Armnicos, por Julio Gimeno ::: guitarra.arteartepulsado.

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Espaol: armnicos, flautados; alemn: flageolet (o flageolett); francs: harmoniques;
ingls: harmonics, flageolet; italiano: armonici; portugus: harmnicos.

Los instrumentos musicales producen sonidos con formas de onda complejas,

pero gracias a los descubrimientos del matemtico francs Jean-Baptiste-Joseph
Fourier (1768-1830) se pudo demostrar que por compleja que fuese su forma, una
onda sonora puede descomponerse en un conjunto infinito de ondas sinusoidales de
frecuencia cada vez mayor.1 Si dentro de ese conjunto la relacin entre la frecuencia
de cada onda (o parcial) con la ms grave del grupo es un nmero entero, se dice que
la serie es armnica, aunque lo cierto es que en instrumentos musicales acsticos
siempre existe un cierto grado de inarmonicidad entre los parciales, ya que
nicamente pueden conseguirse series totalmente armnicas en sonidos generados
mediante procedimientos electrnicos. [27-I-2012.- Hay ms informacin sobre la
inarmonicidad en el foro, haz clic aqu].
En todo caso, en este artculo no nos ocuparemos de lo que la Acstica entiende
por armnico, sino de los sonidos que se obtienen en la guitarra (y en otros
instrumentos de cuerda) aplicando determinadas tcnicas para lograr aislar un
conjunto de esos parciales armnicos. Para conseguirlo hay que crear en la cuerda un
nodo, es decir, un punto donde la cuerda no vibre, lo que normalmente se logra
apoyando levemente en dicho punto un dedo (es lo que algunos llaman pisar
armnicamente).2
Hector Berlioz (1803-1869), en su Grand trait dinstrumentation et d'orchestration
modernes, de 1843, consideraba el efecto instrumental de los armnicos como
particularmente apropiado para la guitarra.3

1. Armnicos naturales y artificiales

Por lo general, y dependiendo de que para su obtencin se parta de una cuerda al aire
o de una cuerda pisada en un traste determinado, los armnicos suelen dividirse en
naturales y artificiales.4 Estos trminos llaman la atencin de Angelo Gilardino, que
seala que la nica diferencia entre ambos tipos de armnicos consiste en la tcnica
empleada a la hora de producirlos.5 Precisamente Dionisio Aguado (1784-1849), la

primera vez que nos habla de los armnicos en la guitarra (en su Escuela de 1825), los
clasifica en tres categoras segn su modo de ejecucin.6 En sus Lecciones de
guitarra, publicadas en seis volmenes a partir de 1922, Julio S. Sagreras (1879-1942)
diferencia entre armnicos simples (naturales) y armnicos octavados, basndose
tambin en la tcnica utilizada. Por su parte, John W. Duarte (1919-2004) rechaza
todo tipo de distincin y proclama que en la guitarra todos los armnicos deben
considerarse naturales.7
1.1 Armnicos naturales
Los armnicos naturales se obtienen colocando un dedo sobre uno de los puntos
nodales (a la altura de la barrita de los trastes 12, 9, 7, 5, etc.) de cualquier cuerda al
aire del instrumento, ejerciendo sobre dicho punto una mnima presin y, a
continuacin, pulsando y retirando despus el dedo que hace contacto con la cuerda.
En la figura 1 vemos los puntos nodales de los armnicos naturales ms usuales.8

Figura 1
Armnicos naturales ms usuales (Aguado 1843: lmina 7)
Lo ms habitual es pisar armnicamente con un dedo de la mano izquierda9 y pulsar
con un dedo de la mano derecha, pero tambin pueden ejecutarse de otro modo, por
ejemplo con alguna de las tcnicas de pulsacin de los armnicos artificiales (hay
autores que en este ltimo caso consideran estos armnicos tambin como
artificiales).10

1.2 Armnicos artificiales

Los armnicos artificiales se obtienen de un modo similar a los naturales pero
partiendo de una cuerda pisada en un traste. Dependiendo de la altura del sonido
resultante con respecto al de la nota pisada, los armnicos artificiales se dividen en
octavados11 (el sonido es una octava ms agudo que la nota pisada) y en
compuestos12 (el sonido del armnico es ms agudo que el de la nota pisada en un
intervalo mayor de la octava). A los armnicos compuestos que se obtienen pisando
normal y armnicamente con dedos de la misma mano (por lo general, de la
izquierda), se les llama tipo violn (ver apartado 1.5).

1.3 Armnicos octavados

Como hemos dicho, en los armnicos artificiales se parte de una cuerda pisada en un
traste. Dado que tambin hay que apoyar levemente un dedo (pisar armnicamente)
en otro lugar de la misma cuerda, habr que buscar una tcnica instrumental
especfica que lo permita. En su mtodo de 1825, Escuela de guitarra, Dionisio
Aguado explica cmo ejecutaba los armnicos octavados Franois de Fossa: con la
mano izquierda se pisa en un traste mientras que con la derecha se pisa
armnicamente, doce trastes ms hacia el puente, a la vez que se pulsa. Escribe
Aguado:

[] el Sr. Fossa aplica la yema del ndice de la derecha sobre el punto donde
corresponde el armnico, y al mismo tiempo pulsa la cuerda con el pulgar de la propia
mano. Para ello estiende el ndice en direccion cia la cejuela, casi paralelo las
cuerdas, y las pulsa con el pulgar, el cual se queda detrs cia la parte del puente,
tal distancia que entre l y la yema del ndice haya la mayor porcion de cuerda que sea
posible.13

En la figura 2 vemos una ilustracin (en un mtodo posterior de Aguado) de esta

forma de pulsar los armnicos. Emilio Pujol (1886-1980) recomienda esta digitacin
para los armnicos octavados en las cuerdas graves.14 Juan Jos Senz opina que
esta tcnica de ejecucin de armnicos es muy eficaz para evitar los ruidos que se
puedan producir por el roce de las uas en las cuerdas entorchadas.15

Figura 2
Forma de pulsar los armnicos octavados (Aguado 1843: lmina 7)
En su Kitharologus, Ricardo Iznaola incluye un ejercicio para practicar este tipo de
armnicos pero pulsando con el pulgar en la parte de la cuerda que queda entre el
ndice y el clavijero.16

Foto: Aurora Lzaro

Foto 1
Armnico octavado en la sexta cuerda, pisado con pulgar y pulsado con ndice
La mano izquierda est pisando (normalmente) en el traste 1

Otra forma de obtener estos armnicos es la de pisar armnicamente con el pulgar y

pulsar con otro dedo de la misma mano, generalmente el ndice (ver foto 1). Julio S.
Sagreras adjudica la invencin de esta forma de ejecutar los armnicos a Francisco
Trrega,17 si bien en el Mthode Gnrale pour la Guitare, publicado alrededor de
1820-22, Antonio Pacini (1778-1866) ya menciona esta forma de obtener los
armnicos octavados:

Tambin se pueden hacer todas las notas de la escala en sonidos armnicos,

apoyando ligeramente el pulgar de la mano derecha sobre la cuerda, a la octava de la
nota que quiere obtenerse en armnico y pulsando la cuerda con el ndice de la misma
mano, mientras que se presionan, como de ordinario, los dedos de la mano izquierda
sobre las cuerdas.
Nota. Debemos este descubrimiento al Sr. Salomon, profesor de guitarra en
Besanon.18

William Foden (1860-1947) insta a que se ejecuten as los armnicos octavados en la

tercera variacin de su obra Old Black Joe Fantaisie, publicada en 1920.19

Foto: Aurora Lzaro

Foto 2
Armnico octavado en la primera cuerda, pisado con ndice y pulsado con anular
La mano izquierda est pisando (normalmente) en el traste 1

Hoy en da, en especial para los armnicos en las cuerdas no entorchadas, suele
utilizarse de manera ms extendida el pisar armnicamente con el ndice y pulsar con
el anular20 (ver foto 2), as el pulgar queda libre para tocar el bajo, si fuese necesario.
A finales del siglo XIX, Antonio Cano (1811-1897) menciona este sistema. Al hablar de
los armnicos octavados, Cano escribe:

Este ingenioso medio de hacer los armnicos, fue inventado por D. Francisco Fossa, y
ahora podemos aadir otro no menos ingenioso y de autor incognito, que consiste en
el mismo mecanismo, pero pulsando la cuerda con el dedo anular para dejar el pulgar
libre, con el cual se hace el acompaamiento en los bajos, de una meloda hecha en
sonidos armnicos.21

1.4 Armnicos compuestos

Juan Jos Senz22 llama armnicos compuestos a aquellos que se obtienen de

manera similar a los armnicos octavados, pero en un nodo distinto del que est a
doce trastes de distancia del dedo que pisa. De este modo, el sonido resultante es
ms agudo que en el caso de los octavados, dando lugar a un intervalo compuesto,
es decir, mayor de una octava.
Aunque en teora podra utilizarse cualquier punto nodal, los ms empleados para
pisar armnicamente son dos: uno a siete trastes y otro a cinco, de la nota pisada
normalmente.23 Respecto de esa nota, el sonido sera, una quinta y una octava ms
agudo, en el primer caso (que algunos llaman armnico quintado), y una doble
octava ms agudo, en el segundo. Charles de Marescot menciona estos armnicos
(incluyendo unas tablas de los mismos) en su mtodo de 1825.24 Graciano Tarrag
(1892-1973) recomienda los armnicos compuestos para ampliar la tesitura de los
armnicos octavados y dar ms probabilidad [sic] de efectos y recursos sonoros a
los compositores.25

