FOTOGRAFA

Conceptos y principios bsicos

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Contenidos
Artculos
Fotografa 1 11 11 13 15 17 19 20 21 23 26 27 30 31 33 36 36 37 51 52 62 65 67 68 71 74 77 78 79 82 82 83

Conceptos y principios
Apertura Balance de blancos Bokeh Diafragma (ptica) Efecto de ojos rojos Exposicin (fotografa) Nmero f (ptica) Objetivo (fotografa) Obturador Profundidad de campo Regla de los tercios Valor de exposicin Velocidad de obturacin

Tecnologa y tcnica
Calotipo Cmara fotogrfica Colodin hmedo Composicin fotogrfica Daguerrotipo Filtro fotogrfico Fisiograma Flash (fotografa) Fotografa digital Fotografa en color Fotografa en blanco y negro Fotografa qumica Iluminacin en fotografa Impresin a la albmina Microfilm Retoque fotogrfico

Tpos de fotografa
Fotografa academicista Fotografa antropolgica Fotografa artstica Fotografa de difuntos Fotografa de guerra Fotografa de naturaleza Fotografa de paisaje Fotografa glamour Fotografa publicitaria Fotografa subacutica Fotografa tradicional Fotomosaico Heliografa Documentacin Lomografa Ortofotografa Periodismo fotogrfico Pictorialismo Realismo en fotografa Retrato creativo

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Referencias
Fuentes y contribuyentes del artculo Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes 147 149

Licencias de artculos
Licencia 153

Fotografa

Fotografa
La fotografa es la ciencia y el arte de obtener imgenes duraderas por la accin de la luz. Es el proceso de capturar imgenes y fijarlas en un medio material sensible a la luz. Basndose en el principio de la cmara oscura, se proyecta una imagen captada por un pequeo agujero sobre una superficie, de tal forma que el tamao de la imagen queda reducido y aumentada su nitidez. Para almacenar esta imagen, las cmaras fotogrficas utilizaban hasta hace pocos aos una pelcula sensible, mientras que en la actualidad, en la fotografa digital, se emplean, generalmente, sensores CCD y CMOS y memorias digitales. El trmino fotografa procede del griego phos ("luz"), y grafis ("disear", "escribir") que, en conjunto, Vista al daguerrotipo de Barcelona, Espaa, en 1848. Imagen invertida significa "disear/escribir/grabar con la luz". lateralmente, como en un espejo. Antes de que el trmino fotografa se utilizara, se conoca como daguerrotipia. Y es que aunque parte de su desarrollo se debi a Joseph-Nicphore Nipce, el descubrimiento fue hecho pblico por Louis Daguerre, tras perfeccionar la tcnica. Este trmino sirve para denominar tanto al conjunto del proceso de obtencin de esas imgenes como a su resultado: las propias imgenes obtenidas o fotografas.

Historia
La historia de la fotografa comienza en el ao 1839, con la difusin mundial del procedimiento del daguerrotipo, desarrollado y perfeccionado por Daguerre, a partir de experiencias previas inditas de Nipce. El "ao cero" es 1839. Pero sus antecedentes arrancan con el descubrimiento de la cmara oscura, y las investigaciones sobre el ennegrecimiento de las sales de plata. La fotografa nace en Francia, en un momento de trnsito de la El grabado heliogrfico ms antiguo que se conserva, reproduciendo un grabado flamenco. sociedad pre-industrial a la sociedad industrial, favorecida por las Ensayo realizado en 1825 por Nipce, por innovaciones tcnicas de la poca. Tambin influye en su nacimiento la contacto, sin cmara oscura. filosofa positivista, que establece que cada elemento de la Naturaleza debe ser probado empricamente. La burguesa es la clase social dominante del momento, que utiliza el retrato como instrumento de verificacin y afirmacin del ascenso social.

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En 1816 Nipce obtiene una primera imagen negativa, imperfecta e inestable, con una cmara oscura. En 1826, consigue su primera heliografa, partiendo del betn de Judea o asfalto. Louis Daguerre se asocia con Nipce, para seguir las investigaciones. Pero en 1833 fallece Nipce, y Daguerre contina en solitario hasta obtener un procedimiento fiable y comercial. El daguerrotipo se presenta en 1839 en la Academia de Ciencias y Bellas Artes de Francia. Ese mismo ao 1839 se divulga mundialmente el procedimiento del daguerrotipo. El sistema consiste en la obtencin de una imagen sobre una superficie de plata pulida. Para economizar, normalmente las placas eran de cobre plateado, pues slo era necesario disponer de una cara plateada. La imagen se revelaba con vapores de mercurio, apareciendo en la cara plateada de la placa, que previamente se haba sensibilizado con vapores de yodo.[1] Pero era un procedimiento caro, y el equipo pesado, y precisaba de un tiempo de exposicin alto, de varios minutos, al principio. Adems los vapores de mercurio eran realmente dainos para la salud. En 1840 William Henry Fox Talbot desarrolla un sistema negativo-positivo, en otro procedimiento llamado calotipo. Consista en obtener un negativo de papel, que luego por contacto era positivado sobre otra hoja de papel. El papel se humedeca en una solucin cida de nitrato de plata, antes y despus de la exposicin y antes de ser fijada. Supuso el invento de la copia fotogrfica, ya que un nico negativo poda dar lugar a varios positivos. En 1842 el astrnomo y qumico ingls Sir John Frederick William Herschel introduce el proceso llamado cianotipia. Tambin fue el primero en aplicar los trminos "positivo" y "negativo" a las imgenes fotogrficas. En 1819, Herschel descubri el poder solvente del hiposulfito de sodio en torno a las sales de plata insolubles, estableciendo un precedente a su utilizacin como un agente fijador en la fotografa. Inform a Talbot y Daguerre de su descubrimiento en 1839 y que ste poda ser utilizado para fijar imgenes de un modo permanente. Hizo el primer negativo de cristal a finales de 1839.

Ventanal de la Abada de Lacock. Fotografa de Fox Talbot, en agosto de 1835, ensayando su procedimiento del calotipo. Copia positiva, a partir del negativo ms antiguo que se conserva.

Para mejorar la nitidez de las imgenes, evitando las rugosidades del papel, en 1850 Blanquart Evrard emplea el papel de albmina. En estas copias a la albmina, las fibras del papel estn recubiertas con una capa de albmina de huevo. Luego este papel se sensibilizaba en nitrato de plata.

Zaragoza, La torre nueva o torre inclinada (1865-1867). Fotografa original de Jos Martnez Snchez, asociado a J. Laurent. Copia a la albmina, a partir de un negativo de vidrio al colodin hmedo, de 27 x 36 centmetros.

En 1851 se presenta el nuevo procedimiento fotogrfico del colodin hmedo. El colodin se vierte lquido sobre las placas de vidrio, muy limpias. A continuacin las placas se sensibilizan en un tanque con nitrato de plata, y se cargan en los chasis. Permite la obtencin de imgenes negativas muy ntidas. Se llama "colodin hmedo" porque la placa ha de permanecer hmeda durante todo el procedimiento de toma y revelado de las imgenes. Esto supona que los fotgrafos tenan que llevar consigo un laboratorio fotogrfico porttil, a fin de preparar la placa antes de la toma y proceder a revelarla inmediatamente. Se generaliz as el uso de tiendas de campaa y carromatos reconvertidos en laboratorios para los fotgrafos de viajes que trabajaban en el exterior.

Fotografa A partir de 1855 es cuando realmente triunfa el colodin, siendo el procedimiento mundialmente ms usado hasta 1880. Entre los fotgrafos ms importantes que trabajaron en Espaa, en este periodo, empleando los negativos de vidrio al colodin, hay que citar al britnico Charles Clifford, al francs J. Laurent,[2] [3] y al espaol Jos Martnez Snchez.[4] En 1871 nace el procedimiento de las placas secas al gelatino-bromuro, que supone el empleo de una placa de vidrio sobre la que se extiende una solucin de bromuro, agua y gelatina sensibilizada con nitrato de plata; que ya no necesita mantener hmeda la placa en todo momento. Se rebaja el tiempo de exposicin a un cuarto de segundo, lo que permite posteriormente acercarse al concepto de instantnea fotogrfica. Pero las placas al gelatino-bromuro solamente triunfaron despus de 1880. En 1888, George Eastman lanza la cmara Kdak. Su gran xito comercial fue la introduccin en el mercado del carrete de pelcula fotogrfica, lo que provoc la progresiva sustitucin de las placas de vidrio. En 1907 la fbrica Lumire comercializa la fotografa en color. Son diapositivas o transparencias en vidrio, conocidas como placas autocromas o Autochrome. En 1931 se inventa el flash electrnico, que se utiliza sobre todo cuando la luz existente no es suficiente para tomar la fotografa con una exposicin determinada. El flash es una fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca poco espacio y es transportable. En 1948 nace la fotografa instantnea de Polaroid: una cmara que revelaba y positivaba la imagen en tan solo 60 segundos. Finalmente, en 1990, comienza la digitalizacin del mbito fotogrfico: las imgenes son capturadas por un sensor electrnico que dispone de mltiples unidades fotosensibles y desde all se archivan en otro elemento electrnico que constituye la memoria.

Primera fotografa permanente, de Niepce, 1826.

Torre Eiffel, 1902.

Fotografa en color, hacia 1915, por Sergui Mijilovich Prokudin-Gorskii.

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Funcionamiento de la cmara
Vanse tambin: Cmara fotogrficay Cmara digital

La cmara o la cmara oscura es el dispositivo formador de la imagen, mientras que la pelcula fotogrfica o el sensor electrnico capta la imagen. sta se guarda en la misma pelcula, o bien en algn tipo de memoria. El fotgrafo configura la cmara y la lente para exponer a la luz el material grabador de sta (como la pelcula fotogrfica, por ejemplo), a algn tipo de forma de "imagen latente" con lo que, tras un procesado adecuado, se convierte en en una imagen utilizable. Las cmaras digitales utilizan un sensor de la imagen basado en electrnicos Una cmara histrica: Contax-S de 1949 la sensibles a la luz, que pueden estar basados en tecnologa CCD primera cmara rflex con pentaprisma. (Charge-Coupled Device) o bien en CMOS (Complementary Metal-Oxide-Semiconductor). La imagen digital resultante se almacena electrnicamente, pero puede ser reproducida en papel o en pelcula. La cmara de vdeo es un tipo especial de cmara fotogrfica que toma una secuencia rpida de fotografa en tiras de pelcula. Cuando se reproducen a una determinada velocidad los ojos y el cerebro de una persona unen la secuencia separada de imgenes y se crea la sensacin de movimiento. En todas las cmaras, excepto en algunas especializadas, el proceso de obtencin de una exposicin correcta se produce a travs del control de una serie de controles con los que se trata que la fotografa sea clara, ntida y est bien iluminada. Habitualmente los controles que se incluyen son los siguientes:
Control Enfoque Descripcin El ajuste que sita el punto ms ntido de la imagen donde se desee. En las cmaras modernas, existirn puntos de autoenfoque sobre los que el sistema de autoenfoque de la cmara tratar de enfocar. El ajuste del diafragma de la lente, medible mediante el nmero f, el cual controla la cantidad de luz que pasa a travs del objetivo. La apertura tiene efecto en dos elementos: la profundidad de campo y la difraccin: cunto ms alto sea el nmero-f, ms pequea ser la apertura, menor la cantidad de luz que entre por el objetivo, mayor la profundidad de campo y tambin mayor el efecto difuminador de la difraccin. La longitud focal dividida por el nmero-f es lo que da el dimetro efectivo de la apertura. El ajuste de la velocidad de disparo para controlar la cantidad de tiempo durante la cual el captor o la pelcula son expuestos a la luz por cada exposicin. Velocidades de disparo rpidas, o sea, de corta duracin, decrementan tanto la cantidad de luz como la trepidacin debida al uso de la cmara a pulso, sin trpode. En equipos digitales, la compensacin electrnica de la temperatura de color asociada a unas determinadas condiciones lumnicas, asegurndose que la luz blanca es registrada como tal en el captor de imagen y, por lo tanto, los colores en la imagen parecern naturales. En las cmaras de carrete, esta funcin se ejerce mediante la eleccin de determinados tipos de pelcula fotogrfica o con filtros correctores de color. Adems de usar el balance de blancos para registrar la coloracin natural de la imagen, los fotgrafos la pueden emplear con fines estticos, por ejemplo, para obtener temperaturas de color ms clidas. Clculo de la exposicin, de tal forma que tanto las luces altas como las sombras estn expuestas segn las intenciones del fotgrafo. Antes de haber exposicin automtica en las cmaras, sta era calculada mediante el uso de un dispositivo medidor de luz llamado exposmetro o mediante el conocimiento y la experiencia del fotgrafo a la hora de tomar las medidas. Para convertir una determinada cantidad de luz en un determinado tiempo de exposicin y apertura usables, el medidor necesita que es ajuste la sensibilidad ASA de la pelcula o ISO del captor a la luz. Tradicionalmente ha sido usada para indicar a la cmara la velocidad ASA de la pelcula utilizada en cmaras de pelcula. Hoy en da las velocidades ISO son empleadas en las cmaras modernas para indicar la ganancia de luz del sistema en formato numrico y para controlar el sistema de exposicin automtico. Cuanto mayor sea el nmero ISO, mayor ser la sensibilidad de la pelcula o del captor a la luz, mientras que con un nmero ISO menor, la pelcula es menos sensible a la luz. Con una correcta combinacin de velocidad ISO, apertura, y velocidad de disparo se consigue una imagen que no es ni demasiado oscura ni demasiado clara, y por lo tanto 'correctamente expuesta'.

Apertura

Velocidad de disparo

Balance de blancos

Medicin

Escala de sensibilidad fotogrfica ASA/ISO del captor.

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Otros elementos tambin pueden tener un efecto pronunciado sobre la calidad o la esttica de una fotografa; entre ellos los siguentes: Longitud focal y tipo de objetivo (Teleobjetivo u objetivo "largo" , Objetivo macro, gran angular, ojo de pez, u objetivo zoom) Filtros fotogrficos, se se sitan entre el sujeto a fotografiar y el captor, pudiendo situarse por delante o detrs del objetivo. sensibilidad del medio a la intensidad de la luz y longitud de onda de cada color. La naturaleza del captor de luz; por ejemplo, su resolucin medida en pixels o granos de haluro de plata.

Aplicaciones cientficas
La fotografa ha fascinado a muchos cientficos, que han aprovechado su capacidad para registrar con precisin todo tipo de circunstancias y estudios. Por ejemplo, durante las investigaciones dedicadas a la locomocin humana y animal, de Eadweard Muybridge (1887). La fotografa ha constituido desde sus inicios un medio de gran utilidad en la investigacin cientfica. Gracias a su utilizacin a nivel cientfico se tiene la posibilidad de registrar fenmenos que no pueden ser observados directamente, como por ejemplo aquellos que se desarrollan en tiempos muy breves (fotografa ultrarrpida), o extremadamente lentos (fotografa de baja velocidad), aquellos que se producen a escala microscpica, aquellos que afectan a regiones muy vastas de la Tierra o del Espacio (fotografa area, orbital, astronmica), aquellos ligados a radiaciones no visibles al ojo humano, o en situaciones en las que no puede estar fsicamente el ser humano, etc. Entre las ms importantes especializaciones de la fotografa en el campo cientfico destacan la fotografa ultrarrpida y estroboscpica, la fotografa estereoscpica, la fotografa infrarroja y ultravioleta, la fotografa area y orbital, o la fotografa astronmica.

Fotografa estereoscpica
La fotografa reproduce los objetos sobre una superficie plana y la ilusin de la profundidad es lograda exclusivamente gracias a la perspectiva y al claro-oscuro. Sin embargo, resulta posible reproducir el efecto de la visin binocular observando separadamente con nuestros ojos dos imgenes tomadas desde puntos de vista a distancia pupilar, o mayor. Las primeras imgenes estereoscpicas de la historia de la fotografa son unos daguerrotipos del ao 1842.

Tpica tarjeta estereoscpica del siglo XIX, con dos imgenes tomadas desde puntos de vista diferentes, pero muy cercanos.

La fotografa estereoscpica estuvo muy de moda en varias dcadas del siglo XIX. Muchos fotgrafos realizaban vistas estereoscpicas utilizando cmaras especiales de dos objetivos, o bien con cmaras de un objetivo desplazable lateralmente. Autores clsicos, como J. Laurent, tomaban sistemticamente vistas estereoscpicas, adems de las normales. El Ministerio de Cultura de Espaa conserva, en el Archivo Ruiz Vernacci, cerca de 1.000 placas estereoscpicas de Laurent, del procedimiento de vidrio al colodin hmedo, en el formato 13 x 18 centmetros, con vistas de Espaa fechables entre los aos 1857 y 1880, y de Portugal del ao 1869.[5] Adems se conservan otras 11.000 placas de vidrio de formatos mayores, realizadas tanto por Laurent como por sus colaboradores. La imagen estereoscpica tambin es utilizada para fines cartogrficos.

Fotografa

Fotografa con luz infrarroja y ultravioleta

Las pelculas normales son sensibles a la luz ultravioleta. Uno de los mtodos para realizar este tipo de fotografa consiste en utilizar una fuente de luz ultravioleta para iluminar al objeto, de forma que el objetivo de la cmara est provisto de un filtro que permita nicamente el paso de esta luz. Otro mtodo se sirve de la fluorescencia causada por la luz ultravioleta. El filtro del que est provista la cmara absorbe la luz ultravioleta y permite el paso de la fluorescente. Una importante aplicacin de este tipo de fotografa es el estudio de documentos falsificados, ya que la luz ultravioleta detecta los rastros de escritura borrada. Los plsticos y otros productos qumicos que reaccionan a la luz ultravioleta sustituyen a la emulsin de haluros de plata de las pelculas normales en diversos procesos, para producir imgenes fotogrficas con la gama ultravioleta del espectro. En uno de estos procesos la superficie de sustancias plsticas expuestas a los rayos ultravioleta se endurece en proporcin directa a la exposicin, y la eliminacin de las zonas no endurecidas hace surgir una imagen fotogrfica. En otros procesos se coloca una fina pelcula de productos qumicos entre las hojas de plstico. Estos productos qumicos emiten burbujas de gas en cantidades proporcionales a la exposicin recibida en la zona cuando se les expone a los rayos ultravioletas. Las burbujas crecen y se hacen visibles con la aplicacin de calor en las hojas, creando as una transparencia en la que las burbujas de gas forman la imagen. Otro tipo de plstico, al ser calentado, reacciona qumicamente con las burbujas de gas, de modo que se obtiene en las hojas de plstico una imagen positiva con manchas. La pelcula fotocromtica, creada por la National Cash Register Company, utiliza un tinte sensible a la luz ultravioleta. Se pueden obtener enormes ampliaciones, ya que este tinte no posee estructura granular. Por ejemplo, se pueden conseguir ampliaciones de una pelcula que contenga un libro entero en un espacio del tamao de un sello o estampilla de correos.

Fotografa area y orbital

Vase tambin: Ortofotografa

La fotografa area supone un anlisis de la superficie terrestre mediante el empleo de mquinas fotogrficas instaladas a bordo de diversos medios areos. Encuentra aplicaciones en el campo de la investigacin arqueolgica o geolgica, as como en agricultura para recabar informacin sobre la naturaleza de los terrenos y la extensin de los cultivos, o en el campo militar para obtener informacin sobre objetivos estratgicos. En arqueologa se utiliza como mtodo de prospeccin del subsuelo para descubrir estructuras en el subsuelo sin necesidad de excavar. La fotografa orbital permite la obtencin de imgenes de altura muy superior a aquellas propias de la fotografa area, de la cual constituye una extensin, mediante aparatos fotogrficos situados sobre vehculos espaciales o satlites en rbita en torno a la Tierra. Entre sus varias aplicaciones cabe sealar los estudios meteorolgicos, la investigacin sobre la contaminacin de los mares o sobre los recursos naturales, etc.
Fotografa orbital de Groenlandia; foto: NASA. Agosto de 2008.

Fotografa

Fotografa subacutica
A pesar de que la fotografa subacutica es una modalidad muy practicada en el buceo deportivo, e incluso una especialidad competitiva de la Federacin Espaola de Actividades Subacuticas (FEDAS), se trata de una especialidad fotogrfica muy utilizada por diferentes ciencias entre las que cabe mencionar: arqueologa subacutica, biologa marina o de aguas continentales, ecologa u oceanografa. Tres son las dificultades fotogrficas que plantea el medio subacutico a los fotgrafos: la alta presin del medio que hace que los equipos fotogrficos deban ser no slo totalmente estancos sino resistentes a la presin, o bien protegidos en el interior de cajas estancas especiales; la falta de luz del entorno subacutico y el efecto de filtrado selectivo de los colores en la columna de agua, lo que hace que habitualmente se deban emplear complejos equipos de flash para restaurar la coloracin original de los sujetos fotografiados; y la difraccin del agua que hace que los objetivos fotogrficos aumenten su longitud focal con respecto a la que tienen en la fotografa subarea.

Macrofotografa
Muy utilizada para fotografiar pequeas cosas (insectos, organismos microscpicos, flores, matices de la piel, etc). Para ello necesitamos un equipo especial, ya sea ste un objetivo especializado, o una serie de tubos de extensin o lentes de aproximacin. Para hacer macrofotografa de forma barata se puede utilizar el objetivo de la cmara invertido, nicamente nos queda el foco que lo conseguiremos acercndonos o alejndonos del objeto a fotografiar. El invertido del objetivo es el recurso (para este tipo de fotografa) ms econmico. Para utilizar este mtodo se precisa de un anillo adaptador que tiene el propio fabricante de la cmara. Con este sistema perdemos los automatismos utilizados en las cmaras actuales, tanto en diafragma como en enfoque. Las lentes de aproximacin son cristales de lentes corregidas con diferente graduacin que se enroscan delante del objetivo.

Fotografa como arte

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La fotografa no fue siempre considerada un arte. Su integracin al arte fue un proceso muy discutido que comenz con los fotgrafos retratistas. El retrato fotogrfico tuvo gran acogida como reemplazo del retrato pintado ya que aquel era mucho ms barato. Como el retrato fotogrfico remplazaba al retrato pintado, gran cantidad de pintores decidieron convertirse en fotgrafos retratistas para sobrevivir. Este fue el caso de Flix Tournachon, Gustave Le Gray y el segundo de los hermanos Bisson. ste fue el primer ingreso de la fotografa al medio artstico. Adems estos pintores fueron algunos de los que lucharon por que la fotografa sea considerada un arte. A mediados del siglo XIX apareci una nueva tendencia artstica, el naturalismo. La aparicin de esta nueva tendencia, centrada en la objetividad, buscaba imitar la realidad y la naturaleza con un alto grado de perfeccin y despreciaba la subjetividad. As, el naturalismo fue la puerta que se abri para dar a la fotografa una verdadera importancia en el arte ya que al imitar de una forma casi perfecta la realidad, superaba ampliamente a la pintura en este aspecto. Por otra parte, el constante desarrollo de la fotografa en esa poca, bsicamente con las nuevas tcnicas sobre la utilizacin de la luz del sol, dio origen a fotos con un mayor significado esttico, lo que llev a un nuevo acercamiento de la fotografa hacia el arte. Ms tarde se descubrieron tcnicas usando clara de huevo, que hacan posible lograr que la imagen por s misma se quedara grabada en el papel. Esta tcnica se fue perfeccionando gracias a la comprensin del fenmeno qumico implicado y a una continua experimentacin con materiales alternativos. Pronto fue posible tener una caja con un

Fotografa papel fotosensible oculto de la luz, un can con el que enfocarla, y un obturador para hacer pasar la luz el tiempo suficiente para que impresionara la pelcula. La fotografa como arte, ciencia y experiencia humana fueron evolucionado en paralelo durante este tiempo. En cuanto fue posible hacer de la cmara un dispositivo mvil fcil de manejar apareci la posibilidad de influir en el espectador mediante la posicin de la cmara y su enfoque, lo que permitan trasladar la subjetividad del fotgrafo a la fotografa, adems de ir construyendo un lenguaje artstico. En la actualidad, la fotografa artstica en s, tiene un carcter muy subjetivo. El impresionismo en la pintura y su consiguiente marcha hacia lo abstracto tuvo un gran efecto en la fotografa. Ya en la actualidad, la fotografa artstica pura es casi completamente subjetiva y la manipulacin de las imgenes se ha convertido en una herramienta fundamental en su expresin artstica,la fotografa de Annie Leibovitz,Tina Nibbana,Helmut Newton y David LaChapelle entre otros, siguen siendo parte de la nueva revolucin fotogrfica. El lenguaje artstico fotogrfico parti de la herencia de la pintura. Sin embargo, rpidamente ampli su lxico gracias a la facilidad de hacer enfoques extremos (picados, contrapicados, etc.), la captura del movimiento con largos tiempos de obturador y la decisin del momento. La presin sobre el fotgrafo para marcar su subjetividad en la fotografa forj un lenguaje lleno de sutilezas pero perfectamente comprensible, muy directo para cualquier observador. Hoy la fotografa es practicada por millones de personas en todo el mundo armados con buenas cmaras fotogrficas. Prefirindose actualmente las cmaras con una buena ptica y muchas opciones que aadan flexibilidad, frente a las cmaras orientadas al consumidor, donde la ptica y el obturador es dirigida por la electrnica restando al hecho de hacer una foto gran parte de su imprevisibilidad. La aparicin de las cmaras digitales, cmaras mixtas con vdeo y la fotografa en entornos de realidad virtual complican, enriqueciendo, el futuro de este arte.

Derechos de autor
El derecho de autor considera a las imgenes fotogrficas a los fines de tutelar las imgenes de personas o de aspectos, elementos o hechos de la vida natural o social obtenidas mediante el empleo de un procedimiento fotogrfico o proceso anlogo. Todos los autores sean profesionales o no, tienen, por el solo hecho de haber hecho su obra, en exclusiva una serie de derechos de carcter econmico y moral sobre sta. Los derechos morales definen el respeto de su autora sobre la obra y por tanto el deber de hacer constar siempre su nombre, y el derecho Fotgrafos en Londres en 1929. que no se modifique la obra sin su consentimiento. Los derechos morales son irrenunciables e inalienables. Por tanto han de ser siempre respetados y no tiene valor la renuncia.

Fotografa

Corresponde al fotgrafo, salvo en algunas cuestiones relativas a los retratos fotogrficos, el derecho exclusivo de reproduccin, difusin y venta. Sin embargo, si la obra ha sido obtenida en el marco de contrato de arrendamiento de servicios o de trabajo, y bajo expreso consentimiento del autor, el derecho de reproduccin, difusin y venta puede corresponder al responsable del encargo contractual, mientras que los derechos de autora son irrenunciables. La duracin de los derechos sobre la fotografa viene determinada por el acuerdo legal entre el autor y el responsable del encargo contractual.

Fotgrafo en Calgary, Canad, en 2007. Autor de la foto: Stromcarlson.

El Derecho tambin protege la privacidad del sujeto fotogrfico. De hecho, est permitida la difusin de fotografas sin el permiso del sujeto slo en los casos de personajes pblicos, entendidos como personas que, por trabajo o cargo pblico, resultan de notoriedad pblica. En el resto de los supuestos, el fotgrafo titular de la obra debe obtener el permiso del sujeto a la publicacin y exposicin pblica. En caso de hacerlo sin permiso del sujeto fotografiado, ste tiene derecho a denunciar al fotgrafo.

Vase tambin
Conceptos y principios Apertura Balance de blancos Bokeh Diafragma Efecto de ojos rojos Exposicin Nmero f Objetivo Obturador Profundidad de campo Regla de los tercios Valor de exposicin Velocidad de obturacin Tpos de fotografas Fotografa academicista Fotografa antropolgica Fotografa artstica Fotografa de difuntos Fotografa de guerra Fotografa de naturaleza Fotografa de paisaje Fotografa glamour Fotografa publicitaria Fotografa subacutica Fotografa tradicional Fotomosaico Heliografa Identificacin y documentacin Lomografa Ortofotografa Periodismo fotogrfico Pictorialismo Realismo en fotografa Fotografa documental Retrato creativo Retrato fotogrfico Retrato Tecnologa y tcnica Calotipo Cmara fotogrfica Colodin hmedo Composicin fotogrfica Daguerrotipo Filtro fotogrfico Flash Fotografa digital Fotografa en color Fotografa qumica Iluminacin en fotografa Impresin a la albmina Microfilm Retoque fotogrfico Otros Fotografas acusadas de trucaje Fotografas trucadas en la Unin Sovitica J. Laurent, fotgrafo en Espaa y Portugal del siglo XIX. William Fox Talbot World Press Photo

Fotografa

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Referencias
[1] Kurtz, Gerardo F. (2001). Origen de un medio grfico y un arte. Antecedentes, inicio y desarrollo de la fotografa en Espaa. Summa Artis. Historia General del Arte. Vol. XLVII. La fotografa en Espaa: de los orgenes al siglo XXI. Madrid: Espasa Calpe, S. A. pp.88. ISBN 84-239-5492-7. [2] Varios autores (1996). Un fotgrafo francs en la Espaa del siglo XIX: J. Laurent: Un photographe franais dans l'Espagne du XIXme sicle. Madrid: Ministerio de Educacin y Cultura - Caja de Madrid. ISBN 84-922135-0-7. [3] Teixidor, C. (2003). La Fotografa en la Espaa de Laurent. Obras Pblicas de Espaa. Fotografas de J. Laurent, 1858-1870. Ciudad Real: Universidad de Castilla-La Mancha. pp.15-20. ISBN 84-8427-286-9. [4] Lpez Beriso, M.. Jean Laurent y Jos Martnez Snchez: Ojos distintos para una sola mirada. La Andaluca del siglo XIX en las fotografas de J. Laurent y Ca.. Almera: Junta de Andaluca, Centro Andaluz de la Fotografa. ISBN 84-8266-024-1. [5] Fernndez Rivero, J.A. (2004). Tres dimensiones en la historia de la fotografa. La imagen estereoscpica. Mlaga: Editorial Miramar. pp.143. ISBN 84-932094-5-7. [6] http:/ / en. wikipedia. org/ wiki/ Fotograf%C3%ADa?action=history

Bibliografa
Langford, Michael. La Fotografa Paso a Paso. Hermann Blume Ediciones. ISBN 84-87756-01-8

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Fotografa. Commons Wikilibros Wikilibros alberga un libro o manual sobre Tcnicas bsicas de la fotografa. Actividad del Ministerio de Cultura: Fotgrafos extranjeros en Espaa en el siglo XIX. (http://www.mcu.es/ mcujuegos/inicio.do?idPildora=68&cache=init) Las 100 fotografas que cambiaron el mundo segn la revista LIFE (http://digitaljournalist.org/issue0309/ lm_index.html)

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Conceptos y principios
Apertura
En ptica, abertura es un agujero o perforacin a travs de la cual pasa la luz. Ms especficamente, la abertura de un sistema ptico es aqulla que determina el ngulo del cono de un haz de rayos que se enfoca en el plano de imagen. En fotografa, la magnitud de la abertura est controlada por el diafragma, el cual es una estructura interpuesta en la trayectoria de la luz para regular la cantidad de sta admitida en el sistema. En combinacin con la velocidad de obturacin, el tamao de abertura regula el grado de exposicin a la luz del filme o sensor, determinando as el Valor de exposicin.

Diferentes aberturas del diafragma.

Aberturas mxima y mnima de un objetivo

Las especificaciones de los objetivos fotogrficos incluyen normalmente las aberturas mxima y mnima. stas se expresan a travs de los nmeros f (ntese que a mayor nmero f menor abertura y viceversa). La abertura mxima de un objetivo es un parmetro sumamente importante de ste ya que indicar lo luminoso que puede llegar a ser ese objetivo, es decir, la mayor cantidad de luz que ser capaz de dejar pasar ese objetivo hacia el cuerpo de la cmara. A mayor abertura mxima (luminosidad) del objetivo, mayores posibilidades de juego para el fotgrafo a la hora
f32 - pequea abertura.

Apertura

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de ajustar la exposicin de la fotografa controlando la velocidad de obturacin, lo cual le da mucha mayor versatilidad para obtener buenas fotografas en condiciones deficientes de luz. En los objetivos zoom, cuya longitud focal es variable, la abertura mxima se ve afectada por la distancia focal que se est utilizando en cada momento por lo que las indicaciones de aberturas suelen ser las aberturas mximas del objetivo con la mayor distancia focal y la menor distancia focal. No obstante lo anterior existen objetivos zoom de abertura mxima constante destinados al mercado profesional los cuales son tpicamente mucho ms caros.

f5 - mayor abertura.

Efectos fotogrficos derivados de la abertura

Modificando la abertura del diafragma del objetivo se regula el mximo paso de luz hacia el obturador y, por tanto, el elemento fotosensible (pelcula fotogrfica o sensor de imagen). Con ello lo que se consigue principalmente es dejar pasar ms o menos luz hacia el interior de la cmara para equilibrar la exposicin de las fotografas. Ntese que tambin se puede regular el paso de luz alterando la velocidad de obturacin del obturador y que es equivalente (a efectos de equilibrar la exposicin de la foto) a introducir luz abriendo el diafragma o dando ms tiempo de exposicin con la ruleta de velocidades. Adems del control de la exposicin de la fotografa, la abertura tambin afecta a la forma en que la luz entra en la cmara ayudando a ciertos efectos fotogrficos. As: Una gran abertura (diafragmas abiertos): aquellos por debajo de f4 (vase nmero f) consiguen una menor profundidad de campo y nitidez (al dejar dispersar ms la luz) ayudando notablemente para hacer enfoque selectivo. Una pequea abertura (diafragmas cerrados): aquellos por encima de f4 consiguen concentrar ms la luz produciendo una mayor profundidad de campo y nitidez en la fotografa resultante.

Vase tambin
Diafragma (fotografa) nmero f Valor de exposicin Velocidad de obturacin Objetivo (fotografa) Composicin fotogrfica Fotografa
Izquierda: gran profundidad de campo con abertura f8 Derecha: pequea profundidad de campo con abertura f2.8.

Cmara fotogrfica

Apertura

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Enlaces externos
Principios bsicos de la fotografa: entendiendo la apertura [1] Aclaracin sobre el uso de apertura o abertura de la RAE [2] y de la Sociedad Espaola de Astronoma [3]

Referencias
[1] http:/ / www. dzoom. org. es/ noticia-2665. html [2] http:/ / buscon. rae. es/ dpdI/ SrvltGUIBusDPD?origen=RAE& lema=abertura [3] http:/ / sea. am. ub. es/ Forum/ viewtopic. php?p=64& sid=98e1f3ecd9866a299b0b87596ec82a3b

Balance de blancos
En fotografa y procesado de imgenes electrnicas, el "balance de blancos", "equilibrio de color" o "equilibrio de blancos" es un ajuste electrnico que consigue una reproduccin de color correcta sin mostrar dominantes de color, que son especialmente notables en los tonos neutros (el blanco y los distintos tonos de gris), con independencia del tipo de luz que ilumina la escena. Se puede realizar de forma continua, automtica o manual.

Necesidad del Balance de blancos

La misma imagen con 4 ajustes diferentes de balance de blancos. Un ajuste incorrecto produce dominantes de color, especialmente evidentes en los tonos neutros en las 2 imgenes de la izquierda.

Los colores capturados por las cmaras dependen, como es evidente, de la iluminacin. La luz que atraviesa el objetivo y excita el sensor (CCD o CMOS) o la pelcula no es siempre la misma. Puede ser natural o artificial, y dentro de stas, las hay de diferentes tipos que dependen de una serie de caractersticas diferenciadoras. Una de ellas es precisamente la temperatura de color, que expresa la dominante de color de una fuente de luz determinada, que vara segn la distribucin espectral de la energa. El principal problema que planteaba la temperatura de color en la cmara fotogrfica analgica, era que no poda distinguir si la luz presente era blanca pura o no. Las pelculas se calibraban, en general, para la luz del da, cuya temperatura de color es idntica a la luz del flash. Adems tambin se utilizaban filtros fotogrficos de color para contrarrestar los efectos de la temperatura de color. En condiciones de luz natural, la energa lumnica est distribuida de forma aproximadamente igual en las tres componentes de color (RGB). Sin embargo, con iluminacin artificial es muy probable que una de las componentes de color sea ms importante que las otras. Por ejemplo, en la iluminacin de tungsteno predomina la componente roja, muy til en escenarios clidos donde predominan los tonos rojizos. Una cmara no tiene la posibilidad de procesar la luz como lo hace el cerebro humano, ya que est calibrada de forma que el sensor (CCD o CMOS) identifica como luz blanca, una luz con una determinada temperatura de color: la luz solar. Los efectos de la iluminacin en la imagen se pueden compensar actuando en la cmara sobre la ganancia de cada una de los componentes del color.

Balance de blancos

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Descripcin
La mayora de las cmaras digitales trae incorporado al menos un sistema de balance de blancos automtico. ste lo que hace es ajustar la parte ms brillante de la escena para que aparezca como color blanco, y la menos brillante como negro. Algunas cmaras digitales disponen de opciones ms avanzadas que el ajuste automtico, pero no completamente manuales, dando as algunas opciones adems del automtico: Interiores o tungsteno: Se ajusta el balance de blancos asumiendo que se encuentra en un espacio iluminado por luz incandescente o halgena (iluminacin tpica del hogar: bombilla). Sol: Se ajusta asumiendo que se encuentra en un espacio exterior con un tiempo soleado o nublado de gran luminosidad. Sombra: Se ajusta asumiendo que se encuentra en un espacio exterior en condiciones de sombra o de cielo muy cubierto. Fluorescente: Se ajusta asumiendo que se encuentra en un espacio iluminado por luz fluorescente. Estas opciones son mejores que el uso automtico, pero todava tendremos problemas con los trminos medios, durante el amanecer o el atardecer, en que la luz del sol debe atravesar una mayor longitud en las capas de la atmsfera que envuelven la tierra. Esto modifica la coloracin de la luz, la cual pocas veces notamos ya que nos es demasiado cotidiano. El ajuste manual del balance de blancos en las cmaras digitales actuales se ha simplificado notablemente y basta con enfocar la cmara hacia una hoja de papel u objeto blanco y pulsar el botn de calibracin de blancos. De este modo, la ganancia de las tres componentes de color se ajusta automticamente para que den el mismo nivel de seal bajo estas condiciones de iluminacin. De esta forma, los colores obtenidos en nuestra imagen se acercaran lo mximo posible a los colores reales de la escena fotografiada.

Implementacin software del Balance de blancos

El balance de blancos es una operacin software que altera los niveles de la imagen. Podra pensarse que es un proceso de gran complejidad tcnica dado lo complicado que es deshacerse de dominantes indeseadas una vez la imagen ha sido revelada con un balance de blancos insatisfactorio. Nada ms lejos de la realidad, la cmara (al tirar en JPEG) o nuestro revelador (al tirar en RAW) implementan el balance de blancos como un simple escalado de todos los niveles RGB por un valor cuando la imagen est an en estado lineal (por eso es tan complicado corregirlo a posteriori en imgenes con gamma compensada), existiendo un factor diferente para cada canal. As por ejemplo, y si tomamos como referencia el canal verde (el cual dejamos inalterable), para aplicar un balance de blancos 'tungsteno' en la Canon 350D se utilizan unos factores: R:1.392498, G:1.000000 y B:2.375114, es decir todos los niveles rojos se incrementan en un 39% y los azules en un 138% respecto a sus valores lineales de partida, tan simple como esto.

Balance de blancos

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Vase tambin
Temperatura de color Correccin gamma

Enlaces externos
La temperatura de color: la importancia del balance de blancos [1] Balance de blancos [2] Equilibrar blancos [3]

Referencias
[1] http:/ / www. quesabesde. com/ camdig/ articulos. asp?articulo=48 [2] http:/ / www. fotonostra. com/ glosario/ balanceblancos. htm [3] http:/ / www. fotonostra. com/ tutoriales/ equilibrioblancos. htm

Bokeh
Bokeh, pronunciado 'boqu', es un concepto japons ( boke) que significa desenfoque. En fotografa se utiliza este concepto para referirse a la calidad subjetiva de un objetivo por la esttica de las zonas desenfocadas que produce en una fotografa. Se trata por tanto no de la cantidad de desenfoque que un objetivo produce, sino de cmo es. Para la fotografa de determinados motivos, es interesante que el fondo quede desenfocado para evitar distracciones al observar la fotografa y resaltar de este modo el motivo. Mientras Bokeh en una foto disparada con diafragma f/1.2. que unos objetivos muestran los objetos desenfocados como manchas circulares, otros lo hacen en otras formas, colores y contrastes. Estas formas como manchas suaves de color que toman los objetos desenfocados es lo que caracteriza el bokeh de un objetivo. Se trata por tanto de una cualidad subjetiva. Las propiedades por las cuales un objetivo produce un bokeh agradable a la vista, no estn todava del todo claras. El nmero de lminas del diafragma por s mismas no son un indicio fiable de si se obtendr un bokeh en forma de una agradable neblina o un bokeh duro. Por lo general, los objetivos zoom tienden a producir un mal bokeh aunque no es siempre el caso. Un bokeh agradable es especialmente importante en objetivos muy luminosos, pues en sus mayores aperturas de diafragma pueden producir una profundidad de campo mnima. Tambin es muy importante para objetivos de retratos pues el fotografo de retratos prefiere profundidades de campo cortas para hacer desaparecer el fondo resaltando el motivo. Los objetivos catadiptricos, debido a su construccin de espejos, producen un bokeh especial reproduciendo los objetos desenfocados en forma de anillos y no de manchas. Los objetos delgados y alargados del fondo aparecen frecuentemente como un doble contorno.

Bokeh

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Ejemplos de bokeh

Bokeh creado con una distancia focal de 85mm y una apertura de f/1.2

Bokeh creado con una distancia focal de 200mm y una apertura de f/2.8

Bokeh creado con un tratamiento posterior

El primer tramo que perturba el plano parece surgir de la decoracin, como el bokeh en el gato se mezcla con los colores de la tabla.

Bokeh caracterstico de una lente catadiptrica

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Bokeh.Commons

Diafragma (ptica)

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Diafragma (ptica)
El diafragma es el estrechamiento variable por medio de un sistema de lminas finas que, situado entre las lentes del objetivo , permite graduar la cantidad de luz que entra a la cmara. Suele ser un disco o sistema de aletas dispuesto en el objetivo de una cmara de forma tal que restringe el paso de la luz, generalmente de forma ajustable. Las progresivas variaciones de abertura del diafragma se especifican mediante el nmero f, que es la relacin entre la longitud focal y el dimetro de abertura efectivo.

Diferentes aberturas del diafragma.

Diafragma en fotografa
Evolucin
El diafragma es la parte de la cmara que determina el tamao de la abertura. En su forma ms elemental, usada en las cmaras ms antiguas, no era ms que una placa perforada. Los primitivos diafragmas ajustables consistan en una platina metlica con varios orificios de tamaos diferentes que se deslizaba o giraba ante el objetivo. Actualmente casi todos los diafragmas ajustables adoptan el diseo llamado iris, que consiste en un juego de laminillas metlicas imbricadas que determinan entre s una abertura de forma aproximadamente circular y dimetro continuamente variable que se controla por medio de un anillo dispuesto en el cuerpo del objetivo.

Diafragma de 19 laminas dentro de un lente tcnico

El diafragma puede ir montado por delante o por detrs de aqul, aunque en los diseos compuestos va casi siempre en el centro del

Diafragma (ptica)

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sistema ptico. El llamado diafragma-obturador es un mecanismo similar en el que las laminillas pueden cerrar por completo la abertura y combinan as en un solo dispositivo las funciones del diafragma y el obturador. Esta disposicin impide naturalmente la lectura y encuadre a travs del objetivo.

Diafragma y nmero f
La capacidad que tiene un objetivo para dejar pasar la luz se denomina luminosidad. Una de las maneras de indicar esta luminosidad es mediante el nmero f que se define como la divisin de la distancia focal del objetivo por el dimetro de la abertura efectiva. Esta relacin da lugar a una escala normalizada en progresin de : 1 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22 32 45 etc. El salto de un valor al siguiente se llama paso. El valor mnimo que puede tener el nmero f es 0,3. Aunque este valor es inalcanzable en la prctica. Estrictamente hablando, el nmero f no depende de la distancia focal del objetivo, sino de la distancia a la que est el centro ptico (el nodo nico de una lente delgada con la misma potencia que el objetivo) de la imagen que forma. Cuando el objetivo est enfocado "a infinito" esta distancia resulta ser la inversa de la potencia del objetivo (distancia focal). Por tanto al enfocar a otras distancias la luminosidad cambia, reducindose. Esta variacin est minimizada para que quede dentro de un tercio de paso de la luminosidad terica aportada por el nmero f. En cine s se tiene en cuenta esta variacin y se emplean dos nmeros para indicar la luminosidad: el f y el t. El f es calculado y sirve para determinar la profundidad de campo. El t es el nmero f tericamente correspondiente a la luminosidad real medida. Estos nmeros no suelen diferir en ms de un tercio de paso.

Diafragma desnudo

Diafragma y profundidad de campo

El diafragma afecta en gran medida la profundidad de campo. Cuanto ms cerrado est (mayor nmero f), mayor ser la profundidad de campo. Cuanto ms abierto est (menor nmero f) ms pequea es la profundidad de campo. Este comportamiento es debido al fenmeno de colimacin de la luz. Los rayos de luz que pasan por una apertura pequea estn ms alineados que en una apertura grande y esto se traduce en mayor nitidez a distancias ms alejadas del punto focal.

