Cada una de estas tcnicas tiene unas caractersticas concretas y un objetivo concreto, por lo que tambin requieren procedimientos

y materiales concretos, as tenemos:

Para el Ebr y los papeles peinados (de los cuales an nadie ha hecho referencia) se requieren baos ms densos, y colores bien ligados y espesos, para obtener un buen resultado de dibujo lineal producido sobre el color.

Del marmolado y el jaspe, se requiere un bao ms fluido y unos colores tambin ms fluidos para obtener una extensin del color y segn deseamos efectos o no, aplicaremos los colores ligados o rotos.

Los colores con efectos por productos qumicos suelen utilizarse en todos los casos.

Todas estas tcnicas se suelen utilizar en papeles ornamentales.

El SUMINAGASHI, nos abre una visin diferente de los papeles pintados por flotacin, y es la aplicacin artstica sobre el tema, las tcnicas aplicadas a las obras ornamentales suelen seguir unas tipos concretos de dibujos o efectos ceidos a unos procedimientos artesanales y con pocas variedades, si se quiere obtener por ejemplo el ojo de tigre, la pluma, el trigo, las caracolas etc.

El Suminagashi, al ser una expresin artstica, no esta obligada a procedimientos en concreto a excepcin de la tcnica en si sobre flotacin, como ocurre en la pintura al fresco, al leo o a la acuarela

En el Suminagashi tcnica por flotacin, cada artista para expresarse adapta la tcnica a su carcter y no al revs. Para agresividad colores compactos y baos espesos, para dulzura colores menos densos y baos ms moldeables.

Tengamos presente que esta tcnica es de origen asitico y para ellos lo espiritual es la base de su arte y para nosotros lo temperamental, nosotros podemos efectuar con esta tcnica 20 obras en una hora, para el mundo oriental 20 horas para una sola obra, por lo que el dominio de la tcnica para ellos es esencial.

HISTORIA Y TCNICA DEL MARMOLADO *

* Llamado Suminagashi, marmolado se lo llama en occidente en los pases de habla espaa

As pues, el "marmolado" es un procedimiento muy antiguo que proviene de Japn y ms especficamente en el siglo IX se utilizaba el "suminagashi" que es un papel decorado con ayuda de tintas depositadas encima del agua. De igual manera, serva de soportes a la caligrafa, a los poemas y luego a los documentos oficiales. De Asia, el papel marmolado pasa a Turqua donde conoce un nuevo auge, apareciendo los colores todava plidos pero variados. Luego, sigue su camino hacia Occidente en el siglo XVII, y llega a Italia, Francia, Alemania e Inglaterra y gracias a los intercambios comerciales se instala en toda Europa.

Existen diferentes tcnicas para la fabricacin del papel marmolado, la ms simple consiste en hacer flotar tintas con base de aceite sobre agua. La tradicin dice que esta tcnica habra sido inventada al siglo XVII por Mace Ruette, encuadernador oficial del Rey XVIII, quien quera obtener papel que se pareciese al mrmol, de aqu el nombre marmolado. En los siglos subsiguientes, esta tcnica de decoracin fue muy popular en Europa, y era considera como un arte complementario al encuadernacin.

Ahora bien, luego de conocer un poco la historia de la elaboracin de este tipo de papel, en las lneas siguientes te daremos la receta exacta para que comiences desde ya a hacer este bellsimo papel desde la tranquilidad de tu hogar.

Necesitars los siguientes materiales:

-Agua -Trementina

-Pinturas al leo de tres colores diferentes, o alguna otra pintura con base aceitosa. -Hojas de papel blanco (no muy delgado) -Dos sobres de gelatina sin sabor -Peine -Recipiente amplio (dependiendo del tamao del papel)

En primer lugar, disuelve los dos sobres de gelatina sin sabor en litro de agua caliente. Revuelve y agrgale litro ms pero ahora de agua fra. Esto tiene que parecer lquido, no gelatinoso.

Seguidamente, llena con esta mezcla el recipiente amplio que seleccionaste.

