La Musica Rock y El Cristiano Cap 1

Capítulo 1
UNA APRECIACION GLOBAL

DEL DEBATE MUSICAL
por
Samuele Bacchiocchi
"Tocar música rock o no tocar música rock", es la pregunta crítica que

hace vacilar a muchas iglesias cristianas hoy, incluyendo un número creciente
de iglesias Adventistas del Séptimo día. Una generación atrás había acuerdo
casi universal de que la música rock, en cualquier versión , era impropia para
uso personal y en la iglesia. En esa época, los jóvenes que deseaban
escuchar la música "mundana" tenían que buscar un escondite, lejos de los
oídos de sus padres, maestros, e incluso algunos de sus amigos. Hoy, si un
adolescente cristiano quiere escuchar la misma "música mundana" -y en
muchos casos mucho peor- él puede hacerlo con el estímulo de su familia,
iglesia, escuela cristiana, y amigos. No es raro oír música rock a todo volumen
saliendo por las ventanas de los cuartos de los dormitorios en las academias y
colegios superiores Adventistas.
Francamente, debo confesar que recién durante 1999 me dí cuenta de la

popularidad creciente del rock "cristiano" en las iglesias Adventistas. Algunos
pueden decir sarcásticamente que yo debo de haber estado viviendo en la luna.
Quizás es verdad. Yo he estado tan absorto con mi investigación, escribiendo,
y disertando en clase que no me dí cuenta del nuevo desarrollo musical en mi
propia iglesia Adventista. Esto también puede ser en parte debido al hecho que
hasta 1999 en mi ministerio itinerante alrededor del mundo, no me había
confrontado con las actuales bandas de rock que tocan en las iglesias
Adventistas antes de mi predicación. Por banda de rock yo quiero decir media
docena de jóvenes que tocan los instrumentos normales: guitarras eléctricas
amplificadas, mesa de amplificación, juego de tambores, y teclados -
sintetizadores. La primera vez que escuché tales bandas tocar antes de mi
predicación fue durante mis compromisos de charlas de 1999 en Norteamérica
y en ultramar.
10 Una apreciación global del debate musical
_________________________________________________________
En un evento de jóvenes Adventistas en ultramar, por primera vez vi una

noche una banda juvenil con visos hippies tocando música rock a todo
volumen, con altos decibeles, y su golpe rítmico con luces estreboscópicas,
efectos de humo, y todos los agregados típicos de un club nocturno. Nadie
podía decir sobre qué estaban cantando porque el volumen excesivo ahogó las
palabras. De verdad, fue una experiencia chocante para mí. Sentía que yo
había aterrizado en un club nocturno y no en un lugar de culto.
Unas pocas semanas después tuve experiencias similares en iglesias

Adventistas en Norteamérica. Cuando yo compartí estas experiencias con los
más de 7.000 (hoy 14.000) subscriptores de mis "Endtime issues newsletter"
(Carta con temas del fin del tiempo), recibí centenares de mensajes de correo
electrónico de diferentes partes del mundo. Todos expresaron la misma
preocupación sobre bandas de rock tocando música impropia en sus iglesias,
escuelas, o reuniones de jóvenes. A propósito, para recibir gratuitamente la
hoja informativa quincenal , simplemente mándeme electrónicamente su
pedido: <sbacchiocchi@qtm.net>
Los informes que me llegaron de muchos países me hicieron tomar

fuertemente conciencia de la gravedad de la situación. Llegó a ser evidente
para mí que la adopción de formas musicales del rock no es más un problema
aislado, sino una tendencia mundial que está ganando impulso en las iglesias
Adventistas, como en el resto del mundo cristiano. Muchos lectores de mis
hojas informativas me animaron a que tratara el asunto en un libro. Inicialmente
estuve renuente a hacerlo pues yo no soy autoridad en música.
Sorprendentemente, una docena de músicos profesionales de diferentes

partes del mundo ofrecieron contribuir con capítulos para este simposio. Yo
tomé esto como una señal que debía seguir adelante con este proyecto. Decidí
que yo podría tratar el tema de la música rock desde las perspectivas bíblicas,
históricas, y éticas, en tanto los músicos competentes examinarían
directamente los aspectos musicales del rock. El proyecto despegó, y por la
gracia de Dios se completó en un tiempo record de aproximadamente seis
meses.
Una debida aclaración. Antes de proceder a explicar los objetivos,

procedimientos, y el contenido general de este libro, es importante aclarar el
ambiente de posibles conceptos erróneos. El objetivo de este simposio no es
descartar toda la música contemporánea clasificándola como "rock". Yo creo
que no sólo hablo por mí sino también por los contribuyentes a este proyecto
Una apreciación global del debate musical 11
_________________________________________________________
cuando digo que hay muchas canciones contemporáneas con música y

palabras convenientes para el culto divino.
Durante los últimos diez años yo he predicado en muchas iglesias

Adventistas dónde grupos pequeños llevan la batuta en el "Servicio de
Alabanza", usando himnos y canciones contemporáneas que normalmente se
proyectan en una pantalla. Algunas de las canciones son triviales y poco
profundas tanto en melodías como en palabras, pero lo mismo sucede también
con algunos himnos. Yo puedo soportar unos pocos coros triviales que repiten
las mismas palabras 'ad nauseam' (hasta el cansancio), con tal de que no
sean el único repertorio del servicio de la iglesia.
Algunas de las canciones contemporáneas, sin embargo, respiran

genuina devoción tal como "Como el ciervo brama por las corrientes de agua,
así mi alma te anhela." Tanto la melodía como las palabras de esta canción
expresan apropiadamente el anhelo espiritual de un alma sincera. Así que,
sería injusto etiquetar todas las canciones contemporáneas como "rock". A
propósito, mi hijo menor, Gianluca, me informa que la canción "Welcome home
children" (Bienvenidos niños a casa), que nosotros usamos hace unos años
para una video-grabación especial titulada "El sábado en canciones", es una
canción contemporánea. Esto sirva para mostrar que yo he usado canciones
contemporáneas en mi ministerio sin incluso darme cuenta de ello.
Para mí, el criterio no es si una canción es antigua o contemporánea sino

más bien si su música, palabras, y manera de cantar se conforman al principio
bíblico de música de adoración. Contrariamente a los conceptos erróneos
prevalecientes, la Biblia diferencia claramente entre la música usada para la
entretención social y la música digna del culto a Dios. Esta distinción vital es
analizada en el Capítulo 7, "Principios Bíblicos de la Música" que es el más
largo y, probablemente, el capítulo más importante de este libro.
Se sorprenderán algunos lectores del Capítulo 7 al descubrir que en

tiempos de la Biblia, la música y los instrumentos asociados con la entretención
social (qué era principalmente de una naturaleza religiosa) no fue permitida en
el servicio de adoración del Templo, la sinagoga, y la iglesia temprana. No hay
duda de que el pueblo de Dios en tiempos de la Biblia claramente distinguió
entre música sagrada usada para el culto divino y la música secular empleada
para la entretención social. Aquéllos que niegan este hecho necesitan estudiar
un poco.
Algunas canciones contemporáneas se conforman al principio bíblico de

música de adoración. Por ejemplo, la canción mencionada, "Bienvenidos niños
_________________________________________________________
a casa", tiene tanto una melodía como palabras que hablan a mi corazón
cuando se cantan reverentemente. Escuche las palabras:
Un gran día viene
las puertas del cielo se abrirán
y todos los que aman al Señor entrarán
reunidos con nuestros amados
que murieron en Jesús
juntos comenzaremos nuestra vida eterna.
Es difícil no ser movido por la música y el mensaje de esta canción

contemporánea. Esas experiencias personales y comentarios se insertan para
tranquilizar a los lectores de que este libro no está escrito por "un manojo de
fanáticos" determinados a aplastar a golpes toda la música contemporánea por
ser "rock satánico". Nuestra meta es ser constructivos y no destructivos.
Nosotros queremos ayudar a los cristianos sinceros de todas las persuasiones
a entender mejor los principios bíblicos que deben guiarnos en la elección de la
música conveniente para uso personal y de la iglesia.
Los objetivos de este libro. Este estudio tiene dos objetivos principales.
El primero es ayudar a las personas a entender qué hace que la música rock
sea tan diferente de cualquier otra forma de música. ¿Por qué es que la
música rock ha sido la más grande propagadora de valores morales, sociales, y
estéticos durante los últimos cincuenta años? ¿Qué es lo que hace a la música
rock tan atractiva e irresistible para tantas personas alrededor del mundo, a
pesar de sus valores revolucionarios anti-cristianos y contraculturales? ¿Hay
algo único en la estructura de la música rock en sí misma que la hace
substancialmente diferente y más adictiva que cualquiera otra forma de
música? ¿Cuàles son los problemas en transformar la música rock en un medio
para el culto cristiano y la evangelización? Estas preguntas importantes se
examinan en varios capítulos, como se explica a continuación.
El segundo objetivo de este estudio es determinar los principales

principios bíblicos de la música. Estos principios se formulan en los Capítulos 6
y 7. El primero de ellos considera cómo las creencias únicas Adventistas del
Séptimo día del Sábado, el Santuario, y la Segunda Venida debieran impactar
el servicio de adoración, incluso la música. El último examina las enseñanzas
globales de las Escrituras con respecto a la música. Otros capítulos contribuyen
de maneras diferentes en la definición de los principios bíblicos para hacer
buenas elecciones musicales
La introducción está dividida en dos partes. La primera define las frases