Diafragma y nitidez
Este artculo o seccin necesita referencias que aparezcan en una publicacin acreditada, como revistas especializadas, monografas, prensa diaria o pginas de Internet fidedignas. [1] Puedes aadirlas as o avisar al autor principal del artculo en su pgina de discusin pegando: {{subst:Aviso referencias|Diafragma (ptica)}} ~~~~

El diafragma tiene consecuencias directas tambin en la nitidez de la imagen. Con aperturas pequeas (nmero f alto) la difraccin aumenta afectando negativamente la nitidez. Con aberturas pequeas se obtiene mayor nitidez pero en un rea ms limitada, debido al incremento de la profundidad de campo. Aunque en teora debera conseguirse mayor nitidez con aperturas grandes, en la prctica esto no es as, pues a aperturas mayores (nmero f pequeo), las limitaciones de diseo del objetivo conocidas como aberraciones, dominan sobre la apertura amplia y la nitidez empeora. Para objetivos antiguos, una regla prctica para obtener buena nitidez es situar la apertura de f/8 a f/11, con lo que adems se consigue una buena profundidad de campo. Los objetivos ms modernos suelen tener elementos mltiples y lentes especiales que corrigen las aberraciones, lo cual permite lograr mayor nitidez a nmeros f ms bajos, generalmente entre f/5.6 y f/6.3. El valor ptimo del nmero f para mxima nitidez es una caracterstica

Diafragma (ptica) propia de cada objetivo que los fabricantes no suelen publicar, pero que puede obtenerse haciendo pruebas a diferentes aperturas.

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Referencias
[1] http:/ / en. wikipedia. org/ wiki/ Diafragma_%28%C3%B3ptica%29?action=history

Efecto de ojos rojos

El efecto de ojos rojos consiste en la aparicin de pupilas rojas en fotos realizadas con flash en ambientes de poca luz y con un flash situado cerca de la lente de la cmara (cosa frecuente con las cmaras compactas). Se produce en virtud de la luz propia que este flash dispara, introducindose en los ojos de las personas o animales fotografiados. Al reflejarse en la retina dar como resultado el color rojo. Este efecto es ms acusado cuando las personas fotografiadas son de ojos claros ya que tienden a tener la pupila ms dilatada que las de ojos oscuros.

Formas de evitarlo
Existen cmaras digitales que evitan tal problema. Para ello, al momento de accionar el obturador, la cmara efecta un breve disparo Fotografa en la que se puede observar el efecto del flash que causa una contraccin de la pupila; casi instantneamente, de ojos rojos. arroja un segundo disparo del flash, ste s orientado a crear la luz necesaria para sacar la foto. De modo que, al producirse la contraccin pupilar, es menor la luz que, a instancias del segundo flash, agrede a la pupila, reducindose as el reflejo de luz que origina el efecto de ojos rojos. Un truco casero sera mirar fijamente un rato a un foco de luz, e inmediatamente hacerse la foto, esto hara que la pupila se cerrara y reducira, incluso evitara el efecto de ojos rojos. Si no se dispone del dispositivo digital que evita, al momento de tomar la fotografa, la eliminacin del efecto mencionado, existen de programas de edicin capaces de cumplimentar esta tarea, (de diversas prestaciones y precios) tales como el Photoshop de Adobe, el Picasa de Google o herramientas de cdigo abierto como Gimp. En general, cada cmara digital viene provista con un programa nativo (diseado para cada lnea o modelo) que, entre otras funciones, asiste al usuario en el sentido aqu descrito.

Enlaces relacionados
Ojos Rojos, Cmo Evitar que Aparezcan? [1]

Referencias
[1] http:/ / www. dzoom. org. es/ noticia-1459. html

Exposicin (fotografa)

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Exposicin (fotografa)
En fotografa, se llama exposicin a la cantidad de luz que recibe el material fotosensible (en fotografa qumica) o el sensor de imagen (en fotografa digital) para que se forme una imagen. Matemticamente: exposicin = iluminancia x tiempo. Como indica la frmula anterior, la exposicin, que se mide en lux segundo,[1] es una combinacin del tiempo y del nivel de iluminacin recibido por el material fotosensible.

Control de la exposicin

Las estrellas giran alrededor del polo celeste sur durante una noche en el Observatorio de La Silla al norte de Chile.

En una cmara, el tiempo de exposicin queda controlado por la velocidad de obturacin y el nivel de iluminacin por la apertura del objetivo. Estos dos ltimos factores (velocidad de obturacin y apertura) se combinan en un solo nmero llamado valor de exposicin, EV.

Exposicin correcta
Podemos hablar de ms de una exposicin correcta dependiendo del efecto que el fotgrafo desee transmitir. Una aproximacin a una exposicin correcta la da la regla sunny 16: en un da soleado, con una apertura f/16, obtendremos una exposicin correcta con una velocidad de obturacin de 1/sensibilidad usada. Por ejemplo, si empleamos una sensibilidad ISO 100, y una apertura f/16, una velocidad de obturacin adecuada ser 1/100 de segundo.

Enlaces externos
Los 3 Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos [2]

Referencias
[1] Leslie D. Stroebel et al. Basic Photographic Materials and Processes: Materials and Processes. Focal Press, 2000. ISBN 0-240-80405-8 p. 89 [2] http:/ / www. dzoom. org. es/ noticia-1802. html

Vase tambin
Nmero f Paso (fotografa) Tiempo de exposicin o velocidad de obturacin. Valor de exposicin

Nmero f (ptica)

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Nmero f (ptica)
En ptica, la abertura de una lente puede expresarse en trminos absolutos como el dimetro D de la misma, o en relacin a su longitud focal f, como la expresin D/f, tambin llamada apertura relativa. El nmero f es el recproco de la apertura relativa.[1] Es la medida cuantitativa de la velocidad de la lente.[2] De modo ms concreto, es una cantidad adimensional N que resulta de dividir la longitud focal f entre el dimetro de la pupila de entrada D de un sistema ptico cualquiera:

Un nmero f como N=16 suele notarse en la forma f/16.

Notacin
La interpretacin literal de la notacin f/N se obtiene si despejamos D en la frmula anterior:

As, f/16 (ledo "efe diecisis") se corresponde con un dimetro de pupila de entrada D, que resulta ser 16 veces menor que la longitud focal de la lente. La pupila de entrada es proporcional al dimetro de apertura del sistema. Observamos que a mayor N (nmero f), menor abertura, pues aumenta el denominador en la expresin de D.

Nmero f en fotografa
En una cmara fotogrfica, la anterior abertura se corresponde usualmente con la abertura del diafragma, la cual puede ser ajustada en pasos discretos para variar el tamao de la pupila y por lo tanto la cantidad de luz que alcanza el filme o el sensor.

Escalas de nmeros f

Si ajustamos los pasos de modo que cada valor represente la mitad de intensidad luminosa que el precedente, deberemos dividir el rea de la pupila de entrada entre 2, y su dimetro entre . Obtendremos de este modo una sucesin llamada escala estndar de nmeros f, formada por aproximaciones de los trminos de la progresin geomtrica de las potencias de 1 / :0n<

Diagrama de aberturas decrecientes, correspondientes a la escala estndar de nmeros f crecientes, en incrementos de un paso. Cada abertura de esta serie abarca la mitad del rea que la que le precede.

f/1, f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32, f/45, f/64, f/90, f/128, etc. En cmaras modernas podemos encontrar tambin escalas que avanzan segn una fraccin de paso (1/2, 1/3 o incluso 1/8 de paso): Escala de medio paso
# 1.0 1.2 1.4 1.7 2 2.4 2.8 3.3 4 4.8 5.6 6.7 8 9.5 11 13 16 19 22

Escala de 1/3 de paso

Nmero f (ptica)

22

1.0 1.1 1.2 1.4 1.6 1.8 2 2.2 2.5 2.8 3.3 3.5 4 4.5 5.0 5.6 6.3 7.1 8 9 10 11 13 14 16 18 20 22

Luminosidad de una lente

La luminosidad de una lente viene dada por su mnimo nmero f, que se corresponde con su mxima abertura y de la luz que deja pasar en el periodo de tiempo que el obturador est abierto. De una lente de gran abertura mxima decimos que es una lente luminosa, pues permite usar unas velocidades de obturacin ms rpidas. Los fabricantes indican este dato en la montura de los objetivos. As, podemos decir que una lente es ms luminosa que otra. Por ejemplo, una lente con abertura mxima de f/3.5 es ms luminosa que otra con una abertura de Canon 85mm f/1.8 mostrando su gran abertura mxima. f/5.6, aunque ninguna de ellas sea especialmente rpida. Una lente con abertura mxima de f/1.8 es ms oscura que otra con una abertura de f/1.2, aunque ambas pueden clasificarse como lentes luminosas.

Nmeros f, relacin de luces y pasos

La relacin que guardan dos nmeros f y las exposiciones correspondientes son: En relacin de luces (m):

En pasos (n):

Lo cual significa por ejemplo, que si medimos dos diafragmas, uno que vale 1.1 y el otro 2.5 la diferencia de exposicin que guardan esos dos tonos sern:

La relacin de luces (m) es de 5.16:1. El nmero de pasos (n) ser de 2,37 pasos (dos pasos y un tercio).

Nmero f (ptica)

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Referencias
[1] Alan H. Cromer. Fsica en la ciencia y en la industria. Revert, 2001. ISBN 84-291-4156-1 (pg.480) [2] John W. Jewett, Raymond A. Serway. Fsica para ciencias e ingenierias- volumen II. Cengage Learning Editores, 2006 ISBN 970-686-425-3 (pg 450)

Enlaces externos
El Misterioso Significado del Nmero F (http://www.dzoom.org.es/noticia-1480.html)

Vase tambin
Apertura Apertura numrica Paso Diafragma Valor de exposicin Velocidad de obturacin Distancia focal

Objetivo Cmara fotogrfica

Objetivo (fotografa)
Se denomina objetivo al conjunto de lentes convergentes y divergentes que forman parte de la ptica de una cmara tanto fotogrfica como de vdeo. Su funcin es recibir los haces de luz procedentes del objeto y modificar su direccin hasta crear la imagen ptica, rplica luminosa del objeto. Esta imagen se lanzar contra el soporte sensible: sensor de imagen en el caso de una cmara digital, y pelcula sensible en la fotografa qumica. El agujero de la cmara oscura fue considerado como el primer objetivo ya que permita hacer pasar por l la luz proveniente de una escena exterior y proyectarla sobre las paredes interiores o sobre un lienzo (ver cmara estenopeica). Con el tiempo este agujero fue sustituido inicialmente por una lente esfrica que concentraba una mayor cantidad de rayos en un mismo punto, y ms adelante por un sistema de lentes que correga las aberraciones pticas.

Objetivo de una cmara.

Objetivo (fotografa)

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Principales caractersticas
Luminosidad
La luminosidad, apertura relativa o nmero f de un objetivo es el cociente entre la distancia focal de un objetivo y el mximo dimetro de su diafragma y nos da una indicacin sobre la cantidad de luz que puede dejar pasar. La luminosidad de un objetivo est pues determinada por: La distancia entre el objetivo y la imagen proyectada, lo cual es funcin de la distancia focal (vase siguiente apartado). El dimetro del haz de luz que penetra por el objetivo, lo cual depende del diseo y construccin del propio objetivo. El valor mximo de este dimetro (con mxima apertura del diafragma) se lo denomina apertura efectiva.

Distancia focal
Indica la distancia en milmetros desde el centro ptico del objetivo al plano focal y define la potencia o poder de desviacin de una lente u objetivo. La distancia focal de un objetivo est determinada por: ngulo de incidencia de la luz sobre la lente o, a efectos prcticos, curvatura de la lente (a mayor radio de curvatura menor distancia focal). ndice de refraccin de la lente, el cual vendr determinado por la composicin qumica del vidrio de la misma. Longitud de onda de la luz incidente, esto es, color de la luz; si bien actualmente la mayor parte de los objetivos estn compuestos por grupos de lentes convergentes y divergentes que compensan las posibles aberraciones cromticas derivadas de este aspecto.

Tipos de objetivos
Existen diferentes tipos de objetivos segn la distancia focal de la lente utilizada: Objetivos gran angulares: Objetivo cuyo ngulo de visin es mayor al del objetivo normal (generalmente entre 60 y 180). Se utilizarn para los planos generales donde nos sea necesario abarcar un gran ngulo de visin. Su caracterstica principal es que proporcionan gran profundidad de campo. Suelen distorsionar la imagen haciendo curvas las lneas rectas. Objetivo normal: Con un ngulo de entre 40 y 65 se asemejan a la visin del ojo humano. Su utilidad se centra en la representacin de escenas sin carga dramtica. Su profundidad de campo es moderada. No suele presentarse distorsin de la imagen como en los angulares, conservndose la perspectiva original. Adems, estos objetivos suelen tener una gran luminosidad. Teleobjetivos: El ngulo de visin es menor que el del objetivo normal (generalmente menor de 30). Permiten acercar objetos situados a grandes distancias. As consiguen aumentar el tamao de las imgenes respecto al objeto real. Por el contrario su profundidad de campo es reducida y su punto de enfoque crtico. Objetivos zoom: Son objetivos de distancia focal variable. Destacan por su comodidad ya que evitan el cambio de objetivos de distancias focales fijas (angulares, normales y teleobjetivos). Como contrapartida, debido a su construccin, suelen ser menos luminosos que los objetivos equivalentes de focal fija. Objetivos macro: Permiten el enfoque a muy corta distancia. Se utiliza para objetos muy pequeos situados a poca distancia de la lente. Objetivo ojo de pez: Se trata de un angular extremadamente amplio, llegando hasta los 180. Proporcionan una profundidad de campo extrema, y las imgenes se ven curvas como si estuvieran reflejadas en una esfera.

Objetivo (fotografa)

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Otros objetivos especiales

Objetivos flou, que poseen un determinado nivel de aberracin esfrica que produce cierto grado de difusin o efecto de halo, en algunos el grado de difusin puede variarse a voluntad. Se usan para retratos, desnudos y para conseguir cierto ambiente romntico y de ensoacin. Este efecto tambin puede lograrse mediante filtros u otros trucos simples. Objetivos submarinos, que, adems de ser estancos, estn diseados para refractar la luz de forma ptima debajo del agua. Objetivos medical, que son bsicamente objetivos macro con un flash anular automtico incorporado para evitar sombras. Suelen ser de una alta calidad y su uso principal, como su nombre indica, es la fotografa mdica. Objetivos shift, en los que se puede desplazar el eje ptico, controlando as la perspectiva de la cmara. Se usan mucho en arquitectura, por ejemplo para corregir la fuga de lneas que se produce al hacer un contrapicado de un edificio. Objetivos UV, que poseen lentes de cuarzo o fluoruro de cuarzo para poder fotografiar en la regin de luz ultravioleta. Objetivos anamrficos, usados habitualmente en el cine (por ejemplo en Cinemascope) para estrechar las imgenes sobre la pelcula y comprimir as vistas panormicas. Obviamente, luego se utilizan tambin objetivos de este tipo en el proyector para reconstruir las relaciones originales.

Identificacin de los objetivos

Para facilitar el uso todos los objetivos poseen una serie de datos identificadores en su carcasa. Esta informacin sirve para decidir qu objetivo se va utilizar segn el tipo de encuadre requerido o la cantidad de luz presente en la escena: Distancia focal: expresada en milmetros. En los objetivos zoom se expresa un rango de valores indicando la mnima y mxima distancia focal. Luminosidad: indica el mayor y menor valor de apertura del diafragma. Se expresa a travs de los nmero f. En el caso de los objetivos zoom se expresan tambin dos valores distintos indicando la luminosidad para la mnima y mxima distancias focales. Dimetro de filtro: A travs del smbolo () el fabricante indica el dimetro del filtro que se puede acoplar. Tratamiento superficial de las Lentes: indica el tratamiento ptico de la superficie de las lentes a travs de las palabras "coated" o "multicoated". Correccin de aberraciones pticas: Mediante las expresiones "aspheric" y "apochromatic" el fabricante hace saber si ha aplicado un especial grado de correccin a los objetivos. Nmero de serie de fabricacin: Importante conocer este dato para caso de robo o prdida.

Calidad de los objetivos

Existen mltiples parmetros con los que poder atribuir mayor o menor calidad a un objetivo; algunos pueden ser: Montura metlica, ms resistente y duradera. Mayor peso, que aunque sin relacin aparente suele indicar la utilizacin de materiales de mayor calidad en su construccin. Con mecanismos de correccin de ciertas aberraciones pticas (por ejemplo, objetivos aspheric). Definicin, es decir, la nitidez con la que pueden reproducir las imgenes. Contraste, es decir, que reflejen fielmente los contrastes de intensidad de luz del motivo retratado sin apagar los tonos. Fabricante, ya que algunos fabricantes son referencias clave en calidad.

Objetivo (fotografa)

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Vase tambin
Diafragma nmero f Valor de exposicin Velocidad de obturacin Aberraciones pticas Objetivo gran angular Objetivo normal Teleobjetivo Objetivo zoom Objetivo macro Objetivo ojo de pez Cmara fotogrfica Fotografa

Obturador
En fotografa el obturador es el dispositivo que controla el tiempo durante el que llega la luz al elemento sensible (pelcula o sensor). Junto con la abertura del diafragma, la velocidad de obturacin es el principal dispositivo para controlar la cantidad de luz que llega al elemento fotosensible.

Tipos
Existen bsicamente dos tipos de obturador: central (o de laminillas) y de plano focal (o de cortina).
Dial del obturador en una Fujica STX-1.

Obturador Central
El obturador central lo incorporan los objetivos de gran formato as como cmaras rflex de 2 objetivos y algunas de formato medio como algunos modelos de Hasselblad. Suele encontrarse en el objetivo y estn compuestos por unas lminas que se abren de forma radial. Su ventaja es que pueden sincronizarse con el flash a cualquier velocidad y su desventaja es que la velocidad mxima de exposicin no puede superar 1/500 s

Obturador de plano focal

El obturador de plano focal se encuentra en todas las cmaras rflex de un solo objetivo. Est situado justo delante de la pelcula o sensor y est formado por dos cortinillas. Una de apertura y otra de cierre, que se mueven en la misma direccin. Su funcionamiento es el siguiente: primero baja una cortinilla abriendo el obturador, posteriormente, segn el tiempo de exposicin seleccionado, baja la segunda cortinilla cerrando la ventana que da paso de luz a la pelcula. Una desventaja frente al obturador central es la dificultad de sincronizacin con el flash que suele encontrarse entre 1/30 y 1/250 s. dependiendo de su tamao y materiales utilizados. Esto es debido a que la primera cortina tarda un tiempo en realizar su recorrido, dndose el caso en que a velocidades altas la cortina de cierre se activa antes de haber terminado la primera cortina su recorrido, en estos casos la exposicin se forma por

Obturador una franja de luz, entre una cortina y la siguiente, en forma de barrido, de manera que como el flash tiene por norma general un destello muy corto, la foto sale cortada pues no hay ningn instante que est abierta la ventana al mismo tiempo. Esto puede resolverse con un flash que mantenga la iluminacin durante el tiempo total que tarda la exposicin en realizarse, por lo general son flashes especiales dedicados de cada marca.

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Control del obturador

El obturador de plano focal poda controlarse de modo mecnico, alcanzando normalmente velocidades mximas entre 1/500 y 1/1000. La velocidad mxima alcanzada por medio puramente mecnico fue de 1/4000 s en la Nikon FM2. Hoy da los obturadores suelen ser controlados de modo electrnico mediante electroimanes. Con ello se consigue mayor precisin, velocidades que alcanzan los 1/12.000 como es el caso de las Minolta Dynax 9 y mejor control en velocidades lentas pudindose ajustar normalmente hasta 30 s.

Vase tambin
Velocidad de obturacin (fotografa) Diafragma (fotografa) Fotografa

Profundidad de campo
Por profundidad de campo se entiende tradicionalmente en ptica, y en fotografa en particular, como la zona en la cual la imagen captada por el objetivo es ntida (es decir enfocada), de manera que en la fotografa que se realice, las personas y objetos que se encuentren dentro de esa zona aparecern tambin ntidos. Una definicin ms completa y exacta sera: La profundidad de campo es el espacio por delante y por detrs del plano enfocado, comprendido entre el primer y el ltimo punto apreciablemente ntido reproducidos en el mismo plano de enfoque.

Depende de cuatro factores: el tamao del crculo de confusin (y por tanto el formato y el tamao de la impresin, adems de la distancia de observacin y de la capacidad resolutiva de cada observador), la distancia focal, el nmero f y la distancia de enfoque. La profundidad de campo depende por tanto de la distancia focal. Se ha dicho anteriormente que la distancia focal no vara, por lo que la profundidad de campo tampoco, siempre y

Ejemplo de profundidad de campo, slo la lnea central aparece enfocada, el resto no.

Profundidad de campo

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cuando de cada formato ampliemos una copia proporcional, y las veamos, tengan el tamao que tengan, a la misma distancia. Si en vez de observarlas de esta forma, las observamos a la distancia proporcional al tamao de la copia, resulta que tendra ms profundidad de campo la copia del formato ms grande ya que la observamos ms lejos tambin, cosa contraria a lo que se cree. Pero resulta que como para mantener la misma angulacin hay que utilizar pticas con ms distancia focal y resulta que ese parmetro es de mayor influencia en la profundidad de campo, al final tiene ms el formato menor, pero por poco. Esta diferencia se incrementa cuando las observamos a la misma distancia, ya que de esta forma slo influye la distancia focal. 1. La Profundidad de campo slo existe en el contexto de una reproduccin. No es una propiedad intrnseca de un lente y depende de valores de apreciacin subjetivos.

Imagen con poca profundidad de campo.

Imagen con profundidad de campo moderada.

2. La frase aceptablemente ntida se refiere a la zona que rodea el plano de la imagen que est en foco. Todos los puntos en una fotografa estn fuera de foco en cierta medida (aunque no sea obvio), solo un plano est perfectamente enfocado. Los lmites de la profundidad de campo son precisamente donde la falta de nitidez se vuelve inaceptable para el observador. La profundidad de campo no es una zona en la que la fotografa est enfocada perfectamente sino la zona de la fotografa donde el foco es lo suficientemente cercano al plano ntido como para ser aceptable. La profundidad de campo no dicta tampoco cun borrosos estarn los planos alejados del plano ntido, una confusin comn. La profundidad de campo aumenta en relacin inversa a la apertura, es decir, cuanto ms cerrado se encuentra el diafragma o lo que es lo mismo, cuanto mayor sea el nmero f elegido. Por ejemplo, con un diafragma de f5,6 la profundidad de campo no ser muy amplia, mientras que con un diafragma de f11 o de f16 ser considerable. Por otra parte, cuanto ms cerca se encuentre el motivo que se desea fotografiar, menor ser la profundidad de campo, independientemente del diafragma seleccionado. Si se utilizan teleobjetivos tambin se reduce la profundidad de campo. Pero con objetivos angulares, la profundidad de campo aumenta.

Profundidad de campo

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Efecto del diafragma sobre la profundidad de campo

Efecto del diafragma sobre la profundidad de campo. Los puntos en el plano enfocado (2), proyectan puntos en el plano imagen, pero los que estn fuera del plano enfocado (1 y 3) causan un crculo de confusin, proyectando una imagen borrosa. Al emplear un diafragma, el rea efectiva de la lente (4) se reduce, reduciendo a su vez el tamao de los crculos de confusin (ya que el ngulo entre los rayos de mxima separacin angular provenientes de un mismo punto ven reducida esa separacin angular por el diafragma), as que objetos alejados del plano enfocado se ven ms ntidos, lo que aumenta la profundidad de campo (la distancia alrededor del plano enfocado a la que los objetos se ven con una cierta nitidez).

El hecho de que un diafragma muy abierto reduzca la profundidad de campo, explica que las personas miopes vean peor de noche ya que el rango enfocado se reduce, el defecto visual se hace ms evidente debido a que hace falta ms precisin en el enfoque.

Vase tambin
Apertura Paso (fotografa) Nmero f Diafragma Valor de exposicin Velocidad de obturacin Composicin fotogrfica Objetivo Fotografa Cmara fotogrfica Distancia hiperfocal

Profundidad de campo

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Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Profundidad de campo.Commons Fundamentos de la imagen fotogrfica digital, por Efran Garca y Rubn Osuna [1]

Referencias
[1] http:/ / www. uned. es/ personal/ rosuna/ resources/ photography/ ImageQuality/ fundamentos. imagen. digital. pdf

Regla de los tercios

En las artes visuales como la pintura, fotografa y diseo, la regla de los tercios es una forma de composicin para ordenar objetos dentro de la imagen. Esta regla divide una imagen en nueve partes iguales, utilizando dos lneas imaginarias paralelas y equiespaciadas de forma horizontal y dos ms de las mismas caractersticas de forma vertical, y recomienda utilizar los puntos de interseccin de estas lneas para distribuir los objetos de la escena. La regla de los tercios se usa con frecuencia en todo tipo de escenas como retratos, paisajes o bodegones.

Puntos de interseccin
Los fotgrafos y pintores suelen utilizar los cuatro puntos de interseccin para ubicar en ellos el centro de Esta fotografa ilustra los principios seguidos con la regla de los atencin de la composicin y as crear una imagen tercios. estticamente agradable y balanceada. Normalmente el punto de atencin o el sujeto principal se coloca en cualquiera de los cuatro puntos y si existiese un segundo punto de atencin, ste se ubicara al lado opuesto diagonalmente, es decir, el punto opuesto.

Ley del horizonte

Una interpretacin de la Regla de los Tercios es ley del horizonte si se trabaja con paisajes. En lo que se refiere a esta ley, se dice que hay que ubicar el horizonte en la lnea inferior, a 1/3 para darle prioridad al cielo o en la lnea horizontal superior, a 2/3 para darle prioridad a la tierra esta regla es de aplicacin tanto en fotografas apaisadas (horizontales)como verticales. "Remarks on rural scenery", de John Thomas Smith, ya recomendaba seguir esta ley en 1793 para las pinturas de paisajes, aunque posiblemente el origen sea muy anterior.[1]

Regla de los tercios

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Enlaces externos
La Regla de los Tercios: Mejora tu Composicin Fotogrfica [2]

Referencias
[1] Field, George (1845). Chromatics; or, The analogy, harmony, and philosophy of colours (http:/ / books. google. com/ books?id=oBMEAAAAQAAJ& pg=PA47& dq=rule-of-thirds+ date:0-1980& as_brr=3& ei=V36ORqTTK6DeoAKC4f2bCw). David Bogue, Fleet Street. . [2] http:/ / www. dzoom. org. es/ noticia-1404. html

Valor de exposicin
Se denomina en fotografa valor de exposicin a un nmero que resume las dos cantidades de las que depende la exposicin: tiempo de exposicin y apertura. Se basa en el listado de las series de nmeros f de diafragma y de tiempos de obturacin. El valor base es 0 y corresponde al valor para el diafragma f:1 y el tiempo de obturacin t de 1s. Sube o baja una unidad por cada paso. Presenta la cualidad de indicar con un mismo nmero combinaciones diferentes de tiempo y diafragma asociadas a una misma exposicin.

Definicin formal
Los valores de exposicin son una escala logartmica de base 2 definida por:

donde es la apertura relativa (nmero f) es el tiempo de exposicin en segundos (s) (Velocidad de obturacin) /1.0. Si el EV es conocido, puede

EV 0 corresponde a un tiempo de exposicin de 1 s, con una apertura relativa of

ser usado para seleccionar combinaciones de tiempo de exposicin y nmero f, como se muestra en la Tabla 1-number. Cada incremento de 1 en el valor de exposicin corresponde al cambio de un paso; (o ms comunmente stop) en la exposicin, por ejemplo, la mitad de la exposicin, ya sea por disminuir a la mitad el tiempo de obturacin o por disminuir a la mitad el rea de apertura, o una combinacin de cambios de ese tipo. Mayores valores de exposicin son ms apropiados para fotografa en situaciones con ms iluminacin o para pelculas ms sensibles.

Tabla de valores de exposicin

Valor de exposicin

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Tabla 1. Tiempos de Exposicin*, para distintos Valores de Exposicin y nmeros f

EV 1.0 6 5 4 3 2 1 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 1 min 30 s 15 s 8s 4s 2s 1s 1/2 s 1/4 s 1/8 s 1/15 s 1/30 s 1/60 s 1/125 s 1/250 s 1/500 s 1/1000 s 1.4 2 min 1 min 30 s 15 s 8s 4s 2s 1s 1/2 s 1/4 s 1/8 s 1/15 s 1/30 s 1/60 s 1/125 s 1/250 s 1/500 s 2.0 4 min 2 min 1 min 30 s 15 s 8s 4s 2s 1s 1/2 s 1/4 s 1/8 s 1/15 s 1/30 s 1/60 s 1/125 s 1/250 s 1/500 s 2.8 8 min 4 min 2 min 1 min 30 s 15 s 8s 4s 2s 1s 1/2 s 1/4 s 1/8 s 1/15 s 1/30 s 1/60 s 1/125 s 1/250 s 1/500 s 4.0 16 min 8 min 4 min 2 min 1 min 30 s 15 s 8s 4s 2s 1s 1/2 s 1/4 s 1/8 s 1/15 s 1/30 s 1/60 s 1/125 s 1/250 s 1/500 s 5.6 32 min 16 min 8 min 4 min 2 min 1 min 30 s 15 s 8s 4s 2s 1s 1/2 s 1/4 s 1/8 s 1/15 s 1/30 s 1/60 s 1/125 s 1/250 s 1/500 s 8.0 11 16 22 32 45 nmero f 64

64 min 128 min 256 min 512 min 1024 min 2048 min 4096 min 32 min 16 min 8 min 4 min 2 min 1 min 30 s 15 s 8s 4s 2s 1s 1/2 s 1/4 s 1/8 s 1/15 s 1/30 s 1/60 s 1/125 s 1/250 s 1/500 s 64 min 128 min 256 min 32 min 16 min 8 min 4 min 2 min 1 min 30 s 15 s 8s 4s 2s 1s 1/2 s 1/4 s 1/8 s 1/15 s 1/30 s 1/60 s 1/125 s 1/250 s 1/500 s 64 min 128 min 32 min 16 min 8 min 4 min 2 min 1 min 30 s 15 s 8s 4s 2s 1s 1/2 s 1/4 s 1/8 s 1/15 s 1/30 s 1/60 s 1/125 s 1/250 s 64 min 32 min 16 min 8 min 4 min 2 min 1 min 30 s 15 s 8s 4s 2s 1s 1/2 s 1/4 s 1/8 s 1/15 s 1/30 s 1/60 s 1/125 s 512 min 1024 min 2048 min 256 min 128 min 64 min 32 min 16 min 8 min 4 min 2 min 1 min 30 s 15 s 8s 4s 2s 1s 1/2 s 1/4 s 1/8 s 1/15 s 1/30 s 1/60 s 512 min 1024 min 256 min 128 min 64 min 32 min 16 min 8 min 4 min 2 min 1 min 30 s 15 s 8s 4s 2s 1s 1/2 s 1/4 s 1/8 s 1/15 s 1/30 s 512 min 256 min 128 min 64 min 32 min 16 min 8 min 4 min 2 min 1 min 30 s 15 s 8s 4s 2s 1s 1/2 s 1/4 s 1/8 s 1/15 s

1/2000 s 1/1000 s

1/4000 s 1/2000 s 1/1000 s

1/8000 s 1/4000 s 1/2000 s 1/1000 s

1/8000 s 1/4000 s 1/2000 s 1/1000 s

1/8000 s 1/4000 s 1/2000 s 1/1000 s

1/8000 s 1/4000 s 1/2000 s 1/1000 s

* s = segundos, min = minutos (segn el Sistema Internacional de Unidades).

Origen
Los nmeros de valores de exposicin tienen su origen en el sistema de sensibilidad APEX que trat de imponerse en los aos 40 y 50 como forma prctica de determinar la exposicin fotogrfica

Vase tambin
Paso (fotografa) Apertura Diafragma (fotografa) nmero f

Velocidad de obturacin

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Velocidad de obturacin
En fotografa, el concepto velocidad de obturacin se usa por abuso del lenguaje para hacer referencia al inverso del tiempo de exposicin de la fotografa, que es el periodo de tiempo durante el cual est abierto el obturador de una cmara fotogrfica. Se expresa en segundos y fracciones de segundo. De esta forma la velocidad de obturacin se podra definir como su inverso. Los tiempos de exposicin de una cmara fotogrfica pueden ajustarse en valores discretos. El salto de cada valor al siguiente se denomina un paso. Estos valores suelen oscilar entre los 30 segundos y 1/8000 de segundo en las mejores cmaras; para realizar exposiciones ms largas suele existir la opcin B (o modo Bulb) en la que el obturador se mantiene abierto durante el tiempo que mantengamos el dedo sobre el pulsador. Una variante del modo B es el modo Time (T), casi en desuso, en el que ha de accionarse el pulsador una vez para comenzar la exposicin del sensor o pelcula, y otra para finalizarla. Aunque no puede hablarse de velocidades rpidas o lentas con independencia de la situacin fotografiada, a efectos prcticos, en la mayora de situaciones, podemos distinguir:
La velocidad de obturacin puede tener un impacto dramtico al fotografiar objetos en movimiento. Es necesario ajustar la apertura para obtener una exposicin adecuada.

Fotografa con una velocidad relativamente rpida, congelacin de

Velocidades rpidas: superiores a 1/60 segundos; el movimiento. obturador permanece abierto muy poco tiempo dejando pasar menos luz hacia el elemento fotosensible. Con ellas se consigue congelar o reducir notablemente el movimiento. Velocidad lentas: inferiores a 1/60 s; el obturador permanece abierto ms tiempo dejando pasar ms luz. Con ellas se consiguen imgenes movidas, desplazadas, otorgando mayor sensacin de desplazamiento. En estas velocidades es recomendable usar un trpode para evitar que se mueva la cmara por el pulso. La velocidad de obturacin, en conjuncin con la sensibilidad de la pelcula fotogrfica (caso de cmaras tradicionales) o sensor de imagen (en cmaras digitales) y la apertura del diafragma, determina el valor de exposicin para una fotografa.

Fotografa desde el mismo sitio con una velocidad ms lenta, efecto desplazamiento.

Velocidad de obturacin

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Escala de velocidades
La escala tpica de velocidades suele ser:

Dial del obturador en una Fujica STX-1.

Valor B 30" 15" 8" 4" 2" 1" 2 4 8 15 30 60 125 250 500 1000 2000 3000 4000

tiempo de equivaloracion del disparador mientras se pulse el disparador 30 s 15 s 8s 4s 2s 1s 1/2 s 1/4 s 1/8 s 1/15 s 1/30 s 1/60 s 1/125 s 1/250 s 1/500 s 1/1000 s 1/2000 s 1/3000 s 1/4000 s

Al avanzar un paso en esta escala se reduce a la mitad el tiempo, dejando entrar menos luz.

Velocidad de obturacin

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Velocidades lentas
Una velocidad lenta o tiempo de exposicin largo ser ms sensible al movimiento pudiendo expresarse en forma difusa y uno ms corto obtendr una imagen "congelada" y ntida. Para poder obtener el efecto deseado sin variar la iluminacin deseada en la fotografa, habr que ajustar el diafragma para compensar la cantidad de luz recibida. En fotografa digital, la sensibilidad ISO tambin se convierte en un parmetro ajustable; un ISO mayor nos permitir una fotografa ms rpida. Un tiempo de exposicin largo puede requerir el uso de trpode, para evitar la trepidacin debida a la vibracin de nuestro pulso. El tiempo mximo para la obtencin de una fotografa ntida sin trpode depender del tipo de cmara y del ngulo de visin del objetivo.

Fuegos artificiales, en esta foto se ha usado 4 s de exposicin, dejando las trayectorias luminosas. Si tuviese mayor velocidad, slo se veran puntos de luz.

Depende de la cmara pues en una rflex el rpido movimiento del espejo har vibrar la cmara y producir trepidacin apreciable con velocidades menores a 1/50; en cmaras compactas, cogiendo bien la cmara, el tiempo podr ser mayor. Tambin puede depender de la cmara pues algunas pueden incorporar un estabilizador de imagen que permitirn un tiempo de exposicin entre 1,5 y 3 pasos mayor. Tambin depender del objetivo pues la vibracin de la mano tendr una mayor repercusin cuanto menor sea el ngulo de visin. Este es un factor a tener muy en cuenta con el uso de teleobjetivos o zooms. Suele decirse que la velocidad ms lenta es 1/(distancia focal), en este caso se refieren a la velocidad focal de una cmara reflex analgica o sin factor multiplicador. Por otra parte algunos objetivos incorporan un estabilizador de imagen. Una tcnica estticamente muy interesante por su dinamismo, y que transmite el movimiento sin la utilizacin de una velocidad realmente lenta, es el barrido.

Vase tambin
Obturador Diafragma Apertura Cmara fotogrfica Fotografa

Enlaces externos
Para qu sirve la velocidad de obturacin [1] Que s y para qu sirve el obturador [2] Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Velocidad de obturacin.Commons

Referencias
[1] http:/ / www. dzoom. org. es/ noticia-2640. html [2] http:/ / www. fotoclubdigital. com/ tutoriales/ conceptos-tecnicos/ 28-el-obturador. html

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Tecnologa y tcnica
Calotipo
El calotipo es un mtodo fotogrfico, creado por William Fox Talbot, basado en un papel sensibilizado con nitrato de plata y cido glico que tras ser expuesto a la luz era posteriormente revelado con ambas sustancias qumicas y fijado con hiposulfito sdico.[1] Este procedimiento resulta ser muy cercano al de la fotografa de hoy en da, ya que produca una imagen en negativo que poda ser posteriormente positivada tantas veces como se deseara. Para ello se baa el papel negativo en cera derretida para que se vuelva transparente y as, tras someterlo a un foco de luz o por contacto sobre otro papel idntico, se obtiene una imagen en positivo. Aunque se utilizaba al menos desde 1835 y Talbot ya present una comunicacin en 1839, el procedimiento fue patentado en el ao 1841 en Inglaterra lo cual limit sensiblemente su internacionalizacin, a diferencia de otros procedimientos.[2] Tambin conocido con el nombre de Talbotipo o impresin al papel salado (Salt print en ingls),[3] fue el proceso fotogrfico ms utilizado entre los que empleaban papel antes del descubrimiento de la impresin a la albmina y se estuvo utilizando aproximadamente hasta 1860.

Referencias
[1] Castellanos, P. (1999). Diccionario histrico de la fotografa. Madrid: Ediciones Itsmo. pp.48. ISBN 84-7090-325-X. [2] Sougez, M.L.; Prez Gallardo, H.. Diccionario de historia de la fotografa. Madrid: Ediciones Ctedra. pp.89. ISBN 84-376-2038-4. [3] Lpez Mondjar, P.. Historia de la fotografa en Espaa. Barcelona: Lunwerg editores. pp.293. ISBN 8477826609.

Cmara fotogrfica

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Cmara fotogrfica
Este artculo o seccin sobre tecnologa necesita ser wikificado con un formato acorde a las convenciones de estilo. Por favor, para que las cumpla. Mientras tanto, no elimines este aviso puesto el 12 de April de 2010. Tambin puedes ayudar wikificando otros artculos. Atencin: Por ahora no estamos clasificando los artculos para wikificar por tecnologa. Por favor, elige una categora de artculos por wikificar de esta lista.

Una cmara fotogrfica o cmara de fotos es un dispositivo utilizado para capturar imgenes o fotografas. Es un mecanismo antiguo para proyectar imgenes en el que una habitacin entera desempeaba las mismas funciones que una cmara fotogrfica actual por dentro, con la diferencia que en aquella poca no haba posibilidad de guardar la imagen a menos que sta se trazara manualmente. Las cmaras actuales pueden ser sensibles al espectro visible o a otras porciones del espectro electromagntico y su uso principal es capturar el campo visual. Las cmaras fotogrficas constan de una cmara oscura Cmara de fuelle, para negativos de vidrio, con trpode ligero para cerrada, con una abertura en uno de los extremos para viajes. que pueda entrar la luz, y una superficie plana de formacin de la imagen o de visualizacin para capturar la luz en el otro extremo. La mayora de las cmaras fotogrficas tienen una lente colocada delante de la abertura de la cmara fotogrfica para controlar la luz entrante y para enfocar la imagen, o parte de la imagen. El dimetro de esta abertura suele modificarse con un diafragma, aunque algunas cmaras tienen una abertura fija. Mientras que el tamao de la abertura y el brillo de la escena controlan la cantidad de luz que entra por unidad de tiempo, en la cmara durante el proceso fotogrfico, el obturador controla el lapso que la luz incide en la superficie de grabacin. Por ejemplo, en situaciones con poca luz, la velocidad de obturacin ser menor (mayor tiempo abierto) para permitir que la pelcula reciba la cantidad de luz necesaria exactamente.

Cmara fotogrfica

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Historia
El primer fotgrafo fue Joseph-Nicphore Nipce en 1826, utilizando una cmara hecha de madera fabricada por Charles y Vincent Chevalier en Pars. Sin embargo, aunque se considera "oficialmente" que ste fue el nacimiento de la fotografa, la invencin de la cmara oscura es muy anterior. Pero no fue hasta la invencin de la fotografa que se pudieron fijar permanentemente las imgenes; mientras tanto se tenan que dibujar manualmente las imgenes. La primera cmara que fue lo suficientemente pequea como para considerarse porttil fue construida por Johann Zahn en 1685. Las primeras cmaras fotogrficas eran similares en esencia al modelo de Zahn, aunque generalmente con una mejora en el enfoque. Antes de cada exposicin una placa sensibilizada era insertada. El popular daguerrotipo de Louis Daguerre, dado a conocer en 1839, utilizaba placas de cobre plateado, sensibilizadas con vapores de yodo; mientras que en el procedimiento del calotipo inventado por William Fox Talbot se formaban las imgenes negativas sobre soporte de papel.

Diseo de una cmara oscura del siglo XVIII.

La invencin del proceso de placa hmeda con colodin hmedo inventado por Frederick Scott Archer en 1850 redujo mucho el tiempo de exposicin, pero siempre requera que el fotgrafo preparara artesanalmente las placas, en el cuarto oscuro de los estudios fotogrficos, o bien en laboratorios porttiles de campaa, en la fotografa exterior de viajes. En el siglo XIX se disearon muchos tipos de cmaras fotogrficas. Por ejemplo, las cmaras aptas para obtener fotografas estereoscpicas; cuyos pares estereoscpicos finalmente se tenan que mirar con un visor apropiado, para poder visualizar su efecto tridimensional o de relieve. Una tpica cmara estereoscpica tena dos objetivos, para obtener simultneamente dos imgenes muy parecidas, pero no iguales, desde dos puntos de vista muy cercanos. En realidad se inspiraba en la visin binocular humana.

Cmara Zeiss Ikon Box Tengor, hacia 1950.

Otras cmaras diferentes eran algunas cmaras de estudio de la poca en que se popularizaron los retratos en formato de tarjeta de visita (entre los aos 1860 y 1880). Esas cmaras podan tener cuatro o ms objetivos, para obtener varios retratos en un mismo negativo de vidrio. De esa manera el positivado (por contacto) era ms rpido, pues en una sola hoja de papel se obtenan los retratos realizados; que slo deban ser cortados y montados en diferentes tarjetas individuales.

Cmara fotogrfica

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Tipos de cmaras
Existen multitud de tipos distintos de cmaras fotogrficas y los posibles criterios de clasificacin son tambin innumerables teniendo en cuenta la complejidad y especializacin que ha alcanzado la tecnologa en este campo.

Cmaras compactas de 35mm

Sin duda las cmaras compactas de 35mm son las ms extendidas mundialmente entre los usuarios no profesionales. Pueden ser cmaras tradicionales de pelcula fotogrfica o digitales. Son cmaras sencillas cuyo objetivo no es desmontable. Las cmaras compactas suelen ser tambin ms sencillas de manejar que las cmaras rflex y ms econmicas. Normalmente su funcionalidad est limitada en comparacin con las rflex, aunque suelen ser ms ligeras y fciles de transportar, lo que las hace ideales para llevarlas de viaje. Las compactas de pelcula fotogrfica montan normalmente pelcula perforada de 35mm. En comparacin rpida con las cmaras rflex:
Compactas Orientacin usuario inexperto Menor peso Mayor sencillez de uso Menor coste Rflex Orientacin usuario profesional Mayor peso Requiere conocimientos mnimos y prctica Mayor coste Cmara compacta de 35mm Kodak.

Visor ptico directo (habitualmente) Visor rflex Objetivo no intercambiable Objetivos intercambiables

Cmaras APS
Si bien estas cmaras tuvieron una corta vida, y en la actualidad no se utilizan, es interesante considerar que fueron el resultado de la primera unificacin entre el sistema analgico y el digital, ya que el registro de la imagen se realizaba sobre pelcula, pudiendo agregarse a la misma informacin digital. Las cmaras APS (Advanced Photo System) son el resultado del acuerdo adoptado por varios fabricantes mundiales (entre otros Canon, Agfa, Polaroid, Kodak, Fuji y Nikon) para conseguir simplificar el funcionamiento de las cmaras fotogrficas para los usuarios inexpertos y adems introducir mejoras sustanciales frente a las comunes cmaras compactas de 35mm. Entre otras cosas, estas cmaras disponen de indicadores de estado, permiten sacar fotografas de tres formatos (clsico, alta definicin y panormico), permiten el cambio de pelcula a medio uso, etc.

Cmara fotogrfica

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Cmaras rflex SLR

Una cmara rflex SLR (Single Lens Reflex) es una cmara fotogrfica en la cual la imagen que ve el fotgrafo a travs del visor es exactamente la misma que quedar capturada. Eso se consigue mediante el reflejo de la imagen (de ah el nombre) sobre un espejo o sistema de espejos. Al igual que las cmaras compactas, pueden ser cmaras tradicionales de pelcula fotogrfica o digitales (DSLR). stas suelen ser las cmaras preferidas por los fotgrafos aficionados y profesionales ya que permiten un control casi absoluto sobre cada uno de sus elementos y parmetros y disponen de multitud de accesorios intercambiables para distintos propsitos. En general poseen las siguientes caractersticas: Objetivos intercambiables. Fotmetro o exposmetro incorporado. Zapata de conexin para flash externo. Control (anillo) de enfoque manual. Obturadores muy rpidos.

Corte de una cmara Minolta SLR.

Visor rflex o de pentaprisma, que permite ver exactamente lo que se ve a travs del objetivo.

