TEMA 7: LA MSICA EN S. XIV. EL ARS NOVA FRANCS Y EL TRECENTO ITALIANO. 1. La sociedad europea en el s. XIV.

La economa y poblacin sufriran mucho en esta poca. Las inundaciones en el noreste de Europa y la Peste Negra provocaron hambruna y numerosas muertes, adems de la Guerra de los Cien Aos entre Francia e Inglaterra. La Iglesia, por su parte, tambin entr en crisis, y fue altamente cuestionada. Guillaume de Machaut y Francesco Landini fueron los principales representantes de esta msica, decantndose por la msica profana; de hecho, incluso la corte papal de Avignon es hoy conocida precisamente por su inters en la msica profana. An as, la msica sacra sigui teniendo relevancia, siendo el Ordinario de la Misa de Machaut la obra ms famosa del siglo. Tambin importante el Roman de Fauvel, poema alegrico narrativo y stira de la corrupcin poltica de la Iglesia, contena piezas musicales interpoladas, y en el que se encuentran los primeros ejemplos del nuevo estilo, conocido como Ars Nova. Los testimonios de dichas innovaciones quedarn recogidos en 2 tratados: Ars Nove Musice de Johannes de Muris y Ars Nova de Philippe de Vitry. El terico Jacobo de Lieja defendi el Ars Antiqua. 2.. Philippe de Vitry. Este nuevo arte procede de 2 innovaciones en la notacin del ritmo descritas Muris y Vitry. La primera permita la divisin doble (inperfecta) de los valores de las notas, junto con la antigua divisin triple (perfecta). Ahora sera posible dividir semibreves, obteniendo mnimas, e incluso semimnimas. El nuevo sistema ofreca nuevos tipos de comps, la sincopacin...; una segunda innovacin fueron los signos de mensuracin, antecesores a nuestros smbolos de comps. As, como en los modos rtmicos, modus se aplica a la relacin entre longas y breves, con lo que el modo, tempus y prolacin pueden ser perfectos/as o imperfectos/as (segn si la longa se subdivide en 2 o 3 breves en el primer caso, la subdivisin de la breve en semibreves en el segundo, y a lo qu equivalga la semibreve en mnimas en el tercero). De aqu deriva la letra C (del comps 4x4) ya que es un comps binario (imperfecto, por lo que la C u O no tienen el punto en medio) y adems de subdivisin binaria (por lo que no es O sino C) 3. Ars Nova.

a) El Roman de Fauvel. Corte de Avignon. Es la primera coleccin de msica que refleja las innovaciones del nuevo estilo. Sus motetes suelen ser a 3 voces, predominando el texto latino tanto en motetes como en canciones monofnicas. Por otro lado, el Codex Ivrea se origin en el ambiente musical de la corte papal de Avignon, con un gran grupo de piezas con versiones del Ordinario de la Misa (entre otras) b) Isorritmia. Se da tanto en motetes de Vitry como en el Roman de Fauvel. Es un mecanismo segn el cual el tenor est dispuesto en segmentos de idntico ritmo. As, se observaron 2 elementos recurrentes en los tenores de los motetes, el rtmico y el meldico. A la unidad rtmica reiterada la denominaron talea y al segmento recurrente de la meloda lo llamaron color. Pueden tener la misma longitud, siempre comenzando y acabando juntos, pero por general el color tiene una extensin de 2 o ms taleas. Adems, las voces superiores tambin pueden organizarse isorrtmicamente. Aparece aqu de nuevo la figura del hoquetus explicada en el tema anterior. c) Armona. El nuevo estilo da importancia a las consonancias imperfectas, aunque los intervalos de tercera y sexta precisaban de su resolucin. La mayora de los motetes tenan 3 voces, tenor (presumiblemente instrumental), con duplum y triplum haciendo textos distintos. Cuando se aada una cuarta voz ya no era un quadruplum, sino un contratenor. d) Guillaume de Machaut. Motetes. Fue el compositor y poeta por excelencia del periodo Ars Nova. La mayor parte de sus composiciones son sobre poemas propios, adems de escribir muchos ms por separado. Compuso casi todos los gneros entonces al uso. La mayora de sus motetes datan de una poca temprana en su vida artstica, muchos de ellos isorrtmicos, basados en tenores de canto llano, aunque unos pocos utilizan canciones profanas como tenor. Son ms extensos y rtmicamente ms extensos, aparece el hoquetus en ellos, etc. e) Canciones. Las canciones monofnicas de Machaut siguen la tradicin de los troveros y la mayora tratan de un asunto amoroso. Uno de los gneros popular era el virelai, una de las 3 formas fixes (formas fijas), en las cuales texto y msica exhiben esquemas particulares de repeticin, incluido el estribillo. El