"música rock" y "Música cristiana contemporánea". Ya que estas dos frases
_________________________________________________________
frecuentemente se usan a lo largo de este estudio, queremos que el lector sepa

lo que nosotros queremos decir al nombrarlos. Esta sección también incluye los
reconocimientos y una explicación sobre el procedimiento y estilo. La segunda
parte da una apreciación global de los temas principales que estamos tratando
este libro. Esta sección ayuda a que los lectores entiendan cuales son algunos
de los temas importantes de la controversia musical.
Parte 1
DEFINIENDO LOS TERMINOS
Música Rock. Definir la "música rock" es una de las tareas más difíciles
porque, como Guenter Preuss explica en el Capítulo 11 de este libro, "durante
su medio siglo de existencia, ha generado una tribu entera de hijos y nietos.
Los viejos "Stones" todavía están "Rolling" ('Rodando'), y ellos se han vuelto los
abuelos literales de los techno más nuevos y los monstruos del rap. El viejo,
llamado 'Rock 'n' Roll' contrajo matrimonio con todo tipo de mujeres famosas
que han dado a luz a bebés de café con leche , como el jazz-rock, rock-clásico,
rock-latino, polit-rock y otros.
"Ninguna droga ha sido dejada de lado al guiarlos al rock ácido,

sicodélico y a fiestas delirantes en éxtasis. Los locos del Techno reclaman que
'su' música es un mundo propio, no sólo otro estilo del 'rock'. . . . Los elementos
musicales básicos del rock, incluyendo el rock 'cristiano', son el volumen, la
repetición y el golpe. Es una música diseñada no para ser oída, sino para ser
sentida, para sumergirse en ella. 'Enciéndelo, bucea en ella y sálete', es el
lema y el efecto buscado. . . . Las letras son secundarias a la música. Los
investigadores hablan de 'escucha por señales', qué significa que la mención
de una palabra o una frase corta basta para evocar el tema y avivar las
emociones del oyente. Cada uno de los centenares de distintos grupos
culturales juveniles tienen su propio 'vocabulario de señales.' "(1)
La definición de Preuss de "música rock" se aplica específicamente al

rock secular. En este simposio, sin embargo, la frase "música rock" se usa a
menudo con un significado más amplio. Incluye toda la música, sea secular o
religiosa, dónde el ritmo, el texto, los actores, y actuaciones en vivo imitan a la
música y músicos rock al estimular a las personas físicamente en lugar de
elevarlos espiritualmente. En otros términos, la frase "música rock" se usa en
este libro con el amplio significado de música popular utilizada hoy para
entretenimiento, a menudo llamada "música pop". De hecho, en los Capítulos 9
y 10, el Prof. Calvin Johanssen usa la frase "música pop" como un término
exhaustivo para las distintas versiones de música rock secular y religiosa.
_________________________________________________________
Para ilustrar mi definición amplia de "música rock", permítanme compartir

una experiencia. Yo fui invitado a hablar en una iglesia dónde una banda de
rock de cuatro jóvenes dirigía el canto. Algo sorprendente pasó cuando
comenzaron a cantar "Amazing grace" ("Gracia Asombrosa"). No pasó mucho
antes de que toda la congregación estuviera moviéndose rítmicamente
(swinging). Algunos hasta se salieron de sus bancas y empezaron a bailar en
los pasillos. Era evidente que la manera en que la banda estaba tocando el
himno con ritmo típico del rock, había causado que las personas olvidasen las
palabras del himno, que no es una invitación para bailar sino para reflexionar
en la gracia asombrosa de Dios "que salvó a un desgraciado como yo."
Este ejemplo sirve ilustrar el punto de que la música rock todo lo penetra.
A veces encuentra su camino incluso en el canto de himnos tradicionales. Su
impacto es musical en lugar de lírico. Muchas personas aman cantar los
himnos tradicionales incluso con un golpe rítmico de rock, porque la tal música
los estimula físicamente. Nosotros vivimos hoy en una sociedad orientada al
entretenimiento, dónde las personas buscan en cualquier parte la satisfacción
física, incluyendo la escuela y la iglesia.
Después de 35 años de enseñar, puedo testificar que enseñar hoy a

novatos de colegios superiores es mucho más desafiante que hace 25 años.
Los jóvenes se han vuelto tan condicionados por el mundo del entretenimiento,
sobre todo por la música rock que si yo no hago mis clases "divertidas",
"físicamente estimulantes" , aproximadamente un tercio de la clase se duerme
allí mismo delante de mí. No hay satisfacción en enseñar a una clase dormida.
Lo mismo es verdad en la iglesia. La música y el sermón deben ser
entretenidos, de lo contrario los miembros van a adorar en alguna otra parte.
Volveremos en breve a este punto.
Música cristiana contemporánea. Definir la "Mùsica cristiana

contemporánea" es tan problemático como definir la "música rock" porque
viene en una variedad de especies. Dijimos al principio que no toda la música
cristiana contemporánea es música rock, aunque a menudo se confunden
ambas. Se estima que entre 80 a 90 por ciento de la música cristiana
contemporánea viene en una amplia variedad de estilos de rock. (2)
En el Capítulo 11 Preuss explica: "El espectro multicolor de esta industria

abarca desde los tonos 'pastel' del folk, música coral juvenil, country, chanson,
la balada, gospel, pasando por los 'tonos brillantes' del folk rock, country rock,
gospel rock, y llegando finalmente a los increíbles 'colores deslumbrantes' de
los cristianos hard core, heavy metal y techno. Entre estos extremos está el
_________________________________________________________
'resplandeciente' del rap, hip-hop, reggae, todos 'santificados' mediante letras

'cristianas' y una audiencia siempre creciente de creyentes e incrédulos". (3)
El rock "cristiano" está llegando a ser más y más la única música que se
encuentra en las librerías cristianas. Una experiencia cómica acaecida a mi ex-
profesor de música Bjorn Keyn ilustra este punto. En un ensayo que Keyn
preparó para este simposio, (pero que yo no pude utilizar debido a la
duplicación con el contenido de otros capítulos) él escribió: "Hace algunos años
yo visité una de las librerías cristianas más grandes en California esperando
encontrar una grabación especial del oratorio de Handel, 'El Mesías.' Esta
tienda era muy conocida por su gran stock de grabaciones religiosas. Cuando
yo pregunté por la grabación, la dama detrás del mesón me contestó amable
pero un poco condescendiente que ellos no trabajaban 'ese tipo de música',
porque, tal como ella dijo, 'Nosotros solo manejamos música cristiana aquí'
(sic!). Mientras examinaba la enorme cantidad de grabaciones, sólo encontré
música basada en el ritmo (música del golpe), como rock, gospel, blues, jazz,
country, y tipos parecidos. Esto es lo que hoy se llama 'Música cristiana
contemporánea" o 'Rock cristiano.' "(4)
Las principales librerías cristianas normalmente tienen una gran

selección de música cristiana contemporánea clasificada bajo encabezamientos
normales en rock secular, tales como metal, rap, techno-drive, punk, ska, retro,
industrial, etc. Se supone que estas grabaciones ofrecen una versión "cristiana"
de su contraparte secular. Para ayudar a los jóvenes a seleccionar, las revistas
cristianas proporcionan listados que señalan en una columna las bandas de
rock secular y en otra columna las correspondientes bandas 'cristianas' que
tocan la misma música, pero con palabras distintas.
Fue una sorpresa total encontrar un listado similar en el ejemplar del 13

de enero de 1996, de la revista Insight, la revista oficial de los Adventistas del
Séptimo día para adolescentes. El artículo se titula 'Haz el cambio', y lista a
treinta y dos artistas "cristianos" que suenan como su correspondiente
contraparte secular. La decepción es evidente. Los cristianos adictos a las
bandas seculares de rock pueden satisfacer su anhelo por el rock escuchando
a una versión "cristiana." Ellos todavía pueden conseguir el mismo estímulo
físico, ya que la música es la misma. (5)
El mismo ejemplar de Insight trae una entrevista con Roger Record,

"Mùsica cristiana contemporánea: ¿es mejor que la música secular?" Record es
un profesor de Biblia de una Academia Adventista que canta con una banda
llamada "Imaginación." En respuesta a la pregunta, "¿Que tiene de malo la
música rock y el canal TV- MTV? " Record dijo: "Primero, yo no creo que la
_________________________________________________________
forma de la música tenga algo de malo. Pero yo creo que muchas de las
personas que la usan -pop, rock, rap u otro tipo, - han sido indirecta o
directamente influenciadas por el diablo". (6) La solución que Record propone a
los jóvenes en sus seminarios es cambiar del rock secular a la música cristiana
contemporánea, porque él dijo: "¡Yo diría que cualquier forma de música
cristiana puede disfrutarse". (7) El problema fundamental con el punto de vista
de Record, que es compartido por muchos líderes de jóvenes y pastores hoy,
es el fracaso en reconocer que el rock hace su impacto musicalmente, no
líricamente. El cambiar las palabras no altera los efectos del rock en la mente,
músculos, y producción de hormonas. Este hecho se ha establecido por
numerosos estudios científicos de los que se informa en los Capítulos 5 y 9.
"Emparentado con la música cristiana contemporánea (MCC) y

dependiente de ella, está la Música de adoración contemporánea (MAC).
Muchos de los mismos artistas involucrados en MCC también son activos en
MAC, grabando a menudo en las mismas corporaciones seculares. La
diferencia significativa está en las letras que se basan más en la Biblia. Un
ejemplo es la canción "How majestic is your name" (Cuán majestuoso es tu
Nombre) por Michael W. Smith. Muestra principalmente un tipo de rock suave.
Dos problemas principales con MAC es que generalmente incorpora ritmos de
rock con una fuerte línea del bajo y es muy repetitivo. Jesús advirtió en contra
de usar vanas repeticiones en el culto (Mat 6:7). Este tipo de música está
siendo adoptado por más y más jóvenes adventistas que están organizando
bandas (8) y en algunos casos logran status profesional". (9)
Resumiendo, la distinción entre la música rock secular y mucha de la

MCC está en la mayoría de los casos relativa, porque la música es la misma,
sólo las palabras son diferentes. Y las palabras no neutralizan los efectos
dañinos de la música rock. Por esta razón, la frase "música rock" se usa en
este libro en su significado más amplio, que incluye todas las versiones de
rock, sean seculares o religiosas. A veces la frase "música pop" se usa con el
mismo significado inclusivo. Cuando el término "cristiano" se usa para calificar
al rock, normalmente se pone entre comillas, simplemente porque desde
nuestro punto de vista hablar de "rock cristiano" es un oxímoro, eso es, una
contradicción de términos.
Reconocimientos. Es muy difícil para mí reconocer mi deuda con las

muchas personas que han contribuido a la realización de este simposio. En
primer lugar, estoy en deuda con los seis eruditos (músicos) que han
contribuido con capítulos para este libro. Cada uno de ellos ha ido más allá del
llamado del deber preparando un estudio esclarecedor en los aspectos vitales
del debate de la música rock.
_________________________________________________________
Cada contribuyente es introducido dos veces. Primero, se da un poco de

información sobre cada contribuyente en este capítulo junto con su contribución
a la discusión de la música rock.
Segundo, la información biográfica básica se da al principio del capítulo que
cada es autor.
Es significativo que los siete contribuyentes (incluso este escritor)

representan a seis nacionalidades diferentes. El Prof. Calvin M. Johansson es
un norteamericano, el Músico Brian Neumann es sudafricano, el Dr. Eurydice V.
Osterman es afroamericano, el Músico Güenter Preuss es alemán, el Dr.
Wolfgang H. M. Stefani es australiano, el profesor Tore Sognefest es noruego,
y yo, el escritor, soy un italiano. Nuestros distintos trasfondos culturales y
nacionales traen a este simposio una perspectiva más amplia.
Un reconocimiento especial debe darse a cinco eruditos que prepararon

ensayos que yo fui incapaz de incluir en este simposio. En algunos casos los
ensayos eran muy profundos y técnicos, por encima de la comprensión del
lector promedio. En otros casos, mucho del material presentado duplicaba el
contenido de otros capítulos. Deseo expresar mis disculpas sinceras a estas
personas por ser incapaz de incluir sus ensayos en este simposio. No hay
ninguna duda de que yo me he beneficiado personalmente de sus escritos.
Una palabra especial de agradecimiento vaya a Joyce Jones y Deborah