Cmaras digitales
Una cmara digital es un dispositivo electrnico usado para capturar y almacenar fotografas electrnicamente en lugar de usar pelculas fotogrficas como las cmaras convencionales.

Otros tipos menos habituales

Cmara TLR (Twin Lens Reflex): es una cmara rflex de objetivos gemelos (uno encima de otro) que intenta solventar el principal problema del visor rflex, el que no se pueda ver la imagen durante el disparo (ya que el espejo que la conduce se abate para dejar pasar la luz hacia la pelcula fotogrfica o el sensor de imagen). Para ello monta dos objetivos: uno para tomar la foto y otro para conducir la imagen hacia el visor. Debido a esta configuracin, adolecen del error de paralaje y de inversin lateral de la imagen en el visor, por lo que hay que acostumbrarse a usarlas sobre todo para realizar fotografas de objetos en movimiento. Son cmaras en desuso y muy pocas tienen objetivos intercambiables. Adems habra que comprar dos objetivos para cada distancia focal. Cmara de estudio o de banco: Aquellas que estn montadas sobre bancos pticos y rales para permitir todo tipo de descentramientos, basculando los paneles delantero y trasero; lo cual da un control absoluto sobre la forma de la imagen, su perspectiva y el reparto de la profundidad de campo.
Impresoras de fotografas digitales Kodak.

Cmara miniatura: Son las cmaras de fabricacin en serie ms pequeas. Suelen tener formatos absolutamente particulares, especiales y su uso es, principalmente, la de actuar como cmaras espa. Estas cmaras suelen ser absolutamente automticas careciendo de cualquier tipo de control aparte del disparador. Aunque existen cmaras de este tipo con pelcula fotogrfica (pelculas especiales de 16mm. de anchura), actualmente la mayora de estas cmaras son cmaras digitales ya que ofrecen mayores posibilidades de miniaturizacin.

Cmara fotogrfica Cmara panormica: que proporcionan un ngulo de visin superior sin deformaciones. Cmara area: cmaras de satlites, fotogametra y cartografa. Cmara subacutica: especficamente diseadas para trabajar bajo el agua a gran profundidad. Cmara estereoscpica: que intentan reproducir el funcionamiento de los dos ojos humanos (dos fotos simultneas desde dos puntos separados 63mm con las que luego se puede reproducir la visin estreo con un visor especial).

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Componentes bsicos de una cmara

Elemento fotosensible
Toda cmara fotogrfica necesita un elemento sensible a la luz que registre de algn modo la imagen que procede del objetivo. Este soporte ser normalmente uno de los siguientes: Una pelcula fotogrfica, que es un soporte compuesto fundamentalmente por una emulsin de gelatina y cristales de haluros de plata (generalmente cloruro, yoduro o bromuro de plata) que se descomponen al recibir cierta dosis de radiacin electromagntica, de baja longitud de onda, formando un germen de plata metlica apenas visible. Este es el soporte ms habitual en fotografa qumica. Papel fotogrfico auto-revelable, que no deja de ser una variante de pelcula fotogrfica positiva utilizada para la fotografa con cmara instantnea. Un sensor de imagen electrnico, que es un chip formado por millones de componentes sensibles a la luz (fototransistor) y por algn mecanismo para percibir los distintos componentes de color (distintas longitudes de onda de la luz). Este es el soporte utilizado en las cmaras digitales en fotografa digital.

Visor
El visor es el sistema ptico que permite encuadrar el campo visual que se pretende que abarque la fotografa. Es decir, el visor es la ventanilla, pantalla o marco incorporado a la cmara o sujeto a ella de que se sirve el fotgrafo para previsualizar, exacta o aproximadamente, la relacin motivo/entorno que abarca el objetivo. El visor es una de las partes ms importantes de cualquier cmara, puesto que es el modo que tiene el fotgrafo de encuadrar y componer cada fotografa. LA CMARA / ENFOQUE SISTEMAS DE VISOR Y ENFOQUE El uso de cmaras estenopeicas fabricadas con cajas o puedes excluyendo la posibilidad de hacer encuadres con precisin, aunque tampoco son imprescindibles. Otro factor como es el enfoque tampoco es necesario con las cmaras de orificio, pues el hecho de no emplear lentes excluye la necesidad de enfocar, porque LOS RAYOS que penetran a travs de un orificio son divergentes y NO CONVERGENTES, como cuando pasan atravesando un sistema ptico. _ La convergencia de los rayos en un punto hace necesario que podamos ver, o, cuando menos, calcular, en qu punto o, mejor dicho, en qu plano podemos encontrarnos con una imagen enfocada _ ntida. El hecho de enfocar cuando trabajamos con sistemas pticos se convirti en necesaria antes del propio nacimiento de la fotografa: durante el s. XVIII encontramos cmaras oscuras porttiles donde se resuelve este problema. La solucin fue introducir un elemento que se incorporar a las cmaras fotogrficas y que perdurar hasta nuestros das: EL VIDRIO ESMERILADO, aunque tambin se pueden utilizar otros tipos de materiales translcidos, como PAPEL o, mejor an, papel encerado. El medio que rene las mejores condiciones es, sin duda, el vidrio esmerilado. VISOR DIRECTO: Sobre este cristal traslcido conseguimos que la luz (invisible para s misma) se proyecte y podemos ver la imagen directa realizada con la luz proveniente de la escena y formada por el sistema ptico (lentes) de nuestra cmara. Gracias a esta pantalla podremos enfocar de forma precisa, comprobar las zonas de la escena que quedan fuera de enfoque (profundidad de campo) y encuadrar cmodamente, de acuerdo con nuestros intereses.

Cmara fotogrfica 1 - PANTALLA DE CAMPO MATE: Poca luminosidad _ accesorios: lupas, pantallas fresnel. Lo que siguen incorporando hoy en da las cmaras tcnicas o de gran formato. Ventajas: -Vemos directamente. -No existen errores de paralaje. -Versatilidad de ajustes y movimientos de montantes de estas cmaras. -Control sobre perspectiva y nitidessa. Inconvenientes: -Imagen en la pantalla de enfoque invertida de arriba abajo izquierdas a derecha. -Imagen poco luminosa (_ pao negro sobre la cabeza y parte posterior cmara) -Cmaras pesadas e incmodas. -Profundidad de campo muy pequea. -Una vez realizado el enfoque hay que introducir la placa fotosensible. (VISOR DIRECTO) 2 - GUAS y marcos: Sistemas exterior de la cmara. Los emplearon las primeras compactas de uso aficionado como la Kodak I (1888). 3 - COMPACTAS DE VISOR DIRECTO: Desarrollados a finales de los aos 20 (s XX) para LEICA en sus cmaras de 35mm. Actualmente presentes en: -cmaras compactas de aficionado. -cmaras reciclables. -cmaras digitales compactas (como alternativa a la pantalla LCD) No vemos a travs de la ptica, sino a travs de una pequea ventana (visor) dotada de unas lentes que nos permiten observar, de modo aproximado, la escena que estamos fotografiando. Para hacer ms preciso el encuadre, estos visores cuentan, adems, con unas marcas de referencia interior que nos dejan ajustar de manera ms precisa, los lmites de nuestro encuadre. Colocados usualmente en la parte superior de la cmara, alejados unos centmetros del objetivo, nos encontraremos con un ligero desfase entre lo que vemos y la imagen que registra nuestro objetivo _ error de paralaje. 4 - VISORES DIRECTOS CON TELEMETRA El telmetro es un sistema externo a la pantalla de enfoque que permite enfocar con precisin, dado que con las cmaras de visor directo, adems del error de paralaje no vemos directamente sobre la pantalla de enfoque, lo que impide observar el grado de enfoque de sta. Ventajas: -Cmaras silenciosas (uso de obturadores de entrelents): ausencia de vibraciones. -Muy compactas y ligeras. -No perdamos en ningn momento la visin de la escena. -Imagen ntida y brillante _ facilita el uso a niveles bajos de luz. Desventajas: -Error de paralaje. -Imposible comprobar la profundidad de campo (no vemos a travs del objetivo) -Dependemos del telmetro para enfoque de la imagen. VISORES REFLEX. TIPOLOGAS DE CMARAS REFLEX El espejo interpuesto en el eje ptico a 45 fue una solucin que se incorpor a las cmaras oscuras para hacerlas ms fciles de utilizar y, sobre todo, para darle vuelta a la imagen y verla corregida de arriba abajo _ permite al artista dibujar encima el vidrio esmerilado en una posicin erguida sobre una imagen "derecha" (aunque romana invertida de izquierda a derecha). A estos modelos que incorporan un espejo las llamamos Reflex. TRL (Twin Lens Reflex) Con la aparicin de la fotografa, estos sistemas se adaptaron a las primeras cmaras tcnicas de visor directo pero no integrado en su interior, pues resultaba muy complejo mecnicamente tener que mover el espejo despus de haber enfocado y encuadrado para exponer la imagen, por lo que se opt por colocar superpuesta sobre la cmara tcnica otra cmara con espejo (rflex). De este modo se vea la imagen por la cmara superior obtienen la fotografa por la de la parte inferior. Algunos de estos modelos todava se fabrican en la actualidad, aunque de un tamao mucho ms reducido que las primeras fabricadas en el s. XIX Modelos mticos: Rolleiflex, Mamiya Combinan caractersticas de: CMARAS TCNICAS CMARAS DE VISOR DIRECTO VENTAJAS: -Silenciosa: Su espejo es fijo. Llevan obturador de entrelentes, silencioso. - GRAN PANTALLA DE ENFOQUE que no pierde de vista la imagen durante la exposicin. -DISCRETAS pues se suelen manejar la altura de la cintura (_ puntos de vista bajos) -PELCULAS DE FORMATO MEDIO (imgenes de 6 x 6 cm) -OBTURADOR DE

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Cmara fotogrfica ENTRELENTS _ sincronizan a cualquier velocidad con los flashes. DESVENTAJAS: -ERROR DE paralaje, ms acusado en los primeros planos -IMAGEN EN LA PANTALLA DE ENFOQUE INVERTIDA de izquierda a derecha _ especialmente incmodas en escenas donde hay movimiento (inversin del sentido) -IMPOSIBLE APRECIAR PROFUNDIDAD DE CAMPO EN EL VISOR -NO CUENTAN CON OBJETIVOS intercambiables y cuando cuentan, debemos adquirirlos por duplicado) -No suelen INCORPORAR FOTMETRO SLR (Single Lens Reflex) Modelos de posterior aparicin donde desaparece la parte superior de la TLR se integra al mismo cuerpo tanto la pelcula como un espejo a 45 , esta vez mvil para poder exponer la pelcula. -Podremos enfocar y ver la imagen a travs del objetivo. -Sin embargo, el problema de la inversin lateral de las imgenes persiste. Slo con la incorporacin del pentaprisma se lograr corregir la imagen lateralmente para una visin ms cmoda. -Suelen llevar pelcula de formato 120 y, en funcin de estas caractersticas constructivas de la cmara, podemos obtener imgenes de diferentes tamaos (6 x 4.5 cm, 6 x 6 cm, 6 x 7 cm ...) Las marcas ms reconocidas: Mamiya, Hasselblad, Bronica. VENTAJAS: SIN ERROR DE paralaje TAMAO DE NEGATIVO GRANDE Y DE GRAN CALIDAD _ _ Grandes ampliaciones OBJETIVOS intercambiables OPCIN DE OFRECER MOTOR DE AVANCE DE PELCULA OBTURADOR DE ENTRELENTS _ _ sincronizan a cualquier velocidad con el flash DESVENTAJAS: IMAGEN INVERTIDA DE IZQUIERDA A DERECHA (ESPECULAR) PRECIO Y PESO ELEVADOS Ruidosas SIN pentaprisma CAL FOTOMETRA DE MANO PROFUNDIDAD DE CAMPO REDUCIDA Perder visin DURANTE LA EXPOSICIN SLR 35mm Para acabar con problemas de paralaje y con la dificultad de enfocar y valorar una imagen invertida era necesario crear una cmara pequea con la que pudiramos ver la misma imagen que se expondr sobre la pelcula y al mismo tiempo conseguir una imagen corregida a los dos ejes. _ Aparicin de las primeras CMARAS REFLEX DE UN SOLO OBJETIVO, de 35 mm Incorporan un pentaprisma que corrige definitivamente la imagen reflejada por el espejo a 45 hacia el visor, corrigindose la de izquierda derecha (invirtiendo la). Durante la exposicin, el espejo se retirar hacia la parte superior de la cmara dejando paso a la luz hacia la pelcula. VENTAJAS: NO TIENEN ERROR DE paralaje aunque la imagen del visor es ligeramente ms pequea que la que obtendremos en nuestra pelcula ( 95/98%) La ausencia de este error facilita el trabajo en tomas muy cercanas. IMAGEN EN EL VISOR CORREGIDA DE ARRIBA ABAJO Esquerra A DERECHA (pero no olvidemos que en la pelcula todava se forma invertida en ambos ejes) LIGERAS y verstil: gran variedad de tipos de objetivos intercambiables. Amplio repertorio de pelculas. SISTEMAS DE MEDICIN TTL (Through The Lens) _ Evaluar la luz. DESVENTAJAS: EL USO DE OBTURADOR DE PLAN FOCAL _ _ LIMITADAS VELOCIDADES DE SINCRONIZACIN CON EL FLASH _ perder visin DURANTE LA EXPOSICIN _ VIBRACIONES _ nitidez afectada (exposiciones largas) COMPLEJIDAD DE LA CMARA _ USO engorroso. SLRD evolucin hacia el formato digital de las SLR 35mm

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Cmara fotogrfica VISORES LCD (LIQUID CRYSTAL DISPLAY) Estas pantallas utilizan dos capas de material polarizado con una solucin de cristal lquido entre ambas. Al pasar una corriente elctrica a travs del lquido los cristales lquidos se alinean y no dejan pasar la luz _ cada cristal es como un obturador que deja pasar la luz o no. Incorporadas en la parte posterior de la cmara, a modo de visor, donde podemos ver y componer la imagen que se plasmar en el sensor fotosensible. De hecho es la misma. Adems, podemos cambiar a la misma Pantallla los mens necesarios para modificar los controles de la cmara (velocidad, resolucin, sensibilidad, diafragma ...) Muchas se pueden separar del cuerpo de la cmara y girar para adaptarlas a nuestro punto de visin _ elemento extremadamente verstil La mayor parte de las cmaras digitales con este tipo de pantalla siguen llevando algn tipo de visor convencional (visin directa-el ms comn-o visin rflex) (Extrado, entre otras fuentes, de "La imagen fotogrfica", de Joaqun Perea, Lus Castelo y Jaime Munrriz, editado en Madird por AKAL Bellas Artes en 2007)

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Objetivo
Se denomina objetivo al conjunto de lentes convergentes y divergentes que forman parte de la ptica de una cmara. Su funcin es recibir los haces de luz procedentes del objeto y modificar su direccin hasta crear la imagen ptica, rplica luminosa del objeto. Esta imagen se lanzar contra el soporte sensible: Sensor de imagen en el caso de una cmara digital, y pelcula sensible en la fotografa qumica

Diafragma
El diafragma y el maties es el mtodo que regula la apertura de un sistema ptico. Suele ser un disco o sistema de aletas dispuesto en el objetivo de una cmara de forma tal que restringe el paso de la luz, generalmente de forma ajustable. Las progresivas variaciones de apertura del diafragma se especifican mediante el nmero f, que es la relacin entre la longitud focal y el dimetro de apertura efectivo,adems esta parte ha de ser de Plastico.

Obturador
El obturador es el dispositivo que controla el tiempo durante el que llega la luz al elemento sensible (pelcula o sensor de imagen). Consiste normalmente en una cortinilla situada en el cuerpo de la cmara, justo delante de este elemento fotosensible y obviamente detrs del objetivo; la cortinilla se abre y cierra el tiempo que est configurado en la cmara para dejar pasar la luz hacia el elemento fotosensible.

Diferentes aperturas del diafragma.

Cmara fotogrfica

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Otros elementos habituales

Exposmetro: El exposmetro o fotmetro se trata de un dispositivo que da la medida de la exposicin que tendr el elemento fotosensible con la configuracin de apertura y velocidad de obturacin configuradas. Aunque hoy da la gran mayora de las cmaras llevan un exposmetro incorporado, los exposmetros manuales son una accesorio de gran utilidad, especialmente en situaciones de iluminacin difcil. Flash incorporado: El flash es un dispositivo que acta como Dial del obturador en una Fujica STX-1. fuente de luz artificial para iluminar escenas de forma sincronizada con el disparo de la cmara. Se utiliza sobre todo cuando la luz existente no es suficiente para tomar la instantnea con una exposicin determinada aunque tambin tiene otros usos. El flash es una fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca poco espacio y es transportable. Normalmente los flash incorporados en las cmaras son luces equilibradas a 5500 K, al igual que la luz de un da soleado. Hoy en da la gran mayora de las cmaras vienen con un flash incorporado y, muchas cmaras, disponen de zapatas estndar de conexin de flash externo.

Controles habituales de una cmara

Dependiendo del tipo, marca y modelo de cmara, sta dispondr de ms o menos controles para permitir al fotgrafo configurar la cmara a su gusto. Las cmaras habitualmente ms verstiles en este sentido son las cmara rflex SLR si bien en cualquier cmara de gama semi-profesional o profesional se encuentran todos los controles citados a continuacin. En las cmaras digitales y en las compactas algunos de estos controles pueden ser automticos o electrnicos.

Anillo de enfoque
El anillo de enfoque es un control que permite enfocar las lentes del objetivo para percibir ntidamente el motivo de la fotografa. Las cmaras compactas suelen carecer de este control bien por tratarse de objetivos enfocados a infinito (de modo que prcticamente cualquier objeto a partir de una cierta distancia se ver ntido), bien por disponer de un sistema automtico de autofoco. En las cmaras que disponen de la posibilidad de enfoque manual este control est situado en el objetivo (no en el cuerpo de la cmara) y presentar normalmente una escala en metros. Ajustando suavemente este control se puede comprobar cmo la imagen percibida en el visor se enfocar o desenfocar. Algunos objetivos presentan algn mecanismo de ayuda al enfoque, siendo el ms habitual la lente partida de Fresnel, consistente en un pequeo crculo que se puede ver a travs del visor en el que, cuando la imagen no est perfectamente enfocada, se percibir la imagen invertida dentro del crculo y cuando el objeto que se visualiza dentro del crculo est enfocado ya se ver perfectamente alineada con el resto de la imagen del visor. Este mecanismo facilita enormemente el enfoque ya que permite apuntar hacia el motivo que se desea que se vea ntido y, jugando suavemente con el anillo de enfoque, llevarlo hasta la posicin en que las lentes se alinean y la imagen se ve completa (no invertida en el crculo central). En los objetivos que permiten tanto enfoque manual (MF) como automtico (AF) es importante no intentar forzar manualmente el anillo de enfoque cuando est en posicin automtico (AF) ya que se puede daar el mecanismo del objetivo. Es por esto que cuando se guarden estos objetivos se deben poner en la posicin de enfoque manual (MF) para evitar posibles equivocaciones.

Cmara fotogrfica Ajustar el enfoque al motivo a fotografiar es una tcnica bsica que todo buen fotgrafo aplica para dirigir la atencin del espectador.

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Selector de modo de operacin

La mayor parte de las cmaras digitales y algunas cmaras tradicionales disponen de una ruleta en la que se selecciona el modo de operacin de la cmara. Cada cmara puede tener un conjunto de modos distintos, si bien seguramente estarn algunos de los siguientes: Modo reproduccin: para visualizar, revisar y/o borrar las fotografas tomadas (slo en cmaras digitales). Modo automtico (auto): todos los parmetros sern elegidos automticamente por la cmara. Modo programado (P): la cmara escoge los parmetros de apertura y tiempo de exposicin; el fotgrafo puede escoger los dems parmetros que permita la cmara (pe. el balance de blancos, el modo de flash, la sensibilidad ISO,...) Modo prioridad de apertura (Av): el fotgrafo escoge un parmetro para la apertura y la cmara selecciona el valor de tiempo de exposicin ms apropiado para exponer correctamente la fotografa segn la medicin del exposmetro incorporado en la cmara. Modo prioridad de exposicin (Tv): el fotgrafo escoge un parmetro para el tiempo de exposicin y la cmara selecciona el valor de apertura ms apropiado para exponer correctamente la fotografa segn la medicin del exposmetro incorporado en la cmara. Modo manual (M): el fotgrafo escoge todos los parmetros manualmente. Otros modos preconfigurados: modos preconfigurados en la cmara para fotografa de paisajes, retratos, fotos panormicas, vdeo, etc.

Anillo de diafragmas
Este control permite escoger la apertura del diafragma del objetivo y, en consecuencia, regular el mximo paso de luz hacia el obturador y la pelcula fotogrfica o el sensor de imagen. Con ello lo que se consigue principalmente es, aparte de facilitar la consecucin de algunos efectos fotogrficos, dejar pasar ms o menos luz hacia el interior de la cmara para equilibrar la exposicin de las fotografas. Ntese que tambin se puede regular el paso de luz con la ruleta de velocidades (vase a continuacin) y que es equivalente (a efectos de equilibrar la exposicin de la foto) introducir luz abriendo el diafragma o dando ms tiempo de exposicin con la ruleta de velocidades. En trminos prcticos se distinguen: Diafragmas abiertos: aquellos por debajo de f4 (vase nmero f o apertura), el disco del diafragma est ms abierto y deja pasar ms luz hacia el interior. Adems, se consigue una menor profundidad de campo y nitidez (al dejar dispersar ms la luz) ayudando notablemente para hacer enfoque selectivo. Diafragmas cerrados: aquellos por encima de f4, el disco del diafragma est ms cerrado y deja pasar menos luz. Adems, as se consigue mayor profundidad de campo y nitidez en la fotografa resultante.

Ruleta de velocidades
Este control permite escoger al fotgrafo la velocidad del obturador o lo que es lo mismo, el tiempo de exposicin del elemento fotosensible (pelcula fotogrfica o sensor de imagen). Con ello lo que se consigue principalmente es, aparte de facilitar la consecucin de algunos efectos fotogrficos, dejar pasar ms o menos luz hacia el interior de la cmara para equilibrar la exposicin de las fotografas. Como ya se coment en el punto anterior, tambin se puede conseguir este mismo efecto con el anillo de diafragmas. En trminos prcticos se distinguen: Velocidades rpidas: superiores a 1/60 segundos; el obturador permanece abierto muy poco tiempo dejando pasar menos luz hacia el elemento fotosensible. Con ellas se consigue congelar el movimiento y resaltar el dinamismo

Cmara fotogrfica de los objetos en movimiento. Velocidad lentas: inferiores a 1/60 segundos; el obturador permanece abierto ms tiempo dejando pasar ms luz. Con ellas se consiguen imgenes movidas, desplazadas, otorgando mayor sensacin de desplazamiento.

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Anillo de sensibilidades
Este control permite al fotgrafo ajustar en la cmara la sensibilidad de la pelcula fotogrfica montada en la cmara (caso de cmara tradicional) o el sensor de imagen (caso de cmara digital). La sensibilidad en este contexto indica la intensidad de luz necesaria para que el elemento fotosensible perciba la imagen. En las cmaras tradicionales este factor depende directamente de la emulsin de la pelcula fotogrfica. Algunas cmaras disponen de un mecanismo automtico de contactos metlicos situados en el tambor donde se carga el carrete fotogrfico para leer el cdigo DX que viene impreso tambin con contactos metlicos sobre la mayor parte de los carretes modernos de un modo semejante al de un cdigo de barras. En estas cmaras ya no es necesario indicar la sensibilidad de la pelcula pues ya la cmara la detecta automticamente al cargar el carrete. En las cmaras digitales este factor puede configurarse para que el sensor de imagen sea ms o menos sensible. Existen varias escalas de sensibilidad fotogrfica, siendo la ms habitual la escala ASA. En general, con menores sensibilidades se consigue una mayor nitidez de imagen, si bien es necesario que entre mayor cantidad de luz en el objetivo; por otro lado, con sensibilidades altas se facilita al fotgrafo la posibilidad de realizar fotografas con menos luz, si bien la nitidez de la imagen se ver probablemente perjudicada en cierto grado.

Balance de blancos
La luz blanca pura no es habitual en nuestro entorno: la luz del sol tiene un cierto tono dorado y la luz de una bombilla de filamento de tungsteno suele tener un tono ms amarillo. Al fotografiar objetos con una luz que no es blanca pura stos adquieren un cierto tono del color de la luz que incide sobre ellos (esto se llama dominante). Muchas veces el fotgrafo se aprovecha precisamente de estas dominantes para conferir ciertos efectos a las fotografas pero en otras ocasiones es preferible corregir este desequilibrio de color; esto es lo que se conoce como balance de blancos. El balance de blancos consiste en indicarle a la cmara el tipo de luz dominante que hay para que la corrija. Para hacer esto hay distintos mtodos: En muchas cmaras digitales es posible apuntar con la cmara a un objeto blanco para que sta entienda que eso es lo que queremos que se considere blanco y que a partir de ese valor se hagan las correcciones oportunas. La mayora de las cmaras digitales disponen, en todo caso, de una serie de valores prefijados para distintos tipos de luz habituales con distintas temperaturas de color. Finalmente, es posible colocar un filtro fotogrfico corrector de temperatura de color para corregir la dominante por ese color.

Anillo de zoom
Las cmaras que dispongan de objetivos de distancia focal variable (objetivo zoom) debern disponer de algn mecanismo (electrnico o manual) para que el fotgrafo pueda ajustar la distancia focal entre el rango de valores admitidos por dicho objetivo. Al actuar sobre este control se consigue: Abrir o cerrar el encuadre. Ampliar o reducir el ngulo de visin. Alejar o acercar los objetos encuadrados.

Cmara fotogrfica

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Accesorios ms habituales
Trpode
Un trpode es un aparato de tres partes que permite la estabilizacin de un cmara en su parte superior. Se usa para poder evitar el movimiento propio de la mano al tomar una foto.

Filtros y adaptador de filtros

Los filtros fotogrficos son filtros pticos que se acopla en la parte frontal del objetivo por medio de una rosca o de un adaptador para producir distintos efectos sobre la luz que entra en el objetivo.

Flash externo
Es aquel que no viene adherido a la cmara, sino que se adhiere

Protector para objetivo

El protector para objetivo es una pequea lente ubicada en el cristal diagfragmal

Correa
La correa de sujeccin de la cmara, aunque no parezca tener importancia en el conjunto de accesorios de una cmara por su sencillez o su precio, es un elemento importante para todo fotgrafo ya que constituye en ltima instancia el cinturn de seguridad de la cmara. La correa debe llevarse en todo momento puesta en la cmara y sujeta de algn modo al cuerpo o al brazo del fotgrafo; de este modo se evita que por cualquier tropiezo la cmara caiga directamente al suelo al resbalarse de la mano. Adems, otra razn para enrollarse la correa al brazo cuando se toma una fotografa es que as no habr cordn suelto que pueda situarse delante del objetivo y estropear la foto.

Parasol (para-luz difusa)

ste es un accesorio plstico con forma de paraguas o de ptalos de flor que se coloca en el extremo del objetivo para eliminar la luz parsita o dispersa que resta contraste a las imgenes. Cada objetivo, dependiendo de su distancia focal, deber tener un parasol especfico ya que ste no deja de ser un elemento que est por delante del objetivo y si el ngulo de visin del objetivo es suficientemente grande puede llegar a abarcar el parasol con lo que se produce en la fotografa un efecto de vieteo. Existen tambin unos parasoles de goma retrctiles que se pueden utilizar en varios objetivos ya que, en caso de llegar a producirse el vieteo, se pueden retraer sobre s mismos. Adems, como ventaja adicional, estos parasoles de goma ayudan a proteger el objetivo frente a posibles cadas o golpes.

Cmara fotogrfica

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Equipo limpia-objetivos
Las lentes pticas de objetivos y visor, as como el espejo abatible de las cmaras rflex son elementos muy sensibles a las huellas, vibraciones, presiones, etc. por lo cual debe evitarse a toda costa el contacto con ellos. No obstante, en el caso de ser imprescindible su limpieza existen algunos pinceles, peras de aire, gamuzas y lquidos de limpieza especficamente diseados para estos elementos. La limpieza debe limitarse a soplar con una pera de aire para eliminar partculas sobre estas superficies y pasar luego un pincel de pelo de camello suavemente. En el caso de las lentes de los objetivos se podr tambin pasar con una bayeta o un papel especial impregnado en un lquido limpia-objetivos para eliminar las huellas dactilares y otras manchas de grasa. En este caso, la limpieza debe hacerse infringiendo muy poca presin y desde el centro hacia afuera de la lente (no circularmente). En todo caso, como ya se indic antes, los objetivos deben estar protegidos en todo momento con tapas plsticas cuando no se usan y con filtros protectores en todo momento.

Fundas o bolsas de transporte

Equipamiento barato pero imprescindible para conservar y proteger apropiadamente los elementos pticos y la propia cmara fotogrfica. Es importante que sea acolchada para amortiguar posibles golpes y con correas que permitan llevarla al hombro. El peso y el volumen tambin son importantes y dependern del equipo que el fotgrafo necesite transportar en cada momento. El cuidado de sta es fundamental para que la calidad de las fotos continue.

Adaptadores para microscopios y telescopios

La combinacin de microscopios/telescopios con cmaras fotogrficas a nadie se le escapa que puede ser atractiva de cara a conseguir ampliaciones o distancias fuera del alcance de cualquier objetivo fotogrfico (vase astrofotografa). Para ello existen adaptadores en el mercado que permiten acoplar el objetivo de la cmara a telescopios y microscopios. Para hacerlo son necesarios normalmente: Un anillo T, que es un pequeo accesorio plstico muy simple que tiene de un lado una rosca como la lente de la cmara, y del otro lado una rosca estndar, lo que permite enroscarlo como si fuera un teleobjetivo a la cmara. El adaptador para cmara fotogrfica en s, que es un tubo que nos permite unir la cmara de fotos al telescopio/microscopio. Con este tipo de elementos acoplados a la cmara es importante ajustar correctamente la apertura del diafragma y la distancia focal (zoom) para evitar que aparezca en la foto ese desagradable efecto de vieteo dado al abarcar tambin parte del accesorio en la foto.

Cmara fotogrfica

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Disparadores de cable y disparadores a distancia

Un disparador de cable es un pequeo artefacto que se puede acoplar al cuerpo de algunas cmaras y que permite extender con un cable el botn del disparador de la cmara, de modo que ste se pueda accionar por parte del fotgrafo a una cierta distancia de la cmara. Normalmente el propsito de este tipo de dispositivos no es alejar al fotgrafo mucho de la cmara, sino simplemente que pueda estar observando la escena fotografiada desde fuera del visor. Por otro lado, los disparadores a distancia son ya dispositivos de funcin anloga pero ms sofisticados que permiten normalmente disparar con un mando a distancia sin cables.

Intervalmetros
Un intervalmetro es un dispositivo (normalmente electrnico) que, conectado a una cmara compatible, permite realizar rfagas de disparos a intervalos de tiempo configurables. Esto es til sobre todo en fotografa a animales salvajes en su entorno, fotografa de la naturaleza, etc.

Vase tambin
Fotografa Lente fotogrfica Cmara de vdeo Vdeo

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Cmaras fotogrficas. Commons Historia de la fotografa y biografa de algunos fotgrafos [1] Camerapedia una enciclopedia libre sobre cmaras [2] (en ingls) Funcionamiento de una cmara en How stuff works [3] (en ingls) Como usar una cmara rflex [4] (en ingls) La cmara fotogrfica, elementos y clases de cmaras [5] Tabla de objetivos intercambiables para cmaras rflex y telemtricas [6] (en espaol)

Referencias
[1] [2] [3] [4] [5] [6] http:/ / www. foto3. es/ web/ historia/ historia. htm http:/ / www. camerapedia. org/ wiki/ Main_Page http:/ / science. howstuffworks. com/ camera. htm http:/ / www. canon. co. jp/ Imaging/ enjoydslr/ index. html http:/ / www. fotonostra. com/ fotografia/ camaras. htm http:/ / manualcamera. info/ objetivosintercambiables. htm

Colodin hmedo

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Colodin hmedo
El colodin hmedo es un procedimiento fotogrfico creado en el ao 1851 por Gustave Le Gray, que fue el primero en indicar un procedimiento con este compuesto, consiguiendo imgenes mediante el revelado con sulfato de protxido de hierro. Frederick Scott Archer public ese mismo ao, en Inglaterra, un estudio de tal agente que supuso un gran avance en el desarrollo de la fotografa. El mtodo supone la utilizacin del colodin, una especie de barniz que se vierte lquido a las placas. El colodin se sensibilizaba en nitrato de plata. Las placas de vidrio tenan que estar muy limpias, para poder obtener imgenes ntidas y sin manchas. Se llama colodin hmedo porque la placa ha de permanecer hmeda durante todo el procedimiento de toma y revelado de las imgenes. Esto supona que los fotgrafos tenan que llevar consigo el laboratorio fotogrfico a fin de preparar la placa antes de la toma y proceder a revelarla inmediatamente. Se generaliz as el uso de tiendas de campaa y carromatos reconvertidos en laboratorios para los fotgrafos que trabajaban en el exterior. Otro de los inconvenientes de este mtodo era el de la fragilidad de las placas de vidrio empleadas como soporte, que a veces acababan rayadas o rotas, posteriormente. Con el empleo de este procedimiento se consigui reducir el tiempo de exposicin a unos segundos, lo cual provoc una disminucin de los costes. Otra de las grandes ventajas era la estabilidad de la emulsin empleada. Su generalizacin motiv el abandono del empleo de otros procedimientos como el daguerrotipo o el calotipo, a la vez que supuso la popularizacin del acceso al mercado de imgenes de famosos por parte de la burguesa y las escasas clases medias suprimikas. A partir del ao 1855 se impuso. Entre los fotgrafos que adoptaron este procedimiento se encuentran algunos autores clsicos como Charles Clifford y J. Laurent, dos de los ms importantes fotgrafos que trabajaron en Espaa, en la poca de la reina Isabel II. En la dcada de 1880 su uso empez a ser desplazado por la aparicin de la instantnea fotogrfica, de las "placas secas" de vidrio al gelatino-bromuro. Pero las placas de vidrio al colodin siguieron emplendose muchas dcadas en los talleres de artes grficas.

Vase tambin
Heliografa Daguerrotipo Calotipo Dibujos fotognicos. Gelatino-bromuro fotografa

Composicin fotogrfica

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Composicin fotogrfica
En fotografa, ya sea fija o en cine, la composicin es la forma en la que se ordenan los objetos vistos dentro del encuadre, dentro de lo que efectivamente queda en cuadro. La perspectiva, el horizonte, la diagonal, la lnea "A", la imagen horizontal, la imagen vertical, el centro de inters, el fondo, el contraste, el equilibrio, son elementos a tener en cuenta a la hora de componer el cuadro, estos conceptos vienen originalmente de la pintura. En cine, a diferencia del teatro o de la fotografa tradicional, la posibilidad de variar la posicin de la cmara para seguir el desarrollo de la accin y resaltar distintos aspectos de la escena le da un nuevo nivel de significado al encuadre. De ese modo tambin participa del montaje, generndose el denominado montaje dentro del plano. La composicin de una fotografa es, en cierto modo, un arte... y como tal no existen reglas ni limitaciones que hagan que una determinada composicin sea mejor que otra; no obstante, basndose en los elementos comunes conocidos respecto al modo en que los seres humanos percibimos y subjetivizamos las imgenes se han documentado una serie de guas que todo fotgrafo debera conocer y tener en cuenta para mejorar la transmisin de los elementos objetivos y subjetivos del tema y motivo de la imagen al espectador.

Elementos y herramientas bsicas de la composicin

El ser humano cuando percibe una imagen suele hacerlo de una determinada forma y en un determinado orden; adems, existen ciertos aspectos en una imagen que ayudan a captar en general la atencin del cerebro y que suelen evocar ciertas sensaciones o sentimientos. Cuando se compone una fotografa que pretenda ser algo ms que una instantnea de un hecho, es decir, cuando se pretenden transmitir sensaciones o resaltar ciertos mensajes con una fotografa es preciso conocer cmo funcionan estos mecanismos de la percepcin del ser humano de cara a aplicar las tcnicas oportunas para transmitir lo que deseamos. En cierto modo, se puede decir que la composicin es como un lenguaje subliminal para transmitir sentimientos a travs de las imgenes. Algunos elementos con los que se puede jugar en la composicin son: La atraccin de la atencin hacia el centro de inters, el motivo de la imagen. La textura y sensaciones de tacto que puede evocar la imagen. La forma y el volumen de los objetos, as como la sensacin de profundidad de stos en la escena. El contraste como elemento de atraccin y resalte: contraste en el tono, el tema, los motivos,... La fuerza del color o su ausencia.

Para trabajar estos elementos, para modelar y transmitir mensajes en este lenguaje visual, el fotgrafo tiene a su disposicin mltiples herramientas: Encuadre del motivo y su entorno Colocacin de los objetos dentro del encuadre Enfoque total o selectivo Perspectiva y ngulo de la toma Iluminacin de la escena Poses para salir como una super estrella

Composicin fotogrfica

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Encuadre
El encuadre es aquello que el fotgrafo sita dentro de la fotografa, la porcin de escena que elige captar. Ante un mismo motivo cada fotgrafo puede elegir hacer una fotografa diferente captando unos u otros elementos. En esta seleccin de lo que sita dentro de la fotografa y cmo se hace, aunque ninguna es norma estricta, existen algunas directrices que se pueden tener en cuenta, a saber: En toda escena suele existir un motivo (aquello que deseamos destacar, el centro de inters) y fondo (aquello que rodea, decora y/o da sentido al motivo). Para resaltar el motivo el fotgrafo debe llenar el encuadre con l, esto es, hacer que se sea el objeto principal en la escena; de este modo excluiremos del encuadre otros objetos que puedan distraer la atencin del espectador sobre el que el fotgrafo ha seleccionado. A pesar de lo dicho en el punto anterior, es importante en el encuadre dejar un cierto margen alrededor del motivo para no atosigar la imagen. Este margen actuar como marco del motivo y, por tanto, deber ser normalmente adems igual por todos los lados de la fotografa. La lnea del horizonte suele ser una referencia visual clave para el ser humano. Normalmente sta debe mantenerse recta, horizontal. La percepcin de una lnea del horizonte inclinada suele llamar la atencin y, si no est justificada, da al espectador la sensacin de que los objetos se van a caer hacia ese lado, lo cual no suele producir buenas sensaciones. Otro factor comunicativo importante en fotografa es la eleccin del formato del encuadre. La mayora de los elementos fotosensibles (pelculas o sensores de imagen) tienen un formato rectangular y habr por tanto la posibilidad de elegir un encuadre horizontal, vertical o inclinado: cada uno de ellos transmite sensaciones diferentes y tiene su campo de aplicabilidad: El encuadre horizontal sugiere quietud, tranquilidad y suele utilizarse normalmente para paisajes y para retratos de grupo.

encuadre horizontal

Composicin fotogrfica

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encuadre horizontal

encuadre horizontal

El encuadre vertical sugiere fuerza, firmeza y es el ms apropiado normalmente para retratos (entre otras cosas porque los seres humanos somos ms altos que anchos).

encuadre vertical

Composicin fotogrfica

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encuadre vertical

El encuadre inclinado transmite dinamismo y fuerza y suele utilizarse como recurso ocasional para resaltar estas cualidades en el motivo de la fotografa.

encuadre inclinado

Composicin fotogrfica

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Colocacin de los objetos dentro del encuadre

Es importante repetir que no existen reglas rgidas y mucho menos con respecto a dnde deben colocarse los objetos dentro del encuadre, no obstante, es importante que el fotgrafo conozca algunos recursos cuya eficacia est demostrada y que pueden ser de utilidad para resaltar el motivo o transmitir distintas sensaciones. En las culturas occidentales, derivado de los sistemas de escritura, las personas acostumbramos a mirar de arriba a abajo y de izquierda a derecha (en las culturas rabes y orientales depender igualmente de su sistema de escritura). Adems, la mirada no se mueve normalmente de forma uniforme sino que se suele detener en ciertos puntos equiespaciados al mismo tiempo que avanza en el recorrido que est siguiendo. En estos puntos es donde se concentra por defecto el inters del espectador y es donde debemos colocar el motivo que deseemos resaltar en nuestras fotografas. De esta forma nace la llamada regla de los tercios, que nos indica que si dividimos la imagen a partes iguales por dos lneas horizontales y dos verticales, los cuatro puntos de interseccin de dichas lneas son los que mayor atencin recibirn del espectador (y en el orden antes indicado). Debido a esto podr deducirse igualmente que el motivo no debe ir centrado en el encuadre sino que es preferible desplazarlo ligeramente a la izquierda ya que as se obtienen imgenes menos simplistas, ms atractivas y que ayudan al ojo a recorrer los puntos de atencin. Por otro lado el fotgrafo debe tener presentes las lneas dominantes de la composicin que est realizando y utilizarlas para dirigir la atencin del espectador, no desviarla. Se puede hallar una lnea casi en cualquier cosa. Una de las normas ms populares de la composicin se basa en la repeticin de las lneas y objetos, especialmente cuando el tema es una estructura. Las lneas pueden ser, horizontales, verticales, curvas u oblicuas. Las diagonales y lneas en "S" son mucho ms interesante que las lneas paralelas, se utilizan para imprimir un cierto movimiento a las fotos. El caso ms bsico de lnea dominante es la de horizonte. La lnea de horizonte acta de referente para el espectador y es conveniente colocarla recta (no inclinada) y no en el centro vertical de la imagen sino a dos tercios (por arriba o por abajo) ya que si se coloca la lnea del horizonte al centro se obtendr una imagen descriptiva, inexpresiva; mientras que al bajarla o subirla estamos primando el cielo, el mar o la tierra como fondo (o incluso motivo) de la imagen. Otro caso tpico son las lneas diagonales que a menudo se forman en las fotografas: pe. una barandilla de un paseo, una acera, un camino... todos estos elementos forman lneas dominantes en la fotografa y pueden, por tanto, ser usados para conducir la atencin. Un recurso habitual es colocar estas lneas en las diagonales de la fotografa hacindolas coincidir con una o ms esquinas de la misma: as el ojo recorrer esas lneas desde las esquinas a los centros de inters ayudando a dirigir hacia ellos la atencin del espectador. Al cortar las lneas dominantes con uno de los lados de la fotografa sta parece interrumpirse bruscamente, mientras que al llevar una lnea a una esquina da la sensacin de continuidad. Finalmente, es importante resaltar dos casos especiales de lneas dominantes: la mirada y el movimiento. La mirada de un ser humano traza una lnea dominante imaginaria en la foto de gran fuerza expresiva que debe ser respetada y resaltada por el fotgrafo. Cuando la persona retratada est mirando hacia algo debe abrirse el encuadre situando a la persona a un lado y dejando un espacio libre delante de ella para ser ocupado por su mirada. Una persona u objeto en movimiento tambin describe una lnea dominante imaginaria que es su trayectoria y que tambin puede tener gran fuerza expresiva. Cuando el motivo est entrando en la escena es conveniente abrir el encuadre nuevamente y dejarle un espacio libre delante para que sea ocupado por su trayectoria y resaltar el efecto de movimiento.

Composicin fotogrfica

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Enfoque total o selectivo

El enfoque es otro de los elementos fundamentales para dirigir la atencin del espectador y resaltar los motivos de nuestras composiciones. El anillo de enfoque de la cmara fotogrfica nos permite enfocar a distintas distancias y controlando la apertura del diafragma y el tiempo de exposicin del obturador podemos conseguir mayor o menor profundidad de campo en la imagen y tambin enfoques selectivos.

produndidad de campo amplia

produndidad de campo Limitada

Enfoque selectivo del fondo Enfoque selectivo del primer plano

Composicin fotogrfica

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Enfoque selectivo del primer plano

Enfoque selectivo del primer plano

El primer gran recurso artstico del enfoque total es claro: resaltar el elemento enfocado (el motivo) frente a todo lo dems que est desenfocado (fondo). Este recurso es muy poderoso a la hora de fijar el centro de inters de la fotografa y todo buen fotgrafo hace uso profuso de l. El enfoque selectivo no deja de ser una aplicacin de una reducida profundidad de campo. En fotografa de paisajes, en general, es preferible una gran profundidad de campo para abarcar todos los detalles con nitidez en todas las zonas de la fotografa. No obstante, para el retrato, la fotografa del detalle y muchas otras ocasiones suele ser preferible una profundidad de campo limitada para que slo aquello que interesa al fotgrafo aparezca ntido.

Perspectiva y ngulo de la toma

El ser humano, por su propia constitucin fsica, est acostumbrado a ver las cosas desde aproximadamente 1,60 m de altura y de frente. Las imgenes as se captan de forma clara y descriptiva, si bien no aportan ninguna originalidad. La variacin del punto de vista aporta perspectivas diferentes con elementos inesperados que a menudo captan ms la atencin. Es por esto que existen infinidad de recursos fotogrficos en este sentido siendo la directriz general el que el fotgrafo debe estudiar el motivo y la escena buscando puntos de vista innovadores y/o ms atractivos para el espectador. Teniendo en cuenta esta premisa general existen ciertas tcnicas ampliamente utilizadas entre los fotgrafos: El picado consiste en fotografiar un motivo desde arriba hacia abajo y ayuda a resaltar lo pequeo de ciertos objetos ya que proporciona un punto de vista de superioridad. Al mismo tiempo es contraproducente en general su uso en fotografa de personas (especialmente nios) o animales precisamente porque ayuda a verlos como inferiores, les resta importancia y, adems, si se fotografa de cerca puede deformar las proporciones de la cabeza con respecto al cuerpo. El Cenital Es cuando la imagen se toma en un ngulo totalmente perpendicular (de arriba hacia abajo) con respecto al suelo, es decir, a 90 El contrapicado es la perspectiva contraria al picado, es decir, consiste en fotografiar un motivo desde abajo hacia arriba y ayuda a resaltar la grandiosidad de un elemento. Se suele utilizar para fotografiar edificios o monumento y tambin deforma la perspectiva acentundose este efecto cuanto ms cerca se est del motivo.

