina entre ellos para asentar en la Espaa de la
an naciente democracia una nueva forma de expresarse.
Paso por alto los rencorosos desquites (marca de la casa:
esta vez contra Cela y sus palmeros) que servan de pretexto al autor para enderezar sus argumentos. Voy directamente al meollo de su artculo: el pasaje en que, despus
de dibujar un sombro panorama de la cultura trasmitida
en herencia por el franquismo, evocaba el ademn heroico de quienes se aprestaban a impugnarla y desplazarla. Resulta sorprendente y conmovedor el modo nada
sutil en que Muoz Molina se incluye en el juvenil bando de quienes, al parecer, asumieron lcidamente, all por
los primeros ochenta, que inventar la democracia sobre
la marcha, como se hizo en Espaa, requera inventar otra
forma de prosa, recobrando tradiciones aniquiladas o perdidas, y tambin, desde luego, imitando modelos exteriores, igual que se imitan instituciones y leyes.
Una vez ms, la vieja melopea de la llamada cultura
de la Transicin, cuya pica habra consistido, precisamente, en ese denodado inventar la democracia sobre la
marcha, abrindose paso a travs de la frondosa hueste
de enemigos afectos a una poca de prisiones y hogueras inquisitoriales. De nuevo, suscrita por uno de sus ms
acreditados representantes, la versin oficial de la gesta
cultural de la nueva narrativa espaola, secundada,
naturalmente, por el nuevo periodismo espaol, a los
que deberamos el surgimiento de otra forma de prosa, culta sin pedantera y llana sin vulgaridad, como
fuera la prosa limpia de Cervantes, cuya semilla, por
desgracia, haba de germinar en el Reino Unido, adonde acudieron los ms capaces a recobrarla.
Ocurre, sin embargo, que la sugerente caracterizacin que en su artculo hace Muoz Molina de la prosa inglesa sirve mal para describir aquella de la que se sirvieron, tanto en la prensa como en sus relatos y novelas,
buena parte de los paladines de esa nueva narrativa,

quienes ms bien tendieron a ensayar con variable fortuna versiones comerciales de esa flexibilidad, de esa
fluidez unas veces directa y otras ondulante, de esa eficacia expresiva que para comprender la realidad, Muoz Molina estima tan imprescindibles como un instrumento de medicin o de observacin.
Ciertamente, se dieron en aquellos aos frecuentes
y a menudo escolares imitaciones de modelos exteriores. Pero no est tan claro que fueran ms que unos pocos los que se dedicaran a recobrar tradiciones aniquiladas o perdidas, y muchos menos se sirvieron, como era
de rigor, de las valiosos logros de las generaciones inmediatamente precedentes, las que hubieron
de enfrentarse ellas
El problema de la prosa
s a una cultura de
sombras y de cenizas,
fue planteado en la
cerrada y asfixiante,
Espaa de los aos
cutre y refitolera, en la
que abrieron caminos
cincuenta y sesenta con
de renovacin, de
todo el dramatismo y el
aventura y de riesgo
bochornosamente
rigor necesarios por
desatendidos por los
portentosos inventoparte de una admirable
res de la nueva hora.
plyade de ensayistas,
El pasado ao 2015
tuvo lugar la recuperanarradores y poetas
cin casi simultnea
de tres importantes legados (los diarios de
Gil de Biedma, los primeros ensayos de Ferlosio, las
memorias de Barral) que demuestran con incontestable
contundencia que el problema de la prosa fue planteado en la Espaa de los aos 50 y 60 con todo el dramatismo y el rigor necesarios, lo cual dio lugar al consciente desarrollo, por parte de una admirable plyade de
ensayistas, narradores y poetas, de un radical y ambicioso programa de refundacin de la lengua literaria cuya asimilacin por parte de la cultura espaola est muy lejos de
haber quedado completada, entre otros motivos porque
interfirieron en su anclaje el impostado adanismo y la
obsequiosa banalidad esa profundidad horizontal de
la que hablaba Constantino Brtolo que prosperaron
en la dcada socialdemcrata.
Tratar de razonarlo la semana que viene.
1 9 - 2 - 2 0 1 6

E L C U LT U R A L

21

RCO
RTE

Por primera vez en ms de 20 aos no hay pas

invitado en ARCOmadrid. Cumple 35 aos y la
organizacin ha decidido hacerle un homenaje.
A ella y a todas las galeras que durante este
tiempo han estado ah, apoyando a un evento que
ha ayudado a sostener y animar el precario

ARCO2016
mercado del arte espaol desde 1982, cuando la
galerista Juana de Aizpuru decidi montar una
feria. Hemos hablado con ella y con el actual
director, Carlos Urroz, del presente y del futuro
de ARCO. Adems, hemos invitado a 35 personajes del mundo del arte a recordar con nosotros
la feria, ao a ao. Rosina Gmez-Baeza, Juan
Usl, Soledad Lorenzo, Pilar Citoler, Jos Guirao,
Octavio Zaya y Manuel Borja-Villel, entre otros,
hacen memoria. Imaginando otros futuros es la
seccin especial de este 35 aniversario: los
grandes nombres del galerismo internacional
eligen a dos artistas cada uno en una propuesta
comisariada por Mara y Lorena de Corral. 18

Solo Projects y 18 galeras jvenes (con menos

de siete aos de antigedad) en Opening, adems
de las 167 galeras del Programa general. En
total, 221 galeras en los pabellones 7 y 9 de
Ifema, del 24 al 28 de febrero. Fuera del recinto
ferial, adems de las ferias paralelas, ARCO se
extiende a la ciudad con la exposicin Ao 35.

Madrid, un proyecto de Javier Hontoria que

presenta intervenciones artsticas en nueve
espacios de la ciudad.

PEREJAUME: TUR, 2016

(GALERA NOGUERASBLANCHARD,
MADRID)

CARA A CARA

Juana de Aizpuru,
galerista fundadora.
Carlos Urroz, director
desde 2010. Entre ambos,
35 aos de historia de
una feria que es tambin
la historia del galerismo y
del mercado del arte
espaol. Hablamos con
ellos del pasado, presente
y futuro de ARCO a las
puertas de la inauguracin de este ao.
Pocas galeras pueden presumir
de haber estado en ARCO desde el ao 82 y mantener su
stand en el pasillo central. Y
menos an de haber desempeado el papel protagonista en el
nacimiento de una feria que
cumple este mes de febrero 35
aos. Una feria que, a falta de
un mercado de arte nacional potente, ha sido el baln de oxgeno de muchas galeras y que
entra ahora en una etapa de madurez aunque sabe que hay que
seguir creciendo para mantenerse en primera lnea en un
mundo globalizado y lleno de
eventos similares. Hablamos
con los protagonistas de estos
dos momentos en la historia de
ARCO, su fundadora y directora durante 5 aos (1982-1986),
Juana de Aizpuru (Valladolid,
1933), y su director actual, Carlos Urroz (Madrid, 1966), que se
incorpor en 2010.
El optimismo que rodea a la
celebracin de esta 35 edicin
tiene algo de deja v. Todos los
aos, ARCO se dispone a abrir
sus puertas tratando de insuflar
24

EL CULTURAL

19-2-2016

Juana de Aizpuru
"La feria tiene que ser
querida y sentida"

confianza y nimo en el todava dbil mercado del arte espaol. Va a ser todo un acontecimiento, dice Juana con esa
naturalidad exagerada y alegre
que tienen casi todos sus gestos.
De lo que no hay duda es de
que la feria siempre ha sido una
vlvula de escape, desde su
creacin, y 35 aos despus lo sigue siendo, aade Urroz ms
prudente. El equilibrio queda
as asegurado en la conversacin
que con ellos mantenemos en el
despacho de la galerista.
Pero, qu queda del espritu del ARCO de 1982? La feria tiene ahora ese carcter ilusionante del principio. En estos

35 aos ha evolucionado y yo no
siempre he estado de acuerdo
con su devenir. Creo que despus de dejar la direccin, cogi
otro carcter. Se cre la Asociacin de Amigos, que fue una
muy buena idea, y se puso de
presidente a Mario Conde, que
entonces era uno de los personajes ms populares y mediticos que haba en Espaa; se
encarg el programa VIP a Jaime de Marichalar Se hizo
ms mundana, ms popular, supongo. Para Juana de Aizpuru,
que no ha ocultado nunca sus
discrepancias con las distintas
direcciones de ARCO, las galeras dejaron de ser protago-

nistas. Pero ahora est recuperando ese carcter que tuvo al

principio.
LUGAR DE ENCUENTRO

Del 82 queda el apoyo de las

galeras, tercia Urroz. Un apoyo esencial de las galeras espaolas que vienen cada ao, tambin en momentos difciles, y de
las extranjeras porque, aunque
ARCO es quiz una feria menos
comercial, saben que aqu encuentran a determinados directores de museo y comisarios,
que es una feria distinta. El entusiasmo del pblico, el apoyo
de la prensa. Es una feria que
trasciende el mero hecho de

A RCO
RTE
pectiva, la galerista se muestra
hoy satisfecha y orgullosa de ver
hasta dnde ha llegado ARCO.
Viajo mucho y visito muchas
ferias y cuando hablo con clientes me doy cuenta de que es
una de las ferias ms importantes y queridas del mundo. Ha
habido momentos difciles, no
siempre se ha acertado, pero se
ha desarrollado de forma natural. Hoy est muy consolidada y
cuenta con esa madurez de
quien tiene todo ganado, aunque hay que mantenerlo, que
eso no es fcil, pero con tranquilidad y autoridad; es respetada y reconocida. La feria tiene
que ser querida y sentida, y
ARCO lo es.
MODELOS DE GALERAS

Carlos Urroz

"Tenemos que generar

un coleccionismo nuevo"
SERGIO ENRQUEZ-NISTAL

comprar y vender arte y eso ha

sido as desde el principio.
Pregunta. Cul era el objetivo de la feria en 1982?
Juana de Aizpuru. Despus
de los aos de aislamiento, de
habernos perdido todo lo que
pasaba a nuestro alrededor, cre
que lo mejor que se poda hacer
por las galeras y por el arte era
crear una feria. Era un tren que
tenamos que coger en marcha,
la nica posibilidad que tenamos de internacionalizarnos. No
pens en montarla yo, pero tampoco vi a nadie con intencin, as
que lo hice. Yo entonces ya haba visitado alguna extranjera,
pero saba que la nuestra tena

que ser diferente. Espaa no era

ni Alemania ni Suiza. Aqu tena
que tener un marcado carcter
cultural y atraer a pblico de
peso. No haba mercado, pero
estbamos haciendo un trabajo
y creando una situacin interesante, yo quera que lo vieran y
lo contaran luego en sus pases.
P. Y cul es el de hoy?
Carlos Urroz. El objetivo de
una feria es siempre que sirva
a las galeras, que hagan contactos y que encuentren gente
interesante que no haya en otras
ferias. Hay que procurar traer a
un grupo que, de no ser por
ARCO, no vendra a Espaa: comisarios, directores y coleccio-

nistas que visitan la feria, pero

tambin instituciones, museos,
estudios de artistas... Vinieron
desde el primer ARCO, los trajo Juana en el 82 y hoy ya son
ms de 150 que luego van a Bilbao, a Barcelona. Y, por supuesto, dar una visibilidad al arte
contemporneo en los medios
generalistas que de otro modo
no se tendra.
Juana de Aizpuru ha sido
muy crtica con la feria en algunos momentos a lo largo de estos
aos: su salida de la direccin,
la llegada de Rosina GmezBaeza, las crticas en 2008 y una
dura carta pblica en 2010 Sin
embargo, con el tiempo y pers-

Pausa casi obligada para tomar

un t que han preparado en
cuanto nos hemos sentado alrededor de la mesa de trabajo
de Juana de Aizpuru y que se
est quedando helado. Azcar,
un poco de leche y retomamos
el hilo hablando de las galeras
y de cmo han cambiado.
P. Hacia dnde va el modelo de galera hoy?
J.A. Hay que distinguir entre dos tipos de galeras, las de
siempre y las que mueven a
determinados artistas para crear
un negocio alrededor con un carcter ms especulativo. Esas
de siempre han evolucionado
pero la base del trabajo sigue
siendo la misma. No es un negocio sino la realizacin de un
proyecto vital. Si te lo planteas
como un trabajo es demasiado lo
que te pide para lo que te proporciona econmicamente. Todava tiene mucho de romanticismo y de ilusin. Frente a
ellas, un grupo de galeras, con
dueos pudientes y con gran capacidad econmica, que llevan
artistas-estrella, con precios des1 9 - 2 - 2 0 1 6

EL CULTURAL

25

A RCO
RTE
orbitados y compradores con
mucho dinero. Se ha juntado
todo esto en un mercado ya de
por s meditico y tenemos a un
conjunto de galeras que juegan
en otra liga.
ABIERTOS A LO JOVEN

Pero hay otro tipo de espacios

ms pequeos, de una generacin ms joven. Un tipo de galeras que ARCO ha buscado
con programas como Opening
(este ao comisariado por Juan
Canela y Chris Sharp), que se
parece, pero tambin se diferencia de la galera anterior, explica Urroz: Una galera siempre es la suma de sus artistas.
Las galeras que venan a
ARCO en los primeros aos
traan a artistas rompedores que
hoy son artistas consagrados y
estas galeras jvenes traen a
artistas rompedores que sern
los grandes artistas del maana. Se diferencian en el modelo de galera y en el modelo de
funcionar en el mercado. Son
mucho ms pequeas pero tambin ms internacionales. Hacen al ao cinco o seis ferias,
cuando antes se hacan dos o
tres, y tienen coleccionistas extranjeros, que les siguen y les visitan en todas esas ferias. Son espacios ms de produccin de
obra que luego se venden en las
ferias y lugares de conversacin,
donde se habla con artistas, con
comisarios, con coleccionistas,
se hacen relaciones que luego
generan obras.
P. Y los coleccionistas,
quin compraba antes en
ARCO y quien compra ahora?
J.A. Cuando empez
ARCO las galeras que venan
no tenan a quin ofrecer sus
piezas. Desde entonces, ha habido varios conatos de coleccionismo. Hubo un primer intento en los aos 80, con el boom
26

