Proporcion Arte

LA PROPORCIN EN EL ARTE.
ARQUITECTURA,
ESCULTURA Y PINTURA
(ENCARNACIN VISO GARCA)
1. ARTE Y PROPORCIN.
Tanto en arquitectura como en escultura y pintura se establecieron una serie de
relaciones de medida que nos llevaron al concepto de proporcin.
La proporcin viene dada por la relacin entre las dimensiones de dos o ms partes
de un todo, o entre las partes respecto a su totalidad. La proporcin tambin se
identifica con las relaciones de tamao que guardan unas formas con las formas de su
entorno. El tamao es una relacin relativa, ya que las cosas, por si mismas, no son ni
grandes ni pequeas, hasta que no son comparadas con otras de su alrededor.
A lo largo de la historia, los artistas han buscado la belleza a travs de la armona,
y sta bsicamente a travs de la proporcin.
Las proporciones de las formas artsticas a lo largo de la historia se han basado en
conceptos geomtricos y matemticos, as como en su funcin.
Buscando siempre el ideal de belleza y por tanto de proporcin se lleg hasta la divina
proporcin encontrada mediante la proporcin urea, cuya razn era definida por el
nmero de oro, .
= 1,618
A este nmero se llegaba relacionando los segmentos a y b de un rectngulo.
a+b b
= = 1,618...
a
b
Siendo el rectngulo ureo un tratamiento compositivo para conseguir la armona y la

esttica mediante una estructura bella y equilibrada.
Es interesante hablar tambin del concepto de MDULO, ntimamente relacionado
con la proporcin, al tratarse de una forma que se usa por repeticin para la confeccin
de un todo, o bien como medida de comparacin. A lo largo de las pocas el mdulo ha ido
variando segn el pensamiento de los seres humanos.
2. LA PROPORCIN EN EL ARTE DE EGIPTO.

El rasgo ms evidente de la arquitectura en Egipto es el colosalismo= La edificacin
se encuentra desproporcionada en relacin con la funcin.
Esta proporcin consciente suscitaba grandeza al nimo del espectador, as como
sentimientos de temor.
3. LA PROPORCIN EN GRECIA.
Los artistas buscaron la belleza a travs de la proporcin, que elaboraban mediante
reglas matemticas.
Se adopt como mdulo de medida el dimetro de la columna. Los templos griegos
buscaban una armona de proporciones basada en la naturaleza y la escala humana.
Los distintos rdenes que fueron surgiendo en el mundo griego tambin fueron
cambiando sus proporciones en busca de una mayor esbeltez y elegancia.
A diferencia de la escultura egipcia, la escultura griega s tiene en cuenta las
proporciones del cuerpo humano.
Los escultores griegos Polcleto, Lisipo y Lecares, trataron en sus obras la
proporcin del cuerpo humano como sinnimo de belleza. Buscaban siempre las
proporciones ideales. Los cnones que utilizaban se identificaban con las medidas de la
cabeza:
- Polcleto con su Dorforo, de 7 cabezas y media.
- Lisipo con su Apoxiomenes, de 8 cabezas.
- Lecares, con su Apolo de Belvedere, de 8 cabezas y media.
En ocasiones la escultura griega est ntimamente relacionada con la arquitectura y se
adapta a sus proporciones. As ocurre con Las caritides o con los relieves de frisos y
frontones.
4. LA PROPORCIN EN ROMA.
La arquitectura romana era imponente y grandiosa como smbolo del poder del imperio.
Tenemos por ejemplo El Panten, uno de los edificios ms significativos. La inmensa
cpula que lo corona, cuya altura es igual al dimetro de la base, le dota de una serena
armona. Esta monumentalidad se utiliza como smbolo de superioridad, dejando de lado
la escala humana.
Uno de los personajes ms interesantes de esta poca fue Vitrubio. ste consideraba el
cuerpo humano como modelo a seguir en cuanto a sus proporciones. Inscribi la figura de un
hombre con los brazos extendidos en un cuadrado y en un crculo. Su centro se
corresponda con el ombligo. Esta idea se recogi ms tarde en el Renacimiento por
Leonardo Da Vinci.
5. LA PROPORCIN EN LA EDAD MEDIA.