Everhart de la Universidad de Andrews por corregir y mejorar el estilo del
manuscrito. Jarrod Williamson de la Universidad de La Sierra merece mención
especial por tomar tiempo para corregir y reaccionar al manuscrito. Sus
comentarios han sido muy útiles.
Mi gratitud sincera va a Donald J. Wood por diseñar una tapa muy

atractiva. Actualmente Wood es un estudiante en la Escuela de Periodismo de
la Universidad de Indiana. En su ocupado horario él tomó tiempo para diseñar
esta tapa y modificarla varias veces en base a los valiosos comentarios
recibidos. Por último pero no por ello lo menos, yo expreso mi especial gratitud
a mi esposa que ha sido mi fuente constante de estímulo e inspiración durante
los últimos treinta y ocho años de nuestra vida matrimonial. Nos vimos poco
mientras yo estaba investigando y escribiendo este libro. Lo mismo ha
sucedido mientras escribí los catorce libros anteriores. Sin embargo, sin su
amor, paciencia, y estímulo, habría sido muy difícil para mí completar este
proyecto en un período relativamente corto de tiempo.
_________________________________________________________
El método y Estilo. Este simposio está escrito desde una perspectiva

bíblica. Hasta lo que conozco, cada contribuyente acepta la Biblia como norma
para definir creencias cristianas y prácticas . Porque las palabras de la Biblia
contienen un mensaje divino escrito por autores humanos que vivieron en
situaciones históricas específicas, se debe hacer un esfuerzo en entender su
significado en su contexto histórico. Esta convicción se refleja en la
metodología seguida en el análisis de los textos bíblicos relacionados con el
cantar, los instrumentos musicales, y el baile.
Como uno esperaría con siete contribuyentes, el estilo del libro no es

uniforme. Usted descubrirá pronto que algunos capítulos son más fáciles de
leer que otros. Para facilitar la lectura, yo me tomé la libertad como editor de
dividir cada capítulo en partes principales y subdividir el texto bajo títulos
apropiados. Esto da alguna consistencia al diseño del libro. A menos que se
especifique de otra forma, todos los textos de la Biblia se citan (en esta
traducción) de la Versión Reina Valera.
Qué esperan los autores. Sería presuntuoso esperar que este libro
cambiará las mentes de cada uno, sobre todo las de aquéllos que ya están
formadas. Sin embargo muchas personas están desconcertadas, pero abiertas.
Ellos son sinceros pero sinceramente equivocados en lo que ellos creen. Varios
ejemplos se dan en la segunda parte de este capítulo.
Un pastor me dijo: "Yo era conocido como 'el Pastor de la Pandereta'

porque yo la usaba todo el tiempo para acompañar la música de la iglesia. Pero
después de que leí en su hoja informativa que la pandereta y otros
instrumentos asociados con la música de entretenimiento no se permitían en el
Templo, sinagoga, o la iglesia en sus inicios, decidí que nunca traería de
nuevo la pandereta a la iglesia." Éstas son el tipo de personas que nosotros
esperamos ayudar con este libro.
Muchos pastores, maestros de Biblia, líderes de jóvenes, miembros

laicos, y jóvenes tienen una comprensión limitada de la amenaza que la música
rock es para la fe cristiana, y de las enseñanzas bíblicas con respecto a la
música. Ellos asumen que la música es sólo un asunto de gustos y cultura y
que la Biblia no nos da ninguna directiva en el área de la música. Yo compartía
el mismo punto de vista hasta que me involucré en esta investigación
Excavando toda la información ha consumido mucho tiempo. Durante los

últimos seis meses yo he ocupado un promedio de 12-15 horas por día en este
proyecto, como lo puede atestiguar mi esposa . Es obvio que los ocupados
pastores o laicos difícilmente pueden encontrar tiempo para emprender una
_________________________________________________________
investigación de esta naturaleza. Aquéllos de nosotros que tenemos el tiempo y

la habilidad para investigar nuevas verdades, tenemos la obligación de
compartirlos. Esto es de lo que está compuesto el cristianismo . Es con este
espíritu que cada contribuyente presenta los resultados de sus investigaciones
en este libro.
Parte 2
UNA APRECIACIÓN GLOBAL DE LOS TEMAS
Teniendo presente a quienes apreciarían una visión global de los temas

polémicos principales examinados en este simposio, enumeraré los ocho temas
a tratar, junto con un resumen breve de la respuesta proporcionada por cada
contribuyente en sus respectivos capítulos . Espero que esta apreciación global
abrirá el apetito por leer el resto del libro.
(1) La Moralidad de la Música
Defensores de la utilización de la música rock "cristiana" para el culto y

la evangelización mantienen que la música es nula en calidades morales ya
sea para bien o para mal. Por consiguiente, no hay nada de malo en adoptar la
música rock cambiando sus letras, porque el mensaje no está en la música sino
en las palabras. Este punto de vista está declarado enfáticamente en lo que se
conoce como el Credo del rockero cristiano (Christian Rocker’s creed)
publicado en la popular Magazine CCM (Revista de la música cristiana
contemporánea): "Nosotros sostenemos estas verdades por ser evidentes, que
toda la música se creó igual, que ningún instrumento o estilo de música son
diabólicos en sí mismos -que la diversidad de expresión musical que fluye del
hombre no es sino una evidencia de la creatividad ilimitada de nuestro Padre
Celestial ". (10)
Podrían multiplicarse declaraciones similares que abundan en la

literatura evangélica. (11) Un par de ejemplos de la literatura Adventista
bastan para mostrar que este punto de vista está popularizándose en los
círculos Adventistas. En un artículo titulado “La Música contemporánea es
música cristiana” que apareció en la revista Ministry (Ministerio adventista, en
inglés) (Septiembre de 1996 ), Michael Tomlinson declara : "Yo creo que la
música misma no tiene cualidades morales, para bien o para mal. La pregunta
tiene más que ver con qué se emplea la música para decir o hacer que con la
música per se"(12). Él va tan lejos como decir: “¿Denunciarán al ‘rock’ cristiano
algunos líderes de la iglesia porque ellos no lo entienden o quizás porque ellos
están enceguecidos por el prejuicio generacional o la preferencia
_________________________________________________________
personal?”(13) El punto de vista de Tomlinson es claro. La música es

moralmente neutral. Aquéllos líderes de la iglesia que denuncian el rock
“cristiano” o son ignorantes respecto de éste o están prejuiciados en contra de
él. ¿Es esto cierto? Pronto lo averiguaremos .
Harold B. Hannum, un muy conocido y respetado músico Adventista,

expresa el mismo punto de vista, diciendo que “los temas morales tienen que
ver con las acciones y relaciones humanas , no con las notas de una
composición". (14). Más adelante en el mismo libro Hannum afirma: “ Los
valores morales y religiosos debieran mantenerse alejados de aquellos
puramente
estéticos. (15)
La respuesta. La respuesta más importante a la supuesta neutralidad

moral de la música se encuentra en el Capítulo 13, "Música y Moralidad",
escrito por Wolfgang H. M. Stefani, músico australiano, erudito, pastor que ha
obtenido grados académicos en música y un Doctorado en Educación
Religiosa en la Universidad Andrews en 1993. Su disertación se tituló "El
Concepto de Dios y el estilo de la música Sagrada ". Él enseñó música durante
nueve años en los niveles superior y graduado, incluyendo el Seminario
Teológico de la Universidad Andrews .
Yo debo confesar que cuando por primera vez leí el ensayo de Stefani ,
me preocupé de que podría ser demasiado profundo para el lector medio . Él es
un brillante erudito a quien yo respeto mucho, pero sus escrituras tienden a
estar por sobre la comprensión del lector medio . Un buen amigo me animó a
que incluyera el ensayo de Stefani en este simposio porque algunos de los
lectores tienen buena educación y apreciarán su erudición y respuesta
poderosa a la alegada neutralidad moral de la música.
En pocas palabras, Stefani presenta cuatro argumentos principales. El

primer argumento es histórico. Durante los últimos dos y medio milenios se ha
considerado que la música es una fuerza tan potente e influyente en la
sociedad , que los filósofos y políticos principales abogaron por su control por
la constitución de la nación. Así, históricamente, la música y la moralidad han
estado íntimamente conectadas.
El segundo argumento es teológico. En un mundo infestado de pecado,

cada creación humana refleja un grado de involucramiento moral. La noción de
que las artes creativas, como la música, no fueron tocadas por la Caída fue
desarrollada durante la Edad media cuando la Iglesia católica controlaba las
producciones artísticas.
_________________________________________________________
Cuando la iglesia perdió su poder y la sociedad se secularizó, la noción

de que las artes estéticas no están sujeto a la responsabilidad moral continuó.
El resultado ha sido que el "rock, rap, thrash metal, clásica, jazz, country y
western, soul y una hueste de otras músicas, cada una con sus propias normas
estéticas, han llegado inevitablemente a ser formas aceptables de expresión
musical, aun en contextos de adoración" (16)
Stefani señala que este punto de vista popular ignora la distorsión

radical que el pecado ha traído a cada campo del quehacer humano,
incluyendo la música. Los cristianos son llamados a examinar la música, no
sólo para determinar si es hermoso, pero también para establecer si es
moralmente compatible con las enseñanzas bíblicas.
El tercer argumento es basado en la investigación científica de las

últimas décadas que han mostrado que la música "dicta los sentimientos." " Por
ejemplo, incorporando la música en el sonido de una película da por sentado
que la música impacta a todas las personas por igual. De hecho, si éste no
fuera el caso , el sonido musical de un película sería sin sentido ". (17) "Existe
una cantidad de investigación existente que demuestra que la música se
comunica en forma significativa de una manera que puede y debe evaluarse
por lo apropiado, recto o equivocado en un contexto dado". (18)
El cuarto argumento es filosófico y sin embargo declarado en forma muy

práctica: "Lo que gobierna el corazón, forma el arte". (19) Stefani muestra con
lógica profunda que los estilos musicales no son neutros, sino cargados de
valores. "Ellos son verdadera encarnación de creencias". (20) En su disertación
él traza con poderosa claridad la correlación entre la evolución en la
comprensión de Dios y el desarrollo de nuevos estilos musicales durante el
curso de la historia cristiana...
Éste es un concepto importante que yo he explorado en el Capítulo 2,

porque muestra que finalmente la batalla por los estilos musicales es una
batalla teológica respecto de nuestra comprensión de Dios. La música Rock
hoy, tanto en su versión secular como "cristiana", refleja una inmanente
percepción de "Dios en nosotros" . Esta visión de Dios promueve una música
fuerte física y emocionalmente estimulante por medio de los ritmos repetitivos
para lograr un contacto directo con nuestra experiencia de lo divino.
Finalmente, lo que está en juego en la batalla por la música es la

comprensión de la naturaleza misma del Dios que se adora. La pregunta es:
¿La música de la iglesia sirve para rendir culto al Dios santo y trascendente de
_________________________________________________________
la revelación bíblica o un tipo de Ser casual, amante-personal creado por la

