Diseño Generativo

ESTUDIO DE LA APLICACIN DEL DISEO GENERATIVO
AL DISEO CONCEPTUAL ARQUITECTNICO

Trabajo Fin de Grado
Grado en Fundamentos de la Arquitectura
Autor: Raquel Velasco Prez

Tutor: Pedro MolinaSiles
Universitat Politcnica de Valncia

Escola Tcnica Superior dArquitectura
Curso 2014 2015
ESTUDIO DE LA APLICACIN DEL DISEO GENERATIVO AL DISEO CONCEPTUAL ARQUITECTNICO
RESUMEN
El presente trabajo se centra en la investigacin del diseo generativo como herramienta
de ayuda a la creatividad del arquitecto en la fase de diseo conceptual de un proyecto
arquitectnico. El trabajo consta de tres partes principales: la primera de ellas consiste
en la exposicin de las bases del diseo conceptual, as como su aplicacin al diseo
arquitectnico; en la segunda parte se explica el concepto de diseo generativo y se
exponen algunas de las aplicaciones de este en diferentes reas. Adems, se desarrolla
en mayor profundidad su aplicacin en el rea de la arquitectura. Por ltimo, se aplican
los dos conceptos anteriores para la generacin de diferentes soluciones para cada uno
de los pabellones de la Serpentine Gallery, dentro de la fase conceptual, aplicando el
software Grasshopper, plug-in interno del software de modelado en 3D Rhinoceros.
Palabras clave: diseo, generativo, concepto, Serpentine, pabelln.
RESUM
El present treball se centra en la recerca del disseny generatiu com a eina d'ajuda a la
creativitat de l'arquitecte en la fase de disseny conceptual d'un projecte arquitectnic. El
treball consta de tres parts principals: la primera d'elles consisteix en l'exposici de les
bases del disseny conceptual, aix com la seua aplicaci al disseny arquitectnic; en la
segona part s'explica el concepte de disseny generatiu i s'exposen algunes de les
aplicacions d'aquest en diferents mbits. A ms, es desenvolupa en major profunditat la
seua aplicaci en l'rea de l'arquitectura. Finalment, s'apliquen els dos conceptes
anteriors per a la generaci de diferents solucions per a cadascun dels pavellons de la
Serpentine Gallery, dins de la fase conceptual, aplicant el software Grasshopper, plug-in
intern del software de modelatge en 3D Rhinoceros.
Paraules clau: disseny, generatiu, concepte, Serpentine, pavell.
SUMMARY
This project focuses on the research of the generative design as an aid to creativity of the
architect in the conceptual design phase of an architectural project. The project consists
of three main parts: the first one consists on the exposure of the foundations of
conceptual design as well as their application to architectural design; in the second part
the concept of generative design is explained and some of the applications of this in
different reas are exposed. Also it develops further application in the field of
architecture. Finally, the above two concepts are used to generate different solutions for
each of the pavilions of the Serpentine Gallery, in the conceptual phase, applying the
Grasshopper software, an internal plug-in of the modeling software 3D Rhinoceros.
Keywords: design, generative, concept, Serpentine, pavilion.
VELASCO PREZ, RAQUEL
TFG 2014/2015
NDICE
1. OBJETO DEL TRABAJO ............................................................................................................. 7
2. EL DISEO CONCEPTUAL ......................................................................................................... 7
2.1 El diseo conceptual arquitectnico ............................................................................. 8
3. EL DISEO GENERATIVO.......................................................................................................... 9
3.1 El diseo generativo en distintas reas ....................................................................... 11
3.1.1 Arte .................................................................................................................... 11
3.1.2 Msica ............................................................................................................... 12
3.1.3 Literatura ........................................................................................................... 13
3.1.4 Moda ................................................................................................................. 13
3.1.5 Logotipos generativos ....................................................................................... 14
3.1.6 Arquitectura ...................................................................................................... 16
3.2 El diseo generativo como herramienta de ayuda al arquitecto: aspectos, cualidades
y fases fundamentales ......................................................................................................... 18
3.2.1 Definicin de las condiciones iniciales .............................................................. 20
3.2.2 Definicin del proceso paramtrico .................................................................. 20
3.2.3 Ejecucin del proceso paramtrico ................................................................... 21
3.2.4 Anlisis de los resultados................................................................................... 22
4. APLICACIN DEL DISEO GENERATIVO AL DISEO CONCEPTUAL ARQUITECTNICO ....... 23
4.1 La Serpentine Gallery .................................................................................................. 23
PABELLN DE LA SERPENTINE GALLERY 2000 ............................................................. 28
5. NDICE DE IMGENES ............................................................................................................ 63
6. BIBLIOGRAFA Y WEBSITES.................................................................................................... 65
TFG 2014/2015
1. OBJETO DEL TRABAJO