1.5 Armnicos tipo violn

Son una variante de los compuestos que, al igual que ellos, se obtienen pisando
normalmente en un traste y armnicamente en un punto nodal, pero realizando ambas
operaciones con una misma mano. Los dedos ms utilizados son el 1 y el 4 de la mano
izquierda (el primero para pisar normalmente y el segundo armnicamente). Por
limitaciones de tipo fsico, en este tipo de armnicos el nodo ms habitual es el que
est, como mucho, cinco trastes ms adelante del dedo que pisa26 (al menos en las
primeras posiciones del diapasn), con lo que se obtiene un sonido doblemente
octavado.
En los armnicos tipo violn tambin se emplean otros puntos nodales que suponen
aberturas menores entre los dedos (cuatro trastes, algo ms de tres trastes, algo
menos de tres trastes, algo ms de dos trastes, etc.).27 Cuanto ms cercanos estn
los dos dedos utilizados para pisar, ms agudo ser el sonido resultante: doble octava
(distancia de cinco trastes), doble octava ms tercera mayor (cuatro trastes), doble
octava ms quinta (algo ms de tres trastes), doble octava ms sptima menor (algo
menos de tres trastes), etc.28

Foto: Jos Luis Ros

Foto 3
Armnico tipo violn
El dedo 1 pisa normalmente y el 4 armnicamente

Aunque guitarristas como Fernando Sor o Franois de Fossa mostraron su reticencia

al uso de este tipo de armnicos,29 intrpretes como David Starobin o Michael
Lorimer ven ventajas en su utilizacin frente a los octavados, aduciendo una mayor
proyeccin sonora, lo que los hace especialmente apropiados para la msica
orquestal o de cmara.30

2. Historia
Franois-Auguste Gevaert (1828-1908) menciona el uso de los armnicos en la ctara
griega, hace ms de dos mil aos.31 En la msica oriental se habla de la utilizacin de
armnicos naturales en el lad chino, pp, desde el siglo VII.32 En la ctara china
conocida como gqn, su empleo es incluso anterior.33
Toms Vicente Tosca (1651-1723) explica cmo en la trompeta marina, instrumento de
cuerda frotada que se utiliz a partir del siglo XIV,34 se obtiene un sonido muy
semejante al del clarn colocando el pulgar de la mano izquierda sobre la cuerda del
instrumento de suerte que no la apriete, ni comprima, e hiriendo con el arco la parte
de la cuerda que est entre dicho dedo, y la clavija35 (ver figura 3).

En 1547, Heinrich Glarean (1488-1563), tambin conocido como Glareanus, ya

describi esa forma de ejecucin de la trompeta marina, indicando que el pulgar de la
mano izquierda deba tocar ligeramente las cuerdas en los puntos nodales
(sectionum punctis).36

Figura 3
Trompeta marina (Filippo Bonanni: Il gabinetto armonico. Roma, 1776: 103)37
Es muy probable que un recurso tan idiomtico como los armnicos se conociese en
alguno de los instrumentos antecesores de la guitarra, como el lad o la vihuela, si
bien no hemos encontrado ninguna prueba documental sobre su uso en instrumentos
occidentales de cuerda pulsada hasta el siglo XVIII. No obstante, en nuestro das hay
intrpretes como Hopkinson Smith o Rolf Lislevand que han empleado armnicos
naturales en la guitarra barroca en una pieza de Gaspar Sanz (1640-1710?).38 Se
trata del Marizpalos, que se public en el libro segundo (1675) de la Instruccin de
msica de Sanz. Nada se dice en el libro sobre los armnicos, ni tampoco en la
tablatura de la pieza hay ningn signo que haga sospechar de la utilizacin de ese
recurso. Sin embargo, la conduccin de voces parece sugerir que algunos ceros de la
tablatura, indicativos de cuerdas al aire, corresponden a notas a la octava aguda del
sonido representado, lo que es compatible con el empleo de un armnico natural en el
traste doce.39

Alrededor de 1738, Jean-Joseph Cassana de Mondonville (1711-1772) hizo uso de los

armnicos naturales en su composicin para violn Les sons harmoniques: sonates a
violon seul avec la basse continue, op. 4. En el Avertissement de esta obra,
Mondonville explica cmo colocar el dedo en la mitad de la cuerda del violn, y en
otras partes de la misma, apoyndolo ligeramente y levantndolo inmediatamente
despus de pasar el arco para obtener as un sonido armnico.40
En 1761, Joseph-Bernab Saint-Sevin (1727-1803), conocido como LAbb le Fils,
utiliz en sus Principes du Violon tanto armnicos naturales como artificiales,
escribiendo piezas completas en armnicos, incluidos los trinos.41
Parece que en Espaa, el primero en hablar de los armnicos en el violn fue Fernando
Ferandiere, quien en el apartado Secretos del violn de su Prontuario Msico,
publicado en Mlaga en 1771, nos dice:

A un clebre Aficionado o tocar en Oviedo, que gustaba mucho de los Autores

Giardino [sic por Giardini] y Ferrari: estos suelen traer en sus Alegros renglones
enteros de Flauta y Flautino; y como l no sabia mas que dos, tres puntos en cada
cuerda, que es lo que algunos suelen saber, le fue preciso arrinconar muchas de estas
obras, con sentimiento por ser buenas : En verdad, que si hubiera tenido la fortuna
que yo tuve, de haber encontrado un Artecillo de Mondovila [sic por Mondonville],
Autor Francs, que trata largamente de hacer Flauta en el Violn, no hubiera arrimado
tan buenos Autores.42

Ferandiere incluye luego un Minuet imitando flauta, en el que utiliza armnicos

naturales y artificiales. Fernando Ferandiere fue tambin guitarrista y emple los
armnicos naturales en sus obras escritas para ese instrumento, como por ejemplo en
su Thema con diez variaciones para guitarra, donde hay una variacin imitando
clarines y flautas. Esta composicin, de la que ha llegado hasta nuestros das una
copia manuscrita, aparece mencionada en el catlogo de obras que el autor incluy en
su Arte de tocar la guitarra de 1799, por lo que su composicin tiene que ser anterior
a esa fecha.43 [6-II-2012.- Hay informacin sobre una obra con armnicos de
Franois Campion, anterior a la de Ferandiere, en el foro, haz clic aqu]

Figura 4
Thema con diez variaciones para guitarra de Fernando Ferandiere
De los armnicos naturales se ocup Francesco Alberti en su Nouvelle mthode de
guitarre de 1786.44 Tambin fueron utilizados por P. J. Baillon en su Nouvelle
mthode de 1781.45
En cuanto a los armnicos artificiales, su descubrimiento en la guitarra se ha atribuido
muchas veces a Franois de Fossa. Eso hace, por ejemplo, Dionisio Aguado en varios
de sus mtodos.46 En 1825, Aguado escribe al respecto:

El Sr. Fossa, despus de haber hecho un estudio particular de estos sonidos, ha

publicado el resultado de sus observaciones en un artculo, puesto al principio de la
pieza titulada Ouverture du jeune Henri arrang pour deux Guitares. Apenas puedo
aadir nada al escrito del Sr. Fossa en el que se ven tres modos distintos de hacer los
armnicos [].47

Los tres modos mencionados por Aguado se corresponden con los armnicos
naturales, los octavados y los tipo violn, doble octavados. Matanya Ophee data la
Ouverture du Jeune Henri, de Fossa, en 1821-22.48 En esta obra los armnicos que
se obtienen con el mecanismo de pulsacin de los octavados llevan la indicacin
Sons harmoniques double doigter.49 Matanya Ophee duda de que fuera Fossa
quien descubriera esta tcnica y seala el caso de Semyon Aksnov quien en 1819,
en su edicin del mtodo para guitarra de siete cuerdas de Ignac von Held [] se
proclama sin ruborizarse como el inventor de esta forma de producir los
armnicos.50 El Sr. Ophee tambin habla de otras fuentes con armnicos octavados
anteriores a la Ouverture de Fossa, como Lart de jouer de la guitare de Joly, mtodo
listado en la Bibliographie de la France en diciembre de 181951 o la segunda edicin
parisina del Nouvelle Mthode de Franceso Molino.52 En una nota a pie de pgina en
el mtodo de Joly, se afirma que un artista de Pars, de quien no se menciona el

nombre, acaba de descubrir en la guitarra un sistema para conseguir en armnicos

todos los tonos y semitonos que forman la escala del instrumento.53 En el Mthode
Gnrale pour la Guitare (ca. 1820-22), Antonio Pacini atribuye la invencin de los
armnicos artificiales, pisados con pulgar de la mano derecha y pulsados con el ndice
de esa misma mano, a J. F. Salomon.54
La utilizacin de los armnicos tipo violn en la guitarra fue mencionada, adems de
por Fossa y por Aguado, por Jean-Baptiste Mathieu (en su Mthode de guitarre de
1825),55 por Fernando Sor (en su Mthode pour la guitare),56 y por otros autores
posteriores.

3. Escritura de los armnicos

De todos los mbitos de la msica para guitarra, la notacin ms confusa e

insatisfactoria quiz sea la de los armnicos.

As se expresaba John W. Duarte en 1983.57 Efectivamente, varios son los problemas

con los que se enfrenta un autor al escribir armnicos en una partitura de guitarra.
Primero debe indicar de alguna forma que las notas escritas representan armnicos y
no notas normales, pudiendo diferenciar entre armnicos naturales y artificiales. En
segundo lugar debe elegir entre escribir la nota correspondiente al sonido real que
produce el armnico (a veces cambiando la octava) u optar por indicar otra nota como
la del traste donde se obtiene el armnico58 o la de la cuerda al aire. Por ltimo, se
plantea la cuestin de cmo sealar la digitacin. Para todos estos aspectos los
guitarristas han utilizado notaciones que estn muy lejos de una deseable
normalizacin.

