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Arte festivo
Proyectos abiertos de tiempos y configuraciones variables, hbridos de arte y otras prcticas comunitarias,
interlocucin activa con los participantes, nuevas formas de sociabilidad y discursividad parecen ser
algunos de los rasgos comunes de mucho arte actual, caracterizado por el crtico francs Nicolas
Bourriaud en trminos de esttica relacional o arte de post produccin! " la confrontacin polmica
entre Bourriaud y la crtica inglesa #laire Bishop sobre este giro distintivo del arte contemporneo $Otra
parte %&, se suman en este n'mero dos nuevas perspectivas crticas! " partir de un amplio catlogo de
obras y proyectos recientes, el historiador del arte norteamericano (al )oster y el crtico argentino
*einaldo +addaga investigan posibles genealogas, presupuestos estticos y la cada vez ms notoria
distancia de esta nueva cultura artstica respecto del arte de la modernidad!
Hal Foster
,urante la 'ltima dcada, en las galeras de arte, uno podra haberse topado con una de las siguientes
cosas- una habitacin vaca, a no ser por una pila de ho.as de papel idnticas /blancas, azul cielo, o con
imgenes impresas de una cama deshecha o p.aros en vuelo/ o una parva de caramelos idnticos
envueltos en papel metlico de color brillante, todos, las ho.as de papel y los caramelos, para servirse a
voluntad! 0 un ambiente con muebles de oficina amontonados en el espacio de la muestra y un par de
ollas con comida 1hai, para consumo libre de los visitantes 2ue se paseaban desorientados, comiendo y
conversando en el lugar! 0 un con.unto disperso de carteleras con anuncios, tableros de dibu.o y
plataformas de discusin, cubiertos con informacin sobre alg'n persona.e famoso del pasado $3rasmus
,ar4in o *obert 5cNamara&, como si se desarrollara all el guin de un documental, o como si acabara
de finalizar un seminario de historia! 0, finalmente, un 2uiosco improvisado con plstico y aglomerado,
repleto de imgenes y te6tos dedicados a un artista, escritor o filsofo $+ger, #arver o ,eleuze&, a modo
de estudio7templo casero!
0bras como estas /a mitad de camino entre la instalacin p'blica, la performance sombra y el archivo
privado/ se encuentran tambin fuera de las galeras, lo 2ue las vuelve ms indescifrables en trminos
estticos! 8e9alan, sin embargo, un giro distintivo del arte reciente! 3n los dos primeros e.emplos /obras
de )li6 :onzlez71orres y *ir;rit 1iravani.a/ hay en .uego una idea del arte como ofrenda efmera o
regalo precario $por oposicin a la escultura o la pintura acreditada&< en los dos e.emplos restantes $obras
de +iam :illic; y 1homas (irschhorn&, una idea del arte como investigacin informal de una figura o
evento de la historia, la poltica, la ficcin o la filosofa!= aun2ue se podra establecer cierta filiacin
terica para cada uno de estos tipos de obras $el don de 5arcel 5auss en el primer caso, la prctica
discursiva de 5ichel )oucault en el segundo&, el concepto abstracto se transforma en ellas en un espacio
operativo literal, una forma pragmtica de hacer y mostrar, hablar y ser!