Composicin fotogrfica

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Ejemplo de contrapicado

La toma a rs consiste en sacar la fotografa a rs de suelo o del objeto y ayuda a sorprender al espectador con imgenes que un ser humano no acostumbra a ver ya que no se suele colocar en ese nivel de visin. Este ngulo se suele utilizar para fotografiar motivos pequeos en su entorno natural a los que no prstamos habitualmente mucha atencin.

Ejemplo de toma a rs

Iluminacin y color. Forma y volumen

El control de la luz y el color por parte del fotgrafo es otra herramienta poderosa a la hora de transmitir sensaciones que van ms all de la percepcin visual y para dirigir la atencin. Vase el artculo iluminacin en fotografa para mayor detalle. As, por ejemplo, para resaltar el motivo es conveniente buscar un contraste de tono y/o color entre el motivo y el fondo. Tambin es conveniente simplificar la composicin, buscar fondos uniformes y pocos colores muy marcados en la foto; evitar los fondos llenos de detalles que puedan distraer la atencin. En general es ms impactante una fotografa con pocos elementos y pocos colores muy contrastados que una fotografa con muchos elementos en los que ninguno resalta especialmente sobre el resto. Una opcin vistosa para resaltar algunos motivos puede ser la de utilizar un marco natural que lo rodee como fondo (pe. un prtico, el marco de una ventana, arreglos vegetales, etc). Del mismo modo, los distintos tipos de luz solar pueden producir distintos tipos de sombras y matices afectando a la percepcin de las texturas y los volmenes: La luz del medioda es una luz dura, intensa y que elimina las sombras, lo cual afecta negativamente a la percepcin del volumen y los matices de la superficie de los objetos. En general no suele ser buena para la fotografa.

Composicin fotogrfica La luz de la maana ilumina con tonos frescos apastelados y difumina normalmente los detalles lejanos. La luz del atardecer ilumina lateralmente y con tonos dorados y clidos produciendo sombras tnues y sutiles que resaltan la textura de los objetos y su volumen. Segn las estaciones la luz tambin es ligeramente diferente y ello tambin afecta a estos parmetros, y, por supuesto, el tiempo meteorolgico tambin es crucial en este aspecto. Lo importante es que el fotgrafo sea consciente de la iluminacin de que dispone en cada momento y su efecto sobre la fotografa de modo que pueda intentar contrarrestarlo (pe. con iluminacin artificial, con un filtro,...) o simplemente cambiar de lugar o de punto de vista para realizar la toma en mejores condiciones. El color tambin es importante ya que puede ser utilizado como otro recurso expresivo ms. La saturacin de color evoca intensidad y los tonos suaves tranquilidad. La cantidad de colores y su gama afecta tambin a la percepcin del espectador y a las sensaciones que en l se pueden evocar. Finalmente, la fotografa en blanco y negro es tambin muy impactante y ayuda a resaltar mejor los contrastes y las variaciones tonales (por ejemplo de la piel). Adems ayuda a que el color no distraiga de otros recursos expresivos (como la forma, la textura, la expresin de una cara) que el fotgrafo desee primar.

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Ejemplo fotografa en blanco y negro

El retrato es uno de los grandes gneros de la fotografa ya que toma al propio ser humano y su complejidad como centro.

El movimiento
El movimiento es uno de los principales motores de expresividad en la fotografa ya que los seres y objetos fotografiados a menudo estn en movimiento mientras que la fotografa es eminentemente una instantnea congelada en la que nada se mueve. La expresin del movimiento se consigue fundamentalmente actuando sobre el obturador y el diafragma y combinando estos elementos con otros como el enfoque selectivo. Los dos efectos ms habituales con respecto al movimiento son:
En esta imagen podemos observar los diferentes

resultados en el agua variando la velocidad de Congelacin de movimiento, es decir, conseguir que una imagen de exposicin. Los cambios producidos en el fondo alto dinamismo en pleno movimiento aparezca como congelada en se debe a los cambios de diafragma para medio de ese movimiento, de modo que proporcione al espectador compensar la exposicin, que repercuten en la la visin de un instante que normalmente el ser humano no capta de profundidad de campo forma separada y esttica. Ejemplos tpicos de este efecto puede ser una fotografa de las gotas de un arroyo cayendo o un patinador en el aire en medio de un salto, etc.

Composicin fotogrfica Desplazamiento del motivo, es decir, ajustar un tiempo de exposicin suficientemente lento en la cmara como para que el movimiento del motivo a fotografiar, que est en movimiento, aparezca desplazado (movido) dentro de una foto en la que todo lo dems aparece ntidamente (no movido). Del mismo modo tambin se puede conseguir (con un barrido fotogrfico perpendicular al motivo) captar una instantnea en la que el motivo permanezca ntido mientras que todo lo dems en la foto aparezca movido. Este efecto resalta de un modo espectacular el movimiento de los objetos y puede ayudar incluso a captar la atencin hacia el motivo si bien su consecucin requiere muchas veces de habilidad con los controles de la cmara y seguramente con un trpode.

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Vase tambin
Fotografa Cmara fotogrfica Fotografa qumica Pelcula fotogrfica Fotografa digital Cmara digital

Enlaces externos
Las 13 Reglas de composicin fotogrfica fundamentales que deberas conocer [1] El arte de saber mirar para crear [2] Reglas de composicin que debes conocer [3] La Composicin Fotogrfica (1parte), Por Flix Garay [4]

Referencias
[1] [2] [3] [4] http:/ / www. dzoom. org. es/ noticia-1479. html http:/ / www. fotonostra. com/ fotografia/ composicion. htm http:/ / www. fotoclubdigital. com/ tutoriales/ tecnicas-de-fotografia/ 43-reglas-de-composicion. html http:/ / www. fotografiasdepaisajes. com/ modules. php?name=News& file=article& sid=296

Daguerrotipo

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Daguerrotipo
El daguerrotipo o "daguerreotipo", fue el primer procedimiento fotogrfico anunciado y difundido oficialmente en el ao 1839. Fue desarrollado y perfeccionado por Louis Daguerre a partir de las experiencias previas inditas de Joseph-Nicphore Nipce, y dado a conocer en Pars, en la Academia de las Ciencias francesa.

Caractersticas
Los daguerrotipos se distinguen de otros procedimientos porque la imagen se forma sobre una superficie de plata pulida como un espejo. Para economizar, normalmente las placas eran de cobre plateado, pues slo era necesario disponer de una cara plateada. La imagen revelada est formada por partculas microscpicas de aleacin de mercurio y plata, ya que el revelado con vapores de mercurio produce amalgamas en la cara plateada de la placa. Previamente esa misma placa era expuesta a vapores de yodo para que fuera fotosensible.[1]
LAtelier de l'artiste (el taller del artista), Louis Daguerre, 1837.

Algunos inconvenientes
Al principio los tiempos de exposicin eran muy largos. Por ejemplo, 10 minutos con luz brillante; por ello en 1839 slo se tomaban vistas exteriores. Pero esos tiempos se redujeron progresivamente mediante el uso de lentes Petzval y de aceleradores qumicos.[2] A partir de 1841 los retratos pudieron realizarse en menos de un minuto. Son piezas nicas. No permiten tirar copias al no existir un negativo apropiado. En realidad, un daguerrotipo es a la vez negativo y positivo, pudiendo verse de una u otra forma segn el ngulo de observacin y la incidencia de la luz que recibe. Pero un daguerrotipo se puede reproducir, como cualquier otro objeto, fotografindolo de nuevo. Los vapores de mercurio, del revelado, son muy perjudiciales para la salud. Las imgenes resultantes son frgiles. No se deben tocar fuera de su Barcelona en 1848. Vista al daguerrotipo, con la estuche o caja de proteccin, porque se daan irreversiblemente. Se Muralla del Mar y la Casa Vidal Quadras. La deben conservar sin abrir los estuches. imagen est invertida lateralmente. Generalmente, la imagen original est invertida lateralmente, como en un espejo. En el caso de las vistas, es muy importante tener en cuenta que una imagen invertida puede producir errores en la identificacin del lugar exacto de la toma. Vase la imagen adjunta de Barcelona en 1848, con una vista de la Muralla del Mar y una
Pars, Boulevard du Temple, en abril o mayo de 1838, por Daguerre.

Daguerrotipo aparente Casa Xifr, que en realidad es la vecina Casa Vidal Quadras (esquina "Passeig d'Isabel II" y "Pas de Sota Muralla"), desde el Paseo de Coln. Ambas casas tienen fachadas similares, con soportales, en el Paseo de Isabel II.

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Historia
Entre los aos 1836 y 1838 Daguerre realiz numerosos ensayos previos a la divulgacin. Por ejemplo, en abril o mayo de 1838, obtuvo la conocida vista titulada Boulevard du Temple, con una exposicin de cerca de 10 minutos. Esta imagen est considerada la primera fotografa en la que aparece la silueta de una persona: un cliente de un limpiabotas, en el ngulo inferior izquierdo, ampliando la vista. Anteriormente Daguerre haba tomado otras vistas de Pars y realizado bodegones. En julio de 1839 el gobierno francs compr este procedimiento para que todo el mundo pudiera usarlo libremente y sin patentes.[3] Muchos peridicos publicaron la noticia y el mtodo a seguir en todos los continentes. Se realizaron demostraciones pblicas en varios pases, entre ellas se pueden sealar las realizadas ese mismo ao en Espaa y Estados Unidos o al ao siguiente en Brasil y Uruguay. Las primeras cmaras comerciales fabricadas siguiendo las recomendaciones de Daguerre fueron la fabricada por su cuado Alphonse Giroux y la de los hermanos Susse. Los daguerrotipos fueron coetneos con otros procedimientos fotogrficos, como el calotipo del britnico Fox Talbot que se difundi menos por tener una patente. Pero a mediados de la dcada de 1850 se impuso el procedimiento de los negativos de vidrio al colodin hmedo.

Jos de San Martn, en un retrato al daguerrotipo de 1848, Museo Histrico Nacional (Argentina).

El daguerrotipo en Espaa
Vase tambin: Historia del daguerrotipo en Amrica del Sur

Edgar Allan Poe,en un retrato al daguerrotipo de 1848, reproducido en 1904..

En Espaa se realizaron daguerrotipos entre 1839 y 1860 como mximo, mientras que en otros pases como Estados Unidos se estuvo empleando durante un mayor perodo de tiempo. El 10 de noviembre de 1839 tuvo lugar en Barcelona la que se ha considerado primera demostracin pblica del daguerrotipo en la pennsula ibrica y pocos das despus se realiz otra demostracin en Madrid.[4] [5] Sin embargo, existen evidencias de que en octubre de 1839 ya pas un daguerrotipista por Lisboa, Funchal y Santa Cruz de Tenerife.[6] Ese primer daguerrotipista era el abate francs Louis Compte, que viajaba a bordo de la fragata mercante Oriental, que se encontraba en viaje dando la vuelta al mundo, aunque el barco se

Daguerrotipo hundi al salir de Valparaso.[7] Las demostraciones de Compte en Ro de Janeiro y Montevideo en 1840 son una referencia en la historia del daguerrotipo en Amrica del Sur. En Espaa se conservan muy pocas vistas de exteriores al daguerrotipo. Se conocen dos vistas de Mahn; ocho vistas de las obras de la carretera de Madrid a Valencia, con presos trabajando encadenados; una vista de Barcelona; una vista de Cdiz; una vista de la catedral de Mlaga; una vista del Patio de los Leones de La Alhambra de Granada; una vista tomada desde La Giralda de Sevilla; una vista del Monasterio de El Escorial y otras dos de Madrid. En cambio, los retratos al daguerrotipo son ms numerosos.

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Referencias
[1] Kurtz, Gerardo F. (2001). Origen de un medio grfico y un arte. Antecedentes, inicio y desarrollo de la fotografa en Espaa. Summa Artis. Historia General del Arte. Vol. XLVII. La fotografa en Espaa: de los orgenes al siglo XXI. Madrid: Espasa Calpe, S. A. pp.88. ISBN 84-239-5492-7. [2] Las contribuciones de John Frederick Goddard y Antoine Claudet permitieron una mayor extensin del daguerrotipo. [3] Gernsheim, H.; Gernsheim, A. (1965) (en ingls). A concise history of photography. Londres: Thames and Hudson. OCLC 425560. Sin embargo, Daguerre obtuvo una patente en Inglaterra cinco dias antes de hacerse pblico el procedimiento. Daguerrotipo estereoscpico, para ver en tres dimensiones, con un visor. Daguerrotipo coloreado a mano, por J. Garnier. Hacia el ao 1850.

[4] Newhall, B.; Fontcuberta, J.. Historia de la fotografa. Desde sus orgenes hasta nuestros das. Barcelona: Editorial Gustavo Gili S.A.. pp.300. ISBN 84-252-1163-8. [5] Lpez Mondjar, P.. Historia de la fotografa en Espaa. Barcelona: Lunwerg editores. pp.16. ISBN 8477826609. [6] Teixidor, Carlos (1999). La fotografa en Canarias y Madeira: la poca del daguerrotipo, el colodin y la albmina: 1839-1900. Madrid. ISBN 84-605-8665-0. [7] Bcquer Casaballe, A. y Cuarterolo, M.A. (1983). Imgenes del Ro de la Plata: crnica de la fotografa rioplatense: 1840-1940. Buenos Aires: Editorial del Fotgrafo.

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Daguerrotipo.Commons Actividad del Ministerio de Cultura: Fotgrafos extranjeros en Espaa en el siglo XIX. (http://www.mcu.es/ mcujuegos/inicio.do?idPildora=68&cache=init)

Filtro fotogrfico

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Filtro fotogrfico
Se trata de un filtro ptico que se acopla en la parte frontal del objetivo de una cmara fotogrfica, con el fin de conseguir un determinado efecto en la fotografa. El filtro puede ser un cristal cuadrado que se acopla al objetivo mediante un accesorio, Filtros de color de 55mm. pero es ms comn en la forma de cristal redondo con una montura en forma de anillo de metal o plstico con rosca. Los objetivos suelen incorporar una rosca para estos filtros. Obviamente, el dimetro de la rosca ha de ser el mismo en el filtro y en el objetivo; ello se indica con el smbolo en la parte frontal del objetivo y en el borde del filtro (58mm por ejemplo). Los materiales ms habituales son el vidrio (mayor calidad, mayor precio) y la gelatina (menor precio y gran variedad de tipos).

Filtros protectores
Son cristales sin ningn efecto en la fotografa y se usan para proteger el lente del objetivo de la suciedad y araazos. Los ms habituales son el Filtro Skylight (o 1A) y el UV, que bloquean parte de la luz ultravioleta, reducen una posible dominante del color azul en las fotos y tienen un bajo costo.

Filtros de colores para blanco y negro

Los Filtros para blanco y negro se usan para dar o corregir un tono de color a la fotografa y se usan sobre todo en fotografa en blanco y negro, ya que ayudan a separar mejor los distintos tonos de un color en distintos tonos de grises. Los hay de dos tipos: 1. Los de rosca: son los ms simples, pues slo se enroscan en el lente. Son ms costosos porque hay que cambiarlos continuamente, adems del cuerpo metlico (que en algunos casos es plstico). 2. Los portafiltros: aunque la inversin inicial es ms costosa, ms tarde slo es necesario cambiar el filtro, y no todo el armazn. Los filtros de blanco y negro son los mismos que los de color, salvo por ligeras diferencias en el comportamiento de la fotografa: El skylight: sirve como protector y los cambios en la foto son mnimos. Polarizadores: funciona para quitar o reducir brillos y reflejos. Densidad Neutra: Reduce la cantidad de luz. De contraste: Los hay de todos los colores imaginables; su funcin en la fotografa B&N es la de aclarar su propio color y oscurecer su complementario. Efectos Especiales: cantidad ilimitada de efectos.

Filtro fotogrfico

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Filtros de efectos
Filtros de degradado. Para oscurecer o colorear parte de la fotografa, por ejemplo el cielo. Filtros de estrella. Para inducir rebotes en forma de estrellas (con un nmero de puntas variable) en los destellos de luz. de efectos especiales.

Filtros de control de la luz

Polarizador: Eliminan reflejos indeseados en agua, cristales (excepto en los metales,como los objetos cromados) y produce colores ms reales y saturados, al seleccionar los rayos de luz que entran en el lente de cmara fotogrfica. El efecto puede cambiarse rotando el filtro y variando la orientacin al sol. Se percibe mejor en teleobjetivos u objetivos normales que en gran angulares. Los hay lineales o circulares: Lineal: Los polarizadores lineales permiten regular la eliminacin de reflejos, y son menos costosos, en general, que los circulares. Circular: Los polarizadores circulares se disearon especficamente para el uso de cmaras con objetivos de enfoque automtico o autofoco. Filtro ND ND (de Densidad Neutral), filtros grises para reducir el contraste lumnico y la luz que incide en el objetivo. Este filtro est compuesto por particulas de zinc y una retcula de polarizado. filtros correctores de color, utilizados para corregir la temperatura de color de la luz dominante en la fotografa.

Otros filtros
Filtro IR (de rayos infrarrojos): No bloquean los rayos infrarrojos sino al contrario, bloquean la luz visible permitiendo el paso de la infraroja, la pelcula es una combinacin de celulosa y dioxido de titanio. Lentes de aproximacin, permiten reducir la distancia mnima de enfoque, utilizado para la macrofotografa.

Vase tambin
Fotografa Cmara fotogrfica

Enlaces externos
Todo lo que Necesitas Saber sobre Filtros en Fotografa [1] Documentacin bsica sobre el tema [2]

Referencias
[1] http:/ / www. dzoom. org. es/ noticia-1625. html [2] http:/ / www. madteam. net/ fotografia/ articulo. php/ art_6. htm

Fisiograma

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Fisiograma
Un fisiograma es el registro fotogrfico de la trayectoria de una fuente luminosa en movimiento. Producimos un fisiograma, cuando realizamos una fotografa del movimiento de un haz de luz con la cmara en un punto fijo, o realizando un movimiento de cmara sobre un punto de luz fija. Cualquier fuente de luz es valida para realizar un fisiograma, y los valores de apertura y velocidad del diafragma, dependen de la intensidad de la fuente de luz. Se puede realizar el registro de un fisiograma, al capturar una fuente luminosa, que pasa por delante del objetivo de la cmara, por ejemplo el paso de unos faros de un vehculo en movimiento. Tambin podemos realizar un fisiograma de forma intencionada, creando una fusin entre el arte de la fotografa y el arte de la pintura, mediante la utilizacin de un foco luminoso, a modo de pincel de luz, o mediante el movimiento de la cmara; este ltimo procedimiento es como dibujar al revs, es decir, si movemos la cmara hacia la izquierda y hacia arriba el movimiento de la luz se registra hacia la derecha y hacia abajo.

Letra "z" creada con la tcnica fisiogrfica.

Fisiograma multicolor con forma de estrella.

El hecho de realizar un fisiograma tambin es conocido con el nombre de pintura de luz y en ingls Light-Painting.

Enlaces externos
Ejemplos de fusin entre la pintura y la fotografa [1] Trucos y consejos [2] Galeria en Flickr de Lightpainting [3] Laser Painting & Graffiti en Video [4]
Fisiograma hecho moviendo la cmara (dibujando al revs).

Referencias
[1] [2] [3] [4] http:/ / www. fisiogramas. com http:/ / www. xatakafoto. com/ trucos-y-consejos/ light-painting-dibujemos-con-la-luz http:/ / www. flickr. com/ groups/ lightjunkies/ http:/ / matos. art. free. fr/ lightgraff_video_lightgraffiti. html

Flash (fotografa)

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Flash (fotografa)
El flash fotogrfico o destello fotogrfico es un dispositivo que acta como fuente de luz artificial para iluminar escenas en fotografa. El flash es una fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca poco espacio y es transportable. Atendiendo a su constitucin, existen varios tipos de flashes: El flash de lmpara, que provoca la ignicin de filamentos metlicos encerrados en una ampolla de vidrio. En la actualidad ha cado en desuso, sobre todo porque haba que reponer la lmpara tras cada destello. Su combustin era rpida, pero no instantnea. El flash electrnico, que provoca una descarga de la electricidad acumulada en un condensador en una lmpara de xenn. Una vez cargado el condensador, su disparo es instantneo y debe estar bien sincronizado con la apertura del diafragma. El flash convencional, por su corto alcance, es menos til cuando el sujeto est lejos. Sin embargo, los flashes de ms alta potencia son capaces de iluminar ms all de los 75 metros. Los fabricantes dan una indicacin sobre el alcance de un flash mediante su nmero gua.

Un flash electrnico

Historia
Los primeros flashes consistan en una cantidad de polvo de magnesio cuya ignicin se provocaba manualmente. Su primer uso data de 1864, pero su precio prohibitivo le impidi generalizarse hasta pasada una dcada. En 1880 se us la mezcla de polvo de magnesio con un agente oxidante como el clorato potsico.[1] El carcter explosivo del mismo haca peligroso su uso. En 1930 los flashes de lmpara o flashes de bombilla sustituyeron al polvo de magnesio. Eran bombillas de un solo uso que encerraban hermticamente un largo filamento de magnesio en una atmsfera de Cuboflash, sobre una cmara Kodak Instamatic oxgeno. Su ignicin se provocaba elctricamente con el accionamiento de finales de los aos 1960. Permita slo 4 usos, rotando 90 grados de forma automtica tras cada del obturador de la cmara. Para evitar que estallasen, la presin del exposicin. oxgeno de su interior era inferior a 1 atmsfera. Posteriormente, el zirconio sustituy al magnesio para producir destellos ms brillantes. Llegaron a popularizarse agrupaciones de 4 lmparas (el llamado cuboflash) y de unas 10 (el Flipflash). En la actualidad las unidades de flash electrnico estn constituidas por lmparas de xenn. Un flash electrnico contiene un tubo lleno de gas xenn, en el que una descarga elctrica de alto voltaje genera un arco que emite un destello luminoso con una duracin del orden de milsimas de segundo. La mayora de cmaras destinadas al consumidor los incorporan. Los LEDs, aunque an no alcanzan los niveles de potencia para reemplazar a los flashes de xenn de las cmaras de consumo, ya han sido usados en las cmaras de telfonos mviles.

Flash (fotografa)

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Uso del flash

Atenuacin de sombras
El flash de relleno sirve para atenuar las sombras producidas por la luz ambiente sobre el sujeto. Suele usarse en situaciones de contraluz o simplemente bajo el sol del medioda. Tiene el inconveniente de que la imagen puede quedar algo plana. A veces es necesario evitar o suavizar las sombras provocadas por el propio flash. Los profesionales usan otros dispositivos, como los difusores para suavizar la luz del flash.
Imagen sin el uso de flash de relleno (izquierda) y con el mismo (derecha).

Tambin es til el evitar que la luz del flash se dirija directamente hacia el sujeto apuntando en su lugar hacia una superficie reflectante (con frecuencia el techo o una pared), de modo que al sujeto llega una luz difundida. Esta tcnica, conocida como flash rebotado, necesita de mayor potencia del flash que la iluminacin directa.

Tambin pueden evitarse con el uso simultneo de varios flashes. El flash por simpata, que se usa en los estudios fotogrficos, consiste en la utilizacin de varios flashes que funcionan al unsono por "simpata". Cuando se dispara uno (flash maestro), los restantes (flashes esclavos) detectan la luz y disparan tambin. El retardo es inapreciable.

Iluminacin correspondiente a un flash directo (izquierda) y rebotado (derecha))

Sincronizacin lenta
El alcance limitado del flash en escenas nocturnas hace que el fondo aparezca con frecuencia demasiado oscuro. Esto puede evitarse con la sincronizacin lenta, que deja el obturador abierto ms tiempo del que necesita el flash. De este modo se aade detalle al fondo, aunque la velocidad lenta suele obligar a estabilizar la cmara para evitar fotos desenfocadas.

Reduccin del efecto de ojos rojos

En condiciones de escasa iluminacin, las pupilas de los ojos de personas o de algunos animales estn muy dilatadas, y con el uso del flash se puede provocar un desagradable efecto de ojos rojos. Este puede reducirse por sistemas que tratan de deslumbrar al sujeto y contraer su pupila antes de efectuar el destello principal.

Otros usos
Para usos ms especficos podemos destacar: El flash estroboscpico, o mltiple, el cual, en vez de emitir un solo haz de luz, emite varios. Si el sujeto est sobre un fondo oscuro y el sujeto se mueve, se vern una superposicin de instantneas del movimiento.

Otras fuentes de luz artificial

Las posibilidades de la luz artificial son mayores que las de la luz natural en fotografa: se puede controlar la intensidad, la direccin, que sea intensa u oblicua, etc. Adems del flash, la iluminacin artificial se puede conseguir otras fuentes:

Flash (fotografa) El spot, un dispositivo que transmite un haz de luz concentrada dura continuada (usada generalmente para resaltar una parte especfica del modelo). Las lmparas de luz difusa.

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Notas y referencias
[1] Kerry K. Karukstis, Gerald R. Van Hecke. Chemistry Connections: The Chemical Basis of Everyday Phenomena. Academic Press, 2003. ISBN 0124001513

Vase tambin
Flashes de magnesio Efecto de ojos rojos Flash anular Nmero gua Through the lens (TTL)

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre flash fotogrfico. Commons Curso de nivel bsico-medio sobre manejo del flash (http://www.hugorodriguez.com/cursos/curso-flash00. htm) Seleccin de artculos sobre uso del flash traducidos del blog Strobist (http://strobistenespanol.blogspot.com/ 2006/03/lighting-101.html) 5 Excelentes Razones para Comprar un Flash Externo (http://www.dzoom.org.es/noticia-1640.html)

Fotografa digital

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Fotografa digital
La fotografa digital consiste en la obtencin de imgenes mediante una cmara oscura, de forma similar a la fotografa anlogica. Sin embargo, as como en esta ltima las imgenes quedan grabadas sobre una pelcula fotosensible y se revelan posteriormente mediante un proceso qumico, en la fotografa digital las imgenes son capturadas por un sensor electrnico que dispone de mltiples unidades fotosensibles y desde all se archivan en otro elemento electrnico que constituye la memoria.

Ventajas

Cmara digital.

La ventaja de este sistema respecto a la fotografa anloga es que permite disponer de las imgenes grabadas al instante, sin necesidad de llevar la pelcula al laboratorio y revelar los negativos para poder ver las imgenes, esta ventaja en la rapidez en la disponibilidad de la imagen permite que el fotgrafo haga los cambios en el momento y realice las correcciones que considere pertinentes de forma inmediata facilitando as lograr la imagen que se desea. En la cmara digital pueden verse en una pantalla las fotos que se acaban de tomar. La cmara se puede conectar a una computadora u otro dispositivo capaz de mostrar las fotos en un monitor. Como tienen formato informtico, las fotos pueden enviarse directamente por correo electrnico, publicarse en la web y se pueden procesar con programas de tratamiento fotogrfico en una computadora, para ampliarlas o reducirlas, realizar un encuadre (una parte de la foto), rectificar los colores y el brillo, y realizar otras muchas posibles modificaciones segn el programa que se utilice. Otra gran ventaja de la fotografa digital es que cada vez que la cmara toma una foto crea un archivo y guarda en la memoria informacin relevante de la captura como la fecha, la hora, la apertura del diafragma, la velocidad de obturacin, velocidad del ISO, esta informacin es muy til para estudiar la imgenes y entender mas acerca de cada fotografa y tambin facilita el ordenamiento y el manejo de los archivos fotogrficos. Otros recursos tiles existentes en fotografa digital son el histograma de brillo, que es un grfico que muestra la distribucin de los pixeles de la imagen segn el brillo y el histograma RGB que muestra la distribucin de los pixeles en los diferentes canales RGB, segn sus siglas en ingles: R red, G green, B blue. Este recurso no existe en fotografa anloga. Las cmaras digitales profesionales tienen la opcin de personalizar diferentes tipos de usuario, permitiendo ajustar caractersticas importantes de la imagen como la saturacin, el contraste, la nitidez y el tono de color. Adems permiten un manejo personalizado del balance del blanco, lo cual puede variar notablemente la gama cromtica y tambin permiten capturar imgenes en blanco y negro, sepia, con filtros, etc. El control fcil y rpido de la velocidad del ISO ayuda a resolver los problemas de falta o exceso de luz. El costo, en comparacin con el sistema anlogo, por fotografa impresa es menor. Esto considerando que se pueden realizar mltiples tomas y elegir e imprimir slo las mejores fotografas. La tecnologa ha llevado las cmaras digitales a los telfonos mviles aumentando el nmero de usuarios de la fotografa exponencialmente y cada vez los nuevos modelos mejoran la calidad ptica y la resolucin de la imagen, esto ha causado que la tarea del fotgrafo deba ser repensada y reestructurada. La fotografa digital ha creado una revolucin del medio fotogrfico. Las imgenes van cada vez ms a las pantallas que al papel.

Fotografa digital En el 2010 ya son millones de usuarios los que comparten sus imgenes a travs de las redes sociales como Facebook y otros sitios web especializados como Flickr,Picasa, que permiten almacenar, ordenar, buscar y compartir fotografas en lnea.

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Desventajas
La resolucin de un film de 35 mm [1] es alrededor de 320 pixels por milimetro esto da alrededor de 87 Megapixels. En cambio expertos fotogrfos dicen que una buena cmara analgica, con un buen objetivo, un buen negativo y un buen revelado equivaldra a unos 40 Megapxeles . Hoy en da (ao 2010) las cmaras digitales han alcanzado los 160 Megapxeles, por ejemplo la cmara digital "Seitz Phototechnik AG 6x17". Las camaras digitales con sensor "full frame [2]" presentan una figura de ruido [3] mejor que el film. Otra desventaja de las cmaras digitales es el costo ms elevado de estas, comparado con las mquinas convencionales, aunque da a da esta brecha se acorta. Una desventaja de las cmaras Rflex digitales DSLR(Digital Single Lens Reflex) es que son ms delicadas que las Rflex anlogas ya que el sensor que digitaliza la imagen es muy frgil y puede rayarse o deteriorarse con facilidad, adems suele ensuciarse con frecuencia durante el cambio de lentes. La camara digital crea mucho ruido en las imgenes en las exposiciones prolongadas y tambin usando una velocidad de ISO alta, incluso utilizando los reductores de ruido que incluyen las cmaras profesionales. En algunas ocasiones las cmaras digitales se demoran mientras guardan la informacin del archivo en la tarjeta de memoria y aparece el anuncio de "BUSY" ocupado, impidiendo que se tomen nuevas imgenes hasta que se termine de procesar la informacin, esto es molesto por que algunas imgenes no se pueden capturar y se escapan mientras ocurre este proceso de archivado, esto no ocurre en la fotografa anloga donde el motor de arrastre es el encargado del desplazamiento de la pelcula y de dejar la cmara lista para la siguiente toma. Lograr un efecto de exposicin mltiple es mas fcil en fotografa anloga que en digital.

Tipos de cmaras
Al igual que en la fotografa clsica, existen muy diversos tipos de cmaras digitales, ya sean de tamao de bolsillo, medianas o para uso avanzado o profesional, con pticas ms o menos completas, y con sistemas ms o menos sofisticados. Una caracterstica peculiar de las cmaras digitales es, sin embargo, la resolucin. Tambin en la fotografa clsica se habla de resolucin, pero en este caso depende del tipo de pelcula que se usa, ya que es el tamao de los granos fotosensibles y la dimensin fsica de la pelcula lo que determina la resolucin independientemente de la cmara. Tambin se habla de la "resolucin magnifica", pero debe ser tenida en cuenta solamente la del sensor, ya que la interpolacin consiste en un proceso que ampla la imagen sin ganancia de calidad (incluso puede perderla ligeramente), puesto que se parte siempre de la resolucin del sensor y sta se interpola con procedimientos matemticos en los que es imposible obtener los detalles que no capt el sensor.

Cmaras digitales estndar

Esta categora incluye la mayora de las cmaras digitales compactas. Se caracterizan por tener una gran facilidad de uso y operacin y enfoque sencillo; ste diseo limita las capacidades de capturar imgenes en movimiento, Tienen una profundidad de campo amplia para la cuestin del enfoque. Esto permite que varios objetos estn enfocados al mismo tiempo lo que facilita el uso aunque es tambin una de las razones por las cuales los fotgrafos profesionales encuentran las imgenes tomadas por estas cmaras planas o artificiales. Estas cmaras son ideales para tomar paisajes y uso ocasional. Frecuentemente guardan los archivos de imagen en formato JPEG.

Fotografa digital

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Cmaras digitales de zoom largo

Estas cmaras permiten un mayor control de las tomas y tienen ms calidad y prestaciones que las anteriores. Fsicamente se asemejan a las cmaras SLR (Single Lens Reflex) "profesionales" y comparten algunas de sus funciones, aunque siguen siendo compactas. Generalmente tienen zoom ptico largo (de ah su nombre) que asegura una capacidad de multiuso. Algunas veces son comercializadas como y confundidas con cmaras SLR digitales (dSLR) ya que los cuerpos de cmara se parecen entre s. Las principales caractersticas que las distinguen son que no tienen un objetivo intercambiable (aunque pueden aadirse diferentes objetivos en algunos modelos), pueden tomar video, grabar audio y la composicin de la escena se lleva a cabo en la pantalla de cristal lquido o en el visor electrnico. La velocidad de respuesta de estas cmaras tiende a ser menor que la de una verdadera SLR digital, pero pueden lograr una muy buena calidad de imagen siendo ms ligeras y compactas que las SLR digitales. Muchas de estas cmaras guardan las fotografas en formato JPEG y cada vez hay ms que pueden hacerlo en RAW.

Caractersticas
La resolucin en fotografa digital se mide multiplicando el alto por el ancho de las fotografas que permite obtener la cmara y generalmente comienza con un milln de pxeles, para las cmaras ms econmicas, y va en aumento hasta ms de diez millones de pxeles, para las cmaras profesionales. El trmino "pxel" (del ingls picture element), es la unidad ms pequea que capta un valor gris o de color de la fotografa. Una cmara de cuatro millones de pxeles generar imgenes ms grandes que una de dos millones, lo que permite obtener una copia impresa de hasta 50 x 75 cm, pero no necesariamente de mayor calidad ya que en este aspecto tiene una mayor importancia la calidad de la ptica utilizada. Sin embargo, dado que a ms megapxeles las cmaras son ms caras, es habitual que tambin posean mejores lentes. Otra caracterstica de la fotografa digital es el zoom digital. Mediante este zoom se puede ampliar una foto, pero el efecto no es el de un zoom ptico. El zoom ptico acerca y amplia lo que se quiere fotografiar sin mermar la resolucin de la cmara, ya que el acercamiento se consigue con el objetivo. El zoom digital, por el contrario, amplia la imagen que ya ha recibido, de forma que disminuye la resolucin, al igual que ocurrira encargando una ampliacin al laboratorio o utilizando un programa de edicin de grficos. Actualmente las cmaras digitales tambin permiten tomar vdeos, generalmente en resoluciones desde 320x240 hasta 1920x1080 pxeles y de entre 12 y 60 fotogramas por segundo, a veces con sonido (normalmente mono) en el caso de los modelos ms completos. Estos vdeos estn alcanzando un nivel tan alto de calidad que son muchos los profesionales que estn utilizando cmaras de fotos rflex en lugar de cmaras de vdeo.

Historia
La primera cmara digital fue desarrollada por Kodak, que encarg a Steve Sasson la construccin de una el 12 diciembre de 1975. sta tena el tamao de una tostadora y una calidad equivalente a 0.01 Megapxeles. Necesitaba 23 segundos para guardar una fotografa en blanco y negro en una cinta de casete y otros tantos en recuperarla.

Vase tambin
Formato del sensor de imagen Factor de multiplicacin de la distancia focal Arreglo de filtro de color

Fotografa digital

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Enlaces externos
Como se forma una imagen digital [4] pgina sobre fotografa e historia [5] Taller en lnea sobre fotografa digital [6] Fundamentos de la imagen fotogrfica digital [1] Fotografa digital [7] Edicin y retoque digital de fotos [8]

Referencias
[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] http:/ / kenrockwell. com/ tech/ film-resolution. htm http:/ / es. wikipedia. org/ wiki/ Formato_del_sensor_de_imagen http:/ / en. wikipedia. org/ wiki/ Image_noise http:/ / www. fotoclubdigital. com/ tutoriales/ conceptos-tecnicos/ 19-como-se-forma-una-imagen-digital. html http:/ / www. fotorevolucion. org http:/ / www. memoflores. com/ podcast http:/ / www. fotografia-digital. info http:/ / www. tecnicasfotograficas. com

Fotografa en color
La Fotografa en color es una divisin del arte de la Fotografa que surge de la tcnica de revelado de la fotografa en color.

Desarrollo Temprano
La primera fotografa
La fotografa en colores fue estudiada a lo largo del siglo XIX. Experimentos iniciales en color no pudieron fijar muy bien la fotografa ni prevenir que el color se desvaneciera. Adems, hasta los aos 1870 las emulsiones disponibles no eran sensibles a la luz roja o verde. La primera fotografa con color permanente fue tomada en 1861 por el La primera fotografa en color permanente, tomada por James Clerk Maxwell en 1861. fsico britanico James Clerk Maxwell. Present su mtodo aditivo de fotografa en color en Londres, con la intencin de demostrar que cualquier color poda obtenerse mezclando luces de los tres colores primarios (rojo, verde y azul) en diferentes proporciones. Prob la teora haciendo pasar la luz a travs de filtros coloreados combinados y proyectando el resultado en una pantalla. Fue el primer sistema aditivo aplicado a la fotografa en color y recibi el nombre de tricroma. La fotografa en color que realiz Maxwell fue a partir de tres fotografas sucesivas cada vez con la lente tras un filtro diferente: rojo, verde y azul. Cada una de las tres imgenes se proyectaba sobre la misma pantalla con la luz del color del filtro que se haba empleado para tomarla. La fotografa se llam Tartan Ribbon y est considerada como

Fotografa en color

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la primera fotografa de color permanente. sta todava puede verse en la Universidad de Cambridge. El procedimiento tiene un fundamento cientfico, pero el experimento result por pura coincidencia, ya que la emulsin utilizada por Maxwell posea una sensibilidad cromtica insuficiente.

Fotografa en color, en Rusia, entre los aos 1909 y 1915, por Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorskii.

Varios mtodos patentables para producir imgenes fueron ideados desde 1862 por dos inventores franceses (quienes trabajaban independientemente), Louis Ducos du Hauron y Charles Cros.[1] Basndose en el mtodo sustractivo, utilizaron tres negativos del mismo tema a travs de un filtro colocado entre la placa y el objetivo. Un selector apropiado interceptaba uno de los colores primarios para cada negativo. El positivo transparente se obtena con la utilizacin del colorante correspondiente al color que representaba cada negativo. Luego las imgenes eran sobrepuestas y entregaban una fotografa nica conteniendo todos los colores. La complejidad de este mtodo, que requera, como el de Maxwell, la utilizacin de varios negativos, y la carencia en esa poca de emulsiones sensibles, hicieron que la fotografa en color fuera muy difcil de realizar. No eran mtodos prcticos ni comercializables.

Perfeccionamiento de la tcnica
En 1873 Hermann W. Vogel descubri que la placa de colodin hmedo normalmente slo sensible al azul poda hacerse ms sensible al verde tratndola con algunos tintes de anilina. Esto le llev a la placa ortocromtica, insensible al rojo y todava supersensible al azul, pero ya se avanzaba en la direccin correcta. Ms tarde (1884) logr sensibilizarla al naranja pero no ser hasta 1906, que Wratten y Wainwrigth, en Londres, introduzcan la placa pancromtica, sensible a todos los colores del espectro. Las placas de vidrio Autochrome, o autocromas, salieron al mercado en 1907, siendo el primer sistema comercializado, y el nico disponible en color hasta 1935. Se debi a la gran aportacin de los franceses Auguste y Louis Lumire, que idearon un sistema de rejilla, en la cual la placa era recubierta de minsculos granos de fcula de patata, teidos. Las placas autocromas eran transparencias o diapositivas. Otro procedimiento de fotografa en color fue inventado por Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorskii, el cual consista en tres exposiciones monocromas diferentes (negativos separados) de una escena a travs de filtros rojos, verdes y azules. El propio inventor, entre los aos 1909 y 1915, tom imgenes de gran belleza a lo largo del imperio ruso. Pero este sistema no se comercializ, y slo sus herederos conservaron sus imgenes.

La Moderna Pelcula en Colores

La primera pelcula diapositiva moderna en color fue la Kodachrome, la cual fue introducida en 1935 y fue basada en tres emulsiones coloreadas. La mayora de las pelculas modernas en colores, exceptuando la Kodachrome, son basadas en tecnologas descubiertas por Agfacolor (como Agfacolor Neue) en 1936. (En esta nueva tecnologa, los acopladores de color ya estn incluidos en las capas de emulsin, en lugar de tener que ser cuidadosamente difuminadas durante el revelado.) En 1942 Eastman Kodak comenz a producir pelculas negativas en color de las que se podan obtener copias positivas en color, la Kodacolor. La pelcula instantnea en colores fue introducida por Polaroid en 1963.

Fotografa en color

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Sistemas y colores
Existen bsicamente dos sistemas de colores: 1. Aditivo: los colores son aadidos como luces coloreadas. En este sistema, el conjunto bsico de colores primarios son rojo, verde y azul. 2. Sustractivo: los colores son sustrados de la luz blanca por teido o pigmentos. En este sistema, el conjunto bsico de colores primarios son cyan, magenta y amarillo. Ducos du Hauron realiz varias fotografas utilizando este mtodo a finales del siglo XIX.

Tipos comerciales de impresin

Varios mtodos comerciales de impresin fueron ideados usando la tcnica sustractiva durante los 1930s para impresin desde la separacin de negativos. Kodachrome fue la primera pelcula tri-pack integrada comercialmente disponible.

Tipos de pelculas
Existen dos principales tipos de pelculas en colores utilizadas actualmente: 1. El negativo en color que crea una imagen en negativo cuando es expuesta la cual es fijada durante el revelado. sta es luego expuesta en papel fotogrfico para formar una imagen en positivo. 2. Pelcula de inversin en color, tambin conocido como diapositiva, crea una imagen negativa cuando es expuesta, la cual es revertida a positiva en el proceso de revelado. La pelcula puede ser proyectada en una pantalla.

La fotografa en color en la guerra mundial

AGFA presento su pelcula en color en 1936, la agfacolor de la cual proceden todos los procesos actuales de pelculas en color excepto la Kodachrome que fue presentada en ese mismo ao por Kodak la cual fue inventada por dos msicos profesionales Mannes y Godosky, a la cual se le incorporaban los colorantes en el procesado (revelado) en lugar de en la fabricacin.

Notas
[1] Coe, Brian, Colour Photography: the first hundred years 1840-1940, Ash & Grant, 1978.

Referencias
Coote, Jack, The Illustrated History of Colour Photography, Fountain Press Ltd., 1993, ISBN 0-86343-380-4 Sipley, Louis Walton, A Half Century of Color, Macmillan, 1951 Loup Soguees, Marie.Historia de la fotografa .Madrid. 2001. Octava edicin. Ediciones Ctedra (Grupo Anaya, S.A). Captulo VII, El color.

Fotografa en color

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Vase tambin
Televisin en Color Videocmara Fotografa Cronologa de Inventos Revelado de la fotografa en color

Enlaces externos
Tcnicas grficas, un libro en formato PDF de M. Riat (http://www.riat-serra.org/tgraf.html)

Desarrolladores de la fotografa en color

Louis Ducos du Hauron George Eastman William Eggleston Frederick Lanchester Gabriel Lippmann

Luis Marden

Fotografa en blanco y negro

La fotografa en blanco y negro, en ocasiones abreviado como B/N o en ingls B/W (de black y white), es una frase adjetiva utilizada sobre todo en cine y fotografa para describir varias formas de tecnologa visual. La fotografa en blanco y negro se caracteriza por la ausencia de colorido, esto es debido a su naturaleza qumica, que se compone de haluros de plata. En un primer paso la pelcula se expone a una determinada cantidad de luz en una cmara oscura o fotogrfica, con lo que se obtiene una imagen latente que an no se puede ver. Se revela con lquidos especiales y opcionalmente se pasa por un bao de paro y ya tenemos la imagen. An falta un paso, la fijacin, esto es "fijar la imagen" para que sea qumicamente estable y no reaccione a la luz ni otros agentes exteriores.

Nios en la Calle Santander de Panajachel, Guatemala.

Muchas formas de tecnologa visual se han desarrollado inicialmente en blanco y negro y han evolucionado paulatinamente para incluir color. La expresin blanco y negro se usa an cuando en ocasiones las tecnologas visuales en cuestin incluyen varios matices de gris adems del blanco y el negro o cuando se utiliza blanco y matices de un solo color como el sepia. Al contar con tecnologa para hacer imgenes en color, la fotografa en blanco y negro se contina utilizando debido a diferentes cualidades que slo ella ofrece, entre stas: la ausencia de color permite al espectador concentrarse en la forma y relacin de lo fotografiado sin tomar en cuenta los colores de los objetos. Para que una fotografa en blanco y negro se considere buena debe de entrar en lo que se conoce como sistema de zonas, que a grandes rasgos es que la fotografa tenga toda la gama de grises, desde el blanco ms blanco hasta el

Fotografa en blanco y negro negro ms negro. El sistema de zonas es una tcnica de blanco y negro, que dise el fotgrafo Ansel Adams. Entre los pioneros de la fotografa en blanco y negro en Espaa destacan Miserachs, Terr y Maspons, adems de Ramn Masats.