3.1 Indicacin de los armnicos

En 1761, LAbb le Fils sealaba los armnicos en el violn colocando encima de la nota
un pequeo cero. En guitarra tambin se emplea ese sistema de notacin, como hizo
Franois de Fossa en el manuscrito de la op. 19, n. 3, un cuarteto para dos guitarras,
violn y violonchelo (figura 5).59

Figura 5
Fragmento del manuscrito de un cuarteto de Franois de Fossa
Edicin facsmil, Heidelberg: Chanterelle, 1987
Antes que Fossa, P. J. Baillon, en su mtodo de 1781, o Francesco Alberti, en su
mtodo de 1786, tambin sealaban los armnicos con un pequeo cero sobre la
nota. 60 En 1801, Charles Doisy utiliz esa forma de indicar los armnicos en un
ejemplo de sus Principes gnraux de la guitare (p. 64), si bien en el resto de su
mtodo emplea otro sistema: la tablatura francesa.61

Figura 6
Principes gnraux de la guitare de Charles Doisy (Doisy 1801: 68)

ngel Baylon menciona en su Escuela completa de guitarra, de 1827, un sistema

similar al de la figura anterior pero con tablatura de nmeros.62 Otra forma de
notacin de la que tambin habla Baylon, y otros autores como Charles de
Marescot63 o los alemanes Ferdinand Pelzer (1801-1861) y Carl Eulenstein (18021890), es la de escribir los armnicos utilizando notas de menor tamao. En la figura 7,
vemos un ejemplo de los Divertissements, op. 16, de Matteo Carcassi (1792-1853), en
una edicin de B. Schotts Shne que por su nmero de plancha podemos fechar en
1826:64

Figura 7
Divertissements, op. 16, de Matteo Carcassi

En el ejemplo anterior, adems del menor tamao de las notas, los armnicos se
indican con la abreviatura Harm. Sealarlos con una palabra o frase, a veces en
combinacin con otro tipo de indicacin (como en este caso de notas de menor
tamao o con el cero aadido), es un sistema muy extendido en la notacin de los
armnicos.65 En la figura 4 vemos como Ferandiere utiliza el trmino flautas. Otros
trminos empleados para este fin son, por ejemplo, armonici, harmoniques o la
abreviatura arm (figura 5). En la Sonate progressive, op. 17, de Wenzeslaus Thomas
Matiegka (1773-1830), su autor indica los armnicos naturales con el trmino
Flagioletto o con su abreviatura Flag.:

Figura 8
Sonate progressive de Matiegka66

Hay autores que utilizan slo una palabra o una frase escrita en la partitura para
indicar los armnicos. Esto puede dar lugar a ambigedades cuando los armnicos se
encuentran en pasajes en los que tambin hay notas normales. En el siguiente
ejemplo vemos como Mauro Giuliani (1781-1829), para evitar confusiones, indica de
forma precisa las notas en armnicos mediante un pequeo trazo:

Figura 9
Gran variazioni, op.114, de Mauro Giuliani

Jacques Tessarech (1862-1929) en su obra volution de la guitare, de 1923, coloca

una h delante de cada nota indicativa de un armnico, adems de un nmero para
sealar el traste donde se obtiene (ver figura 12).

El problema tambin queda solucionado con un sistema que consiste en sealar los
armnicos dando a la cabeza de las notas una forma diferente, por lo general
romboidal. Este procedimiento, que se utiliza en el violn (para indicar el nodo del
armnico, es decir, el lugar donde el dedo debe pisar armnicamente), es el que
emplea, por ejemplo, Emilio Pujol67 y el que recomienda John W. Duarte en sus
artculos sobre la normalizacin de la escritura guitarrstica.68 En 1927, Heinrich
Albert (1870-1950) calific este sistema de notacin como alemn, diferencindolo
del italiano y del espaol,69 si bien en la segunda mitad del siglo XIX, Enea Gardana
ya haba utilizado en Italia notas con cabezas romboidales en la escritura de los
armnicos para guitarra.70
En la figura 10 vemos un fragmento de la obra Preludiando de Justo T. Morales con
armnicos naturales que se escriben con notas de cabeza romboidal. El segundo
armnico del ejemplo se obtendra con la tcnica de pulsacin de los octavados
(mano derecha sola, m. d. s) pero en la segunda cuerda al aire. El tercero se ejecuta
con la mano izquierda sola, m. i. s.71

Figura 10
Preludiando de Justo T. Morales
Buenos Aires, 1949

3.2 Diferenciacin en la partitura entre armnicos naturales y artificiales

En la Ouverture du Jeune Henri, mencionada anteriormente, Franois de Fossa
emplea la indicacin Sons harmoniques, para los armnicos naturales, y Sons

harmoniques doubl doigter, para los que se obtienen con la tcnica de los
octavados. Utilizar expresiones o trminos escritos en la partitura, como en este
caso,72 es la forma ms habitual de diferenciar de forma explcita los tipos de
armnicos, aunque tambin se emplean otros sistemas.
En la edicin de 1963 de El Polifemo de Oro (compuesta en 1956, la obra fue revisada
por su autor en 1981), Reginald Smith Brindle (1917-2003) escribe los armnicos
naturales con notas de cabeza romboidal y los octavados con notas de cabeza
cuadrada.73

Figura 11
El Polifemo de Oro de Reginald Smith Brindle

El encargado de esta edicin de la obra de Smith Brindle fue Alvaro Company (nacido
en 1931), quien utiliz el mismo sistema de notacin de los armnicos en la partitura
de su obra Las seis cuerdas (compuesta en 1963 y publicada en 1965). En esta
composicin Company emplea adems la combinacin de una nota cuadrada (para la
nota pisada normalmente) y una nota romboidal (para la pisada armnicamente) en
los armnicos tipo violn. En Changes (compuesta, estrenada y publicada en 1983)
de Elliot Carter (nacido en 1908) su editor, David Starobin, tambin utiliza tres tipos de
notacin segn se trate de armnicos naturales (un cero sobre la nota), octavados
(cabeza romboidal) o tipo violn (cabeza romboidal y cero sobre la nota, adems de la
digitacin explicada con dos notas entre parntesis). En el manuscrito de Six in the
Air, de las Psalmodies (1989) de Poul Ruders, adems de por los trminos Artificial
y Natural, los dos tipos de armnicos se distinguen por la utilizacin en los primeros
de dos notas, una con cabeza redonda (para indicar la nota pisada) y otra romboidal
(para indicar el nodo), mientras que en los naturales se emplea una nica nota con
cabeza romboidal.74
El escribir dos notas en los armnicos artificiales, sealando las notas pisadas normal

y armnicamente, es un sistema que proviene del violn. LAbbe le Fils utilizaba, en sus
Principes du Violon (1761), una nota con cabeza cuadrada para indicar la nota pisada
y otra de cabeza redondeada para el nodo. Por su parte, Berlioz empleaba dos notas
con cabeza redondeada: negra para la nota pisada y blanca para el nodo. En el Trait
gnral dinstrumentation de Gevaert, la nota pisada tiene la cabeza redondeada
mientras que para el nodo se utiliza una nota con cabeza romboidal.75
Ya hemos visto como el guitarrista Justo T. Morales indicaba con la abreviatura
m.d.s. los armnicos naturales que se pulsan con la tcnica de los octavados (figura
10). Hoy en da es ms comn emplear solo las siglas m.d. o la versin inglesa de
esta abreviatura, r.h. (right hand).

3.3 Altura de la nota

En cuanto a qu altura elegir para la nota del armnico, varias son las opciones que
han barajado los diferentes autores a lo largo de la historia: altura real, la del traste
pisado en el diapasn, la del punto nodal (en caso de que se presionase
normalmente),76 la altura de la cuerda al aire o, incluso, una combinacin de dos o
ms de estas opciones (utilizando, si es preciso, un pentagrama adicional). Si ya de
por s la existencia de estas diferentes posibilidades complica el asunto, el problema
se agudiza al existir guitarristas que cambiaron de un sistema a otro a lo largo de su
vida.
Los autores no guitarristas suelen decantarse por escribir los armnicos en su
altura real. Eso hace, por ejemplo, Benjamin Britten (1913-1976) en su Nocturnal
(1964), Alberto Ginastera (1916-1983) en su Sonata (1976), op. 47, o Toru Takemitsu
(1930-1996) en las obras que escribi para guitarra.77
Para los armnicos naturales, autores como Ferdinando Carulli (1770-1841) o Franois
de Fossa han utilizado el sistema de escribir la nota real del sonido pero una octava
ms baja.
En 1923, el guitarrista corso Jacques Tessarech escriba la nota real del armnico pero
dos octavas ms graves (figura 12). Tessarech justifica esta curiosa eleccin como
una alternativa a aquellos autores que escriben una nota para el armnico diferente al
sonido que en realidad se escucha (ver ms adelante). Sin embargo, el cambio de
octava tambin falsea la partitura en relacin al resultado sonoro, como apunta el
propio Tessarech:

[] el msico que siga una audicin de Fabliau [una pieza de Tessarech, ver figura 12],
por ejemplo, con la partitura por delante, se sorprender al constatar que el orden de
las partes est invertido, los armnicos sern la parte aguda y el acompaamiento una
octava por debajo.78

Figura 12
Fabliau de Jacques Tessarech

En la figura 13 vemos un ejemplo de la obra de Fernando Sor, The favorite air ''Oh cara
armonia''. En esta composicin publicada en Londres en 1821, Sor, por el contrario,
escribe los armnicos naturales en altura real y en su octava, un sistema que en
muchos casos resulta un tanto incmodo para su lectura:

Figura 13
The favorite air ''Oh cara armonia'', op. 9, de Fernando Sor
Londres: Royal Harmonic Institution [1821]79

En cuanto a los armnicos octavados, Franois de Fossa en la Ouverture du Jeune

Henri (mencionada anteriormente) escribe la altura de la nota pisada por la mano

izquierda en el diapasn.80 Lo mismo ocurre con el siguiente ejemplo, tomado de un

manuscrito fechado en 1900, con el arreglo de Miguel Llobet (1878-1938) de la
cancin catalana El testament de n'Amelia:

Figura 14
El testament de nAmelia (Miguel Llobet)
el canto con armnicos octavados