+os cultores ms notorios de este arte se nutren de un amplio espectro de precedentes- los ob.etos
cotidianos del Nouveau Ralisme, los materiales humildes del Arte Povera, las estrategias participativas
de +ygia #lar; y (lio 0iticica y las tcticas de la crtica institucional de 5arcel Broodthaers y (ans
(aac;e! Pero estos artistas han transformado incluso los dispositivos familiares del ob.eto readymade, del
proyecto en colaboracin y del formato del arte de instalacin! "lgunos, por e.emplo, traba.an con
programas completos de 1> o pelculas de (olly4ood como si se tratara de imgenes halladas- Pierre
(uyghe ha vuelto a filmar secuencias de la pelcula de "l Pacino Tarde de perros, con el protagonista
real $un renuente asaltante de banco& devuelto al papel principal, y ,ouglas :ordon ha adaptado
drsticamente un par de pelculas de (itchcoc; $su 24 Hours Psycho ralentiza la pelcula original,
llevndola a una velocidad catatnica&! Para :ordon, estas obras son readymades temporales, es decir,
narraciones dadas 2ue se samplean en proyecciones de imgenes de gran tama9o $un medio
omnipresente en el arte de hoy&, mientras 2ue para Nicolas Bourriaud, codirector del Palais de 1o;yo /un
museo de Pars dedicado al arte contemporneo/, se trata de traba.os de post produccin! 3l trmino
subraya las manipulaciones secundarias $edicin y otros efectos similares& a las 2ue se somete el
material tanto en el arte como en el cine, y sugiere un nuevo estatus de la obra de arte en la era de la
informacin, posterior a la era de la produccin! +a presuncin de 2ue hemos arribado a una nueva era de
la post produccin es ideolgica, pero aun as, es cierto 2ue en el mundo del shareware, la informacin /
datos 2ue se reprocesan y se envan/ se presenta como el 'ltimo de los readymades, y muchos de estos
artistas, sugiere Bourriaud, traba.an para inventariar y seleccionar, usar y descargar, procesando no solo
imgenes y te6tos hallados, sino tambin formas dadas de e6hibicin y distribucin!
?no de los resultados posibles de esta nueva modalidad de traba.o es lo 2ue :ordon describe en
trminos de promiscuidad de colaboraciones, en las 2ue se e6treman los cuestionamientos
posmodernos al concepto de originalidad y autoridad! Pensemos, por e.emplo, en una obra en
colaboracin en proceso como No Ghost ust a !hell, iniciada por (uyghe y Philippe Parreno! (ace ya
algunos a9os, ambos artistas descubrieron 2ue una empresa .aponesa de animacin haba puesto en
venta algunos de sus persona.es menores< compraron uno, una muchacha llamada "nnlee, e invitaron a
otros artistas a incorporarla en sus obras! +a obra se transformaba en este caso en una cadena de
obras- para (uyghe y Parreno, No Ghost ust a !hell es una estructura dinmica 2ue produce formas
2ue la integran y es tambin la historia de una comunidad 2ue se encuentra a s misma en una imagen!
8i esta colaboracin no nos in2uieta lo suficiente $@comprar un persona.e como "nnlee es un gesto de
liberacin o de "onda#e serialA&, consideremos otro proyecto grupal 2ue adapta un producto readymade a
fines insospechados- en esta obra, Boe 8acanlan, ,omini2ue :onzalez7)oerster, :illic;,1iravani.a y otros
artistas nos instruyen acerca de cmo encargar ata'des a medida en la fbrica de muebles C;ea< el ttulo
de la obra es $%& o '(mo matarse en cual)uier lu#ar del mundo por menos de us *++ $How to ,ill
&ourself Anywhere in the -orld for under *++&!
1radicionalmente, el ob.eto readymade, de ,uchamp a ,amien (irst, se burla del arte alto, de la cultura
de masas o de ambos< en estos e.emplos hay adems una mirada mordaz sobre el capitalismo global!
"un as, la sensibilidad prevaleciente de estas nuevas obras es por lo general inocente o e6pansiva,
incluso l'dica< algo se ofrece, una vez ms, a los otros, o algo se abre a otros discursos! " veces se
presenta una imagen benigna de la globalizacin $condicin de posibilidad de este grupo internacional de
artistas& y hay tambin momentos utpicos- 1iravani.a, por e.emplo, organiz en la 1ailandia rural un
megaespacio gestionado por artistas llamado 1he +and $+a tierra&, concebido como un colectivo
para el compromiso social! 5s modestamente, muchos de estos artistas intentan convertir a los
espectadores pasivos en una comunidad temporaria de interlocutores activos! 3n este sentido, (irschhorn
/2ue alguna vez perteneci a un colectivo comunista de dise9adores grficos/ presenta sus improvisados
monumentos a artistas y filsofos como un caso de pedagoga apasionada, 2ue evoca los 2uioscos a#it.
