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El teatro de los ochenta en Guatemala

Hugo Carrillo
Historia reciente: de 1944 a 1980
Un movimiento teatral de total renovacin de todo lo que se haca hasta
entonces en Guatemala irrumpi en el pas a raz de la Revolucin de Octubre
de 1944. Esta se inici con un movimiento popular que en junio de ese ao,
exigi su renuncia al dictador de 14 aos, el general Jorge Ubico, de
tendencias pro-nazis y mentalidad medieval de administrador de haciendas.
Ubico dej en el poder al general Ponce Vaidez, quien intent entronizarse
en el mismo, pero 14 estudiantes universitarios y algunos militares tomaron la
noche del 19 de Octubre la Guardia de Honor por asalto, y en pocas horas de
intensos tiroteos haban controlado la situacin, obligando a Ponce Vaidez a
renunciar de su mandato provisional y establecido lo que durante diez aos se
convirti en el primer intento por instituir un estado de democracia en el pas:
La Revolucin de Octubre.
De 1944 a 1954, gobernaron por arrolladura votacin popular el doctor
en humanidades Juan Jos Arvalo (1945-1951) y despus Jacobo Arbenz
Guzmn (1951-1954). Este ltimo fue derrocado por maniobras de la CIA,
miembros del ejrcito de Guatemala y otras fuerzas que se confabularon para
impedir el desarrollo de un proceso democrtico y reivindicador de los
derechos del pueblo guatemalteco que desde la poca de la Colonia haba
vivido sujeto a frreas ataduras medievales.1
Durante los diez aos (1944-54) de afanes de apertura democrtica en
todos los aspectos de la vida nacional, Guatemala vivi la experiencia de
intentar entrar de lleno al siglo XX. Se crearon leyes de proteccin social.
Se fund el Instituto Guatemalteco de Seguridad Social, entre otras
instituciones al servicio del pueblo. En todas las reas de la vida nacional se
llevaron a cabo cambios radicales o se abrieron posibilidades nuevas para
fortalecer y afirmar los postulados de socialismo espiritual del gobierno del
doctor Arvalo. Se dio autonoma a la Universidad de San Carlos. Se fund

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la Primera Facultad de Humanidades. Por sus aulas han pasado desde

entonces varias generaciones de jvenes guatemaltecos, las que inicialmente
se formaron bajo la tutela de humanistas llegados al pas por la situacin de
post guerra que prevaleca en Europa. En el campo de las artes se cre la
Direccin General de Bellas Artes como dependencia del Ministerio de
Educacin Pblica; la Orquesta Sinfnica Nacional, el Ballet Guatemala, el
Coro Nacional, la Escuela de Artes Plsticas y la Escuela de Danza. Tambin
la Universidad Popular. Se organiz el Teatro de Arte Universitario de la
Universidad de San Carlos. Y vino al pas para hacerse cargo del Instituto
Nacional para Maestras Beln, la pedagoga espaola Mara de Sellares. Se
debe a ella la formacin de un semillero de jvenes estudiantes que
encontraron en las actividades teatrales una forma de expresar pblicamente
su jbilo por las corrientes de libertad que se respiraban a la sombra de la
Revolucin.2 La maestra Sellares es reconocida como iniciadora y promotora
de lo que ms tarde, ya en manos de los estudiantes que formaban su
semillero teatral, se convertira en el nuevo movimiento del teatro
contemporneo guatemalteco. A su alrededor se aglutinaron estudiantes de
ambos sexos tanto de magisterio como de la recin abierta Facultad de
Humanidades; tambin algunos teatristas de la vieja guardia que reforzaron
con su experiencia el movimiento que se gestaba por esos aos en Beln. A
la sombra de autores clsicos y contemporneos europeos, as como en la
bsqueda de races propias sustentadas en expresiones de la cultura precolombina, se entrenaron estos estudiantes en el quehacer teatral. Su
formacin y posterior proyeccin teatral tuvo un carcter didctico. La seora
Sellares integr tambin en sus actividades a intelectuales, msicos, directores
teatrales de vuelta de forzados exilios, pintores nacionales y extranjeros y
poetas que desinteresadamente participaban en los montajes de obras de
Garca Lorca, Moliere y Racine. En una oportunidad especial tuvo lugar en
un cine acondicionado para actividades teatrales, la presentacin de la obra
Quiche Ach de Carlos Girn Cerna, autor nacional con experiencia en el
teatro universitario de Cuba, quien hizo la refundicin del ballet-drama precolombino Rabinal Ach, con la intencin de darle un perfil moderno a esta
expresin nica de la cultura indgena. Importante es sealar tambin la
presencia de Manuel Galich en estas actividades. Ya Galich en 1938, luego de
muchos aos de participar en actividades escolares teatrales, radio-teatro y
representaciones que involucraban su participacin cpmo actor, haba
estrenado en el Teatro Palace su obra Papanatas, que rompi las ataduras del
teatro convencional de profunda influencia espaola o italiana que imperaba
hasta entonces en los escenarios nacionales, para establecer con esta obra el
perfil propio del teatro guatemalteco. Galich, joven y fogoso, se convirti en