En otros recipientes ms pequeos, mezcla los leos con la trementina hasta que tenga una consistencia espesa, y con una cucharita deja caer gotitas de pintura en el agua, stas se van a esparcir formando manchas. Repite este proceso con todos los colores, y te recomendamos no usar ms de tres colores porque sino se mancha demasiado.

Ahora bien, pasa suavemente el peine por la superficie para que los colores formen un diseo. Cuando ya tengas el que te gusta, coloca una hoja de papel blanco sobre la superficie curvndola de manera que el centro toque primero el agua.

Luego levanta la hoja y djala secar sobre un papel absorbente. Cuando ya est completamente seca es mejor prensarla para que quede bien plana.

Y ya tienes listo tu papel marmolado!, pero si aun te queda suficiente pintura, puedes hacer otras impresiones, hasta que se te termine el material.

Como ves es un procedimiento fcil y rpido, slo debes seleccionar los colores de tu preferencia y el diseo que ms te guste, y luego slo piensa en cuntas cosas lindas quieres forrar y darle un cambio de imagen a todo el material de papelera que te rodea.

EL EBRU

El arte de vetear en el papel, el ' ebru ' en turco, es una forma decorativa tradicional que emplea mtodos especiales. La palabra ' ebru ' viene de la palabra persa ' ebr, ' que significa ' nube.'

La palabra ' ebri ' entonces desarrollada de esto, asume el significado ' como una nube ' o ' nublado, ' y fue asimilada en turco en la forma ' ebru.' El vetear da realmente la impresin de nubes.

Aunque no se sabe cuando y en qu pas fue llevado el arte de vetear, no hay duda que es un arte decorativo peculiar a los pases del este. Un nmero de fuentes persas divulgan que primero emergi en la India.

Fue llevado de la India a Persia, y de all a los otomanos. Segn otras fuentes, el arte de vetear fue llevado a la ciudad de Bukhara en Turkistan, encontrando por los otomanos en Persia. En occidente, el ' ebru ' se conoce como ' papel turco.'

COMO SE HACE EL EBRU

El vetear el papel es una de las formas ms agradables del arte, aunque requiere una gran paciencia. Lo primero es seleccionar el papel conveniente, pues no todo el papel puede ser utilizado. El papel necesita poder secarse y absorber la pintura a fondo. Los amos de la caligrafa, en pocas anteriores, prefirieron escribir en lo que era conocido como papel ' vestido ', aquel que haba tenido una mezcla de maicena y clara de huevo frotada sobre su superficie. Muchos mdicos de la poca que veteaban, prefirieron el papel crudo, ' desnudaron ' el papel puesto que la versin ' vestida ' no absorbi bien la pintura.

Una bandeja grande, ancha, baja y generalmente rectangular es necesaria para la prctica de vetear. Una clase de goma blanca obtenida del vstago de la planta del tragacanto se mezcla en un tazn de fuente con agua en proporciones especficas. Diversas sustancias, tales como tubrculos de la orqudea,

lino o semillas y kerosen sacados del membrillo se pueden utilizar en vez de la goma del tragacanto. La mezcla se deja reposar durante 12 horas y se revuelve de vez en cuando. La goma se disuelve eventualmente, y la mezcla viene a adquirir la consistencia de la boza, una bebida gruesa hecha del mijo fermentado.

En el prximo paso la pintura para vetear est preparada en tazas pequeas. La pintura que va a usarse debe ser molida muy finamente, y no debe ser una de esas pinturas vegetales o qumicas que no se disuelvan en agua. Despus de que la pintura se haya disuelto en agua en las pequeas tazas, dos cucharadas de un caf de rozadura fresca se agrega. La puntera detrs de este procedimiento es evitar que la pintura finalmente molida se hunda al fondo y asegurarse de que flota en la superficie. Las pinturas de los varios colores preparados de este modo entonces son extendidas y finalmente vaciadas en la bandeja.

