Obras de Antoine Louis Barye

Centauro
Autor: Barye, Antoine Louis
Origen: Cobo, Mara Zoila Godoy de
Gnero: mitolgico
Escuela: Francesa S.XIX
Tcnica: Modelado Vaciado
Objeto: Escultura
Estilo: Clasicismo
Soporte: Bronce patinado marrn
Medidas: 41x 37 x 14cm .
Ubicacin: Sala 9 - Pintura y escultura francesa del Siglo XIX
Nacionalidad Francesa
(Francia, Pars, 1795 Francia, Pars, 1875)
Antoine-Louis Barye est considerado como uno de los ms grandes, sino el ms

grande, de los escultores animalistas del siglo XIX. Esta temtica, materializada en
innumerables pequeos bronces de edicin tuvo un xito notable en la segunda
mitad de ese siglo. Como prueba de ello, mencionemos que el Museo posee trece
obras de animales de este escultor. Sin embargo, ms all del predominio de la
temtica animalista, en la obra de Barye tienen tambin cabida algunos otros
temas, entre ellos el literario y el mitolgico. En este ltimo se destaca el del mito
de Teseo, personaje en el que Barye se inspir dos veces. En una de ellas eligi el
clebre combate del hijo de Egeo con el Minotauro en su laberinto de Creta, obra
que fue presentada en 1843 junto con otras en el Saln del Louvre de ese ao,
envo no aceptado por el jurado. Este rechazo, que no era el primero para Barye,
lo llev a no volver a presentarse en los aos sucesivos.
Sealemos de paso que un ejemplar de la segunda versin de Teseo combatiendo
al Minotauro, editado por Barbedienne, forma parte del patrimonio del MNBA. La
otra escultura dedicada al prncipe ateniense, Teseo luchando con el centauro
Bienor, est inspirada en un episodio del Libro 12 de las Metamorfosis de Ovidio:
la escena violenta que tuvo lugar en las bodas del rey de los lapitas, Pirtoo, con
Hipodamia, cuando los centauros invitados a la boda, luego de embriagarse,
intentaron violar a la novia y a las mujeres que la acompaaban y desencadenaron
una feroz batalla. Barye representa la lucha entre Teseo, que se encontraba en el
festn por su estrecha amistad con el novio, y el centauro Bienor. Este combate fue
descripto de la siguiente manera por Ovidio: No se detiene [Teseo] y salta encima
del gigantesco Bienor, sobre cuya grupa jams hasta ahora haba montado
[nadie]; aprisiona sus flancos con sus rodillas y, tirndole atrs la cabellera que le
estruja con la mano izquierda, le rompe la cara, la frente amenazadora y las
sienes con un tronco lleno de nudos (1).
Es muy probable que el impulso inicial que llev a Barye a realizar esta obra haya
sido su conocimiento de la versin de Antonio Canova del mismo tema (Teseo y el
centauro, Kunsthistorisches Museum, Viena) terminada en 1819. Sin embargo,
solo Barye identific al centauro con Bienor siguiendo fielmente el relato de Ovidio.
Es probable que lo que atrajo a Barye de las dos luchas de Teseo haya sido el
desafo de representar dos seres mitad hombres, mitad animales y poder hacer
gala, en los dos casos, no solo de su dominio de la anatoma animal sino tambin
de la humana. La primera versin de esta obra, Teseo luchando con un centauro,
data de 1840. La versin definitiva fue realizada en 1849 por encargo del gobierno
y exhibida en el Saln de 1850. Esta ocasin tuvo particular relevancia en la