prop de los constructivistas rusos y las construcciones obsesivas de Durt 8ch4itters! (irschhorn busca
distribuir ideas, irradiar energa y liberar actividad al mismo tiempo- no solo 2uiere familiarizar a los
espectadores con una cultura p'blica alternativa sino tambin libidinizar la relacin! 0tros artistas /
algunos con formacin cientfica $#arsten (Eller, por e.emplo&, otros ar2uitectos $8tefano Boeri&/ adaptan
un modelo de investigacin y e6perimentacin colectiva ms pr6imo al laboratorio o a la empresa de
dise9o 2ue al estudio de artista!1omo el trmino FestudioG literalmente, e6plica :abriel 0rozco, no como
espacio de produccin sino como tiempo dedicado al conocimiento!
+a promiscuidad de colaboraciones implica tambin promiscuidad de instalaciones- la instalacin es el
formato por defecto y la muestra, el medio com'n de mucho arte de hoy! $3sta tendencia se acent'a en
parte por la importancia creciente de las grandes muestras- no solo hay bienales en >enecia sino tambin
en 8an Pablo, 3stambul, Bohannesburgo y :4ang.u!& 36posiciones enteras se reducen a menudo a
confusas yu6taposiciones de proyectos /fotos y te6tos, imgenes y ob.etos, videos y pantallas/ y a veces
los efectos son ms caticos 2ue comunicativos! #on todo, la discursividad y la sociabilidad son
preocupaciones centrales del nuevo arte, tanto en su factura como en su e6posicin! +a discusin ha
pasado a ser un momento importante en la constitucin de un proyecto, asegura (uyghe, y 1iravani.a
asocia su arte, entendido como espacio de socializacin, con el mercado popular o la sala de baile!
(ago arte, dice :ordon,para poder ir al bar y comentarlo! "parentemente, si uno de los modelos de la
vie.a vanguardia era el Partido a lo +enin, hoy por hoy, su e2uivalente es la fiesta a lo +ennon!
3n tiempos de megamuestras, el papel del artista suele duplicarse en el de curador! 8oy director de
e2uipo, entrenador, productor, organizador, representante, porrista, anfitrin de la fiesta, capitn del
barco, dice 0rozco, en sntesis, soy un activista, un reactivo, un incubador! 3l ascenso del artista7
curador se complementa con el del curador7artista- los maestros de grandes muestras han ganado
prominencia durante la 'ltima dcada! "mbos grupos comparten a menudo modelos de traba.o y
caracterizaciones descriptivas! (ace algunos a9os, 1iravani.a, 0rozco y otros artistas, por e.emplo,
empezaron a hablar de sus proyectos en trminos de plataformas, estaciones, espacios 2ue re'nen y
luego dispersan, para subrayar la naturaleza casual de las comunidades 2ue intentaban crear! 1ambin
la ,ocumenta HH, curada por un e2uipo internacional dirigido por 0;4ui 3n4ezor, se concibi en base a
plataformas de discusin, dispersas en el mundo, sobre temas tales como +a democracia no realizada,
+os procesos de la verdad y la reconciliacin, #riollismo y criollizacin y #uatro ciudades africanas< la
muestra realizada en Dassel, "lemania, fue apenas la plataforma final! 3n la Bienal de >enecia de IJJK,
curada por otro grupo internacional encabezado por )rancesco Bonami, las secciones 3stacin utopa y
Lona de urgencia e.emplificaban bien la discursividad informal de gran parte del arte y las prcticas
curatoriales de hoy! #omo los trminos 2uiosco, plataforma y estacin, esas denominaciones
recuerdan la ambicin modernista de modernizar la cultura en sintona con la sociedad industrial $3l
+issitz;y llamaba a sus dise9os constructivistas estaciones de paso entre el arte y la ar2uitectura&! Pero
hoy esta terminologa evoca la red electrnica, y muchos artistas y curadores abrazan la retrica de la
interactividad de Cnternet, aun cuando los medios utilizados para ese fin son por lo general ms directos
y presenciales 2ue cual2uierchat room de la Meb!
