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Museo Brasileo de Escultura de San Pablo

Paulo Mendes da Rocha
HIII G/18
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Existe esta paradoja: cmo llegar a ser moderno y regresar a las fuentes, cmo revivir una antigua y
dormida civilizacin y tomar parte en la civilizacin universal
Paul Ricoeur, Historia y verdad. Citado en Hacia un regionalismo crtico: seis puntos para una
arquitectura de resistencia, Kenneth Frampton.
Decidimos abrir el trabajo con esta cita, ya que nos

parece que Brasil es uno de los pases
latinoamericanos que ha logrado superar esta
paradoja, consiguiendo una arquitectura de
carcter regional, con fuertes rasgos de identidad,
pero reconocida a nivel internacional como
contempornea.
Brasil comienza a situarse en el mbito
internacional con la arquitectura que se desarrolla
en ese pas a partir de 1930. La arquitectura
Carioca, de la que Oscar Niemeyer es uno de sus
principales autores, haba maravillado a los
norteamericanos con sus curvas, movimientos y
colores, era comparada con la alegra de ese pas y
los movimientos de sus mujeres.
Pero, en el ao 1954 al realizarse la II Bienal de
arquitectura en San Pablo comienza a generarse
un quiebre con la arquitectura carioca, muchos de
los arquitectos que viajan a esa Bienal, se ven
desencantados con las obras, Max Bill es uno de
los que emite las ms duras criticas calificndola
como confusa, caprichosa, carente de razn o
decencia, anrquica y decorativa, entre otras. De
esta manera, comienza el declive de la
arquitectura carioca que culmina con la
construccin de Brasilia en 1960.
A su vez, en San Pablo, un grupo de arquitectos
compartan un inters comn por Le Corbusier y
su hormign en bruto y trabajaban con
estructuras enteramente expuestas, sin
recubrimientos interiores evidenciando tanto la
materia como su capacidad estructural. Este
grupo conformado por Vilanova Artigas, Lina Bo
Bardi y Paulo Mendes da Rocha, ser el inicio de la
denominada escuela paulista caracterizada por
el nfasis obsesivo en la estructura y los
materiales, y la lgica estructural para el diseo.
Consideramos que este grupo es identificable con
la idea de retaguardia que plantea Kenneth
Frampton en Hacia un regionalismo crtico: seis
puntos para una arquitectura de resistencia
Una retaguardia crtica tiene que separarse tanto
del perfeccionamiento de la tecnologa avanzada
como de la omnipresente tendencia a regresar a un
historicismo nostlgico o lo volublemente decorativo.
Slo una retaguardia tiene capacidad para cultivar
una cultura resistente, dadora de identidad, teniendo
al mismo tiempo la posibilidad de recurrir
discretamente a la tcnica universal.
Niemeyer -croquis del

complejo Pampulha, 1940
Lina Bo Bardi MASP, 1956
Vilanova Artigas -Facultad de

Arquitectura de San Pablo- 1969
El nfasis en la lgica estructural es una de las principales

diferencias con la lnea carioca, que tambin usaban el
hormign, pero buscando resultados formales y plsticos, que
impacten emocionalmente por su belleza. Los paulistas en
cambio, se interesaban por la obra en s misma, en su totalidad
y su exhibicin estructural, perturbando por su crudeza.
La realidad de San Pablo es histricamente diferente a la de
Ro, y ello se traslada a la arquitectura, los paulistas se
describen a s mismos como resistentes, sensatos, duros y
rigurosos, ya que siempre tuvieron que escalar las laderas de
las sierras para encontrar lugar y construir su ciudad y su
cultura aislada por ros; su arquitectura trata de evidenciar esa
lucha.
El Museo de esculturas de Brasil, es un claro ejemplo de los
rasgos paulistas, proyectar a partir de las sugerencias del sitio y
de este modo generar lugar y trasformar el espacio urbano, tal
como lo haba hecho Lina Bo Bardi en el MASP.:
El edificio se levanta en un solar triangular circundado por dos
calles a diferente nivel: una avenida principal, que vincula dos
centros de la ciudad y una calle de barrio menos concurrida. La
decisin de enterrar parcialmente el edificio, aprovechando
dicha diferencia de nivel. Se confunde de esta manera el
edificio con el entorno, disolviendo la relacin edificio lote, y se
aferra al lugar de modo que pareciera que no fuese posible
erguir esta obra en ningn otro, tal como explica Vittorio
Gregotti, en su conferencia de 1983 citado en Llamado al
orden. En defensa de la tectnica. Kenneth Frampton
Por lo tanto entorno no es un sistema donde disolver la
arquitectura sino el material ms importante desde donde
desarrollar el proyecto. A travs del concepto de sitio y el principio
del asentamiento, el entorno es la esencia de la produccin
arquitectnica.
As el proyecto conforma una gran plaza de exposicin al aire libre que vincula los niveles de
ambas calles, y que recibe al visitante entre jardines, un espejo de agua y un anfiteatro que
reconstruye y arquitecturiza la topografa del terreno. Dicho espacio abierto es atravesado por una
gigante viga de hormign de doce metros por sesenta de largo que funciona como un abrigo
simblico y un punto de referencia y parmetro de escala entre las esculturas expuestas y el
observador.

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