El presente trabajo se centra en la investigacin del diseo generativo como
herramienta de ayuda a la creatividad del arquitecto en la fase de diseo
conceptual de un proyecto arquitectnico.
Adems de facilitar la tarea del arquitecto, en lo que a restricciones fsicas se
refiere (longitud, espesor, rea, volumen,), se plantea la utilizacin de
algoritmos generativos que generen distintas soluciones en base a unas
restricciones impuestas por el arquitecto.
2. EL DISEO CONCEPTUAL
Como apunta el arquitecto Javier Senosiain, un concepto es la representacin
simblica de una idea abstracta y general, es decir, una idea inicial que se
desarrollar y explicar en detalle en las sucesivas fases del diseo. Es una idea
acerca de la forma, una imagen mental surgida a partir de los condicionantes
ambientales y culturales y del programa de necesidades. Es una estrategia para
pasar de las necesidades del proyecto, es decir, del programa, a la solucin
definitiva.
Figura 1. Gestacin del concepto. Javier Senosiain
El diseo conceptual es una etapa en la que el diseador debe realizar

especulaciones y valorarlas. Una vez valoradas, puede rechazarlas, debiendo
realizar nuevas especulaciones; o aceptarlas. Es decir, es una etapa en la que el
diseador deber cuestionarse, afirmando o negando, sus propias ideas
proyectuales.
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Un buen diseador debe poseer dos grandes cualidades: inteligencia y voluntad.

La primera de ellas, para poder desarrollar un concepto, es decir, una
representacin mental de la realidad que dar lugar a la forma. Y la segunda, para
prescindir de aquellas ideas que se alejen de la solucin ptima.
2.1 El diseo conceptual arquitectnico
El diseo conceptual arquitectnico sigue las ideas citadas anteriormente: el
arquitecto propone una idea inicial como sntesis global sin un alto grado de
definicin, para permitir la mayor flexibilidad posible y, seguidamente,
comprueba su validez.
El proceso de diseo en otras disciplinas, como es en la ingeniera, se basa en el
anlisis del problema con el fin de buscar una solucin ptima, es decir, el
problema queda perfectamente identificado manejando informacin objetiva.
Esto permite que el problema global se pueda dividir en subproblemas, los cuales
se pueden resolver por separado. Una vez solucionados estos subproblemas, se
unen las diferentes soluciones quedando resuelto el problema global.
En cambio, el proceso de diseo en arquitectura es ms complicado. Este proceso
de diseo no puede dividirse en etapas ni resolverse por partes ya que este no se
basa en una secuencia ordenada de acciones. Por ello, debe realizarse
considerando todo el conjunto. Este proceso se parece bastante a la realizacin
de un puzle, en el que no se conoce el resultado final y no puede resolverse por
partes. Adems, cada pieza est interconectada con las dems, por lo que el
proceso puede iniciarse por cualquier pieza.
El problema a resolver no puede identificarse al inicio del proceso ya que la
informacin proporcionada al arquitecto para la generacin del concepto debe
ser ampliada con ideas propias, debido a que esta no es suficiente para resolver
el problema y llegar a un diseo ptimo.
Como consecuencia, este proceso no lleva a una solucin nica debido a la gran
componente subjetiva que el propio arquitecto introduce. As pues, se pueden
obtener gran variedad de soluciones para un mismo concepto.
Figura 2. Boceto de scar Niemeyer para el Pabelln de la Serpentine Gallery (2003)
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3. EL DISEO GENERATIVO
El diseo generativo elabora, total o parcialmente, diseos mediante el uso de
sistemas definidos por algoritmos, es decir, por un conjunto ordenado y finito de
operaciones que permite hallar la solucin de un problema.
El diseo generativo ha sido definido por diferentes diseadores y arquitectos,
cada uno desde su punto de vista. Algunas de esas definiciones son:
LARS HESSELGREN: Generative design is not about designing the building - it's about
designing the system that builds a building [El diseo generativo no es disear un
edificio, es disear el sistema que construya el edificio].
KRISTINA SHEA: Generative design systems are aimed at creating new design
processes that produce spatially novel yet efficient and buildable designs through
exploitation of current computing and manufacturing capabilities [Los sistemas de
diseo generativo estn encaminados a crear nuevos procesos de diseo que
producen diseos espacialmente novedosos pero eficientes y construibles a
travs de la explotacin de la informtica actual y las capacidades de fabricacin].
CELESTIN SODDU: Generative design approach works in imitation of Nature,
performing ideas as codes, able to generate endless variations [El enfoque del
diseo generativo trabaja en la imitacin de la naturaleza, llevando a cabo ideas
como cdigos, capaces de generar infinitas variaciones].
FRANK PILLER: A basic form, pattern, or object is automatically modified by an
algorithm. The result: infinite random modifications of the starting solution (within
a solution space set by the designer) [Una forma bsica, figura u objeto es
automticamente modificado por un algoritmo. El resultado: infinitas
modificaciones aleatorias de la solucin inicial (dentro de un espacio de
soluciones definido por el diseador)].
PAOLA FONTANA: Generative Design Processes is about the modeling of initial
conditions of an object (its genetics) instead of modeling the final form [El
proceso de diseo generativo trata sobre el modelado de las condiciones iniciales
de un objeto (su gentica) en lugar del modelado de la forma final].
HALIL ERHAN: In essence an incremental specification of design logic in a
computational form that eventually yields with a design space open for exploration
of alternatives and their variations [En esencia una especificacin incremental de
la lgica de diseo en forma de clculo en el que finalmente se obtiene un diseo
de espacio abierto para la exploracin de alternativas y sus variaciones].
ELOI COLOMA Y ANDRS DE MESA: Una sola representacin, mltiples soluciones
aplicables a diferentes contextos manteniendo unos mismos criterios de diseo.
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Con todas estas definiciones se puede decir que el diseo generativo se basa en
establecer unos parmetros, fcilmente modificables, y sus relaciones, de manera
que, la alteracin de un parmetro produce un cambio instantneo en el diseo.
El proceso clsico de diseo, tal y como expuso el estudio de diseo generativo
Onformative en la Campus Party de Berln en 2012, constara de los siguientes
pasos:
El diseador tiene una idea y, con ella, pretende llegar a una solucin. Una vez
obtenida la solucin, el diseador la evala y decide si es lo que esperaba o no. Si
no lo es, el diseador cambia aquello de la solucin existente que no se ajusta a
la idea y crea una nueva solucin. Este proceso se repite hasta que se alcanza el
resultado esperado.
Figura 3. Proceso clsico de diseo
El proceso del diseo generativo vara en algunos aspectos con respecto al