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una de las figuras ms representativas de la revolucin de Octubre del 44, pero

paralela a su carrera poltica mantuvo siempre la de dramaturgo con obras
como De lo vivo a lo pintado, Mi hijo el bachiller, Ida y vuelta, El tren amarillo,
La mugre, Pascual Aba], Mister John Tenor y yo, yEl pescado indigesto; obras
de crtica poltica y social o histricas que retratan su evolucin de autor
costumbrista a dramaturgo de gran aliento latinoamericano. Se le considera
el padre del teatro guatemalteco contemporneo. Miguel ngel Asturias
tambin regres a Guatemala en esa poca y ms tarde en 1966, dejando su
huella sobresaliente en la narrativa y en el teatro con algunas obras que fueron
estrenadas muchos aos despus.
Las pautas y derroteros del nuevo teatro guatemalteco se establecieron
en esos primeros aos. Los jvenes estudiantes de entonces ms tarde se
convirtieron en autores dramticos, directores de grupos teatrales, actores y
actrices relevantes, creadores de nuevos movimientos teatrales, diseadores
escnicos y promotores, crticos y empresarios. Se formaron entonces el teatro
de Arte Universitario; el Teatro Ambulante de Bellas Artes, primer intento de
llevar el teatro al interior del pas a la manera de La Carreta de Garca Lorca;
diversos grupos experimentales; ms tarde la Escuela Nacional de Teatro, la
primera que se abra para enseanza teatral en el pas, dirigida por el teatrista
chileno Domingo Tessier quien dejara huella profunda en varias generaciones
de teatristas jvenes; la Academia Dramtica y la Compaa de Teatro de la
Universidad Popular; El Primer Festival de Teatro de Aficionados; la Primera
Temporada de Autores Jvenes; la Compaa de Teatro para Nios; el
movimiento de teatro para estudiantes del nivel medio; La Primera Compaa
Nacional de Teatro de Bellas Artes; Los Festivales de Antigua y de Teatro
Guatemalteco; Los Festivales de Barrios; Grupos independientes de teatro
para nios; Teatros de Tteres y Marionetas; La Muestra Departmental de
Teatro; Grupos departamentales como la Academia Dramtica Antiguea; y
algunas salas exclusivamente dedicadas al quehacer teatral como el Teatro
Gadem (115 butacas); el Teatro Metropolitano (170 butacas); el Teatro de la
U.P. (220 butacas); el gran Teatro Nacional (2005 butacas); el Teatro de
Cmara (308 buatacas) adjunto al Teatro Nacional dentro del complejo
cultural Miguel ngel Asturias que incluye tambin un gran teatro al aire
libre; el Auditorium del I.GA. (365 butacas); el Teatro El Puente (108
butacas) y diversas salas de efmera existencia a lo largo de la dcada de los
sesentas, setentas y ochentas; as tambin grupos en la capital y los
departamentos que funcionan irregularmente o han tenido corta vida.
Pero el pblico no asista a los espectculos teatrales en los aos sesentas
y principio de los setentas. Se poda mantener precariamente una obra en
escena por tres o cuatro y con mucho xito cinco semanas de representaciones.

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Nadie poda considerarse un profesional del teatro en todo el sentido de la