imaginación humana? El debate sobre esta pregunta es intenso y no se
acabará porque, intuitivamente, la gente sienta que su música representa al
Dios a quien ellos quieren rendir culto.
La no neutralidad de la música es reconocida claramente por los mismos

músicos . Por ejemplo, Howard Hanson, compositor famoso y ex-director de la
Escuela de Música Eastman en Rochester, Nueva York, dijo: "La música está
compuesta de muchos ingredientes y, según la proporción de estos
ingredientes, puede ser aliviadora o vigorizante, ennoblecedora o vulgarizante,
filosófica u orgiástica. Tiene poder para lo diabólico así como para el bien". (19)
La estrella de Rock Jimi Hendrix declara el mismo punto de vista

enfáticamente: "Usted puede hipnotizar a las personas con la música y cuando
ellos llegan a su punto más débil usted puede
predicar en sus mentes subconscientes lo que usted quiere decirles"(20)
La verdad de las palabras de Hendrix han sido sabidas por el mundo

comercial desde hace mucho tiempo. Los que están en el negocio saben que
ciertos tipos de música pueden aumentar las ventas en tanto otros tipos de
música realmente pueden reducir las ventas . La Corporación Musak que
distribuye música para las empresas anuncia sus servicios diciendo: "La ciencia
de progresión del estímulo emplea el poder inherente de la música en un
modelo controlado para lograr efectos psicológicos y fisiológicos
predeterminados en las personas. Las compañías importantes y los
establecimientos comerciales ahora emplean el concepto de Musak para
mejorar el ambiente, las actitudes, y los resultados."
La propia Biblia desacredita la noción de la neutralidad de la música a

través de la historia de David que fue llamado para aliviar al Rey Saúl todas las
veces que era molestado por un espíritu malo. "Y cuando el espíritu malo de
parte de Dios venía sobre Saúl, David tomaba el arpa y tocaba con su mano; y
Saúl tenía alivio y estaba mejor, y el espíritu malo se apartaba de él" (1 Sam
16:23). Note que Saúl fue afectado físicamente, emocionalmente, y
espiritualmente, no por el canto de David, sino solamente por la música
instrumental.
La noción de que la música es neutra al apartarla de sus palabras se

desacredita por la Escritura, la ciencia, y el sentido común. Sin embargo
todavía permanece como un engaño popular utilizado para justificar la
aceptación en los hogares cristianos e iglesias, de la música pop que estimula
a las personas físicamente en lugar de elevarlos espiritualmente.
_________________________________________________________
(2) La música Rock no es inmoral
Estrechamente relacionada con la supuesta neutralidad moral de la

música se encuentra la asunción popular de que los distintos tipos de música
rock son simplemente otro género musical que las personas pueden gustar o
detestar, dependiendo de sus preferencias musicales o cultura. Así, nada es
inmoral con la música rock por si misma. Es sólo su uso impropio lo que está
moralmente equivocado. Al modificar sus letras, los cristianos pueden
legítimamente usar la música rock para rendir culto a Dios y proclamar el
Evangelio.
Este punto de vista, popular entre muchas iglesias evangélicas, está

ganando credibilidad también en la iglesia Adventista. Por ejemplo, Steve
Case, un veterano pastor adventista de jóvenes y presidente de Piece of the pie
ministries for the youth (Ministerios para jóvenes Pedazo del pastel), a menudo
responde las preguntas sobre "rock cristiano" en Insight , la revista Adventista
oficial para los adolescentes. Ante la pregunta: "¿Hay realmente algo así como
'rock cristiano?' Dios lo
escucharía o lo aprobaría? " Case responde: "Yo acostumbraba a contestar
esta pregunta diciendo que el rock cristiano es el esfuerzo del diablo por
introducirse furtivamente en la iglesia. . . . Ahora yo contesto las preguntas
sobre 'rock cristiano' preguntando a su vez, ¿Cuál es su prejuicio respecto del
'rock cristiano'? ¿Usted ya piensa que es bueno o que no es bueno? "(21)
Para Case, el uso privado o en la iglesia del "rock cristiano" es una

cuestión de prejuicio personal. Él escribió en otro artículo: "Las preferencias
musicales son personales. Lo cual también significa que los
gustos/preferencias musicales pueden cambiar". (22) El consejo que Case da
a los adolescentes sobre escuchar "rock cristiano " es como sigue: "¿Su música
aumenta su fe en Dios y su amor por Él? Si es así, siga escuchándola. Si no,
hágase el propósito de hacer buenos cambios o apague el equipo". (23)
Un punto de vista similar se expresa en el simposio Shall we dance

(¿Podemos bailar?) que es patrocinado por varias organizaciones Adventistas,
incluso la División norteamericana de la IASD. En bien de la exactitud, debe
dejarse establecido que la declaración inicial de la introducción hace esta
aclaración: "Este libro no es una declaración oficial de la Iglesia Adventista del
Séptimo día con respecto a normas y valores". (24) . Es reconfortante saber
que el libro, aunque patrocinó por instituciones importantes de los Adventistas ,
no refleja las normas y valores de la iglesia.
_________________________________________________________
Con respecto al uso de "rock cristiano", el simposio sugiere que su uso

es una cuestión de gusto personal y experiencia. "Algunos han experimentado
el impacto [espiritual] a través de los tonos fuertes , rítmicas del rock. Muchos
más están aprendiendo los variados goces de un gusto musical ecléctico,
aceptando el impacto de una variedad de estilos sobre una variedad de estados
de ánimo y necesidades. Cada uno de nosotros debe dar su propia respuesta
al tema de la música en sí misma. Si su impacto físico y emocional está en la
armonía con la canción espiritual que yo quiero cantar, entonces yo puedo
juzgarla como aceptable. Si ese impacto lucha en contra mi sentimiento
espiritual, entonces yo debo concluir que la música no es la adecuada para
mí". (25)
La respuesta. ¿Es el gusto o preferencia personal de los adolescentes

un criterio válido para determinar si ellos deben o no deben escuchar "rock
cristiano"? ¿Podemos esperar que los adolescentes entiendan los valores
éticos, sociales, y religiosos comunicados por la música rock en cualquiera de
sus formas? ¿Podemos culpar a los jóvenes de escuchar música rock si
nosotros no les ayudamos a que vean los peligros propuestos por la tal
música?
A mí me parece que parte del problema del creciente número de jóvenes

Adventistas que se están volviendo adictos a distintas formas de la música rock
se debe a la falta de un liderazgo fuerte en la casa, iglesia, y escuela. Un factor
contribuyente es una falta de comprensión de la naturaleza intrínseca de la
música rock. La mayoría de las personas desgraciadamente, no comprenden
que hay más en la música rock que lo que se ve u oye. Yo debo confesar que
era ignorante en esta materia hasta que me involucré en esta investigación. En
verdad yo puedo decir que esta investigación me ha abierto los ojos y sólo
puedo esperar que los resultados de nuestra labor beneficiarán a muchas
personas.
Los muchos meses de investigación esmerada en los aspectos

filosóficos, éticos, sociales, y religiosos del rock me han convencido de que
esta música es un movimiento "religioso" revolucionario contracultural y
anticristiano que usa su ritmo, melodías, y letras para promover, entre otras
cosas, una visión mundial panteísta/hedonística, la perversión sexual, la
desobediencia civil, la violencia, el satanismo, el ocultismo, la homosexualidad,
el masoquismo, y un abierto rechazo de la fe y valores cristianos.
Mi análisis de la música rock está en los Capítulos 2, 3, 4, 5. En breves

palabras, esto es lo que yo aprendí. En el Capítulo 2 en "La visión mundial de
la música rock", yo encontré que la música rock refleja una concepción
_________________________________________________________
panteísta de Dios como un poder inmanente, impersonal, sobrenatural que el

individuo puede experimentar a través del ritmo hipnótico de la música rock y
las drogas. La concepción panteísta de Dios ha facilitado la aceptación de la
música rock entre los cristianos y las personas de mente secular, ya que ambos
grupos buscan cumplir la urgencia interna por una experiencia agradable de lo
sobrenatural a través de los efectos hipnóticos de la música rock.
En el Capítulo 3 sobre "La música rock desde una perspectiva histórica",

yo aprendí que la música rock ha pasado por un proceso de endurecimiento
fácilmente discernible, desde el rock 'n' roll al hard rock, acid rock, heavy metal
rock, rap rock, thrash rock, etc. Nuevos tipos de formas más pervertidas de
música rock están constantemente apareciendo porque los adictos del rock
constantemente exigen algo más fuerte y más fuerte para satisfacer sus
deseos.
En el Capítulo 4 sobre "La religión del Rock and roll", yo encontré que la
visión mundial panteísta promovida por la música rock eventualmente ha
llevado al rechazo de la fe cristiana y a la aceptación de un nuevo tipo de
experiencia religiosa. Esta última involucra el uso de la música rock, sexo,
drogas, y baile para trascender la limitación del tiempo y el espacio y
conectarse con lo sobrenatural.
En el Capítulo 5 sobre "El ritmo del Rock y una respuesta cristiana", yo

descubrí que la música rock difiere de todas las otras formas de música debido
a su golpe directriz, fuerte eimplacable. Estudios científicos han mostrado que
el golpe del rock puede alterar la mente y causar varias reacciones físicas ,
incluyendo la excitación sexual. Esto último se discute en forma más amplia en
el Capítulo 8 sobre "Los Efectos de la música Rock ", escrito por Tore
Sognefest, músico noruego y autor del libro The power of music (El Poder de la
Música).
La información circunstancial recogida sobre la naturaleza de la música

rock durante el curso de esta investigación deja en claro que esa música no
puede transformarse legítimamente en música cristiana por el sólo hecho de
cambiar sus letras. En cualquier versión , la música rock es y sigue siendo una
música que encarna un espíritu de rebelión contra Dios y los principios morales
que él ha revelado para nuestras vidas.
Al estimular el aspecto físico, sensual de la naturaleza humana, la

música rock saca fuera de equilibrio el orden de la vida cristiana. Hace que la
satisfacción de la naturaleza carnal sea más importante que el cultivo del
aspecto espiritual de nuestra vida.
_________________________________________________________
Los cristianos debieran responder a la música rock escogiendo a cambio

buena música que respete el equilibrio apropiado entre la melodía, armonía, y
ritmo . El equilibrio apropiado entre estos tres refleja y alienta el orden y el
equilibrio en nuestra vida cristiana entre los componentes espirituales,
mentales, y físicos de nuestro ser. La música buena y equilibrada puede y
debe contribuir a guardar nuestro "espíritu y alma y cuerpo. . . irreprensible
para la venida de nuestro Señor Jesucristo" (1 Tes 5:23).
(3) La música rock y la Evangelización
El debate respecto a "utilizar rock o no utilizar rock" en la

evangelización está teniendo lugar en las líneas denominacionales. Los
defensores del uso del rock en el evangelismo apelan a consideraciones
prácticas. Ellos defienden que el rock es parte de la cultura de hoy y por lo
tanto es se necesita para penetrar la generación del rock.
Un reciente artículo de portada en Christianity Today (17 de julio de

