FUGA XXI - Clave Bien Temperado

Facultad de Artes
Departamento de Msica y Sonologa
FUGA N21 en Si bemol

Clavecn bien temperado vol I
Alumno: Felipe Segovia

Profesor: Cristin Guerra
INTRODUCCIN Y CONTEXTO
El clavecn bien temperado (en alemn, Das wohltemperierte Klavier) es una
coleccin de preludios y fugas en dos volmenes compuestas por el msico barroco
alemn Johann Sebastian Bach. Ambos volmenes de esta obra posee 24 grupos
constituidos por un preludio y una fuga en la misma tonalidad y empezando en Do mayor
completa toda la gama cromtica alternando entre tonos mayores y menores hasta llegar a
Si menor.
La fuga N21 en Si bemol mayor del primer volumen es la pieza que analizar en el
siguiente informe, en primer lugar realizar un anlisis personal de la pieza con detalle
para luego realizar una breve comparacin con anlisis de otros tericos.
ANLISIS DE LA FUGA
EL TEMA
El tema (o sujeto) de la fuga es una bella meloda de una dcima menor de
extensin (Do central-Mi bemol cuarto espacio), posee una duracin de 4 compases (ms
la primera nota del 5to) y lo divid en 3 motivos de 1 comps cada uno (el tercero se
presenta repetido) como muestro a continuacin:
Su carcter meldico es equilibrado entre grado conjunto y saltos. El primer

motivo, y fundamental para la construccin de toda la obra en mi opinin, posee estas dos
cualidades tanto en sus tres primeras notas Fa-Sol-Fa como en los siguientes saltos de 4ta
ascendente y 6ta descendente. El segundo motivo es prcticamente una transposicin una
segunda ms arriba del primer motivo, ms algunas notas de ornamentacin. El tercer
motivo es un amplio recorrido meldico gradual basado en el salto de 4ta, sta vez desde
el La segundo espacio al Re tercera lnea.
Es en este tercer motivo donde considero se encuentra el clmax del tema,
especficamente en el primer Mi bemol en el tercer tiempo. sta es la nota ms alta dentro
de todo el tema y viene antecedida por un Si bemol y un Do alcanzados progresivamente

en los motivos 1 y 2 respectivamente dndole un mayor nfasis. Adems, es alcanzada de
manera gradual en semicorcheas ascendentes generando tensin que luego resuelve
descendiendo (aunque hay otro Mi bemol un par de notas despus, el movimiento
descendente que lo precede le quita a mi juicio la tensin que hubiese requerido para ser
el clmax)
Un ltimo alcance respecto al tema es la armona implcita que genera su
movimiento meldico siendo, a mi opinin, la siguiente:
LOS CONTRATEMAS
Existe tambin en la pieza la presencia de 2 contratemas que continuamente se
presentan junto al tema en cada una de sus apariciones. El primero se divide en 2 partes
de 2 compases, la primera es elaborada a partir de una variacin intervlica y de
trayectoria del motivo 1 del tema, presentndose pura en un comps y ornamentada en
otro; la segunda es un fragmento caracterizado por una nota repetida (siempre en el 5to
grado de la escala de la tonalidad del momento) que se reitera luego (al igual que se
reitera el motivo 3 del tema)
El segundo contratema tambin es dividido en 2 partes de 2 compases, la primera

es un fragmento del 1 comps del motivo 1 del tema disminuido a semicorcheas (luego se
transpone una segunda), y la segunda es un fragmento claramente identificable del motivo

3 del tema (que nuevamente se repite)
ESQUEMA DE LA FUGA
EXPOSICIN
La fuga presenta por primera vez el tema en la voz de la soprano, luego en la voz
contralto se presenta la respuesta a la dominante que es tonal (posee una leve
intervencin en la intervlica) mientras la voz soprano realiza el primer contratema. Al
finalizar la respuesta, la voz del bajo ahora presenta el tema nuevamente en tnica
mientras la voz contralto realiza el primer contratema y la voz soprano el segundo
contratema.
As siempre en la fuga, exceptuando los episodios, los primeros 2 compases de los

contratemas se presentan junto a los primeros 2 compases del tema (motivos 1 y 2) e
igualmente los segundos 2 compases de los contratemas junto a los ltimos 2 del tema
(motivo 3 y su repeticin)
Hasta ste punto consider delimitar la exposicin, ya que las 3 voces que
componen la fuga han presentado el tema ntegramente. No hay pre-episodios como
puede apreciarse.
CONTINUACIN DE LA FUGA
Inmediatamente despus de la exposicin, la voz soprano presenta una nueva
respuesta en dominante, pero es proseguida por el primer episodio de la fuga, por lo que
no lo consider como contraexposicin (presencia respuesta-sujeto luego de la
exposicin) Tanto este episodio como el siguiente se construyen en base a materiales
tanto del tema como de los contratemas (que en estricto rigor son elaboraciones del
material del tema) e involucran progresin modulante, por lo que hay ausencia de
divertimentos en esta obra.
El primer episodio que comienza con la voz soprano que contina repitiendo el
motivo 3 del tema mientras las voces inferiores realizan un trocado respecto al comps
anterior (ambas se cambian de contratema), 2 compases ms adelante comienza la
progresin descendente que finaliza modulando a Sol menor. Es muy particular en estos
compases la ausencia de la voz contralto mientras la voz del bajo realiza una elaboracin
del motivo 1 del tema invertido. Este episodio finaliza cuando la voz contralto aparece
ahora con el tema en la tonalidad de Sol menor como ya lo mencion (mientras las dems
voces realizan los contratemas)
Luego el bajo presenta el tema ahora en la tonalidad de Do menor, y al finalizar se