EL CULTURAL

19-2-2016

mental la invitacin a
los coleccionistas exARCO es altsimo, est en
tranjeros. Las colecciones pblicas y de las coms del 85%. El mundo es
munidades
han
desaparecido y la feria
enorme y ARCO se posiciona
lo suple trayendo comcomo una feria de descubripradoresde todo el
mundo. Este ao viemiento Carlos Urroz
SERGIO ENRQUEZ-NISTAL
nen 250. Los coleccioeconmico. Eran personajes recuperaremos, pero va a costar. nistas no aceptan la invitacin
C.U. A ARCO vienen to- para ahorrase la noche de hotel
mediticos, sobre todo del mundo de las finanzas; yuppies bien dos, los que quedan de los 80, los aade Urroz sino porque se
preparados que queran su pro- de los 90, los ms jvenes Y s, sienten de algn modo especiapia coleccin de arte. Si eso hu- se ven las diferencias. Los co- les. Este ao hemos hecho un
biera durado un poco ms se leccionistas actuales estn muy grupo de coleccionistas jvenes
hubiera creado un gran colec- informados, han ledo publica- que visitarn distintos lugares
cionismo, pero vino la crisis y ciones de todo tipo, no tienen acompaados por crticos y otro
derrumb aquello que todava complejos a la hora de comprar grupo de Estados Unidos. Organo haba cuajado. En los 90 sur- en galeras extranjeras, lo que a nizamos que coleccionistas esgi otro coleccionista ms en- veces deja desprotegidas a las paoles les abran su casa, que las
terado, crecido en la interna- nacionales. Ahora tenemos que galeras hagan un brunch para
cionalizacin y con ARCO, no generar un coleccionismo nuevo ellos, que visiten la Coleccin de
era tan pudiente pero eran mu- y para eso trabajamos desde Patrimonio en el Palacio
chos y poco a poco se cre cier- ARCO, para que no se pierda Real.
to tejido. Pero la crisis de 2008 la dinmica de seguir creando
lleg de nuevo a fastidiarlo. Y coleccionistas, pero para eso la LA PRESENCIA EXTRANJERA
P. Tambin la presencia de
ahora la bonanza que se atisba gente tiene que tener recursos.
no les ha hecho resurgir. Los
En estos aos ha sido funda- galeras extranjeras ha sido un
tema espinoso a lo largo de la
historia de ARCO. En 1989 por
primera vez la presencia de
stands forneos superaba a los
Arco 2016
Stand 9C08
nacionales, aunque no siempre
han sido tan de primera fila
Ana Laura Alez
como se hubiera querido
ngel Bados
Victoria Civera
J.A. Al principio invitamos
Willie Doherty
a muchas y vinieron muy bueMiren Doiz
nas. Dentro de las dificultades y
Iaki Garmendia
de que no nos conoca nadie viSantiago Giralda
nieron muchos, hasta Sidney
Pello Irazu
Janis! Fue el primer galerista
Carlos Irijalba
Miralda
que meti el grafiti en la galeMuntadas
ra as que invit a sus grafiteItziar Okariz
ros para que vinieran a pintar a
Tony Oursler
la feria. Vinieron tambin Leo
Juan Ugalde
Castelli, Bruno Bischofberger,
Juan Usl
Lisson, Yvon Lambert, pesos
pesados que luego se perdieron... Lo ms triste que le puede pasar a un director de feria es
Doctor Fourquet 20 / T 91 219 32 83 / info@galeriampa.com
perder a un buen participante.
C.U. A pesar de todo, el n-

El ndice de fidelidad de

CARA A CARA

dice de fidelidad de
ARCO es altsimo, est
en ms del 85 por ciento. Hoy el mundo es
enorme y ARCO se posiciona como una feria
de descubrimiento,
donde se intenta que
una galera que hace
muchas ferias venga
aqu con un artista ms joven,
pero que venga. Trabajamos de
forma especial ese vnculo con
Latinoamrica. La invitacin a
las galeras del 35 aniversario
ha sido un xito, todas han dicho
que s: Fortes Vilaa, Lisson,
Marian Goodman En que
vuelvan el ao que viene es en
lo que tenemos que trabajar.
P. Por ltimo, qu echa de
menos Juana de Aizpuru en
ARCO?

Haba que crear una feria.

Era un tren que tenamos
que coger en marcha, la
nica posibilidad que
tenamos de internacionalizarnos Juana de Aizpuru
S. E-N.

J.A
A. Llevo desde el ao 81
yendo a varias ferias de las ms
importantes del mundo y puedo asegurar que ARCO es una
feria en la que se cuida mucho al
expositor, con detalles que no
tiene ninguna otra del mundo.
Si se echa de menos algo es a las
instituciones que se han retirado todas, de manera tajante, eso
no ha sido buena estrategia. Podan haber reducido el gasto al
mnimo, pero desaparecer

P. Y a Carlos Urroz, qu
le queda pendiente?
C.U. A m me hubiera gustado que hubiera habido ms riqueza, que todo este esfuerzo
que hacemos se viera ms recompensado, que los directores
de museos tuvieran todos
20.000 euros para comprar en
ARCO. No hay ley de mecenazgo que anime a la compra de
arte, tampoco a donar, no hay
medios, ni reconocimiento p-

blico, ni ayudan los impuestos.

Todo eso queda pendiente.
Aunque en ARCO 2016 no
hay espacio para la melancola,
antes de despedirnos se ponen
un poco nostlgicos: El primer
ao todo sali perfecto. Veas a
Chillida, a Palazuelo, a Saura por
los pasillos, montando sus piezas La visita sorpresa ya el domingo de cierre del presidente
Calvo Sotelo y su seora fue un
colofn perfecto, recuerda Juana de Aizpuru. Para m sigue
siendo muy especial el primer
ARCO en el que trabaj como
director adjunto con Rosina Gmez-Baeza, en 1995. Venan las
galeras americanas, volvan al
nuevo recinto ferial... Yo conoca
la feria desde el 82 pero ahora
era parte del equipo, concluye Urroz. PAULA ACHIAGA

1 9 - 2 - 2 0 1 6

EL CULTURAL

27

35 aos
de ARCO
Mucho ha llovido desde aquel ARCO del 82. Al
Mundial y a Naranjito se une en el imaginario
colectivo (al menos artstico) la primera
edicin de una feria que ha marcado el devenir
del mercado del arte espaol. Hemos invitado
aqu a 35 de sus protagonistas. Galeristas,
comisarios, artistas, coleccionistas y, por
supuesto, sus cuatro directores, que escriben
1982

su particupar memoria de la feria.

1982

1983

1984

1985

1986

Todo empieza con ella.

El arte es universal y esa
opcin de universalidad
en Espaa, despus de
los aos de dictadura y
aislamiento, no exista.
Habamos estado aislados y mientras en el
mundo internacional del
arte haban ocurrido cosas, haba habido movimientos artsticos, nosotros ni habamos
recibido ni habamos
aportado nada, que era
lo ms triste. Y cuando
desde la galera me enfrent a esta situacin
pens que haba que salir cuanto antes y que lo
mejor era hacer una feria
de arte, el mejor trampoln para galeras y artistas, sobre todo tal y
como eran entonces las
ferias, sin la violenta
competitividad de ahora. Entonces eran lugar
de encuentro y yo quera que ese lugar fuese
Madrid. 

Fue uno de los primeros

galeristas en solicitar
plaza. En el campo del
arte, Espaa era en 1983
casi un erial henchido de
esperanza. En el stand
que la galera Fcares de
Almagro (an no exista
Fcares en Madrid) present en ARCO83, haba un artista espaol
poco conocido: Miquel
Barcel, con cuatro o
cinco obras de gran formato cuyo precio no superaba las 250.000 pesetas. Pues bien, no vend
ni una sola obra a un coleccionista ni museo espaol aunque s a coleccionistas extranjeros y,
sobre todo, intercambi
un par de obras con el
galerista Lucio Amelio,
primer artfice de su promocin internacional.
Eso s, hubo alguna galera espaola desesperada por tener obras de
Barcel aunque antes le
neg el pan y la sal. 

Pocas veces pasea por la

feria, pero lo hizo en el
84. Espaa era el pas al
que se dirigan las miradas del mundo, y a la feria se incorporaron ms
galeras extranjeras de
nivel. Para m fue un ao
muy difcil, pero importante: varios comisarios
extranjeros se interesaron por mi obra y estuve representado en varios stands Acompaaban al aumento del
formato de los espacios
expositivos propuestas
ms cuidadas y stands
de mayor calidad, y el
despliegue publicitario
gener la afluencia masiva de visitantes. ARCO
era una cita imprescindible. Yo haba acudido a
las ediciones anteriores
con ilusin y expectacin, y ahora la ilusin
devena en nerviosismo
y la expectacin en ahogo. Me fue bien, pero las
hordas me dan miedo! 

Su primera galera, La
Mquina Espaola, estrena stand. A finales de
noviembre de 84, en Sevilla, aparece esta galera
en una regin poco vida para entender el arte
contemporneo y muy
anclada en el pasado. Un
grupo de artistas Patricio Cabrera, Gonzalo
Puch, Ricardo Cadenas,
Federico Guzmn capitaneados por m, tomamos el compromiso
de romper las jerarquas,
acabar con el regionalismo y darnos a conocer
en el mundo, algo implcito a la universalidad
del arte. Para ello el primer objetivo y despus
de haber inaugurado, era
la plataforma de ARCO
85, esencial para nuestra
presentacin como nueva savia con proyectos
de artistas jvenes que
pretendan establecer
nuevos lenguajes en el
debate internacional. 

Sus pinturas eran xito

seguro en la feria. Recuerdo aquellos primeros aos 80 como un momento muy especial.
Haca aos que no expona en Madrid, desde
que me pele con Fernando Vijande y no quera saber nada de galeras. Recuerdo el stand
que hice para la primera edicin de ARCO,en
1982, y que repet un
ao ms tarde. Poco despus, en 1985, me dieron el Premio Nacional
y en 1986... ya era famoso! ARCO tena entonces algo de fiesta, de
festival. Nos vestamos
muy modernos y hacamos esa visita-cotilleo para comentarlo
todo. Los stands no eran
muy buenos, pero de
pronto podas encontrar
galeras neoyorquinas y
artistas como Jasper
Johns que te dejaban
boquiabierto. 

JUANA DE AIZPURU

28

EL CULTURAL

NORBERTO DOCTOR

19-2-2016

JUAN USL

PEPE COBO

GUILLERMO PREZ VILLALTA

A RCO
RTE

1988

1984 1990

1987

1988

1989

1990

1991

Segunda directora de
ARCO. Lo ser durante 20 aos. Asum la direccin de ARCO con el
propsito de atender las
reivindicaciones del sector galerstico espaol
con una gestin independiente no ligada a
ningn inters mercantil ni de tendencia. El
proyecto contemplaba la
rigurosa seleccin de galeras, buscando el inters y profesionalidad de
sus programas como garantes de una cita que
aspiraba a convertirse en
un acontecimiento artstico y cultural, as como
lugar de encuentro de
artistas, coleccionistas y
profesionales. Consider necesario contribuir a
la creacin de pblicos
para el arte organizando
programas educativos y
de difusin. Para fomentar el coleccionismo se
constituye la Coleccin
Fundacin ARCO. 

La galerista celebra su
quinto ao en la feria.
ARCO se celebraba an
en el bellsimo Pabelln
de Cristal en la Casa de
Campo. Yo expuse ese
ao a Luis Claramunt y
Evaristo Bellotti. Nos visit Carmen Romero
acompaada de la nueva
directora de la feria, Rosina Gomez-Baeza. ramos muy jvenes y desde luego tenamos muy
poca experiencia. Pero
en el ambiente se mascaba el apoyo institucional. Yo quera exponer ya
a Teresa Lanceta, una artista increble, pero haca tapices, y en el programa de la feria se
adverta claramente que
ni cermicas ni tapices
estaban permitidos! Todos hemos aprendido y
evolucionado, pero no
hemos de olvidar que
esta feria es lo que es hoy
por el tesn y la bravura
de muchas galeras. 

Su galera aterriza en el
pasillo central. Era el
primer ao que iba a
ARCO con la responsabilidad de tener mi propio espacio. Abr la galera Soledad Lorenzo
despus de estar ocho
aos trabajando con Fernando Guereta y Elvira
Gonzlez. Creo que necesitaba expresarme y
trabajando con artistas
encontr el modo de hacerlo. Llevaba ya dos
aos con la galera abierta (lo mnimo que exige la feria para participar) y en cuanto pude
me apunt. Ese ao me
sent de verdad incorporada a la feria. Era el
tercer ao de Rosina Gmez-Baeza en la direccin. Desde entonces, la
sociedad ha cambiado
mucho; la profesin, no
tanto. Del arte hay que
enamorarse y para eso
estamos las galeras: para
enamorar. 

La galerista estrena
stand con su nombre.
ARCO era el gran encuentro cultural de Madrid, venan galeristas de
todo el mundo intentando conseguir un stand
para la prxima edicin,
y los coleccionistas ms
importantes atrados por
la feria y por la noche
madrilea. En el primer
stand de Oliva Arauna,
unos estupendos papeles de Alighiero Boetti,
que por supuesto no se
vendieron, y una magnfica instalacin de Eugenio Cano protagoniz
la ancdota del ao: otra
de sus esculturas lleg
sin plinto, y para suplirlo se me ocurri poner
una de aquellas papeleras-cenicero, con la etiqueta de la feria incluida.
A Cano le gust tanto
que la incorpor a la
obra y as se fue al museo del gran Fredrik
Roos en Malm. 

La coleccionista no se
pierde ninguna edicin.
Un elegante catlogo de
portada negra con fotografa de Javier Vallhonrat me ayuda a recordar
una inauguracin, con
lectura de poemas en homenaje a Rafael Alberti, que tuvo una enorme
repercusin en los medios. La crisis (guerra del
Golfo) ya estaba aqu y
an as participaron muchas galeras. Y, sobre
todo, muchas de las
grandes: Bruno Bischorfberger de Zrich,
Leo Castelli de Nueva
York, Galerie de France
y Lelong de Pars, Annely y Juda Fine Art de
Londres, Daniel Buchholz de Colonia. Fue el
ao de Italia como pas
invitado, de manera que
el arte povera, el minimalismo y el arte conceptual, eran las tendencias imperantes en los
stands de aquel ao. 

ROSINA GMEZ-BAEZA

MAGDA BELLOTTI

SOLEDAD LORENZO

OLIVA ARAUNA

PILAR CITOLER

1 9 - 2 - 2 0 1 6

EL CULTURAL

29

A RCO
RTE

1994

1995

1992

1993

1994

1995

1996

La comisaria recuerda
el ARCO de los JJOO.
Esta edicin precedi a
los grandes eventos que
se iban a celebrar con las
Olimpiadas en Barcelona, Madrid como capital de la cultura europea
y Sevilla con la Expo.
Las exposiciones previstas eran muchas y la feria
se instalaba en su nueva sede de Ifema. Su
consolidacin se confirmaba y contribua a esa
situacin de entusiasmo que embarg el arte
espaol a finales de los
ochenta. ARCO se haba
convertido en cita obligada, no slo para coleccionistas, sino para todo
aquel que estuviera interesado en el arte contemporneo. Transcurridos los aos, alegra ver
cmo tantas galeras de
aquella edicin siguen
en ARCO y entristece
constatar cmo otras han
desaparecido. 

Premio Nacional de Artes Plsticas del 93.

ARCO ha sido siempre
un punto luminoso, una
realidad diferente de la
percibida a diario. El poder invisible y mgico
del arte empeado en su
propia continuidad, es lo
que hace posible superar
los obstculos. ARCO93,
marcado por una crisis
econmica internacional, gener serias dudas
sobre su continuidad.
Pese a la incertidumbre
con que se clausur la
edicin anterior, ARCO
regres al Pabelln de
Cristal de La Casa de
Campo y pas a la historia como el ARCO de la
ilusin. Y es que, ciertos
acontecimientos o lugares tienen el poder de
ofrecerse como smbolos
de una poca y con los
rasgos caractersticos de
la cultura experimental.
Ese ao dej en m una
huella imborrable. 

DirectorGeneraldeBellas Artes, realiza compras para el Reina Sofa.

Eran tiempos dursimos
para el comercio del arte
y las galeras espaolas
atravesaban una enorme
crisis que era internacional. Tenamos como
premisa adquirir fundamentalmente obras de
artistas espaoles en galeras espaolas para
ayudar a sostener nuestro siempre dbil mercado. Pese a las dificultades, recuerdo la ilusin
y el empuje que tenan
nuestros galeristas por
sostener una situacin
casi insostenible. Vinieron aos peores econmicamente y la ilusin
se mantuvo porque nadie quera que lo conseguido desapareciera.
Hemos vivido otras crisis pero ARCO era, y es,
como un reto nacional
en el que todo el sector
da lo mejor de s. 