tpico virelai tiene 3 estrofas, con el estribillo al principio y despus de cada estrofa, segn el esquema A bba A bba A bba A, siendo A el estribillo, b la frase musical usada 2 voces al inicio de cada estrofa y a la ltima parte de dicha estrofa, que utiliza la msica del estribillo pero con otras palabras. En cuanto a las canciones polifnicas, hay muchos ms ejemplos, ya que se desarrollaron en este periodo. Se conocen tambin como chansons, en estilo de tiple dominante. Consiste en que la voz superior expone el texto y se denomina treble o cantus, siendo la voz principal apoyada por el tenor, mientras ste progresa ms lentamente y sin texto. A este marco esencial, se le pueden aadir un contratenor, o un triplum de movimiento rpido y tesitura de tiple. Machaut compone estas canciones sobre sus propios poemas, la mayora con forma de ballade o de rondeau, las otras 2 formas fixes junto con el virelai. Dichos gneros se diferenciaban tanto en el asunto como en la forma: los virelais en descripciones de la naturaleza o el amor. Las ballades ms serias, para celebrar un acontecimiento... Formalmente consta de 3 estrofas, cada una cantada con la misma msica y concluyendo con el mismo verso potico, que sirve de estribillo. Su forma es aab. Los rondeaux basados en temas amorosos, con una sola estrofa en lugar de 3, y el estribillo comprende 2 secciones e incluye toda la msica. Su forma sera AbaAabAB, donde las maysculas son estribillo y las minsculas texto nuevo. Otro gnero es el denominado chace, pieza cannica que que se da a conocer en el Codex Ivrea. f) Misa. La Messe de Nostre Dame (Machaut) fue probablemente la primera misa polifnica (del Ordinario de la misa) escrita por un solo compositor y concebida como unidad. A lo largo del s. XIII, era ms frecuente la composicin sobre cantos del Propio. En el s. XIV surgieron composiciones sobre textos del Ordinario. Dicha misa trata los 6 movimientos como una sola composicin, y no como piezas separadas. Son para 4 voces, con duplum y triplum encima de tenor y contratenor. El movimiento de las voces en las misas se da de varios estilos: estilo motete. La moyora de estos movimientos se diferencian del motete en que en sus voces superiores tienen el mismo texto, y mientras suena un tenor, las voces de arriba cantan dicho texto. Estilo cancin, que consiste en un canto solo por encima de una parte de tenor sin palabras, que a veces est acompaado de contratenor. Reemplaza hacia la segunda mitad del x. XIV al estilo motete como ms utilizado. Por ltimo, el estilo simultneo, donde todas las partes son vocales, y cantan el mismo texto. Aparecieron 4 misas relacionadas con el repertorio de la Corte de Avignon, conservado en los manuscritos de Ivrea y Apt. La Misa de Tournai, la ms antigua de las misas polifnicas. Consta de 5 movimientos ms un motete sobre Ite, missa est. Los primeros 3 movimientos reflejan la notacin franconiana, ritmos modales... y los otros 3 los ritmos ms libres. An as, es una

