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    Tema 02 - El Enlace de Acordes

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    Este documento resume las técnicas de enlace de acordes en la armonía tonal clásica. Explica tres tipos de movimiento entre voces, recomendaciones para enlazar acordes suavemente como mantener notas comunes y evitar saltos excesivos, y conceptos como evitar quintas y octavas repetidas, resolver la sensible, y prevenir la invasión de ámbito. El objetivo es lograr fluidez y elegancia en la progresión armónica.

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    Iniciacin a la Armona Tonal Clsica - Luis Robles

    Tema 2 - El Enlace de Acordes




    Pg. 2-1
    TEMA 2 - EL ENLACE DE ACORDES



    En este tema se explica cmo escribir dos o ms acordes consecutivos en una
    estructura armnica de tipo coral, enlazndolos adecuadamente.



    1. TIPOS DE MOVIMIENTO ENTRE 2 VOCES


    - Existen 3 tipos de movimiento entre 2 voces:

    1 - Contrario: Las voces se mueven en direcciones opuestas.
    2 - Directo: Las voces se mueven en la misma direccin.
    3 - Oblicuo: Una voz se mueve, mientras la otra permanece quieta.




    Grf. 2.1



    2. RECOMENDACIONES BSICAS PARA EL ENLACE DE DOS ACORDES


    - A la hora de enlazar 2 acordes, dentro de la de Msica Tonal Clsica se persigue
    la suavidad del enlace, lo que aporta elegancia al sonido y facilita la
    interpretacin. Para ello, se establecen las siguientes recomendaciones:

    Primera: Intentar mantener las notas comunes a los 2 acordes en la misma voz.

    Segunda: Tratar de que las voces superiores (Soprano, Contralto y Tenor) se
    muevan por movimiento contrario u oblicuo al Bajo.

    Tercera: Evitar la acumulacin de saltos (intervalos amplios) en las voces:

    A - En sentido horizontal: es decir, que una voz se mueva insistentemente
    a saltos (excepto en el Bajo, en el que s es ms frecuente que salte).

    B - En sentido vertical: cuando varias voces saltan simultaneamente.
    Cuantas ms voces saltan, ms acumulacin se produce.


    - Pocas veces es posible cumplir todas las recomendaciones. Lo habitual es
    cumplir dos, o al menos una. Si no se cumple ninguna, el enlace ser defectuoso.
    Iniciacin a la Armona Tonal Clsica - Luis Robles
    Tema 2 - El Enlace de Acordes


    Pg. 2-2



    Grf. 2.2



    3. QUINTAS Y OCTAVAS SEGUIDAS EN LAS MISMAS VOCES


    - En la msica medieval era muy frecuente el uso de intervalos de 5 u 8 de
    manera muy seguida, lo que genera un sonido muy caracterstico. Cuando ms
    tarde se gest la msica clsica, y para diferenciarse del estilo previo, los
    compositores evitaron la insistencia en esos intervalos.

    - Por ello, en la armona clsica se evita siempre la aparicin de dos 5as dos 8as
    seguidas entre dos mismas voces (siempre y cuando haya movimiento).


    Grf. 2.3a

    Iniciacin a la Armona Tonal Clsica - Luis Robles
    Tema 2 - El Enlace de Acordes


    Pg. 2-3

    4. LLEGADA A UNA QUINTA U OCTAVA POR MOVIMIENTO DIRECTO


    - Esa cierta mana de los compositores clsicos hacia los intervalos 5 u 8 se
    manifestaba tambin cuando alguno de ellos aparece en las partes extremas
    (Soprano y Bajo). El sonido del intervalo les resultaba demasiado evidente, y por
    tanto desagradable, al llegar a l por movimiento directo y saltando.

    - Slo toleraban esta situacin si la voz Soprano se mueve por grados conjuntos.
    La razn es porque as el sonido del intervalo queda ms disimulado, y de esa
    manera lo aplicaremos nosotros tambin.



    Grf. 2.3b



    5. LA SENSIBLE


    - La sensible, que es la 7 nota de la escala de la tonalidad, se conducir
    normalmente a la tnica. A esto se le llama Resolver la Sensible, y crea un efecto
    de potenciacin de la tnica, esencial en la Msica Tonal Clsica.


    Grf. 2.4


    - Cuando la sensible no se conduce a la tnica, tambin se considera resuelta si la
    tnica suena en la voz contigua superior. A este tipo de resolucin se le conoce
    como Sensible Diferida.

    Iniciacin a la Armona Tonal Clsica - Luis Robles
    Tema 2 - El Enlace de Acordes


    Pg. 2-4
    6. INVASIN DE MBITO

    - Se dice que se produce invasin de mbito cuando una voz salta ms all de la
    nota de la voz contigua, como ocurre en los siguientes ejemplos. La invasin de
    mbito debe evitarse, pues distorsiona el equilibrio polifnico.


    Grf. 2.5


    7. EJERCICIOS PROPUESTOS

    - Escribir, para los siguientes Bajos, las 3 voces superiores, teniendo en cuenta las
    indicaciones explicadas en este tema.

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