Otra opcin sera escribir la altura real del sonido que, en este tipo de armnicos y
como ya sabemos, es la octava superior de la nota pisada. A pesar de su coherencia
musical, en el ejemplo anterior la meloda en armnicos octavados quedara as muy
separada de su acompaamiento, un problema de carcter esttico que menciona
John W. Duarte para pasajes similares a este. Adems, el sistema empleado por
Llobet tiene la ventaja de facilitar la lectura del intrprete al indicar la nota del traste
pisado sobre el diapasn, es decir, lo habitual en la escritura para guitarra. Duarte
propone una solucin muy simple que ana las bondades de ambos sistemas: colocar
las notas a la octava baja de la situacin que les correspondera (al igual que Llobet),
lo que resuelve el problema esttico y de lectura, pero aadiendo la abreviatura de
octava aguda, con lo que se refleja la altura correcta.81
El que en los armnicos utilizados en la guitarra se precisen ms indicaciones que en
las notas normales para detallar el lugar y forma de su obtencin, obliga a veces a
dedicar ms recursos de su escritura a ese menester, en menoscabo incluso de una
informacin tan importante como la indicacin de la altura del sonido resultante. As
Sor, en obras publicadas a partir de la segunda dcada del siglo XIX, no escribira ya
la altura real, eligiendo en su lugar la nota de la cuerda al aire en la que se produce el
armnico:

Figura 15
Introduction et Variations sur l'Air ''Malbroug'', op. 28, de Fernando Sor
Pars: A. Meissonnier [1827]82
Aunque esta forma de notacin fue la ms utilizada por Sor, el guitarrista cataln a
veces no se conform con la omisin de la altura real del sonido y en una de las
piezas de su op. 60 escribi para el armnico la nota de la cuerda al aire donde este
se obtiene, pero tambin, paralelamente y en notacin ms pequea, la altura real
(octava grave):

Figura 16
Introduction lEtude de la Guitare, op. 60 de Fernando Sor83

El compositor dans Frederik Rung (1854-1914), utiliz en sus obras un sistema

similar de notacin doble en un mismo pentagrama, aunque la altura real se escribe
en su octava y el traste est indicado con nmeros romanos.

Figura 17
Boure de Frederik Rung
Der Gitarrefreund 190884

Este Boure de Frederik Rung se public como suplemento musical en Der

Gitarrefreund,85 una revista auspiciada por la Gitarristische Vereinigung (Asociacin
guitarrstica) de Munich. En esos suplementos musicales, a partir de 1906, y tambin
en las partituras que edit la asociacin a partir de 1909, los armnicos naturales se
escriben en su altura real, pero con una segunda nota de forma romboidal indicando
la cuerda donde se obtienen (adems del traste en nmeros romanos):

Figura 18
Mazurka de F. Franz

Der Gitarrefreund 190686

La notacin doble fue tambin la utilizada por Mondonville en los armnicos naturales
de su composicin para violn Les sons harmoniques de ca. 1734 (mencionada
anteriormente), si bien Mondonville escribe adems de la altura real del sonido, la nota
que se obtendra si pissemos normalmente en el nodo en el que se produce el
armnico.87 Algunos autores llaman a esa segunda nota sonido generador,88
trmino que puede prestarse a confusiones.89 En Soledades (1983), del compositor
italiano nacido en 1921, Aurelio Peruzzi utiliza una notacin doble donde la altura real
se coloca entre parntesis y para la otra nota se escribe la altura del nodo.90
Para los armnicos compuestos es muy usual escribir igualmente dos notas, una que
muestra la altura de la nota pisada y la otra la del nodo. La doble notacin, con notas
de cabeza redonda y cabeza romboidal, es tpica del violn. Antes hemos mencionado
este tipo de escritura en obras para guitarra de Poul Ruders.91 En la figura 19 vemos
un ejemplo de su utilizacin, tambin en la guitarra, por parte de Manlio Biagi (18961942).

Figura 19
Notte sul mare de Manlio Biagi92
Biagi la emplea con armnicos octavados,93 aunque lo habitual es su uso en
armnicos artificiales en los que el nodo no resulte tan obvio, como en este ejemplo
de la digitacin con armnicos compuestos que nos propone Graciano Tarrag para el
final del Adagio del Concierto de Aranjuez:94

Figura 20
Final del Adagio del Concierto de Aranjuez de J. Rodrigo

La verdad es que la casustica sobre este particular es enorme y una exposicin

detallada de todas las posibilidades ira ms all de las pretensiones de este texto.
Como ltimo ejemplo vamos a referirnos a la segunda edicin del Nouvelle mthode,
ca. 1806-1807,95 de Antoine Lemoine (1763-1816), quien en Ah! Vous dirai-je maman,
incluye una variacin toda en armnicos naturales que escribe utilizando dos
pentagramas. En el superior indica el sonido real del armnico (con el signo de octava
alta), en el inferior la altura el nodo:

Figura 21
Ah! Vous dirai-je maman, de Antoine Lemoine96

Aunque, adems de Lemoine, ha sido utilizada por autores como Fernando Sor,
Francesco Molino, Mauro Giuliani o, ya en el siglo XX, por Heitor Villa-Lobos (18871959) o Francisco Guerrero (1951-1997),97 basarse en el nodo para la altura de la
nota es una prctica rechazada por John W. Duarte en su propuesta de normalizacin
de la escritura de los armnicos.98

3.4 Digitacin
En un mtodo que Carl Eulenstein public por primera vez en 1837-40, leemos:

Los compositores no estn de acuerdo con la manera de escribir los armnicos.

Algunos los anotan tal como suenan y dejan la tarea de encontrarlos al intrprete.99

Hoy en da es muy raro encontrar, en una obra para guitarra, armnicos naturales en
los que no est indicada la digitacin. Como dice Eulenstein, la ausencia de digitacin
obligara al intrprete a averiguar el lugar de produccin del armnico buscando la
equivalencia entre este y la nota resultante. Sin embargo, en los aos de publicacin
del mtodo de Eulenstein, encontramos pasajes as (de armnicos sin digitacin) en
obras de Franois de Fossa o Fernando Sor. Parece que los compositores de la
primera mitad del siglo XIX se mostraron a veces un tanto optimistas en este sentido,
pensando que al final los guitarristas acabaran aprendindose de memoria las alturas
reales resultantes de la ejecucin de cada armnico natural.100 As, Aguado en su
Escuela de 1825, nos propone sealar los armnicos con la abreviatura arm.,
escribiendo a continuacin y hasta ahora han aadido el nmero que correspondia
la division del traste.101 Aguado piensa que este nmero no ser necesario una vez
que se generalice el conocimiento de la escala haciendo referencia a una tabla de
equivalencia entre armnico y nota real, incluida en su libro. En ese momento ser
intil todo nmero a no ser, puntualiza Aguado, que quiera diferenciarse entre un
armonico en tal traste en vez de su equisono en tal otro, y en distinta cuerda.102 Sin
embargo, unos aos despus, en 1843, Aguado parece haberse resignado a tener que
incluir en las obras para guitarra la digitacin de los armnicos:

De dos maneras se representan los sonidos armnicos en la pauta: 1 Escribiendo las

notas que realmente se hacen con agregacin de dos nmeros, uno que puede
inscribirse dentro de un circulito (como en los equisonos) para denotar la cuerda, y el
otro que indica la divisin en que se ha de pisar armnicamente. 2 Escribiendo la
nota que representa la cuerda al aire en que se hace el armnico, y un solo nmero
que denota la division del tarste.103

As ilustra Aguado estas dos formas de indicar la digitacin:

Figura 22
Nuevo mtodo para guitarra (Aguado 1843: 47)

Fijmonos que en la figura anterior el nmero tres aparece con una pequea raya
encima. Aguado utilizaba esas rayas para indicar que el armnico no se produce justo
sobre la barra del traste sino un poco ms hacia el puente (raya encima del nmero) o
un poco ms hacia el clavijero (raya debajo del nmero).104 Fernando Sor utiliz un
procedimiento similar.105 Franz Bathioli usa para el mismo fin los caracteres < y >
delante del nmero del traste. Ricardo Iznaola emplea los signos + y .106 En la
partitura El amor imposible, de Mauricio Sotelo (nacido en 1961), se utiliza un signo de
la notacin microtonal, el medio bemol, para indicar un nodo que no coincide con la
barra del traste.107
Adems de los dos sistemas de digitacin mencionados por Aguado, en los que la
nota representa el sonido real o la cuerda al aire, se han utilizado otros que parten de
la altura del nodo (en caso de ser pisado como nota normal, ver nota 76). En las Otto
Variazioni, op. 6, publicadas en Viena en 1807,108 de Mauro Giuliani, encontramos una
variacin (la VII) toda en armnicos naturales. El guitarrista italiano indica estos
armnicos escribiendo la nota del nodo. Aade adems Giuliani dos nmeros para
indicar el traste y la cuerda:109

Figura 23
Otto Variazioni de Mauro Giuliani110

Como vemos, se trata de un sistema redundante. Quiz por ello en una obra posterior
(reseada en 1814),111 Choix de mes Fleurs cheries, op. 46, Giuliani modifica el
sistema cambiando el nmero que indicaba el traste, por un nmero que indica la
digitacin de mano izquierda:

Figura 24
Choix de mes Fleurs cheries de Mauro Giuliani112

Tener que dedicar recursos de digitacin a sealar el lugar y a la forma de obtener el

armnico, va en detrimento de otras indicaciones de digitacin ms habituales, como
las referidas a los dedos de la mano izquierda y de la mano derecha. Por tanto, no son
muy comunes ejemplos como el siguiente, de un fragmento de Magoas n. 2 del
guitarrista brasileo Attilio Bernardini (1888-1975), con indicaciones de digitacin en
unos armnicos naturales y octavados:

Figura 25
Magoas n. 2 de Attilio Bernardini113

Fijmonos que Bernardini, al igual que Lemoine (figura 21) y Marescot (figura 29),
seala los trastes con un nmero ordinal. Otras opciones que se han empleado para
este fin han sido nmeros cardinales (figuras 15, 16, 22 y 23), nmeros dentro de un
crculo (figura 20) y nmeros romanos (figura 17, 18 y 37). En los armnicos naturales
Bernardini incluye la digitacin de ambas manos, en los octavados slo se digita la
mano izquierda. En relacin a la digitacin de unos armnicos octavados en Las
sextas lecciones de guitarra, Julio S. Sagreras escribe:

En este estudio de armnicos octavados, no sealo el dedo de la mano derecha que

prepara el armnico, o mejor dicho, que pisa armnicamente, porque sera una
confusin, pues en tal caso cada armnico debera llevar dos letras, una designando
el dedo que pisa armnicamente, y otro sealando el que pulsa la cuerda.114

Sin embargo, Ricardo Iznaola propone un sistema para indicar los dos dedos de la
mano derecha involucrados en la digitacin de los armnicos octavados. Para ello
utiliza un corchete, que abarca las notas correspondientes, al que aade las dos letras
indicativas de los dedos de la mano derecha. La letra que interrumpe el corchete
seala el dedo que pisa armnicamente, la otra letra se refiere al dedo que pulsa:115

En el ejemplo anterior la nota se pisara armnicamente con ndice (i) y se pulsara con
pulgar (p). Tambin Alvaro Company indica con letras los dos dedos de la mano
derecha utilizados en los armnicos y para evitar confusiones encierra entre
parntesis de puntos el dedo que pisa armnicamente:

Figura 26
Las seis cuerdas de Alvaro Company

Esta forma de indicar los dedos que pisan armnicamente ya haba sido utilizada por
Company en su edicin de El Polifemo de Oro, de Reginald Smith Brindle. Por su
parte, Kazuhito Yamashita indica el dedo que pisa armnicamente entre parntesis
normales.116
En cuanto a los armnicos tipo violn, Iznaola los seala con tres nmeros. Dos de
ellos, a la izquierda de la nota y unidos por un corchete, indican los dedos de la mano
izquierda que pisan normal y armnicamente (por lo general, 1 y 4). Otro nmero,
debajo de la nota, indica el traste donde se obtiene el nodo. Como ya hemos dicho,
para nodos que no coinciden con el traste, Iznaola utiliza los signos + y
antecediendo al nmero del traste.117 En la Sequenza XI (1988) de Luciano Berio
(1925-2003), la digitacin de los armnicos tipo violn se indica por dos notas
puestas entre parntesis: el dedo que pisa, con notacin normal; el nodo, por medio
de una nota de forma romboidal. En Changes de Elliot Carter (1908) se utiliza un
sistema similar, pero ahora las notas son de distinto tamao. La mayor indica la nota
pisada, la ms pequea la altura del nodo:

Figura 27
Changes de Elliott Carter
Nueva York: Hendon Music, 1983

Toru Takemitsu (1930-1996) emplea dos notas entre parntesis para indicar la
digitacin de los armnicos compuestos,118 pero tambin las utiliza en armnicos
naturales cuyo nodo no est en el traste 12. La nota de cabeza romboidal se refiere al
nodo, la otra indica la cuerda:119

Figura 28
Woods de Toru Takemitsu
Tokio: Schott, 1996

En el siguiente ejemplo vemos como Charles de Marescot, en su mtodo de 1825,

utiliza dos pentagramas en la notacin de unos armnicos.120 En el pentagrama
superior tenemos la nota real del sonido, una octava ms grave, adems de la
indicacin del traste donde se obtiene el armnico mediante la tcnica de pulsacin
de los octavados (pisando armnicamente y pulsando con la mano derecha). En el
pentagrama inferior la digitacin de la mano izquierda se seala escribiendo la
altura del nodo y la indicacin del dedo que pisa.

Figura 29
Mthode de Guitare de Charles de Marescot

En su mtodo, Marescot hace uso del segundo pentagrama (el de la digitacin)

cuando en un pasaje se emplean armnicos compuestos, como los dos armnicos
quintados (los re agudos del comps 3 y 4) del ejemplo anterior.

4. Otros armnicos menos usuales

4.1 Armnicos simultneos
A Emilia Giuliani (1813-1850), hija de Mauro Giuliani, se la nombra en 1841 en una
crnica del Allgemeine musikalische Zeitung, relacionndola con los
Doppelflageolettnen, algo as como los armnicos dobles.121 En el violn, el
trmino Doppelflageolettnen se ha utilizado para referirse a pasajes en dos cuerdas
con armnicos simultneos. Con ese significado lo emple Carl Guhr (1787-1848) en
su libro sobre la tcnica violinstica de Niccol Paganini (1782-1840), publicado en
1829.122 En 1843, Hector Berlioz habla de tocar en el violn dobles cuerdas en
armnicos, pero lo considera un efecto tan difcil de conseguir que desaconseja su
escritura a los autores.123 As que no es de extraar que la ejecucin de Paganini de
pasajes en armnicos simultneos causase el asombro del pblico que asista a sus
conciertos.124 Durante un tiempo Paganini guard celosamente su secreto para
tocar en el violn armnicos simultneos, aunque acab explicando, en una carta
dirigida a su amigo Luigi Guglielmo Germi (1786-1870), cmo ejecutaba las terceras
con armnicos artificiales.125
No sabemos exactamente a qu se refieren con lo de Doppelflageolettnen, en la
guitarra, en la noticia sobre Emilia Giuliani. Tocar simultneamente ms de un

armnico natural (a veces combinado con uno artificial), es una tcnica bastante
extendida en la guitarra. Franz Bathioli hizo en 1832 un exhaustivo estudio sobre
armnicos naturales simultneos.126 Astrid Stempnik, comentando una noticia en la
que se atribuye a Emilia Giuliani la invencin de ese tipo de armnicos, piensa que se
trata de una mezcla de armnicos naturales y artificiales tocados a la vez como un
acorde.127 Stempnik considera una cuestin abierta el que esa tcnica fuese
desarrollada por Emilia Giuliani y lo cierto es que Matanya Ophee, en la crtica que
escribe de la tesis de Astrid Stempnik, seala varios autores que habran utilizado ese
procedimiento con anterioridad: Fernando Sor, Franois de Fossa, Aguado, Joly,
Carulli, Carcassi, Varlet, etc., etc..128 El Sr. Ophee seala especficamente la op. 16
de Fernando Sor y la op. 1 de Franois de Fossa. No hemos encontrado armnicos
naturales y artificiales simultneos en la obra de Fossa, aunque s en la de Sor:

Figura 30
Cinquime fantaisie pour la guitare, op. 16, de Fernando Sor

En este pasaje, mencionado en el Mthode pour la guitare de Sor,129 el intrprete

tiene que tocar simultneamente un armnico tipo violn (sealado con un 8) y un
armnico natural (sealado con un 5). En la digitacin se utilizaran los dedos de la
mano izquierda 1 (traste 3 de la 5 cuerda) y 4 (traste 8 de la 5 cuerda), para el
armnico tipo violn, y el dedo 2 o el 3 (traste 5 de la 6 cuerda), para el armnico
natural.130
Menos usual es tocar a la vez dos o ms armnicos octavados. De hecho, Charles de
Marescot, al hablar de las desventajas de los armnicos octavados frente a los
naturales, menciona la dificultad de ejecutar con los primeros pasajes rpidos y,
adems, la imposibilidad de producir ms de una nota a la vez.131 A veces los
armnicos se escriben como simultneos pero no se interpretan as, sino como lo que

en la partitura Leyenda del Castillo Moro, para dos guitarras, de Eduardo LpezChavarri (1871-1970), se denomina armnicos octavados glissando.132
Encontramos un ejemplo en El carnaval de Venecia variaciones sobre un tema de
Paganini, compuesto por Francisco Trrega, que vemos en el Mtodo moderno para
guitarra de Pascual Roch. Una de las variaciones est escrita en armnicos octavados
en terceras. Roch explica la forma de interpretar esos armnicos:

[] se pisa y se pulsa armnicamente con el ndice y anular de la mano derecha la

nota ms alta, pasando rpidamente dicha mano en la misma forma a ejecutar la nota
ms baja en la cuerda inmediata superior. La rapidez ha de ser tal, que engae al odo,
pareciendo que las terceras suenan simultneamente, como as resulta el efecto.133

En 1985, Kazuhito Yamashita s emple pasajes a dos voces con armnicos

octavados, que se tocan a la vez, en su transcripcin para guitarra de la Sinfona del
Nuevo Mundo de Antonn Dvok (1841-1904). Los armnicos se pisan
armnicamente con los dedos ndice y medio de la mano derecha, pulsndose con el
pulgar y el anular de la misma mano. Flvio Apro, en un caso similar en los 12 Estudos
para violo de Francisco Mignone (1897-1986), utiliza los dedos pulgar e ndice para
pisar armnicamente y anular y medio para pulsar normalmente.134
Si los armnicos estn en un mismo traste, pueden pisarse armnicamente con un
dedo de la mano derecha a modo de cejilla. El dedo ms empleado en estos casos es
el pulgar. Antonio Cano, en su Mtodo abreviado de guitarra, escribe:

Tambin se pueden hacer los armnicos en acordes de tres sonidos. Para esto se
tiende el dedo pulgar de la mano derecha paralelo sobre la divisin del traste en el
que se ha de hacer, y con los dedos indice, medio, y anular de la misma mano, se
pulsan las cuerdas que forman el acorde.135

Cano nos propone luego un ejemplo en el que hay acordes que no tienen todas sus
notas en el mismo traste:

Figura 31
Mtodo abreviado de guitarra de Antonio Cano

Cano aade esta aclaracin:

Se dirige el dedo pulgar a la nota que pisa el sonido agudo, y se pulsan con los demas
las otras como se ha dicho y aun que el sonido armonico no lo produzcan las tres
cuerdas, lo parece, y es agradable.