Primer ao en la feria
conlagaleraquellevasu
nombre. Llevo asistiendo a ARCO desde sus
inicios en 1982, cuando
se celebraba en el Palacio de Exposiciones del
Paseo de la Castellana.
Por aquel entonces yo
trabajaba con Juana
Mord, recuerdo que
acudimos a la feria con
obras de Rafael Canogar
y Jos Guerrero. Fue
mucho el trabajo que hicimos entre todas las galeras para poder crear
esta feria en la Espaa
de aquel momento. Juana falleci poco tiempo
despus, en 1984, pero
yo segu al frente de la
galera hasta que en
1995 abr la actual bajo
mi propio nombre. Desde sus inicios, no he faltado a ninguna edicin y,
tras estos 35 aos, seguiremos trabajando para
que esta feria sea cada
vez mejor. 

La Coleccin ARCO
llega al CGAC que ella
dirige. En 1996, la feria
se consolid y con ella
la Coleccin ARCO de
la que, con buen criterio,
se haba ocupado hasta el
momento Edy de Wilde,
magnfico director del
Stedelijk de msterdam. Un conjunto de
buenas piezas, coherente y representativo del
mbito internacional,
que, siendo directora del
CGAC, tuve la fortuna
de que fuera depositada en el Museo de Santiago, un marco que me
permiti dedicar los escasos recursos a la creacin de la coleccin. La
voluntad de ARCO era
influir positivamente en
el coleccionismo de pequea escala, el que articula la demanda de obras
de arte y estructura el
sector de las galeras. Ese
ao, la feria cumpli con
xito estos principios. 

GLRIA PICAZO

30

EL CULTURAL

SOLEDAD SEVILLA

19-2-2016

JOS GUIRAO

HELGA DE ALVEAR

GLORIA MOURE

G A L E R I A

H E L G A

D E

DR. FOURQUET 12, 28012 MADRID. TEL:(34) 91 468 05 06

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A L V E A R
FAX:(34) 91 467 51 34

www.helgadealvear.com

21 de enero 16 de abril de 2016

Candida Hfer
The Space, the Detail, the Image
24 28 de febrero de 2016

ARCOmadrid
Booth 7A09
Artistas de la galera
21 de abril 15 de julio de 2016

Karin Sander
CENTRO DE ARTES VISUALES FUNDACIN HELGA DE ALVEAR
Jean-Marc Bustamante
Espacios transitorios
22 de enero de 2016 29 de enero de 2017

... y el tiempo se hizo

hasta el 3 de abril de 2016
Cceres Es aa

www

Ernst Beyeler
La pasin por el arte
Conversaciones con
Christophe Mory
2015

Rmy Zaugg
Conversaciones
con Jean-Christophe
Ammann
2014

ear.es/apps

Pierre Cabanne
Conversaciones
con Marcel Duchamp
2013

Hans Ulrich Obrist

Conversaciones
en Cceres
2012

35 AOS DE ARCO

1997

1998

1999

2000

2001

Comisariodelprograma
LatinoamricaenARCO.
La repercusin de aquel
programa trascendi la
propia feria y abri el acceso de muchos artistas
latinoamericanos al mercado europeo. Aunque
pases muy diferentes se
presentaran bajo un mismo techo, reuniendo a
34 galeras de Centroamrica, Sudamrica y el
Caribe, esta edicin abre
el camino para otros
eventos paradigmticos
en Europa: Versiones del
Sur (que organic en el
Reina Sofa en 2000), la
creacin de Daros-Latinoamrica (entonces
en proceso) y la posterior
creacin de la plaza de
Comisario Adjunto de
Latinoamrica en la
Tate, entre otras importantes decisiones. Afortunadamente, Carlos
Urroz ha sabido recuperar y dar protagonismo
a Latinoamrica. 

Presente desde el 82 con

la galera Theo, estrena
stand con su nombre.
Calder, Chillida, Giacometti, Julio Gonzlez,
Judd, Klee, Mir, Picasso, Torres Garca, Vzquez Daz, Esteban Vicente estaban en el
stand. ARCO ha sido y
sigue siendo muy interesante para el contexto del arte en este pas.
Es estimulante para las
galeras que arriesgan y
hacen un esfuerzo por
poder mostrar lo mejor.
La feria abri la mirada
tanto de los visitantes
como de los coleccionistas espaoles, muchos
de los cuales nacieron al
abrigo de ARCO. La feria ha contribuido a expandir la mirada hacia lo
internacional, ha ayudado al coleccionismo y,
tanto en el contexto del
98 como en el actual, sigue trabajando para que
esto se cumpla. 

Comisariodelprograma
Francia en ARCO. Antes de la feria, haba concertado una entrevista.
Estaba cansado, fui poco
diplomtico y estuve
impreciso, lo que dio
como resultado un gran
titular: La escena artstica espaola es tan aburrida como un cementerio. Totalmente alejado
de mi pensamiento.
Durante la feria, una
campaa de prensa me
acosaba comparndome
a un pequeo Napolen La paradoja es
que encontraba la escena francesa tan insuficiente como la espaola
y que, con Jrme Sans,
empezbamos a pensar
en un centro de arte ms
internacional para Pars.
Aprovechando una cena
organizada por los franceses, anunciamos nuestro proyecto: el Palais de
Tokyo naci en Madrid,
y gracias a ARCO. 

Acude a ARCO como

directordeMaxEstrella.
No puedo esconder una
sonrisa al recordar nuestro debut. Ese ao Fernando Snchez Castillo
nos propuso el proyecto Los Angeles Clock Wise:
una pistola que detonaba cada 27 minutos (el
tiempo que tarda en producirse un tiroteo en
Los ngeles). La paciencia de mis vecinos
se desbord y un colega americano de los nervios me amenaz de
muerte al tercer da si
continuaban las detonaciones. La sangre no lleg al ro... Por lo dems,
me sorprende ver ahora
que vendamos las fotos
de Aitor Ortiz a un precio que hoy supone casi
su costo de produccin.
Otro dato: entonces las
exportaciones de Max
Estrella alcanzaban un
10% de las ventas. Hoy
son un 70%. 

Pasea por la feria como

director del ReinaSofa.
Propuse un comit de
compras en la propia feria, presidido por la ministra Pilar del Castillo,
una costumbre que se
mantuvo durante los
cuatro aos de mi mandato. Adquirimos, entre
otras piezas, un rayograma de Man Ray; una fotografa de un maniqu
daliniano de Denise Bellon; una madera mexicana de Paalen; cuadros
de Luis Fernndez, Saura, Zbel y el argentino
Pablo Siquier; fotografas
de Sean Scully, Frank
Thiel y Vik Muniz. Recuerdo participar, adems, en un homenaje
pstumo a la galerista
portea Ruth Benzacar,
en el lanzamiento de la
nueva etapa de Arte y
Parte, en el jurado del
premio de arte digital de
El Mundo, en un coloquio sobre compras... 

OCTAVIO ZAYA

ELVIRA GONZLEZ

1996 2000
32

EL CULTURAL

19-2-2016

NICOLAS BORRIAUD

ALBERTO DE JUAN

JUAN MANUEL BONET

A RCO
RTE
2002

2003

2004

2005

2006

El coleccionista recibi
el premio ARCO. En el
Cultural del 13/2/2002
dedicabais un artculo a
los que compran en
ARCO y me citabais.
Una premonicin porque ese da me dieron el
premio ARCO al coleccionismo. Fue el ao de
la entrada del euro en
nuestro pas, del desastre del Prestige, del
atentado en Bali. Este
ao compr muchas fotografas de Araki, Nan
Goldin, Andrs Serrano,
Vallhonrat, Santos Montes, Garca-Alix y muchos otros. ARCO me ha
servido para tener un panorama general del estado actual del arte. Es un
disfrute pasear por sus
pasillos descubriendo
obras de artistas nuevos
que me interesan. Coleccionar es una emocin impagable que hace
que tengas ganas de vivir
para seguir colgado. 

La artista protagoniz
el stand de El Mundo.
ARCO da visibilidad, te
permite comunicar a un
pblico amplio. Tambin los medios, incluso aquellos que no sienten ningn afecto por el
arte contemporneo,
acuden a informar, aunque con una frivolidad
que nos hace desear que
sigan manteniendo distancias. Las ferias son un
territorio complicado, especialmente para obras
hermticas, y aunque no
sea lgico esperar profundidad de informaciones no especializadas, s
que superen lo insustancial. Por eso, en el stand
de El Mundo pens en
hablar de los medios,
como emisores privilegiados de esos discursos
sociales que circulan no
solo a nuestro alrededor,
sino tambin dentro de
nosotros, formndonos y
reformndonos. 

Responsabledelprograma de Madrid Abierto.

El objetivo de ampliar el
dbil coleccionismo y
generar un mercado estable convivi durante
una larga etapa de la feria con una creciente
presencia institucional y
la proliferacin de actividades, cuyos financiadores se sumaban al
mantra de la modernizacin. En ese hbrido comercial y festivo surgi
de la mano de la Fundacin Altadis una aproximacin al arte pblico,
los Open Spaces, de cuyo
intento de transformacin crtica naci Madrid
Abierto, que ese ao,
partiendo de un concurso internacional de proyectos, produjo las intervenciones artsticas
seleccionadas en el espacio pblico del eje
Prado-Recoletos-Castellana, expandindose en
posteriores ediciones. 

RecinnombradodirectordelMUSAC,compra
para la nueva coleccin.
A los pocos meses naca
el MUSAC y ARCO se
convirti en el lugar en
el que presentbamos a
todos nuestra intencin
de poner en marcha un
museo del presente. La
feria era, no tanto un lugar de compras (all acudamos ms para cerrar
adquisiciones ya pactadas que para dejarnos
sorprender), como un
espacio perfecto para las
relaciones necesarias en
los primeros pasos de un
museo que quera implicar al sector. Era una
poca optimista pero
tambin inconsciente y
con una visin equivocada de futuro, como
luego se ha demostrado.
Yo acab dejando todo
aquello a los pocos aos
pues no me acababa de
creer ni mi papel ni al
propio medio. 

Comisari 16 proyectos
de arte espaol cuando
ARCOcumpla25aos.
Fue un ao especial:
para celebrar el 25 aniversario de la feria y la
despedida de la que haba sido su directora durante 20 aos, Rosina
Gmez-Baeza, se apost
por dar visibilidad internacional a la creacin
contempornea espaola, cediendo un importante espacio en el centro de los pabellones
para una exposicin en la
que se pudiese ver la
obra de los artistas aislada. Para llevar a cabo ese
proyecto invit a 16 artistas que emplearon el
dibujo, la pintura, la fotografa, la instalacin y
el vdeo en el programa
16 proyectos de arte espaol, que contribuy a dar
visibilidad a la creacin
contempornea espaola, verdadero leit motiv de
la feria de 2006. 

RAFAEL TOUS

MARINA NEZ

JORGE DEZ

RAFA DOCTOR

MARA DE CORRAL

2002 2004
1 9 - 2 - 2 0 1 6

EL CULTURAL

33

35 AOS DE ARCO

2007 2009

2007

2008

2009

2010

2011

Primer ao como directora de la feria. Desde

enero de 2006 hasta febrero de 2007, cuando se
abrieron los pabellones,
las experiencias fueron
intensas, interesantes e
inolvidables. Recuerdo
con especial cario los
das en Sel Corea era
el pas invitado en una
situacin nueva y complicada por un choque
de culturas interesante y
enriquecedor. Tambin
recuerdo con gran respeto al comit internacional encargado de la
seleccin de galeras.
Eran catorce galeras que
con su dedicacin, apoyo, exhaustivo trabajo e
ilusin conformaron un
ARCO diferente. Realizaron una labor profesional y transparente
que sirvi para imprimir
carcter a la feria y velar por su internacionalidad. Gracias por su apoyo y entusiasmo. 

Primer ao en ARCO
como director del Reina Sofa. En febrero de
2008, cuando acababa
de tomar posesin de mi
cargo como director del
Museo Reina Sofa, visit ARCO, como en aos
anteriores, y pens que
aunque la feria continuaba disfrutando de
gran xito meditico y
de pblico, tambin se
encontraba ante su ltima oportunidad. Era el
momento de proponer
que se convirtiera en un
autntico lugar de intercambio y negociacin,
donde tuvieran cabida
los nuevos modos de
produccin y uso que caracterizan el mundo global en el que vivimos, y
en el que la realidad latinoamericana constituyera uno de sus ejes vertebradores. Me consta
que sobre todo en los ltimos aos se ha trabajado en esta direccin. 

Disea los pabellones

por segundo ao consecutivo. Lourdes Fernndez nos invit a disear
un nuevo lay-out para
ARCO con el reto de reducir el tamao de las islas, multiplicar las esquinas, aumentar la visibilidad de los stands, evitar
interminables pasillos y
generar una serie de espacios de parada y orientacin a la escala urbana de la feria, todo ello
a la bsqueda de una
personalidad propia nutrida de una cierta riqueza espacial. El plan fue
muy exitoso entre galeristas extranjeros mientras que algunos locales
se mostraron ms conservadores. Algunos ingredientes de aquel
experimento han permanecido, como la apertura de los stands o la disolucin de las plazas
centrales en otras ms
variadas y pequeas. 

Atenta al arte que viene

de Los ngeles, ciudad
invitada.De esa edicin
de 2010 me acuerdo especialmente de la presencia de Erlea Maneros. La conoc durante el
tiempo en que haba estado en Rekalde (20012005), aunque fue Leire
Vergara quien la expuso all en 2007. Erlea viva en Los ngeles y me
interes su trabajo y su
visin de la Costa Este y
cmo era capaz de relacionarla con el Pas Vasco. Quien me present a
Erlea fue Adri Juli,
otro artista que viva en
Los ngeles. Recuerdo
aquel ao por haber visto el trabajo de dos artistas que me interesan
mucho y que me hicieron pensar en las enormes posibilidades de
LA, un lugar que es hoy
fuente de muchas de las
fuerzas que mueven el
mundo. 

Seestrenacomodirector
delaferia.ARCOmadrid
2011 fue muy especial
para m por ser el primer
ao que la dirig. En
tiempo rcord me reun
con todas las galeras y
sectores, y fruto de estos contactos naci la
idea de hacer una seccin dedicada a Latinoamrica durante varias
ediciones (Solo Projects
Focus Latinoamrica), as
como la necesidad de
hacer otro formato para
las galeras emergentes
con las ideas propuestas
por Maribel Lpez. Rusia mostr su mejor cara.
El Foro de Expertos se
centr en el coleccionismo, dejando las discusiones ms tericas a los
encuentros profesionales. 2011 fue tambin el
del 30 aniversario de la
feria, que celebramos
con un desayuno en los
pabellones que es ya una
cita obligada. 

LOURDES FERNNDEZ

34

EL CULTURAL

MANUEL BORJA-VILLEL

19-2-2016

JUAN HERREROS

CHUS MARTNEZ

CARLOS URROZ

A RCO
RTE

2011

2012

2013

2014

2015

2016

Este fue sin duda el ao

deestejovenpintor. Nos
guste o no, ARCO supone un hito para cualquier artista en este pas.
El de 2012 fue memorable para m por varias razones. Expona en la feria el cuadro ms grande
que haba pintado nunca y coincida con la representacin en casi todas las galeras con las
que trabajaba en aquel
momento, que eran cinco. Recuerdo llegar a la
feria caminando desde
mi barrio. Cuando me
comunicaron que Mera
y Don Rubell haban
comprado todos mis
cuadros casi no me lo poda creer. Claro que me
puse tan feliz como un
nio, una sensacin de
bienestar muy parecida
al alivio. La percepcin
de que has llegado a un
punto hacia el que llevabas caminando desde
haca mucho tiempo. 