1999), titulado "El triunfo de las canciones de alabanza -cómo las guitarras
sacaron al órgano en las guerras de adoración", capta vividamente cómo la
música pop está hoy reemplazando a la música tradicional en muchas iglesias.
El autor del artículo, Michael S. Hamilton, informa que las bandas de alabanza
y grupos de adoración están reemplazando rápidamente a los órganos y los
coros. El gusto de la generación de baby-boomers (producto de la segunda
guerra mundial) por la música rock que ha dado nueva forma a nuestra
sociedad está dirigiendo también el servicio de adoración.(26)
"Desde los años cincuenta, las divisiones denominacionales rápidamente

han dejado de ser importantes en la vida de la iglesia norteamericana.
Tenemos que agradecerle a la generación de baby-boom por mucho de esto.
Pero en el fondo todos somos sectarios; todavía preferimos congregarnos con
quienes piensan como nosotros. Nuestro nuevo sectarismoes un sectarismo de
estilo del culto. Los nuevos credos sectarios son los dogmas musicales". (27)
Este nuevo "sectarismo de estilo del culto" se caracteriza por la adopción

del rock religioso, que refleja el gusto, sonido e identidad de los baby-boomers.
El ritmo golpeado del rock ha llegado a ser tan parte de sus vidas que ellos
inevitablemente quieren oírlo también en su música de la iglesia. Si la iglesia
quiere atraer a la generación del rock 'n' roll, entonces debiera ofrecerles la
música a la que son adictos -o algo parecido.
_________________________________________________________
Este punto de vista popular es adoptado por un creciente número de

Adventistas. En el artículo "Adoración y alabanza: Un Modelo para el cambio en
la hora del culto" que apareció en la revista Ministry (Ministerio Adventista en
inglés) (Febrero del 2000), John A. Solomon arguye que si nosotros queremos
alcanzar a la generación baby-boomer, la iglesia debe ofrecerles el tipo de
música a la que ellos están acostumbrados .(28)
Citando investigaciones recientes, Solomon escribe: "Los baby-boomers

han sido grandemente influenciados por la música con un ritmo de golpe. Sólo
seis por ciento indicaron la música clásica como la música de su opción, con un
prejuicio en contra de la música en órgano. Retroproyecciones han
reemplazado los himnarios; los sintetizadores han reemplazado los órganos; y
los tambores y guitarras han tomado su lugar en el repertorio de
instrumentación de la música de iglesia". (29)
Para justificar la adopción de música pop para el culto y evangelización,

Solomon se toma de Moisés, María y David que usaron música "exuberante."
"David y otros que escribieron los Salmos compusieron algunas de las más
grandes canciones y letras en la literatura, y cuando ellos cantaban
acompañados por panderetas y címbalos y trompetas, el éxtasis llenaba el aire
(Sal.
145-150). El punto es que Dios usó esta música, estos instrumentos, y
acciones para dar gloria a Él mismo. Si Él lo hizo entonces, puede hacerse
ciertamente ahora en una variedad de maneras."(30) Más adelante en este
libro nosotros mostramos que ninguna de la música "exuberante" expresada
anteriormente fue utilizada jamás en la adoración a Dios en el Templo,
sinagoga, o iglesia temprana.
La noción de que la Biblia sanciona la música rítmica, "exuberante" para

el culto divino está animando la adopción de la Música cristiana contemporánea
(CCM por siglas en inglés) en el culto Adventista y evangelización, además de
dar lugar a la aparición creciente de numerosas bandas. El artículo "Haciendo
olas" que apareció en la Adventist Review (Revista Adventista en inglés) (el 17
de julio de 1997), informa de ocho exitosas bandas Adventistas. "Estos artistas
ven su estilo de música no como una rebelión contra el sistema, sino como una
herramienta del ministerio para rescatar a una nueva generación del
secularismo desenfrenado y mostrarles la gracia salvadora de Jesús". (31)
La Respuesta. La respuesta principal al uso de la música rock en la

evangelización se encuentra en los Capítulos 10 y 11. El capítulo 10, "La
música pop y el evangelio ", está escrito por Calvin A. Johansson, D. M. A.,
Profesor de Música de la Iglesia en la Universidad Evangel y autor de dos libros
_________________________________________________________
importantes, Music and Ministry : A biblical counterpoint (Música y Ministerio,:

Un Contrapunto Bíblico) y Discipling music ministry: twenty-first century
directions (Disciplinando la música ministerial : direcciones del siglo 21). El
prof . Johansson es una autoridad en música de la iglesia y es frecuentemente
citado por autores que tratan con este asunto. Yo me siento grandemente
honrado por su buena voluntad en contribuir con dos capítulos a este simposio.
En el capítulo 10, el Prof. Johansson compara y contrasta los valores de

la música pop con aquellos del Evangelio en ocho áreas específicas. Él
concluye que "las características del Pop van en una línea contraria a las
características del evangelio. Parece obvio que una música (pop) qué es tan
diferente a lo que se supone que representa (el evangelio) es incapaz de incluir
el evangelio en su forma de testificar (la música). De allí que, el pop es inútil en
un esfuerzo espiritual. Si se usa, hace mucho daño a
la causa de Cristo pintando un cuadro falso de lo que es la vida cristiana ". (32)
El capítulo 11, "El Rock cristiano y la Evangelización", está escrito por

Güenter Preuss, un músico Adventista alemán que durante los últimos 15 años
ha servido, primero como Director del
Departamento de Música del Colegio Superior Adventista y Seminario
Teológico en Collonges-sous-Salève en Francia (1985-1995), y actualmente
como Director de Música de la Asociación de Baden-Wuerttemberg de la IASD
en Alemania (1995-2000).
Preuss ha estado profundamente involucrado en la escena rockera

Adventista en Alemania, esforzándose por ayudar a los jóvenes a superar su
afición por la música rock. Él está trabajando actualmente en su disertación
doctoral sobre himnodia reformada entre 1700 y 1870 en la Universidad de
Sorbona, en París. Él me entregó un manuscrito de casi 100 páginas repleto
con documentación y argumentación. Él me convenció inmediatamente de que
es un verdadero erudito alemán, ávido para ser comprehensivo y completo.
Permítame asegurarle que no fue una tarea fácil para mí reducir su ensayo a
un cuarto de su longitud original. Yo espero que algún día él pueda publicar
íntegra su investigación.
Preuss alaba la búsqueda de formas eficaces de alcanzar a las

personas de mente secular con el Evangelio, pero cuestiona la legitimidad de
usar la música rock, en parte porque él ha sido testigo del impacto de la música
rock en la juventud Adventista en
Alemania. Él escribió: "La música Rock en la evangelización trabaja sobre la
imaginación, en asociaciones del pensamiento, como cualquier música. Falsea
las reivindicaciones del Evangelio animando los valores mundanos. Hace creer
_________________________________________________________
a las personas que ellos están en lo correcto, cuando en la realidad ellos

necesitan desesperadamente un cambio radical en sus vidas -una experiencia
de conversión". (33)
Preuss encuentra que el idioma de la música rock es impropio para

comunicar el Evangelio porque el medio afecta el mensaje. El medio utilizado
para ganar a los jóvenes determina la
naturaleza del mensaje al que ellos son ganados. Si la iglesia usa un tipo de
música rock de entretención que está asociado con el sexo, drogas, y violencia,
es obvio que no puede desafiar a la juventud con las demandas morales del
Evangelio.
El Nuevo Testamento nos emplaza en forma clara y precisa la santidad

del carácter de Dios, la desesperada condición humana, y la gracia asombrosa
del Evangelio. Éstos son temas de vida y muerte que no pueden presentarse
con la frivolidad y ligereza de la música pop.
Los oyentes del rock religioso nunca serán humillados por la majestad de
Dios, ni se convencerán de las demandas morales de Dios en sus vidas. El
ritmo incesante del rock, los movimientos, las luces, y la conducta de los
cantantes pop contienen tanto sensual y sexualmente sugestivo que ellos
difícilmente pueden comunicar la santidad y pureza del Reino de Dios.
Si nosotros adoptamos una apariencia mundana para atraer a la

muchedumbre, ¿cómo podemos pintar en vívidos colores el contraste entre el
reino de este mundo y el Reino de Dios? Pablo reconoció que el Evangelio no
puede proclamarse a través de recursos engañosos, mundanos. Así se los dijo
a los corintios: "Ni mi palabra ni mi predicación fue con palabras persuasivas de
humana sabiduría, [o podríamos decir "con los sonidos excitantes de canciones
griegas"] sino con demostración del Espíritu y de poder, para que vuestra fe no
esté fundada en la sabiduría de los hombres, [o podríamos decir "en
excitaciones mundanas"]sino en el poder de Dios. " (1 Cor 2:4-5) .(34)
"El probado método de evangelización de Dios es 'la locura de la

predicación.' Él nos ha confiado el mensaje de la reconciliación (2 Cor 5:18).
Nuestra responsabilidad es no contaminar este mensaje con los modismos
mundanos, como la música rock. No se necesita la manipulación y estímulo de
la música rock para conseguir que las personas se salven. La evangelización
ha sido y es ayudada grandemente por la música al estilo cristiano presentada
por actores de estilo cristiano, pero finalmente es la proclamación de la Palabra
de Dios, acompañada por el poder convincente del Espíritu Santo, lo que atrae
a las personas a una relación salvadora con Jesucristo". (35)
_________________________________________________________
(4) La música Rock y la herencia de los negros
En la comunidad negra hay una asunción prevaleciente de que la

música rock es parte de la herencia afroamericana y, por consiguiente, es una
forma legítima de expresión. Cada cultura define su música según su propio
criterio, y la música rock refleja las raíces de la cultura afroamericana que se
alega puede remontarse hasta la cultura de los esclavos africano-occidental.
Negar a los Negros el derecho a tocar música rock en sus iglesias
significa privarlos de su herencia cultural.
La respuesta. Este importante tema se examina en el Capítulo 12, "La

música Rock y la cultura", por un músico afroamericano muy respetado,
Eurydice V. Osterman, D. M. A., Profesor de Música en el Colegio Superior de
Oakwood, compositor, y autor de varias publicaciones, incluyendo el libro What
God says about music (Lo que Dios dice respecto de la Música).
El Dr. Osterman señala que "la asunción prevaleciente de que la música

rock es una expresión legítima de la herencia afroamericana ignora las
diferencias significativas que existen entre las dos. La música de herencia
afroamericana es predominantemente melódica y está basada en el ritmo del
dialecto. La música rock , por otro lado, está basada en y se gobierna por un
golpe que oscurece y domina a todos los otros elementos musicales. La música
de herencia conserva y fomenta la unidad, mientras la música rock crea división
e influye actitudes rebeldes hacia los valores morales y una falta de respeto por
la autoridad". (36)
"Las raíces del golpe rock se encontrarán no en la música religiosa de la

herencia afroamericana, sino en la música secular y a menudo irreligiosa
conocida como 'Rhythm and Blues" (Ritmo y blues). Esta música vino a ser la
expresión de aquellos Negros que se desviaron o rechazaron la fe cristiana.
Ellos quisieron llegar a ser anfitriones respetados mediante la ejecución de una
música secular. La disposición de ánimo de los Blues es de tristeza, puntuada
por un golpe regular, pesado. El énfasis está en los placeres de este mundo,
sobre todo el goce de sexo ilícito antes o fuera del matrimonio". (37)
"La distinción que encontramos en la música afroamericana entre los

religiosos Negro Spirituals y el secular, irreligioso Rock and roll nos recuerda el
hecho simple que en todas las culturas podemos esperar encontrar música
que es pro cristiana y otra que es anticristiana en sus valores. Éste es el
resultado de la caída de la humanidad que está presente en cada edad, país, y
_________________________________________________________
cultura. "Todos pecaron y están destituídos de la gloria de Dios" (Rom 3:23) .