palabra. Haba, eso s, un criterio de seleccin de repertorio en los grupos
independientes estables o en los que surgan alrededor de una obra, en el que
privaba la representatividad y calidad de los textos y el prestigio de los autores
tanto nacionales como extranjeros. Los montajes en general no eran ni mucho
menos espectaculares. Los presupuestos eran muy bajos. A duras penas se
recuperaban los gastos. La promocin publicitaria era casi siempre gratuita,
generalmente a base de boletines de prensa, entrevistas a directores, autores
o artistas y carteleras de bajo precio en espacios reducidos. Los crticos
escriban para un pequeo nmero de lectores. Una obra con mucho xito
tena asegurado un pblico de no ms de tres mil espectadores. El teatro era
hasta 1974 un campo de expresin y comunicacin social al servicio de una
minora de clase media, que no quitaba el sueo a las altas autoridades de la
cadena de gobiernos represivos que se instauraron en el pas a partir de 1954,
a la cada del gobierno de Arbenz que cerr el captulo histrico llamado la
Revolucin de Octubre del 44.
Mientras el pas entero sufra las consecuencias de la brutales medidas
de represin de diversos gobiernos incapaces de contener la ola de violencia
que se desatara en Guatemala por treinta aos a partir de 1954, el teatro era
una isla rodeada de terror colectivo, persecuciones, desaparecidos, exiliados o
muertos a millares, que mantena su voz y su expresin inclume. En 1962
hubo un pequeo revuelo con el estreno de mi obra El corazn de
espantapjaros, de corte eminentemente poltico-social. Pero no trascendi a
consecuencias mayores. Se siguieron representando obras de Manuel Jos
Arce, Vctor Hugo Cruz, Augusto Medina, Manuel Galich constantemente,
Ligia Bernal, Enrique Campag, Rene Garca Meja, Miguel ngel Asturias
muy de vez en cuando, Mara del Carmen Escobar y mas, que en su gran
mayora cuestionaban la realidad nacional, pero sin lograr un impacto que
permeara todas la capas sociales del pas y se convirtiera en un elemento vital,
eficaz y trascendente dentro de la vida cultural guatemalteca.
Hasta que se present en 1974 dentro del XII Festival de Teatro
Guatemalteco, en homenaje postumo a Miguel ngel Asturias, mi versin
dramtica de su novela, El seor presidente. La Compaa de Teatro de la
Universidad Popular program para este homenaje una temporada
extraordinaria de ocho semanas de jueves a domingo. Rompiendo con los
esquemas de escenificaciones realistas que caracterizaba a la Ca. U.P., El
seor presidente cambi no slo ese concepto de realizaciones escnicas que
privaba en la Compaa, sino todo el rumbo y proyecciones del teatro
guatemalteco hasta ese momento. Se puede decir que existe un movimiento
teatral antes de El seor presidente y otro despus del estreno de esta obra.

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La temporada dur de martes a domingo diez meses consecutivos a teatro

lleno. Rompi record de crtica y taquilla en Centro Amrica. Recibi todos
los premios que se conceden en Guatemala para el teatro y los de diversas
asociaciones culturales. Se proyect a todos los niveles sociales. En los
departamentos del interior, el pblico se aglomeraba y rompa las puertas para
entrar a las salas donde estaba programada. En los foros que se llevaban a
cabo despus de cada funcin, los planteamientos trascendan lo artstico para
cubrir y replantear a varios niveles la situacin que atravesaba el pas en sus
diversos aspectos histricos, polticos, sociales y econmicos. Todo Guatemala
hablaba de la versin teatral de El seor presidente. Y el gobierno de turno
prest odos. Se percat de lo que estaba sucediendo en el teatro
guatemalteco. Y poco a poco tom cartas y decisiones al respecto. Se
comenz a poner atencin a todo lo que se presentaba tanto en la capital
como en las Primeras Muestras departamentales de Teatro que se iniciaron
en el ao 1975 y que se desbordaron en aos subsiguientes en innumerables
trabajos de creacin colectiva eminentemente crticos y casi hasta desafiantes
frente al sistema y la represin que se enseoreaban inpunemente en el pas.
Las ms significativas obras de entonces fueron Un nio llamado Paz de
Enrique Campag; \La Chalanal (inspirada en Viernes de dolores de M. A.
Asturias) de mi creacin; Delito, condena y ejecucin de una gallina de Manuel
Jos Arce; Lo que el viento nos dej, creacin colectiva del grupo universitario
Nalga y Pantorrilla; Es mi bella Guatemala un gran pas, Colectivo de TeatroCentro y finalmente la reposicin de El corazn del espantapjaros, que suscit
llamadas telefnicas annimas al Teatro de la U.P. con amenazas de muerte
para el director y el elenco si no cancelaban inmediatamente la temporada.
Se me consult por telfono a Mxico donde se encontraba en esos das y
decidimos cerrarla. Y despus de ella, vino la debacle. Al poco tiempo el
Teatro de la U.P. se incendi "misteriosamente." Un actor fue acribillado a
balazos al entrar al mismo. La polica allan las instalaciones del Teatro La
Galera. Ametrallaron las instalaciones del Centro Cultural Universitario
(C.C.U.). Comenz la desbandada general de teatristas. Cundi el pnico.
Se replegaron los grupos.
Las Muestras de Teatro Departamental
patrocinadas por el Departamento de Teatro de la Direccin de Bellas Artes
programaron rpidamente temporadas de teatro para nios y trabajos
colectivos sin ningn contenido social o poltico. Tcitamente y por consenso
general los teatristas se impusieron una autocensura que an est vigente hasta
el momento. El viraje fue radical. De la noche a la maana todos los grupos
teatrales se dedicaron a presentar a un pblico cada vez mayor, a raz de El
seor presidente, vodeviles o comedias sin ningn contenido que despertara la
menor sospecha de las autoridades. La poca de oro del teatro guatemalteco