proceso clsico de diseo. El diseador tiene una idea y piensa cmo puede
traducirla en un conjunto de reglas o algoritmos. A continuacin, y a partir de ese
conjunto de reglas, crea un cdigo que dar forma a la idea, obteniendo una
solucin.
Figura 4. Proceso de diseo generativo (I)
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La parte importante, y que diferencia este proceso del anterior, es que se obtiene
una solucin modificable que evita que el diseador tenga que volver al principio,
es decir, a la idea, para generar una nueva solucin. As pues, para generar nuevas
soluciones, basta con modificar, bien el conjunto de reglas o algoritmos, o bien
volver al cdigo y cambiar diferentes parmetros.
Figura 5. Proceso de diseo generativo (II)
Como conclusin, se puede decir que, en muchas ocasiones, los proyectos

arquitectnicos muestran el resultado final del proceso de diseo, pero no el
proceso de modelado mediante el cual se ha llegado a esa representacin, lo que
impide su automatizacin. Como consecuencia de este proceso lineal, cada
modificacin conlleva una reconstruccin de la representacin.
La representacin paramtrica, en cambio, incluye una descripcin del proceso
de modelado, por lo que no es necesaria una reconstruccin de la representacin
con cada modificacin. Gracias a esta caracterstica, la representacin
paramtrica permite la creacin de diversos diseos adaptables a diferentes
situaciones.
3.1 El diseo generativo en distintas reas
El diseo generativo tiene la capacidad de ser utilizado en distintas reas, como
el arte, la msica, la literatura, etc.
3.1.1
Arte
Jean-Pierre Hbert y Roman Verostko son miembros fundadores de los