(38)
(5) La música Rock y la Biblia
Quizás el aspecto de más importancia de la defensa del rock "cristiano",

es la apelación a ciertos textos de la Biblia para defender el uso de tal música
para el culto de la iglesia y el evangelismo. La asunción prevaleciente es que la
Biblia sanciona el uso de música rítmica, de baile e instrumentos de percusión
para el culto divino.
En su libro The contemporary christian music debate (El debate de la

música cristiana contemporánea), Steve Miller escribe: "La observación más
llamativa del culto bíblico de adoración es su riqueza en la variedad y sus
pocas restricciones en la forma". (39) Él continúa enumerando la variedad de
instrumentos, volúmenes y sonidos, adoradores, maneras, situaciones,
ocasiones, horas del día, posturas, y estados de ánimo mencionados en la
Biblia. Él concluye su investigación diciendo : "Pueden indicarse varias
implicaciones acerca de la presente controversia. Primero, nuestro Señor
creativo ha permitido a Sus criaturas ejercer gran creatividad en el culto. Y la
Palabra de Dios ni siquiera nos restringe al listado de formas mostrado en la
Biblia". (40) Sorprendentemente, Miller ignora que la Biblia es muy restrictiva
respecto de la música e instrumentos a ser usados para el culto divino.
El mismo punto de vista se encuentra en la literatura Adventista. En su

artículo "Sing the song of gladness" (Cantad canción de Alegría) que apareció
en Ministry (Ministerio adventista, en inglés) (Septiembre de 1996), Anita J.
Strawn de Ojeda arguye que, como nosotros hoy, las personas en tiempos
bíblicos adoraban al Señor alabándolo con "tamboriles, instrumentos de
cuerdas, órganos, arpas, címbalos, liras, trompetas, y salterios. . . . Primera de
Crónicas 13:8 nos dice que David y los israelitas tocaron sus instrumentos ante
Dios con toda su fuerza... Si mi pie golpetea o mis manos aplauden durante
una canción, yo estoy cantando con 'toda mi fuerza.' Es decir, mi ser entero
está involucrado".(41)
"Si David hubiera estado escribiendo hoy, ¿habría dicho, 'Alábenle con
tambores y aplausos; alábenle con guitarras, y banjos, y sintetizadores;
alábenle con tambores poderosos; alábenle con la guitarra eléctrica"? (vea Sal
150:3-5) Poniéndolo todo en el contexto, él lo más bien puede haber dicho algo
similar a esto". (42) Es esto realmente lo que David diría hoy con respecto a la
_________________________________________________________
alabanza a Dios durante el servicio divino? Una mirada más de cerca al

ministerio musical establecido por David muestra otra cosa.
La respuesta. Este argumento popular se examina sobre todo en el

Capítulo 7 "Principios bíblicos de la Música" dónde yo inspecciono las
enseñanzas bíblicas con respecto a la música. Aquéllos que recurren a
fraseología bíblica para alabar al Señor con una variedad de instrumentos y
volumen para justificar hoy el uso de la música rock ignoran dos puntos
importantes.
Primero, en la mayoría de los casos el lenguaje de alabanza es figurativo

y difícilmente permite ser aplicado literalmente al servicio divino en la Casa de
Dios. Por ejemplo, Salmo 149:5 anima a que las personas alaben al Señor en
"las camas". En el versículo la alabanza debe ser hecha con "espadas de dos
filos en las manos." En los versículos 7 y 8 el Señor debe ser alabado por
castigar al pagano con la espada, atar a los reyes con cadenas y poner a los
nobles en grillos. Es evidente que el idioma es figurativo porque Dios
difícilmente esperaría que la gente lo alabara durante un servicio divino estando
de pie o saltando sobre las camas o mientras mueven una espada de dos filos.
Lo mismo es cierto para Salmo 150 que habla de alabar al Señor "por
sus proezas " (v. 2) en cada lugar posible y con cada instrumento musical
disponible. El lugar para alabar al Señor es "su santuario", y "su firmamento
magnificente" . Los instrumentos incluyen ocho instrumentos familiares.
Este salmo sólo tiene sentido si tomamos el lenguaje como altamente

figurativo. Por ejemplo, no hay ninguna manera en que el pueblo de Dios en la
tierra pueda alabar al Señor "en la magnificencia de su firmamento". El
propósito del salmo no es especificar el lugar y los instrumentos a ser usados
para la alabanza durante el servicio divino, sino para invitar a todo lo que
respira o hace algún sonido para alabar al Señor en cualquier lugar. El salmista
está describiendo con un lenguaje altamente figurativo la actitud de alabanza
que debe caracterizar al creyente en todo momento y en todo lugar. Pero
interpretar este salmo como una licencia para bailar, o para tocar tambores en
la iglesia, es mal interpretar su intención.
Un segundo punto importante ignorado por aquéllos que creen que la

Biblia los autoriza a tocar cualquier instrumento y música en la iglesia es la
distinción bíblica entre música secular producida para entretenerse y la música
sagrada ejecutada en la Casa de Dios. Como se muestra en los Capítulos 6 y
7, la música e instrumentos utilizados para alabar al Señor fuera del Templo
durante las celebraciones festivas era diferente de la música ejecutada dentro
_________________________________________________________
del Templo. Los instrumentos como tamboriles, flautas de cualquier tipo, y

pífanos no podían ser utilizados en el Templo debido a su asociación con la
entretención secular. El mismo principio también se respetó en la sinagoga y la
iglesia temprana dónde no se permitió instrumentos de ningún tipo.
Si los instrumentos y la música asociada con entretención social

(religiosa) hubiese sido usada en la Casa de Dios, los israelitas se habrían
tentado en convertir su lugar de culto en un lugar de entretenimiento, como a
veces pasa en algunas iglesias hoy. Para impedir que esta cosa sucediera, los
instrumentos y la música asociadas con entretenimiento fueron excluídas del
Templo, sinagoga, e iglesia temprana. Es la ignorancia de estos hechos que
lleva a las personas a creer que la Biblia sanciona el uso de la música rock
para el culto y la evangelización. La lección de las Escrituras e historia es
evidente. La música, como el rock, que está asociada con la entretención
secular está fuera de lugar en la Casa de Dios en que nos reunimos para
adorar y no para ser entretenidos.
(6) El papel de Lutero
Un argumento popular utilizado para defender la adopción de melodías

rockeras para la música de la iglesia hoy en día es la suposición respecto del
préstamo de música secular por parte de los compositores cristianos en el
pasado. Anita J. Strawn de Ojeda escribió en Ministry (Ministerio Adventista, en
inglés): "La historia muestra que los compositores cristianos pidieron prestado
elementos de la música secular". (43) Ella se refiere específicamente a los
cristianos primitivos y a Lutero. El razonamiento es que si los cristianos en el
pasado adoptaron y adaptaron la música secular para el uso de la iglesia,
nosotros podemos hacer lo mismo hoy.
El ejemplo de Lutero se cita a menudo debido a su enorme influencia en

introducir el canto congregacional en la época de la Reforma. Steve Miller
escribió: "Los modelos para sus [de Lutero] letras fueron las baladas populares
de su tiempo. Las melodías se pidieron prestadas de las canciones folklóricas
alemanas, la música de las masas, e incluso un himno a María. Lutero no se
preocupó por la asociación u origen de las melodías mientras tuvieran la
habilidad de comunicar la verdad". (44)
En una idea similar, Michael Tomlinson escribió en Ministry : "Eliminar las

raíces seculares de la música cristiana significaría decir adiós a los himnos de
Martin Lutero cuya música se pidió prestada de las melodías folklóricas
seculares alemanas . (45)
_________________________________________________________
La respuesta. En vista de la popularidad de este argumento, tomé

tiempo en el Capítulo 2 para investigar si es verdad que Lutero pidió prestadas
del secular, las melodías populares de su época para componer sus corales. Lo
que yo encontré es que este argumento es tan engañoso e inexacto como los
anteriores mencionados hasta ahora. Permítame mencionar aquí sólo tres
hechos, ya que el resto de la información está disponible en el Capítulo 2.
Primero, de los treinta y siete corales compuestos por Lutero, sólo una
melodía proviene directamente de una canción folklórica secular. Quince fueron
compuestos por el propio Lutero, trece provinieron de himnos latinos o música
utilizada para el servicio de la iglesia, dos habían sido originalmente canciones
de
peregrinos religiosos, cuatro derivaron de canciones religiosas folklóricas
alemanas, y dos son de origen desconocido.(46) Lo que la mayoría de las
personas ignora es que aún la que se tomó prestada de una canción folklórica,
que "aparecía en el himnario de Lutero de 1535, fue reemplazado más tarde
por otra melodía en el himnario de 1539 . Los historiadores creen que Lutero la
desechó porque las personas la asociaron con su texto secular anterior". (47)
Segundo, Lutero cambió la estructura melódica y rítmica de las melodías

que él pidió prestadas de las fuentes seculares para eliminar cualquier posible
influencia mundana. En su erudito libro, Martin Luther, his music, his message
(Martín Lutero, su música, su mensage), Robert Harrell explica,: "La manera
más eficaz de negar la influencia mundana sería 'modificar el ritmo' de la
música. Al evitar las melodías bailables y 'modificar el ritmo' de otras canciones,
Lutero logró un coral con un ritmo marcado, pero sin los componentes que
recordarían a las personas el mundo secular. Tan exitoso fue el trabajo hecho
por Lutero y otros músicos luteranos que los eruditos a menudo no fueron
capaces de descubrir los orígenes seculares de los corales. La otra manera con
que Lutero buscó quitar las asociaciones seculares de la mente de la
congregación fue a través del uso de las Escrituras y las alusiones bíblicas en
los textos. Al llenar sus corales de la Palabra escrita, Lutero buscó dirigir los
pensamientos de su pueblo hacia la Palabra Viviente". (48)
Harrell concluye su bien documentado estudio, diciendo: "Un estudio de

los corales de Lutero revela dos hechos importantes sobre el uso que Lutero
hacía de elementos seculares en su música sagrada: (1) aunque tenía mucha
música popular disponible, desde canciones de tabernas, pasando por
canciones para bailar hasta canciones religiosas folklóricas y villancicos,
Lutero escogió sólo aquellas melodías que mejor se prestaban para sagrados
temas y evitaban las melodías vulgares, las 'canciones retozonas de taberna' y
las bailables. (2) Ningún material que Lutero usó para un coral permaneció
_________________________________________________________
inalterado, salvo el único caso señalado previamente. Más bien, 'él probó
cuidadosamente las melodías que él consideró , y cuando fue necesario las
amoldó a conveniencia. . . . Las alteraciones fueron hechas libremente ".(49)
Tercero, Lutero hizo arreglos musicales para jóvenes de su época de una

manera que los apartase de la atracción de la música mundana. Esto no puede
decirse de la música de rock "cristiano" de hoy que retiene la melodía y el ritmo
del rock secular. Lutero explicó por qué él cambiaba los arreglos musicales de
sus canciones: "Estas canciones fueron arregladas en cuatro partes por la
única razón que yo deseaba apartar a la juventud (quienes podrían y deben ser
instruidos en música y otros bellas artes) de las canciones de amor y
composiciones carnales y para darles algo edificante que aprender a cambio,
para que ellos puedan entrar con alegría en lo que es bueno, conveniente a la
juventud". (50)
A la luz de estos hechos, cualquiera que usa la declaración de Lutero