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de autores precipitadamente se acab. Arce se fue al exilio a Francia y

falleci a los 50 aos en Albi. Galich desapareci de las carteleras teatrales
por muchos aos y falleci exiliado en Cuba. Asturias no volvi a presentarse
en escena. Se callaron tambin las voces de Vctor Hugo Cruz, Augusto
Medina, Ligia Bernal, y otros autores. Yo me dediqu a trabajar en el
extranjero o recrear para la escena en versiones dramticas algunas novelas
clsicas de la literatura nacional y de otros autores latinoamericanos.
Curiosamente el pblico fue creciendo cada vez ms y las obras generalmente
llegaban a las 100 funciones. Pero no fue sino hasta 1985, en la administracin
civil del Presidente Lie. Vinicio Cerezo Arvalo, cuando tmidamente volvieron
a los escenarios algunas obras de autores nacionales. Se bautiz el Teatro de
la Universidad Popular como Sala Manuel Galich y sus obras volvieron a
representarse en ese teatro. Las de Arce y mas tambin regresaron a escena.
Expreso a Pandora, que escrib al alimn con Mario Alberto Carrera, fue un
gran xito en el teatro del I.G A . De Arce se hizo una muy exitosa versin
profesional de su Sebastin sale de compras, en la medida en que este trmino
puede aplicarse al quehacer teatral nuestro en el teatro de Cmara del Centro
Cultural. El grupo 7-79 present de Vctor Hugo Cruz su farsa electoral, El
benemrito pueblo de Vlanueva, con ms de 100 representaciones. Por
supuesto las obras pasaron por una "prudente" autocensura antes de subir a
escena.
Repertorio teatral en la dcada de los ochenta
Los grupos estables en esta dcada fueron:
A) La Compaa de Teatro de la Universidad Popular, con sus
temporadas anuales de teatro didctico para estudiantes de nivel
medio y los Festivales de Teatro Guatemalteco. Sus producciones
ms destacadas fueron: La ta de Carlos de Brandon Thomas; Mi
mujer es un gran hombre de Berr y Vernouil; Csate con mi mujer
de L. Fodor; y de autores nacionales: La gente del palomar,
comedia costumbrista de Mara del Carmen Escobar y La Rafalla,
de Enrique Wyld sobre textos de la revista musical de Alberto de la
Riva. La creacin colectiva Pan para tu matate, intent reabrir
brechas con xito, pero sin continuidad.
B) Grupo 7-79, de planta en la programacin de actividades del Teatro
de Cmara del centro cultural; Eran tres los inocentes de Pedro
Mario Herrero y El benemrito pueblo de Villanueva de V.H. Cruz.
C) Teatro-Club, grupo independiente sin sala propia, present en el
XIV Festival de Cultura de Antigua La verbena cervantina. De

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autores nacionales la versin dramtica de Historia de un Pepe, del
escritor del siglo XIX Jos Milla y Vidaurre.
D) Teatro Centro, independiente sin sala propia, present en el XIV
Festival de Cultura de Antigua, Edipo Rey de Sfocles, con la que
particip ms tarde en el Festival de Guanajuato, Mxico. Tambin
una versin libre como monlogo de Fando y Lys de Arrabal con el
sugestivo nombre de La ardiente pasin del silencio.
E) El grupo Diez, independiente con sala propia, heredada del grupo
Artstico de Escenificacin Moderna, GADEM, (teatro Gadem),
present Los chicos de la banda de M. Crowley; Aprobado en
castidad de Narcio Ibez Serrador; y sus propias creaciones.
colectivas: Los super-hroes o con el dedo en elfosforito; Juego de
nios en el jardn de los Cerezo.... farsa con alusiones al gobierno de
Cerezo Arvalo; y Las tentaciones de San Simn, sobre la legendaria
figura de este personaje entre santo y pagano de ciertas
comunidades indgenas y mestizas del interior del pas.
F) Teatro creaciones Candilejas, independiente sin sala propia, con
temporadas anuales de teatro para estudiantes de nivel medio, y
montajes de bastante calidad con obras como La Chunga de M.
Vargas Llosa; Las manos de Dios de Carlos Solrzano y A la diestra
de Dios Padre, de E. Buenaventura.
G) Teatro Metropolitano Los Comediantes, independiente con sala
propia, con repertorio muy irregular y relativo xito de taquilla.
H) Teatro Estudio Kodaly, independiente sin sala propia, especializado
en producciones experimentales de las comedias musicales ms
famosas de Broadway a nivel estudiantil. Con xito.
I) En los ltimos aos de la dcada comenzaron a surgir varios cafteatros con repertorio intrascendente y producciones irregulares
pero con xito.
Tambin diversos grupos inestables que
ocasionalmente incursionan en escena con obras ligeras.
J) Mencin especial merecen Las Muestras Departamentales de Teatro
que se llevan a cabo anualmente en diversas ciudades del interior y
renen a lo ms representativo del teatro departamental. De los
talleres que se dan durante dichas Muestras han comenzado a surgir
jvenes y valiosos autores, directores y tcnicos.3

