CONSTRUCCIÓN

DEL PERSONAJE
CINEMATOGRÁFICO
Aproximaciones para su creación y análisis
 NOCIÓN DE PERSONAJE

No existe prácticamente narración sin personaje

El término personaje abarca generalmente el ámbito

particular del personaje naturalista

Este personaje está definido sociológicamente, posee

una identidad psicológica y una moral similar a la de
los hombres, es un efecto de persona y como tal se
crea a partir de variables igualmente “realistas”
 NOCIÓN DE PERSONAJE

Diferenciación entre personaje leído y personaje

visto. Existe por una parte el personaje del guión y,
por otra, el personaje encarnado por el actor e
integrado al film

Desde Aristóteles toda discusión en torno al

personaje, se sitúa en dos extremos: Esencia que
actúa (ser que hace) o resultado de una acción (hacer
que hace ser)
 ESENCIA DEL PERSONAJE

Lajos Egri propone Bone estructure o estructura básica

Diseño de la Tridimensionalidad del personaje en

tres dimensiones:

a). Dimensión fisiológica

b). Dimensión social
c). Dimensión psicológica
 TRIDIMENSIONALIDAD
DEL PERSONAJE

Sexo
Edad
Descripción física
Apariencia
Defectos
Dimensión
Física-fisiológica
 TRIDIMENSIONALIDAD
DEL PERSONAJE

Clase social
Ocupación
Educación
Religión
Raza
Nacionalidad
Filiación política
Hobbies
Dimensión
Social
 TRIDIMENSIONALIDAD
DEL PERSONAJE

Historia familiar
Vida sexual
Autoestima
Actitud frente a la vida
Habilidades
Cualidades
I.Q.
Dimensión
Psicológica
 ESENCIA DEL PERSONAJE
LAJOS EGRI

Egri no busca una acumulación de datos, sino

establecer una relación dinámica, dialéctica, que
permita la construcción del personaje

Egri pide la elaboración de un personaje en relación

dialéctica con su ambiente, que se trabajen sus
vínculos y sus contradicciones internas y externas

Capacidad de crecimiento de carácter en torno a la

unidad de opuestos
 ESENCIA DEL PERSONAJE
LAJOS EGRI

Unidad de opuestos: Implica la coexistencia de

dos fuerzas en pugna, características según el autor,
del buen conflicto dramático. Sólo a través de tal
unidad, el personaje, sobretodo el protagónico es
capaz de modificarse
 ESENCIA DEL PERSONAJE
ANTOINE CUCCA

1). Diversidad física

2). Diversidad de objetivos
3). Diversidad de comportamientos
4). Diferencias de comportamiento en un
mismo personaje

* Dialéctica interior: Universo de motivaciones y

de causas y efectos que lleva al personaje a ser lo
que es
ESENCIA DEL PERSONAJE
EUGENE VALE

1). Determinación del motivo: razón por la cuál

el personaje quiere o necesita lograr el
objetivo
2). La intención: Situada a nivel volitivo =
voluntad
3). El objetivo: meta a lograr u objeto a
obtener por el personaje
 ESENCIA DEL PERSONAJE
SYD FIELD

Engloba motivo, intención y objetivo en el

concepto de dramatical need o
necesidad dramática
COMPORTAMIENTO DEL PERSONAJE
ANTOINE CUCCA

Caracterización del personaje comportamiento

ante las acciones de los demás personajes,
comportamiento ante los obstáculos y
comportamiento en relación al lugar en el que se
desenvuelva.

Syd Field llama a esto el problema del punto de vista

del personaje
Según Antoine Cucca la dramaturgia del cine europeo
se caracteriza porque en ella la individuación de los
personajes sirve de punto de partida para el
desarrollo de las acciones. El cine americano
(especialmente el norteamericano) prefiere descubrir
al personaje directamente por sus acciones
 PERSONAJE Y ACCIÓN
SYD FIELD

El personaje es lo que hace Syd Field

Su interior es todo lo que suponemos le ha

acontecido antes del tiempo presente narrado en el
film y que conforma su carácter actual. Su exterior es
lo que cuenta en el presente diegético y se revela, casi
exclusivamente a través de la acción
 PERSONAJE Y ACCIÓN
DWIGHT SWAIN
Los factores constituyentes del personaje se construyen
alrededor de la acción:

Impresión dominante (overall impact)

Etiquetas de reconocimiento (tags) p.e. De apariencia, de habla,

manierismos,etc.

Potencial climático: capacidad del personaje, orientada hacia un

fin, para manejar dos emociones fuertes a la vez...Un personaje
con potencial climático, aunque se mueve esencialmente
compelido por el deseo, todavía es capaz de sentir la demanda de
otra emoción contradictoria
 PERSONAJE Y ACCIÓN
DWIGHT SWAIN

En Swain la biografía queda reducida a la mera

recopilación de circunstancias del personaje que
motivan o explican acciones que tienen lugar en la
diégesis del film
 PERSONAJE Y ACCIÓN
SYD FIELD

Define al personaje en tres niveles:

1). Nivel profesional

2). Nivel personal
3). Nivel íntimo

Con esto no hace más que indagar en tres niveles de

posibles acciones
El dramaturgo que subordina sus
personajes a la trama, en vez de
subordinar la trama a sus personajes, es
culpable de un pecado mortal
 PERSONAJE Y ACCIÓN
FRANK BAÍZ QUEVEDO