Comisara la seccin de
Openingporsegundavez.
Era mi segunda edicin
como comisario de Opening. Habamos crecido
desde un foco europeo a
un panorama global y
esa decisin pas tambin por invitar a una
comisaria extranjera, la
norteamericana Veronica Roberts, para acompaarme en la tarea. La
seccin era una apuesta
por una nueva generacin de artistas y galeras
que se introducan en un
territorio de riesgo. Esto
ocurra al tiempo que
creca la escena local de
Doctor Fourquet y
cuando yo comenzaba a
trabajar con ms tranquilidad internacionalmente. Me volv a Pars
con la sensacin de que
por fin los ms jvenes
estbamos participando
en la construccin comn de la escena artstica de este pas. 

La Coleccin ARCO
llega al CA2M que diriga. Fue hace dos aos,
pero parece un siglo. En
2014 trabajaba an en
el CA2M de la Comunidad de Madrid sin saber
que dos aos despus
estara en Barcelona a
cargo del MACBA. Esos
das se anunci que la
Coleccin Fundacin
ARCO iba a ser trasladada al CA2M, una noticia muy esperada que
abra un nuevo escenario para el museo con
uno de los fondos de arte
ms significativos del
pas. Durante la feria se
pudieron visitar en Mstoles las exposiciones de
Teresa Margolles y Los
Torreznos y adquirimos,
a travs del premio de
la Comunidad, las obras
de Andrea Canepa y la
vdeo-instalacin de
Hctor Zamora, que
despus veramos en la
exposicin. 

Responsable de la Coleccin DKV. ARCO

2015 fue para m un ao
especial. En la edicin
anterior la Coleccin
DKV haba recibido el
Premio al Coleccionismo Corporativo. Nuestro trabajo y el de nuestros artistas estaba recompensado y consolidado. El recorrido por la
feria me confirm nuestro acierto a la hora de
seleccionar a los artistas
que componen la coleccin. All seguan todos
y con mejores piezas, si
cabe. El mecanismo del
proceso creativo sigue
en marcha, cada vez ms
exigente. Una puesta de
largo del arte contemporneo espaol que consolida la feria como una
de las ms importantes.
El nmero de coleccionistas extranjeros aumentaba. Era un nuevo
renacer del que nos sentamos arte y parte. 

Elgaleristaportuguses
uno de los protagonistas del nuevoARCOlisboa. ARCOmadrid 2016
ser, posiblemente, la
mejor edicin de la historia. El modo en que se
ha decidido celebrar su
35 aniversario, invitando
a igual nmero de galeras de prestigio internacional en sustitucin del
Pas invitado, propicia
una edicin de altsimo
nivel expositivo. Por
otro lado, aunque es difcil pensar que no se vayan a producir cambios
en el sector, el mercado
de arte en Portugal justificaba la existencia de
una feria de arte organizada de modo profesional. El modelo elegido
para ARCOlisboa 2016
una feria boutique con
menos de 50 galeras en
un edificio del XVIII
y la dinmica de la ciudad auguran un enorme
xito para el evento. 

SECUNDINO HERNNDEZ

MANUEL SEGADE

FERRAN BARENBLIT

ALICIA VENTURA

PEDRO CERA

1 9 - 2 - 2 0 1 6

EL CULTURAL

35

A RCO
RTE

ARCO suea otro futuro

Es habitual que se celebre el 25 aniversario, el 50 o, desde luego, el centenario de una institucin. Pero el
35? Se trata ms bien de una excusa para intentar afianzar la presencia de galeras de prestigio internacional? Cuatro comisarios escogieron 35 galeras (acuden 33), cada una con dos artistas para recordar el pasado y
atisbar el futuro. Con la enfilada de grandes galeras y grandes artistas ARCO gana posiciones en la contienda.

UNA PIEZA DE MICHAL BORREMANS (GALERA ZENO X) E IAN WILSON: CIRCLE ON THE FLOOR (GALERA JAN MOT)

En 2011, seguramente lo recordarn, se celebr el 30 aniversario de ARCO; sin mucho ruido, quiz por ser el ao en el que
Carlos Urroz aterrizaba como director de la feria y por la virulencia de la crisis econmica. En
2016, por primera vez desde
1994, no habr un pas invita36

EL CULTURAL

19-2-2016

do. Es extrao: el cumpleaos

no tiene la importancia suficiente como para interrumpir
una dinmica tan establecida,
que implica tambin a buena
parte de las salas de exposiciones de Madrid, las cuales organizan muestras paralelas de artistas del pas protagonista. Al

cierre de la feria del ao pasado,

el director deca que era pronto para hablar sobre qu pas
sera el invitado en 2016. Quiz era, ms bien, tarde Urroz
lo desmiente y afirma que el
aniversario estaba ya planeado
en el febrero pasado. No tener
pas invitado le libera para de-

dicar la mxima atencin a las

importantes galeras extranjeras
que sern, sin sombras, las estrellas de la feria. El aniversario se ha convertido en una excusa para convencerlas de que
deban volver a Madrid: todas
participaron en alguna ocasin,
o muchas, en ARCO. As, Urroz

leras: Pace, Marian Goodman,

David Zwirner, Hauser &
Wirth y Gagosian, para cuya
sede en Los ngeles trabaja,
como comisario, Moulton.
La competencia entre ferias
se ha incrementado. ARCO, a
sus 35, es una de las ms veteranas, un factor que el mercado valora pero que no garan-

Carmen Calvo, "Literaturas peninsulares", 2008

lo ha utilizado estratgicamente para intentar paliar uno de los

problemas ms serios que tiene
ARCO en la contienda entre las
grandes ferias para atraer a los
coleccionistas nmadas de elevado poder adquisitivo: la escasa concurrencia de galeras
extranjeras de primer nivel.
En mayo de 2015, ARCO
difundi que, para esta conmemoracin, haba encargado a un
equipo curatorial que seleccionase 35 galeras, con dos artistas
por stand, para revisar los ltimos 35 aos de creacin artstica y aventurar posibles derivas.
Adems, el programa permitira retomar el contacto con importantes galeras de todo el
mundo, con especial atencin
al arte de Latinoamrica. Sus
responsables han sido cuatro.
Mara de Corral ya haba tenido
mucho peso en ARCO, como
directora del Reina Sofa y
como asesora de diversas colecciones privadas o institucionales asiduas a la feria; en 2006,
para el 25 aniversario, comisari con acierto la seccin 16
Proyectos de arte espaol, en un
momento en que pareca ms
imperioso que ahora dar a conocer a nuestros artistas.
Lorena Martnez de Corral
tambin ha estado vinculada a
la feria como asesora de colecciones dirige la de la Fundacin Coca-Cola y de la Comunidad de Madrid; Catalina
Lozano aportara sus relaciones
en el mbito latinoamericano
y Aaron Moulton las suyas en el
estadounidense y europeo. La
participacin de ste apuntala
la tendencia detectada el ao
pasado por The Art Newspaper,
el cual public que un tercio de
las exposiciones individuales
en los museos estadounidenses
se dedicaban a artistas representados tan solo por cinco ga-

ARCO encabeza la lista de las

ferias ms visitadas y es la
que acoge ms galeras pero
queda fuera del Grand Slam
de ferias de arte
tiza el prestigio. Hagamos un
repaso. La primera feria de arte
contemporneo, la de Colonia,
se cre en 1967 (en abril celebrar su 50 edicin); luego llegaron Art Brussels (1968), Art
Basel (1970), FIAC (1974),
The Armory Show (1994), ARTissima (1993), Paris Photo
(1996) Art Basel Miami Beach
(2002), Frieze (2003 en Londres, 2012 en Nueva York), SPArte (So Paulo, 2004), Art Dubai (2007), Art Basel Hong
Kong (2007) Hace algo ms
de un ao, uno de los informes
de la analista Skates sobre ferias de arte dejaba a ARCO
fuera del Grand Slam ferial,
integrado por las tres Art Basel,
las tres Frieze (incluyendo
Frieze Master), TEFAF y las
organizadas por las empresas
Reed (FIAC y Paris Photo) y
Merchandise Mart (Armory
Show y Volta). ARCO quedaba, con las ferias de Bruselas
y Colonia, en el grupo de las
grandes dames. La feria espaola encabeza, eso s, la lista de las
ms visitadas y es de las que
acoge ms galeras participantes. Pero aqu, las galeras multinacionales y las especializa1 9 - 2 - 2 0 1 6

EL CULTURAL

37

OTROS FUTUROS

das en blue chips vienen solo de

vez en cuando. Siempre hay
unas cuantas galeras de relumbrn pero no esa gran confluencia estelar que se produce en Art Basel o Frieze.
Si se tratara tan solo de rendir homenaje a las galeras que,
a lo largo de estos 35 aos, han
contribuido con su presencia y
sus dineros al crecimiento de la
feria, sera justo el disgusto de algunos galeristas espaoles, que
lamentan que la nica incluida
en la seleccin, en representacin de todos los dems
dice Urroz, sea Juana de Aizpuru, cuando muchos de ellos
han acudido fielmente a la cita y
han hecho tambin, de alguna
manera, historia en la internacionalizacin de nuestro mercado. El director es consciente de

La feria mantiene este ao

su apuesta por la reduccin
del nmero de artistas expuestos, contrario al modelo de feria-mercadillo
ese malestar y afirma que valora
al mximo la contribucin de las
galeras espaolas pero justifica la decisin, apoyada por el
comit organizador al que, por
cierto, pertenecen dos de las galeras invitadas, Christopher
Grimes y Thomas Schulte,
aduciendo que las invitaciones
siempre se han dirigido a galeras extranjeras.
En cierto modo, esta edicin
recupera una prctica habitual
en los primeros aos de la feria. Rosina Gmez-Baeza precisa: Las pocas invitaciones a galeras destacadsimas y siempre
extranjeras que se realizaron con
anterioridad al programa de pases invitados (empez en 1994
con Blgica), resultaron de
38

EL CULTURAL

19-2-2016

DE ARRIBA A ABAJO. STANLEY WHITNEY: CROSS COUNTRY (TEAM GALLERY);

TOMAS MAGLIONE: TWIN RHYME (GALERA RUTH BENZACAR); DOROTHY
IANNONE: FLORA AND FAUNA (GALERA AIR DE PARIS)
Y TACITA DEAN: FERNWEH (FRITH STREET GALLERY)

acuerdos tomados en las reuniones de los sucesivos comits,

una vez se estableci un sistema
de evaluacin de las galeras participantes para asegurar la imparcialidad. Y recuerda que
en las primeras ediciones de
la feria (cuando la diriga Juana
de Aizpuru) tambin se incentiv la participacin de galeras
extranjeras. No es fcil encontrar datos pero compruebo que
no siempre fueron tan pocas las
invitaciones: en 1987, edicin en
la que debut como directora
Gmez-Baeza, 21 de las 61 galeras forneas vinieron invitadas. Al ao siguiente, por primera vez, su nmero (87)
super al de nacionales (79).
Si funciona, adelante. ARCO
es una feria con beneficios y se
lo puede permitir. Ms gasta en
invitar a coleccionistas, directores de museos y comisarios de
todo el mundo... Para este 35
aniversario, iban a ser 35 galeras las invitadas pero se quedaron en 33 por la exclusin de
una galera no se da el nombre que quiso acudir con un artista en lugar de dos y por la fusin de dos de las convocadas,
Esther Schipper y Johnen Galerie. Es posible calcular lo que
deja de percibir la feria en concepto de alquiler del espacio y
servicios a expositores
(1.500E por stand): los Solo/
Duo pagan 10.000E + IVA por
50 m2, as que por los 35 m2 que
tienen estos stands se cobraran
hipotticamente 7.000E. En
conjunto, podran suponer ingresos de unos 280.000E, compensados, no sabemos en qu
proporcin esos tan publicitados pero tan oscuros patrocinios por el banco suizo Julius Baer.
Doce de las 33 elegidas tienen tambin stand en la seccin
general; algunas, explican Ma-

A RCO
RTE
ra y Lorena de Corral, los contrataron despus de recibir la invitacin de la feria, ocupando
espacios mayores, con ms artistas participantes. Pero, con
Imaginando otros futuros, ARCO
mantiene su apuesta por la reduccin del nmero de artistas
expuestos, contrario al modelo
de feria-mercadillo. La oferta
de stands de 40m2 para solo
uno o dos artistas, Solo/Duo, ha
tenido mucha aceptacin entre el pblico, la crtica e incluso las galeras: este ao son 35
las que se han acogido a esta
modalidad ms econmica.
Con los 18 Solo Projects y las
galeras invitadas, suman 86
stands, ms de una tercera parte del total, lo que har muy llevadera la visita.
El propsito inicial de Ima-

ginando otros futuros de prestar

especial atencin al arte de Latinoamrica qued diluido al
completarse la seleccin. Siete
de las 33 galeras vienen de all
cuatro de Brasil, dos de Mxico y una de Argentina mientras

No resulta siempre evidente el

dilogo entre pasado y futuro
que se quiere establecer,
pues los comisarios no han
elegido a artistas tan jvenes
que 23 son europeas: cinco alemanas, cinco britnicas, tres austracas, tres francesas, dos belgas, una italiana, una holandesa,
una portuguesa, una suiza y una
espaola. Tampoco resulta
siempre evidente ese dilogo

entre pasado y futuro que se

quiere establecer, pues no encontramos artistas excesivamente jvenes entre los seleccionados por los comisarios,
quienes han elegido las obras
concretas en contados casos. S
se ha hecho hincapi, segn sealan las comisarias espaolas,
en artistas que no se conocen
en Espaa y artistas extranjeros que trabajan con galeras espaolas, las cuales hacen un
enorme esfuerzo mostrndolos
en nuestro pas. Hay muchas
menos mujeres que hombres:
14 frente a 52.
La cuestin es que la entrada a los dos pabellones, donde
se alinean los stands de esta seccin, ser sin duda impresionante, rebosante de grandes
nombres de galeras y artistas. Yo

tengo particular inters en ver

cmo dialogan Lara Favaretto y
Simon Starling en Franco Noero; Filipa Cesar y Lawrence
Wiener en Cristina Guerra;
Mona Hatoum y Danh Vo en
Chantal Crousel; John Baldessari y Tino Seghal en Marian
Goodman; Michael Brremans
& Mark Manders en Zeno X;
Gabriel Kuri y Gabriel Sierra en
Kurimanzutto; Gnter Brus y
ngela de la Cruz en Krinzinger; Christoph Keller y Daniel
Steegman Mangran en Esther
Schipper; o Ed van der Elsken
y David Maljkovic en Annet
Gelink.
Pero, en fin, habr que explorar con mucha atencin cada
rincn. Como deca Urroz, se
trata de una edicin nica e
irrepetible? ELENA VOZMEDIANO

1 9 - 2 - 2 0 1 6

EL CULTURAL

39

Miquel Navarro
Jardn de cactus
Dueo de una dilatada trayectoria artstica, Miquel Navarro, protagonista del stand de El Mundo, es pionero en la
transformacin del lenguaje experimentado por la escultura
espaola en los aos setenta y ochenta del siglo pasado.
Si bien los primeros pasos de
Miquel Navarro (Mislata, 1945)
durante la segunda mitad de los
aos sesenta fueron en el campo de la pintura que l mismo
defini como expresionista, su
verdadera irrupcin en la escena artstica se produjo en 1974,
cuando realiz la primera de sus
Ciudades. Este modelo le sirvi
para conjugar la experiencia y vivencias personales ha vivido
siempre en Mislata, un pueblecito anejo a Valencia, con huertas y regados que conviven con

40

EL CULTURAL

19-2-2016

un modesto mundo industrial

de hornos y chimeneas con un
concepto urbano de la escultura. Cumple as con una irreductible verticalidad en las grandes piezas centrales contrastada
con el despliegue horizontal de
decenas de piezas que configuran un territorio. Son obras que
configuran un lugar propio.
Cuando expuso en Buades
en marzo de 1975 de la que recuerdo la escultura hecha de ladrillo refractario y arcilla modelada por l mismo, que tena una