La pintura se aferra en la superficie en los recipientes pequeos, que despus se mezclan o se separan por medio de un palillo de madera, dando lugar a diseos que sorprenden y fascinan. Los diseos especficos se pueden tambin crear segn los deseos del artista. El papel especial puesto sobre estos diseos es levantado a un lado unos 5-10 segundos despus, de la misma manera en la que uno va dando vuelta a las pginas de un libro, sostenindolo por dos bordes y teniendo cuidado de no manchar la pintura. El papel se deja para secarse en un lugar conveniente, los revestimientos laterales pintados ascendentes. De esta manera, los diseos con millares de detalles y los colores emergen.

Si el artista desea poner la escritura o un adorno entre stos diseos, l emplea otro mtodo. La escritura o el adorno se dibujan o se rasgua sobre el papel. Un instrumento agudo se utiliza para cortarla hacia fuera, y stos entonces estn fijados sobre el papel que vetea con un pegamento fino. El papel entonces se pone sobre la pintura en la bandeja segn lo descrito arriba. Despus de que el diseo que veteaba en el papel se haya secado, los patrones que se han pegado finos sobre el papel se quitan, saliendo de un espacio vaco. Este mtodo fue descubierto por la caligrafa y el principal exponente de los veteadotes fue Necmeddin Okyay (1883-1976), por lo cual esa manera de vetear especial, se conoce como ' vetear de Necmettin.' Hay varias variedades de vetear, tales como las llamadas ' de gran tamao, ' 'peinado ' y ' florecido.' Publicado por lacosturavisible en 16:26 Etiquetas: Papel - Marmolados

El kirigami es el arte del papel recortado, as como el origami lo es del papel plegado. Cuando surgi el papel, en China, casi de inmediato alguien lo cort, as que el origen del kirigami es milenario. Deriva de las palabras japonesas KIRU -cortar- y KAMI -papel- (al juntarlas kiru-kami se cambia la 'k' por una 'g' KIRIGAMI). En tal sentido, Kirigami es el "arte de cortar el papel" y de pegar papel

Los chinos, fueron los primeros en recortarlo. Producan encajes, de decoraciones para las ventanas con gran precisin y los pintaban con tinta de colores. En la actualidad los chinos siguen recortando el papel con gran maestra.

El papel recortado alemn llamado Scherenschnitte se desarroll en los monasterios para decorar casi cualquier cosa, desde cartas de amor hasta certificados bautismales.

Estos trabajos son de la artista Pamela Dalton

En Mxico el papel fue introducido por los espaoles en 1519, del cual naci el arte del papel picado, que se practica con profunda dedicacin y se usa para las decoraciones en fiestas pblicas, al realizar recortes decorativos para colgar. En la actualidad se concibe como un valioso auxiliar de la educacin como un medio de aumentar la creatividad, autoestima y destreza manual del estudiante.

Tipos En la actualidad hay varias modalidades de kirigami. Kirigami artstico, decorativo, o de manualidades; Se ensea a recortar con tijeras tomando en cuenta modelos y plantillas. Como producto principal tenemos tarjetas, adornos y manualidades diversas. Desarrolla tapetes, tarjetas y elementos decorativos. Como parte de este kirigami artstico destaca el kirigami arquitectnico, una variante que usando cuchillas logra trabajos espectaculares. Necesita de mucha concentracin y creatividad, y su rango de dificultad es alto.

Estos trabajos son de Marivi Garrido Kirigami mvil: estas figuras tienen la peculiaridad de poseer articulaciones logradas mediante la creacin de plegados en las siluetas de papel, que le permiten imitar movimientos especficos, el realismo es impresionante ya que se puede realizar cualquier tipo de articulacin y movimiento. Esta tcnica particular de kirigami viene siendo utilizada en diversos colegios con mucho xito pues, es mucho ms divertido aprender de una figura en movimiento que de un dibujo, mientras con un dibujo se ilustra, con una figura movil o articulada se puede experimentar. Son muy buenos los resultados en la estimulacin de la coordinacin motora fina y gruesa, concentracin y atencin.

Luego de ver estos trabajos los invito a buscar papeles, tijeras y ponerse a crear, aqu les dejo unos videos y seguro que uds encontrarn muchos ms! http://www.howcast.com/users/easycutpopup

Fuentes: http://www.wikipedia.org http://www.yorokobinokatachi.com http://omiyageblogs.blogspot.com http://www.origami-resource-center.com