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Fotografa Digital en Blanco y Negro

Para obtener fotografas en blanco y negro en una cmara digital no hace falta contar con equipamiento extra. La prctica totalidad de los modelos actuales permite realizar fotos en blanco y negro realizando un leve ajuste en los controles de la cmara. El proceso de conversin a blanco y negro se realiza mediante la aplicacin de tcnicas de procesado digital de imgenes. Por las posibilidades de la reedicin y retoque posteriores, se pueden obtener fotografas en blanco y negro a partir de cualquier fotografa en color. Para ello, existen multitud de mtodos que consiguen transiciones, brillos, contrastes y matices de diverso tipo.

Enlaces externos
Grupo de flickr sobre fotografa en blanco y negro [1] Conversin de fotografas a blanco y negro con Photoshop [2] Taller en video de conversin de fotografas Digitales a ByN [3]

Referencias
[1] http:/ / www. flickr. com/ groups/ tumundoblancoynegro/ [2] http:/ / www. dzoom. org. es/ cont-30-fotografia-blanco-negro-photoshop. html [3] http:/ / www. javierherrero. es/ ?page_id=171

Fotografa qumica
La fotografa qumica es la fotografa tradicional o clsica en comparacin con la ms recientemente aparecida fotografa digital. Se basa en procedimientos fsico-qumicos para la obtencin y el procesado de las imgenes. Para la obtencin de imgenes fotogrficas, en blanco y negro en este caso, se emplean pelcula donde el elemento sensible a la luz es el halogenuro de plata, en suspensin en gelatina muy pura. El tamao y cantidad de los cristales de halogenuro de plata determinan la sensibilidad de la pelcula, comnmente llamada velocidad, la cual est normalizada y se expresa en grados ISO. Cuando se abre el objetivo por un breve instante, la luz incide sobre la pelcula y deja sobre ella la impresin de la imagen, que en este punto recibe el nombre de imagen latente, que se ir descomponiendo a partir de ese momento hasta ser revelada. En realidad la luz da inicio a un proceso fsico-qumico produciendo un punto de sensibilidad en el halogenuro de plata, obteniendo as una imagen latente, lo que a la postre, cuando la pelcula se sumerja en el revelador, mediante un proceso de xido reduccin, ocurrir la transformacin del halogenuro en plata metlica negra, obtenindose as una imagen visible. El proceso de revelado de la pelcula blanco y negro consta de cuatro pasos bsicos: revelado, paro y lavado, fijado y lavado. La imagen as obtenida es un negativo, esto es, que los valores de luz estn invertidos con respecto al original Una vez seca, de esta pelcula o "negativo" se pueden hacer copias de la imagen sobre papel o bien sobre otra pelcula, en cuyo caso obtendremos una diapositiva o positivo translcido que nos permitir observar la fotografa por proyeccin o transparencia. Las imgenes obtenidas, al invertir nuevamente los valores de luz, por ampliacin o contacto, nos dan como resultado un "positivo". A este proceso se le llama positivado. Si utilizamos en la cmara una pelcula especialmente tratada, "para diapositivas", obtendremos las imgenes directamente en positivo al revelar la pelcula.

Iluminacin en fotografa

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Iluminacin en fotografa
La iluminacin en fotografa consiste en dirigir y rebotar luz hacia un objeto con la intencin de que sta pueda ser registrada por una pelcula, un sensor electrnico CCD o CMOS. La luz resulta fundamental en la fotografa ya que sin sta no es posible plasmar una fotografa. Aparte de ser un factor fsico imprescindible en el proceso fotogrfico, la luz posee una funcin plstica de expresin y modelado que confiere un significado y un carcter tal, que muchas veces ella sola determina la calidad de una fotografa, aunque esto depende del gusto del fotgrafo y la tcnica que l mismo emplee.

Luces empleadas en fotografa

La luz tiene direccin y calidad, la direccin la determina donde est colocada la luz en referencia con el sujeto, por ejemplo si se encuentra en un ngulo de noventa grados del sujeto es una luz lateral, si se coloca frente al sujeto entonces se conoce como luz frontal, si se encuentra ubicada detrs del sujeto y hacia la cmara es una iluminacin a contraluz. La calidad de la luz la determina su dureza o suavidad, una luz dura es cuando la fuente de iluminacin se encuentra desnuda, es decir, nada se interpone entre ella y el sujeto a fotografiar y una luz suave es cuando se usa un modificador de la luz natural, como son las nubes, cuando se interponen entre el sol y la tierra, con lo cual se consigue que el sol pierda su dureza. La luz dura provoca sombras marcadas y la luz suave produce sombras difusas, dicho de otro modo la luz dura provoca demasiado contraste mientras que una luz suave produce menos contraste. Una iluminacin bsica consiste en el uso de cuatro luces: principal, relleno, de recorte y de acento. Luz principal: es la fuente ms potente, la de ms intensidad y fija la colocacin de las dems. Luz de relleno:debe colocarse en la posicin donde est la cmara y como su nombre indica rellena las sombras provocadas por la luz principal. Luz de recorte: crea un halo detrs del elemento a fotografiar y ayuda a darle volumen separndolo del fondo. Luz de cabello o de acento debe colocarse detrs y por encima del sujeto, dirigida al cabello, separndolo del fondo. Si se desea que el fondo no quede muy oscuro, se puede iluminar con una luz suave, para que no desve la mirada del objeto protagonista de la fotografa.

Luz natural y artificial

La luz puede provenir de fuentes naturales o artificiales, y en cada caso posee una serie de caractersticas. La luz natural es aquella que proviene del mismo sol y es influida en su paso por la atmsfera terrestre, adems dependiendo de la hora del da puede dar diferentes matices en intensidad, direccin, dureza y color, lo que significa que una luz apta para determinado trabajo pueda tener una corta duracin debido a la rotacin de la tierra. Una ventaja de la luz natural es que permite hacer tomas fotogrficas en exteriores y puede ser complemento a la luz artificial. La luz artificial es aquella que proviene de lmparas, spots, flashes y otros objetos luminosos controlados por el fotgrafo, teniendo como ventaja el poder manipular la direccin, color e intensidad de stas. Sin embargo el uso de luz artificial tiene un coste ms caro de produccin y requiere de conocimientos tcnicos para manejarla adecuadamente; dependiendo de la cantidad de luces que se utilicen puede haber un lmite de la extensin de la superficie iluminable, por lo que la luz artificial suele ser complemento de la natural y viceversa.

Iluminacin en fotografa

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El color
Viene determinado por la longitud de onda de la luz y por el color intrnseco del objeto. El color es una parte importante del registro fotogrfico ya que usualmente le da un sentido dramtico a la fotografa y puede provocar distintas expresiones o estados de nimo dependiendo de lo que el fotgrafo quiera manifestar por medio de ella.

Direccin
La direccin de la luz y la altura es el ngulo de direccionamiento de las luces hacia el modelo y tiene una importancia decisiva en el aspecto general de la fotografa. Variando la posicin de la fuente, pueden resaltarse los detalles principales y ocultarse los que no interesen. De la direccin de la luz tambin depende la sensacin de volumen, la textura y la intensidad de los colores. Como ejemplo se puede citar que una luz dirigida de manera horizontal puede sugerir tranquilidad o ambiente de atardecer. Aunque las posiciones de la luz respecto al motivo y la cmara pueden ser infinitas, todas ellas pueden incluirse en mayor o menor medida en uno de los siguientes tres tipos:

Luz frontal
Produce aplanamiento de los objetos, aumenta la cantidad de detalles pero anula la textura. Los colores se reproducen con gran brillantez. La luz llega desde detrs de la cmara, por lo que incide frontalmente en el sujeto. sta constituye la manera ms bsica e infalible de orientarse a la hora de disparar. Tambin es la mejor forma de captar un bonito cielo azul como fondo.

Iluminacin lateral
Destaca el volumen y la profundidad de los objetos tridimensionales y resalta la textura; aunque da menor informacin sobre los detalles que la luz frontal y adems, aumenta el contraste de la imagen.

Contraluz
Convierte los motivos en siluetas, lo cual puede resultar conveniente para simplificar un tema conocido y lograr su abstraccin, adems de obtener la supresin de los colores.

Difusin
Determina la nitidez del borde de las sombras y, por tanto, la dureza o suavidad de la imagen. La luz dura produce, en general, efectos fuertes y espectaculares, mientras que la suave resta importancia a las sombras y hace que sea el volumen del motivo el que domine sobre las lneas. Ambos tipos de iluminacin estn determinados por el tamao y proximidad de la fuente luminosa. La luz dura procede de fuentes pequeas y alejadas, como el sol y las bombillas o flashes directos. La distancia y el tamao determinan el grado de dureza. La luz dura es idnea para destacar la textura, la forma y el color; y proporciona el mayor grado de contraste. La iluminacin semidifusa procede de fuentes ms grandes y prximas al objeto y, aunque produce sombras definidas, ya no tienen los bordes ntidos. Este tipo de luz destaca el volumen y la textura, pero sin sombras negras y vacas y sin el elevado contraste de la luz dura. El color resulta ms apagado. La luz suave es muy difusa y no proyecta apenas sombras. La fuente luminosa ha de ser muy extensa, como un cielo cubierto, o rebotar sobre una superficie muy grande y prxima, como el techo, pantallas, lienzos, etc. Esta iluminacin es la menos espectacular de todas pero la ms agradable y fcil de controlar. El control del contraste, uno de los principales problemas con que se enfrenta el profesional, queda perfectamente resuelto con este tipo de

Iluminacin en fotografa luz. La combinacin de longitudes de onda en la luz natural vara con la hora del da debido a la diferente refraccin de los rayos en la atmsfera. A medioda todos los rayos refractan por igual y la luz aparece blanca. Las molculas del aire dispersan parte de la luz, sobre todo las radiaciones ms cortas y por ello vemos el cielo azul. Al atardecer, el sol debe atravesar un capa ms gruesa de aire; El extremo rojo del espectro es el que sufre una mayor refraccin, y, por tanto, los atardeceres son rojizos. La intensidad de la luz como factor determinante del color es nicamente una ilusin ptica debida a la peculiar fisiologa de nuestra retina.

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Receptores luminosos en la retina

Los receptores luminosos de la retina son de dos tipos: conos y bastones. Los bastones son mucho ms numerosos y ms sensibles a la luz, aunque slo son capaces de ver en blanco y negro. Por el contrario, los conos son ms escasos y menos sensibles, pero distinguen perfectamente los colores. Este es el motivo por el que la imagen parece que va perdiendo color conforme el nivel de iluminacin va descendiendo, pues los conos van dejando de actuar pero continan los bastones. En das claros y soleados, si se fotografa al medioda un objeto a la sombra, las fotografas salen ligeramente azuladas, esto es debido a la elevada temperatura de color del cielo azul, hasta 12000 K.

Pelcula: da y noche
La eleccin de la pelcula a utilizar, queda a criterio-necesidad de cada uno. Si es necesario utilizar la iluminacin natural, es mejor usar pelcula de 400/27 ISO todo el tiempo (a pesar de lo que muchos fotgrafos opinan), ya que el grano que en la actualidad tiene esta pelcula es el mismo que tena una de 100/21 ISO, all por los aos 80. Una opcin para ciertos tipos de trabajo es utilizar la luz diurna dentro de un estudio, y eso es lo que hacen algunos profesionales. Ventajas: la luz es natural; al contrario de lo que sucede con el flash se puede ver cules van a ser los resultados y su coste es nulo. Si se trabaja en exteriores es posible controlar la luz mediante grandes paneles blancos o negros situados alrededor del sujeto. En un interior es mejor elegir una habitacin orientada al norte: as nunca entrar el sol directamente y la luz ser uniforme y constante a lo largo de todo el da. Para trabajos en color puede resultar un tanto fra y producir una ligera dominante azul. Si pasa esto se soluciona utilizando un filtro clido ligero (81A u 81B) sobre el objetivo para equilibrarla. La luz de las habitaciones con una orientacin diferente sufre variaciones de color, intensidad y contraste a lo largo del da. Cuando el sol entra por una ventana la luz es abundante, contrastada y clida; sin sol los niveles de iluminacin bajan considerablemente, las sombras son ms suaves y la temperatura de color ms neutra. El tamao de las ventanas tambin influye, para obtener una iluminacin suave y uniforme es necesario contar, al menos, con una gran entrada de luz. El tamao de cualquier ventana puede reducirse con cortinas o con hojas de cartulina negra para obtener una luz ms dura y direccional. La luz que proviene de ventanas pequeas puede suavizarse con cortinas de redecilla o papel vegetal. La habitacin ideal debera contar con una claraboya, que aade luz cenital suave y difusa. Sea cual sea el sujeto que se vaya a fotografiar es necesario utilizar reflectores para sacar el mximo partido a la luz natural.

Iluminacin en fotografa

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Enlaces externos
15 Consejos Indispensables para Aprender a Dominar la Iluminacin en tus Fotos [1]

Referencias
[1] http:/ / www. dzoom. org. es/ noticia-1632. html

Impresin a la albmina
1. REDIRECCIN Copia a la albmina

Microfilm
La microficha es un sistema de archivo, gestin y difusin documental. Su produccin est sometida a un alto grado de normalizacin, tanto en su metodologa como en los materiales utilizados y un estricto control de productos resultantes. Su objetivo es obtener una reproduccin exacta del documento original, representada a un grado de reduccin determinado y conocido, sobre un soporte fotogrfico normalizado y cuya posicin dentro de una serie documental puede ser establecida.

Lector de microfichas.

Todo ello hace que cada una de sus imgenes tenga valor individual y que instituciones e incluso los gobiernos de algunos pases acepten la microficha como documento con valor probatorio ante un tribunal.

Referencias
KEENE, J.A. y ROPER, M. (1984.). Planificacin, equipamiento y dotacin de personal de un servicio reprogrfico de documentos. Un estudio RAMP con directrices. 92 p. (PGI/-84/WS/8). Paris : Unesco. ISBN.

Microficha.

KRMENDY, LAJOS. (1989.). Manual of archival reprography. Edited by, Compiled by Ted. F. Powell, George Weill. Paris, etc.: ICA, 223 p.. Saur, ICA Handbooks series; vol. 5. 3598202776.

Microfilm

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Enlaces externos
www.iso.org [1] webstore.ansi.org [2] [[zh:

Referencias
[1] http:/ / www. iso. org/ [2] http:/ / webstore. ansi. org/

Retoque fotogrfico
El retoque fotogrfico es una tcnica que permite obtener otra imagen modificada, ya sea para lograr una mejor calidad o ms realismo, o para obtener una composicin totalmente diferente que distorsione la realidad. Para llevar a cabo dicho proceso, se utilizan mayoritariamente programas informticos. Utilizando distintas tcnicas de retoque fotogrfico es bastante simple mejorar la calidad de las imgenes originales procesadas, consiguiendo as un resultado notablemente superior en calidad con respecto a la imagen original. Adems tambin pueden conseguirse efectos impactantes o simplemente corregir diversos errores en las imgenes originales. Antes de la existencia de la fotografa en color era muy frecuente emplear acuarelas lquidas u otros pigmentos para ofrecer la imagen coloreada. Tambin se retocaban los negativos fotogrficos para eliminar imperfecciones.

Comparacin de una imagen de un rostro retocada digitalmente frente a su versin original.

Las tcnicas de retoque fotogrfico digital son hoy en da muy utilizadas como mtodo Ejemplo de retoque digital y sus diferencias respecto a la imagen original de un de post-produccin, sobre todo en mbitos paisaje. donde la imagen es lo que vende. Se da mucho su utilizacin en las producciones de modelaje, ya que la perfeccin en las modelos debe ser alcanzada a toda costa.

Retoque fotogrfico

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Filtros
Los filtros mayormente son utilizados para hacer correcciones en los colores de las imgenes, aunque existe una variedad realmente amplia de ellos. Hay filtros de textura, de efectos como pintura, entre muchos otros. En esta seccin solamente hablaremos sobre los filtros bsicos que comparten la mayora de los programas de retoque fotogrfico. Los filtros bsicos de retoque fotogrfico Brillo y contraste. Ajuste de curvas de color. Tono, Saturacin y luminosidad. Balance de color. Niveles de color. Colorizacin Umbral
Brillo y Contraste.

La utilizacin de estos filtros presentes en la mayora de los programas de retoque fotogrfico representan el nivel bsico de retoque que se puede dar a una imagen. Aunque puede variar el nombre del filtro dependiendo del editor usado (Adobe Photoshop, Gimp, Corel Photo-Paint, etc) normalmente estn presentes en la mayora de estos programas. Tambin puede variar su funcionamiento y la calidad del trabajo final. Ms abajo pueden verse ejemplos de estos filtros en el programa Gimp, as como una breve explicacin sobre su uso.

Curva Tonal.

Brillo y contraste.
Este filtro permite corregir irregularidades en imgenes claras u obscuras, as como tambin realzar los colores de las mismas mediante el contraste. Es ideal para solventar problemas de iluminacin. Adems puede ser muy til para crear efectos de gran dramatismo en algunas fotografas.
Tono, luminosidad y saturacin.

Ajuste de curvas de colores

Muy til a la hora de solventar problemas de color en fotografas en las cuales un color predomina sobre el resto, normalmente por una iluminacin inapropiada. Por ejemplo, la mayora de las imgenes sacadas en interior donde hay luz incandescente tienden a ser amarillentas. Este filtro permite corregir la intensidad de los colores y de esta manera equilibrar la imagen.

Balance de Color.

Tono, saturacin y luminosidad.

Este filtro sirve para corregir las imgenes que por una u otra razn presentan exceso o falta de color, as como tintes de colores que no son correctos. As mismo, tambin se puede utilizar para cambiar completamente el rango de color (como se ve en la imagen de ejemplo) y as generar un efecto llamativo.
Niveles de Color.

Retoque fotogrfico

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Balance de color.
Esta herramienta es muy similar en funcionamiento y funcin a las curvas de color, pero su forma de uso difiere bastante. Es ideal para corregir rpidamente tintes de color tanto en la luz, tonos medios y sombra de manera independiente entre s y entre cada uno de los canales ya que permite aumentar y disminuir o aumentar la presencia de cada color.
Colorizacin.

Niveles de Color.
Su funcionamiento aunque similar al balance de color, difiere de este ltimo porque permite regular no solo la fuerza de cada color, sino su luminosidad y gama en la imagen en general o en cada uno de los canales que la conforman. Es ideal para corregir imgenes muy oscuras o muy claras que adems tengan problemas con el tinte en general.

Umbral de color.

Colorizacin.
Este filtro es ideal para dar un tinte general a toda la imagen. Ya sea para hacer una imagen sepiada o de cualquier otro color. Puede utilizarse, por ejemplo, si la imagen original es un campo de csped (casi en su totalidad de un color determinado), pero posee zonas donde hay colores no deseados como lo podra ser el pasto seco, etc.

Umbral
Este filtro trabaja separando la imagen en 2 colores plenos (negro y blanco) y gracias a la utilizacin del punto medio se puede definir donde esta el umbral de separacin de ambos con respecto a la luminosidad original de la imagen. Es muy til a la hora de limpiar (por ejemplo) dibujos hechos a lpiz, ya que realza los bordes y genera una imagen de alto contraste. Tambin puede utilizarse en unin a otros filtros para generar distintos efectos.De esta manera como se explica anteriormente se podra realizar una diferenciacion entre colores, la cual nos permite realizar una buena seleccin de diferencial.

Retoque fotogrfico

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Capas
Las capas o layers amplan las capacidades de un editor fotogrfico enormemente. Estas pueden verse como recortes que pueden superponerse sobre un fondo o sobre otro recorte. Adems cuentan con filtros propios para la mezcla de las imgenes, as como efectos de transparencia. De esta manera, gracias a esta herramienta, es posible unir dos imgenes o fragmentos de las mismas para conformar una nueva. Por ejemplo, podra tomarse la cara de una persona y colocarla en el cuerpo de otra. Tambin es til para representar texturas sobre diversos fondos. Podra tomarse el cuerpo de una persona y superponer una imagen de piel Aqu se puede apreciar el uso de capas combinado con diversos de leopardo y, utilizando el mtodo de fundido filtros para unir a una persona con un fondo distinto del original. texturizado, permitir que sobre los colores de la imagen original, se superponga la luminosidad de la textura elegida. Luego aplicando una transparencia general se combinaran ambas sombras sin perder demasiado detalle de la imagen original. Despus, con una transparencia lineal, podra hacer que desaparezca la textura de leopardo gradualmente a medida que sube por el fondo original. De esta manera se estaran utilizando casi completamente las capacidades de las capas. Normalmente al utilizar esta tcnica se la debe complementar con los filtros de correccin de color para compensar la diferencia de atmsfera, luz e intensidad de color de las imgenes utilizadas. Esto se logra llevando a todas las mismas a un punto neutro y luego se aplica una atmsfera general (puede lograse simplemente haciendo que predomine ms un color) que termine de unir todas las imgenes. Su uso puede ser muy variado y est limitado (ms all de las capacidades propias del programa utilizado) solo a la imaginacin del usuario. De esta manera abre una puerta de posibilidades enormes a la hora de editar una imagen, desde efectos espectaculares y complejos, o tan sutiles que no pueden ser diferenciados de una imagen sin retocar.

Retoque fotogrfico

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Herramientas
Cada editor fotogrfico cuenta con sus propios nombres para las herramientas, as como configuracin particular. Igualmente la mayora de los distintos programas comparten las mismas herramientas bsicas. Entre ellas estn las de pincel, que permiten hacer trazos simulando desde acuarelas hasta aergrafos, pasando por lpices, tiza, marcadores, etc. En el mbito del retoque fotogrfico su uso est destinado casi exclusivamente a retoques en el color de la imagen. Con herramientas como el aergrafo se pueden hacer desaparecer las ojeras en un rostro (as como tambin ponerlas), correcciones en los ojos destinadas a resaltar sus caractersticas, adems de otros usos. Otra herramienta es la de clonacin, que permite copiar segmentos de otra imagen, o de la misma imagen, con el aadido de poder utilizarlo como un pincel ms. Esta herramienta es muy til para quitar pequeas o grandes imperfecciones en la piel, o por ejemplo quitar a una persona de una fotografa, entre otros. Tambin existen herramientas de recorte que permiten seleccionar solo algunas partes de las imgenes. Esta se utiliza En esta imagen se puede ver como se ha quitado a una persona generalmente para aplicar filtros en zonas definidas. utilizando la herramienta de clonacin. Por ejemplo, podra seleccionarse el cielo de un paisaje solamente y cambiarle el color. Esta herramienta est muy ligada a las capas o layers.

Programas de retoque fotogrfico

Adobe Photoshop Paint.NET Gimp Corel Photo-Paint

Enlaces externos
Los Secretos del Retoque Digital [1] Artculos y tutoriales sobre el retoque fotogrfico digital Galera de ejemplos de retoque fotogrfico con la tcnica HDR [2] Videos Tutoriales de Photoshop [3] En castellano Tutoriales y video tutoriales de Photoshop [4] Tutoriales de alta calidad en castellano Tutoriales Photoshop y de retoque fotogrfico [5] Probablemente una de las mayores colecciones de tutoriales photoshop publicados en lengua espaola Revista Tutoriales Photoshop Newsletter [6] Revista digital de tutoriales de Photoshop, en castellano Retocar fotografas con estilo Andy Warhol con photoshop [7] Ejemplo de retoque de fotografas a estilo Andy Warhol Pgina oficial proyecto PAINT.NET [8] Desde donde se puede descargar de forma gratuita la ltima versin de este programa de retoque fotogrfico. Servicio online de aplicacin de filtros fotogrficos [9] - oleo, puntillado, refractorizacin,emboss, relieve, colorizacion...

Retoque fotogrfico Tutorial De Photoshop. [10] Retoque fotogrfico publicitario [11] Galera de imgenes publicitarias retocadas por ordenador

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Referencias
[1] http:/ / www. dzoom. org. es/ cat-37-0. html [2] http:/ / www. hdrland. com/ [3] http:/ / psxtool. blogspot. com [4] http:/ / www. tutorialespro. com/ 8-herramientas-de-retoque [5] http:/ / www. photoshop-designs. com/ foro/ viewtopic. php?t=4212 [6] http:/ / www. photoshop-newsletter. com [7] http:/ / www. fotos-boda. com/ foro/ fotografia/ digital/ viewtopic. php?f=8& t=2#p3 [8] http:/ / www. getpaint. net [9] http:/ / www. fotoefectos. com/ cat-tratamiento [10] http:/ / tutorialdephotoshop. com [11] http:/ / www. fotolisis. com

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Tpos de fotografa
Fotografa academicista
Bajo el nombre de Fotografa academicista, tambin conocida como fotografa artstica o pictorialista -que no hay que confundir con el pictorialismo fotogrfico de finales del siglo XIX y principios del siglo XX-, se conocen una serie de intentos de identificacin artstica de la fotografa que se desarrollaron en la segunda mitad del siglo XIX y que trataron de incorporar a esta disciplina elementos propios de la pintura. Este movimiento fotogrfico surge como reaccin a las crticas que negaban el valor artstico de la fotografa. Sus integrantes son fotgrafos que reivindican el papel artstico de la fotografa buscando inspiracin en la pintura academicista, de la que toman sobre todo sus temas y gneros (temas mitolgicos, hechos histricos, etc.). Junto a esto tambin defienden la artisticidad de la fotografa buscando que las fotos sean lo ms laboriosas o complicadas de realizar y lo menos mecnica posible. Es por ello que primero se realiza un boceto previo, luego se utilizan decorados, disfraces,..., se recurre a la composicin de negativos (fotomontaje) y el resultado fotogrfico final viene a ser fruto de mltiples resultados. Los primeros fotgrafos adscritos a esta corriente trabajaban con el daguerrotipo, pasando despus a emplear otros mtodos fotogrficos ms actuales. Entre los artistas adscritos a esta corriente destacan Andr Adolphe Eugne Disdri -quien fue incluso un terico del movimiento con su obra El arte de la fotografa, 1862-, Fernando Navarro, Oscar Gustav Rejlander, Henry Peach Robinson y Julia Margaret Cameron.

Fotografa antropolgica

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Fotografa antropolgica
Este artculo o seccin necesita referencias que aparezcan en una publicacin acreditada, como revistas especializadas, monografas, prensa diaria o pginas de Internet fidedignas. [1] Puedes aadirlas as o avisar al autor principal del artculo en su pgina de discusin pegando: {{subst:Aviso referencias|Fotografa antropolgica}} ~~~~

La fotografa antropolgica es una disciplina cuya finalidad es fotografiar a las personas dentro del mbito de la cultura y entorno social al que pertenecen, constituyendo una herramienta imprescindible para la descripcin y el anlisis de la diversidad cultural del ser humano. Tanto la fotografa como la antropologa nacieron a mediados del siglo XIX y, tan pronto como la fotografa se populariz, los antroplogos encontraron en esta actividad la metodologa idnea para documentar sus trabajos etnogrficos fusionando ambas disciplinas. Las imgenes que definen la fotografa antropolgica son bsicamente aquellas cuya importancia radica en la representacin visual de las personas en un entorno socio-cultural concreto (http:/ / www. ujaen. es/ huesped/ rae/ articulos2005/ lara2005. pdf) (retrato, instantnea) bien sea para documentar un trabajo etnogrfico o mostrar, a travs de la imagen fija, las costumbres y/o los detalles de una cotidianidad cultural. En la actualidad, con el advenimiento del turismo y el creciente inters por conocer y compartir la diversidad cultural que nos rodea, la fotografa antropolgica se ha convertido en una actividad muy popular. La mayora de viajeros, interesados en inmortalizar las vivencias y experiencias que la visita a sociedades exticas les ofrecen, se han acercado a la fotografa obligndonos a la reflexin y al estudio de la importancia de esta disciplina.

Referencias
[1] http:/ / en. wikipedia. org/ wiki/ Fotograf%C3%ADa_antropol%C3%B3gica?action=history

Fotografa artstica

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Fotografa artstica
Bajo el nombre de Fotografa academicista, tambin conocida como fotografa artstica o pictorialista -que no hay que confundir con el pictorialismo fotogrfico de finales del siglo XIX y principios del siglo XX-, se conocen una serie de intentos de identificacin artstica de la fotografa que se desarrollaron en la segunda mitad del siglo XIX y que trataron de incorporar a esta disciplina elementos propios de la pintura. Este movimiento fotogrfico surge como reaccin a las crticas que negaban el valor artstico de la fotografa. Sus integrantes son fotgrafos que reivindican el papel artstico de la fotografa buscando inspiracin en la pintura academicista, de la que toman sobre todo sus temas y gneros (temas mitolgicos, hechos histricos, etc.). Junto a esto tambin defienden la artisticidad de la fotografa buscando que las fotos sean lo ms laboriosas o complicadas de realizar y lo menos mecnica posible. Es por ello que primero se realiza un boceto previo, luego se utilizan decorados, disfraces,..., se recurre a la composicin de negativos (fotomontaje) y el resultado fotogrfico final viene a ser fruto de mltiples resultados. Los primeros fotgrafos adscritos a esta corriente trabajaban con el daguerrotipo, pasando despus a emplear otros mtodos fotogrficos ms actuales. Entre los artistas adscritos a esta corriente destacan Andr Adolphe Eugne Disdri -quien fue incluso un terico del movimiento con su obra El arte de la fotografa, 1862-, Fernando Navarro, Oscar Gustav Rejlander, Henry Peach Robinson y Julia Margaret Cameron.

Fotografa de difuntos
Introduccin
La fotografa de difuntos fue una prctica que nace casi con la misma fotografa (un 19 de agosto de 1839) en Pars, Francia que luego se extiende rpidamente hacia otros pases. Consista en vestir a un cadver recin difunto con sus ropas personales y participarlo de un ltimo retrato grupal, con sus compaeros, familiares, amigos, o retratarlo individualmente. El motivo por el cual -en ese entonces- este tipo de imgenes no eran consideradas morbosas, puede deberse al ideal social que se gestara en la poca del Romanticismo. En dicho perodo se tena una visin nostlgica de los temas medievales, y se conceba la muerte con un aire mucho ms sentimental, llegando algunos a verla como un privilegio.

Antecedentes
Padres posando con su hija fallecida, simulando

El hecho de fotografiar muertos tiene antecedentes pre-fotogrficos vida. en el Renacimiento, donde la tcnica era el retrato por medio de la pintura en el llamado memento mori, frase que deriva del Latn, "recuerda que eres mortal" y era utilizado, en lo que a historia de arte se refiere, para la representacin de los difuntos: otra tcnica de la poca medieval donde se conceba que el fin era inevitable y haba que estar preparados. La contemplacin de la muerte y sus diferentes miradas a travs del tiempo:

Fotografa de difuntos Uno de los primeros signos en los que se denota la estrecha relacin entre arte y muerte lo vemos en la cultura Egipcia que momificaba a los faraones carentes ya de vida conservando as su apariencia hasta nuestros dias. En la Edad Media se utiliza la Mscara mortuoria, originalmente para nobles y monarqua en la Antigua Roma y el Egipto de los Faraones, la prctica se extendi a la captura de rostros de ilustres artistas, cientficos y pensadores, en Europa la prctica de mantener la memoria fsica y tctil de los rostros por medio de esta se intensific en los siglos XVIII y XIX. Los mayas por su parte inmortalizaban el rostro del difunto tallando mascaras de jade. Fue en la epoca Renacentista y Barroca donde las representaciones mortuorias resultaban muy interesantes frutos de una mirada diferente; a travs del retrato post mortem se dejaba en claro el abandono de la representacin del hombre como ideal, concepto heredado de la Antigua Grecia, para mostrar ahora al individuo de manera crudo sin omitir defectos. Esta nueva visin llega con el nombre de Rembrandt, cuyos retratos reflejaban las caractersticas antes dadas incluyendo la enfermedad, ni bien entrado el Barroco. Tambin aparece en esta poca el molde de escayola a partir de la cara del difunto, que se seguira realizando hasta el Siglo XIX.

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Tcnica de la fotografa mortuoria

La mayora de los retratos pstumos se caracterizan por los variados artilugios de los que se servan los fotgrafos para embellecer la imagen y despojarla de la crudeza de la muerte, intentaban algn tipo de arreglo para mejorar la esttica del retrato. En algunos casos se maquillaba al difunto o se coloreaba luego la copia a mano. Los difuntos, por otra parte, eran sujetos ideales para el retrato fotogrfico, por los largos tiempos de exposicin que requeran las tcnicas del siglo XIX. En la toma de daguerrotipo la exposicin segua siendo tan larga que se construan soportes disimulados para sostener la cabeza y el resto de los miembros de la persona que posaba evitando as que sta se moviera. Las fotografas de difuntos los muestran "cenando" en la misma mesa con sus familiares vivos, o bebs difuntos en sus carros junto a sus padres, en su regazo, o con sus juguetes; abuelos fallecidos Simulando estar dormido. con sus trajes elegantes sostenidos por su bastn. A veces, agregaban elementos icnicos -como por ejemplo una rosa con el tallo corto dada vuelta hacia abajo, para sealar la muerte de una persona joven, relojes de mano que mostraban la hora de la muerte, etc.Los militares, los sacerdotes o las monjas eran, por ejemplo, usualmente retratados con sus uniformes o vestimentas caractersticas. Los nios en ocasiones eran fotografiados con sus juguetes o colocados en su cuna o coche. Con frecuencia se inclua en estas imgenes a los progenitores o hermanos, como una manera de dotar al nio de identidad. La edad del pariente que acompaaba al difunto era el hito temporal que permita ubicarlo en la historia familiar. Los deudos que posaban junto al muerto lo hacan de manera solemne, sin demostracin de dolor en su rostro. Los retratos mortuorios privados podan encuadrarse en tres posibles categoras segn la manera en que se retrataba al sujeto:

Fotografa de difuntos

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Simular con vida: en un intento por simular la vida del difunto se los fotografiaba con los ojos abiertos y posando como si se tratara de una fotografa comn, por lo general junto con sus familiares, es muy notorio cual es la persona sin vida ya que al no tener movimiento alguno sale muy ntida en la imagen y no as sus familiares, las tomas se solan retocar a mano usando coloretes o pintando los ojos sobre los parpados cerrados.

Sin simular.

Simular dormido: por lo general se realiza con los nios se los toma como si estuvieran descansando, y en un dulce sueo del cual se supone que despertaran. en algunos casos los padres los sostienen como acunndolos para aportar naturalidad a la toma. Sin simular nada: se los fotografa en su lecho de muerte, en este tipo de tomas se agregaban flores como elemento ornamental, que no existan en el resto de las fotografas post mortem. Por los aos veinte o treinta del siglo pasado comenzaron a adoptarse nuevas tendencias que alcanzaron incluso la fotografa post mortem. De esta forma, los fotgrafos comenzaron a presentar a los muertos bajo nuevos ngulos y perspectivas: detalles de las manos o de otras partes del cuerpo, con desenfoques selectivos muy controlados y realizando primersimos planos de ciertas zonas del fallecido, o bien imgenes muy cercanas al fotoperiodismo actual. Son tomas que en muchos casos resultan impresionantes por su dramatismo y cuidada iluminacin.

De Europa a Amrica
Usos en Amrica Ltina
En el siglo XIX, era una prctica muy comn, de hecho en un extracto de "El Nacional", un diario argentino de 1861 fundado por Dalmacio Vlez Srsfield, se publicaba que el fotgrafo Francisco Rave y su socio Jos Mara Aguilar... "Retratan cadveres a domicilio, a precios acomodados...". Este tipo de publicaciones era la forma en que habitualmente promocionaban sus servicios los fotgrafos en el siglo XIX. En 1848, Tomas Helsby ofreca este tipo de retratos al igual que Bartola Luigi con su socio Aldanondo Antonio, que en 1856 instalaron su estudio especializndose en retratos post mortem. Daviette, de nacionalidad francesa, en conjunto con el profesor Furnier ofrecan en Per entre los aos 1844-46, los servicios de fotografas de difuntos en la cual recalcaban con avisos en el diario local la posibilidad de inmortalizar al ser querido. En dichos avisos l mismo se anunciaba como "artista fotognico" recin llegado de Paris,el cual, se encargaba de "retratar los difuntos como cuadros al oleo". Otro fotgrafo importante que se destac en este gnero fue el peruano Rafael Castillo, quien comenz a trabajar en el estudio del norteamericano Villroy Richardson, uno de los cinco grandes estudios fotogrficos de Lima; posteriormente se le cedi la direccin del estudio a Ignacio Lecca. An con el nuevo dueo, Castillo continu dirigindolo como operador, mientras utilizaba con solvencia el mismo equipo y los recursos del norteamericano, aunque le cambi el nombre por el de Fotografa Nacional. Este estudio demostr ser el segundo en Lima, despus del de Courret, en equipamiento, sofisticacin y comodidades. Castillo desarroll nuevas tretas comerciales dirigidas

Fotografa de difuntos a seducir clientes: gran variedad de servicios y nuevos productos, aparecieron las tarjetas de gabinete (mucho ms grandes que las de visita), la imperiales, an ms grandes y las enormes ampliaciones de los negativos en las que las personas aparecan en tamao natural. Introdujo tambin las copias al carbn y la produccin de los barniztipos y la fotografa de fantasa, estas ltimas hechas con accesorios y decorados extravagantes. La esttica abordada en sus imgenes post mortem respondi a retratos frontales, de pie, en un espacio austero. Generalmente posaban ante su cmara personajes que no pertenecieron a la clase acomodada limea.[1]

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Angelitos
Era la forma en que en el siglo XIX se conoca a las fotografas post mortem de nios, teniendo en cuenta la gran cantidad de estas por el alto ndice de mortalidad infantil de dicha poca, dado por los escasos recursos mdicos en esos tiempos entre otras cosas. Una familia comn sumaban entre 8 y 10 hijos de los cuales solan fallecer la mitad. Tomando en cuenta ese contexto, las fotografas del nio fallecido junto a sus padres y/o hermanos estaban comprensiblemente aceptadas. En la cultura religiosa catlica de america los nios que moran sin pecado original por haber sido bautizados y sin ningn otro pecado en vida, iban directamente al cielo para convertirse en Angelitos, en cambio, los que no haban sido bautizados eran enterrados con los ojos abiertos para que pudiesen ver la gloria del seor, el fotgrafo mexicano ms famoso en este tipo de fotografa es Juan de Dios Machain de Guadalajara.

En Argentina
La impresin de fotografas en diarios y revistas no fue posible hasta 1890, ao en que aparece la tcnica del medio tono. Antes a esa fecha las fotografas eran utilizadas como base para grabados, litografas y dibujos. Ningn grabado poda reproducir un hecho noticioso con la fidelidad y exactitud de una fotografa, por lo que la comercializacin de imgenes documentales en serie encontr un lugar en el mercado periodstico local. Con este propsito la compaa Bate toma la foto del Coronel Palleja, hroe de la Guerra de la Triple Alianza. Con el estallido de la Guerra del Paraguay, el fotgrafo Thomas Bate envi fotgrafos de su estudio a la zona de conflicto para vender luego esas imgenes en serie. En agosto de 1866 los corresponsales de la compaa envan la primera serie de imgenes del conflicto entre las que se encuentra una que documenta el traslado del Coronel Palleja, muerto durante la batalla de El Boquern. Esta fotografa de Palleja se convertir en la primera imagen mortuoria con repercusin periodstica en la historia de la fotografa rioplatense. En abril de 1870 muere asesinado el General Justo Jos de Urquiza, herido de bala en la boca y acuchillado cinco veces en el pecho. El caso tuvo una amplia repercusin en los medios locales y pronto la noticia se extendi por las principales capitales del pas. La Justicia intervino y se convocaron a dos fotgrafos, Augusto Manuel y Guillermo Aroz Ormaechea, por entonces a cargo del estudio fotogrfico Bernardo Victorica, para que registraran la imagen del cadver. En la fotografa el General aparece con su torso desnudo y en el pueden verse las cinco cuchilladas que le provocaron la muerte. Otro ejemplo de imagen mortuoria en nuestro pas durante el siglo XIX y quizs la ms interesante es la de Domingo Faustino Sarmiento, tomada por el retratista Manuel San Martin en 1888. Sarmiento haba fallecido en Asuncin del Paraguay y sus imgenes pstumas fueron tradas con rapidez a Buenos Aires, donde los peridicos seguan desde hace das las noticias de la enfermedad de Sarmiento a travs del telgrafo. Al igual que en el caso del retrato de Urquiza, la imagen sigui circulando por muchos aos en la prensa grfica. Los retratos mortuorios de personajes ilustres se encuentran entre las imgenes periodsticas pioneras de la historia de la fotografa. El objetivo de estas no es recordar a un ser querido sino el registro de un hecho histrico. Mientras la fotografa post mortem privada haba sido creada para el consumo de un ntimo crculo de deudos, la fotografa post mortem publica estaba dirigida a un pblico masivo, que se ira acrecentando con la evolucin de la prensa grafica. En algunos casos la cobertura de prensa empezaba con la agona o enfermedad del personaje y se extenda hasta el funeral, como el caso de Bartolom Mitre, su muerte en 1906 fue un gran suceso periodstico, la ms sorprendente de sus fotografas es la que se le realiza a Mitre en su lecho de agona, es una imagen muy retocada

Fotografa de difuntos con tmpera blanca (costumbre de los peridicos en esa poca) y de un carcter absolutamente ntimo.

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Conclusin
La concepcin del hombre acerca de mltiples fenmenos propios de la vida, va reformulndose a medida que evoluciona a la par del tiempo. La muerte no es una excepcin: las tradiciones y ritos que la sobrellevaban en el siglo pasado, hoy casi no se ven, creando una especie de tab por lo que casi no se habla de sta. El hombre del siglo XXI parece evadir (con ciertos lmites claro), cuestiones que no tienen respuestas certeras, y a las cuales todava la ciencia, la tecnologa no ha podido inmortalizar. Para comprender este tipo de fotografas, debemos situarnos en una determinada poca, en una ideologa social, cultural y poltica. Si nos situamos en el siglo XIX, la fotografa no estaba al alcance de todos sino de unos pocos. Si bien la fotografa mortuoria se dio en todas las clases, la clase baja fue la que ms la aprovech, ya que en muchos casos la nica foto que se tena del ser querido era sta. Otros aprovechaban esta fotografa como retrato familiar. No hay que olvidar que hasta el da de hoy, tenemos la presencia de la fotografa mortuoria en mbitos pblicos, que cuando fallece una persona importante, los medios nos colman de imgenes de su muerte y eso no nos parece morboso, es la nica manera que tienen las personas de poder participar masivamente del hecho histrico.

Referencias
[1] Garreaud, Fernando La recuperacin de la Memoria: El primer siglo de la fotografa. Per 1842-1942.

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Fotografa de difuntos. Commons Fernando Garreaud (http://www.fundaciontelefonica.org.pe/notic74.htm)

Fotografa de guerra

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Fotografa de guerra
La fotografa de guerra captura imgenes de conflictos armados y de la vida en reas en guerra. Describe adems los terrores de la misma alternados con actos de sacrificio. A diferencia de pinturas y dibujos de la guerra, las imgenes basadas en hechos reales no son fcilmente alteradas en las fotografas.

Fotgrafos de guerra
Los fotgrafos que trabajaron en este gnero son a veces heridos o asesinados al tratar de tomar imgenes en el campo de batalla. Periodistas y fotgrafos estn protegidos por convenciones internacionales, pero la Vista tpica del campo en Antietam durante la Guerra Civil Estadounidense. Extrada de la Library of Congress' American Memory collection. historia demuestra de que son a menudo blancos de grupos guerrilleros, a veces para mostrar su odio hacia sus oponentes y otras veces para prevenir ser reconocidos a travs de las fotografas. La fotografa de guerra se ha convertido en una actividad an ms peligrosa con el estilo terrorista de conflictos armados debido a que algunos terroristas tambin toman a periodistas y fotgrafos como sus blancos. En la Segunda Guerra del Golfo, por ejemplo, muchos fotgrafos fueron capturados y ejecutados por terroristas; insurgentes armados tambin les disparaban. El primer fotoperiodista de guerra reconocido fue Robert Capa. Destaca especialmente su trabajo sobre la guerra civil espaola y por las nicas imgenes existentes sobre el desembarco de Normanda, en la playa de Omaha. Algunos de los carretes expuestos por Capa en aquella batalla decisiva de la II Guerra Mundial, fueron velados en el laboratorio perdindose as imgenes de incalculable valor. James Nachtwey es en la actualidad uno de los ms importantes. Con decenas de conflictos a sus espaldas tiene una forma de expresar en imgenes el horror con un alto sentido esttico sumado a un fuerte impacto visual que hace reflexionar al espectador. Al fin y al cabo esa es la autntica tarea de un reportero de guerra, pero tan slo un pequeo porcentaje lo consigue. Santiago Lyon, el director de fotografa de la Agencia Associated Press con base en Nueva York, fue durante aos tambin una destacado fotgrafo de guerra llegando incluso a ser galardonado con el prestigioso World Press Photo. Destacan especialmente las series realizadas en Albania y Ksovo durante el conflicto en los Balcanes y la series sobre Afganistn durante la ocupacin de los Talibn. Pese a su juventud, en la actualidad se encuentra retirado haciendo un trabajo de despacho, coordinando todas las oficinas de AP diseminadas por el planeta.

Fotografa de guerra

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Vase tambin
Periodismo fotogrfico Robert Capa James Nachtwey

Enlaces externos
(en ingls) Giles Penfound British Army Photographer : Catagory Iraq War [1] (en ingls) War photography [2] (en ingls) PBS on war photography [3]

Referencias
[1] http:/ / www. gilespenfound-gallery. co. uk [2] http:/ / www. warphotoltd. com [3] http:/ / www. pbs. org/ ktca/ americanphotography/ features/ war. html

Fotografa de naturaleza
La fotografa de naturaleza es un amplio tema fotogrfico que trata de enmarcar en el papel la grandiosidad de los paisajes, la fauna, la flora y los pequeos detalles. La fotografa de la naturaleza tiende a centrar su atencin en la captacin de aspectos estticos, muy por encima de otros tipos de fotografa.

Fotografa de paisajes
Se trata de un tipo de fotografa de naturaleza en la que se captan grandes escenarios de la naturaleza. Suelen utilizarse objetivos de gran angular y aperturas muy reducidas para poder trabajar a la mayor profundidad de campo posible.