STAND DE
EL MUNDO

DE ARRIBA A ABAJO, CONTRAFUERTES Y MELOCOTN. A LA IZQUIERDA, CACTUS ENFRENTADOS I

demostrara fecunda, a la vez

que el repertorio material se enriqueca en un perfecto dominio
del oficio.
Su discurso de ingreso en la
Academia de Bellas Artes de
San Fernando en 2009 llev por
ttulo Juegos de la infancia, donde se fragua el arte, y a una impresin infantil debe, segn sus
propias palabras, la motivacin
para el conjunto de obras que
componen su participacin en el
stand de El Mundo. Motivacin
tan simple como su atraccin
desde nio por los cactus, esas
extraas plantas fuera de lo comn. Motivo tambin de muchas obras de su admirado Julio Gonzlez, de quien ahora el
artista se aleja a favor de la evocacin de dos pelculas. El experimento del Dr. Quatermass, en
el que apareca un brazo convertido en cactus putrefacto y
Navarro ha realizado una serie
de fotografas de brazos con
pas de cactus y Ultimatum a la
Tierra, en la que a las armas les

crecan pinchos. Me cita tambin, y lo creo revelador, El regalo, de Man Ray, la clebre
plancha con clavos.
El obelisco central, Contrafuertes, de 2011, indito hasta
ahora, pertenece a la nutrida nmina de sus totems. La pieza
est realizada en aluminio marino y tiene tres metros setenta de
altura. Bajo l la mirada de pequeos pinchos verticales extienden una zona prohibida o
cerrada que veta el paso al monumento. Otras dos esculturas
de menor tamao, tambin de
aluminio, una de ellas policromada en un exultante azul y tituladas igual, Transmutacin, son
anteriores, de 2001.
Finalmente, un conjunto de
serigrafas sobre tela, que ocupan las paredes, proceden de fotografas de cactus cultivados
pacientemente por el propio escultor hasta llegar a esos tamaos. Y otras plantas, como ese
Melocotn transmutado en vulva
femenina. MARIANO NAVARRO

SANTIAGO YDEZ
Calle de Serrano, 122, 28006 Madrid

4 FEB R E RO / 14 M A YO 2016

vaga relacin con los cementerios marroques o egipcios, se

hizo evidente que su trabajo perteneca a la misma rbita que
surcaban desde principios de esa
dcada artistas como Carlos Alcolea, Carlos Franco y otros que
conformaron la figuracin madrilea. La misma que subvertira muchos de los presupuestos
que se daban por fijados en la
pintura espaola.
En los aos siguientes a las
ciudades se aadiran intervenciones pblicas en obras de
gran formato, esculturas individuales, algunas pinturas, dibujos, collages y, por ltimo, el trabajo fotogrfico. Con la entrada
del siglo sus esculturas daran
paso, a su vez, a juegos con la
figura humana de sexualidad
expresa. El repertorio formal, en
cambio, proseguira con cierto
gusto por combinar lo conocido con lo extico. Y tambin por
una indagacin en los modos de
las vanguardias, especialmente
el constructivismo ruso, que se

A RCO
RTE

La coleccin del Museo Lzaro Galdiano

a travs de miradas contemporneas

REINTERPRETADA II
LAS CENIZAS DEL RUISEOR

1 9 - 2 - 2 0 1 6

EL CULTURAL

41

OTRAS FERIAS

Madrid es una feria

JustMad cumple su sptimo ao, Art Madrid celebra su 12 edicin y surge otra propuesta: Drawing Room, una feria
dedicada al dibujo. Entre unas y otras, la semana grande de Madrid se convierte en un hervidero de galeras y artistas.
No todo es ARCO. La semana nados por un comit. Aunque senta su obra sobre papel. Galegrande del arte es mucho ms no son exclusivamente dibu- ras nacionales como ADN (Bary a raz de la matriz surgen otras jantes los artistas representados. celona) y Siboney (Santander) e
propuestas de diversos estilos Tambin artistas reconocidos, internacionales como Invaliden
y pblicos objetivos. JustMad como Cristina Iglesias, que pre- Nova (Berln), Patrick Heide
cumple ya siete aos
Contemporary Art
y la veterana Art Ma(Londres) y Shonedrid se consolida en la
Show Gallery (Pekn)
Galera de Cristal de
presentarn uno o dos
CentroCentro Cibeles.
artistas cada una.
Se suman a la parrilla
El dibujo, opina su
Room Art Fair y We
directora, tiene muchas
Are Fair, ambas en hoposibilidades entre los
teles (Hotel Petit Palaartistas ms jvenes
ce Santa Brbara y Exe
que, en los aos de criHotel), y la que nace
sis, han empezado a
con ms fuerza, Dratrabajar con l. Lo imwing Room, la primera
portante es el concepferia dedicada excluto de dibujo indepensivamente al dibujo
diente presente en el
contemporneo.
arte contemporneo
Para el primer ao
actual. Poniendo la mide Drawing Room, sirada en un pblico
tuada en un edificio
ms joven que el de
del barrio Salamanca
ARCO y con una hor(Velzquez, 12) y diriquilla de precios entre
gida por Mnica lvalos 500 y 50.000 euros,
rez Careaga, busca darla feria expondr obras
se a conocer. La
de artistas como Abpropuesta surge de un
delkader Benchamma,
grupo de galeristas esltimo premio Drawing
paoles que no termiNow de Pars, Jess
naban de sentirse a
Zurita, Jos Miguel Pegusto en ninguna feria.
reguez y de otras disAdems, la idea se fija
ciplinas como el esculen los salones de Pars
tor ingls Jonathan
que propician un conCallan, Christos Venetacto ms fcil y directis y Kroly Keser.
to con los visitantes y
Las ltimas novelos crticos, apunta.
dades de la veterana
En tan solo tres
JustMad, que se celemeses han puesto en
bra en el COAM, dan
pie una edicin que
para parafrasear a Joacuenta con la particiqun Sabina cuando
DE ARRIBA A ABAJO: SEOR X: 6 (JUSTMAD); ROSA
pacin de 20 galeras
cantaba aquello de
MUOZ: PAISAJES DEL FUTURO N19 (ART MADRID),
y 30 artistas seleccioPongamos que hablo de
Y ANTONI ROSA: LA CUEVA VERTICAL (DRAWING ROOM)
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Madrid. En esta sptima edicin

las galeras de la capital aumentan de cinco a diecisis entre
las 39 que participan. Siguiendo
el objetivo de internacionalizacin del ao pasado, Mxico DF
toma el testigo a Brooklyn y se
convierte en protagonista de la
seccin Just Mxico City. De la
mano de Bernardo Sopelana, las
galeras emergentes junto a espacios creativos alternativos
ofrecern la mirada artstica ms
joven que se cocina en la capital
mexicana.
En cambio, su seccin Just
Residence se convierte en una
convocatoria abierta para que artistas auspiciados por una galera puedan disfrutar de una estancia en Espaa para realizar
sus creaciones en convivencia
con otros colegas. Mlaga ha
sido la ciudad seleccionada para
acoger a los ocho artistas de cinco galeras internacionales.
Y la que se asienta como feria multidisciplinar es ArtMadrid, que da visibilidad a
galeras no solo de arte contemporneo sino tambin de escultura, de obra grfica y de fotografa as como a prcticas ms
modernas como la performance,
las instalaciones y proyectos sitespecific. Del 24 al 28 de febrero
sern 46 galeras que abracen
esta feria dirigida a un pblico
heterogneo. Adems, en su
seccin Solo Project se inician galeras como la madrilea Ogami Press, la salmantina Espacio Nuca y la catalana Plom
Gallery, el primer espacio en Espaa que se centra en el pblico infantil. SAIOA CAMARZANA

A RCO
RTE

Viva
la heterodoxia!
El artista es siempre un forastero. O eso es lo que deca el
crtico ingls Herbert Read.
Bajo esa heterodoxa consigna
seis artistas se disponen a cambiar la mercanca de los escaparates de la calle Preciados por
pequeos espacios de exposicin artstica. De lo onrico a
la relacin entre la msica y los
objetos, mbito Cultural de El
Corte Ingls cumple doce aos
amenizando la ciudad dentro

figuras del arte. En el caso de

Jos Luis Alexanco y su aproximacin a la msica, est Hay
ms (de tres) realidades a travs
de la que se pregunta por el
constructo de la realidad. Tambin ligado al terreno musical y
al grupo Zaj, Antonio Hidalgo
presenta su Isla Soada 7 en
la que con vidrio, arenilla, sal
y tabaco recrea una isla.
Victoria Civera, por su parte, crea El muro y la palabra
donde se lee No hay
nada bueno a no ser que
se haga en una pared
desnuda de hormign. Neptuno en Piscis,
de la artista Eullia
Valldosera, se trata de
una proyeccin que
muestra los movimientos del agua en
una piscina en la que
el reflejo del sol genera un coreografa.
ISLA SOADA 7, DE JUAN HIDALGO
Y para Dis Berlin el
del llamado After ARCO.
reto ha concluido en Belle de
Para este ao ha escogido Nuit, una habitacin imaginaa quienes tena ganas de ver ria llena de cuadros de los cuadesde haca tiempo y, as, Al- les emanan dos pantallas en las
fonso de la Torre ha creado un que se reproducen dos obras:
programa bajo el ttulo Los otros imgenes de escaparates de
artistas. Un lema bajo el que antao como homenaje al esaglutina los nombres de artistas fuerzo creativo y un fotomoncomo Juan Hidalgo, Dis Berln, taje de imgenes. En ambas el
Antonio Prez, Eullia Valldo- objetivo es bucear en la condisera, Victoria Civera y Jos Luis cin femenina y rastrear su
Alexanco, todos ellos con prc- lado ms oscuro.
ticas irreductibles e imposibles
Pasear por la cntrica calle
de etiquetar.
estiman que pasan 50.000
El mundo onrico de Anto- personas al da se puede connio Prez se materializa ahora vertir en una experiencia aren Encuentro con la familia Du- tstica que, como dijo Gustachamp, una instalacin de la co- vo Torner cuando intervino va
leccin Objetos Encontrados con a ser la obra de arte que ms
los que homenajea a diversas gente va a contemplar. S.C.

Exposicin: P.I.G.S.

EXPOSICIONES 2016
PIGS
Coproducido por Artium (Vitoria-Gasteiz),
Centro de Arte Contemporneo de Tesalnica (Grecia)
y Galera Municipal de Porto (Portugal)
>15 de mayo de 2016

La trampa en la sonrisa
Coleccin Artium
>18 de agosto de 2016

Nerea Lekuona. Programa Praxis

>10 de abril de 2016

SEAC
(Seleccin de Euskadi de Arte de Concepto)
18.03.2016 > 19.06.2016

Marina Nez. El fuego de la visin

Coproducido por Artium (Vitoria-Gasteiz) y
Sala Alcal 31 (Madrid)
03.06.2016 > 04.09.2016

Iigo Royo. El hombre que re

08.07.2016 > 16.10.2016

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ESCENARIOS

Jerez, celebracin
y rito del baile flamenco
El Festival de Jerez, principal cita mundial de la danza flamenca, alcanza su vigsima edicin. Motivo de sobra para movilizar a sus grandes figuras. Entre este viernes y el 5 de
marzo, podremos ver los nuevos trabajos de Eva Yerbabuena (Apariencias), Marco Flores (En-

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MARCO FLRES

PACO VILLALTA

A pesar de los malos augurios y los

sobresaltos de ltima hora, el Festival de Jerez, el ms destacado ciclo de danza flamenca del mundo,
se sobrepone a cualquier circunstancia adversa y surge con mayor
pujanza que nunca para celebrar la
vigsima edicin por todo lo alto. Su
directora, Isamay Benavente, provista de un nimo arrollador y ajena al desaliento, ha convocado para
ello a las grandes figuras y ha dado
cabida en la programacin a distintos estrenos de altura hasta lograr un
diseo dinmico, creativo y abierto a todas las tendencias. Entre esos
estrenos, Apariencias, la flamante
propuesta de Eva Yerbabuena, que
inaugura el certamen hoy y que ha
despertado grandes expectativas:
En la vida se nos ponen etiquetas. Desde el momento que vienes
a este mundo empiezan a marcarte y crear de ti una apariencia. Es el
flamenco una apariencia? Yo formo
parte de ese territorio que, incluso, tiene el poder de hacer sentir
al pblico? Apariencias es una prolongada interrogacin, una pregunta me lleva a otra, hasta cuestionarme la imagen que han formado de
m, y entonces, a travs de una reflexin interna, comienzo a descubrir quin soy yo realmente. Eva

MANUEL LIN

MARCOGPUNTO

trar al juego) y Manuel Lin (Reversible). Miradas diversas de un arte en perpetua mutacin.

Yerbabuena, que lleva ms de

un ao trabajando sobre el proyecto, cuenta con la direccin
musical y la guitarra de Paco Jarana, los bailarines-bailaores
Christian Lozano, David Coria,
Fernando Jimnez y ngel Faria, el cante de Jos Valencia y
Alfredo Tejada, la percusin de
Antonio Coronel y la colaboracin de Alana Sinky, que es
la voz profunda de la tierra, la voz
de frica, que tanto me conmueve, porque all est el origen
de todo.
Diferentes actitudes artsticas, mltiples miradas, coreografas, puestas en escena, criterios musicales de naturaleza
varia, conforman una abundantsima muestra de diecisis das
con ms de setenta representaciones entre espectculos y conciertos con relevantes voces, entre ellas, las de Jos Valencia, en
este caso como solista, David
Lagos, Esperanza Fernndez,
Arcngel, Diego Carrasco, Antonio Reyes, David Palomar o

Jess Mndez. Un bailaor que

ofrece tambin nuevo trabajo es
Marco Flores, Premio de la Crtica al Mejor Espectculo del
Festival de Jerez en su edicin
de 2012. Trae ahora Entrar al
juego, donde crea una realidad
en la que el tiempo adquiere
otra dimensin: Es una invitacin a introducirse en un espacio donde no hay reglas y no
existen los rangos. Nos despo-

RUBN MARTN

EVA YERBABUENA

que nadie renuncie a su personalidad artstica.