Luego Cano explica que su hijo, el gran virtuoso Federico Cano (1838-1904), ejecuta
as un pasaje de una composicin indita del conocido y malogrado guitarrista D.
Toms Damas.136
Apro tambin nos habla de una simplificacin (similar a la de Cano) en los acordes en
armnicos: tocar solo como armnico la nota ms aguda. Sin embargo, a Apro esta
solucin no le parece convincente y nos propone pisar armnicamente con tres dedos
de la mano derecha y pulsar con el dedo 4 de la mano izquierda un acorde digitado
con los otros tres dedos de esa misma mano:137
Foto: Silvestre Pea

Foto 4
Apro 2004: 83

Alvaro Company incluye en su obra Las seis cuerdas (1963) cinco armnicos
octavados simultneos en un mismo traste. Para ejecutarlos hay que pisar
armnicamente extendiendo el ndice de la mano derecha sobre el traste
correspondiente y pulsar golpeando las cuerdas (a modo de rasgueo) con el dedo
anular:

Figura 32
Las seis cuerdas de Alvaro Company

4.2 Armnicos tipo arpa

En su Clebre capricho andaluz, publicado alrededor de 1910,138 Antonio Jimnez
Manjn (1866-1919) llama a los armnicos octavados armnicos a la diestra. En esa
composicin hay pasajes de acordes desplegados tocados en armnicos octavados:

Figura 33
Clebre capricho andaluz de Antonio Jimnez Manjn139

Estas son las instrucciones que nos ofrece Jimnez Manjn para su ejecucin:

Los grupos de armnicos la diestra, que creo haber sido el primero en ejecutar, se
producen apoyando ligeramente la parte carnosa de la mano derecha
correspondiente al dedo pequeo, sobre las divisiones indicadas y efectuando un leve
movimiento hacia la derecha, para formar el ltimo sonido. Debern ejecutarse muy
rpidamente, de modo que semejen un acorde arpegiado de agudo grave. Las
cuerdas deben pulsarse con el dedo ndice.

Esta forma de producir los armnicos octavados, pisando armnicamente con el

lateral de la mano derecha y pulsando a la izquierda del nodo con los dedos de esa
misma mano, es similar a la empleada en los armnicos de mano izquierda en el arpa
y ya fue utilizada en 1827 por A. B. Villeroi.140

4.3 Armnicos ligados

En el Preludio y danza de Julin Orbn (1925-1991), encontramos ligados de un
armnico y una nota normal (ver figura 34).141
La obra est dedicada al guitarrista cubano Jos Rey de la Torre (1917-1994) que
tambin se ocup de su edicin y digitacin. Anthony Weller afirma que Rey de la
Torre tocaba una especie de armnicos ligados en las piezas para guitarra de Alfonso
Broqua (1876-1946).142

Figura 34
Preludio y danza de Julin Orbn
Canad: Colfranc Music, 1963

El efecto contrario, ligado entre una nota natural y un armnico, fue utilizado por
Alvaro Company en su composicin Las seis cuerdas. En el siguiente ejemplo se pulsa
la sexta cuerda al aire y a continuacin se coloca un dedo sobre el punto nodal del
traste cinco. El nmero 1 entre parntesis de puntos indica que ese dedo de la mano
izquierda es el que pisa armnicamente:

Figura 35
Las seis cuerdas de Alvaro Company

Rafael Daz (nacido en Mlaga en 1943), en su Abecedario para guitarra (1994), utiliza
ligados entre una nota pulsada con pizzicato Bartk y un armnico.143
En su Kitharologus, Ricardo Iznaola incluye un ejercicio para la prctica de los ligados
entre dos notas, ambas en armnicos.144
Aflojando la presin de una nota pisada en un punto nodal podra conseguirse un
ligado entre la nota natural y el armnico que se produce en un mismo traste. Este
mecanismo tambin se ha utilizado pero pulsando de manera reiterada mientras se
disminuye la presin sobre el traste de manera que el sonido vaya pasando
gradualmente de nota normal a armnico.

Figura 36
Primer interludio (compuesto en 2001) de Arturo Fuentes145

4.4 Tapped harmonics

Los llamados tapped harmonics son unos armnicos que se obtienen golpeando con
un dedo sobre un nodo. En su ejecucin puede partirse de una cuerda al aire o pisada
en un traste. Por su dbil sonoridad son tpicos de la guitarra elctrica, aunque
tambin se utilizan en la guitarra clsica como vemos en este ejemplo de Alvaro
Company en el que hay que golpear, con el dedo 2, sobre la barrita del traste doce de
las cuerdas sexta, quinta y cuarta:

Figura 37
Las seis cuerdas de Alvaro Company

David F. Marriott seala el uso de los tapped harmonics en la obra A battere (1966)
del compositor polaco Wlodzimierz Kotoski.146

4.5 Armnicos naturales en nodos inusuales

Ya hemos dicho que en el siglo XIX se demostr que cualquier sonido puede
descomponerse en un nmero infinito de parciales, por tanto en teora en una cuerda
existir tambin un nmero infinito de puntos donde crear nodos produciendo as
sonidos armnicos. En la prctica musical la mayora de esos puntos nodales se
desechan, utilizndose un nmero reducido de los mismos para obtener los
armnicos. Adems de los puntos nodales que incluye Aguado en su mtodo de 1843,
y que vemos en la figura 1, Ricardo Iznaola nos habla de tres ms que producen
sonidos clasificados por este autor como unclear y que se ubican un poco antes del
traste seis (ms hacia la cabeza de la guitarra), un poco despus del traste ocho y un
poco antes del traste diez.147 En la parte terica de su mtodo de 1832, Franz
Bathioli tambin seala el armnico antes del traste diez, pero adems menciona el de
despus de la barrita de ese traste, el de antes del traste ocho, el de despus del
traste seis y algunos nodos ms que podramos catalogar como poco usuales. En la
parte final de su mtodo, donde incluye veintisis pequeas piezas para practicar los
armnicos, Bathioli se muestra ms comedido y solo utiliza con cierta profusin uno
de los nodos inusuales: el que est algo antes de la barrita del traste ocho.
El inters por los recursos tmbricos de los instrumentos musicales, caracterstico de
algunas corrientes musicales a partir del siglo XX, ha propiciado la utilizacin de
armnicos en nodos inusuales, pero resulta bastante sorprendente el uso de
armnicos en el traste seis en una obra de Fernando Sor, su Fantaisie Villageoise, op.

52, publicada en Pars hacia 1832:148

Figura 38
Fantaisie Villageoise de Fernando Sor

Un poco antes del traste seis hay un punto nodal donde se obtiene un armnico que
es una octava y una sptima menor ms agudo que la cuerda al aire. Un poco
despus de ese mismo traste hay un nodo que produce un sonido una octava y una
tercera mayor ms agudo que la cuerda al aire. Era alguno de esos dos nodos los que
buscaba Sor? Seguramente no, ya que en la misma obra el guitarrista utiliza el sistema
de aadir una pequea raya encima o debajo del nmero del traste, para sealar
puntos nodales que no coinciden exactamente con el mismo.149 Si pisamos
armnicamente justo encima de la barrita del traste seis se obtiene un sonido en el
que pueden apreciarse los dos armnicos de los nodos anterior y posterior al
traste,150 es decir, estamos ante lo que suele llamarse un sonido multifnico. Parece
ser que con este recurso Sor quera imitar el sonido del repique de la campana de una
iglesia en la lejana.151
Otros ejemplos de armnicos naturales en nodos inusuales los encontramos en obras
del checo tpn Rak, nacido en 1945, que utiliza armnicos en el sexto traste en su
obra Voces de Profundis (Shaftesbury: Musical New Services, 1985), Roland Dyens,
que escribe unos armnicos naturales en el traste diez en su obra Eloge de Leo
Brouwer, publicada en 1988, etc.

4.6 Armnicos naturales creando dos puntos nodales

Se pueden obtener digitaciones alternativas para algunos armnicos naturales
pisando armnicamente a la vez en dos puntos nodales, lo que puede facilitar la
ejecucin de ciertos pasajes.152

En el siguiente ejemplo de la obra Non solo... (Images des spheres), de Chiara Benati
(nacida en 1956), la autora propone digitar el armnico La sobreagudo (sealado en la
partitura con un asterisco) en la cuarta cuerda, pisando armnicamente en el traste 12
con un dedo de la mano izquierda y, a la vez, en el traste 19 con un dedo de la mano
derecha. Esta mano sera tambin la encargada de pulsar la nota, utilizando la tcnica
de los armnicos octavados. Con esta digitacin, alternativa a obtener el armnico en
la primera cuerda con la tcnica de los octavados, se puede mantener en su totalidad
la duracin de la nota:

Figura 39
Non solo... (Images des spheres) de Chiara Benati153

Los armnicos pisando en dos puntos nodales tambin pueden digitarse con
dedos de una misma mano, como los tipo violn. En la foto 5 vemos un armnico,
pisado con el pulgar y el ndice de la mano izquierda, con el que se obtendra la misma
nota que con el armnico natural situado un poco ms all (hacia el puente) del traste
3.

Foto: Aurora Lzaro

Foto 5
Armnico pisando armnicamente en dos puntos nodales:
traste 7 (pulgar), traste 12 (ndice)

4.7 Armnicos naturales con mano izquierda sola

Pascual Roch (1864-1921), en el volumen segundo de su Mtodo moderno para
guitarra, explica los armnicos naturales que se obtienen con mano izquierda sola,
pisando armnicamente con el dedo 4 (meique) y pulsando, en la parte de la cuerda
entre este dedo y la cejuela, con el dedo 1 (ndice).154 En estos armnicos tambin
puede utilizarse la digitacin contraria: pisar armnicamente con 1 y pulsar con 4,
entre el dedo que pisa y el puente.155

Hay ms tipos de armnicos que podramos incluir en este punto dedicado a los
menos usuales. Para no extendernos demasiado, damos algunas referencias que
ayudarn al lector interesado a profundizar, si lo desea, en este tema:

Armnicos pulsados con la tcnica del pizzicato: Eloge de Leo Brouwer de

Roland Dyens; Marriott 1984: 168.