Fotografa del mundo salvaje

Las tcnicas utilizadas en la fotografa del mundo salvaje difieren a las utilizadas en fotografa de paisajes. Suelen utilizarse altas velocidades de obturacin para poder capturar el movimiento. Para conseguir un nivel adecuado de exposicin se utilizan objetivos claros y de elevado angular. Los grandes fotgrafos de vida salvaje suelen ir equipados con objetivos de potente zoom para poder trabajar a distancia y evitar ser vistos.

Fotografa macro

Fotografa de naturaleza

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Se trata de un tipo de fotografas de naturaleza que se toma a distancias muy cortas y en las que se buscan los pequeos detalles de la naturaleza. Fotografa de aproximacin: Pequeos teleobjetivos (hongos, mariposas, plantas). Micro fotografa: Fotos realizadas a travs de un microscopio (protozoos, algas..). Caza fotogrfica: Grandes teleobjetivos, Hide y camuflaje (mamferos, aves, reptiles). Fotografa submarina: Cmaras estancas, equipos de inmersin (peces, algas, corales, moluscos..). Astronoma: Fotografas a travs de telescopio(Luna, Sol, estrellas, nebulosas).
Macrofotografa.

Enlaces externos
FNA Fotografia de Naturaleza Argentina [1] Nature's Best Photography Magazine [2] 11 Consejos Fundamentales para Hacer Fotografas de Paisajes [3] Los 8 Consejos Clave para Fotografiar Insectos [4] Fotografia de naturaleza, Fauna y Flora [5] Urban wildlife, photos [6] Fotgrafo de naturaleza y paisaje de Canarias [7]

Referencias
[1] [2] [3] [4] [5] [6] http:/ / www. fnaweb. org/ http:/ / www. naturesbestmagazine. com/ http:/ / www. dzoom. org. es/ noticia-1646. html http:/ / www. dzoom. org. es/ noticia-1685. html http:/ / estudiodefotografia-fotografoprofesional. es/ naturaleza-flora-fauna/ gmx-niv49. htm http:/ / www. urbanwildness. com

[7] http:/ / www. rinconesdecanarias. com/

Fotografa de paisaje

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Fotografa de paisaje
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El paisaje ha sido uno de los motores de la evolucin de la Historia de la fotografa. No podemos olvidar que la mirada fotogrfica ms antigua de la que tenemos conocimiento resulta ser un paisaje rural que Nicphore Niepce nos leg en su Punto de vista desde la ventana de Gras, 1826. Vista urbana o vista natural nuestros pioneros documentaron el desarrollo social de nuestras comunidades partiendo de aquellos paisajes muertos, donde nadie pareca habitar, daba cuenta de las limitaciones tcnicas de la poca. A estas propuestas fotogrficas siguieron otras donde los polos del realismo y del idealismo, una y otra vez alternaron su influencia. Ello nos llev hasta un paisaje tamizado a travs de las experiencias formales de las vanguardias o de las demostraciones de dominio del medio de Ansel Adams. La visin moderna del espacio encuentra sus precedentes en la Historia de la fotografa, pero sobre todo en el cambio a la postmodernidad ofrecido por las aportaciones de William Eggleston, especialmente con su uso del color y su preocupacin por trasladar la atencin fotogrfica a ese ningn-lugar-en-particular del que tanto han bebido las diversas hornadas de los artistas europeos de la Nueva Topografa, durante los aos 1980 y 1990.

La fotografa de paisaje en sus inicios

Tras los primeros avances cientficos en el campo de la tcnica fotogrfica se desarrolla ampliamente este gnero fotogrfico motivado por diferentes aspectos como sus valores memorsticos, por la curiosidad cientfica, por afanes puramente comerciales o por cuestiones relacionadas con la creatividad. Dada cuenta que los tiempos de exposicin necesarios eran muy amplios los paisajes urbanos o rurales son fotografiados cuando no hay nada en movimiento a fin de evitar que salieran borrosos. A esto se debe esa impresin de espacios muertos que podemos observar en las primeras fotografas de paisaje. Meses despus de que la fotografa se presentase pblicamente un ptico llamado Lerebours envi a un equipo de fotgrafos por todo el mundo a fin de captar imgenes con destino a su comercializacin posterior en la coleccin "Excursiones daguerrianas". Otra iniciativa similar pero de carcter ms cientfico fue la del Barn Jean Baptise Louis Gros quien, diplomtico de profesin, se dedic a tomar imgenes de los lugares donde estuvo destinado. Los fotgrafos aficionados sacan vistas de sus ciudades, jardines, bosques, etc., lo que permite la documentacin de los diferentes paisajes del mundo. De esta forma podemos comprobar que la fotografa se convierte en la gran aliada de diversas disciplinas artsticas como la arqueologa, al documentar los prinicipales monumentos o entornos, la etnografa, antropologa, biologa, etc. ntimamente ligada a la fotografa de paisaje se desarrolla en esta poca la fotografa de viajes. Junto a las imgenes de paisajes de los pioneros de la fotografa, Niepce, Daguerre, Hippolythe Bayard y William Fox Talbot, en este campo desarrollaron sus trabajos en los inicios de la fotografa, autores como Frederick Catherwood, Dsir Charnay, Thodore Tiffereau, Carl Ferdinand Stelzner, Joseph Philibert Girault de Prangey, los hermanos Langenhein, Friedrich von Martens, Gustave Le Gray, Nadar -con sus fotografas areas-, Louis Auguste y Auguste Rosalie Bisson, Adolphe Braun, Francis Frith, Timothy O`Sullivan, Carleton Watkins, Henry Jackson, Philip Henry Delamotte, John Thompson, Robert Mac Pherson o James Anderson.

Fotografa glamour

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Fotografa glamour
La fotografa glamour es un tipo de fotografa en el que se intenta combinar el erotismo y la elegancia. Los fotgrafos usan una combinacin de cosmticos, iluminacin y maquillaje con la finalidad de producir la imagen lo ms fsicamente atractiva de la modelo[1] [2] .

Magazines y estrella de cine

Las normas de fotografa glamour han cambiado con el tiempo, reflejando los cambios de la aceptacin social. En los aos 1920, los fotgrafos de Estados Unidos -como Ruth Harriet Louise y Jorge Hurrell- fueron famosos por este tipo de fotografa y por su destreza utilizando tcnicas de iluminacin para desarrollar efectos dramticos. Durante la Segunda Guerra Mundial, las fotografas tipo pin-up fueron muy populares entre los militares estadounidenses. Sin embargo, hasta los aos 1950, el empleo de fotografas glamour en la publicidad o revistas masculinas era algo sumamente polmico e incluso ilegal.[3] Las revistas que destacan la fotografa glamour eran a veces catalogadas como "revistas de arte" o "magazines de salud".

Retratos populares
La fotografa glamour, desde los aos 1990, ha aumentado su Desnudo artstico. popularidad entre el pblico. Los estudios fotogrficos de glamour abrieron, ofreciendo peluqueros, maquilladores y retocadores profesionales para permitir al pblico tener la experiencia como "modelo". stos a veces incluyen retratos de "tocador", pero comnmente son ms usados por profesionales y los directores de instituto como quieren su mejor look en sus retratos.

Revistas
La revista Playboy contribuy decisivamente al cambio del mundo de la fotografa glamour como la primera revista que enfoc a modelos desnudos y tuvo como objetivo al consumidor general. En diciembre de 1953, Hugh Hefner public la primera edicin de Playboy con Marilyn Monroe en la portada y sus fotos desnudas en las pginas interiores. El estatus de estrella de Monroe y su personalidad encantadora ayud a disminuir la protesta pblica. Cuando se le pregunt a ella qu tena puesto durante la sesin de fotos, ella contest: "La radio". Despus de Playboy, muchas revistas siguieron su camino. Esto contribuy decisivamente a la apertura del mercado para la introduccin de la fotografa de glamour en la sociedad moderna. Hoy, fotografas softcore de modelos desnudas aparecen en publicaciones como Perfeccionan 10 el tabloide britnico The Sun [4] .
Handbra (tcnica de cubrir los pechos con las manos).

Fotografa glamour

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Referencias
[1] Thomas," Mike " Glamour shots take writer from bland to Bond (http:/ / proquest. umi. com/ pqdweb?did=517981631& sid=1& Fmt=3& clientId=53018& RQT=309& VName=PQD)" Toronto Star, Sec. B. pg. J.3, May 12, 1994 (as cited by ProQuest) [2] Peterson," Maggie Wolff " The glamour side of photography (http:/ / proquest. umi. com/ pqdweb?did=6019403& sid=1& Fmt=3& clientId=53018& RQT=309& VName=PQD)" North Valley Business Journal, Vol.5, Issue. 11; Sec. 1. pg. 1, September 1994. (as cited by ProQuest) [3] Mick" LaSalle " Lights Up on Hollywood's Hurrell / Special focuses on the inventor of the glamour-shot style (http:/ / proquest. umi. com/ pqdweb?index=43& did=18027615& SrchMode=1& sid=1& Fmt=3& VInst=PROD& VType=PQD& RQT=309& VName=PQD& TS=1183019649& clientId=53018)" San Francisco Chronicle, January 16, 1995 [4] Nuts sexiest pictures (http:/ / www. nuts. co. uk/ covergirls/ issue-49-nuts-sexiest-pictures/ 123). Nuts (magazine). Consultado el 2007-04-26.

Vase tambin
Desnudo Erotismo Glamour Fotografa artstica Calendario Pirelli

Fotografa publicitaria
Existen desacuerdos sobre la neutralidad en el punto de vista de la versin actual de este artculo o seccin. En la pgina de discusin puedes consultar el debate al respecto.

Fotografa
Tecnologa y tcnica La cmara fotogrfica Fotografa qumica Fotografa digital Composicin fotogrfica Iluminacin en fotografa Fotografa en blanco y negro Fotografa en color Revelado de la fotografa en blanco y negro Revelado de la fotografa en color Acutancia Conversin a blanco y negro de fotografas digitales

Aplicaciones cientficas fotografa ultrarrpida y estroboscpica la fotografa estereoscpica fotografa infrarroja y ultravioleta fotografa area y orbital microfilm fotografa astronmica.

Fotografa publicitaria

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Conceptos y principios Diafragma Efecto de ojos rojos Profundidad de campo Regla de los tercios Tiempo de exposicin Velocidad de obturacin

Gneros fotogrficos Fotografa artstica Periodismo fotogrfico Fotografa de naturaleza Fotografa de modas Fotografa de paisaje El retrato fotogrfico Fotografa de difuntos El pictorialismo El realismo en fotografa Fotografa academicista Fotografa de guerra Fotografa documental Fotografa publicitaria

El Da Internacional de la fotografa se celebra el 19 de agosto.

En la fotografa publicitaria, se utiliza una amplia gama de tcnicas especiales con el fin de que las imgenes sean atractivas para el consumidor, y as ser un elemento de mayor influencia sobre el vidente. Generalmente la fotografa publicitaria es presentada en forma que provoque o promueva una decisin. La fotografa sirve como inspiracin e influye en las ideas polticas y sociales de la gente. Por ellos alrededor de 1920 se empez a utilizar como un componente ms de la publicidad. La creacin publicitaria se vio apoyada por nuevos software y entr con fuerza la post produccin, de hecho antiguamente las fotos "publicitarias" eran las llamadas de " arte final", ya que eran realizadas de una vez o retocadas con aergrafo sobre la emulsin, trabajo de por s para expertos. La fotografa tambin sigue las nuevas tendencias que impone la moda y el cine, el uso de lentes o tendencias de "color". Con la llegada de las cmaras digitales, se empieza a perder lo que en esencia es la foto profesional (formato medio, cmara tcnica) tomas realizadas con pelcula tradicional (negativo, diapositiva), aunque los grandes fotgrafos siempre usan formatos grandes, por la calidad final y si adems son digitalizadas en scaner de alta resolucin, los resultados son fabulosos.

Fotografa subacutica

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Fotografa subacutica
La fotografa subacutica es la especialidad fotogrfica desarrollada para poder realizar fotografas en inmersin. La fotografa subacutica es una modalidad muy practicada en el buceo deportivo. Se incluso una especialidad competitiva de la Federacin Espaola de Actividades Subacuticas (FEDAS), as como de organizaciones internacionales de buceo como la Confederacin Mundial de Actividades Subacuticas (CMAS). En Espaa, la FEDAS puso en marcha en 1999 un plan de enseanza de la Fotografa subacutica con la formacin en primer lugar de ms de cuarenta instructores, repartidos por toda la geografa espaola. Estos instructores a su vez, junto a un equipo de personas pertenecientes al comit de imagen de FEDAS, han contribuido al desarrollo y creacin de los diferentes niveles de enseanza.[1] Adems, la fotografa subacutica en apnea se ha planteado por la FEDAS y otras organizaciones inetrnacionales de buceo deportivo como una alternativa competiva y medioambientalmente sostenible a la tradicional pesca subacutica.

Pero ms all de su valor esttico la fotografa subacutica es la mejor o incluso la nica opcin que tienen los cientficos de documentar algunos de sus descubrimientos en ese medio. Se trata, pues, de una especialidad fotogrfica muy utilizada por diferentes ciencias entre las que cabe mencionar: arqueologa subacutica, biologa marina o de aguas continentales, ecologa u oceanografa.

Macrofotografia subacutica de un pez payaso rosa protegindose entre los tentculos de una anmona.

Peculiaridades tcnicas
Tres son las dificultades fotogrficas que plantea el medio subacutico a los fotografos:[2] -la alta presin del medio que hace que los equipos fotograficos deban ser no slo estancos sino resistentes a la presin, o bien protegidos en el interior de cajas estancas especiales. As, para la obtencin de esas imgenes se precisan unas cmaras fotogrficas que debern tener unas caractersticas especiales, o bien, a las cmaras fotogrficas convencionales, habr que protegerlas en unas cajas especiales que nos permitan manejarlas sin que se mojen. -la falta de luz del entorno subacutico conforme aumenta la profundidad y el efecto de filtrado selectivo de los colores al descender en la columna de agua, lo que hace que habitualmente se deban emplear sofisticados equipos de flash para restaurar la coloracin original de los sujetos fotografiados;

Disminucin de la intensidad luminosa por efecto del aumento de profundidad.

-la difraccin del agua que hace que los objetivos fotograficos aumenten su longitud focal con respecto a la que tienen en la fotografa subaerea.

Fotografa subacutica

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Historia
Siguiendo un orden cronolgico, las primeras cmaras fotogrficas para uso subacutico, y comercializadas para la venta, aparecieron hacia el ao 1960. Se trataba de una pequea cmara, que tena como nombre Calypsophot y en cuyo desarrollo y comercializacin tuvo una participacin imprescindible un hombre cuya vida ha estado siempre relacionada con el mundo submarino, Jacques Yves Cousteau. Era una cmara anfibia de construccin muy resistente, resistente a la inmersin en agua hasta 40 m, de visor independiente no rflex y que produca error de paralaje (i.e.,no se ve exactamente lo que se fotografa). Esto se consegua gracias a unas juntas tricas de estanqueidad, que impedan la penetracin del agua por las zonas mviles y articuladas del cuerpo de la cmara y de los objetivos. Estas cmaras se mantuvieron a la venta, con distintas versiones modernizadas y bajo el nombre de serie Nikonos -que abarc desde la serie I hasta la V- hasta el ao 2002, en que dej de fabricarse el ltimo modelo de la saga, la Nikonos V.[2] An actualmente se pueden encontrar estas cmaras en el mercado de segunda mano. Aunque la Nikonos ha sido el emblema de las cmaras anfibias, no ha sido la nica, y otras empresas tambin han fabricado cmaras de este tipo, como la Motormarine de SEA & SEA, Canon, Minolta entre otras. Con la aparicin de la cmara rflex, se opt por una nueva solucin. Construir cajas estancas (mediante juntas tricas de estanqueidad) para introducir en ellas algunos modelos de cmaras rflex y poner en la superficie de la caja unos mandos que la atravesasen y nos permitiesen accionar los de la propia cmara fotogrfica.[2] Con esto se conseguan importantes avances en la realizacin de las fotografas, ya que adems de la visin rflex (a travs del propio objetivo de la cmara), se podan usar todos los automatismos que poseen estas cmaras y de los que carecan las cmaras anfibias. Esta es la forma en que se han venido realizando la mayora de las fotografas subacuticas, y an se siguen haciendo actualmente, que se pueden ver publicadas en las revistas especializadas en temas submarinos. Sin embargo, en los ltimos aos, la popularizacin de la fotografa digital y el submarinismo ha propiciado la aparicin de una enorme cantidad de cmaras fotogrficas digitales de formato compacto, para muchas de las cuales se vende como accesorio una pequea caja estanca que permite su uso bajo el agua hasta las profundidades en que se suele practicar el buceo deportivo. La popularizacin de este sistema fotogrfico nadie la pone en duda, debido en gran parte a las ventajas que presenta sobre la fotografa analgica. Entre ellas cabe citar: - la capacidad de tarjeta de memoria frente a los 36 fotogramas, - la visualizacin inmediata de la fotofgrafa realizada en la pantalla TFT que poseen estas cmaras, - su mejor respuestas en condiciones fotogrficas de baja luminosidad, algo habitual bajo el agua, lo que permite realizar fotografas sin flash o "de ambiente".

Motivos fotogrficos
En general, bajo el agua vamos a hacer tres tipos principales de fotografas:[2] - Fotografa de ambiente, en la que se intenta reflejar el aspecto general que ofrecen los distintos tipos de fondos marinos (e.g.,arrecifes coralinos, barcos hundidos, restos de construcciones humanas, praderas de algas, fondos arenosos). En este tipo de fotografa, se suele colocar una figura humana, para que ofrezca una idea de las proporciones de los distintos elementos que se pueden ver en la fotografa. - Fotografa de fauna, principalmente peces, aunque no exclusivamente, ya que en este tipo se pueden incluir desde multitud de especies de invertebrados hasta los grandes mamferos marinos, reptiles como las tortugas y serpientes de mar o aves como los pinginos, gaviotas, cormoranes,... - Macrofotografa o fotografa de los pequeos animales que viven en el agua, o detalles de estos o de la vegetacin marina es lo que se denomina fotografa de aproximacin. Este es uno de los tipos ms agradecidos de fotografa subacutica, ya que an en malas condiciones fotogrficas, con agua turbia, suele ser posible hacer estas fotografas, debido a que la distancia existente entre el objetivo de nuestra cmara y el objeto fotografiado es mnima, con lo que

Fotografa subacutica la turbidez del agua, si no es extrema, no es un impedimento insalvable.

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Referencias
[1] http:/ / www. fedas. es/ comite_imagen. htm [2] CRUZ, J. M. y PARDO, A. (2004): El ojo de las profundidades. Heraldo de Aragn (23/08/2004), Planeta 21 n 21, pp.4-5.

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Fotografa subacutica.Commons ZCO-1999. Fotografa subacutica: el ojo de las profundidades (http://zco1999.wordpress.com/2010/05/23/ fotografia-subacuatica-el-ojo-de-las-profundidades/). Consultado el 23 de mayoode 2010.

Fotografa tradicional
Se ha sugerido que este artculo o seccin sea fusionado con fotografa qumica (ver la discusin al respecto). Una vez que hayas realizado la fusin de artculos, pide la fusin de historiales en WP:TAB/F.

En este artculo se detectaron los siguientes problemas: Necesita ser wikificado conforme a las convenciones de estilo de Wikipedia. Carece de fuentes o referencias que aparezcan en una fuente acreditada. tecnologa no se corresponde con ninguno de los parmetros permitidos.

Por favor, para mejorarlo, o debate en la discusin acerca de estos problemas.

Estas deficiencias fueron encontradas el 3 de April de 2008.

La fotografa tradicional, por oposicin a la fotografa digital, es aquella que utiliza tcnicas no-digitales para producir imgenes. Adicionalmente, este trmino sirve para separar la fotografa que utiliza rollos de pelcula, sustancias qumicas y cuartos oscuros, de la fotografa que usa tcnicas correspondientes al siglo XIX y primera mitad del XX que se puede identificar como fotografa alternativa. La fotografa tradicional, tambin llamada fotografa qumica, pretende utilizar pelcula fotogrfica, procesos qumicos estandarizados para revelar la pelcula y papel sensible a la luz, especialmente preparado para mostrar la imagen.

Mquinas y herramientas de la fotografa tradicional.

La fotografa tradicional ha formado un importante cuerpo de conocimiento que incluye el correcto manejo de grados de sensibilidad de pelculas y papeles, el manejo de gran variedad de lentes, filtros y fuentes de luz, y la habilidad o cuidado de temperaturas, concentraciones y tiempos de uso con lquidos reveladores y fijadores. De todo esto existen tablas, frmulas y recetas con nmeros, volmenes, temperaturas, tiempos y escalas.

Fotografa tradicional

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Conseguir una imagen correcta con pelcula

A una pelcula dada, de una determinada sensibilidad (100, 200, 400 ISO), le corresponde un cierta cantidad de luz para conseguir la exposicin correcta. Esta cantidad es lo que se llama EV (del ingls, Exposure Value). Cuanto mayor es la sensibilidad, menor cantidad de luz necesita. As, por ejemplo, con pelculas de 6.400 ISO, forzndolas a 60.000 ISO permiten fotografiar a una persona negra dentro de un saco en el interior de un tnel mal iluminado. Mientras que pelculas de 25 ISO permiten sacar fotos de la superficie del sol sin quemar por ello la pelcula. Para conseguir la correcta EV, las cmaras de fotos constan de diafragma y obturador. Por hacer una analoga entre el ojo y una cmara de fotos: Diafragma: es el iris del ojo. Abrindose ms o menos, conseguimos que entre una determinada cantidad de luz. Obturador: es el prpado del ojo. Tenindolo ms o menos tiempo abierto, obtenemos una mayor o menor incidencia de la luz en la pelcula. Objetivo: es el cristalino. Se encarga de enfocar la vista, de forma que los objetos salgan ntidos en la pelcula Pelcula: es la retina. Donde se forman las imgenes que quedan en forma latente hasta que se revela la pelcula. Mediante un exposimetro se mide la EV necesaria para esa pelcula. Pongamos por caso que da una velocidad de 1/500 y diafragma 4. Ese EV es equivalente a subir la velocidad y bajar el diafragma, bajar la velocidad y subir el diafragma. La velocidad suele ser expresada en 1/s; y el diafragma en "f" o fracciones de dimetro.
Velocidad Diafragma 1/500 1/250 1/1000 4 5'6 2'8

Todos estos valores son el mismo EV para una determinada cantidad de luz. Por lo tanto, podemos elegir cualquier combinacin de estas para obtener una exposicin correcta. Dependiendo de lo que queramos obtener. Si queremos que el campo nitido sea mayor, pondremos un diafragma ms grande (5'6 f da mayor profundidad de campo nitido que 2'8) o si queremos paralizar el momento, pondremos una velocidad ms alta (1/1000 de s paraliza la imagen ms que 1/250 de s) Hemos hablado por encima de "forzar" la pelcula. Forzar la pelcula es un procedimiento por el cual, usamos una pelcula de sensibilidad determinada a una sensibilidad muy superior. Para ello ponemos de sensibilidad en la cmara la sensibilidad que queremos usar, y disparamos la cmara tranquilamente. A la hora de revelar, habr que compensar esta sensibilidad aumentando la temperatura del revelador. Para ello, tendremos que ser nosotros mismos los que revelemos los carretes, ya que en las tiendas de revelado, todo el proceso va mecanizado y no se forzar la pelcula.

Fotomosaico

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Fotomosaico
En el campo de las imgenes y la fotografa, un fotomosaico es una imagen usualmente una fotografa que ha sido dividida en secciones rectangulares (usualmente del mismo tamao), tal como es compuesto un mosaico tradicional, con la caracterstica de que cada elemento del mosaico es reemplazado por otra fotografa con colores promedios apropiados al elemento de la imagen original. Cuando es vista en detalle, los pxeles individuales se ven como la imagen principal, sin embargo al verla como un todo, es posible apreciar que la imagen est compuesta por cientos de miles de imgenes. Los fotomosaicos son un tipo de montaje tpicamente realizados con programas computacionales.

Historia
Relacionado con la Micrografa, arte manual del siglo IX, el cual utiliza letras y smbolos para crear imgenes ms grandes. Leon Harmon de los Laboratorios Bell cre imgenes a partir de smbolos y letras en 1972, lo cual llev a la popularidad del arte ASCII en los aos 1970 y 1980. Robert Silvers: Demostrando un gran ingenio y brincando la brecha entre el arte y ciencia, Robert Silvers es el pionero de los fotomosaicos a nivel mundial, los cuales retratan ideas que abarcan en si historias familiares y forman parte de la cultura contempornea; ha realizado diversas clases de retratos de personalidades conocidas, monedas del mundo o ejecuciones fascinantes de pinturas clasicas convertidas en obras maestras. Silvers invento su arte mientras todava era un estudiante en el MIT (1995). Sus obras intrincadas brindan una perspectiva ptica nica y han ganado en el mundo gran aceptacion y aclamacin, a creado grandes obras que ya forman parte de famosas colecciones como lo son: Courtage de Axa, Coca Cola, CNN, Disney, Fortune Magazine, IBM, Lucasfilm Ltd.., MasterCard International, National Geographic, y Newsweek. Uno de sus ltimos proyectos fue en el 2007 con la muestra retrospectiva en Washington , D.C. en la Biblioteca del Congreso. Asi mismo ha realizado diversas exposiciones en diversos paises del mundo.

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Fotomosaico. Commons Robert Silvers, Pionero del Fotomosaico [1]

Referencias
[1] http:/ / www. photomosaic. com/

Heliografa

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Heliografa
La heliografa es un procedimiento fotogrfico creado por Joseph-Nicphore Nipce, quien distingua entre las imgenes que habiendo sido obtenidas con este mtodo suponan reproducciones de grabados ya existentes, llamadas heliograbados, y las imgenes captadas directamente del natural por la cmara, a las que llamaba puntos de vista. El procedimiento supona la utilizacin de la cmara oscura y el empleo de diferentes materiales como soporte sensibilizado, entre ellos el papel, el cristal o diversos metales como el estao, el cobre, el peltre, entre otros. Para la obtencin de las imgenes se precisaba un tiempo de exposicin de la placa a la luz durante ocho horas. Segn el contrato de asociacin suscrito con Daguerre, el da 14 de diciembre de 1829, para el desarrollo y comercializacin del invento, el mtodo se encontraba compuesto de los siguientes pasos: en una piedra, un papel o una placa de metal de cobre plateado, por ejemplo se extenda un barniz realizado con betn de Judea disuelto en aceite esencial de lavanda, posteriormente se expona la placa a la luz en la cmara oscura, para pasar despus a baar la misma en un disolvente compuesto de aceite de lavanda y de aceite de petrleo blanco y, posteriormente, lavarlo con agua templada, pudindose entonces apreciar la imagen obtenida.

Comparacin entre el grabado de 1650 y el heliograbado de 1826 hecho por Niepce.

Heliograbado, Constant Puyo, 1899.

Este mtodo no resolvi del todo la cuestin de la fijacin de las imgenes, motivo por el cual se acababan perdiendo.

Vase tambin
Daguerrotipo Calotipo Dibujos fotognicos Colodin Hmedo Fotografa

Documentacin

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Documentacin
En sentido restringido, la documentacin como ciencia documental se podra definir (a grandes rasgos) como la ciencia del procesamiento de la informacin. Integradora y globalizadora, se trata de una ciencia enriquecedora y generalista, de mbito multidisciplinar o interdisciplinar. La ciencias de la documentacin engloban, segn la mayora de los autores: la biblioteconoma, la archivstica, la documentacin y la museologa. A falta de un consenso, hay diversos autores, como Juan Ros Garca o Jos Lpez Yepes, que la consideran una ciencia (documental), a la vez que una disciplina, no slo una tcnica. Tambin pueden considerarse, en sentido general, las ciencias de la documentacin y la documentacin como sinnimos, si el contexto no perturba la intencin del emisor, es decir, si no se distorsiona el mensaje del interlocutor porque no se d ambigedad semntica.

Historia
Cada ciencia documental tiene una larga historia, pero la ms antigua es sin duda la archivstica. Segn el pas, se trata de unos estudios universitarios con titulacin superior (existente en dos ciclos antes de la Convergencia Europea, por ejemplo en Japn), con un nombre u otro, pero que tambin se imparte en centros de enseanza privados desde hace aos. En Amrica Latina, la carrera profesional suele denominarse "Bibliotecologa y Ciencias de la Informacin".

Algoritmo cientfico
Tiene que ver con la gestin del conocimiento, que es como utilizar cualquier clase de informacin y hacerla productiva o que d el mximo beneficio, como si se tratara de otro bien econmico. Asimismo, tiene que ver con arquitectura de la informacin o como se construyen los modelos para los soportes: Internet o encuestas, datos numricos, fotografas, mapas, diarios, artculos de revistas, etc., es decir, un nmero ilimitado de soportes. Tambin tiene el modelo la connotacin de un mtodo cientfico, mediante un algoritmo, que valida los resultados de bsqueda mediante la utilizacin de bases de datos relacionales (tablas de datos).

Biblioteconoma
En biblioteconoma es la recuperacin y presentacin clasificada, ordenada y valorada de documentos impresos y de vdeo y audio sobre un tema preciso, que puede ser un artculo o un sistema o un producto o un descriptor. En una obra cientfica es la bibliografa de un informe final, tanto la que ha sido utilizada como la sugerida de ampliacin. En cinematografa, es la recopilacin de fuentes escritas o audiovisuales sobre una pelcula (documentacin de un tema). En la obra cientfica o de no ficcin formar parte de los crditos de la calidad del trabajo o bibliografa utilizada, y es parte del trabajo desarrollado, donde debern figurar listas de fuentes; tambin son tcnicas de documentacin los glosarios, los ndices temticos y de autores citados, tablas auxiliares, etc. Como funciones de un bibliotecario-documentalista profesional, como autor o como colaborador, el especialista en documentacin conoce todas las variantes descritas y utiliza programas de cmputo especficamente desarrollados por programadores y que l mismo puede adaptar a cada tarea, como por ejemplo construir de forma instantnea un ndice de materias por el mtodo de palabras utilizadas y sus frecuencias o hacer un anlisis de contenido o construir algn tipo de indicador de medida de la informacin o investigar sobre algoritmos de bsqueda o sobre motores de bsqueda en el mbito de la informtica. El modelo de un sistema de informacin ser con un modelo sistmico aplicado a un sistema complejo. Incluir la captacin de fuentes y su adecuacin al problema a documentar; esto ser la primordial tarea. El propsito es hacer mxima la cantidad de informacin captada y mnima la bsica utilizable.

Documentacin En el proceso de un trabajo sobre cualquier tema se comienza con documentarse sobre lo que se va a trabajar, y la forma ms simple es consultar enciclopedias temticas o bases de datos en Internet, como Wikipedia.org, monografas.com, geocities.com, Dialnet, Diccionario Crtico de Ciencias Sociales, enciclopedia.com, etc. De una forma progresiva se encuentran fuentes nuevas y mucha informacin precisa.

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Vase tambin
Bibliotecario Encarta Extraccin de la informacin Informacin Larousse Metodologa en las ciencias sociales Sistema complejo

Lomografa
Lomografa es la marca registrada comercial del fabricante Lomographische AG, Austria, para productos y servicios relacionados con la fotografa. Su nombre se inspira en el del fabricante de pticas LOMO PLC de San Petersburgo, Rusia. LOMO PLC cre y produjo la LOMO LC-A, cmara de 35 mm compacta y automtica, que lleg a ser el producto fundamental de las actividades comerciales y de marketing de la marca. Basada en la cmara japonesa Cosina CX-1, la LOMO LC-A fue introducida a principios de los aos 80.
Cmara LOMO LC-A.

Caractersticas de la cmara (LC-A)

El modelo que sent las bases de la lomografa fue la LC-A, que actualmente an goza de una buena representacin en el movimiento. Esta cmara presenta unas caractersticas muy particulares (extrapolables a los posteriores modelos) que condicionan ostensiblemente el resultado final de la fotografa. - Lente La lente de que dispone la cmara fue expresamente diseada por el profesor Radionov. Se trata de una lente de gran angular llamada Minitar 1. Esta lente se caracteriza por imprimir una importante intensificacin

Lomografa.

Lomografa de los colores en el objeto fotografiado. Como los colores tienen mayor presencia en el centro de la foto se da un efecto tnel y, adems, tenemos otro efecto de oscurecimiento en las esquinas de la imagen, produciendo un efecto parecido a un halo. - Ajuste de exposicin La cmara dispone de una palanca que permite ajustar el modo en automtico o manual. En el modo automtico la exposicin se calcula automticamente al detectar la cantidad de luz presente en el exterior. En condiciones de poca iluminacin la exposicin puede llegar a ser mayor de un minuto. Con la lomo se pueden conseguir efectos de velocidad o movimiento capturando deliberadamente con mucho movimiento. - Foco El enfoque en esta cmara era muy rudimentario. Dispona tan slo de 4 modos: 0,8 metros, 1,5 metros, 3 metros e infinito. Esto provoca que muchas fotos salgan desenfocadas pero con un cierto toque artstico.

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Caractersticas de las fotografas resultantes

Las caractersticas que hacen especial esta cmara son bsicamente tres: Produce un error de gamma. Saturacin de los colores. Aparicin de vieteado.

Historia de la lomografa
1982: Nacimiento de la Lomo Kompakt Los inicios nos sitan en San Petersburgo, Rusia. El general Igor Petroviwitsch Kornitzky y el camarada Michael Panfilowitsch Panfiloff deciden copiar el diseo de una mini cmara japonesa, una Minox, con el fin de producirla en gran cantidad para distribuirla para todo el pueblo sovitico. Panfiloff era el director de una factora sovitica de armamento y ptica LOMO. Debe su nombre a la Unin de pticos y Mecnicos de Leningrado (Leningrdskoje Optiko Mechanitschskoje Objedinnie) Las caractersticas particulares de esta cmara fotogrfica compacta se encuentran en el objetivo, de una distancia focal de 32 mm, lo que se supone un gran angular medio. El objetivo, proyectado por un ingeniero ptico sovitico es copia del Minotar 32, montado sobre la Minox. La particularidad del objetivo consiste sobre todo en su relativa diafragmaluminosidad (f:2,8), que unida a las pequeas dimensiones de la lente ofrece imgenes caractersticas. As naci la LC-A. Se produjeron y vendieron millones de cmaras. Durante los aos 80 esta fue la tpica cmara del pueblo sovitico, de los vietnamitas, cubanos y habitantes de la Repblica Democrtica Alemana. Segn el mito, la utilizaban los espas de la KGB para fotografiar planos secretos y armas; y segn este mismo mito estas cmaras fueron copiadas de un modelo japons que tena la propiedad de fotografiar a oscuras, por lo que era ideal para el espionaje. Mientras que otros afirman que fue inventada por un par de amigos, un ingeniero y un profesor, quienes tuvieron la idea de fabricar una cmara pequea y simple para entretener a lo soviticos y que luego fue fabricada en masa por la Unin de pticos de Leningrado.

Lomografa 1991: El descubrimiento El descubrimiento lo protagonizaron Matthias Fiegl y Wolfgang Stranzinger, unos estudiantes vieneses que aprovechaban las vacaciones para visitar Checoslovaquia (en proceso de democratizacin). En ese momento la LC-A empezaba su declive. En el mercado ya se encontraban cmaras baratas de origen asitico que le quitaban el mercado. La LC-A slo se encontraba en cooperativas de viejas escuelas. Los estudiantes vieneses compraron un par como diversin en un mercadillo. Por las calles de Praga fue donde dispararon los primeros carretes, y en raras ocasiones miraban por el visor. Tras revelar los carretes, ya en Viena, empezaron las sorpresas: fotos enfocadas y desenfocadas, luminosas, saturadas y frescas, que transmitan una sensacin de excitacin explosiva. Entonces ambos estudiantes montaron un negocio con estas cmaras. 1992-93: La Sociedad Lomogrfica Despus de este primer contacto, amigos, parientes, conocidos y desconocidos queran poseer una LOMO, por lo que se empezaron a importar del antiguo bloque sovitico de forma clandestina. Fiegl y Stranzinger fundaron en Viena la Sociedad Lomogrfica (Lomographische Gesellschaft), con el fin de transmitir el mensaje de la lomografa a todo el mundo. 1994-95: Lanzamiento al mundo La primera exposicin lomogrfica internacional fue en 1994 en Mosc y Nueva York simultneamente. Se podan ver miles de fotografas sobre Nueva York en Mosc y viceversa. Por aquellos tiempos se fund la primera Embajada Lomogrfica en Berln. Esto dio lugar a las lomoembajadas, punto de encuentro donde se realizaban actos lomogrficos locales, tours lomogrficos... Actualmente hay ms de 70 distribuidas por 30 pases. Tambin tiene esta fecha el nacimiento de lomo.com [1], central desde donde se coordinaba la comunicacin lomogrfica. 1996: Recesin El consorcio ruso haba parado la fabricacin de la LC-A. Esto oblig a la Sociedad Lomogrfica a movilizarse para convencer a los responsables de la fbrica LOMO y a Vladmir Putin, entonces alcalde de San Petersburgo, quien tambin era fantico de las cmaras LOMO, para volver a retomar la produccin de este modelo. 1997: El salto a Internet A partir de aqu el fenmeno crece a nivel acelerado. Se crea lomography.com [2], nacen lomoembajadas, se realizan encuentros internacionales, se producen nuevos modelos ( Action Sampler, la SuperSampler, la Pop9), campeonatos a nivel mundial, lomoolimpiadas, publicacin de libros, tiendas Lomography Shop y otros eventos.

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1998-99: Nacimiento de la ActionSampler

Presentacin de la nueva cmara Action Sampler, equipada con cuatro lentes, en la feria Photokina.

2000: Nacimiento de la SuperSampler

La Sociedad Lomogrfica Internacional presenta la primera cmara desarrollada, diseada y patentada en exclusiva por un equipo lomogrfico, la SuperSampler.

2001: Un ao de xitos
La Sociedad Lomogrfica publica diversos libros: Moscow-NewYork 1995, Lomo On 1997, The Big Lomo 1997, Ferrari-Lomoproyecto 98, Guia Lomo Vienna 1999. Colaboracin entre Mauritius, famosa empresa alemana de bancos de imgenes, y la Sociedad Lomogrfica para la

Lomografa creacin de un banco de imgenes lomogrficas. Apertura de la primera tienda lomogrfica en Viena, en el Museo de Arte Contemporneo de Viena. Se celebra el evento lomogrfico ms ambicioso hasta el momento, los Lomographic Sampling Games, donde participan ms de 500 lomgrafos. Consiste en plasmar en 116 imgenes la vida cotidiana y las pasiones de los participantes.

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2002: La Pop 9
En junio de este ao nace la Pop 9, que consta de nueve lentes. Edicin del libro Just Shoot, una recopilacin de ms de 2000 imgenes seleccionadas entre las mejores del LomOlympics 2000 y el Lomographic Sampling Games 2001.

2005: El ocaso
En abril de 2005 el consorcio Lomo PLC anunci que las cmaras LC-A se dejarn de producir porque resultaba muy caro fabricarlas.

2006: Lomo LC-A+

En reemplazo de la Lomo LC-A, la cmara Lomo LC-A+ fue lanzada al mercado durante el otoo del 2006. sta cmara, a diferencia de la original, es fabricada en China. Cont con la lente original fabricada por LOMO PLC hasta mediados de 2007. Actualmente la cmara y el objetivo son fabricados en China.

Curiosidades
La lomografa ha entrado en el mbito artstico. La Sociedad Lomogrfica expuso un mural gigante con miles de lomografas en la Photokina Alemania 1996. En 1997 se realiz en Madrid el primer Congreso Mundial LOMO. Museos como el Centro Georges Pompidou de Pars reciben a miles de visitantes para ver exposiciones de estas fotografas. Personajes famosos han confesado ser lomgrafos como Robert Redford, Moby y Michael Schumacher. Las cmaras siguen llegando a las tiendas de fotografa, aunque no a precios soviticos, existiendo nuevas variaciones sobre la original producidas en diferentes pases como Rusia o China. La filosofa de la Lomografa se puede condensar en la frase "No pienses, dispara!"

Vase tambin
Fotografa Historia de la Fotografa

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Lomografa. Commons LomoSpain [3] Sociedad Lomogrfica Internacional [2] (en ingls) Sitio web de la actual compaa LOMO [4] (en ingls) LomoEmbajada Chilena [5] Lomo.mx [6] Efecto LOMO en Photoshop [7]

Lomolomo [8] Dutch Lomography Site Guin de la Lomo [9] para GIMP (en ingls)

Lomografa Convierte tu Cmara Digital en una LOMO [10] Tutorial en castellano Lomografa en Qualid [11] [12] Embajada Lomogrfica en Mxico. [13] Colectivo Lomogrfico en Mxico. Lomoleku (Sitio Lomogrfico del Pas Vasco) [14] Lomografa en Lomography.es [15]

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Referencias
[1] http:/ / www. lomo. com/ [2] http:/ / www. lomography. com/ [3] http:/ / www. lomospain. com/ lomografia/ index. php [4] http:/ / www. lomo. ru [5] http:/ / www. lomo. cl [6] http:/ / www. lomo. mx [7] http:/ / www. dzoom. org. es/ noticia-1959. html [8] http:/ / www. lomolomo. nl [9] http:/ / registry. gimp. org/ node/ 7870 [10] http:/ / www. dzoom. org. es/ noticia-1413. html [11] http:/ / www. qualid. es/ ?id_pre=65 [12] [13] [14] [15] http:/ / www. lomographymexico. com http:/ / www. lomohouse. org http:/ / www. rder. es http:/ / qualid. es/ ?id_pre=65

Ortofotografa
La ortofotografa (del griego Orths: correcto, exacto) es una presentacin fotogrfica de una zona de la superficie terrestre, en la que todos los elementos presentan la misma escala, libre de errores y deformaciones, con la misma validez de un plano cartogrfico. Una ortofotografa se consigue mediante un conjunto de imgenes areas (tomadas desde un avin o satlite) que han sido corregidas digitalmente para representar una proyeccin ortogonal sin efectos de perspectiva, y en la que por lo tanto es posible realizar mediciones exactas, al contrario que sobre una fotografa area simple, que siempre presentar deformaciones causadas por la perspectiva desde la cmara, la altura o la velocidad a la que se mueve la

Ortofoto de la ciudad de Salamanca. Vuelo SIGPAC 2001.

Ortofotografa cmara. A este proceso de correccin digital se le llama ortorectificacin. Por lo tanto, una ortofotografa (u ortofoto) combina las caractersticas de detalle de una fotografa area con las propiedades geomtricas de un plano. Se emplea esta tcnica en cartografa, urbanismo, arquitectura y arqueologa entre otras ciencias.

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Vase tambin
Existe la creacin de Ortofotografras a partir de otros mtodos, como levantamientos fotogrficos, refeferencias entre fotos a partir de puntos de concordancia. Esto se hace mediante la calibracin de cmara y el uso de software especializado como por ejemplo Photomodeler. SIGPAC Aplicaciones cientficas de la fotografa TopoFlight

Enlace externo
Servicio Descarga de Ortofotografas de Andaluca [1]

Referencias
[1] http:/ / www. juntadeandalucia. es/ medioambiente/ site/ web/ menuitem. 318ffa00719ddb10e849d04650525ea0/ ?vgnextoid=31fa91167e03d110VgnVCM1000001325e50aRCRD& vgnextchannel=3259b19c7acf2010VgnVCM1000001625e50aRCRD& lr=lang_es& vgnExtIsComponentReset=true& lr=lang_es/

Periodismo fotogrfico
Fotografa

Tecnologa y tcnica La cmara fotogrfica Fotografa qumica Fotografa digital Composicin fotogrfica Iluminacin en fotografa Fotografa en blanco y negro Fotografa en color Revelado de la fotografa en blanco y negro Revelado de la fotografa en color Acutancia Conversin a blanco y negro de fotografas digitales

Periodismo fotogrfico

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Aplicaciones cientficas fotografa ultrarrpida y estroboscpica la fotografa estereoscpica fotografa infrarroja y ultravioleta fotografa area y orbital microfilm fotografa astronmica.

Conceptos y principios Diafragma Efecto de ojos rojos Profundidad de campo Regla de los tercios Tiempo de exposicin Velocidad de obturacin

Gneros fotogrficos Fotografa artstica Periodismo fotogrfico Fotografa de naturaleza Fotografa de paisaje El retrato fotogrfico Fotografa de difuntos El pictorialismo El realismo en fotografa Fotografa academicista Fotografa de guerra Fotografa documental Fotografa publicitaria

19 de agosto, da internacional de la fotografa

Periodismo fotogrfico, periodismo grfico, fotoperiodismo o reportaje grfico[1] es un gnero del periodismo que tiene que ver directamente con la fotografa, el diseo grfico y el vdeo. Los periodistas que se dedican a este gnero son conocidos por lo general como reporteros grficos o fotoperiodistas y en su mayora son fotgrafos versados en el arte. El desarrollo del periodismo grfico puede rastrearse desde los mismos inicios del desarrollo de la fotografa y tiene una notable relacin con la fotografa artstica. La primera vez que un peridico utiliz una fotografa lo hizo en 1880 el Daily Graphic de Nueva York[2] y desde entonces el periodismo ha integrado la imagen como medio objetivo y representativo de un hecho. Paradjicamente el desarrollo de la fotografa periodstica se ha presentado especialmente en los conflictos polticos de los diferentes pases o en las confrontaciones blicas. El papel de los fotoperiodistas ha sido vital para registrar la historia de acontecimientos como la Guerra Civil Espaola, la Guerra de la Triple Alianza, la Guerra Hispano-Estadounidense, la Guerra de Vietnam y las dos guerras mundiales, entre muchas otras confrontaciones blicas. Precisamente la denominada edad dorada del fotoperiodismo (1930 - 1950) coincide con la II Guerra Mundial, tiempo en el cual se dio un notable avance tecnolgico de la fotografa de guerra. Con el desarrollo de las tcnicas de impresin gracias a la invencin de la impresora Offset, la fotografa periodstica alcanz mejores niveles de calidad en las publicaciones impresas. Por su parte, la incursin de las nuevas tecnologas como el Internet caus una nueva etapa del periodismo a nivel global con lo que se conoce como periodismo digital el cual afectara muy especialmente al fotoperiodismo. Grandes acontecimientos que inauguraron el siglo XXI como los atentados del 11 de septiembre de 2001, la invasin de Iraq de 2003 y el Tsunam del Ocano ndico de 2004, entre otros, generaron una notable cantidad de informacin visual en la que tuvieron que ver las nuevas tecnologas en manos de aficionados, lo que ha llevado a algunos observadores a hablar de "crisis del periodismo" y a otros a sealar el inicio de una nueva era en el oficio de la informacin.