"Por qué el Diablo debiera tener todas las buenas melodías?" para defender el
uso de la música rock en la iglesia, debiera saber que el argumento se niega
claramente por lo que el propio Lutero dijo e hizo. El uso de la música secular
que hizo Lutero no nos enseña a sanear la música rock que promueve el
sexo, las drogas, y la violencia, sino a escoger la mejor música de nuestra
cultura a cambio y hacerla un vehículo digno para comunicar la Palabra de
Dios. ¡Qué ejemplo maravilloso tenemos en Martin Lutero! ¡Y cuan
groseramente distorsionado ha sido el ejemplo de Lutero por aquéllos que
desean legitimar el uso del rock para la adoración y la evangelización!
(7) La música de la iglesia y la teología Adventista
El debate existente por el uso de música contemporánea en el culto

Adventista se basa principalmente en gustos subjetivos o tendencias populares.
Pero la música y estilo del culto de la iglesia Adventista debieran reflejar su
mensaje único y misión profética. Los Adventistas no debieran admitir
pasivamente (sin crítica) el estilo del culto de otras denominaciones. En su libro
And worship Him (Y adorémosle), Norval Pease, mi ex-profesor de adoración
en el Seminario Teológico Adventista de la Universidad Andrews, declara:
"Nosotros somos Adventistas, y debemos acercarnos a la adoración como
Adventistas. Un servicio de adoración que satisface las necesidades de
Metodistas, Episcopales, o presbiterianos puede ser insatisfactorio para
nosotros". (51)
La respuesta a la renovación del culto de adoración Adventista no se

encuentra en la adopción del rock "cristiano", sino en una reexaminación de
_________________________________________________________
cómo nuestras creencias Adventistas distintivas deben impactar las distintas

partes del servicio en la iglesia, incluso la música. Tal tarea ambiciosa está
más allá del alcance de este libro. Lo que yo he intentado hacer es someter en
el Capítulo 6 algunas reflexiones preliminares respecto de "Una teología
Adventista de Música para la Iglesia".
El capítulo intenta definir cómo las tres creencias distintivas Adventistas

del Séptimo día sobre el Sábado, el ministerio de Cristo en el santuario
celestial, y la Segunda Venida debieran impactar en la opción y la ejecución de
la música durante el servicio divino. Estas son las conclusiones, brevemente
enunciadas.
El Sábado nos enseña a respetar la distinción entre lo sagrado y lo

secular, no sólo en el tiempo, sino también en áreas tales como la música de la
iglesia y adoración. Usar música secular para el servicio de la iglesia en el
Sábado es tratar el Sábado como un día secular y a la iglesia como un lugar
secular.
El estudio de la música del Templo de Jerusalén, así como del santuario

celestial, revela que los instrumentos y la música asociadas con la entretención
no eran permitidas en los servicios del Templo, ni se usan en la liturgia del
santuario celestial. La lección del santuario es que la música de la iglesia
debiera expresar gran reverencia y respeto por Dios.
La creencia en la certeza y pronta reaparición de la Roca de la Eternidad,

con la más grande banda musical de ángeles que este mundo haya visto
alguna vez, puede encender la imaginación de los músicos de hoy para
componer nuevas canciones, e inspirar a los creyentes Adventistas para cantar
alegremente acerca de la esperanza que arde en sus corazones.
(8) La música Rock y el engaño de los tiempos finales
Los Adventistas del séptimo día creemos que hoy vivimos en los minutos
fi nales de la gran controversia entre la verdadera y falsa adoración, como está
descrito en el libro de Apocalipsis a través de la imaginería de una bestia que
promueve el culto falso de Babilonia. Esta profecía apocalíptica muestra a la
antitípica Babilonia dirigiendo a todas las naciones en el culto falso a Dios
(Apoc. 13:16; 14:8; 18:3).
Es importante recordar que la imaginería apocalíptica del culto falso

promovido por Babilonia en Apocalipsis deriva del capítulo histórico de Daniel
3, que describe un evento de importancia profética para los tiempos del fin. En
_________________________________________________________
la llanura de Dura, todos los habitantes del imperio babilónico fueron llamados
para rendir culto a la imagen de oro del rey Nabucodonosor. Un horno ardiente
se preparó para aquéllos que se negaran a honrar la imagen de oro. Daniel nos
informa que "todo tipo de música" (Dan 3:7, 10 versión inglesa) fue usado para
inducir a todas las clases de personas de todas las provincias del imperio a
rendir corporativamente culto a la imagen de oro (Dan 3:10).
Dos veces en Daniel 3 hay una lista larga de los distintos instrumentos
musicales utilizados para producir "todo tipo de música" (Dan 3:7,10 versión
inglesa). Esta música ecléctica fue tocada para inducir a las personas a rendir
culto a la imagen de oro. ¿Podría ser que, como en Babilonia antigua, Satanás
está usando hoy "todo tipo de música" para guiar al mundo hacia el culto falso
de los tiempos del fin de "la bestia y su imagen" (Apoc 14:9)? ¿Pudiera ser que
un Satánico rasgo de ingenio permita escribir canciones Gospel que tendrán la
marca de cada gusto musical: música folk, jazz, rock , disco, country-western,
rap, calypso? ¿Pudiera ser que muchos cristianos amen este tipo de canciones
Gospel porque se parecen mucho a la música de Babilonia ?
La música Rock y la adoración falsa de los tiempos del fin.

Históricamente, los Adventistas han identificado a Babilonia con el poder del
papado que guiará al mundo en pervertidas formas de adoración. ¡Mientras
reconocemos el papel profético que el papado ha jugado llevando a muchas
personas a creer en el papel intercesor de María y los santos, uno se pregunta
si la música rock también jugará un papel vital promoviendo la falsa adoración
de los tiempos del fin!
Esta no sería la primera vez en las Escrituras que se conecta la música

al culto falso. Al pie del Monte Sinaí la música y el baile se involucraron en la
adoración del becerro de oro. (Exo. 32:19). En las llanuras de Moab, en las
fronteras de la Tierra Prometida, los Israelitas fueron "hechizados por la música
y el baile" (52) en una apostasía terrible (Num 25:1-2). Ellos fueron atraídos a
través de la música a participar en el culto pagano -algo a lo que ellos podían
haberse resistido bajo otras circunstancias.
El impacto universal y revolucionario de la música rock sobre la

humanidad es reconocido por muchos analistas sociales. En su libro Rock
Music (La música Rock) , el sociólogo William Schafer reconoce que la música
rock ha llegado a ser una herramienta mundial para "alterar los sentidos". (53)
Cuando Bob Geldorf organizó su programa "Live-Aid" (Ayuda en vivo) para
recolectar dinero para las víctimas etíopes del hambre, populares bandas de
rock se le unieron desde diversas partes del mundo. Unidas vía satélite, el
programa generó tal interés mundial que los sociólogos empezaron a explorar
_________________________________________________________
la música como un fenómeno para "la formación de una cultura internacional

juvenil. . . basada en los gustos y valores comunes, mundiales ". (54)
Ninguna otra música hoy transciende las fronteras culturales y nacionales

como el rock. Desde Minneapolis a Moscú y de Estocolmo a Johannesburgo, el
golpe del rock reina supremo. El impacto global de la música rock, su rechazo
abierto de la fe cristiana, y su promoción de una nueva experiencia religiosa
caracterizada por la música rítmica, el sexo, las drogas, y el baile, bien podría
demostrar ser el medio más eficaz para guiar a la humanidad en la falsa
adoración apocalíptica final.
En su provocador libro que hace pensar, Music in the Balance (Música

en la balanza), Frank Garlock y Kurt Woetzel reconocen que "Un segmento
grande de la comunidad cristiana ha abrazado entusiastamente esta música del
mundo, las bufonadas asociadas, y la filosofía. Todas las tres se han
implantado en la vida de la iglesia. No sólo muchos cristianos han aceptado la
música como conveniente para la alabanza y la adoración, sino que una
atmósfera satura los conciertos cristianos contemporáneos no muy diferente de
los primeros conciertos de la era de Elvis. Los creyentes han hecho ídolos de
sus propios cantantes de rock and roll y continuan rindiéndo culto a sus pies
con devoción y sus libros de bolsillo". (55)
Wolfgang Stefani pregunta perceptivamente: "¿Podría ser que criando

un homogeneizado estilo musical global -un estilo que se está poniendo cada
vez mas visible en la cultura musical cristiana -se está armando el escenario
para una respuesta de identidad religiosa global? Una respuesta que permitirá
a las personas de todas las naciones, todos los trasfondos religiosos decir, 'Sí,
ésta es mi música, esto es lo que yo soy: ésta es mi música para estar
contento y religioso y yo soy parte de ella; yo estoy bien en casa ahora.' "(56)
El llamado de los Mensajes de los Tres Ángeles para salir de la Babilonia

espiritual rechazando su culto falso podría incluir también el rechazo de la
música rock de Babilonia. Pronto todo el mundo será reunido para la última
confrontación en la antitípica, apocalíptica Llanura de Dura y "todo tipo de
música" se tocará para guiar a los habitantes de la tierra a "adorar a la bestia y
su imagen" (Apoc 14:9). Es notable que en el Apocalipsis el resultado de la
confrontación involucra el silenciamiento de música de Babilonia: "Con el
mismo ímpetu será derribada Babilonia, la gran ciudad, y nunca más será
hallada. Y voz de arpistas, de músicos, de flautistas y de trompeteros no se oirá
más en tí..." (Apoc 18:21-22).
_________________________________________________________
Aquéllos que razonan que no hay nada de malo con la música de