El festival, que desde sus comienzos tiene una amplia incidencia internacional, oferta en
cada convocatoria 1055 plazas
para los cursos de baile, impartidos por profesores de alto prestigio la mayora en activo, y
que ocupan alumnos venidos de
ms de cincuenta pases, siendo
los ms numerosos los llegados
de Japn, Estados Unidos, Alemania, Canad, Francia, Italia,
Surfrica, Chile o Suiza. Nombres ya clsicos en la enseanza de la danza flamenca, como
Angelita Gmez, Manolo Marn, Javier Latorre o Roco Coral,
se mezclan con otros pertenecientes a las nuevas generaciones, que en la actualidad recorren los escenarios del mundo,
como es el caso del propio Marco Flores, Beln Maya, Olga Pericet, Manuel Lin, Isabel Bayn o Concha Jareo: tcnica de
las marianas con abanico, tcnica y estilo de los tientos, estudio coreogrfico de las cantias de Pinini, tcnica de la bata
de cola o tcnica de las buleras de Jerez, son algunas de las

del varn significa que ha reencontrado la seriedad que de

nio tena al jugar. Segn el
bailaor granadino, con Reversible he recuperado un camino
que emprend desde la infancia:
la ilusin, esos instintos que afloran, las iniciales percepciones
y las primeras manifestaciones
de mis inquietudes artsticas.
He querido volver atrs, redescubrir un universo que se estaba convirtiendo en un vago recuerdo y penetrar en l a travs
de la expresin dancstica. La
emocin al rescatar un sonido,
un sabor, un sentimiento como
formulaciones profundas de un
despertar. Creo que Reversible
supone un cambio significativo en mi evolucin artstica y un
encuentro conmigo mismo.
Antonio el Pipa, Sara Baras,
Roco Molina, Carmen Corts,
Andrs Pea, Pilar Ogalla, Leonor Leal, Mercedes Ruiz, Mara Jos Franco, Shoji Kojima,
Mara del Mar Moreno, rsula
Lpez, Estvez/ Paos, Ana
Morales, bailaoras y bailaores
con obras encuadradas en el
mbito de una hermosa diversidad creativa, construidas des-

Nosotros definimos el flamenco como una forma de vivir. Cuando me cala en lo ms

hondo, siento que tengo los pies clavados en la tierra y las manos en el cielo Eva Yerbabuena
jamos de los hbitos adquiridos,
nos liberamos de los cdigos impuestos por los atavismos y vemos hasta dnde cede cada uno,
hasta dnde se deja llevar en
una articulacin carente de roles
y jerarquas. El resultado es
emocionante cuando observas
cmo el lenguaje de la danza flamenca, la improvisacin y la espontaneidad, pueden establecer
un sistema de reciprocidades,
una profunda comunicacin sin

propuestas del rea formativa

que, junto a las representaciones
en el Teatro Villamarta, la Sala
Compaa, el Palacio de Villavicencio o la Sala Pal, constituye una de las columnas fundamentales del certamen jerezano.
Manuel Lin, Premio Revelacin del Festival de Jerez
2012 y Premio Max 2013, ha
estructurado su obra Reversible
apoyndose en la frase de
Nietzsche de que la madurez

de criterios heterogneos, a veces transgresores, pero en los

que en cualquier caso se pone
de manifiesto la inventiva, as
como la riqueza interpretativa y coreogrfica. Como dice
Eva Yerbabuena, nosotros definimos al flamenco como una
forma de vivir. Cuando me cala en lo ms hondo, siento que
tengo los pies clavados en la tierra y las manos en el cielo.
JOS MARA VELZQUEZ-GAZTELU
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ESCENARIOS

Peris-Mencheta, en
La puerta de al lado
El nieto del psicoanalista francs Jacques
Lacan, Frabrice Roger-Lacan, reconocido dramaturgo y guionista de cine, es el autor de La puerta de al lado, la comedia que
Sergio Peris-Mencheta lleva al Teatro Valds de Avils este viernes 19 de febrero.
Protagonizado por Silvia Mars y Pablo
Chiapella, la obra tumba en el divn las relaciones sociales en un mundo cada vez
ms virtual y digitalizado. Mencheta considera que la obra va ms all de la manida lucha de sexos, de los vecinos que se detestan o de la incompatibilidad de
caracteres: Desde el comienzo entendimos que la obra habla de nuestra denodada bsqueda del diamante interior, se
que nos har felices para siempre jams. Habla de la dificultad de asumirnos totalmente, de no ser capaces de reconocer que
nuestra zona en sombra tambin forma parte de nosotros mismos.
La trama se desarrolla entre una psicloga poco dada a las relaciones sociales y un
jefe de mrketing fiestero y con tendencia al hedonismo. Son dos solteros en plena
crisis de los cuarenta que, como otros muchos urbanitas, buscan desesperadamente
su media naranja en internet. No es en
definitiva tarea del teatro y del arte en general llegar a conocernos? se pregunta el
director y actor. No es acaso un espejo retrovisor que nos muestra tambin nuestros ngulos muertos mientras circulamos
por la vida tratando de rellenar los vacos?
El teatro nos entretiene, nos hace rer, pero
tambin nos modifica. Nos plantea preguntas acerca de nosotros mismos y de
cmo asumimos el mundo a travs de las
circunstancias que nos han tocado vivir.
La puerta de al lado, que estar tambin
en el Teatro Marquina de Madrid a partir
del 3 marzo y que cuenta con la msica
en directo de Litus Ruiz y la escenografa
de Elisa Sanz, ha sido, para su director,
un pretexto para hablar de temas sociales y personales y para entender que el
diamante de cada uno siempre lo tiene
el otro. J.L.REJAS
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Sacristn le toma la pala

Pocos autores gozan de tanta sintona con
los programadores teatrales espaoles
como David Mamet. Su cercana con
Hollywood (varios de sus textos han sido
adaptados a la gran pantalla) le ha permitido propagar su nombre como una
marca atractiva. Y sus airadas incursiones en el debate poltico estadounidense,
con llamativos bandazos ideolgicos, tambin le han colocado en el epicentro meditico. Por eso rara es la temporada en
que no tenemos noticia de alguna de sus
obras en nuestra cartelera. ltimamente,
se ha montado por aqu Noviembre, American Buffalo, La anarquista, Razas... Ahora llega al Teatro Lope de Sevilla Mueca de porcelana, a partir del prximo jueves
(25). El hiperactivo Juan Carlos Rubio
est al frente de la produccin, que es la
primera que se hace tras su estreno mundial en Broadway el pasado diciembre,
con Al Pacino encabezando el reparto.
Nada menos.
Est claro que Pacino tiene una marcada querencia por Mamet. En 1992 protagoniz la versin cinematogrfica de
Glengarry and Glen Rose y en 2012 se subi
a las tablas en Broadway para recrear esa
jaura de vendedores/timadores/pcaros
capaces de canjear a su madre por una sustanciosa comisin. En la capital andaluza le toma el testigo otro histrico actor:
Jos Sacristn. Dice que no ha querido ver
el trabajo de su colega norteamericano
pero que, por supuesto, le admira enormemente. Es un fuera de serie, apunta a El Cultural. Sacristn ha preferido
componer el personaje conforme a su criterio y a las instrucciones de Rubio. En
China Doll (ttulo original) encarna a
Mickey Ross, un magnate multimillonario con mucha ascendencia sobre la clase poltica.
Podemos decir que Mueca de
porcelana es una colonoscopia que
le hace Mamet al poder. Le mete
por el culo una sonda y nos muestra su
lado ms siniestro, ms grotesco y ms miserable, explica Sacristn. Vemos cmo

El Teatro Lope de Vega de Sevilla

estrena en Espaa la ltima obra
de David Mamet, Mueca de por-

celana. El autor estadounidense

vuelve a diseccionar los mecanismos sociales del poder y la ambicin. Juan Carlos Rubio dirige
una montaje en el que cuenta con
Jos Sacristn y Javier Godino.

JOS SACRISTN Y JAVIER

GONINO EN MUECA DE PORCELANA

TEATRO ESCENARIOS

bra a David Mamet

S E R G IO P
ARRA

la omnipotencia de Ross empieza a tambalearse. Este filibustero del capitalismo cae en las mismas trampas que l tantas veces ha tendido a sus competidores.
Ross se revuelve con la rabia de un animal
herido y acorralado, escupiendo espumarajos por el telfono (entabla discusiones con polticos, abogados, empresarios,
periodistas...). Como testigo estoico de esa
batalla, figura su secretario, Carson, al que
le caen sucesivos chorreos que encaja impasible. Ese ingrato papel lo asume Javier
Godino, que ya le acompa en El loco de
los balcones.
Lo cierto es que Mueca de porcelana
no viene precedida del aval de la crtica

anglosajona. Las reseas han sido duras.

Los recelos se dispararon cuando la fecha
del estreno se pospuso dos semanas.
Tiempo en el que, al parecer, Mamet reescriba una y otra vez los dilogos. Muchos denunciaron la dificultad para seguir
el hilo de la historia. Algo en lo que no
ayudaba un Pacino, dicen, titubeante y
balbuciente, muy lejos de los registros
a los que nos tiene acostumbrados. La
nata no mont en Broadway. Veremos qu
sucede en nuestro pas, donde despus
de su estreno en Sevilla viajar a las Naves del Espaol (3 de marzo).
Rubio es consciente del fiasco neoyorquino. Pero no le descorazona. Jugar sus propias cartas. El director cordobs
posee una ventaja: ya ha transitado el turbio universo sociolgico de
Mamet. Luce como precedente su montaje de Razas estrenado tambin en Matadero
en 2010. Muecas tiene una
misma lnea: dilogos a velocidad de vrtigo, personajes inteligentes, de dudosa moral y ausencia de adoctrinamiento,
explica Rubio. Ha intentado hacer
una direccin invisible, al servicio
de la historia y los protagonistas.
Cuando cuentas con dos actores
tan fabulosos como Sacristn y Godino y con un texto como este, lo mejor es no distraer al espectador con
nada accesorio, dejar que la propia
obra se defienda por s misma. Tenemos una preciosa escenografa que ha
diseado Curt Allen, un sugerente espacio sonoro de Mariano Garca y la
eficaz luz de Jos Manuel Guerra. Todo
est muy empastado y camina hacia una
misma direccin: la sobriedad.
Una sobriedad sobre la que se eleva el
verbo trepidante, irnico y afilado de
Mamet. El mundo est lleno de gilipollas y muchos de ellos con derecho a
voto, dice en un momento el irascible
Ross. No se puede ser ms custico,
sentencia Rubio. ALBERTO OJEDA
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EL CULTURAL

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ESCENARIOS MSICA

Durante un tiempo la Europa

culta crey que Puccini era un
autor superficial, decorativo,
sensiblero y, en definitiva, kitsch.
Hoy sabemos que esta opinin
era injusta, lo que no quiere decir que, en efecto, en sus pentagramas no puedan existir elementos de este jaez; pero la
construccin general, la singularidad de las estructuras, la consecucin de atmsferas, el
manejo del leitmotiv y, en particular, la belleza de las melodas contrarrestan tales posibles
debilidades. Son rasgos que se
advierten ya en sus dos primeras peras, Le Villi y Edgar, y que
cobran especial relieve en la tercera, Manon Lescaut, estrenada
en el Regio de Turn el 1 de febrero de 1893, y de la que la
ABAO ofrece cuatro representaciones, desde este sbado, 20,
hasta el prximo 29.
Se emplea una produccin
que proviene del Teatro Regio de Parma. Data de 2005 y
est firmada por el director britnico Stephen Medcalf (1958),
que abre en ella inteligentes espacios escnicos y maneja con
cuidado elementos de carcter psicolgico, muy significativos en una narracin que, aun
con sus novedades, mantena la
continuidad del melodrama
clsico y romntico, variado en
los temas y en la expresin y

Arteta, sola, perduta

e abbandonata

anclado slidamente en la meloda. El canto di forza se mezcla con el elegante, bien captado por el compositor en ese
primoroso In quelle trine morbide
del acto segundo, en el que la
joven cortesana ha de realizar
autntico encaje de bolillos. Es
lo que establece una de las
principales dificultades interpretativas para la soprano, que
ha de unir ese canto exquisito
con el arrebato y con la desolacin de su ltima aria, Sola
perduta abbandonata, cuando
ve que la vida se le escapa.
La lnea vocal de Manon cir-

El napolitano Domenico Scarlatti (16851757) signific mucho

para la msica de tecla
de nuestro pas. Se empap de nuestra msica popular, tan presente en sus essercizzi, hoy llamados sonatas, y acab siendo un espaol ms; y un
autntico punto de referencia para la msica del futuro. La Fundacin Juan March,
siempre atenta, ha programado un breve ciclo de tres conciertos en los que se alude

tambin al padre del

msico, el gran Alessandro (1660-1725),
operista de excepcin
y autor asimismo,
como su hijo, de hermosas cantatas. Cuatro
de ellas aparecen programadas: las tituladas Questo silenzio ombroso (Il sonno), Appena chiudo gli occhi, Fida compagna del tuo alato amante y Dove fuggo, a che penso. Junto ellas
el aria Se il tuo bel che minamora. Estas piezas vocales aparecen combinadas con doce

Scarlatti llega
a la Juan March

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le pueden presentar
en los numerosos recitativos acompaados,
donde la densidad vocal es tan importante.
De todas formas, posee gran temperamento y tablas. Lo
que ha de contrarrestar las limitaciones. A
su lado el norteamericano, ya sesentn,
Gregory Kunde, muy
de moda en Espaa.
Voz ancha, de metal
no especialmente rico
y agudo fcil. Su arte
de canto es sobrio y
funcional. Manuel
Lanza, bartono de
raza, algo oscurecido
ltimamente, no debe
ABAO/TEATRO REGIO DI PARMA
cula en una franja de dos octavas tener problemas para su sargenjustas, de do 3 a do 5, y ha de to Lescaut.
reunir, como ninguna, la fragiUn buen equipo de secunlidad de la mujer mundana y darios espaoles bravo! comsensual y la energa que ha de pletan el reparto: Marif Nogamover el impulso que la aferra les, Stefano Palatchi, Manuel de
a este mundo. Ainhoa Arteta, Diego, Gexan Etxabe, David
que ya ha navegado por esta Aguayo y Eduardo Ituarte. Deaguas en la bsqueda del au- buta en el foso y en la ABAO
tntico carcter de una voz que Pedro Halffter, batuta siempre
ha ido creciendo, ser la con- ordenada y pulcra, conocedor de
turbada protagonista. El suyo es la obra, a la que habr de poner
un instrumento lrico en camino esa emocin que nace del conhacia lo lrico-spinto. Poco a traste dinmico y de la acentuapoco va ampliando sus graves cin vigorosa. A sus rdenes, la
y dotando de mayor penetracin Sinfnica de Euskadi y el Coro
a los agudos. Los problemas se de la pera bilbaina. A. REVERTER

de las 555 Sonatas para clave de Domenico

y con piezas instrumentales de otros
compositores de la poca: Durante, De
Macque, Trabaci, Mayone, Storace y Cabanilles. Animado y didctico planteamiento, que contar, los prximos das 24
de febrero y 2 y 9 de marzo, con acrisolados
intrpretes: las sopranos Ana Quintans y
Mara Cristina Kiehr, el contratenor Carlos
Mena, los clavecinistas Eduardo Lpez
Banzo y Mahan Esfahani y el conjunto Il
Coro dArcadia. A. R.

