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    Teoria y Armonia Contemporanea Leccion 2

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    Este documento explica las tensiones armónicas y cuáles son disponibles para diferentes acordes. Define las tensiones armónicas como notas que están por encima de la octava y se miden por su distancia a la nota fundamental del acorde. Explica que las tensiones más usadas son la novena menor, mayor, aumentada, la oncena y aumentada, y la trecena menor y mayor. Luego detalla cuáles tensiones son disponibles para acordes mayores, menores y sus dominantes secundarios basado en si forman novenas mayores o menores

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    Teoria y Armonia Contemporanea Leccion 2

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    Este documento explica las tensiones armónicas y cuáles son disponibles para diferentes acordes. Define las tensiones armónicas como notas que están por encima de la octava y se miden por su distancia a la nota fundamental del acorde. Explica que las tensiones más usadas son la novena menor, mayor, aumentada, la oncena y aumentada, y la trecena menor y mayor. Luego detalla cuáles tensiones son disponibles para acordes mayores, menores y sus dominantes secundarios basado en si forman novenas mayores o menores

    Descripción original:

    Teoria y Armonia contemporanea leccion 2. Tratado sobre armonia moderna.

    Título original

    Teoria y Armonia contemporanea leccion 2

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    Teora y armona

    contempornea nivel 2

    Leccin 02

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    Teora y armona

    contempornea nivel 2

    TENSIONES ARMNICAS (Harmonic Tensions)


    Las tensiones armnicas enriquecen el sonido de un acorde. Se les llama tensiones porque no forman parte de las notas
    fundamentales que construyen al acorde: fundamental (1), tercera (3,b3,sus4), quinta (5,b5,#5), sexta (6,b6) y sptima (Maj7,
    b7).
    CMaj7

    Las tensiones armnicas sobrepasan la octava y se calican con su relacin (distancia) a la fundamental del acorde. Se marcan
    dentro de un parntesis enseguida del cifrado armnico.

    CMaj7

    CMaj7(9)

    9na. Mayor
    Dentro de la msica popular contempornea, las tensiones armnicas ms usadas son las siguientes:
    Novena menor (b9)
    Novena mayor (9)
    Novena aumentada (#9)
    Oncena (11)
    Oncena aumentada (#11)
    Trecena menor (b13)
    Trecena mayor (13)

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    06

    Teora y armona

    contempornea nivel 2

    TENSIONES DISPONIBLES (Available Tensions)


    Las tensiones armnicas que mejor se escuchan en un acorde son las que se encuentran a una novena mayor de distancia de
    una nota fundamental.
    FMaj7(9,#11,13)

    FMaj7

    9na.
    Mayor

    9na.
    Mayor

    9na.
    Mayor

    Las tensiones armnicas disponibles se encuentran a una novena mayor de una nota fundamental y tambin son diatnicas
    a la tonalidad principal.
    IMaj7 (Jnico)
    Tomemos por ejemplo la tonalidad de Do mayor. Las tensiones disponibles para el IMaj7 son la (9,13).
    CMaj7(9,13)

    CMaj7

    IMaj7

    9na.
    Mayor

    9na.
    Menor

    9na.
    Mayor

    IMaj7(9,13)

    En este caso, la oncena (11) no es una tensin disponible, porque forma una novena menor con la tercera del acorde creando
    un sonido discordante.

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    07

    Teora y armona

    contempornea nivel 2

    ii-7 (Drico)
    Las tensiones disponibles para el ii-7 son (9,11).
    D-7(9,11)

    D-7

    D-7(9,11)

    9na.
    Mayor

    9na.
    Mayor

    9na.
    Mayor

    D-7(9,11)

    El ii-7 tiene la nica excepcin a la regla. Al hacer disponible la trecena, este acorde tendra las dos notas caractersticas del
    acorde dominante de la tonalidad principal (3,b7) y perdera su funcin armnica de subdominante. Por esta razn, la trecena
    mayor no es una tensin disponible para el ii-7.

    iii-7 (Frigio)
    La tensin disponible para el iii-7 es solamente la (11).
    E-7(11)

    E-7

    iii-7

    9na.
    Menor

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    9na.
    Mayor

    9na.
    Menor

    iii-7(11)

    08

    Teora y armona

    contempornea nivel 2

    IVMaj7 (Lidio)
    Las tensiones disponibles para el IVMaj7 son (9,#11,13).
    FMaj7(9,#11,13)

    FMaj7

    IVMaj7

    9a.
    Mayor

    9a.
    Mayor

    9a.
    Mayor

    IVMaj7(9,#11,13)

    9a.
    Menor

    9a.
    Mayor

    V7(9,13)

    9a.
    Mayor

    9a.
    Menor

    vi-7(9,11)

    Es el nico acorde donde todas las tensiones son disponibles.

    V7 (Mixolidio)
    Las tensiones disponibles para el V7 son (9,13).
    G7

    V7

    9a.
    Mayor

    vi-7 (Elico)
    Las tensiones disponibles para el vi-7 son (9,11).
    A-7

    vi-7

    9a.
    Mayor

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    09

    Teora y armona

    contempornea nivel 2

    vii-7(b5) (Locrio)
    Las tensiones disponibles para el vii-7(b5) son (11,b13).

    vii-7(b5)

    9na.
    Menor

    9na.
    Mayor

    9na.
    Mayor

    vii-7(b5,11,b13)

    TENSIONES DISPONIBLES PARA LOS DOMINANTES SECUNDARIOS


    (Available Tensions for Secondary Dominants)
    Las tensiones disponibles para los dominantes secundarios tambin son diatnicas a la tonalidad principal.
    Existen excepciones que se aplican exclusivamente a dominantes secundarios:
    Las tensiones b9 y b13 que se encuentran a una novena menor de una nota fundamental son disponibles si stas son
    diatnicas a la tonalidad principal.
    Las tensiones b9 y #9 pueden usarse simultneamente si ambas son diatnicas a la tonalidad principal.

    V7/II
    A7(9,b13)

    A7

    V7/II

    9na.
    Mayor

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    9na.
    Menor

    9na.
    Menor

    V7(9,b13)/II

    10

    Teora y armona

    contempornea nivel 2

    V7/III
    B7(b9,b13)

    B7

    V7/III

    9na.
    Menor

    9na.
    Menor

    9na.
    Menor

    V7(b9,b13)/III

    V7/IV
    C7(9,13)

    C7

    V7/IV

    9na.
    Mayor

    9na.
    Menor

    9na.
    Mayor

    V7(9,13)/IV

    V7/V
    D7(9,13)

    D7

    V7/V

    9na.
    Mayor

    9na.
    Menor

    9na.
    Mayor

    V7(9,13)/V

    V7/VI
    E7(b9,b13)

    E7

    V7/VI

    9na.
    Menor

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    9na.
    Menor

    9na.
    Menor

    V7(b9,b13)/VI

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