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Otras actividades relacionadas con el teatro en los ochenta

El Patronato de Bellas Artes, entidad privada dedicada a la Cultura, cre
un premio anual para los teatristas guatemaltecos ms destacados de cada ao:
El Opus. Se otorg en toda la dcada. As mismo la Revista de las Naciones
hace entrega cada ao de reconocimientos para los teatristas. En 1988 se
comenz a organizar la AGTTEA (Asoc. Guatemalteca de Trabajadores del
Teatro). Sus objetivos esenciales son agrupar y formar una fuerza dinmica
a favor de los trabajadores del teatro nacional. Est pendiente su Personera
Jurdica.
Los ms importantes diarios y semanarios locales mantienen pginas
culturales donde siempre aparecen comentarios y ocasionalmente crticas sobre
las actividades teatrales. Destacan como promotores teatrales Luis Domingo
Valladares con su telenoticiero nocturno Cuestin de Minutos; Tasso
Hadjidodou, agregado de prensa de la Embajada de Francia, con una larga
trayectoria en el movimiento cultural del pas; Geraldina Bacca, al frente de
la Asociacin para las Artes Francisco Marroqun; Miguel Flores, hasta muy
recientemente al frente del I.GA. en todas sus actividades culturales; ngel
Arturo Gonzles, Gerente de la Fundacin Paiz para las Artes.
El gobierno de Vinicio Cerezo Arvalo cre el Ministerio del Cultura en
1985, agrupando en el mismo todas las actividades estatales dedicadas al
desarrollo, proteccin y promocin de la cultura; sin embargo, hasta la fecha
no ha logrado cumplir con todas sus metas y objetivos. No existe an
proteccin para el teatrista guatemalteco. La mayora se sostiene con otras
actividades y es cubierto por ellas ante el Instituto de Seguridad Social.
Proliferan los grupos de teatro para nios. Los ms importantes: Grupo
Arlequn; Diez Jr.; La Cia. de Teatro para nios, la ms antigua de todas y
UPcito. La Asociacin de Amigos del Arte Escolar, AMARES, mantiene
constante actividad pero limitada a presupuestos muy bajos. Teatro en el
exilio: Teatro Vivo, de calidad reconocida internacionalmente. En general se
puede decir que el gremio de tcnicos del teatro es muy bueno.
En resumen, la dcada de los ochenta presenta un panorama teatral
curioso y contradictorio. A ms violencia poltica menos presencia de autores
y producciones con propuestas escnicas de fondo y contenido de alguna
trascendencia que dejen huella reflexiva en la memoria del pblico. Por otro
lado, se mantienen abiertas varias salas que trabajan generalmente de viernes
a domingo con llenos completos. Los precios de taquilla han aumentado cada
vez ms: de Q1.00 por boleto que se cobraba en las presentaciones de El
seor presidente\ en la actualidad se cobran Q6.00/Q8.00/Q 10.00 y ms por
funcin. Mencin aparte merece el Teatro Abril. Coliseo pseudo-barroco que

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tuvo su poca de oro en la dcada de los treinta se convirti en cinematgrafo

de 3a. categora en los cuarenta hasta principios de los ochenta, cuando fue
reinaugurado con gran esplendor y durante varios aos de esta dcada se
dedic a presentar estrellas de la televisin internacional en comedias ligeras
cobrando hasta Q100.00 por boleto. En 1990 se quem y actualmente est en
reparacin. Nunca ha presentado artistas nacionales encabezando repartos y
mucho menos autores guatemaltecos. Su xito lo basa en nombres de vedettes
internacionales.
El pblico acude cada vez en mayor cantidad a los espectculos teatrales.
Es raro que las obras no sobrepasen las cien representaciones. Los autores
nacionales cuando los presentan, cobran regalas; los actores ganan salarios
atractivos, a pesar que no sean suficientes por s mismos para vivir de ellos;
se ha abierto campo para los diseadores de escenografas, luces, vestuario,
maquillaje, etc. Algunos de gran calidad. Pero el estigma de la autocensura
permanece latente en el nimo de los teatristas y estn todos conscientes que
ni las autoridades ni la sociedad son como en el pasado; indiferentes al hecho
teatral. Cunto ms durar este perodo de inseguridad que mantiene el
movimiento de teatro contemporneo guatemalteco en un impasse lleno de
vodeviles y comedias que garantizan salas saturadas de "torrenciales
carcajadas"?
Actividades destacadas en la dcada de los ochenta
Los Festivales Anuales de Teatro Guatemalteco, donde se presentan
autores nacionales. Lamentablemente las obras que se presentan no son las
ms representativas de los autores consagrados ni las ms trascendentes de los
jvenes autores que comienzan a surgir de los Talleres de Dramaturgia y
Composicin Dramtica que se imparten dentro de las Muestras
Departamentales de Teatro, y recin establecidos Talleres de Anlisis y
composicin Dramtica en la capital.
Los Festivales de Arte y Cultura de la Ex-Direccin Gral. de Bellas Artes
(actual Ministerio de Cultura y Deportes) que de una manera irregular se
presentaron en la dcada de los ochenta en la ciudad de Antigua Guatemala;
y que en el ltimo ao asumi la Organizacin Paiz (1990).
Los Festivales de Barrios, que anualmente se llevan a cabo en los barrios
de la ciudad capital.
Las Muestras Departamentales de Teatro, patrocinadas por el Ministerio
de Cultura y Deportes por medio de su Departamento de Teatro, se llevan a
cabo anualmente en diversas ciudades del interior del pas, donde se presentan
los grupos de los departamentos con obras generalmente de creacin colectiva.