VIERNES 09/03/16 19:30h | Sala de Cmara

ANNA CATERINA ANTONACCI SOPRANO

DONALD SULZEN PIANO

Centro
Nacional
de Difusin
Musical

Francis Poulenc: La voix humaine

pera en un acto sobre la obra homnima de Jean Cocteau

DOMINGO 20/03/16 18:00h | Sala Sinfnica

CONCERTO ITALIANO
Rinaldo Alessandrini DIRECTOR
Alessandro Scarlatti:
Cain, overo il primo omicidio

Carlo ALLEMANO ADN

Roberta INVERNIZZI EVA
Sonia PRINA CAN
Monica PICCININI ABEL
Aurelio SCHIAVONI DIOS
Salvo VITALE LUCIFER

VIERNES 01/04/16 19:30h | Sala de Cmara

RICHARD GALLIANO
NEW MUSETTE QUARTET
La Vie en Rose:
Rencontres avec Edith Piaf et Gus Viseur

AUDITORIO
NACIONAL
DE MSICA

Madrid

DOMINGO 17/04/16 20:00h | Sala Sinfnica

MAYTE MARTN

CANTAORA

Pedro SIERRA y Pau FIGUERES GUITARRAS

Chico FARGAS PERCUSIN

Al flamenco por testigo

www.cndm.mcu.es

sguenos en

ENTRADAS
Sinfnica: 15 - 40 | Cmara: 10 - 20
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Taquillas del Auditorio Nacional y Teatros del INAEM
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CINE
En el mejor gag de Ave, Csar
una montadora est a punto de
morir estrangulada cuando su
pauelo se atasca en una moviola. Nada resume mejor las intenciones de la nueva pelcula
de los hermanos Coen, una pelcula que no es tanto un pastiche del viejo Hollywood como
ms bien una pelcula sobre la
trastienda de aquel Hollywood,
sobre la fontanera ejemplificada en la figura de un productor,
Eddie Mannix (Josh Brolin),
que ha de resolver todos los entuertos en los que se embarcan

el acutico a lo Esther Williams

(al servicio de Scarlett Johansson) y el de marineros recin llegados a la ciudad a lo Gene Kelly
(para el lucimiento de Channing
Tatum), pasando tambin por el
melodrama a lo Cukor.
UNA DESPREJUICIADA CELEBRACIN

Son los problemas derivados de

poner a un actor de western (un
divertidsimo Alden Ehrenreich) en un refinado melodrama dirigido por un director que
apenas disimula su homosexualidad (Ralph Fiennes) los que la

haban hecho en Barton Fink

veinticinco aos atrs. Pero el
humor cido de aquella, profundamente crtico con el Hollywood de los cuarenta, se ha transmutado en una desprejuiciada
celebracin del Hollywood de
los cincuenta. Ave, Csar tiene
mucho de divertimento, de una
reunin de amigos en la que
cada uno tiene la oportunidad de
lucir sus mejores galas: como si
de un baile de disfraces se tratase, ms que un remedo de una
pelcula de romanos (que es lo
que la publicidad y el ttulo pa-

Ave Csar o el gran

circo de Hollywood
Aos cincuenta. En pleno maccarthismo. La amenaza sovitica llega hasta las mismsimas
costas de California. Mientras, un grupo de guionistas miembros del Partido Comunista
lee la revista Soviet Life... Los hermanos Coen vuelven a la cartelera tras pasar por la
Berlinale con Ave, Csar, una disparatada parodia con George Clooney y Scarlett Johansson.
las estrellas de la productora Capitol Pictures. Ave, Csar comienza con la pelcula dentro de
la pelcula, una pelcula de romanos, y bblica (como Ben-Hur
lleva el subttulo de A Tale of The
Christ), que protagoniza la gran
estrella del estudio, Baird Whitlock (George Clooney, segn
los Coen, inspirado en Clark Gable) y que se titula, s, Ave, Csar (pongamos comillas para no
confundirnos).
Pero dentro de Ave, Csar caben otros homenajes a los gneros clsicos de Hollywood,
desde el western de serie B al
musical, ste por partida doble,
50

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montadora habr de resolver jugndose la vida en ello. La montadora est interpretada por
Frances McDormand, por cierto; la solucin es la misma que
sostena la trama de Cantando
bajo la lluvia, otra pelcula que,
salvando las distancias, volva
la vista al Hollywood de una dcadas atrs.
Despus de un western revisionista como Valor de ley y de
una reconstruccin de la escena
folk del Greenwich Village de
comienzos de los sesenta como
la de A propsito de Llewyn Davis,
los Coen vuelven su mirada al
Hollywood clsico tal y como

recen anunciar) los Coen nos

ofrecen reconstrucciones ms
o menos fidedignas de los gneros a los que aludamos, escenas que se desarrollan con la suficiente generosidad como para
comprometer seriamente la que
se supone es la trama principal.
Mientras el estudio est embarcado en distintas produccio-

En Ave, Csar caben otros

ttulos y homenajes a muchos gneros clsicos, desde
el western a la serie B musical, ste por partida doble

nes, la estrella principal, Baird

Whitlock, es secuestrada del set
de rodaje de Ave, Csar.
Cuesta imaginar quienes son
sus secuestradores y sus intenciones. Se trata nada ms y nada
menos que de un grupo de
guionistas miembros del Partido Comunista que leen la revista Soviet Life y que citan a Marx
y Marcuse; con el secuestro esconden la improbable pretensin de que la estrella los secunde en su reivindicacin de
un mejor reparto de los beneficios que obtienen los estudios
entre sus asalariados, sean estos guionistas o actores. Estamos

UN HISTRINICO GEORGE
CLOONEY EN AVE CSAR

que los Coen se sienten atrados por ese castillo de naipes,

aunque sea desde la parodia.
De ah esas mimticas reediciones de los nmeros musicales que protagonizan Scarlett
Johansson o Channing Tatum,
de ah que cuando la trama se
deslice fuera del estudio y lleguemos al despacho de un abogado (Jonah Hill), los directores
aprovechen para rendir su particular homenaje al cine negro.
Si una pelcula como Valor de
ley pudo servirles a los Coen
para revisar un gnero concreto, el western, del mismo modo
que antes haba sucedido con
tantas y tantas de sus pelculas
desde la primera de todas, Sangre fcil (1984), Ave, Csar est
lejos de cumplir esa funcin.
Los gneros, empezando por el
bblico-romano que le da ttulo,
estn poco ms que enunciados, como si se tratase de un
mero capricho, de una demos-

La nueva pelcula de los Coen

es una reivindicacin de la figura del productor. Tanto el
a principios de los cincuenta, en
pleno maccarthismo, y la amenaza sovitica llega, literalmente, hasta las mismsimas costas
californianas.
ESCNDALO SEXUAL

Eddie Mannix ha de rescatar a

Whitlock, cuya desaparicin ha
paralizado el rodaje de la gran
produccin del estudio. Al mismo tiempo, y en el transcurso de
poco ms de 24 horas, tendr
que buscar la manera de ocultar
el hijo que ha tenido de soltera
otra estrella (la sirena Johansson) o el escndalo sexual que
amenaza la reputacin del bai-

larn Burt Gurney (Tatum) y el

director Laurence Laurentz
(Fiennes), todo ello bajo la atenta mirada de las periodistas gemelas especializadas en cotilleos, Thora y Thessaly
Thacker (Tilda Swinton, en su
doble encarnacin de Hedda
Hooper). Mannix lidia con los
problemas, ya sean estos los
guionistas comunistas o los representantes de las distintas religiones que han puesto su lupa
sobre Ave, Csar (de ah que
Ave, Csar incluya la advertencia de que no se ha representado el rostro de Dios, se supone que en atencin a las

reclamaciones del rabino). A

todo eso smesele que Mannix
ha recibido una suculenta oferta de una emergente empresa
aeronutica, una verdadera industria, le dice el representante de Lockheed, y no un circo
como Hollywood.
Hay algo de eso, de un circo,
en el Hollywood que nos retratan los Coen. Y de ser as,
Mannix sera el jefe de pista,
el que introduce las distintas
atracciones y pone orden en el
caos. Son sus gestiones las que
posibilitan que este gigantesco castillo de naipes no se venga abajo. Pero no hay duda de

director de fotografa como

el msico se dan un festn
tracin de las cualidades de los
hermanos no como directores,
sino como productores. No olvidemos que la estrella de la
funcin es el apagafuegos Eddie Mannix, no un actor ni un
director. En su sucesin de gneros y estilos Ave, Csar es una
reivindicacin de la figura del
productor, una oportunidad
que ni el director de fotografa
ni el msico dejan escapar: Roger Deakins y Carter Burwell
se dan un festn. JAIME PENA
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EL CULTURAL

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CINE

La milagrosa anomala de Kaufman

El nuevo trabajo Charlie Kaufman, protagonizado por muecos de silicona, es el ms humano de cuantos
ha dirigido. Sin embargo, contiene ideas pasadas de Cmo ser John Malkovich, Adaptation y Olvdate de m.
Cuando Wes Anderson estren Fantastic Mr. Fox, gran parte
de sus fieles pens que no era
una verdadera pelcula de Wes
Anderson. Zorros y roedores?
Una fbula antropomrfica de
Roald Dahl? A pesar de las resistencias iniciales, Fantastic Mr.
Fox es posiblemente la pelcula ms andersoniana que ha hecho, aquella por la que puede
ser definido. No hay actores de
carne y hueso frente a la cmara, pero se acerc ms que nunca a su sino creativo: unos personajes y un estilo visual

52

EL CULTURAL

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asociados al cartoon pero tremendamente humanos y, por

supuesto, el control absoluto de
lo que acontece dentro del plano. El esteta en su esplendor.
En cierto modo, con Charlie Kaufman y Anomalisa ocurre algo parecido. Su nuevo trabajo detrs de la cmara
compartiendo crdito con
Duke Johnson est protagonizada por muecos de silicona pero es la pelcula ms kaufmaniana de todas las que ha
escrito y/o dirigido. Y tambin la
ms humana. Se ofrece como

sntesis y recapitulacin de varias ideas exploradas en Cmo ser

John Malkovich (1999), en Adaptation (2002), en Olvdate de m
(2004), en Synedoche, New York
(2008), todas ellas formando un
laberinto de vidas psicoanalizadas bajo la lupa de la neurosis,
el absurdo y la ternura. Lo que
distingue quiz a Kaufman de
Anderson es que el primero, torturado pensador de los abismos
cotidianos, no es un esteta. Es
un gran escritor, una mente singular, filsofo o poeta, pero no
un esteta.

Kaufman llega a Anomalisa

por puro accidente, bajo el heternimo de Francis Fregoli,
con el que firma la obra de teatro sonoro que escribe por encargo, interpretada por tres actores: David Thewlis, Jennifer
Lason Leigh y Tom Noonan.
Anomalisa fue en cierto modo
reinventada para dar el salto de
las tablas a la pantalla, pero en
esa mutacin a los dominios de
la tecnologa stop-motion (que ha
llevado tres aos de elaboracin), el relato de alienacin y
romance adquiere una dimen-

DE ESTRENO CINE

sin potica que Kaufman, al

principio reacio a la idea de convertir sus personajes en muecos, no haba sospechado.
El hecho de que sean marionetas que estn siendo manipuladas explica Kaufman se
convierte en un asunto existencial. Nosotros sabemos que son
manipulados, pero ellos no.
Kaufman se sumerge en la psique de sus criaturas sin vrtigos ni complejos, excavando en
sus sinapsis neuronales y sus soplos del corazn con admirable
naturalidad, y en Anomalisa se

UNO DE LOS MUECOS

PROTAGONISTAS DE ANOMALISA

propone inspeccionar la soledad

de un hombre desencantado
con el mundo, deprimido y cansado con su vida irnicamente,
se trata de un popular autor de
manuales de autoayuda, hasta
que conoce a Lisa en un hotel
de Cincinnati.
Lisa ser la anomala. Su
anomalisa. El dispositivo que
encuentra Kaufman para trasladarnos el carcter nico y exclusivo de Lisa en la mente de
Michael es una genialidad. To-

dos los personajes en el filme,

sean hombre o mujer, suenan
con la misma voz neutra de Noolan. Pero cuando aparece Lisa,
su dulce voz femenina la distingue de todos los dems. Es, para
Michael, la nica otra persona
en el mundo. Kaufman pone
as en forma la expresin psicolgica del sndrome de Fregoli que padece el protagonista,
y que causa en quien lo padece la plena conviccin de que todas las personas son en realidad
la misma persona disfrazada. A
travs del amor fou que sbitamente experimentan Michael y
Lisa somos invitadas a ser testigos del encuentro ertico ms
anmalo que podamos imaginar: el sexo de marionetas con
vocacin realista.
La angustia kaufmaniana, su

parlisis y melancola, empapa

cada fotograma de la pelcula
desde su asombroso arranque.
El humor se expresa desde la
estupefaccin, la irritacin, el
hasto de unas vidas que se
arrastran por los pasillos del hotel como si cargaran con todo
el mundo sobre sus espaldas.
Y ese humor alcanza su cumbre
a costa de Cindy Lauper, para
tomar conciencia de la naturaleza lrica de este relato que no
se parece a ningn otro del reciente cine norteamericano, ni
en las formas ni en el texto. La
traduccin plstica del sentido
metafsico kaufmaniano depara en Anomalisa una de las sensaciones de mayor extraeza a
las que podemos aspirar en una
sala de cine. Un logro extroardinario. CARLOS REVIRIEGO

GRIGORY SOKOLOV
SCHUBERT BEETHOVEN

Grigory Sokolov es un artista excepcional y est considerado uno de los mejores pianistas de la actualidad.
Su debut en Deutsche Grammophon Salzburg Recital
tuvo un gran xito y fue uno de los discos ms vendidos de msica clsica del ao pasado.
En este nuevo disco, interpreta algunas de las ltimas piezas de Schubert como los Impromptus o
la poderosa sonata de Beethoven Hammerklavier.

deutschegrammophon.com

universalmusic.es

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EL CULTURAL

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CIENCIA
ENTRE
DOS
AGUAS

El cientfico total:
Hermann von Helmholtz
ara la gran mayora de quienes
comiencen a leer este artculo,
el nombre de Hermann von
Helmholtz (1821-1894) no les
dir nada. Sin embargo, muchos habrn tenido relacin con una de sus
aportaciones a la ciencia: el oftalmoscopio, instrumento que se utiliza para explorar las partes interiores del ojo, en particular su fondo,
donde se encuentra la retina. Por supuesto, los oftalmoscopios que ahora se emplean, esos a los que tenemos que dirigir nuestra mirada
cuando vamos al oftalmlogo, son
ms complejos y mejores que el
ideado por Helmholtz en 1851, pero
esto es algo que sucede con prcticamente todos los aparatos inventados (en su esencia, pero no en cuanto a materiales, la rueda, uno de los
grandes inventos de la humanidad,
es una de las pocas excepciones).
Pero aun siendo importante, no
es por este logro por lo que quiero
llamar la atencin hacia Helmholtz,
sino por su versatilidad, por la dimensin interdisciplinar de su carrera, que no tiene parangn en la
historia de la ciencia contempornea: llev a cabo aportaciones centrales a la fisiologa (incluyendo la
acstica y ptica fisiolgicas), a la
fsica (termodinmica, electromagnetismo, hidrodinmica y ptica),
a la matemtica, la psicofsica, la teora musical y la filosofa. Atrado por

P
JOS MANUEL
SNCHEZ RON

54

EL CULTURAL

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la fsica y las matemticas desde joven, Helmholtz, que haba nacido

en Potsdam, decidi estudiar medicina en Berln porque la situacin
econmica de su familia no le permita escoger una carrera que, en
cuanto a posibilidades de trabajo, resultase arriesgada. Adems, poda
estudiar Medicina gratuitamente si se comprometa, despus de
terminar los estudios,
a servir varios aos
como mdico militar.
Tras finalizar la carrera, ampliar sus conocimientos mdicos y
completar una tesis
doctoral, fue destinado al hospital militar de
Potsdam. All dispuso
del tiempo libre necesario para realizar investigaciones en una rama de la medicina que, aunque no era nueva, no
se haba desarrollado hasta entonces lo suficiente (porque las ciencias
en las que se basaba an no lo permitan): la fisiologa, una de cuyas
metas es estudiar los procesos fsico-qumicos que tienen lugar en los
vivos. Recordemos que hasta comienzos del siglo XIX dominaba
la creencia denominada vitalismo de que la vida no se poda reducir a procesos fsico-qumicos,
sino que exista una fuerza vital

inherente a la vida. Todava a comienzos de este siglo, seal el

propio Helmholtz, los fisilogos
crean que era el principio vital el
que produca los procesos de la vida,
y que se rebajaba la dignidad y naturaleza de sta si alguien expresaba la creencia de que la sangre era