5.1. EL ROMNICO.
La escultura romnica est incorporada en las construcciones arquitectnicas,
fundamentalmente en los tmpanos, arquivoltas y jambas de las puertas, as como en los
capiteles. Sus dimensiones se ajustan al espacio disponible, dando lugar a figuras a veces
estilizadas y a veces enanas. Lo que interesaba era el contenido simblico, buscando la
narracin para fijar mejor las ideas religiosas en el creyente, siendo esto mucho ms
importante que las proporciones de las formas.
5.2. EL GTICO.
El edificio fundamental en la arquitectura gtica es la catedral. Su estructura se basa
en la construccin de grandes pilares y nervios que daban lugar a bvedas de gran
altura, por lo que predominaba la verticalidad, ausente en el romnico.
Surge la yuxtaposicin de los diferentes mdulos que se desarrollan tanto en
horizontal como en vertical, dando lugar a la unidad de los distintos volmenes interiores.
La utilizacin de la geometra no se haca nicamente por motivos estticos. Belleza y
construccin, esttica y tcnica van unidas, para encontrar la armona y la perfeccin.
Las proporciones de una catedral intentan aproximarse a la concepcin de un
edificio csmico, modelo del universo medieval, como ilustracin de todo lo bello, que
descansa en la proporcin perfecta.
6. LA PROPORCIN EN EL RENACIMIENTO.
El humanismo renacentista supone la aceptacin de los valores filosficos, morales y
estticos de la Antigedad grecorromana. Valora al hombre principalmente, a diferencia
de la concepcin romnica y gtica, especialmente preocupada por Dios y por la religin.
La arquitectura se concibe a la medida del hombre. Se recogen las ideas de Vitrubio
sobre las proporciones, que dan como base de la medida el cuerpo humano. El canon de
proporciones, deducido de las relaciones anatmicas, es la gua de la concepcin
arquitectnica.
Retoman la nocin de simetra que los clsicos consideraban como fundamento de la
perfeccin. Buscan la belleza y la armona a travs de conceptos matemticos,
geomtricos y musicales.
Se sintetiza el canon de proporciones del cuerpo humano con leyes matemticas y
geomtricas como la circunferencia y el cuadrado. Es fundamental la regla clsica de la
seccin urea. Leonardo Da Vinci asimila las ideas de Vitrubio sobre la proporcin.
LA PROPORCIN. (DOCUMENTO DE TRABAJO)

Tanto en arquitectura como en escultura y pintura se establecen una serie de relaciones de
medida que nos llevarn al concepto de proporcin.
La proporcin viene dada por la relacin entre las dimensiones de dos o ms partes de
un todo, o entre las partes respecto a su totalidad. La proporcin tambin se identifica con
las relaciones de tamao que guardan unas formas con las formas de su entorno. El
tamao es una relacin relativa, ya que las cosas, por si mismas, no son ni grandes ni pequeas,
hasta que no son comparadas con otras de su alrededor.
A lo largo de la historia, los artistas han buscado la belleza a travs de la armona, y sta
bsicamente a travs de la proporcin.
Las proporciones de las formas artsticas a lo largo de la historia se han basado en
conceptos geomtricos y matemticos, as como en su funcin.
Pon un ejemplo de un objeto proporcionado. Explica por qu lo ves as.
Pon un ejemplo de la naturaleza en la que la proporcin quede justificada por la

funcin.
Explica qu es el colosalismo. Pon un ejemplo.
LA DIVINA PROPORCIN.
Buscando siempre el ideal de belleza y por tanto de proporcin se lleg hasta la divina
proporcin encontrada mediante la proporcin urea, cuya razn era definida por el
nmero de oro,
.
= 1,618
A este nmero se llegaba relacionando los segmentos a y b de un rectngulo.
a+b b
= = 1,618...
a
b
Aunque los egipcios ya conocan esta proporcin, sta aparece formulada por primera vez
en el siglo III. La seccin urea (basada en el nmero de oro ) fue empleada por filsofos,
cientficos y artistas que terminaron llamndola en el Renacimiento LA DIVINA
PROPORCIN.
A partir del cuadrado siguiente dibuja el rectngulo ureo.
Este rectngulo, cuyas medidas estn basadas en el nmero de oro, ha sido muy utilizado
en arquitectura, en escultura, pintura, diseo, etc. Comprueba que tu DNI. est basado en la
divina proporcin.
LA SECCIN UREA DE UN SEGMENTO.

Se trata en dividir un segmento en dos partes a y b de manera que se cumpla nuevamente la
relacin:
a+b b
= = 1,618...
b
a
Para hallar la seccin urea del segmento AB se levanta en un extremo (B) otro segmento
que mida exactamente la mitad. A la hipotenusa se le resta el cateto menor (arco de la derecha)
y la diferencia A, la llevamos sobre el segmento AB con otro arco desde A..
Halla la seccin urea del segmento AB.
EL HOMBRE DE VITRUBIO. ROMA.
Vitrubio, arquitecto romano, ide la figura de un hombre inscrito en un cuadrado y en un

crculo en su bsqueda de la proporcin del cuerpo humano y su relacin con la geometra.
La distancia del ombligo al suelo es el radio del crculo y es la seccin urea de la altura
del hombre, que es el lado del cuadrado.
Halla la seccin urea de la altura de estas esculturas.

Dama de Auxerre. Egipto.
La Venus de Milo. Grecia.
El nacimiento de Venus. Renacimiento.
Hermes. Praxteles. Roma.

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LA PROPORCIN EN EL ARTE.

A este nmero se llegaba relacionando los segmentos a y b de un rectngulo.

Siendo el rectngulo ureo un tratamiento compositivo para conseguir la armona y la

2. LA PROPORCIN EN EL ARTE DE EGIPTO.

5. LA PROPORCIN EN LA EDAD MEDIA.

LA PROPORCIN. (DOCUMENTO DE TRABAJO)

Pon un ejemplo de la naturaleza en la que la proporcin quede justificada por la

Explica qu es el colosalismo. Pon un ejemplo.

A este nmero se llegaba relacionando los segmentos a y b de un rectngulo.

LA SECCIN UREA DE UN SEGMENTO.

EL HOMBRE DE VITRUBIO. ROMA.

Vitrubio, arquitecto romano, ide la figura de un hombre inscrito en un cuadrado y en un

Halla la seccin urea de la altura de estas esculturas.

La Venus de Milo. Grecia.

El nacimiento de Venus. Renacimiento.

Hermes. Praxteles. Roma.

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