carrera de Barye porque signific su regreso, despus del episodio ya mencionado
de 1843, a las exposiciones oficiales. Junto con la obra que nos ocupa present
Jaguar devorando una liebre (inv. 3569), de la cual un calco en yeso forma parte
de los fondos Barye del MNBA. Tanto el pblico como la crtica acogieron con
entusiasmo ambas obras, en las que algunos autores ven un punto de inflexin en
el estilo del escultor ya que, sobre todo en el Teseo, se aprecia una tendencia
definidamente clsica en la elaboracin de sus personajes. En el catlogo de la
exposicin figuraba como Teseo luchando con un centauro, grupo en yeso. Sin
embargo, en el catlogo de venta de Barye cinco aos despus figur como Teseo
luchando con el centauro Bienor. Segn Elisabeth Briggs Lynch (2) el cambio de
nombre seguramente se debi a la necesidad del autor de diferenciar la versin de
1840 de esta ltima, que adems de ser de calidad superior era de mayor tamao
(la altura estaba prcticamente triplicada) y presentaba cambios sustanciales. En
la base, debajo del vientre del centauro, hay mayor cantidad de rocas a las que se
agregaron elementos vegetales. Tanto la pata delantera flexionada como la cola
del centauro se hallan curvadas hacia la base. En cuanto a las cabezas y los
rostros, fueron trabajados con mayor detalle y expresividad. Los personajes fueron
tratados en un estilo clsico y muy posiblemente inspirados en el friso de las
Panateneas del Partenn. De hecho, en la Walters Art Gallery de Baltimore se
encuentra un dibujo de Barye en el que copi tres jinetes de estos frisos donde se
puede apreciar que el jinete del centro tiene una actitud muy similar a la de Teseo
y el movimiento de las cuatro patas del caballo del extremo derecho del dibujo es
el que aplic, con leves variantes, en el centauro. El hieratismo de Teseo, que
recuerda a los kouroi arcaicos griegos, contrasta con la expresividad y fiereza del
centauro y subraya as la contraposicin de la razn con la irracionalidad. Este
triunfo sereno y decidido de la racionalidad es presentado por Barye concentrado
en dos personajes concretos, a diferencia del antecedente del grupo de metopas
del ya citado Partenn en el que vemos a lapitas y centauros genricos. El tamao
original de la obra tiene una altura de 128 cm y un largo de 112 cm, medidas
consignadas en el catlogo de 1860 editado por el propio Barye. El tamao de la
pieza del MNBA corresponde a la reduccin nmero cuatro en el catlogo de las
obras de Barye fundidas por Barbedienne, editado en Pars en 1880. En base a
las caractersticas de la firma del fundidor es posible datar a nuestro ejemplar
entre 1876 y 1900. Es interesante sealar que para el monumento al escultor,
erigido en 1894 en Pars, fue elegida esta obra como figura principal. Se trataba
de una copia en bronce de tres metros de altura, realizada por Barbedienne, que
desapareci durante la Segunda Guerra Mundial junto con una copia, tambin en
bronce, de otra obra emblemtica del artista: Len aplastando una serpiente,
ubicada en el frente del monumento. Ambas fueron fundidas por los alemanes
para usar el metal con fines blicos.
Thse combattant le minotaure (Teseo combatiendo al Minotauro)
Thse combattant le minotaure (Teseo combatiendo al