SELLO CONMEMORATIVO DEL CIENTFICO ALEMN

conducida a travs de las arterias por

la accin mecnica del corazn, o
que la respiracin tena lugar siguiendo las leyes habituales de la
difusin de los gases.
n Potsdam, Helmholtz estudi la
produccin de calor durante la
contraccin muscular y otros fenmenos parecidos. Cuantificando sus
observaciones fisiolgicas y considerando tambin las transformaciones que se producen en todo tipo de
fenmenos, tanto fisicoqumicos

como orgnicos, lleg a uno de los

logros cientficos decimonnicos
ms importantes: la formulacin general del principio de conservacin
de la energa, uno de los pilares de
la termodinmica, principio que
present en una clebre memoria
de 1847, titulada Sobre la conservacin de la fuerza.
La termodinmica, recordar, es
la rama de la fsica que se ocupa de
los intercambios de energa, y he
aqu que su primer principio el de
la conservacin de la energa lo formul en su versin ms general un
mdico, y no un fsico, algo que
muestra lo beneficioso que para la
ciencia son los enfoques interdisciplinares.
Con la ayuda del cientfico y explorador Alexander von Humboldt,
Helmholtz pudo abandonar el ejrcito prusiano en
1848 y aceptar una oferta para ensear Anatoma
en la Academia de Bellas
Artes de Berln. El ao siguiente se convirti en
profesor de Fisiologa en
la Universidad de Knigsberg. All, en la ciudad que Kant jams abandon, mostr otra de las
virtudes de la interdisciplinariedad: preparando
una de sus clases se dio
cuenta de que las sencillas leyes de
la ptica geomtrica permitan construir un instrumento de inmenso
potencial para la comunidad mdica: el oftalmoscopio. En diciembre
de 1850, Helmholtz escribi a su
padre expresando su sorpresa porque nadie antes que l hubiese

dado con la idea de ese instrumento: Durante mis clases sobre la fisiologa de los rganos sensoriales he
realizado un invento que podra ser
de extraordinaria utilidad en oftalmologa. De hecho, este invento
es tan obvio que no necesita saber
de ptica ms de la que aprend en
el Instituto. Me parece ahora ridculo que otros, o yo mismo, hayamos sido tan obtusos como para no
haber pensado en l antes. Es una
combinacin de lentes con la que es
posible iluminar el fondo oscuro del
ojo a travs de la pupila, sin
emplear una luz cegadora, y al mismo tiempo ver detalles de la retina
con mucha mayor precisin de la
que permite observar los rasgos externos del ojo, y sin necesidad de
amplificacin, ya que las partes
transparentes del ojo actan como
una lupa de 20 aumentos. Se pueden ver los vasos sanguneos ms
delicados, las ramas de las arterias
y venas, la entrada del nervio ptico
en el ojo, etc. Fue, como l mismo seal, el primer hombre en
contemplar claramente una retina
humana en un ser vivo.
n 1855, acept una ctedra de
Anatoma y Fisiologa en la Universidad de Bonn y en 1858 una
de Fisiologa en Heidelberg. Y en
1871 se reconocan pblicamente
las contribuciones que haba realizado a la fsica, con una ctedra de
Fsica en la Universidad de Berln, un hecho ciertamente inslito.
Finalmente, en 1888 fue nombrado
presidente del recin creado Instituto Imperial de Fsica Tcnica,
ubicado en Charlottenburg (Ber-

ln), el primer Laboratorio Nacional

de toda la historia, que tena como
fin llevar a cabo investigaciones fsicas de relevancia para la industria,
pero que estuviesen alejadas de los
intereses de los grupos de investigacin universitarios.
Como apunt antes, el enfoque
interdisciplinar de Helmholtz no
se detuvo en las materias que tradicionalmente clasificamos como
ciencias bsicas, abarcando tambin otras, como la msica. Ah est
su tratado maysculo Sobre las sensaciones de tono, como una base fisiolgica para la teora de la msica (1863).
Fue, en suma, un hombre al que
nada de la ciencia le fue ajeno. Si
alguno de ustedes, queridos lectores,
viaja a Berln, probablemente no dejar de visitar la Puerta de Brandeburgo, que separa una esplndida
avenida de nombre Unter den Linden del gran parque berlins, el
Tiergarten. Y que se dirija luego hacia el Museo Pergamon, en la Isla de
los Museos, para lo cual seguir por
Unter den Linden. Pues bien, poco
antes de que tenga que desviarse de
esa avenida, encontrar, a su izquierda, la universidad ms antigua
de Berln, fundada en 1810 y bautizada en 1828 con el nombre de
Friedrich-Wilhelms-Universitt, en
honor del rey de Prusia, pero que en
1949 recibi el nombre de su fundador, el educador Wilhelm von
Humboldt. Detngase delante de
ella y ver tres estatuas. Las de los
extremos corresponden a los hermanos von Humboldt, Wilhelm y
Alexander. La central a Helmholtz.
Un justo tributo a este no demasiado conocido gigante de la ciencia.

Innovacin y desarrollo
para la agricultura y la industria

fertiberia.com
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EL CULTURAL

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LA RED
INTELIGENCIA AJENA

La hemeroteca como lastre

GONZALO TORN
o digo nada nuevo: entre las autnticas e
indiscutibles novedades que nos ha trado la
Red ocupa un lugar de privilegio la posibilidad de acceder con notable facilidad a declaraciones pasadas (algunas lejansimas) de personajes pblicos, esto es, a las hemerotecas.
La posibilidad de refrescar casi sin esfuerzo
la memoria de lo que decan, pensaban o declaraban hace meses, y compararlo con lo que dicen o declaran ahora tiene un indudable inters
de control pblico. Facilita cazar contradicciones,
detectar cinismos y denunciar hipocresas, sobre
todo cuando son vergonzosas por flagrantes.
Pero como suele pasar cada vez que aparece
una nueva herramienta, el cuerpo de sus utilidades enseguida proyecta una sombra de contraindicaciones. A bote pronto me parece bastante improcedente (aunque sea gracioso) escarbar en
las cuentas sociales de quienes alcanzan un cargo pblico para ver si les encuentran alguna declaracin fuera de tono, como si uno tuviera que
tener presente al expresarse lo que puede llegar
a ser en el futuro o como si la estricta coherencia
fuese un valor indispensable (y no ms bien un
sntoma de escasa flexibilidad mental).
Pero el asunto parece especialmente alarmante cuando ves a periodistas que armados
con las hemerotecas rebaten cualquier propuesta o plan de accin del entrevistado aludiendo a
que en el pasado haba dicho algo distinto (ya ni
siquiera lo contrario). Al purista de la hemeroteca digital no se le ocurre pensar (o no le interesa) que el pasado no es una garanta urea, que
todo el mundo tiene tanto derecho a equivocarse

56

E L C U LT U R A L

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El reino de los
insistentes
Cada poco tiempo las distintas redes sociales introducen
cambios en el diseo o en su
funcionamiento, por lo general resultan ser tan poco significativas que uno tiene la
sensacin de que el autntico propsito pasa por no acomodarse. Hace poco Twitter ha lanzado una noticia
sonda sobre un cambio inminente que parece de mayor
alcance. El orden de exposicin de los tuits, regido hasta el momento por el riguroso dictado de la cronologa,
quedar en manos de un
enigmtico algoritmo que
premiar (si he entendido
bien) a los usuarios ms populares. El anuncio ha despertado algunas protestas y
ahora mismo la reforma parece estar en el aire. Es legtimo que Twitter redecore su
casa como le venga en gana
pero esta medida, de aplicarse, contravendra notablemente su propio espritu. Al
fin y al cabo, basta con echarle una mirada distrada (ahora mismo si se quiere) al
Time Line de cada uno para
comprobar que Twitter no es
el reino de los personajes populares, sino de los insistentes y perseverantes, a los que
las nuevas medidas amenazan con enviar a los stanos.

como a cambiar despus de opinin o tratar de

rectificar.
La gestin pblica (entendida ya no como juego de partidos, sino el mero establecimiento de
prioridades en cualquier mbito, incluido el cultural) consiste, entre otras cosas, en manejar el arte
de aproximar los propios principios a unas situaciones inesperadas y cambiantes, que exigen variantes estratgicas y cierta flexibilidad. Sorprende que los mismos que enarbolan los valores del
dilogo, persigan como hipocresa cualquier desplazamiento en los argumentos encaminado a posibilitar ese mismo dilogo en el que tanto se
ufanan como ideal. O es que esperan que dos o
tres facciones distintas se entiendan quedndose en el mismo sitio, sin decir una palabra, por simpata progresiva, por convencimiento teleptico?
Uno entiende que los desaforados simpatizantes de cada faccin (poltica, cultural, artstica)
persigan y expongan en las Redes la menor contradiccin del adversario. Es una tarea un tanto miserable, pero tampoco creo que un seguidista pueda aspirar a mucho ms. Lo que ya es de una
ingenuidad alarmante es que un periodista profesional confunda cualquier desvo de lo que contempla en la enorme hemeroteca digital con una
conducta hipcrita o con un temperamento cnico.
De nuevo, como casi siempre, de bien poco va a
servirnos la prodigiosa disponibilidad de la hemeroteca que nos facilita la Red, si el criterio de
quin debe manejarla no le da para diferenciar, ms
o menos al momento, la distancia que va de una
traicin a los principios con un cambio de estrategia, aconsejado por las circunstancias. 

Centro Dramtico Nacional

Teatro
Valle-Incln

Direccin
Ernesto Caballero

VIDA
DE
GALILEO
de
Bertolt Brecht
Traduccin
Miguel Senz
Versin y direccin
Ernesto Caballero

Escenografa
Paco Azorn
Iluminacin
Ion Anibal
Vestuario
Felype de Lima
Composicin musical
Hanns Eisler
Msica y espacio sonoro
Javier Coble

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Pepa Zaragoza

Msicos
Javier Coble
Pau Martnez
Kepa Oss

Interpretado por
Blanca Portillo

Teatro
Valle-Incln
Sala
Francisco Nieva
Del
26 de febrero
al
20 de marzo

EL TESTAMENTO
Una produccin de
Centro Dramtico Nacional,
Testamento,
Grec 2014 Festival de Barcelona,
y Avance PT

Del
29 de enero
al
20 de marzo

de
Colm Tibn

Direccin
Agust Villaronga

DE MARA
Colaboran:

Traduccin
Enrique Juncosa
Escenografa
Frederic Amat
Vestuario
Merc Paloma
Iluminacin
Josep Maria Civit
Msica
Lisa Gerrard

http://cdn.mcu.es
www.entradasinaem.es
venta telefnica: 902 22 49 49

ESTO ES LO LTIMO

LUIS PAREJO

Manuel Vilas
Tras un 2015 pletrico en el que public la novela Setecientos millones de
rinocerontes y el poemario El hundimiento (Visor), Manuel Vilas (Barbastro,1962) lanza ahora su Poesa Completa (Visor). Hasta hoy, claro est.
Qu libro tiene entre manos?
Farndula de Marta Sanz. Y hago notar que no nombro
a un escritor estadounidense, como se suele hacer para salir del paso, sino a una escritora espaola.
Ha abandonado algn libro por imposible?
Todo libro encierra algn tipo de verdad. No abandono
nada. No me gusta abandonar a nadie. Nada ni nadie merece que le abandonen.
Con qu escritor le gustara tomarse un caf maana?
Con Homero, para saber al fin si fue un hombre o una
leyenda.
Cuntas veces va al teatro al ao?
Muchas, todas las que puedo.
Cuntenosalgunaexperienciaculturalquecambisumanera de ver la vida
Dos: cuando siendo adolescente escuch la voz de Lou
Reed, y cuando con treinta aos me le la obra completa de Franz Kafka, de cabo a rabo.
Entiende, le emociona, el arte contemporneo?
Rotundamente s.
De qu artista le gustara tener una obra en casa?
Warhol o Garca-Alix.
Ejerza de crtico de la ltima exposicin que ha visitado.
He visto la exposicin de Ingres del Prado. He visto la
Francia del siglo XIX, he visto la fotografa antes de la fotografa. He hablado con los fantasmas de Francia.
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EL CULTURAL

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No es una locura reunir su Poesa completa a los 53 aos?

Recuerdo que en 1989 Gil de Biedma estaba de finalista del premio Cervantes, y un miembro del jurado argument que era demasiado joven para ganarlo. A los pocos meses muri; y quien perdi no fue Jaime Gil de
Biedma sino el premio Cervantes.
Quaportanlastrespartesinditasdellibroalpoetaque
ya conocemos?
Aportan variedad de formas, temas muy distintos, y muestran mi evolucin.
Cmo logr quitarse la etiqueta de escritor-humorista?
Quien lea mi libro de poemas El hundimiento no se reir
mucho.
El narrador de Setecientos millones de rinocerontes presentabaelrelatocomounmanualdeautoayuda;quinlonecesita ms, un autor o un editor?
Los escritores siempre estn a la intemperie. Cuando juzgan sus libros, se creen juzgados como personas, de ah el
trauma.
Le importa la crtica? Le sirve para algo?
Me importa muchsimo la crtica y la leo. S me sirve cuando se hace sin prejuicios estticos o ideolgicos, cosa
difcil, por otro lado.
Qu msica escucha en casa? Es de Ipod o de vinilo?
En ced. Solo escucho a Lou Reed, durante unas diez horas todos los das. Puede preguntarle a la escritora Ana Merino, y lo corroborar.
Es usted de los que recelan del cine espaol?
Ante un cine que cuenta entre sus directores con Luis
Garca Berlanga, no puedo ms que quitarme el sombrero.
Berlanga es un genio.
QulibrodebeleerelnuevopresidentedelGobierno,sea
quien sea?
Le recomiendo dos poemas de Luis Cernuda: Dptico
espaol y 1936.
Desde Estados Unidos la realidad espaola se ve con
ms serenidad, como una broma, como...
Desde Estados Unidos no se concibe la sinrazn cultural
que puebla Espaa. Y desde all uno percibe con claridad
que Espaa es un gran pas. La cultura en espaol en Estados Unidos es una realidad contundente y en brutal expansin. Aqu los espaoles se siguen autoflagelando.
Le gusta Espaa? Denos sus razones
Adoro mi pas, que se llama Espaa. Adoro a mi gente
y adoro a mi padre y a mi madre, que nacieron aqu y ya
no estn aqu.
Reglenos una idea para mejorar la situacin cultural de
nuestro pas
Lo primero que hay que hacer es dejar de llamar analfabetos a los chavales de quince aos que estn suspendiendo lengua y matemticas y ciencias e historia en
los institutos de enseanza secundaria, y empezar a preguntarse por qu son distintos a nosotros. 

ARTISTA CONTEMPORNEO

Bienvenidos al mundo del color, de la textura slida sobre tela. Gruesos de pintura donde los colores se unen bajo la
luz de Sitges.
JAD, tres letras que dicen mucho. Iniciales del nombre y del apellido. Pintor de Arte Abstracto. A menudo el azar
hace bien las cosas a la vida. Conoc a JAD en su taller de la calle del Agua, esquina Santo Domingo, donde creaba y
expona al pblico sus obras.
Un placer conocerle. Tambin hacer amistad. Gran talento, subrayo, porque hay abstracto y abstracto !Como galerista
jubilado s lo que digo!
JAD exterioriza el arte con gruesos de pintura sin escatimar la materia, dando textura slida sobre la tela, dira que los
colores se mezclan entre ellos. JAD, hombre tranquilo, comunicativo, respirando el arte por los poros, al orlo hablar se
le ve la inquietud del artista creador. Pablo Picasso deca:Cuando me pongo delante de la tela nunca s lo que saldr.
JAD, delante de la tela, concentrado, es como si dejase de tocar de pies en tierra y conectar con el universo. JAD,
venido al mundo como tantos otros para embellecerlo como ores cadas del cielo. Encontrndome el otro da en
el taller-galera admirando la obra, viene y me dice: Cual de entre todos es el que ms te gusta? Ningn problema
respondo, cbreme con una venda los ojos, hago tres vueltas y el primero que toque seguro que ser una maravilla.
Mirando cualquier cuadro se produce un vaivn, difcil de apartar la mirada. Te atrae mirarlo de nuevo. Bravo por
JAD. Aumentar el nombre del pueblo como Sitges de las Artes.
Jess Saumell

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twitter:@JADpintor

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