En síntesis, aunque el diseño del personaje toca

ciertos aspectos que pueden considerase como
esencialistas y que le deparan un “cuerpo”, una “vida”
y una “historia”, hay un énfasis claro en los manuales
de guión, de considerar como elemento esencial de
construcción el hacer del personaje y de referir sus
factores constituyentes a la dinámica de su
transformación
MODIFICACIÓN DEL PERSONAJE
ARISTÓTELES

Instancias modificadoras del personaje:

Peripecia, reconocimiento y pasión
MODIFICACIÓN DEL PERSONAJE
LAJOS EGRI

El crecimiento del personaje constituye una condición

indispensable del buen drama

Los personajes se mueven incansablemente de un estado

mental a otro, están forzados a cambiar, a crecer, a
desarrollarse

Las contradicciones en el interior del hombre, las

contradicciones a su alrededor, crean una decisión y un
conflicto. Estas a su vez lo obligan a tomar una nueva decisión
y a participar en un nuevo conflicto.
MODIFICACIÓN DEL PERSONAJE

Dwight Swain: La modificación como consecuencia del

descubrimiento o la revelación de un secreto

Syd Field: Los personajes secundarios o antagónicos, no

cambian o cambian muy poco

Antoine Cucca: Sitúa la modificación dentro de un ciclo

apuntalado por los estados de la condición, aspiración y la
realización del personaje. El personaje toma en cuenta su
voluntad consciente como instrumento de modificación
MODIFICACIÓN DEL PERSONAJE
JOHN LAWSON

El significado de las situaciones se encuentra en el grado y

clase de voluntad consciente ejercida, y en cómo ésta
funciona; la crisis, la explosión dramática, se crea mediante
una ruptura entre el objetivo y el resultado; en otras
palabras, mediante un cambio de equilibrio entre fuerza de
voluntad y la fuerza de cambio social. Una crisis es el punto
en el cual el balance de fuerzas es tan tenso que a veces se
quiebra, y causa así una alineación de fuerzas, un nuevo
esquema de relaciones
 PERSONAJE, OBJETO Y FALTA
FRANK BAÍZ QUEVEDO

El personaje es personaje porque es y porque hace, porque

instaura su identidad sobre el universo que le diseñamos y se
debate entre el deseo que le inventamos y la fatalidad que
decidimos imponerle

El azar del personaje es la conveniencia den nuestro texto, y el

mundo de casualidades en que este se mueve
manifestación superficial de una lucha entre dos fuerzas que
tensan la estructura narrativa: una que se define por las
intenciones del personaje y otra por la imposición del desenlace
previsto por el autor

LEY = DESEO
La historia es porque el personaje quiere algo.
Desea, o mejor dicho carece de algo
 PERSONAJE, OBJETO Y FALTA
VLADIMIR PROPP

La carencia o privación inicial, imaginamos, data de

mucho tiempo atrás cuando comienza la acción. Hasta
que un día el mandante (o el buscador) se da cuenta
de pronto que le falta algo. Este instante origina la
motivación, ya sea para el envío de una expedición o ya
sea para marcharse directamente a la búsqueda
 PERSONAJE, OBJETO Y FALTA
JACQUES LACAN

Lacan como referencia del principio de la carencia. Explica la

identidad sobre una primera carencia constitutiva: somos, porque
alguna vez alguien deseó que fuéramos,ergo, un personaje puede ser
diseñado a partir de sus carencias constitutivas

No quiere decir que las cualidades sean innecesarias, estas le

otorgan un poder representativo en términos de valores; pero lo
que le confiere al personaje la posibilidad de actuar, es precisamente
lo que no tiene, la carencia de algún objeto perdido

Personajes definidos por su falta

 PERSONAJE, OBJETO Y FALTA
FRANK BAÍZ QUEVEDO

La autonomía del personaje está relacionada con su esfera de intereses

propias, es decir, con sus carencias esenciales. El personaje será fiel a su
búsqueda (con una fidelidad que le es específica) lo cuál también es un
modo de asegurar su consistencia

La fuerza de voluntad de un personaje no es más que un síntoma de la

profundidad o de la esencialidad de su falta. El empeño persecutorio de
un policía nos habla de su potencia reparadora, una obsesión amorosa de
la necesidad de ser amado, p.e.

La orquestación demandará una repartición de faltas entre los

personajes, faltas que resultarán ser de naturaleza diferente e incluso
contrastante (el que tiene amor es impotente, la de gran corazón no es
bella, etc.) Así se asegura la circulación de una cantidad de objetos de
valor que serán intercambiados en el relato
 ESTILO DEL PERSONAJE

Así se le llama a los modos de consecución de un

objeto de valor y se les denominan guiones de vida

James y Jungeward distinguen 4 niveles en dichos

guiones:
1). Guiones culturales
2). Guiones sub-culturales
3). Guiones familiares
4). Guiones individuales
 ESTILO DEL PERSONAJE
KARPMAN

Triángulo dramático de Karpman, definido a partir de

tres roles activos:

1). Perseguidor P S
2). Salvador
3).Víctima
V
 ESTILO DEL PERSONAJE
KARPMAN

P S

Cada posición dentro del triángulo se vincula con el guión de vida

que cada individuo ocupa una posición preferencial durante el
transcurso de su existencia: el cambio de posición en el triángulo
garantiza el predominio del cambio de situaciones
 ESTILO DEL PERSONAJE
MERLOFF Y SCHIFF

Roles definitorios: Mecanismos que utiliza la gente

para mantener y confirmar sus puntos de vista
acerca de sí misma, de los otros y del mundo. El
modelo contrasta las posiciones predominantes en el
nivel social con las posiciones que adopta el individuo
en el nivel psicológico