+a forma misma de los libros de Bourriaud $/sttica relacional y Post producci(n& o la
de/ntrevistas01olumen 2 de (ans ?lrich 0brist, el curador principal del 5useo de "rte 5oderno de la
#iudad de Pars, es tan elocuente como los contenidos! +os te6tos de Bourriaud son una suerte de
esbozos /breves glosas de proyectos 2ue usan tcnicas de post produccin y buscan efectos
relacionales/, mientras 2ue el tomo de 0brist es difuso, casi mil pginas de conversaciones $Nslo en el
primer volumenO& con figuras tales como Bean *ouch o B! :! Ballard .unto a los artistas en cuestin!
$Ballard dispara una aguda observacin- +a prueba psicolgica es la 'nica funcin de las muestras de
hoy, asegura pensando en los =oung British "rtists,y los elementos estticos se han reducido
prcticamente a cero! 3l comentario 2uiere ser un elogio!& 8i el artista conceptual ,ouglas (uebler
propuso alguna vez fotografiar a todos los habitantes del mundo, el peripattico 0brist parece 2uerer
conversar con todos $muchas de sus entrevistas se hacen a bordo de un avin&! #omo gran parte del arte
2ue se discute en el libro, el resultado oscila entre el traba.o interdisciplinario e.emplar y la confusin
bablica de lenguas! Bunto con el nfasis en la discursividad y la sociabilidad, hay una preocupacin por
la tica y por lo cotidiano- el arte es un camino para e6plorar otras posibilidades de intercambio
$(uyghe&, un modelo del buen vivir $1iravani.a&, un modo de estar .untos en el da a da $0rozco&! Por
lo tanto, declara Bourriaud,el grupo se opone a la masa, la vecindad a la propaganda, el low tech al hi#h
tech y lo tctil a lo visual! = sobre todo, la vida cotidiana resulta un terreno mucho ms frtil 2ue la cultura
pop!
8in duda, la esttica relacional abre estas posibilidades, pero presenta tambin algunos aspectos
problemticos! " veces, el arte relacional se propone como arte poltico a partir de una analoga endeble
entre la obra abierta y la sociedad inclusiva, como si la mera incongruencia de la forma implicara la
comunidad democrtica, o como si la instalacin no .err2uica presagiara un mundo igualitario!
(irschhorn considera 2ue sus proyectos son espacios de construccin perpetua, mientras 2ue 1iravani.a
rechaza la necesidad de fi.ar el momento en 2ue todo se completa! Pero algo 2ue el arte todava puede
hacer, sin duda, es tomar posicin, y puede hacerlo en una instancia concreta 2ue re'na esttica,
conocimiento y crtica! 3l arte puede contestar el carcter informe de la sociedad en lugar de celebrarlo,
reconfigurndolo en una forma 2ue mueva a la refle6in y la resistencia $un intento claro de muchos
pintores modernistas&! 3stos artistas suelen citar a los situacionistas pero, como ha se9alado 1! B! #lar;,
los situacionistas valoraban la intervencin precisa y la organizacin rigurosa por sobre todas las cosas!
+a pregunta, argumenta (uyghe, no es F@PuAG, sino ms bien F@" 2uinAG +o 2ue cuenta es el
destinatario!1ambin Bourriaud considera el arte en trminos de un con.unto de unidades a ser
reactivadas por el espectador manipulador! 8e trata, en ms de un sentido, de otra herencia de la
provocacin duchampiana pero @en 2u momento esa reactivacin se vuelve una carga demasiado
pesada para el espectador, y la prueba demasiado ambiguaA #omo en muchos intentos previos de
implicar directamente al espectador $cierta pintura abstracta, cierto arte conceptual&, e6iste el riesgo de
2ue la obra se vuelva ilegible, reconvirtiendo al artista en la figura principal y el e6geta privilegiado de la
obra! 3n muchos casos,la muerte del autor no ha derivado en el nacimiento del lector, como 2uera
Barthes, sino en el desconcierto del espectador!