Periodismo fotogrfico

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Precisin
El periodismo fotogrfico es una forma del periodismo para la adquisicin, edicin y presentacin del material noticioso en los medios de comunicacin social, especialmente escritos, digitales y audiovisuales. Este incluye adems todo lo que tiene que ver con la imagen que cuenta una historia y en tal caso se refiere tambin al vdeo y al cine utilizado para fines periodsticos. El periodismo fotogrfico se distingue de otras ramas de la fotografa como la documental, la fotografa callejera y la de estudio utilizada por ejemplo para el modelaje. El fotoperiodismo incluye todas las reas de inters de la actualidad informativa como el periodismo Desembarco de la primera divisn de las tropas de guerra,[3] el periodismo deportivo, el seguimiento del mundo estadounidenses en la maana del 6 de junio de 1944 del espectculo, la poltica, los problemas sociales y todo aquello en la playa Omaha, Normanda durante la II Guerra en donde sea posible la creacin de una imagen. De igual manera Mundial. el fotoperiodismo repasa los gneros de la profesin informativa como la entrevista, la crnica, el reportaje y el documental en todas sus facetas. Se divide adems en fotonoticia, fotoreportaje, gran reportaje fotogrfico, ensayo fotoperiodstico, retrato fotoperiodstico y columna fotoperiodstica.[4] Las caractersticas esenciales para conocer que una fotografa pertenece al gnero periodstico son las siguientes: Actualidad: la imagen debe estar dentro del contexto de un hecho reciente y noticioso y debe ser suficientemente ilustrativa del mismo Objetividad: la situacin representada en la fotografa es una imagen confiable y cuidadosa que representa los eventos que indica tanto en contenido como en tono Narrativa: la imagen debe combinarse con otros elementos noticiosos que la haga suficientemente comprensible para los espectadores, lectores o televidentes de todos los niveles culturales Esttica: la imagen debe conservar el rigor de la esttica fotogrfica (luz, encuadre, relacin fondo y forma, perspectiva, manejo de sombras, etc.) La fotografa debe adems cumplir con todos los rigores de la tica periodstica en cuanto a veracidad, precisin y objetividad.[5] [6] Como en la redaccin de la noticia, el periodista fotogrfico es un reportero y su oficio suele ser por lo general riesgoso y obstaculizado por mltiples factores.[7]

Historia
Inicios
La prctica de ilustrar historias noticiosas con fotografas fue posible gracias al desarrollo de la imprenta[8] y a las innovaciones de la fotografa que ocurrieron entre 1880 y 1897. Mientras eventos relevantes fueron fotografiados ya desde los aos 50 del siglo XIX,[9] la imprenta pudo hacerlos pblicos en un medio escrito slo hasta los aos 80 de ese siglo. Las fotos ms primitivas eran daguerrotipos que tenan que ser reelaborados para ser impresos.

Un daguerrotipo annimo de la ciudad de San Francisco que corresponde al ao 1851.

Si bien los daguerrotipos se expandieron bien pronto en Europa, Canad, Estados Unidos y Latinoamrica tan temprano como 1838, se considera que los pioneros de la fotografa periodstica se presentaron en la Guerra de

Periodismo fotogrfico Crimea (1853 - 1856) por parte de reporteros britnicos como William Simpson del Illustrated London News y Roger Fenton cuyas obras fueron publicadas en grabados. De la misma manera, la Guerra de Secesin de los Estados Unidos tuvo periodistas grficos como Mathew Brady que public sus obras en el Harper's Weekly. Debido a que los lectores clamaban por representaciones ms realistas, fue necesario que dichas primeras fotografas fueran exhibidas en galeras de arte o copiadas fotogrficamente en nmeros limitados. Los principales eventos mundiales de la segunda mitad del siglo XIX, especialmente aquellos que tuvieron que ver con confrontamientos armados, eventos polticos y personajes histricos, quedaron bien documentados en material fotogrfico de la poca. El 4 de marzo de 1880 el Daily Graphic de Nueva York hizo la primera publicacin de noticias en fotografa real de la historia. Innovaciones posteriores siguieron a esta y en 1887 se invent el flash, lo que permiti que los periodistas pudieran hacer tomas en exteriores y en condiciones pobres de luz. El primer documental fotogrfico de la historia fue el del emigrante dans en Estados Unidos Jacob Riis quien lider el reportaje de lo que llam "Cmo vive la otra mitad" (How the Other Half Lives, 1888).[10] Para 1897 fue posible hacer publicaciones de fotografas impresas en imprentas sin mayores dificultades. A pesar de las innovaciones, los lmites persistieron y muchos de los peridicos sensacionalistas y revistas de historias fueron ilustradas con fotografa grabadas entre los aos 1897 y 1927. En 1921 la wirephoto o telefoto permiti transmitir imgenes por telfono tan rpido como noticias, aunque ya se haba hecho "Cmo vive la otra mitad", un clsico de la fotografa telegrficamente desde la Exposicin Universal de Londres de periodstica de Jacob Riis. 1851 y comercialmente desde 1863 (vase fax). Sin embargo, no fue hasta el desarrollo de la cmara comercial Leica de 35mm en 1925 y el primer foco de flash entre 1927 y 1930 que se lleg la edad dorada del periodismo grfico.

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Edad dorada
El siglo XX signific un gran desarrollo del fotoperiodismo,[11] pero es conocida como la edad dorada del mismo al periodo comprendido entre 1930 y 1950 debido a avances muy significativos para la fotografa y una mayor amplitud en el oficio periodstico. Paradjicamente el desarrollo del fotoperiodismo se da muy especialmente entre las dos guerras mundiales en donde los periodistas y sus instrumentos de informacin se ponen a mxima prueba. Muchos de ellos incluso participaron como combatientes en dichas guerras. Algunas revistas como la Picture Post de Londres, la Paris Match de Francia, la Arbeiter-Illustrierte-Zeitung de Berln, la Life Magazine y la Sports Illustrated de EE.UU, as como los peridicos The Daily Mirror de Inglaterra, el New York Times y otros, obtuvieron una gran lecturabilidad y reputacin gracias al uso de amplio material fotogrfico de la mano de clebres reporteros grficos como Robert Capa, Alfred Eisenstaedt, Erich Salomon, Margaret Bourke-White y W. Eugene Smith. En particular Henri Cartier-Bresson es generalmente considerado el padre del periodismo fotogrfico. Las tomas de acciones congeladas en el tiempo son clebres, como la de un hombre que salta y que fue considerada una de las ms explndidas tomas del siglo XX. Su cmara Leica (introducida en 1925), es considerada verstil, la que le permiti capturar momentos decisivos en el tiempo justo. Esta cmara fue tambin la que utiliz otra gran figura del periodismo grfico del siglo XX: Robert Capa.

Periodismo fotogrfico

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El soldado Tony Vaccaro es tambin reconocido como uno de los ms prominentes fotgrafos de la II Guerra Mundial. Sus imgenes, tomadas con una sencilla cmara Argus C3, capturaron los horrorosos momentos de la guerra como la muerte en batalla del soldado Capa, quien estuvo tambin en el desembarco de la playa de Omaha en el Da D y quien tambin dej importantes tomas de ese momento decisivo de la II Guerra Mundial. Vaccaro tambin es conocido por haber desarrollado sus propias imgenes en cascos de soldados y utilizar qumicos que encontr en las ruinas de un laboratorio fotogrfico en 1944. Hasta la dcada de los 80 del siglo XX la mayora de las publicaciones utilizaban la tecnologa de imprenta basada en una baja calidad de papel peridico, base de tinta y superficie rugosa. Mientras las letras resultaban de En "Madre emigrante" la periodista alta definicin y legibilidad, los grabados eran formados por puntos Dorothea Lange reprodujo la imagen de fotogrficos que en muchas ocasiones distorsionaban la imagen y producan lo que signific la gran depresin. efectos secundarios. De este modo, aunque la publicacin utilizaba bien la fotografa - un tamao respetable, bien enmarcada -, reproducciones opacas obligaban al lector a poner cuidadosa atencin en la fotografa para entender su significado. El Wall Street Journal adopt puntos de alta resolucin en 1979 para publicar retratos y evitar las limitaciones de la impresin de letras. Slo hasta los 80 la mayora de los peridicos cambiaron a las impresoras offset que reproducen fotos con una alta fidelidad en papel blanco. Por su parte, la revista Life de los EE.UU, uno de los semanarios ms populares desde 1936 y a travs de la dcada de los 70 en cuanto a fotografa se refiere, comenz a reproducir las mejores fotografas en tamaos 11 veces ms grandes, pginas de 35,16 cm de dimensin, alta cualidad de tinta y papeles suaves. Life publica con frecuencia las mejores fotos de UPI o de la AP que se publiquen con anterioridad en otros medios, pero que al ser presentada por la revista estadounidense aparecen como versiones completamente diferente gracias a la cuidadosa atencin que la revista le da.

La invencin de la impresora Offset permiti una mejor cualidad de la imagen en el tipo de papel de los medios impresos.

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Aceptacin por el mundo del arte

La fotografa comparte dos mundos: por uno el de la tecnologa y por otro el del arte.[12] Sin embargo, las artes plsticas no aceptaron esto de manera inicial y vieron a la fotografa hasta la dcada de los 70 del siglo XIX con distancia. De la misma manera, el fotoperiodismo se divide entre la funcin de la informacin por un lado y la tendencia al arte. Lgicamente en la informacin lo ms importante es aquello que es anunciado como generador de noticia, sin embargo, el profesional es aquel que sabe tener en cuenta las dimensiones estticas en combinacin con la informacin. Por lo general, los grandes fotoperiodistas son aquellos que dejaron obras en las que ambas dimensiones se entrelazan perfectamente.

La ltima foto de Mate Rober F. Read minutos antes de morir bajo el bombardeo japons al Enterprise CV-6 durante la II Guerra Mundial el 24 de agosto de 1942.

En gran medida porque sus fotos son lo suficientemente claras para ser apreciadas o porque sus nombres aparecen siempre con sus obras, los fotgrafos de las revistas alcanzan el estatus de celebridad. Life lleg a ser, por ejemplo, un modelo en el cual la crtica fotogrfica se hace un juicio acerca del fotoperiodismo y muchos periodistas actuales se han hecho un nombre. En una seleccin de las mejores fotografas de Life realizada en 1973 se presentaron 39 fotgrafos famosos, pero los puntajes revelaron en dicha seleccin que los mejores fotografas fueron de annimos de UPI y AP. Debido a la edad dorada de la fotografa, las limitaciones de la impresin y los sistemas organizativos de las agencias noticias como UPI y AP, numerosos y excelentes fotgrafos trabajan en una relativa anonimidad. Sin embargo, el desarrollo de la fotografa digital y del Internet abrira nuevos espacios para conocer a muchos fotoperiodistas annimos cuyos trabajos superan en numerosas ocasiones a los de los profesionales mimados de la crtica internacional. En la actualidad, muchos periodistas exponen sus obras con frecuencia en los salones de arte.

Organizaciones profesionales
La primera organizacin nacional de reporteros grficos del mundo se fund en 1912 en Dinamarca con la "Unin de Fotgrafos de Prensa" (Pressefotografforbundet) constituida inicialmente por seis fotgrafos de Copenague.[13] En la actualidad tiene 800 miembros. En 1946 se fund en Estados Unidos la "Asociacin Nacional de Fotgrafos de Prensa" y en la actualidad cuenta con cerca de 10 mil miembros. En Gran Bretaa se fund en 1984 la "Asociacin Britnica de Fotgrafos de Prensa" y fue relanzada en 2003; cuenta actualmente con 450 miembros. En 1989 comenz la "Asociacin de Fotgrafos de Prensa" en Hong Kong; en 2000 una similar en Irlanda del Norte, en 1930 la "Pressfotografernas Klubb" de Suecia y la "Pressefotografenes Klubb" de Noruega.[14] [15] [16] [17] Organizaciones noticiosas y escuelas de periodismo en muchos pases del mundo son dirigidos por fotoperiodistas que han recibido un notable reconocimiento pblico. Entre los reconocimientos ms clebres del mundo se encuentran la "Fotografa Destacada" (Feature Photography) y la "Fotografa Noticiosa en el Punto'" (Spot News Photography). Otro premio es el de "Foto Noticiosa Mundial" (World Press Photo), lo "Mejor en Fotoperiodismo" (Best of Photojournalism) y la "Foto del Ao", as como la "Foto Noticiosa del Ao" entregado en Gran Bretaa.[18] [19] [20] Todos los pases hispanoamericanos cuentan con numerosas asociaciones de fotoperiodistas.

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Fotoperiodismo en Hispanoamrica
La historia de la fotografa y del periodismo en Espaa y Latinoamrica ha sido tan intensa como en el mundo anglosajn y ha dejado grandes maestros en ambos campos. Espaa El 10 de noviembre de 1839 se realiz el primer daguerrotipo en la ciudad de Barcelona[21] y desde ese momento este se hizo popular en el resto de la Pennsula Ibrica. Entre lo que se podra considerar como el primer documental fotogrfico en Espaa se encuentra el cubrimiento de acontecimientos que llev a cabo el britnico Charles Clifford, que se radic en Madrid desde 1850.[22] Clifford registr las visitas a diferentes ciudades espaolas que la reina Isabel II realiz a partir de 1858 con el nimo de afianzar la monarqua y de paso el fotgrafo britnico dej un precioso material no slo de la reina, sino de las ciudades de la poca. Pascual Prez Rodrguez ilustraba el Diario Mercantil de Valencia con daguerrotipos que utilizaba con negativo de papel, lo que le permita hacer numerosas reproducciones.[23] De otro extranjero, esta vez el francs Jean Laurent, quien lleg a Espaa como corresponsal de La Crnica de Pars en 1857, queda un amplio trabajo de registro de la cultura y la arquitectura de la poca.

Un muchacho con el uniforme de la Federacin Anarquista Ibrica, una de las fotografas clsicas de Gerda Taro en sus reportajes de la Guerra Civil Espaola.

La popularizacin de la fotografa en Espaa, sobre todo a partir de la dcada de los 80 del siglo XIX, permiti que muchas personas se dedicaran a retratar los paisajes urbanos de la poca, as como los cuadros de costumbres y tradiciones, entre los cuales destaca el toreo. Sin embargo, el apogeo de la fotografa en Espaa, ampliamente favorecida por el avance tecnolgico, se convertira bien pronto en un entretenimiento de las clases media y alta que tenderan a registrar slo aquello que estuviera dentro del inters de clase para dejar de lado lo que no interesaba o se consideraba carente de esttica, especialmente hacia finales del siglo.[22] Otros personaje que hacen parte de la historia del fotoperiodismo espaol es Juan Comba cuyo trabajo ms destacados tiene que ver con el incendio de Toledo (1887) y la visita de la reina Victoria de Inglaterra. Pero la prueba de la gran popularidad que la fotografa fue adquiriendo para la prensa en Espaa es la buena lista de publicaciones que ya desde finales del siglo XIX se presentan, pero ms que de publicaciones, la abundancia de nombres asociados a la fotografa, muchos de ellos annimos y espontneos. Entre las publicaciones ms destacadas que dieron un puesto primordial a la fotografa figuran ABC (1903), El Grfico, La Vanguardia (1881) y El Imparcial. Un ejemplo de la presteza que la sociedad espaola de principios de siglo tena ya por el periodismo grfico lo constituye el atentado contra el rey Alfonso XIII el 31 de mayo de 1906 durante el da de su boda por parte del anarquista Mateo Morral. El fotoperiodista, que por ello qued en la historia, fue Eugenio Mesonero Romanos quien sent un precedente de la pronteza del periodismo en los momentos ms sorpresivos. Una de las grandes figuras del fotoperiodismo del siglo XX tuvo tambin a Espaa como su principal escenario y en donde dio su vida. Se trata de la periodista alemana Gerda Taro la cual hizo un intenso cubrimiento de la Guerra Civil Espaola en la cual perdi la vida el 26 de julio de 1937 a tan slo 27 aos de edad, pero con una brillante carrera en esta profesin registrada para la historia en sus fotografas de periodismo de guerra. Pero la Guerra Civil atraera a muchos otros clebres reporteros extranjeros como John Dos Passos, Ernest Hemingway, George Orwell, Antoine de Saint Exupry, Andr Malraux, G. L. Steer, Herbert Matthews, Indro Montanelli y otros.[24]

Periodismo fotogrfico Latinoamrica De la misma forma la experiencia del periodismo grfico en los pases hispanoamericanos hunde sus races desde los inicios de la fotografa ya a mediados del siglo XIX. De la experiencia fotogrfica latinoamerica, dice la estudiosa Liliana Martnez: Dada la complejidad existente en las relaciones culturales, de ambientes, componentes tnicos, situaciones polticas y condiciones sociales en general, el fotgrafo en Latinoamrica se ve llamado a estudiar la situacin que lo rodea, antes de tomar siquiera la cmara en sus manos.[25] Y cita a Zamora que dice:

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Prisioneros paraguayos en la Guerra de la Triple Alianza, fotografa del periodista uruguayo Esteban Garca.

los fotgrafos latinoamericanos se encuentran en la necesidad de ser tambin etngrafos, socilogos y antroplogos culturales ms a menudo que los fotgrafos europeos o norteamericanos, los cuales trabajan en ambientes culturales aparentemente ms homogneos. (Zamora, p. 298).[26] Sin embargo, para muchos autores como Boris Kossoy[27] la fotografa latinoamericana del siglo XIX es en realidad una etapa "europea", es decir, fue realizada desde una perspectiva de la experiencia europea y estadounidense y fue categorizada por los mismos como extica, lo que cre un estereotipo de lo que es el ser y la imagen del pueblo latinoamericano ante sus ojos. Esta situacin, que desconoca incluso la enorme diversidad de la Amrica hispnica y portuguesa, sera primordial para el desarrollo de una fotografa que buscara su propia autenticidad a lo largo del siglo XX y sera contestataria de la etiqueta exoticista europea y estadounidense. Gracias a la enorme diversidad cultural que conforman los pases hispanoamericanos, al Brasil y a las Antillas, la fotografa latinoamrica se presenta en realidad como un inmenso universo de propuestas y personajes que deben ser revisados por pases, ms que de manera masificada. La primera cmara fotogrfica que lleg a un pas latinoamericano lo hizo en 1840 de manos de un religioso francs, el Abad Louis Compte, en Brasil. Es de destacar que incluso la fotografa como invento tiene que ver con Brasil como uno de los pases del mundo en donde se vivi el experimento de manera independiente a Estados Unidos y Francia con dicho religioso.[28] La fotografa llega entonces al continente en una poca en la cual ella misma est en proceso de desarrollo y en que los pases latinoamricanos viven su gnesis nacional como repblicas independientes del colonialismo europeo. Su fotografa entonces tendra que ver mucho con las aspiraciones de la imagen poltica y social de lo que dichas naciones esperaban de s mismas y se dedican a retratar personajes, la diversidad de paisajes y acontecimientos que son hoy una gran riqueza histrica. En general, y como sucedi en Espaa, la fotografa latinoamericana del siglo XIX fue vista como un medio ideal para el retratismo. Numerosos personajes relacionados con la fotografa en Latinoamrica demuestran la gran actividad del gnero en el continente como John A. Bennet, Charles de Forest Friedricks, Thomas Helsby, Benito Panunzi, Eugenio Courret, Juan Jos de Jess Yas, Federico Lessmann, Melitn Rodrguez y Esteban Garca, entre muchos otros.

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Entre los acontecimientos histricos de mayor importancia que en Latinoamrica quedaron registrados en imgenes, figura la Guerra de la Triple Alianza vista por el lente del periodista uruguayo Esteban Garca. El peridico El Comercio, fundado en Lima en 1839, utiliz el primer fotograbado el 31 de julio de 1898[29] y abre la experiencia del fotoperiodismo en la sede de la civilidad Inca testimoniado por el activo nmero de publicaciones que se presentaran a lo largo del siglo como el semanario ilustrado Actualidades, la revista Prisma y el tabloide La Crnica que marcan los inicios de la historia del fotoperiodismo en Per. Se destacan adems El Correo (1871), El Per Ilustrado (1889), Actualidades (1903), Variedades (1908), el diario La Crnica (1912), Mundial (1920), La Prensa, Caretas (1950), La nueva Crnica (1970) y La Repblica (1980).

Foto annima de la Guerra de los Mil Das en Colombia.

En Colombia los inicios de la fotografa pueden ser rastreados desde la dcada de los 40 del siglo XIX y como en muchos lugares del continente, esta se entretuvo inicialmente en el retratismo de las clases media y alta. Sin embargo, los inicios de la reportera fotogrfica en el pas cafetero se presentaron precisamente en el registro de las guerras civiles que lo azotaron hasta la consolidacin de una repblica centralista hacia finales del siglo. Mencin especial tiene Melitn Rodrguez de Medelln cuyo trabajo rompe con el patrn clsico retratista y pone en fotografa todos los aspectos de la vida cotidiana de su regin. Rodrguez lleg a ser no slo un observador cuidadoso de su entorno, sino que es considerado un autntico artista cuyas fotografas compiten con las ms cuidadosas composiciones de las artes plsticas.[30] El siglo XX se vera dominado por el talento internacional de Leo Matiz cuyo principal trabajo sera el cubrimiento fotogrfico de El Bogotazo el 9 de abril de 1948 para la revista Life y en donde result herido. Otros fotoreporteros colombianos que haran historia de esta profesin seran Ignacio Gaitn, Sady Gonzlez, Carlos Caicedo y Luis B. Gaitn. En Mxico el primer daguerrotipo se realiz ya en 1839[31] pero tambin aqu los primeros fotgrafos se entretienen en el retratismo de las clases privilegiadas, hasta que hacia finales del siglo comienzan las primeras obras sobre las clases populares y una autntica competencia por la originalidad, para dar lugar al fotgrafo como autor de un estilo reconocible, lo que jugara un papel vital en el desarrollo del periodismo. El estallido de la Revolucin mexicana en 1910 revelara a otro gran personaje del fotoperiodismo, el alemn Hugo Brehme quien se radic en Veracruz y despus en Ciudad de Mxico para hacer parte de la "Agencia Fotogrfica Mexicana". De su cmara quedan imgenes Rebeldes mexicanos en una fotografa annima de 1911. de personajes de la talla de Emiliano Zapata. Mxico, como Espaa con la Taro, tendra que ver con uno de los grandes maestros del fotoperiodismo del siglo XX: Robert Capa y su cubrimiento de la Guerra Civil Espaola. Numerosos negativos del maestro de la reportera grfica se dieron por perdidos, pero sera precisamente en el pas azteca en donde volveran a la luz despus de ms de 70 aos desaparecidos.[32] De alguna manera el general mexicano Francisco Javier Aguilar recibi tres cajas que contenan 127 rollos y que fueron confiadas a l en Francia. Las cajas fueron heredadas por la familia del general en Mxico, hasta que fueron descubierto y puestas por primera vez a la luz pblica despus de ms de medio de siglo.

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La historia de la fotografa en Cuba comienza con los primeros daguerrotipos en 1840 y el pas se enorgullece de ser uno de los primeros en inaugurar los estudios fotogrficos del mundo, an antes que en Pars.[33] Pero la gran prueba para el fotoperiodismo cubano sera precisamente la Guerra de la Independencia del mando espaol hacia finales del siglo XIX. La Revolucin Cubana en particular sera el principal motor que llevara al gnero del reporterismo grfico del pas a elaborar sus propios esquemas originales y sensibles a las realidades sociales para ubicar su produccin periodstica fotogrfica en una de las ms destacadas de Latinoamrica.

El impacto de las nuevas tecnologas

El 15 de febrero de 1898 el Acorazado Maine de la Marina de los Estados Unidos se hundi en La Habana a causa de una explosin que precipit los acontecimientos de la Guerra Hispano-Estadounidense.

En la historia de la fotografa se puede evidenciar el avance de la tecnologa desde mediados del siglo XIX a principios del siglo XXI y cmo cada paso afecta directamente los contenidos, formas y maneras del periodismo fotogrfico. En dicho proceso la forma fsica de las cmaras fotogrficas ha cambiado desde tamaos paquidrmicos que haca de la fotografa un oficio de pocos y casi un privilegio de las clases altas a tamaos cada vez ms pequeos y livianos que facilitaron la labor del fotoperiodismo. Sin embargo, hacia finales del siglo XX comienza un proceso an ms extraordinario: la existencia misma de la cmara fotogrfica como nico medio fsico para obtener las imgenes se pone en un plano de completa relatividad al ser desarrollados otros medios que eran inimaginales hace cincuenta aos. En la actualidad una foto puede ser hecha con un telfono mvil o la videocmara de un ordenador porttil ms centenares de artefactos que hacen que cualquier persona pueda realizar una fotografa. El desarrollo de cmaras fotogrficas ms pequeas y livianas ha facilitado la tarea de los fotoperiodistas. Desde la dcada de los 60 artefactos electrnicos como flashes, una gran variedad de tipos de lentes y otros aditamentos han sido incorporados para hacer cada vez ms fcil la funcin de tomar fotografas. Las nuevas cmaras digitales liberan a los periodistas de los largos rollos de pelculas porque pueden almacenar cientos de imgenes en diminutos artefactos electrnicos y tarjetas digitales. El contenido, en cambio, permanece el elemento ms importante en la fotografa periodstica, pero la habilidad de adquirir el material fotogrfico y editarlo en un tiempo mucho ms inferior que antes ha producido cambios significativos. Tan slo en 1980 se necesitaban 30 min para escanear y transmitir una sola fotografa en color desde una locacin remota a una sala de prensa para ser impresa. Ahora, equipados con una cmara digital, un telfono mvil y un ordenador porttil, un fotoperiodista puede enviar una imagen de alta calidad en minutos e incluso en segundos casi de manera contempornea a la sucesin del evento noticioso. Los video telfonos y los satlites porttiles permiten en la actualidad la transmisin de imgenes desde casi todos los puntos de la tierra. Existen sin embargo preocupaciones por parte de los reporteros grficos de que su profesin puede cambiar de tal manera que llegue a ser irreconocible debido al desarrollo natural de la tecnologa en la captacin de imgenes. Por otra parte, los sistemas de almacenaje electrnico de imgenes como aquellas de dominio pblico, han permitido que personas aficionadas a la fotografa incursionen en el campo del reporterismo grfico con todo lo que ello significa para una profesin que, como el periodismo, se desarroll de todas maneras a partir de la aficin por la informacin.[34]

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Eventos que han influenciado el fotoperiodismo del siglo XXI

Tres eventos han marcado una nueva era de lo que se conoce como el fotoperiodismo del siglo XXI: Los atentados del 11 de septiembre de 2001,[35] [36] la invasin de Iraq entre el 18 de marzo y el 1 de mayo de 2003[37] y el Tsunam del Ocano ndico[38] [39] del 26 de diciembre de 2004. Estos tres eventos tuvieron una gran repercusin en lo que era el fotoperiodismo y su desarrollo desde el siglo XIX y a lo largo del siglo XX.[40] Los tres eventos tuvieron un cubrimiento informativo total y se conserva una gran cantidad de material visual en fotografa, videos, esquemas, grficos, mapas animados, anlisis grficas de la Imagen de la devastacin del Tsunam del Ocano ndico en Sumatra, 2004. situacin y otros que los hacen un modelo de estudio de lo que significa el fotoperiodismo. Adems de la cantidad descomunal de material de primera mano que se produjo en el mismo momento en que sucedan los eventos, la nota que marca el inicio de una nueva era para esta disciplina es que quienes produjeron dicho material de manera inmediata no fueron las grandes estrellas del periodismo internacional, sino aficionados. Cuando los grandes y medianos medios de comunicacin grfica y visual publicaron las primeras imgenes, al menos en lo que respecta a los atentados del 11 de septiembre de 2001 y el tsunam de 2004, publicaban imgenes que no fueron hechas por profesionales de la informacin sino por personas que estaban en ese momento en el lugar e hicieron las tomas con cmaras digitales, videocmaras y telfonos mviles. Las consecuencias de este fenmeno inciden en las maneras que se haban establecido como norma de la comunicacin social. En primer lugar, los eventuales reporteros no siguen el estricto proceso de edicin de la imagen, sino que la presentan de la manera en que esta fue tomada o, como seala D. Perlmutter, en muchas ocasiones retocadas.[41] La imagen adquiere entonces un valor total en su significado que sobrepasa incluso a la preocupacin por su calidad. Si la foto de las gigantescas olas que devastaron las playas meridionales de Asia tiene o no tiene calidad en la luz, eso no importa, puesto que se hace nica, ya que fue tomada por un testigo ocular que, con suerte, tena su liviana cmara digital con la cual tomaba fotos de sus paseos de verano. Posteriormente los aficionados suben sus fotos a las redes de Internet diseadas para ello y estas pueden ser accedidas por millones de usuarios en todo el planeta. De la misma manera en que la produccin fotogrfica se convirti en oficio accesible a todos, el nuevo control de edicin de la fotografa y el video queda en manos de las cada vez ms mplias comunidades que se forman alrededor de las redes de informacin libre como Wikimedia Commons, Flickr, Fotolog.com y muchos otros. Sin embargo, dichos sistemas comunitarios virtuales se preocupan ms por las licencias de publicacin que por la calidad misma de los archivos que los usuarios suben al sistema. Si bien estos tres eventos de gran significado internacional se marcan como el inicio de una nueva era para el fotoreporterismo, es cierto que otros eventos previos ya eran el preludio de lo que vena con el desarrollo y la popularizacin de las nuevas tecnologas y especialmente del Internet.

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Crisis de la fotografa documental o muerte del fotorreporterismo

Para algunos observadores este nuevo fenmeno de la popularizacin del fotoperiodismo significa su muerte desde el punto de vista que este puede ser desarrollado ya no de manera exclusiva por profesionales de la informacin, sino por cualquiera que tenga un telfono mvil. Ante ello dice La Tecla, la asociacin de periodistas cubanos: Producto de esta instantaneidad, en la actualidad, la mayora de las personas son productoras de imgenes de los hechos, lo que definitivamente tiene que tenerse en cuenta, porque lo que antes se reservaba para una elite (los profesionales de la fotografa) ahora es accesible a todos. En este sentido, Pedro Meyer, periodista mexicano destaca que "armados con una cmara digital de vdeo o de fotos, o un telfono porttil con la tecnologa de imagen fija o mvil, cualquiera est ahora en condiciones de producir y difundir por Internet los documentos que ha registrado o captado. Se termin el poder absoluto -incluso la arrogancia- de los profesionales".[42] Para otros se trata de una crisis de la fotografa documental,[43] as como se habla de una crisis de los medios.[44] Mientras Jacob Riis hacia finales del siglo XIX elabor todo un trabajo en los bajos fondos de Nueva York para sacar la realidad social marginal a la luz pblica, en la actualidad las cmaras de los aficionados estn prcticamente en todo el planeta y basta digitar en los motores de bsqueda cualquier trmino sobre cualquier problema o situacin en cualquier parte del mundo para obtener fotografas. De ello La Tecla de Cuba analiza que dicha crisis implica que ningn acontecimiento puede escapar al reflejo de la imagen "lo cual es beneficioso para el da a da que implica el periodismo convencional".[45] Es decir, los profesionales de la informacin deben ver esta nueva poca como una oportunidad, ms que como una amenaza a la profesin y el cambio en lo que significa la imagen para los habitantes del siglo XXI, as como lo fue durante el siglo XIX cuando a la pintura le surgi la fotografa misma. Por el contrario, el fotgrafo Clemente Bernad[46] dice que no hay tal crisis desde que el fotoperiodismo siempre lo ha estado: Desde hace unos aos se oye hablar intensamente de la crisis del fotoperiodismo. Sin embargo, parece claro que no ha habido un solo momento en su devenir que no haya estado marcado por la inestabilidad, la oscuridad o la incertidumbre. El fotoperiodismo ha estado en crisis desde el mismo momento de su nacimiento, entre otras razones porque la utilizacin de fotografas en los medios de comunicacin se hizo con la intencin espuria de mostrarlas como evidencia, como prueba irrefutable de lo que aparentemente muestran. Y ah quizs radique su gran mentira, la marca de origen que lo ha contaminado de sospecha y de descrdito. El gran problema radica en la propia identidad de las imgenes fotogrficas. Aunque se lo pueda parecer al no avisado, las fotografas no explican, no demuestran ni verifican nada. Las fotografas son elocuentes y eficaces porque juegan hbilmente con la apariencia, con el tiempo, con la ambigedad y con la confianza del lector, pero en realidad confunden y no prueban nada: no se puede confiar en ellas.[47]

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Lmites de la fotografa aficionada

Sin embargo, la fotografa aficionada tiene sus lmites y si muchas obras adquieren celebridad es por la inmediatez de la noticia y porque no existen versiones cualificadas mejores. De esta manera, una gran parte del material que circula en los medios de comunicacin ha perdido la cualidad requerida y ha dado lugar a una cierta laxitud en la presentacin de la imagen a la vista de algunos observadores.[48] Sin embargo, en este punto, el profesional de la informacin encuentra de nuevo su espacio de autoridad, porque sus obras adquieren el dato distintivo de la cualidad que la inmediatez de la cmara digital de un turista no posee, aunque muchos aficionados en realidad tienen una perspectiva ms que profesional. El rigor de la fotografa periodstica tiene en cuenta los mismos elementos que la fotografa artstica y muy especialmente se cuida de los elementos semnticos, es decir, de significado que esta posee. En muchos casos, la fotografa aficionada no tiene en cuenta el elemento ms bsico de la fotografa que es la luz ambiental y el manejo del flash, lo que causa que muchas de las fotos tengan un encuentro catico de sombras, personajes con los ojos cerrados por la molestia de la luz de un flash automtico y, muy especialmente, carencia de encuadres y estilos apropiados que Una fotografa de un aficionado ocasional, hacen fotos repetitivas y montonas. El fotgrafo profesional, es posiblemente un turista, hecha al Rey de Camboya, consciente de cosas como la relacin de figura y fondo y la Norodom Sihamon en Angkor Wat. El fotgrafo est importancia de la armona entre ambos. Para el aficionado interesado en obtener la imagen de la celebridad y olvida los rigores del contexto y la luz. ocasional lo que importa es el objeto a fotografiar y no se cuida de lo que se refleje en el contexto. Abundan fotos ausentes de la figura humana, malos encuadres, malos poses de personajes entrevistados que ignoran el cuadro psicolgico y en muchas ocasiones una gran pobreza de imaginacin. Para el estudioso del tema, Andr Bazin, como para otros intelectuales de la fotografa, esta, a diferencia del arte, no crea, sino que embalsama el tiempo.[49] Dicha caracterstica le da una grave responsabilidad al fotogrfo como asegura Mariela Cant en su estudio "Fotografa, video, digital: sobre los modos de repensar un medio": Seguimos insistiendo, entonces, en que los caminos del arte no han sido nunca (y no debieran ser) los de afanarse en perpetuas carreras detrs de un imaginario progreso, sino tal vez colocarse en un lugar algo ms solapado, tal vez menos visible, pero que se constituya como el del cuestionamiento, el de la revisin, el de la propuesta de miradas divergentes y el de la interrogacin al presente, al pasado y al futuro.[50]

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Otros campos del fotoperiodismo

Fotoperiodismo deportivo
Uno de los campos en el cual la fotografa periodstica se ha destacado es en el deporte. La misma agilidad deportiva ocasiona que el fotoperiodista deportivo demuestre sus habilidades artsticas e informativas tanto como el jugador lo hace en el campo de juego. Si alguien lee la historia del deporte o la historia de un deporte en particular, la imagen, sea fotogrfica que de video, hace parte vital de dicha lectura. En la fotografa deportiva, es posible apreciar la habilidad de mostrar la velocidad, la fuerza, la grandeza del equipo o del deportista, el fuerte sentido psicolgico de la derrota o el triunfo, el ambiente festivo de los aficionados o su sensacin de desilusin. La importancia del fotoperiodismo deportivo ha sido un proceso paulatino que viene desde la mera redaccin de los eventos deportivos, a la presencia obligada de la imagen para el relato.[51]

Una fotografa deportiva del ftbol argentino: penal de Delem de River Plate a Antonio Roma de Boca Juniors el 9 de diciembre de 1962. Esta fotografa fue tomada por un reportero del Diario Clarn de Buenos Aires, pero su nombre no fue conservado.

Fotoperiodismo en la farndula
Aunque sea visto con desdn por muchos,[52] en realidad el fotoperiodismo dedicado a seguir los pasos del espectculo, la farndula y los famosos tiene su importancia y ha contribuido de alguna manera al desarrollo del mismo periodismo. Lgicamente este tipo de periodismo tiene que ver tambin con el exceso de los paparazzi que han contribuido a demeritar el papel del fotoperiodista en este campo, confundindose con frecuencia con este tipo de persecutores empecinados de las estrellas del espectculo hasta el punto de invadir su intimidad.

tica y consideraciones legales

El periodismo fotogrfico trabaja dentro de las mismas aproximaciones objetivas que se aplican a otros campos del periodismo. Cmo obturar, encuadrar las tomas y editar son consideraciones constantes. Por lo general, conflictos ticos pueden ser mitigados o asumidos por las acciones de un subdirector o el editor grfico quien toma control de las imgenes una vez que estas han sido consignadas a la organizacin noticiosa. El fotoperiodista pierde el dominio de su obra una vez esta es publicada. El surgimiento de la fotografa digital ha creado nuevas oportunidades para la manipulacin, reproduccin y transmisin de imgenes. Este hecho ha complicado todos los aspectos tcnicos y legales que ello envuelve. Las asociaciones nacionales de periodismo fotogrfico en los diferentes pases y otras organizaciones profesionales y de los derechos humanos, mantienen cdigos de tica a este respecto.[53] Los problemas mayores acerca de asuntos ticos concernientes al periodismo se inscriben en menor o en mayor grado en las materias legislativas de los diferentes pases. Sin embargo, la materia legal se complica por el hecho de que los medios de comunicacin, especialmente en los tiempos de la revolucin tecnolgica y digital, rompen las fronteras internacionales y las imgenes publicadas en un pas bajo el respeto de las normas legales del mismo, llegan a otras naciones con diferentes leyes. El desarrollo de las nuevas tecnologas y el inicio de una nueva era del fotoperiodismo como se menciona arriba, afecta tambin las normas ticas tradicionales. El aficionado ocasional o profesional que hace una fotografa o toma un video de una situacin noticiosa, apurado por la inmediats, pocas veces se detiene a hacer consideraciones ticas o a pensar en otro tipo de consecuencias de lo que la publicacin de imgenes puede acarrear. Incluso si ciertos

Periodismo fotogrfico estados autoritarios que suelen censurar a la prensa de sus pases, tratan de poner el lmite a la sensacin de libertad de expresin que en muchas ocasiones garantiza la tecnologa y el Internet, la circulacin de imgenes entre los diferentes puntos del planeta a travs de medios digitales se volvi tan stil que ningn sistema poltico puede controlar de manera eficaz. Un ejemplo lo constituy las protestas populares en contra del rgimen militar birmano en agosto de 2007. A pesar de que la Junta Militar intent censurar totalmente la emisin de fotografas y videos de las marchas y de los actos represivos hacia el exterior por parte de afisionados extranjeros, esto no fue posible en su totalidad y, por el contrario, el mundo fue testigo de uno de los actos de represin de la libertad de prensa frente a las mismas cmaras con la muerte de Kenji Nagai, un fotoreportero japons de la APF News que fue asesinado el 28 de agosto de 2007 por militares cuando fotografiaba las marchas.[54]

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Referencias
Notas
[1] Tal como viene definido por Antonio Pantoja Chvez en su " Prensa y fotografa. Historia del fotoperiodismo (http:/ / argonauta. imageson. org/ document98. html)", Universidad de Extremadura, revisado 18 de abril 2008. [2] FUENTES, Eulalia. En periodismo tambin una imagen vale ms que mil palabras? (http:/ / www. hipertext. net/ web/ pag249. htm). hipertext.com. Consultado el 19 de abrilde 2008. [3] Nria Gras Ferr: " Entrevista al fotoperiodista Gervasio Snchez (http:/ / www. nikonistas. com/ digital/ viewer. php?IDN=1549)", Nikonistas.com, 25 de febrero de 2002, enlace revisado 20 de abril 2008. [4] " Gneros fotoperiodsticos (http:/ / tallerdefotografo. blogspot. com/ 2007/ 10/ gneros-fotoperiodsticos. html)", Taller de reportaje y ensayo fotogrfico. Escuela de Periodismo de la Universidad Diego Portales, Santiago de Chile, 2007, enlace revisado 20 de abril 2008. [5] Luiz Augusto Teixeira Ribeiro: Manipulacin en el fotoperiodismo: tica o esttica (http:/ / www. ull. es/ publicaciones/ latina/ 30teixeira. htm), Revista Latina de Comunicacin Social, La Laguna (Tenerife) - octubre de 1999 - N 22, D.L.: TF - 135 - 98 / ISSN 11385820, enlace revisado 20 de abril 2008. [6] Josep M. Casass: " Las fotos pueden ser revulsivas, no repulsivas (http:/ / www. unav. es/ dpp/ fotoperiodismo2/ pagina_13. html)", La Vanguardia, Universidad de Navarra, 9 de septiembre de 2003, enlace revisado 20 abril 2008. [7] Jaime Rzuri: " Definicin de fotoperiodismo, su relacin con la tica y experiencia como testigo en situaciones de violencia poltica (http:/ / www. cverdad. org. pe/ apublicas/ p-fotografico/ ponen_jrazuri. php)", Comisin Verdad y Reconciliacin, Per, 27 de marzo de 2008, enlace revisado 20 abril 2008. [8] Vasil Grigorov Tasev: "El desarrollo de la Revolucin Industrial y los adelantos que propici: el surgimiento de la imprenta, el ferrocarril y de otros medios, contribuy de manera decisiva al auge de la comunicacin, concepto que proviene del latn y que significa entrar en contacto, aconsejarse con alguien", citado por Hctor E. Paz Alomar en La Tecla, " Surgimiento de la fotografa: breves apuntes (http:/ / www. latecla. cu/ bd/ foto/ apuntes_hector. htm)", Peridico Invasor. Ciego de vila, Cuba, 27 de marzo de 2008, enlace revisado 20 abril 2008. [9] Cfr. " Coleccin de fotografas del siglo XIX (http:/ / www. lablaa. org/ blaavirtual/ historia/ mfotosigloxix/ indice. htm)", Biblioteca Luis ngel Arango, Bogot, 2004, enlace revisado 20 abril 2008. [10] How the Other Half Lives: Studies Among the Tenements of New York (1890) (http:/ / www. authentichistory. com/ postcivilwar/ riis/ contents. html), enlace revisado 20 abril 2008. [11] Segn " Photojournalism Exhibition (http:/ / www. vam. ac. uk/ collections/ photography/ past_exhns/ photojournalism/ ), la fotografa se volvi una autntica obsesin durante el siglo XX. Cfr. "Victoria and Albert Museum", enlace revisado 20 abril 2008. [12] " El fotoperiodista es tambin un artista (http:/ / www. revista. unam. mx/ vol. 5/ num9/ ent1/ ent1. htm)", entrevista al fotgrafo Enrique Villaseor, coordinador de la Bienal de Fotoperiodismo, Mxico, 10 de octubre de 2004. El reconocimiento del fotoperiodismo, Revista Unam, enlace revisado 20 abril 2010. [13] Pressefotografforbundet history. (http:/ / www. pressefotografforbundet. dk/ forbundet/ historie. php), enlace revisado 20 abril 2008. [14] About the BPPA (http:/ / www. thebppa. com/ ). The British Press Photographers' Association. Consultado el 20 de marzode 2008. [15] Welcome to the NIPPA website (http:/ / www. n-ippa. org/ ). Consultado el 20 de marzode 2008. [16] SVEMO backar om bildkrav (http:/ / www. pfk. se/ pfk/ ). Consultado el 20 de marzode 2008. [17] Ken Opprann med bok om operaen (http:/ / www. fotojournalisten. com/ ). Consultado el 20 de marzode 2008. [18] The Contest Designed by Photojournalists for Photojournalists (http:/ / bop. nppa. org/ 2008/ ). Consultado el 20 de marzode 2008. [19] POYi Program in D.C. is Almost Here! (http:/ / www. poyi. org/ ). Consultado el 20 de marzode 2008. [20] The Press Photographer's year 2008 (http:/ / www. theppy. com/ ). Consultado el 20 de marzode 2008. [21] LARA LPEZ, Emilio Luis: Historia de la fotografa en Espaa (http:/ / clio. rediris. es/ n30/ emiclio. htm), Universidad de Jan, enlace revisado 20 abril 2008. [22] LARA LPEZ, Idem.