Armnicos pulsados con la tcnica de la tambora: Las seis cuerdas de Alvaro
Company (Marriott 1984: 168); Haikus (2000) de Ana Lara (Lazo 2008: 35).
Armnicos pulsados con la tcnica del pizzicato Bartk: A battere (1966) de
Wodzimierz Kotoski (Marriott 1984: 168).
Armnicos artificiales con vibrato: Nunc (1971) de Goffredo Petrassi (19042003); Changes (1983) de Elliott Carter (figura 27); Cielo Vaco (1996) de Joan
Guinjoan (nacido en 1931).
Armnicos naturales con vibrato (se pulsa el armnico natural y a continuacin
se aumenta y disminuye la tensin de la cuerda presionando en la parte de la
misma que queda entre la cejuela y la clavija): Marriott 1984: 170;156
Discrepantia (2002) de Kami (seudnimo del compositor portugus, nacido en
1973, Carlos Marques).157
Ondular los armnicos (consiste en separar la guitarra del cuerpo y
balancearla tras pulsar unos armnicos): Hommage Frank Zappa (1994) de
Roland Dyens.
Armnicos artificiales estirando la cuerda:158 Cielo Vaco (1996) de Joan
Guinjoan.

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vemos en algunas ediciones.
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primera edicin de esta obra debe de ser anterior a 1936, cuando Sagreras afirma que
ya est publicada en el prlogo de la cuarta edicin de Las primeras lecciones de
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AGRADECIMIENTOS
En la redaccin de este artculo he contado con la inestimable colaboracin de
Samuel Diz, Xos Crisanto Gndara, Miguel ngel Garca, Francisco Herrera, Israel
Jaime, Aurora Lzaro, scar Lpez, Jos Mesquita, Juan Miguel Nieto, Wolf Moser,
Jos Luis Ros, Silvestre Pea, Javier Somoza, Markus Schmid, Erik Stenstadvold y,
especialmente, de Luis Briso de Montiano, quien ha revisado el texto hacindome
valiosas sugerencias.

Julio Gimeno, agosto de 2011

Publicado en guitarra.artepulsado en enero de 2012
[1] Oldham, Campbell y Greated.

[2] Aguado 1843: 47. Roch 1922: 59. Cuando en el texto hablemos solamente de pisar
nos referiremos a la forma habitual de presionar la cuerda contra el traste.
[3] Les sons harmoniques sorten trs bien sur la Guitare et on fait en mainte
occasion un trs heureux usage (Berlioz 1843: Instruments cordes pinces, p. 11).
[4] As lo explica, en relacin al violn, Hector Berlioz en su tratado de instrumentacin
(Berlioz 1843: 20). Parece que fue LAbb le Fils el primero en proponer esta divisin
en su mtodo Principes du violon, cuya primera edicin es de 1761 (Kock 1969: 14647).
[5] Gilardino 1990: 124 y 127.
[6] Aguado 1825: 49-51. Aguado distingue entre el primer modo de ejecucin
(armnicos naturales), segundo modo de ejecucin (armnicos octavados) y tercer
modo de ejecucin (armnicos tipo violn). Nos ocuparemos de estas tres clases
de armnicos a continuacin, en el texto principal.
[7] Duarte 1989: 310.
[8] Tambin existen puntos nodales a partir del traste nmero doce, tanto dentro
como fuera del diapasn. Para producir armnicos naturales en esos puntos muchas
veces se utilizan las tcnicas de pulsacin de los armnicos octavados, como ocurre
con los armnicos en el traste 24 que utiliza en algunas de sus obras Roland Dyens
o el guitarrista Kazuhito Yamashita en sus transcripciones de Mussorgsky y Dvok.
En la transcripcin para guitarra de la Sinfona del Nuevo Mundo, de este ltimo,
Yamashita utiliza tambin armnicos naturales, pulsados con la tcnica de los
octavados, en el traste 28 o incluso en el 31.
[10] Iznaola 1997: 70. En el manuscrito autgrafo de La alborada, Francisco Trrega
(1852-1909) seala unos armnicos que se obtienen en cuerdas al aire, pero pisando
armnicamente y pulsando con la mano derecha, como octavados, un trmino suele
aplicarse a un tipo de armnicos artificiales. Sobre los armnicos naturales con mano
izquierda sola, vase el punto 4.7.
[11] As los llama Dionisio Aguado en su mtodo de 1843 (Aguado 1843: 48),
atribuyendo el nombre y la invencin a Franois de Fossa (1775-1849): a los sonidos
sacados de esta manera ha dado su inventor el nombre (en castellano) de armnicos
octavados.
[13] Aguado 1825: 50-51. Franois Molino (1768-1847) explica esa misma forma de

obtener los armnicos octavados en la segunda edicin de su Nouvelle mthode,

publicado alrededor de 1820 (vase Stenstadvold 2010: 145).
[17] Sagreras 1952: 13.
[18] Pacini 1820-22: 92. Agradezco a Luis Briso de Montiano haber llamado mi
atencin sobre esta referencia y a Erik Stenstadvold haberme facilitado una copia de
esta pgina del mtodo de Pacini.
[20] La mano derecha tambin puede pulsar con el medio o incluso con el meique
(Senz 2000: 34 y 36). Charles Postlewate piensa que el meique es un dedo ms
fuerte que el anular y, adems, el que est ms separado del ndice le da ms
equilibrio mecnico para producir un sonido armnico mucho ms fuerte (Postlewate
2005: 11). Kazuhito Yamashita utiliza armnicos digitados con el ndice y el meique
de la mano derecha en su transcripcin (de 1981) de los Cuadros de una exposicin
de Modest Mussorgsky (1838-1881). De ese modo puede pulsar simultneamente
tres notas ms, con los dedos pulgar, medio y anular (Yamashita 1981: 20).
[23] Podran utilizarse nodos a ms de doce trastes del dedo que pisa (Kazuhito
Yamashita utiliza armnicos compuestos con nodos a veinticuatro trastes de
distancia) o a menos de cinco. Los de estos ltimos nodos, ms cercanos, suelen
ejecutarse con la tcnica de los armnicos tipo violn.
[24] Marescot 1825: 10-11.
[25] Tarrag 1960: 87. Tarrag menciona en particular los armnicos del final del
Adagio del Concierto de Aranjuez, de Joaqun Rodrigo (1901-1999), que tocados
como compuestos tienen la ventaja de no tener que salir del diapasn para pulsarlos
(ver figura 20).
[27] En digitaciones en las que interviniese el pulgar de la mano izquierda pisando por
delante del mstil, podran resultar factibles separaciones mayores entre los trastes
pisados.
[29] Sor 1830: 59. Aguado 1825: 51.
[30] Koonce 1989: 40. Lorimer 1989: 29.
[31] Gevaert 1881: 268 y 637. Despus de Gevaert otros autores han escrito sobre el
uso de armnicos en instrumentos de la antigua Grecia, como Nikolaus Thurn (Thurn
1998). Vase tambin Andrs 1995: 88.

[32] Yuchung Kang, Pipa Yuantsuo Chifa (Beijing: Renmin Yinyue Chubanshe, 1981), p.
58. Citado en Lo 1999: 109.
[33] Needham 1962: 132. Malm 1985: 164.
[36] Adkins y Dickinson 1991: 39.
[37] Edicin facsmil, Kassel: Brenreiter. La primera edicin del libro de Bonanni es de
1722.
[38] Hopkinson Smith en el CD Gaspar Sanz, Instruccin de msica sobre la guitarra
espaola (1996) y Rolf Lislevand en el CD Encuentro Sanz & Santa Cruz (1997).
[39] Agradezco esta informacin a Juan Miguel Nieto.
[40] Existe una edicin facsmil de la obra de Mondonville, Courlay: Editions J. M.
Fuzeau S. A., 1990.
[42] Ferandiere 1771: 17-18.
[43] Briso de Montiano 1995: 94-95.
[46] Aguado 1825: 50. Antes hemos reproducido una cita de Antonio Cano en la que
tambin se considera a Fossa el inventor de estos armnicos (Cano 1891-92: 25).
[48] El Sr. Ophee nos da esta fecha en la introduccin a la edicin facsmil de la obra
de Fossa (Ophee 1984). En la copia de la Stdtische Bibliotek de Munich, utilizada
para la edicin facsmil, no se conserva el artculo mencionado por Aguado.
[49] En la traduccin que Fossa hizo del mtodo de Aguado, se explica que este
trmino se aplica a los armnicos octavados (Aguado 1826: 82).
[52] Publicado, segn Erik Stenstadvold, ca. 1820 (Stenstadvold 2010: 145).
[54] Pacini 1820-22: 92 (ver antes). Matanya Ophee menciona un anuncio de 1819 en
el que Salomon se ofreca a ensear cmo producir armnicos en todos los tonos y
semitonos de los que es capaz el instrumento (Ophee 1984).
[55] Ribouillault 1981: 275.
[59] El manuscrito es fechado por Margarita Mazo en ca. 1821-25 (Mazo 1987).
[60] Baillon 1781: 29. Alberti 1786: 8.