desarrolla el segundo episodio de la pieza. ste inmediatamente realiza una progresin,
con los mismos materiales que en la progresin anterior solo que dispuestos en distintas
voces, eso s se presenta una elaboracin nueva en la voz contralto: fragmentos del
segundo contratema aumentado en corcheas. 3 compases luego de iniciado el episodio,
las 3 voces se intercambian su material en un gran trocado, finalizando todo 2 compases
luego con una nueva entrada temtica en la voz contralto en Do menor pero con una
curiosa particularidad, no se presenta el tema completo sino los dos primeros compases
de l (y obviamente los dos primeros compases de sus contratemas acompaantes)
Seguido de esta curiosa entrada temtica, la pieza finaliza con otras 2 nuevas (esta
vez s enteras) en la voz soprano en la tonalidad de Mi bemol la primera, y en la voz
contralto en el tono original la segunda. Esta ltima entrada temtica posee un agregado
de sus 2 ltimos compases, donde la voces extremas trocan los contratemas, la que
considero es la seccin conclusiva. Todo esto se disuelve en una cadencia autntica final.
SNTESIS
Como sntesis puedo sealar que consider 9 entradas temticas totales (la 7ma
siendo la entrada corta) En toda la obra no hay uso de nota pedal, ni entradas estrechas
(ni stretto obviamente). Existe el recurso de trocado en mltiples ocasiones como ya lo
apunt y no hay imitaciones cannicas como tales. Tambin hay ausencia de coda a mi
juicio, ya que la seccin conclusiva, como ya lo mencion, consiste en elaboracin de
material temtico ms una cadencia final.
Para concluir mi anlisis dejo el esquema del plan tonal de la pieza.
ANLISIS COMPARADO
Ahora, realizar una breve comparacin de mi anlisis de la fuga con otros
realizados por musiclogos publicados en sus pginas web.
Anlisis de Tim Smith & David Korevaar

http://bach.nau.edu/clavier/nature/fugues/Fugue21.html
Encontr principalmente 2 diferencias entre mi anlisis y el de Tim Smith y David
Korevaar. La primera es que ellos identifican solo 8 entradas temticas en la pieza y no 9
como identifiqu yo, esto quizs se debe a que la entrada temtica corta que seal
luego del segundo episodio fue considerada como parte del episodio mismo y por lo tanto
no la contabilizaron.
La segunda diferencia fue que ellos identificaron como exposicin la seccin que
comprende las 4 primeras entradas temticas antes del primer episodio, donde yo solo
consider las 3 primeras.
Anlisis de Siglind Bruhn
http://www-personal.umich.edu/~siglind/wtc-i-21.html
Mi anlisis y el anlisis de la musicloga Siglind Bruhn son muy similares,
coincidiendo completamente en el esquema de la fuga (ella si considera 9 entradas
temticas), la divisin del tema en 3 motivos, su clmax y el desarrollo de los episodios por
ejemplo. La nica discrepancia que encontr fue en la consideracin de la armona
implcita del movimiento meldico del tema, donde ella sealaba un II, un III y un VII grado
dentro de ste (mientras yo solo propuse cambios entre tnica y dominante)
PROYECCIONES
Los Valores Introduccin a la filosofa de la msica - Lewis Eugene Rowell
A continuacin mi interpretacin de los elementos propuestos por Rowell aplicados a la
fuga:
Economa: prcticamente toda la fuga se construye a partir del material expuesto

en el tema, prctica comn en este tipo de obras.
Inteligencia: se evidencia una gran habilidad para no romper el esquema temacontratema 1- contratema 2 de cada voz dndole una estructura slida a la pieza.
Confusin: la constante superposicin del tema contratema 1- contratema 2

entre las 3 voces genera un entramado polifnico complejo pero coherente.
Identidad preservada en medio del cambio: el tema se hace claramente

identificable en cada una de sus pariciones an se encuentre variado en tonalidad,
intervalos, entre otros elementos.
Imitacin: la fuga en su definicin comprende imitacin de las distintas voces, esta

cualidad se hace presente en toda la obra.
Continuidad: una vez se inician las entradas temticas, se genera un movimiento

constante que va creciendo en intensidad; los episodios crean breves momentos de
descanso (prescindiendo de una voz incluso en los compases 19-21) para luego
iniciar una nueva serie de entradas temticas.
Interjuego Tonal: el plan tonal comprende la tonalidad original ms 4 tonalidades

cercanas.
Combinacin: el material del tema es combinado debidamente para crear todos

los elementos y secciones de la fuga.

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presenta repetido) como muestro a continuacin:

Su carcter meldico es equilibrado entre grado conjunto y saltos. El primer

de todo el tema y viene antecedida por un Si bemol y un Do alcanzados progresivamente

movimiento meldico siendo, a mi opinin, la siguiente:

reitera el motivo 3 del tema)

El segundo contratema tambin es dividido en 2 partes de 2 compases, la primera

transpone una segunda), y la segunda es un fragmento claramente identificable del motivo

As siempre en la fuga, exceptuando los episodios, los primeros 2 compases de los

Luego el bajo presenta el tema ahora en la tonalidad de Do menor, y al finalizar se

Anlisis de Tim Smith & David Korevaar

Economa: prcticamente toda la fuga se construye a partir del material expuesto

Confusin: la constante superposicin del tema contratema 1- contratema 2

Identidad preservada en medio del cambio: el tema se hace claramente

Imitacin: la fuga en su definicin comprende imitacin de las distintas voces, esta

Continuidad: una vez se inician las entradas temticas, se genera un movimiento

Interjuego Tonal: el plan tonal comprende la tonalidad original ms 4 tonalidades

Combinacin: el material del tema es combinado debidamente para crear todos

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