Periodismo fotogrfico
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[40] Ivn Snchez, " El siglo XXI a travs del objetivo de Reuters (http:/ / www. quesabesde. com/ noticias/ reuters-mira-el-mundo-sonimagfoto-2007,1_3693)", que sabes de, 4 de octubre de 2007, enlace revisado 20 abril 2008. [41] David D. Perlmutter, "Photojournalism in Crisis", Lightroom News, 21 de agosto de 2006. Dice Permutter: "...y los resultados han sido devastadores: fotonoticias y videos desencuadrados, radicalmente alterados o escenificados" ("And the results have been devastating: news photos and video shown to be miscaptioned, radically altered, or staged") [42] La Tecla, " Impacto de la fotografa digital (http:/ / www. latecla. cu/ bd/ foto/ 03digitalizacion_karek. htm)", enlace revisado 20 abril 2008 [43] Pepe Baeza: " Cultura documental y accin poltica (http:/ / www. redmagazine. net/ rnet/ art13. html)", Redmagazine.net, 9 de mayo de 2003, enlace revisado 20 abril 2008. [44] Juan Freire: Crisis y reinvencin (http:/ / www. soitu. es/ soitu/ 2008/ 04/ 04/ pieldigital/ 1207323227_841407. html), en "Vida digital", La Corua, enlace revisado 20 abril 2008. [45] Idem. [46] Clement Bernad, " portal (http:/ / www. clementebernad. com/ )", enlace revisado 20 abril 2008. [47] Clement Bernad, " La trampa del fotoperiodismo (http:/ / www. clementebernad. com/ wp-content/ LATRAMPADELFOTOPERIODI. doc)", enlace revisado 20 abril 2008. [48] Franklin Reyes Marrero, " Un clic no hace al fotgrafo (http:/ / www. latecla. cu/ bd/ foto/ clic_franklin. htm)", La Tecla, La Habana, marzo de 2008, enlace revisado 20 abril 2008. [49] Mariela Cant: Fotografa, Video, Digital. Sobre los modos de repensar un medio (http:/ / magazines. documenta. de/ frontend/ article. php?IdLanguage=13& NrArticle=150), en "Documenta Magazine Online Journal", Santiago de Chile, 12 de julio de 2006, revisado 20 abril 2008. [50] Mariela Cant, Idem. [51] Segn el anlisis de Jess Castan Rodrguez en " Generaciones estilsticas del periodismo deportivo sobre ftbol (http:/ / www. idiomaydeporte. com/ generaciones2. htm)", Idioma y Deporte, enlace revisado 20 abril 2008. [52] Como se expresa en la crtica a "vende tus fotos" en Periodismo ciudadano o papparazzis improvisados? (http:/ / mangasverdes. es/ 2007/ 01/ 31/ vendetusfotoscom-periodismo-ciudadano-o-paparazzi-improvisado/ ) Mangas verdes, enlace revisado 20 abril 2008

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Periodismo fotogrfico
[53] Por ejemplo el USNPPA, "Code of Ethics" (http:/ / www. nppa. org/ professional_development/ business_practices/ ethics. html), "Cdigo de Etica del gremio profesional de los Estados Unidos, enlace revisado 20 abril 2008. [54] Tokio-Efe: " Un fotgrafo japons muerto en Birmania (http:/ / www. ipcdigital. com/ ver_noticiaA. asp?descrIdioma=es& codNoticia=10183& codPagina=10616& codSecao=319)", ipcdigital.com, Madrid, enlace revisado 20 abril 2008.

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Bibliografa
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Vase tambin
World Press Photo Teleperiodismo Cine documental Periodismo electrnico (ENG)

Enlaces externos
El deber de mirar la realidad fotoperiodstica (http://www.magazinedigital.com/fotografia/reportajes/ reportaje/cnt_id/921), Magazin Digital. Antonio Pandoja Chvez, Universidad de Extremadura, Prensa y Fotografa: Historia del fotoperiodismo en Espaa (http://argonauta.imageson.org/document98.html)

Pictorialismo

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Pictorialismo
El pictorialismo es una corriente fotogrfica de pretensiones artsticas que se desarrolla a nivel mundial (aunque principalmente en Europa, Estados Unidos y Japn) entre finales de los aos 1880 y el final de la primera guerra mundial. El nombre del movimiento deriva del trmino ingls picture (imagen, cuadro, pintura, fotografa) y no de paint (pintura), razn por la cual resulta errneo hablar de fotografa pictrica o pictoricista, trminos que vendran a referirse a la fotografa academicista, corriente que s que se encuentra muy relacionada con la pintura.

Planteamientos
Para el grupo de fotgrafos que lo conformaron, el pictorialismo supone hablar de una imagen ms dentro de lo existente, de una imagen simple captada/separada de un mero registro de la realidad. Surge como reaccin a la fotografa de aficionados, considerada vulgar y nacida con la comercializacin de la cmara fotogrfica instantnea de Kodak, y se extiende rpidamente por todo el mundo. Tambin se contrapone a la Fotografa academicista reivindicando los valores propios de la fotografa para la realizacin de obras de arte en plena igualdad con otras disciplinas artsticas (pintura, escultura, arquitectura,...). Es por ello que se renuncia a la imitacin de la pintura. Los fotgrafos del pictorialismo se definen como fotgrafos y artistas en la lnea de las teoras del romanticismo propias del siglo XIX, destacando la sensibilidad e inspiracin de los autores y otorgando un papel secundario a los conocimientos tcnicos (tal y como haca Julia Margaret Cameron). Se distancian de la realidad para que sus fotografas sean slo imgenes y no una mera reproduccin de la realidad, motivo por el cual buscan deliberadamente el desenfoque o efecto floue. Formalmente, la resolucin plstica derivada de la imagen borrosa y los temas que eligen los pictorialistas, sealan una fuerte influencia del Impresionismo.

Struggle, fotografa de estilo pictorialista de Robert Demachy a la goma bicromatada, c. 1904.

The Pond--Moonlight, fotografa de Edward Steichen realizada en Mamaroneck en 1904.

Ideas y Tcnicas
El pictorialismo supone una seleccin de los temas (Paisaje - Das nublados, de lluvia, de niebla,.... y todos aquellos en los que los agentes atmosfricos no permiten que las imgenes sean ntidas / Retrato - Se eligen principalmente figuras femeninas, e igualmente se busca esa borrosidad / Alegoras / Etc.).

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Entre el tema seleccionado y la cmara se colocan filtros, pantallas y dems utensilios que impiden ver claramente. Igualmente recurren a la utilizacin de juegos de luces y sombras. No se enfoca de forma deliberada para provocar un efecto similar a la pintura impresionista (es por eso que el pictorialismo es tambin conocido como fotografa impresionista). Se utilizaban los conocidos como objetivos de artistas que supona la colocacin de elementos que no correspondan a las cmaras fotogrficas empleadas, llegando a recurrir a objetivos antiguos muy imperfectos o, incluso, a la cmara oscura sin objetivo. Tambin se actuaba en la fase de revelado y en la de positivado de la imagen. Se emplea papel especialmente adecuado para sus manipulaciones. Se aade carbn, bromleo, goma bicromatada, u otros pigmentos a las emulsiones buscando hacer las fotografas similares al dibujo, grabado, etc. Surge as el concepto de impresiones nobles. La idea principal era la intencin de buscar un resultado diferente al de las imgenes tradicionales y que adems esto salte a la vista, lo cual resulta ser un valor aadido. Por su manipulacin, las conocidas como impresiones nobles, nunca resultaban iguales pese a que se partiera de un mismo negativo inicial. Estas tcnicas impedan la multiplicidad de copias, por cuanto que las obras eran nicas. Se lleg incluso a destruir el negativo para impedir copias de las imgenes, en un intento de regular la creacin fotogrfica bajo las limitaciones propias de las artes plsticas tradicionales. Para su presentacin al pblico las imgenes (o impresiones nobles) son enmarcadas recurriendo a la utilizacin de marcos propios de pinturas antiguas y muy rimbombantes.

The White Sail, fotografa de Alvin Langdon Coburn.

Desarrollo histrico
Antecedentes
The Manger, fotografa de Gertrude Kasebier realizada en 1899.

Los precedentes del pictorialismo vienen constituidos por las figuras de Julia Margaret Cameron y Henry Peach Robinson. En la fotgrafa inglesa encontraron los adeptos al pictorialismo una actitud decidida, adems de una serie de comportamientos (o tcnicas) ante la fotografa de gran aceptacin para ellos, como es el uso de objetivos inadecuados y la bsqueda del efecto floue. Por otro lado, Henry Peach Robinson vino a ser el apoyo terico del movimiento, gracias a su obra Efecto Pictorial en Fotografa, 1869, as como el inspirador del nacimiento de los grupos adeptos al pictorialismo.

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El nacimiento del pictorialismo

El punto de partida del movimiento viene determinado por la publicacin en 1889 del libro Naturalistic Photography de Peter Henry Emerson, donde su autor defiende que la imagen floue corresponda a la visin normal y superaba todas las formas artsticas, por influencia de los pintores impresionistas. A partir de este momento surgen nuevos grupos y asociaciones dedicadas a la bsqueda de una fotografa artstica construida sobre los valores propios de la fotografa. Es sta una postura esttica claramente diferenciada de las inquietudes de las primeras asociaciones dedicadas a la investigacin tcnica. El primer impulso para la creacin fotogrfica del pictorialismo lo dio el Camera Club de Viena al organizar en 1891 una exposicin de fotgrafos adheridos al pictorialismo. Un ao ms tarde, en 1892, se crea en Londres el Linked Ring con el objetivo de la organizacin de una exposicin bajo el lema Liberty-Loyalty, a la que fueron invitados fotgrafos extranjeros de la Europa Continental y de los Estados Unidos. A partir de este momento los grupos se multiplicaron por toda Europa, llegando el pictorialismo a los Estados Unidos y a otros continentes, animados por jvenes fotgrafos deseosos de demostrar los valores artsticos de la fotografa.

Gotas de lluvia (1903), publicada en Camera Work en 1908.

Sus principales autores

Sus representantes ms destacados fueron Peter Henry Emerson y Robert Demachy. Otros seran Alvin Langdon Coburn, Heinrich Khn, Lonard Misonne, Comandante Puyo, James Craig Annan, Richard Polak, George Davison, Lionel Clark, Hugo Henneberg, Fred Holland Day, Gertrude Ksebier, Edward Steichen, Clarence Hudson White y Frederick Henry Evans. En Espaa destaca la obra de Jos Ortiz Echage, Josep Massana, Josep Maria Casals Ariet y Joaquim Pla Janini.

Los grupos ms destacados

Winter - Fifth Avenue, fotografa de Alfred Stieglitz realizada en 1892.

Entre las asociaciones de fotgrafos que se adhirieron al movimiento destacan los fundadores: The Linked Ring BrotherHood y el Camera Club de Viena; as como el Camera Club de Londres, Camera Club de Nueva York, Photo-Secession, Photo-Club de Pars, la Real Sociedad Fotogrfica, Sociedade Portuguesa de Fotografa, la Sociedad Fotogrfica Argentina de Aficionados o la Japanese Camera Pictorialist of America. Eran colectivos elitistas que limitan el acceso de miembros y de fotografas para sus exposiciones.

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Estos grupos organizaron exposiciones, publicaron revistas, manifiestos y textos tericos y tcnicos acerca de la fotografa como forma artstica. Buscaban que las instituciones del arte (la Academia, los Salones, etc.) reconocieran "sus" fotografas como obras de arte al mismo nivel que la pintura u otras formas de las artes plsticas. Su estrategia para conseguir este reconocimiento fue el recurso a la manipulacin posterior de la fotografa como justificacin de artisticidad; para los pictorialistas, el negativo era equivalente al lienzo en blanco del pintor: el proceso creativo se desarrollaba en el positivado. La toma careca prcticamente de inters para los pictorialistas, aunque en general se inclinaban por temas clsicos de la pintura especialmente la impresionista: paisaje rural, retrato, desnudo e incluso escenas de ballet (Demachy).

La decadencia
Hacia el ao 1910 alcanza el movimiento su punto lgido entrando en un proceso de decadencia por el agotamiento de sus propuestas y los cambios sociales habidos, donde su reivindicacin artstica carece de sentido. Tras el final de la primera guerra mundial sus principales autores abandonan el movimiento ante el empuje del Nuevo realismo fotogrfico. No obstante lo anterior, en situaciones aisladas como la de Espaa contina su desarrollo hasta bien concluida la Guerra civil espaola.
Black Bowl, fotografa de George Seeley realizada en 1907.

Valoracin
Los tericos de la fotografa no muestran un juicio uniforme a la hora de realizar una valoracin crtica sobre este movimiento artstico-fotogrfico. - Unos defienden la trascendencia histrica del mismo hablando del primer movimiento verdaderamente artstico en fotografa. - Otros, si bien reconocen sus excesos, sostienen que los Motivo en Pomerania, fotografa de Hugo avances en investigacin fotogrfica obtenidos (en Henneberg positivada en 1902. materias como el tratamiento de la luz, trabajo en positivado, etc.) quedaron en la experiencia para los fotgrafos posteriores que pudieron recurrir a dichas tcnicas sin caer en los excesos de este movimiento. - Por el contrario, algunos niegan el valor fotogrfico del movimiento llegando a calificarlo como la no fotografa, ya que sus obras ni constituyen una huella de la realidad, ni tampoco se puede obtener una multiplicidad de copias y, adems, no favorece la popularizacin del acceso y disfrute de la fotografa (tres cualidades bsicas que se hallan en el concepto de fotografa).

Pictorialismo

136 - Segn otros, el pictorialismo fue una estrategia y un momento de transicin necesario para iniciar la discusin sobre la "artisticidad de la fotografa" con la institucin arte dominada por las artes plsticas antes de la renovacin que supusieron las vanguardias histricas. Esta discusin se abri a partir del nfasis puesto por los pictorialistas en la "manipulacin" por sobre la toma, reinvidicando el valor de la destreza manual necesaria para llegar a Group on a Hill Road - Granada, fotografa de resultados "artsticos" incluso en fotografa, y reforzando James Craig Annan realizada en 1914. la concepcin clsica de autor-artista, ahuyentando la idea de que la cmara es la que realiza la imagen (independientemente de su operador), una simplificacin del acto fotogrfico muy frecuente en el siglo XIX. Obviamente, estos procedimientos representan la negacin de lo fotogrfico en su especificidad, y una contradiccin que no tard en ser insostenible por los mismos autores fotgrafos.

Esta discusin no ha quedado resuelta en modo alguno. Es ms, hoy da tiene plena vigencia por cuanto que algunos autores defienden los valores estticos de la imagen, mientras que otros fotgrafos sostienen el valor de las imgenes como testimonio social de la realidad. En galeras de arte, salas de exposiciones, revistas,... podemos observar cmo la fotografa es utilizada por algunos como medio de reflexin artstica y por otros como medio de reflexin social.

Realismo en fotografa
Para otros usos de este trmino, vase Realismo. El realismo en fotografa ha tenido su desarrollo en la Historia de la fotografa a travs de diferentes movimientos conocidos como realismos fotogrficos que han prestado mayor atencin a la documentacin fotogrfica de la realidad en defecto de los valores estticos de la fotografa.

Retrato creativo

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Retrato creativo
Vase Retrato pictrico para saber ms sobre el tema de los retratos. Un retrato (del latn retractus) es una pintura o efigie principalmente de una persona. Tambin se entiende por retrato la descripcin de la figura o carcter, o sea, de las cualidades fsicas o morales de una persona.[1] Por lo tanto, la primera definicin de retrato es aquella que se refiere a la expresin plstica de una persona a imitacin de la misma, lo que ocurre en la pintura, la escultura y la fotografa. En un retrato predomina la cara y su expresin. Se pretende mostrar la semejanza, personalidad e incluso el estado de nimo de la persona. Por esta razn, en fotografa un retrato no es generalmente una simple foto, sino una imagen compuesta de la persona en una posicin quieta. Los retratos cumplen diferentes funciones. Los retratos de dirigentes, en poltica se suelen usar como smbolo del Estado. En la mayora de los pases es habitual en el protocolo que haya un retrato del jefe de Estado en todos los edificios pblicos. Si se abusa de este tipo de retratos puede ser un sntoma de culto a la personalidad. Existe tambin la voluntad de perpetuar el recuerdo de una persona y de crear una imagen histrica del comitente. El retrato aparece en el siglo Va.C. sobre las monedas de los reyes persas. El uso se expandi sobre todo desde la muerte de Alejandro Magno. Conoci un desarrollo considerable en la poca romana. En la Edad Media se sigui realizando retratos en las monedas. Durante el Quattrocento italiano se hicieron efigies en medallones como monedas. La costumbre de la efigie en medalln fue inaugurada por Pisanello en 1439.

Retrato funerario Romano-Egipcio de un joven

En cierto sentido, limita las posibilidades creativas del artista, al mantener el parecido con el sujeto del natural: quiz por esto algunos artistas no se adaptaron a practicar el retrato como, por ejemplo, Miguel ngel. En realidad, el retrato no es una mera reproduccin mecnica de los rasgos (como una mscara de cera modelada sobre el rostro o una impresin fotogrfica, sino que entra en juego, para definirse como tal, la sensibilidad del artista, que interpreta los rasgos segn su gusto y las caractersticas del arte del tiempo en que opera. Existieron artistas que practicaron ampliamente y de manera casi exclusiva el retrato y civilizaciones enteras que rechazaron el retrato como figura tomada del natural[2] (como el arte griego arcaico y clsico). La presencia o ausencia del retrato fisonmico en determinadas civilizaciones (aun contando con medios artsticos suficientes para producirlos) no es una simple cuestin de gusto hacia una u otra forma artstica, sino que intervinieron condiciones mentales e ideolgicas particulares que se reflejaban en el desarrollo y las condiciones de la sociedad en la que operaron los artistas. La segunda acepcin sera esa descripcin que se hace de las cualidades de una persona, en particular dentro de una obra literaria.

Retrato creativo

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Evolucin del retrato

El impulso de retratar y fijar a una determinada persona, es un rasgo espontneo y primordial y se manifiesta de la manera ms ingenua atribuyendo un nombre a una imagen genrica, como ocurre con los dibujos de los nios. Se puede hablar en este caso de retrato intencional. Cuando a este tipo de retrato se le conectan una serie de valores que unen la imagen al individuo, a menudo en el mbito religioso, se habla de retrato simblico. Un segundo estadio del retrato es el que, si bien la representacin an no se parece al sujeto individual, estn presentes una serie de elementos que Retrato intencional infantil. La individualizacin viene circunscriben la representacin genrica a una cierta proporcionada slo por el nombre, Mom, esto es, mam. categora de individuos, facilitando la identificacin (por ejemplo, atributos particulares, descripcin del vestuario, objetos relacionados con el sujeto o su clase social, etc.): el retrato tipolgico, a menudo acompaado de la inscripcin del nombre. Para hablar de un autntico retrato debe existir una individualizacin del personaje a partir de la imitacin de los rasgos individuales, sin otro artificio. Se trata del retrato fisonmico, que se compone a su vez de dos estratos relacionados: la representacin de los rasgos somticos y la bsqueda de la expresin psicolgica del individuo. El ltimo paso fue de hecho el de fijar en la efigie un juicio moral sobre la persona retratada, eligiendo una actitud particular que fijar, un gesto, una expresin. Existe luego el retrato de reconstruccin, en que el artista no ha visto al sujeto e intenta, sobre la base de las informaciones que posee y su sensibilidad, recrearlo, sea en la fisonoma, sea en la psicologa, segn el concepto que se ha formado sobre esa personalidad determinada. Es el caso tpico de los retratos de grandes personajes del pasado de los cuales no se ha transmitido la imagen (de Homero a los Apstoles). Puesto que tales imgenes son fruto de la invencin y las circunstancias del tiempo en que se realizaron, es frecuente que por la misma personalidad histrica se tengan retratos reconstruidos muy diferentes.

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El retrato escultrico
Los primeros retratos de la historia fueron esculturas. Las mismas fases que acompaan la evolucin de la produccin de un retrato desde la produccin infantil a la edad adulta se encuentran tambin en la historia del arte. Los crneos humanos encontrados en Jeric, donde los rasgos se recrean con yeso y los ojos con conchitas, manifiestan la voluntad de reconstruir la persona del difunto, pero son retratos plenamente intencionales, en cuanto que estn ligados a esquemas del todo genricos, a pesar del auxilio de la estructura sea subyacente. Seguramente las primeras representaciones humanas tenan las implicaciones mgicas y sagradas hacia las que se representaban. La creencia de que la imagen se une indisolublemente con aquello que retrata y que permanece por ejemplo en el mbito negativo, como en aquellos ritos que se reservan a las imgenes de los adversarios tratamientos funestos, segn supersticiones an vivas en los retazos de civilizacin campesina y pastoral.[3] El Antiguo Egipto es un ejemplo tpico de cultura que, teniendo plenos medios tcnicos, evit la produccin de retratos fisonmicos, al menos durante la mayor parte de su historia artstica. Muchas figuras indicaban, a travs de la aposicin de diversos nombres, personajes diversos, comprendidos los retratos de los soberanos, en los cuales el nombre tena un valor significativo que vala por los rasgos fisonmicos, mientras que no faltan ejemplos de soberanos representados como toros o leones. El realismo se vea como algo bajo y contingente, adaptado a las escenas de la vida cotidiana de las clases inferiores. El retrato tipolgico permenece en auge, aunque con algunos acentos de diferenciacin fisonmica debida al particular procedimiento de los escultores de elaborar a partir de mscaras en yeso modeladas con relieve en creta con los rasgos del difunto.[4] Slo en el Imperio Nuevo, tras la reforma religiosa de Amenofis IV, se produjeron en Egipto autnticos retratos fisonmicos, con acentos psicolgicos, como los numerosos retratos de Akenatn y Nefertiti. Este parntesis se cierra de repente con la vuelta a la tradicin y a los retratos por tipologa. Durante la tarda dinasta sata (663-525a.C.) se produce una nueva vuelta al retrato verdico, pero es una adecuacin fisonmica superficial, ligada ms al virtuosismo tcnico que a la presencia de valores que expresar. Tras la conquista griega el retrato egipcio perdi las caractersticas propias para entrar en la corriente helenstica. Tambin dentro de la escultura cabe el autorretrato. El primer artista del que se conoce el nombre es el escultor del faran egipcio Akhenatn Bac (hacia el 1365a.C.), si bien se cree que los autorretratos son tan antiguos como el arte rupestre.
Retrato de la reina Nefertiti, Berln.

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Moneda persa con el rostro de Tisafernes, siglo IVa.C.

Cabeza real sumeria del Louvre

En Mesopotamia hasta la poca sumeria hay una produccin genrica de retratos intencionales (distinguibles slo por el nombre impreso), tipolgicos (en los que se distinguen algunos atributos de una clase de individuo), parecidos a los egipcios pero dotados de mayor libertad ideolgica que caracterizaba a la sociedad de la poca. Entre las mejores obras que han sobrevivido se encuentran algunso retratos de soberanos, impregnados de un esquematismo que pretenda evidenciar ante todo la majestad del soberano y su refinamiento, por ejemplo el de Hammurabi (1728 - 1686a.C.) de la que queda su cabeza en el Louvre, en bulto redondo, caracterizada por una excepcional plasticidad del rostro, con las mejillas hinchadas, la boca pequea y otros elementos que revelan una intencin fisonmica. Durante la posterior dominacin asiria, particularmente dura, la tendencia a la fisonoma desaparece completamente, volviendo a modelos fijos distintos solos por la inscripcin del nombre, carentes incluso de los atributos tipolgicos. Slo en el perodo aquemnida (558-480a.C.) se produce una nueva humanizacin de las efigies reales, pero el verdadero paso adelante se da en la produccin de monedas, quiz obra de artistas griegos, que desde finales del siglo Va.C. presentan retratos fisonmicos que parecen manifestarse precozmente respecto a la propia Grecia (muy caracterizada es la de Tisafernes o la de los statere de Czico). No esta claro an si las diferencias entre una y otra cabeza, junto con algunos atributos del poder (gorro, bigote, barba) se deben a reales divergencias fisonmicas a menudo a las diversas manos que se ocuparon de la acuacin, en cualquier caso.

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141 La creacin de un autntico retrato fisonmico es obra de la civilizacin griega. Se conoce la retratstica griega sobre todo por las copias romanas. el retrato griego tiene como punto de partida el mbito religioso, pero a diferencia de las civilizaciones orientales, los griegos no tenan intermediarios con la divinidad, sino una relacin directa y humana. Las primeras estatuas humanas como el kurs y la kore sirvieron para representar a los oferentes de un santuario o a un difunto sobre su tumba de manera impersonal, simblica, como la de las estelas funerarias del perodo arcaico (hasta el 480a.C.). En las inscripciones emergi progresivamente el concepto de representacin individual como obra de arte: de los nombres de las personas que representan o de sus palabras en primera persona, se pas a aadir los nombres de los escultores para llegar a la diccin ms destacada de estatua de, imagen de o mnena (recuerdo) de.

Las representaciones eran genricas, como se ve en la de los estrategas y para los atletas existan las estatuas icnicas, donde se especificaban algunas caractersticas fsicas como la altura o la edad, pero la representacin personal estaba ausente. El nico retrato de la poca que se puede llamar fisonmico, si bien no an realista a causa de la idealizacin, es el de Platn de Silanion, conocido gracias a copias de la poca romana.
El retrato de Platn de Silanio, Louvre

Para llegar al verdadero retrato fisonmico se debe acudir a mediados del siglo IVa.C., aunque no se sabe cual es el ejemplo ms antiguo: un herma de Temstocles que ha llegado a travs de una copia de Ostia, realizada en vida hacia el 480-460a.C., o la imagen de Pausanias rey de Esparta (464-460a.C.) o las obras en gran parte desconocidas de Demetrio de Alopece. La tradicin tarda narra que Fidias fue criticado por haber insertado su autorretrato en la decoracin escultrica del Partenn, individualizado por los estudiosos en la figura de Ddalo, de marcada individualidad, aunque cercano al centauro de la metopa 9. La gran personalidad de Lisipo y las cambiantes condiciones sociales y culturales hicieron que se superaran las ltimas reticencias hacia el retrato fisonmico y se llegase a representaciones fieles a los rasgos somticos y del contenido espiritual de los individuos en poca helenstica, como puede verse en los retratos de Alejandro Magno. A Lisipo o sus seguidores se atribuyen los retratos de Aristteles, el reconstruido de Scrates del tipo II, el de Eurpides de tipo Farnesio en los que est presente una fuerte connotacin psicolgica coherente con los mritos de la vida real de los personajes. Entre los siglos II y I a. C. se desarroll ampliamente el retrato fisonmico, no reservado slo a soberanos y hombres destacados, sino tambin a simples particulares. Se difundieron el retrato honorfico y el funerario. El arte del retrato floreci en las esculturas romanas, en las que los retratados demandaban retratos realistas, incluso si no les favorecan. El origen de estos retratos est probablemente en la poca helenstica. en el arte romano se distingue entre el retrato honorfico pblico y el privado, ligado al culto de los antepasados.

Lisipo: Retrato de Alejandro Magno.

El uso de las efigies de los antepasados se remonta al inicio de la repblica. Pero tales imgenes no eran an del estilo realista tpico de la poca de Sila, verdadero momento de separacin con el retrato helenstico. La exasperacin de la realidad en el retrato romano, el llamado retrato romano republicano comenz a principios del siglo Ia.C. y dur hasta el segundo triunvirato (432-32a.C.), perodo que coincide con una fuerte exaltacin de las tradiciones y

Retrato creativo la virtud de los patricios, contra el movimiento de los Gracos y el avance de la fuerza de la plebe hasta la guerra social (91 - 88a.C.). Se asiste en definitiva a una toma de conviencia del valor de la gens, que se refleja en los retratos. El estilo de estas obras es seco y minucioso, reflejando la piel estragada por el paso del tiempo y las duras condiciones de la vida tradicional campesina. El arte de la poca de Augusto se caracteriz por el auge del clasicismo. En el retrato se produjo una fusin del tipo oficial y del tipo privado, a travs de la concepcin neotica que vea en la representacin una sobria idealizacin que fuese superior a la esfera de la contingente cotidianidad del realismo. La dualidad de los tipos de retrato se reflejan en el ejemplo de dos retratos de Vespasiano, uno expresivamente vulgar (Ny Carlsberg Glyptotek) y otro de aristocrtica intelectualidad (Museo Nacional Romano, n. 330). Con Trajano se consum la fusin entre el retrato privado y el pblico. En la expresin del soberano se acenta la actitud del hombre de mando militar, la energa, la resolucin, pero el retrato sigue siendo humano, real. Durante el siglo IV, el retrato cedi terreno en favor de la idealizacin del aspecto del retratado. Basta comparar los retratos de Constantino I el Grande y Teodosio I. Durante la Edad Media, el cambio en los intereses de las representaciones hicieron desaparecer nuevamente el arte del retrato. La mentalidad cristiana tenda a negar la importancia de la individualidad de las personas, prefiriendo el smbolo, por lo que se daba el retrato tipolgico. Al estar ausente un elemento burgus que infundiera valores laicos de afirmacin del hombre en cuanto a tal, en la sencillez de su existencia terrenal, la necesidad de fijar las autnticas fisonomas se desvaneci inexorablemente. Debe esperarse a la Baja Edad Media, cuando reapareci en la escena europea una especia de burguesa, para ver el regreso de los fundamentos humansticos y racionales que permitieron la produccin de retratos. Probablemente tales condiciones se haban verificado ya en la corte de Federico II Hohenstaufen,[5] pero no se han conservado testimonios seguros de retratos. El ms antiguo retrato fisonmico realista de un personaje viviente tras la poca clsica fue el Retrato de Carlos I de Anjou de Arnolfo di Cambio (1277). Los retratos realistas reaparecieron en Borgoa y Francia. El Renacimiento fue un punto significativo en la evolucin del arte del retrato por el renovado inters hacia el mundo natural, el hombre y la expresin clsica del arte romano. El retrato tuvo as una importante funcin social, tanto esculpido, a travs de bustos o cabezas, como pintado. Tuvo notable difusin el retrato de busto hasta las espaldas, sobre todo en Florencia (Mino da Fiesole, Andrea del Verrocchio) y en Npoles (Francesco Laurana).
Augusto de via Labicana

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El retrato pictrico
Entre los retratos ms antiguos de gente particular, que no fueran reyes ni emperadores, son los retratos funerarios que han sobrevivido en el clima seco del distrito de Fayum en Egipto ( vase la ilustracin de la derecha) Son los nicos retratos de la era Romana que han sobrevivido hasta nuestros das, aparte de los frescos. En la Edad Media, como ocurre con la escultura, no hubo autnticos retratos hasta el surgimiento de una cierta clase burguesa en la Baja Edad Media. El ms antiguo retrato fisonmico de la Edad Media se cree que fue el retablo de San Luis de Tolosa que corona al hermano Roberto de Anjou de Simone Martini (1317). Por lo que se refiere a la clase media en ciudades como Venecia, Florencia, Npoles o Barcelona, frecuentemente financi obras de arte por parte de particulares, a menudo ricos banqueros que de esta manera expiaban el pecado de la usura. As nace la costumbre de representar a los comitentes en el acto de donar la obra de arte, dentro de la misma obra, como ocurre con Enrico degli Scrovegni retratado en el acto de donar la famosa capilla a los ngeles, pintado por Giotto, o arrodillados a los pies de la figura sagrada, a menudo en proporciones menores como smbolo de su humildad frente a la divinidad. Los donantes adems estn presentados a la figura divina (la Virgen, Jesucristo) por el santo patrn de su nombre como intermediario.
Giotto, Enrico Scrovegni dona a los ngeles una reproduccin de la Capilla de los Scrovegni, Capilla de El Renacimiento supuso una renovacin del retrato pintado, los Scrovegni, Padua. renaciendo en este perodo el retrato privado como tema independiente. Los retratos sobre medallas o medallones se hicieron populares recuperando modelos antiguos desde principios del siglo XIV, como los de Pisanello. En esta poca circularon con frecuencia pequeos retratos miniados o pintados, que difundan las imgenes entre las cortes, a menudo con intereses matrimoniales.

En la Trinidad de Masaccio se encuentra un primer ejemplo de reetrato realista de los comitentes de una obra de arte, representados a tamao natural respecto a la divinidad. Tambin se difundi el uso de insertar retratos de personajes contemporneos en las escenas pintadas, sean sacras o profanas, como ocurre con Simonetta Vespucci que aparece en varios cuadros de Botticelli, como en el clebre Nacimiento de Venus.

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Casi todos los grandes maestros se dedicaron al retrato (Piero della Francesca, Antonello da Messina, Sandro Botticelli, Leonardo da Vinci, Ticiano, Rafael...) con la notable excepcin de Miguel ngel que no reprodujo efigies realistas de personajes, salvo, quiz, y con intenciones denigratorias, en el Juicio Final. En Occidente uno de los retratos ms famosos es La Gioconda de Leonardo da Vinci, a la que se ha identificado como Lisa Gherardini. En l se alcanz un extraordinario efecto psicolgico, como en las mejores obras de Ticiano. En este mismo perodo se difunde la prctica del autorretrato, primero como elemento en un cuadro de grupo (a este respecto, Leon Battista Alberti aconsej a los artistas retratarse mirando al espectador), luego tambin como sujeto independiente (desde la segunda mitad del siglo XVI). El autorretrato en miniatura ms antiguo que se tenga constancia es el de Nicholas Hilliard de 1575, Tiziano, Retrato de hombre con sombrero rojo aunque no fue el primero que cre una imagen de s mismo. Los primeros autorretratos del arte occidental aparecieron durante el Renacimiento, cuando los artistas pintaban su propia cara entre la muchedumbre, en origen en escenas narrativas. El gnero del autorretrato fue tomando una importancia creciente despus del perodo clsico. Durante los perodos barroco y rococ, en los siglos XVII y XVIII, los retratos adquirieron una importancia crucial. Dentro de una sociedad cada vez ms dominada por la burguesa, las representaciones de individuos lujosamente vestidos al lado de smbolos de pujanza y de riqueza temporal contribuyeron de manera eficaz a la afirmacin de su autoridad. Van Dyck y Rubens destacaron en este gnero. En la misma poca, el inters creciente por la comprensin de los sentimientos humanos engendra en los artistas el inters por la fisionoma de las emociones. Los impresionistas como Monet, Degas o Renoir, que utiliza principalmente como modelos a sus familiares y amigos, pintados en pequeos grupos o individuos solos, al aire libre o en taller. Caracteriza por su superficie luminosa y la riqueza de sus colores, estos retratos presentan a menudo un carcter intimista, alejado del retrato oficial.

Nicholas Hilliard, 1575, el autorretrato en miniatura ms antiguo conocido.

Los artistas de principios de siglo ampliaron los campos de exploracin del retrato, liberndolo de las dificultades de la semejanza visual. Henri Matisse simplific la lnea y los colores para darles toda su fuerza expresiva. Pablo Picasso realiz numerosos retratos, de estilo cubista en las que el modelo es apenas reconocible. El arte del retrato en pintura entr en declive a mediados de siglo, seguramente debido al inters creciente por la abstraccin y el arte no figurativo. Ms recientemente, sin embargo, el retrato ha conocido un renacimiento. El retrato es un apasionante objeto de estudio porque concentra en s la mayora de las funciones de la pintura.

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La fotografa de retratos
Desde el albor de la fotografa la gente ha hecho retratos. La popularidad alcanzada por los daguerrotipos a mediados del siglo XIX le vino en gran parte de la demanda de retratos baratos. Los estudios de fotografa se multiplicaron en las ciudades del mundo, y algunos tiraban ms de 500 placas al da. El estilo de esto trabajos tempranos reflejaba las dificultades tcnicas asociadas a tiempos de exposicin de 30 segundos, as como la esttica del los tiempos. Los sujetos se solan sentar delante de fondos de color liso, y se iluminaban con la tenue luz de una ventana, o como mucho con lo que se pudiera conseguir a travs de espejos. Los retratos fotogrficos son una actividad comercial que florece por todo el mundo. Hay muchas personas que estn dispuestos a pagar a un profesional para que le haga un retrato de familia que poder colgar en sus salones, as como las fotos de los grandes sucesos familiares: bodas, graduaciones, o los ritos religiosos de cada cultura como bautizos, primeras comuniones, etc. Segn se desarrollaron las tcnicas fotogrficas, algunos intrpidos llevaron su talento fuera de los estudios: en los campos de batalla, en la espesura de los bosques o en los ocanos. Willian Shew con su Saln de Daguerrotipos, Roger Fenton con su caravana fotogrfica, o Mathes Brady con su carromato What-is-it? (esto qu es?) sentaron las bases de los retratos y otras fotografas de exterior.

Tipos de retrato
Con la utilizacin del lenguaje cinematogrfico se puede hablar de tipos de retrato segn el tipo de plano. Plano entero (PE): tambin conocido como Plano Figura, encuadra la figura entera del personaje a fotografiar, desde los pies a la cabeza. Tres cuartos o Plano americano (PA): tambin denominado 3/4 (tres cuartos) o plano medio largo, recorta la figura por la rodilla aproximadamente. Es ideal para encuadrar en la fotografa a varias personas interactuando. Plano medio (PM): recorta el cuerpo en la fotografa a la altura de la cintura. Es la distancia adecuada para mostrar la realidad entre dos sujetos, como en el caso de las entrevistas. Busto o Plano medio corto (PMC): captara el cuerpo desde la cabeza hasta la mitad del pecho. Este plano nos permite aislar en la fotografa una sola figura dentro de un recuadro, descontextualizndola de su entorno para concentrar en ella la mxima atencin. Primer plano (PP): recogera el rostro y los hombros. Este tipo de plano, al igual que el Plano detalle y el Primersimo primer plano, se corresponde con una distancia ntima, ya que sirve para mostrar confidencia e intimidad respecto al personaje. Primersimo primer plano (PPP): capta el rostro desde la base del mentn hasta la punta de su cabeza. Tambin dota de gran significado a la imagen. Plano detalle (PD): recoge una pequea parte de un cuerpo u objeto. En esta parte se concentra la mxima capacidad expresiva, y los gestos se intensifican por la distancia tan mnima entre cmara y sujeto/objeto. Sirve para enfatizar algn elemento de esa realidad.

En literatura
En trminos literarios, se conoce como retrato la descripcin minuciosa y extensa de un personaje, presentando sus cualidades fsicas y morales en un mismo enfoque pictrico: una fusin de la prosopografa y la etopeya. Un retrato escrito a menudo da una visin profunda y ofrece una anlisis que excede lo superficial. Por ejemplo la escritora estadounidense Patricia Cornwell escribi un libro llamando Retrato de un asesino sobre la personalidad, antecedentes y posible motivacin de Jack el Destripador, as como de la cobertura que los medios de comunicacin dieron a sus asesinatos, y de la subsiguiente investigacin policial de sus crmenes. Un retrato da una visin, a veces caricaturesca o satrica, que no es slo una descripcin fsica sino tambin una descripcin psquica o simblica. El retrato (o el autorretrato) puede aparecer en forma de una escena fija divagadora

Retrato creativo que ocupa un corto espacio de tiempo, como se ve en los Caractres de La Bruyre, o construirse en momentos de divagacin sucesivos que se extienden a lo largo de toda la obra, como ocurre en Le Sopha de Crbillon hijo. En este caso, los retratos y autorretratos pueden construirse a travs de tiempos diferentes. Son posibles otras formas de construir los retratos y autorretratos, puesto que el autor puede elegir el alcance u objetivo de esta descripcin identificadora. De esta manera, pueden ignorarse los rasgos fsicos de una persona o los materiales de un objeto para no describir ms que su aspecto psquico o simblico. Ejemplo de retrato: "En verdad, el aspecto externo de Momo era un poco extrao y tal vez poda asustar algo a la gente que da mucha importancia al aseo y al orden. Era pequea y bastante flaca, de modo que ni con la mejor voluntad se poda decir si tena ocho aos o ya doce. Tena el pelo muy ensortijado, negro como la pez, y pareca no haberse enfrentado nunca a un peine o unas tijeras. Tena unos ojos muy grandes, muy hermosos y tambin negros como la pez y unos pies del mismo color, pues casi siempre iba descalza".[Retrato fsico de Momo (Michael Ende)].

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Referencias
[1] [2] [3] [4] Diccionario R.A.E. (http:/ / buscon. rae. es/ draeI/ SrvltConsulta?TIPO_BUS=3& LEMA=retrato) La definicin es de Filippo Baldinucci, Vocabolario toscano dell'Arte e del Disegno, Florencia, 1681. Por este motivo, por ejemplo, en algunos contextos existe una reluctancia de las personas a ser representadas fotogrficamente. No se modelaban directamente sobre el rostro del difunto.

[5] Todos los emperadores precedentes fueron retratados de manera convencional, con la nica excepcin, quiz, de un retrato hoy perdido de Carlomagno a caballo.

Ranuccio Bianchi Bandinelli, Il problema del ritratto, en L'arte classica, Editori Riuniti, Roma 1984. Este artculo fue creado a partir de la traduccin del artculo Ritratto de la Wikipedia en italiano, bajo licencia Creative Commons Compartir Igual 3.0 y GFDL.

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Retratos.Commons Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Autorretratos.Commons

National Portrait Gallery de la Smithsonian Institution (http://www.npg.si.edu/) (en ingls) National Portrait Gallery de Londres (http://www.npg.org.uk/) (en ingls) Jeanne Ivy's Self-Portrait Page (http://www.research.umbc.edu/~ivy/selfportrait/) - What Artists Find When They Search in the Mirror. Portrait Detectives (http://www.liverpoolmuseums.org.uk/nof/portraits/) - Fun interactive introduction to the analysis of portraiture. Algunas reflexiones filosficas sobre el retrato (http://www.revistadefilosofia.com/17-05.pdf)

Fuentes y contribuyentes del artculo

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Fuentes y contribuyentes del artculo

Fotografa Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=43129778 Contribuyentes: .Jos, .Sergio, 229-LEON-X13.libre.retevision.es, ALVHEIM, Abreusdb, Acurbelo, Adolfo Vsquez Rocca, Aibdescalzo, Aifargtof, Airunp, Akselalvarez, Albasmalko, Alcanor, Aldonza, Alejandrocaro35, Alfpardo, Alhen, Aloneibar, Andreasmperu, Andrescadavid, Angus, Antonio LImn Lpez, Antoniocm, Antur, Antn Francho, ArquiWHAT, Arturo Guevara Escobar, AxelVata, Balon2, Banfield, Barcex, Bedwyr, Beforeu, Ben Olivares, Bernard77, BetoCG, BigWalterio, BlackBeast, C'est moi, CARLOS TEIXIDOR CADENAS, Camilo, Carecom, Ceipalber, Charman, Chien, Chocoalejo, Chris K, Cinabrium, Cobalttempest, Colegota, Correogsk, Crishu85, Dalton2, Dangarcia, Darz Mol, David0811, Death Master, DerHexer, Diego.souto, Diegusjaimes, Dionisio, Dodo, Donner, Dorieo, Draxtreme, EDuLiN, Eduardosalg, Edub, Egaida, El oso panda, Elfeffe, Elkie, Emanuelq, Ensada, Equi, Er Komandante, Erwin, Espaol hasta las pelotaz karajo23x4alcuadrado, FAR, Farisori, Felicidad06, Fichamarilla, Foto, Fotodng, Fotomurillo, Fotosdelia, Foundling, Fran176, Francescbosch, Frutoseco, Gaius iulius caesar, Galandil, Gato ocioso, Gizmo II, Gonis, Gons, Greek, Gsrdzl, Gusgus, Gustronico, Gzlo, HECTOR ARTURO AZUZ SANCHEZ, HUB, HeRnAnTiTo, Hprmedina, Humbefa, Humberto, Icvav, Imv, Isha, Iulius1973, JMCC1, Jake123, Jan Smite, Javi1977, Javierito92, Jdafonseca, JesusAngelRey, Jjvaca, Jlarcas, Joane, Jordancito, JorgeGG, Jorgechp, Joseaperez, Joseplayo, Joserri, Jos Luis Armentia, Juandragon, Juanjfb, Juanpgarcia, Jukumari, Julgon, Karlakbe, Kesslerj, Ketamino, Korikuak, Kqz, Kved, LadyInGrey, Laura Fiorucci, Leonardogonzalogallardo, Leoriolo, Leugim1972, Levimak9, Locutus Borg, Loooc, Loqu, Lucien leGrey, Lungo, Magister Mathematicae, Maldoror, Man77, Manw, Marianofen, Martingala, Marvelshine, Matdrodes, MauricioCalderon, Maveric149, Maxklein, McMalamute, Mediarte, Mel 23, Michelangelo-36, Michellebres, Miguel303xm, Miguelcorsi, Mitrush, Moraleh, Moriel, Motepaul, Motera, Mrsyme, Murphy era un optimista, Mushii, NaSz, Napolen333, Ncc1701zzz, Nemesis, Nerrealismo hispano, Netito777, Nicop, Nikon, Nikono, Nioger, Nosoccomtothom, Nuevosdescubridores, Numbo3, Obelix83, Oblongo, Octavio, Ohstudio, Oreixa, Orgullomoore, Oscar ., Ovniart, Pablo Garcia - Heras Valera, Paintman, Pati, Patricio.lorente, Pcgreen08, Perensejo, Petronas, Petruss, Phirosiberia, Pikapin, Pitupo, PoLuX124, Portalpez, Queninosta, Quijav, Qwertyytrewqqwerty, Ralef50, Randroide, Regina gm07, Retama, Riguperto, Roberpl, Roche, Rodolfo Pez Stahl, Rosarino, RoyFocker, Rsg, Ruminaire, Sabinolp, Sailorsun, Sandrae 19, Sannicolasdeugarte, Santiago023, Savh, Simen el Loco, Sms, Somoslatierra, Sonsaz, Stifax, Taichi, Tano4595, Tat, Tinanibbana, Tirithel, Tomatejc, Tony Rotondas, Tortillovsky, Trango, Tuxkhan, Txuspe, Vanessaalexandra, Veronica.espejo, Vitamine, Vivero, Wikiabulafia, Wikichico, Wilfredor, Yannart, Yeza, Youssefsan, Zanaqo, Zorosandro, ZrzlKing, conversion script, 603 ediciones annimas Apertura Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=41238733 Contribuyentes: Angel GN, Ascnder, Capitanmarinero, Davius, Dem, Diego.souto, Edmenb, Frank C. 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Fuentes y contribuyentes del artculo

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