Pero adems, @2u arte, desde el *enacimiento por lo menos, no ha implicado la discursividad y la
sociabilidadA (ay una diferencia de grados, es cierto, pero el nfasis, @no ser redundanteA 8e corre
incluso el riesgo de caer en un e6tra9o formalismo de la discursividad y la sociabilidad, promovidas como
fines en s mismas! 1ambin la colaboracin parece por momentos un bien en s! +a colaboracin es la
respuesta, observa 0brist en alg'n momento, pero @cul es la preguntaA 3n el pasado reciente, los
colectivos de arte nucleados en torno al activismo contra el sida, por e.emplo, eran proyectos polticos<
hoy, en cambio, el solo hecho de reunirse parece a veces suficiente! ?na versin artstica, 2uizs, de las
multitudes s'bitas, de la gente 2ue se encuentra con gente, en trminos de 1iravani.a, como fin en s
mismo! 3s a2u donde coincido con 8artre en un mal da- al menos en las galeras y en los museos, el
infierno est en los otros!
Puede 2ue la discursividad y la sociabilidad estn en primer plano en el arte de hoy por2ue escasean en
otra parte! +o mismo podra decirse de la tica y de la vida cotidiana< basta pensar en la voracidad de
nuestros polticos y en el vrtigo diario! Ni si2uiera puede darse por sentado 2ue e6iste un p'blico de arte
sino 2ue hay 2ue convocarlo cada vez, y 2uizs sea esa la razn por la cual las muestras
contemporneas se presentan a menudo como una forma paliativa de la socializacin- vengan y .ueguen,
conversen, aprendan conmigo! 8i la participacin parece amenazada en otras esferas, privilegiarla en el
arte puede ser una prctica compensatoria, un plido sustituto temporario! 3s lo 2ue parece sugerir
Bourriaud- " travs de pe2ue9os servicios prestados, los artistas rellenan las grietas del te.ido social!
8olo en sus momentos ms sombros, se permite una nota crtica-" la sociedad del espectculo, por lo
tanto, le sigue la sociedad de los e6tras, en la 2ue cada uno alienta la ilusin de una democracia
interactiva en los canales ms o menos truncos de la comunicacin!
+a mayora de estos artistas y curadores ve la discursividad y la sociabilidad color de rosa! #omo sugiere
la crtica #laire Bishop, tienden a olvidar la contradiccin en el dilogo y el conflicto en la democracia, y la
versin del su.eto 2ue mane.an carece de inconsciente $incluso el don de 5auss est cargado de
ambivalencia&! Por momentos todo parece ser interactividad feliz- entre los ob.etos estticos Bourriaud
incluye encuentros, reuniones, eventos, varios tipos de colaboraciones entre las personas, .uegos,
festivales y lugares de convivencia< en sntesis, todo tipo de encuentro e invencin relacional! 5uchos
lectores encontrarn en la esttica relacional un 'ltimo y verdadero fin del arte para celebrar o lamentar!
0tros encontrarn una forma de estetizar los procedimientos ms benignos de nuestra economa de
servicios $invitaciones, sesiones de castin#, encuentros, reas de convivencia amigables con el usuario,
citas&! #abe todava una 'ltima sospecha- con toda su discursividad, la esttica relacional puede
entenderse como parte de un movimiento general en pos de una cultura postcrtica- un arte, una
ar2uitectura, un cine y una literatura despus de la teora!


1raduccin- :raciela 8peranza
Lecturas. "rte festivo 34Artsy Party56 fue publicado en el 7ondon Review of 8oo9s vol! I%, n'mero IK, en
diciembre de IJJK, como comentario crtico de las ediciones en ingls deRelational Aesthetics de Nicolas
Bourriaud $Pars, +es presses du rel, IJJI&, Post producci(n, del mismo autor $edicin en espa9ol de
"driana (idalgo, Buenos "ires, IJJQ& e%nterviews: 1olume % de (ans ?lrich 0brist $5iln, #harta, IJJK&!
8e publica en Otra parte con autorizacin del autor!

Hal Foster es 1o4nsend 5artin Professor de "rte en Princeton, 3stados ?nidos! 3ntre sus 'ltimos libros
se incluyen The Anti.Aesthetic: /ssays on Postmodern 'ulture $Bay Press, HRSK&; $esi#n and 'rime 3and
Other $iatri"es6 $>erso, IJJI& y Prosthetic Gods $mit Press, IJJQ&, todos inditos en espa9ol!