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Dentro de las mltiples actividades que se realizan dentro de estas Muestras

estn las de Teatro Callejero y Talleres de Actuacin, Direccin Escnica,
Composicin Dramtica, Escenografa, Luces y Expresin Corporal.
Las Temporadas de Teatro para Nios, que realizan diversos grupos
teatrales, entre los que destacan: la Cia. de Teatro para nios; El grupo Diez
Jr.; el grupo UPcito; el teatro Arlequn; el grupo Pierrot's; y otros.
Las Jornadas Culturales y Deportivas, iniciadas en 1989 en diferentes
departamentos del pas, que adems de ofrecer espectculos de teatro en cines,
salones de usos mltiples o salones de actos, presentan tambin espectculos
al aire libre de todas las disciplinas artsticas (danza, msica, pantomima,
teatro), as como talleres de pintura para nios, mimo, danza, derechos
humanos, decoracin, cocina regional, etc; y manifestaciones deportivas de
toda ndole.
Las Temporadas de Teatro para Estudiantes de Nivel Medio, que realizan
los ms destacados grupos teatrales para la gran poblacin estudiantil de la
capital y algunos departamentos del interior.
El Teatro de las diferentes Facultades de la Universidad de San Carlos
y los Departamentos de Letras de otras Universidades; as como las Veladas
de la Huelga de Dolores y su subsiguiente desfile bufo-poltico por la ciudad
capital. Estas actividades fueron mnimas y plidas en la dcada de los
ochenta.
Publicaciones: En esta dcada se publicaron pocas obras y estudios sobre
el teatro guatemalteco. Lista adjunta de publicaciones; obras publicadas:
Vctor Hugo Cruz: Obra dramtica de Manuel Galich,
Univ. San Carlos, tomo 1/89. El gran lengua, Revista No. 5 de la
Univ. de San Carlos, Guatemala 1989; Juegos histricos', Serviprensa
Guatemala, 1982; En el No. 6 de la Revista de la Univ. de San
Carlos public el ensayo; La intensa y brillante vida de Manuel
Francisco Galich Lpez; y una divagacin sobre teatro, en el No. 8
de dicha revista.
Manuel Corleto: Cinco piezas de teatro, 1983 (El tren, Opus
uno, Opus dos, Dios es zurdo y Ellos y ...Judas); La profeca, Teatro
coreogrfico y musical, 1989.
Humberto Salazar: Obras completas. Edic. Privada. 1990.
Norma Padilla Glvez: Lo grotesco en el teatro de Hugo
Carrillo. Tesis de Graduacin de Lie. en Letras, Univ. San Carlos,
Guatemala, 1983.
Ligia Bernal de Samayoa: Hugo Carrillo: un teatro para
estudiantes. Tesis de Licenciatura en Letras. Univ. del Valle. 1986.