Babilonia pueden estar condicionándose para aceptar el culto falso promovido
por Babilonia. Satanás tiene sus propias canciones para promover la adoración
de los tiempos del fin. ¿Podría ser que por adoptar la música de Babilonia,
algunos perderán la oportunidad de cantar el Canto Nuevo de Moisés y del
Cordero? Que esta pregunta pueda resonar en nuestras conciencias y pueda
desafiarnos a estar del lado de la verdad como los tres valerosos hebreos.
NOTAS AL PIE
_________________________________________________________
1. Güenter Press, "Rock Music and Evangelism" (La música rock y el

evangelismo), Capítulo 13 de este simposio, pág. 304 (en inglés).
2. David W. Gould, Contemporary christian music under the spotlight,
(La música cristiana contemporánea bajo escrutinio) (Oak Harbor, WA, 1998),
pág. 16.
3. Güenter Press (nota 1), pág. 305.
4. Bjorn Keyn, "A look at contemporary christian music" (Una mirada a la
Música cristiana Contemporánea), ensayo privado preparado para este
simposio, pág. 1. Lamentablemente fui incapaz de usar este ensayo excelente
pues mucho del mismo material se cubre en otros capítulos.
5. "Making the switch!" Insight (13 de enero de 1996), pág. 13.
6. Roger Record "Contemporary christain music: is it better than secular
music?" (La música cristiana contemporánea : es mejor que la música secular?
" Insight (13 de enero de 1996), pág. 8.
7. Ibid., pág. 11.
8. Vea, Jeff Trubey, "Making waves" (Haciendo Olas), Adventist Review
(17 de julio de 1997), pág. 8 - 13.
9. Güenter Press (nota 1), pág. 306.
10. "Christian Rocker's creed" (El Credo del rockero cristiano), CCM
Magazine (noviembre de 1988 ), pág. 12.
11. Para un listado de aproximadamente 20 declaraciones de líderes
evangélicos que creen en la neutralidad de la música, vea David W. Gould
(nota 2), pp. 19-21.
12. Michael Tomlinson, "Contemporary christian music is christian music"
(La música cristiana contemporánea es música cristiana), Ministry (septiembre
de 1966 ), pág. 26.
13. Ibid.
14. Harold Byron Hannum, Christian search for beauty (Búsqueda

cristiana de la Belleza) (Nashville, TN, 1975), pág. 51.
15. Ibid., pág. 112.
16. Wolfgang Stefani, "Music and morality" (Música y Moralidad),
Capítulo 13 de este simposio, pág. 350 en inglés.
17. Ibid., pág. 352 en inglés.
18. Ibid., pág. 354 en inglés.
19. Howard Hanson como es citado en el American Journal of psychiatry
(Revista americana de Psiquiatría 90 (1943), pág. 317.
20. Jimi Hendrix, entrevistado en Life ( 3 de octubre de 1969), pág. 4.
21. Steve Case, "Pastor Steve Answers", Insight ( 16 de agosto de 1997),
pág. 6.
22. Steve Case, "What about Christain rock?" (Qué respecto del rock
cristiano?) Insight ( 20 de marzo de 1999), pág. 7.
_________________________________________________________
23. Ibid.
24. Steve Case, ed., Shall we dance: rediscovering christi-centered
standards (Podemos bailar: redescubriendo normas cristocéntricas) (Riverside,
CA, 1996), pág. 15.
25. Ibid., pág. 134.
26. Michael S. Hamilton, "The triumph of praise songs" (El triunfo de las
canciones de Alabanza) Christianity Today ( 17 de julio de 1999), pág. 29.
27. Ibid.
28. John A. Solomon, "Worship and praise: one model for change in the
worship hour" (Adoración y Alabanza: Un modelo para cambiar en la hora del
Culto), Ministry (febrero del 2000), pág. 16.
29. Ibid., pág. 17.
30. Ibid.
31. Jeff Trubey, "Making Waves" (Haciendo Olas), Adventist Review (17
de julio de 1997), pág. 9.
32. Calvin M. Johansson, "¨Pop music and the Gospel" (La música pop y
el evangelio), Capítulo 10 de este simposio, pág. 296 en inglés.
33. Güenter Preuss, "Christian rock and evangelism" (El Rock cristiano y
el evangelismo), Capítulo 11 de este simposio, pág. 316 en inglés.
34. Ibid.
35. Ibid., P. 317 en inglés.
36. Eurydice V. Osterman, "Rock music and culture" (La música rock y la
Cultura), Capítulo 12 de este simposio, pág. 326 en inglés.
37. Ibid., P. 327 en inglés.
38. Ibid.
39. Steve Miller,The Contemporary christian music debate, worldly
compromise or agent or renewal (El debate de la Música cristiana
contemporánea, compromiso mundano o agente o renovación) (Wheaton, IL,
1993), pág. 78.
40. Ibid., pp. 78-81.
41. Anita J. Strawn de Ojeda, "Sing the song of gladness" (Cante la
canción de Alegría), Ministry (septiembre de 1996), pág. 5.
42. Ibid., pág. 6.
43. Ibid.
44. Steve Miller (nota 39), pág. 113.
45. Michael Tomlison (nota 12), pág. 27.
46. Los datos son compilados desde fuentes diferentes y se cita en
Robert Harrell, Martin Luther, his music, his message (Martin Lutero, Su
Música, Su Mensaje (Greenville, SC, 1980), pág. 18.
47. Ulrich S. Leupold, "Learning from Luther? Some observation on
Luther's hymns" (¿Aprendiendo de Lutero? Algunas observaciones sobre los
Himnos de Lutero), Journal of Church music 8 (1966), pág. 5.
_________________________________________________________
48. Robert Harrell (nota 43), pág. 21.

49. Ibid., pp.21-22.
50. El prólogo de Lutero a la colección de Johann Walter según se cita por
Friedrich Blume, Protestant church music: a history (La Música de la Iglesia
protestante: Una Historia) (New York, 1974), pág. 78.
51. Norval Peace, And worship Him (Y adoremosle) (Nashville, 1967),
pág. 8.
52. Ellen G. White, Patriarcas y Profetas (Mountain View, CA, 1955), pág.
484. Cursivas agregadas.
53. William J. Shafer, Rock Music (Música rock) (Minneapolis, MN, 1972),
pág. 62.
54. Deanna Campbell Robinson y otros, Music at the margins: popular

music and global cultural diversity (La Música en los márgenes: La Música
popular y la Diversidad Cultural Global (Londres, 1991), pag xi
55. Garlock Franco y Kurt Woetzel, Music in the Balance (Música en la

balanza) (Greenville, SC, 1992), pp. 82-83.
56. Wolfgang H. M. Stefani, "Endnotes,: Music as ecumenical force" (La

música como fuerza Ecuménica) , Journal of the adventist theological society
(Periódico de la sociedad teológica Adventista ) 5/1 (1994), pp. 221-222.

La Musica Rock y El Cristiano Cap 1

Cargado por

Información del documentohacer clic para expandir la información del documentoUn documento que debe leer todo aquel que desea conocer el verdadero sonido de la musica de adoracion al Dios creador del cielo y la tierra.

Información del documentohacer clic para expandir la información del documento

Copyright:

Formatos disponibles

La Musica Rock y El Cristiano Cap 1

Cargado por

Información del documento

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

La Musica Rock y El Cristiano Cap 1

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Capítulo 1

UNA APRECIACION GLOBAL

"Tocar música rock o no tocar música rock", es la pregunta crítica que

Francamente, debo confesar que recién durante 1999 me dí cuenta de la

En un evento de jóvenes Adventistas en ultramar, por primera vez vi una

Unas pocas semanas después tuve experiencias similares en iglesias

Los informes que me llegaron de muchos países me hicieron tomar

Sorprendentemente, una docena de músicos profesionales de diferentes

Una debida aclaración. Antes de proceder a explicar los objetivos,

cuando digo que hay muchas canciones contemporáneas con música y

Durante los últimos diez años yo he predicado en muchas iglesias

Algunas de las canciones contemporáneas, sin embargo, respiran

Para mí, el criterio no es si una canción es antigua o contemporánea sino

Se sorprenderán algunos lectores del Capítulo 7 al descubrir que en

Algunas canciones contemporáneas se conforman al principio bíblico de

Es difícil no ser movido por la música y el mensaje de esta canción

El segundo objetivo de este estudio es determinar los principales

La introducción está dividida en dos partes. La primera define las frases

frecuentemente se usan a lo largo de este estudio, queremos que el lector sepa

DEFINIENDO LOS TERMINOS

"Ninguna droga ha sido dejada de lado al guiarlos al rock ácido,

La definición de Preuss de "música rock" se aplica específicamente al

Para ilustrar mi definición amplia de "música rock", permítanme compartir

Después de 35 años de enseñar, puedo testificar que enseñar hoy a

Música cristiana contemporánea. Definir la "Mùsica cristiana

En el Capítulo 11 Preuss explica: "El espectro multicolor de esta industria

'resplandeciente' del rap, hip-hop, reggae, todos 'santificados' mediante letras

Las principales librerías cristianas normalmente tienen una gran

Fue una sorpresa total encontrar un listado similar en el ejemplar del 13

El mismo ejemplar de Insight trae una entrevista con Roger Record,

"Emparentado con la música cristiana contemporánea (MCC) y

Resumiendo, la distinción entre la música rock secular y mucha de la

Reconocimientos. Es muy difícil para mí reconocer mi deuda con las

Cada contribuyente es introducido dos veces. Primero, se da un poco de

Es significativo que los siete contribuyentes (incluso este escritor)

Un reconocimiento especial debe darse a cinco eruditos que prepararon

Una palabra especial de agradecimiento vaya a Joyce Jones y Deborah

Mi gratitud sincera va a Donald J. Wood por diseñar una tapa muy

El método y Estilo. Este simposio está escrito desde una perspectiva

Como uno esperaría con siete contribuyentes, el estilo del libro no es

Un pastor me dijo: "Yo era conocido como 'el Pastor de la Pandereta'

Muchos pastores, maestros de Biblia, líderes de jóvenes, miembros

Excavando toda la información ha consumido mucho tiempo. Durante los

investigación de esta naturaleza. Aquéllos de nosotros que tenemos el tiempo y

UNA APRECIACIÓN GLOBAL DE LOS TEMAS

Teniendo presente a quienes apreciarían una visión global de los temas

(1) La Moralidad de la Música

Defensores de la utilización de la música rock "cristiana" para el culto y

Podrían multiplicarse declaraciones similares que abundan en la

personal?”(13) El punto de vista de Tomlinson es claro. La música es

Harold B. Hannum, un muy conocido y respetado músico Adventista,

La respuesta. La respuesta más importante a la supuesta neutralidad

En pocas palabras, Stefani presenta cuatro argumentos principales. El

El segundo argumento es teológico. En un mundo infestado de pecado,

Cuando la iglesia perdió su poder y la sociedad se secularizó, la noción

Stefani señala que este punto de vista popular ignora la distorsión

El tercer argumento es basado en la investigación científica de las