Minotauro)
Origen: Donacin Mara Salom de Guerrico de Lamarca y Mercedes de

Guerrico, 1938
Gnero: mitolgico
Objeto: Escultura
Estilo: Clasicismo
Soporte: Bronce patinado
Medidas: 45,5 x 29 x 18 cm.
Ubicacin: Sala 17 - Arte Europeo siglo XVII al XIX, Coleccin Guerrico
Lion et serpent (Len y serpiente)
Lion et serpent (Len y serpiente)

Origen: Donacin Mara Salom de Guerrico de Lamarca y Mercedes de

Guerrico, 1938
Gnero: animalista
Objeto: Escultura
Estilo: Naturalismo
Soporte: Bronce
Medidas: 17 x 10,3 x 20 cm.
Ubicacin: Sala 17 - Arte Europeo siglo XVII al XIX, Coleccin Guerrico
Barye, Antoine-Louis (1795-1875).

Escultor romntico francs que cre vigorosas y naturalistas esculturas de animales en
bronce. Su talento y originalidad contribuyeron a convertir la vida salvaje en un tema
aceptado dentro de la escultura.
Antoine-Louis Barye naci en Pars, Francia, en 1796 . Hijo de un orfebre, Barye estudi
arte con el escultor Bosio y el pintor Gros. En 1818, ingres en la escuela de Bellas Artes
de la Academia Francesa, la que era por entonces la escuela oficial de arte en Francia. Seis
aos ms tarde, Barye dej la Escuela, tras fracasar en su intento por conseguir el Premio
de Roma, mximo galardn que conceda esta institucin. Comenz a trabajar para el
orfebre Fauconnier, en cuyo taller model ornamentos en forma de animales . Fue entonces
cuando comenz a estudiar seriamente la anatoma de los animales realizando dibujos del
natural en el zoo de Pars, el Jardin Des Plantes. Estos estudios le valieron, aos ms tarde,
en 1854, el nombramiento de Maestro de Dibujo Zoolgico, concedido por el Museo de
Historia
Natural.
Barye, con sus esculturas de animales de estilo dramtico y realista, muy del gusto de los
romnticos, inici una ruptura con la escultura tradicional, en la que el hombre era
considerado el nico modelo digno de un estudio detallado, mientras que los animales se
representaban slo como seres idealizados. Durante la dcada de 1930, Barye present una
serie de trabajos (como Len aplastando una serpiente, fechado en 1832 y actualmente en
el Museo del Louvre, Pars) a los Salones, exposiciones anuales convocadas por la
Academia, en las que ser admitido era un requisito indispensable para cualquier artista
profesional. Las obras que present a los Salones fueron muy bien recibidas por algunos
sectores de la crtica, sin embargo los ms estrictos defensores del arte acadmico lo
atacaron con vehemencia. En 1837, sus esculturas fueron rechazadas por el jurado del
Saln y no fue admitido de nuevo hasta 1850.
En los comienzos de su carrera , su ms importante cliente fue el Duque de Orleans. A
finales de la dcada de 1840, mientras Barye segua sufriendo el rechazo del arte oficial, se
gan la vida vendiendo a la clase media francesa reproducciones, medianas y pequeas, de
sus grandes esculturas, que l mismo realizaba en su pequea fundicin. Tras la revolucin
de 1848, el movimiento romntico fue aceptado por las autoridades artsticas de Francia y
Barye, por fin, se convirti en miembro de derecho de la clase artstica francesa. A partir
de entonces, puestos oficiales y honores le acompaaron el resto de su vida.
Desde 1860 , los coleccionistas americanos fueron los principales clientes de Barye, lo que
ha propiciado que, hoy en da, su obra est representada en ms museos americanos que la
de ningn otro escultor.
Su trabajo inspir la escuela francesa de escultura de animales, que se desarroll durante el
siglo XIX, conocida como Les Animaliers. Esta escuela influy, a su vez, sobre una
posterior generacin de escultores americanos y form la base de una tradicin de escultura
de la vida salvaje que contina viva en nuestros das.
Al igual que otros artistas romnticos, Barye se interes por los aspectos ms feroces y
dramticos de la naturaleza. Las luchas entre animales salvajes fue su especialidad y a
menudo represent a los grandes felinos. En esta lnea se encuentra una de sus obras
titulada Jaguar devorando a una liebre, fechada en 1850 y considerada una de sus obras
maestras. En ella se combinan las distintas cualidades de este artista : la precisin
anatmica en los detalles, dentro de una forma simple, llena de fuerza y belleza. Tambin
realiz algunos trabajos inspirados en la mitologa clsica, como Teseo luchando contra el
Minotauro, fechada entre 1846 y 1848 y que actualmente se encuentra en el Museo del
Louvre (Pars).
Sus estudios cient ficos de animales, realizados con modelos vivos en el Zoo de Pars,
coincidieron con un creciente inters por la historia natural por parte de cientficos,
escritores , artistas y, a menudo, del pblico general. Durante el siglo XIX, se fundaron
gran nmero de zoos pblicos y se realizaron y publicaron importantes estudios
anatmicos, al tiempo que las teoras sobre la evolucin de las especies recibieron un gran
impulso.
Antoine-Louis Barye muri en Pars en 1875.

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Centauro

Autor: Barye, Antoine Louis

Origen: Cobo, Mara Zoila Godoy de

Escuela: Francesa S.XIX

Tcnica: Modelado Vaciado

Soporte: Bronce patinado marrn

Medidas: 41x 37 x 14cm .

Ubicacin: Sala 9 - Pintura y escultura francesa del Siglo XIX

Antoine-Louis Barye est considerado como uno de los ms grandes, sino el ms

Thse combattant le minotaure (Teseo combatiendo al Minotauro)

Thse combattant le minotaure (Teseo combatiendo al

Autor: Barye, Antoine Louis

Origen: Donacin Mara Salom de Guerrico de Lamarca y Mercedes de

Escuela: Francesa S.XIX

Tcnica: Modelado Vaciado

Soporte: Bronce patinado

Medidas: 45,5 x 29 x 18 cm.

Ubicacin: Sala 17 - Arte Europeo siglo XVII al XIX, Coleccin Guerrico

Lion et serpent (Len y serpiente)

Lion et serpent (Len y serpiente)

Autor: Barye, Antoine Louis

Origen: Donacin Mara Salom de Guerrico de Lamarca y Mercedes de

Escuela: Francesa S.XIX

Tcnica: Modelado Vaciado

Medidas: 17 x 10,3 x 20 cm.

Ubicacin: Sala 17 - Arte Europeo siglo XVII al XIX, Coleccin Guerrico

Barye, Antoine-Louis (1795-1875).

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