[61] Doisy emplea en sus obras uno u otro sistema de notacin indistintamente. Por
ejemplo, en su Grand Concerto utiliza un cero sobre la nota, mientras que en su
Second Concerto, utiliza la tablatura (el pasaje en cuestin es reproducido en Just
1919: 37). Segn Luis Briso de Montiano tanto el Grand Concerto, como el Second
Concerto de Doisy, fueron publicados por su autor en Pars hacia 1805 (Briso de
Montiano 1995: 126 y 128).
[62] Baylon 1827: 34-35.
[65] En el caso del cero sobre la nota, que vimos antes, es imprescindible en muchas
ocasiones incluir un trmino para no confundir el armnico con una nota normal en
una cuerda al aire, para cuya digitacin se emplea tambin el cero (ver, por ejemplo, la
figura 9).
[66] Edicin facsmil: Matiegka 1995.
[68] Duarte 1983: 27. Duarte 1989: 309-310.
[69] Gitarre-Etden-Werk, citado por Gilardino 1990: 125. Segn Albert, el sistema
italiano consistira en indicar el armnico con la abreviatura Flag., aadiendo adems
el traste en nmeros romanos. En el sistema espaol, la abreviatura sera arm. y el
traste se indicara con nmeros arbigos.
[70] En su obra Scelte melodie nell'opera Roberto il diavolo di G. Meyerbeer, Gnova:
A. Capurro (http://www.muslib.se/ebibliotek/boije/pdf/Boije%20128.pdf, consultado el
5-III-2011). Esta partitura no tiene fecha, pero todo parece indicar que es anterior a
1877 (Antolini 2000, especialmente la pgina 108). En otras obras de Gardana los
armnicos se diferencian por la cabeza blanca de las notas, un recurso que utilizaron
despus otros autores como Benvenuto Terzi (1892-1980), en su Nevicata de 1926
(Soundboard, vol. 15, n. 3, otoo, 1988). De nuevo, estamos ante un sistema que se
utiliza en el violn para indicar el nodo del armnico. Vase, por ejemplo, el Metodo
della Meccanica Progressiva per suonare il violino, op. 21, de Bartolomeo Campagnoli
(1751-1827), en lnea en: http://216.129.110.22/files/imglnks/usimg/6/65/IMSLP59950PMLP122896-Campagnoli_Violin_Method_ok1.pdf (consultado el 5-III-2011).
[71] Morales 1949. Trataremos de los armnicos naturales con mano izquierda sola
ms adelante, en el punto 4.7.
[72] Sobre la utilizacin del trmino octavados para diferenciar unos armnicos en
un manuscrito de Trrega, vase la nota 10.

[73] Mesquita 2000: 25. En la edicin revisada de El Polifemo de Oro, publicada por
Schott en 1982, todos los armnicos se escriben con notas de cabeza romboidal.
[74] Vase Guitar Review n. 85, primavera de 1991: 24.
[75] Berlioz 1843. Gevaert 1863: 213-214.
[76] En la mayora de los armnicos hay que crear un nodo justo encima de la barrita
del traste, as que los autores que utilizan esta forma de notacin escriben la nota que
se producira en caso de pisar normalmente un poco antes de ese nodo (ms hacia la
cejuela).
[77] Por ejemplo en Woods (figura 28).
[78] Tessarech 1923: 5.
[79] Edicin facsmil, Londres: Tecla, 1982. La datacin es de Brian Jeffery (Jeffery
1994/2: 153).
[80] En esta obra Franois de Fossa no seala la digitacin, as que hay algunos
armnicos que no sabemos si quera que se obtuviesen en cuerdas al aire, con la
tcnica de pulsacin de los octavados, o pisados en sus correspondientes equsonos.
[81] Duarte 1983: 27. Puesto que con los armnicos se obtiene siempre un sonido
ms agudo que el de las notas normales involucradas en su produccin, Duarte
considera que a la indicacin 8va no es necesario aadirle los trminos habituales
para diferenciar si se trata de subir o de bajar el sonido un intervalo de octava.
[82] En lnea: http://www2.kb.dk/elib/noder/rischel/RiBS0720.pdf (consultado el 6-III2011). La datacin es de Brian Jeffery (Jeffery 1994/2: 159).
[85] En esos aos la revista se llamaba Der Guitarrefreund, pero a partir de 1910 la
ortografa cambi a Der Gitarrefreund, sin la u tras la G, (Grill 2007: 53). Por
comodidad nos referiremos a la revista siempre de este segundo modo.
[88] Doisy 1801: 66. Molino 1827-28: 14-15.
[89] Charles Lintant (1758-1830), ms en sintona con lo que nos dice la acstica,
considera como generador de los armnicos naturales, la nota de la cuerda al aire
(Lintant 1813: 10-11).
[90] Gilardino 1992: 109.

[91] Vase el punto 3.2, Diferenciacin en la partitura entre armnicos naturales y

artificiales.
[93] Ntese que en el ejemplo reproducido hay tambin dos armnicos naturales
pulsados con la tcnica de los octavados (estn sealados con un pequeo crculo
que indica la cuerda al aire). Biagi utiliza en estos casos una forma de escritura similar
a la de los armnicos octavados a costa de perder coherencia en el sistema de
notacin.
[95] La datacin es de Erik Stenstadvold (Stenstadvold 2010: 126).
[96] Lemoine 1806-07: 32. Otro autor que ha escrito la altura real del armnico
valindose de un segundo pentagrama, ha sido Poul Ruders (nacido en Dinamarca en
1949).
[97] Ramas (1996), publicada en el Album de Colien para guitarra (VV.AA. 1998: 6869). En esta partitura parece haber algn error o incoherencia en la notacin de
algunos armnicos (ver el final del tercer pentagrama de la pgina 69).
[99] Eulenstein 1880: 15. El mtodo consultado es una reproduccin litogrfica (con
nueva portada) del que Eulenstein public en 1837-40 (Stenstadvold 2010: 92).
[100] En el violn, Richard Wagner (1813-1883) escribi armnicos sin digitar en el
preludio de Lohengrin (pera estrenada en 1850). Sobre este proceder de Wagner,
comenta Gevaert: Esta prctica supone a todos los violinistas unos conocimientos
que en realidad, e incluso en las mejores orquestas, solo tienen algunos de ellos
(Gevaert 1885: 41).
[101] Hay que tener en cuenta que Aguado diferenciaba entre divisin del traste, en
referencia a las barritas metlicas incrustadas en el diapasn del instrumento, y el
traste en s, o espacio comprendido entre dos barritas, donde pisan los dedos.
[105] Vase, por ejemplo, la figura 16.
[106] Bathioli 1832: 17. Iznaola 1997: 71.
[107] Album de Colien (VV.AA. 1998: 73).
[108] En ese ao fueron reseadas en la prensa, Heck 1995: 196.
[109] Francesco Molino tambin emple est forma de indicar la digitacin de los
armnicos. En su op. 49 nos dice que los armnicos irn representados por las Notas

mismas del Generador, indicando siempre la cuerda y el traste en que han de

egecutarse (Molino 1827-28: 14-15).
[112] Edicin facsmil, Londres: Tecla, 1985.
[114] Sagreras 1956: 8. Vase tambin Senz 2000: 35.
[115] Iznaola 1997: 8. En la pgina 73 de su mtodo, Iznaola explica para este mismo
ejemplo dos posibilidades de pulsacin por delante o por detrs del nodo creado
por el ndice, dependiendo de si es la p o es la i la letra que est ms cerca de la
notas.
[116] Vanse, por ejemplo, sus transcripciones Pictures at an Exhibition for Guitar, de
Mussorgsky (Yamashita 1981), o From the New World (Sinfona n. 9, op. 95) de
Dvok.
[118] Por ejemplo en Folios (Pars: Salabert, 1974).
[119] La primera nota es un armnico natural en el traste 12. Ntese tambin que la
indicacin de sexta cuerda (nmero dentro de un crculo), para el ltimo armnico, es
innecesaria.
[124] En 1965, Warren Kirkendale afirmaba que los armnicos de Paganini
impresionaron a las audiencias de su poca ms que cualquier otro de los rasgos
caractersticos de su tcnica. Para corroborar esta aseveracin, Kirkendale reproduce
varias crnicas sobre actuaciones de Paganini (Kirkendale 1965: 398-400).
[125] Afortunadamente para nosotros, Germi no sigui las instrucciones de Paganini
de destruir la misiva tras su lectura, con lo que ha podido conocerse su contenido
(Kirkendale 1965).
[127] Stempnik, Astrid: Caspar ]oseph Mertz: Leben und Werk des letzten Gitarristen
im sterreichischen Biedermeier. Frankfurt am Main: Peter Lang, 1990: 37. Citado en
Ophee 1991: 77.
[132] Reimpresin, Heidelberg: Chanterelle, 1989.
[133] Roch 1922: 61. Roch tambin habla de algunos casos en los que se pulsa
primero la nota ms baja.
[135] Cano 1981-92: 26. Juan Jos Senz incluye el meique de la mano derecha
como posibilidad para pulsar este tipo de armnicos (Senz 2000: 35). Vase tambin

Iznaola 1997: 8.
[139] Edicin facsmil: Antonio J. Manjn (1866-1919). Obras para guitarra. Works for
Guitar (Penderyn: Tecla, 1994).
[140] En su Methode dHarmonica pour la Guitare, vase Stenstadvold 2010: 195.
Agradezco a Luis Briso de Montiano haber llamado mi atencin sobre esta referencia.
[149] En la figura 16 vemos esa forma de notacin en otra obra de Sor.
[152] Agradezco esta informacin a Silvestre Pea.
[154] Roch 1922: 101. En la figura 10 vemos un ejemplo de este tipo de armnicos en
una obra del guitarrista argentino Justo T. Morales (1877-195?).
[155] Senz 2000: 33. Por supuesto, existen ms posibilidades de digitacin para los
armnicos naturales con mano izquierda sola (empleando, si fuese necesario, el
pulgar de esa mano). Como ocurre con otros tipos de armnicos poco utilizados, los
armnicos que se ejecutan con la mano izquierda sola pueden obtenerse con otras
tcnicas y digitaciones alternativas ms comunes, resultando ms o menos
apropiados dependiendo del contexto.
[156] Marriott menciona esta tcnica para armnicos artificiales, aunque parece
tratarse de un error o bien pudiera referirse a armnicos naturales pulsados como los
octavados.
[157] Agradezco a Jos Mesquita el haber llamado mi atencin sobre la obra de
Marques.
[158] Estirar la cuerda, o bending, es una tcnica que consiste en modificar la altura
del sonido resultante desplazando la cuerda, hacia arriba o hacia abajo, con el dedo
que la pisa en el traste. Nikolaus Thurn propone que una tcnica parecida puede
haberse utilizado en la lira de siete cuerdas en la antigua Grecia. Se tratara de estirar
la cuerda desplazndola con la ua para producir lo que Thurn llama un
angezogenen Flageoletton (Thurn 1998: 418-19). Agradezco esta informacin a
Markus Schmid.