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Rubn E. Njera:
Silva o la conspiracin, Edicin
privada/87. Clitemnestra ha muerto. Edic. privada. 1990.
Hugo Carrillo: El lorito fantasioso, 1981; Direccin Gral.
de Cultura y Bellas Artes, teatro para nios; Mara, (versin
dramtica de la novela de Jorge Isaacs) Ediciones Teatro-Club,
Serviprensa Centroamericana. 1984; La alondra iluminada, Collage
de poesa femenina guatemalteca, con la colaboracin de Mario
Alberto Carrera, Edit. Serviprensa Centroamericana, Direccin
Gral. de Cultura y Bellas Artes, 1982; El seor presidente, (versin
de la novela de M. A. Asturias) Edit. Delgado Impresos con la
colaboracin del Ministerio de Cultura y Deportes, 1989.
Mario Alberto Carrera: Ideas polticas en el teatro de
Manuel Galich, Guatemala, 1982. Tesis.
Silvia Ana Herrera Ubico: El teatro en Guatemala en el
siglo XX, Serviprensa Centroamericana, 1980.
Antonio Garca Urrea: Historia del himno nacional de
Guatemala, 1984.
Miguel Marsicovetere y Duran: Cada cual con su fantasma,
Talleres Mari-impresos, 1981 (Coleccin Rescate, RIN/78).
Luz Mndez de la Vega: Tres monlogos. Edit. RIN/78,
1990.
William Lemus: El gran tit. - Teatro para nios. B.
Artes/1987.
Luis Herrera: Obras completas, Imprenta Gutemberg, 1989.
Grupo Diez, Creacin colectiva. Los super hroes o con el
dedo en elfosforito. Edit. Pineda Ibarra, 1987.
Revistas: Revista ARTEATRO. Bi-mestral. Director: Adolfo Hernndez.
Empresarios y Entidades:
Luis Pedro AbrilDick SmithAlma MonsantoLuis DomingoPatronato de Bellas Artes que anualmente otorga los premios
OPUS a los ms destacados teatristas del ao (A partir de 1991 se
otorga a artistas y entidades culturales dedicados a todas las Artes.)
-Direccin Gral. de Promocin Cultura del Ministerio de Cultura
y Deporte-Organizacin Paiz-Ministerio de Cultura y Deportes.
Ocasionalmente algunas Empresas y Asoc. de Iniciativa privada colaboran
en las actividades teatrales.

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Asociaciones: Asoc. Guatemalteca de Trabajadores del
Teatro AGTTEA. En trmite actualmente su
Personera Jurdica.
Teatros funcionando constantemente: Teatro de la Univ.
Popular; Teatro de Cmara del Centro; Cultural
M. A. Asturias; Teatro del I.G A.; Teatro Gadem;
Teatro Metropolitano; Teatro de Bellas Artes;
Teatro Abril
Para actividades teatrales se usan ocasionalmente los siguientes: Teatro
al aire libre del Centro
Cultural M. A. Asturias
Gran Teatro Nacional del Centro

Se habilitan para festivales de arte y cultura en la ciudad de Antigua:

atrios, conventos, plazas y ruinas de varias iglesias.
Para las Muestras Departamentales de Teatro se utilizan generalmente
los salones de usos mltiples de cada localidad, cines o salones de actos de
Colegios o Institutos de 2a. Enseanza; lo mismo para las Jornadas Culturales
Departamentales iniciadas en 1989.
Grupos teatrales estables:
Cia. de teatro de la Univ. Popular; Grupo 7-79 con sede en el Teatro de
Cmara del Centro Cultural M. A. Asturias; Grupo Diez con sede en el
Teatro Gadem; Grupo Los Nuevos Comediantes del Teatro Metropolitano con
sede en la sala del teatro Metropolitano; Teatro-Producciones Candilejas sin
sede propia; Teatro-Club sin sede propia; teatro Estudio Kodaly sin sede
propia.
Grupos de caf-teatro:
5 Abiertos en los ltimos aos. Destacan La Terraza y La Fonda de don
Pepe. Todos con gran xito.
Personalidades destacadas en el teatro guatemalteco en la dcada de los
ochenta:
Autores: Manuel Galich-Manuel Jos Arce-Vctor Hugo Cruz-Manuel
CorletoRicardo Martnez-Jorge Hernndez Vielman-Juan Carlos
Roda-Luis Escobedo-Hugo Carrillo.
Directores: Rubn Morales Monroy-Ricardo Mendizbal-Guillermo
Ramrez Valenzuela-Fran Lepe-Hugo Carrillo-Dick SmithManuel Lisandro Chvez.