recoplicacin de movimientos independientes del Ordinario, escritos a 3 voces, y menos el motete final, en estilo simultneo. La Misa de Toulouse, dedicado a los textos y canto llano en la Misa, aunque ms tarde se escribiran los movimientos polifnicos. Se parece a la anterior en que son recopilaciones de movimientos independientes, pero est ms bien en estilo cancin. La Misa de Barcelona, diferenciada de la anterior tanto en que su fuente no tiene conexin con el canto llano, est ms relacionada con Avignon. Cada una de las 5 secciones de la Misa presenta un estilo. La Misa de Sorbona, atribuida a Johannes Lambuleti, cuyo Agnus Dei cita secciones del Kyrie y Sanctus, con varios estilos en sus formas. 4. Ars Subtilior. Este trmino surge por el refinado estilo a nivel de dificultad, posibilidades meldicas, rtmicas, armnicas, etc que alcanzan las obras de esta poca. Ejemplos son los cultivados en la corte de Avignon, que cultivaba las formas fixes (ballades, rondeaux y virelais). Iba dirigida a intrpretes profesionales y oyentes cultivados, ya que era difcil captar su atractivo isorritmo interno entre otras cualidades. 5. Trecento italiano. a) Formas. Con ese nombre llaman los italianos al s. XIV. En cuanto a msica popular, la nica que ha llegado es el repertorio de lauda. La polifona sacra sola improvisarse en estilo discanto sobre canto llano por un solista u organista, mientras alternaban frases del Ordinario de la misa con el coro (que cantaba canto gregoriano). Su sistema de notacin era diferente, pudiendo dividir la breve en de 2 a 9 semibreves, aunque poco a poco fue sustituido por el francs. Es en el Codex Squarcialupi junto a otros manuscritos donde encontramos los 3 tipos de composicin profana italiana: el madrigal,, en el que todas las voces cantan el mismo texto, compuesto por 2 o ms estrofas de 3 versos, con la misma msica, seguidos de un ritornello (estribillo) con msica y comps diferente. La caccia, gnero anlogo a la chace francesa, en la cual la meloda de estilo popular es elaborada en un canon estricto, con un tenor libre y sin texto, y 2 voces en canon al unsono. Muchas de ellas tienen ritornellos. La ballata, denotaba su origen como cancin de acompaamiento para baile. Tenan la forma Abba, como una nica estrofa del virelai francs.

b) Francesco Landini. Prominente compositor de ballate y destacado msico italiano del Trecento. Muchas de sus ballate a 3 voces estn en estilo de tiple dominante y constan de una solista. 6. Interpretacin de la msica del s. XIV. a) Voces e instrumentos. A partir de las fuentes pictricas se encuentran los instrumentos de la poca, aunque la polifona se interpretaba por instrumentos ms voz. Basndose en su volumen sonoro relativo y no para el registro, empleaban haut (alto) y bas (bajo). Los instrumentos bajos eran las arpas, fdulas, lades, salterios, flautas... y los altos cornetas, trompetas, timbales... Poco a poco los instrumentos de teclado se fueron utilizando ms. Se aadieron teclados con pedal a los rganos de las iglesias alemanas sobre el 1300 y un mecanismo de registros a comienzos del s. XV. Fidula

b) Msica ficta. Se emplearon ciertas alteraciones cromticas, a lo que se le llam msica ficta. El sistema de hexacordos permita los semitonos entre mi-fa, si-do y la-si b. ste era el mbito de msica recta, incluido en la mano guidoniana. Una nota fuera de esa escala (alterada) se consideraba falsa (ficta). Se sola emplear en cadencias, siendo caracterstica la cadencia de doble sensible, adems de la cadencia frigia. 7. Ars Nova en Espaa. El Llibre Vermell de Monserrat.

El Llibre Vermell de Monserrat es un manuscrito conservado en el monasterio de Monserrat, cerca de Barcelona, copiado a finales del s. XIV, cuyo propsito era entretener con cnticos y danzas a los peregrinos que llegaban a dicho monasterio. Los cantos estaban en cataln, occitano y latn, todos de autor desconocido.

Cadencia de doble sensible