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Actores: Rafael Pineda-Rene Figueroa-Carlos Pea-Herbert Meneses-Xavier Pacheco-Abigail Ramrez-Raymundo Coy-Luis TuchnJorge Cabrera-Pablo Antonio del Cid-Luis Escobedo-Salomn
Gmez-Manuel Lisandro Chvez.
Actrices: Mara Mercedes Arrivillaga-Yolanda Williams-Frida HenryYolanda Coronado-Conny de Fleck-Mara Teresa MartinezMildred Chvez-Ana Mara Iriarte-Rosa Rodrguez MarroqunCristy CobarNuria Monge.
Escengrafos: Joan Solo-Roger Ovalle-Ricardo Mendizbal-Ricardo
Martnez.
Diseadores de luces: Eliseo Molina-Los Garca (Fam. de tcnicos en
luces).
Diseadores de vestuarios y mscaras: Rosa Rodrguez-Xavier Pacheco-Cristy Cobar-Ricardo Martnez-Saul Percolla-Julio MirandaHector Leal.
Subvenciones oficiales o privadas: Grupo Diez-TAU actualmente sin
mayor actividad.
Grupos teatrales en el exilio: Teatro vivo con sede actual en Pars.
Giras internacionales de grupos teatrales: Teatro Centro al Festival de
Guanajauato.84; Teatro-club al Festival Mundial de San Jos de
Costa Rica, 1989; Compaa Guatemalteca de Teatro, al V Festival
de Cdiz. Espaa 1990.
Promotores: Patronato de Bellas Artes-Revista de las Naciones.
Crticos teatrales especializados: Luz Mndez de la Vega-Mario Alberto
CarreraLucrecia Mndez de Penado.
Comentaristas: Augusto Csar-Rita Porras-Felipe Valenzuela-Alfonso E.
Barrientos.
Grupos teatrales departamentales: Grupo Pseis-Grupo Cumatz-Grupo
Renacimiento-Grupo Aj-Tzay~Grupo Juventud-Grupo ReTenamit-Grupo de la Casa de la Cultura de Chiquimula-Grupo de
la Casa de la Cultura de Totonicapan.

Notas
1. Existe amplia bibliografa sobre este hecho histrico, tanto nacional como extranjera.
Ver como un ejemplo: La fruta amarga, la CIA en Guatemala, de Stephen Schlesinger-Stephen
Kinzer, Edit. Siglo XXI, 1988 (5ta. Edicin) que adems cuenta con una cuidadosa bibliografa
que comprende libros, manuscritos, artculos, informes gubernamentales publicados y otras
fuentes, entrevistas, correspondecia y documental de T.V.

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LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW

2. El semillero de Mara de Sellares estaba compuesto por alumnas de Beln y estudiantes

varones de la Fac. de Humanidades y otros establecimientos educativos, jvenes que ms tarde
establecieron y llevaron a cabo una serie de actividades de diversa ndole que sentaron las bases
del nuevo movimiento teatral de Guatemala. Ellos son los pioneros del teatro contemporneo
guatemalteco:
Carlos Menkos-Dek: Uno de los principales fundadores y Director del Teatro de Arte
Universitario. TAU, de la Univ. de San Carlos de 1948 a 1970. Autor de obras de
teatro, poesa y narrativa; director teatral; actor. A l se debe la creacin de la
Primera Escuela de Arte Dramtico dentro de la Universidad as como la oficial.
Lie. en Letras especializado en teatro en Francia. (1924-1983)
Luis Rivera: Director de Teatro y de Canal 3 de T.V. por tres dcadas.
Ligia Bernal: Actriz, escritora de teatro, radio-teatro y poesa. Creadora de la Asociacin
de amigos del Arte Escolar, AMARES.
Matilde Montoya: Actriz y dramaturga. Se dedica tambin a investigar y trabajar en
escena el teatro popular pre-colombino y colonial.
Rene Molina: Actor y director teatral. Creador del movimiento de teatro para nios.
Tambin adapta ocasionalmente material didctico para este tipo de teatro.
Consuelo Miranda: Actriz y directora teatral.
Carmen Antilln: Promotora del teatro de marionetas y tteres.
Rufino Amzquita: Actor y director de diversos grupos y actividades teatrales.
Hugo Carrillo: Autor y director teatral. Creador del teatro Ambulante de Bellas Artes,
y la primera Cia. Nac. de Teatro; creador del teatro para estudiantes de nivel medio,
conferencista e investigador teatral.
3. Los ms destacados teatristas jvenes del pas han salido tanto de la Academia de Arte
Dramtico de la Universidad Popular como de las Muestras Departamentales de Teatro. Los
ms representativos son: Guillermo Ramrez Valenzuela, director; Ricardo Martnez, (que surge
del grupo Diez como autor y director de teatro para nios); Fran Lepe, director; Juan Carlos
Rodas, autor; Antonio Guitrn, director y autor, Leonel Vaccaro, autor; Oswaldo Ortega, autor;
Joam Solo, independiente como director, escengrafo y actor.

Bibliografa
Barrios y Barrios, Catalina. "Literatura dramtica guatemalteca." Historia de
la literatura guatemalteca. Tomo III. U de San Carlos, Guatemala.
Fernndez Molina, Manuel. Dos estudios histricos sobre el teatro en
Guatemala, Direccin Gral. de Cultura y Bellas Artes, Guatemala, 1982.
Garca Meja, Rene. Races del teatro guatemalteco Tip. Nac. Guatemala 1972.
Panorama general del movimiento teatral guatemalteco Guatemala: Ministerio
de Cultura y Deportes, 1986.
Schlesinger, Stephen y Stephen Kinzer. La fruta amarga. Edit. Siglo
XXI/1988.