Algorists, un grupo de artistas que crean sus propios algoritmos para crear arte.
Se basa en la idea de una imagen que se logra mediante una programacin previa.
Esta programacin la ejecutan una sola vez para crear cada una de sus piezas.
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Figura 6. Arte generativo de Jean Pierre Hbert y Roman Verostko
3.1.2 Msica
Johann Philipp Kirnberger aplic el diseo generativo en la msica mediante el
sistema Musikalisches Wrfelspiel, por medio del cual se haca uso de dos dados
para generar msica aleatoria. El dado selecciona al azar breves pasajes de msica
que se ponen uno a continuacin del otro, creando una pieza musical.
Figura 7. Juego de dados musical de Johann Philipp Kirnberger
Brian Eno, compositor de msica electrnica y experimental, populariz el

concepto de msica generativa. La msica generativa funde las ventajas de la
msica grabada con la incertidumbre de la interpretacin en vivo. Una pieza
generativa suena diferente cada vez que se reproduce. La idea es utilizar algn
tipo de sistema o proceso para crear estructura, notas y otros elementos sonoros,
por lo que el papel del compositor es definir este sistema o proceso que dar
forma al resultado.
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3.1.3 Literatura
Escritores como Tristn Tzara, Brion Gysin y William Burroughs utilizan la tcnica
de cut-up, un sistema de diseo generativo mediante el cual se crea un nuevo
texto recortando y reordenando el texto original.
Pages of text are cut and rearranged to form new combinations
of word and image
Figura 8. Mtodo Cut Up
3.1.4 Moda
Un ejemplo de diseo generativo aplicado a la moda se present en la Prmiere
Vision Paris en 2013, donde los diseadores italianos de Lashup, Claudio Granato
y Enrico Pieraccioli, junto con TexTeam y Jagarage, desarrollaron un proyecto de
codificacin de la naturaleza a travs de algoritmos paramtricos, creando
impresiones en 3D, consiguiendo as una sensacin de profundidad y deformacin
o moldeando el cuerpo al vestir esas prendas.
Figura 9. Prendas para la Prmiere Vision Paris 2013
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Diseadores como Iris Van Herpen o Alexander McQueen tambin utilizan el

diseo generativo para crear piezas de ropa.
Figura 10. Prendas diseadas por Iris Van Herpen
Otro ejemplo es NeuroKnitting, del colectivo Knitic, que permite a los usuarios
crear cualquier patrn, basndose en su actividad cerebral, y modificarlo sobre la
marcha. De esta manera, cada usuario obtiene una prenda de ropa nica.
Figura 11. NeuroKnitting
3.1.5 Logotipos generativos

El estudio noruego Neue cre un logotipo para la pennsula de Nordkyn. Este
adapta su forma y color en funcin de las condiciones climticas del lugar.
Mientras que el color representa la temperatura, la forma da informacin sobre
la direccin e intensidad del viento.
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Figura 12. Logotipo generativo del estudio Neue
Los diseadores E Roon Kang y Richard The colaboraron en 2011 para crear un
logo generativo para la empresa MIT Media Lab. El logo se basa en un sistema
visual, un algoritmo que produce un logotipo nico para cada empleado. La idea
bsica es crear un logo a partir de tres focos que se intersectan y que se pueden
organizar en cualquiera de las 40.000 formas y con 12 combinaciones de colores,
a partir de un algoritmo personalizado.
Figura 13. Logotipo generativo para MIT Media Lab
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3.1.6 Arquitectura
Muchos son los arquitectos que utilizan actualmente el diseo generativo, tales
como Rem Koolhas, Thomas Heatherwick, Toyo Ito o Zaha Hadid entre otros, as
como los laboratorios Arup, un grupo multidisciplinar de ingenieros, arquitectos
y cientficos que trabajan conjuntamente en la construccin de edificios,
estructuras y ambientes.
Figura 14. Diseo generativo de T. Heatherwick
Figura 15. Metropol Parasol, Jrgen Mayer
Figura 16. Bridge of aspiration, Flint & Neill Partnership
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Figura 17. Fiera Milano, Massimiliano Fuksas
En el diseo de interiores, arquitectos como Amanda Levete Architects y Oleg

Soroko aplican tambin el diseo generativo.
Figura 18. Corian Super surfaces, Amanda Levete Architects
Figura 19. Parametric Bench, Oleg Soroko
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3.2 El diseo generativo como herramienta de ayuda al arquitecto: aspectos,

cualidades y fases fundamentales
Qu es arquitectura paramtrica? Para contestar a esta pregunta se recurre a
Jos Ballesteros, profesor de arquitectura paramtrica en la Universidad
Politcnica de Madrid y, en concreto, a una de sus conferencias donde expone
que la arquitectura paramtrica es:
Un proyecto como proceso, no como objeto
Antes, se elaboraba el proyecto de arquitectura, se analizaba su eficiencia y, muy
pocas veces debido al gran esfuerzo y elevado coste, se correga. Es decir, el
proyecto era considerado un objeto.
Figura 20. Proceso de diseo lineal
Ahora, el proyecto es un organismo paramtrico, el cual puede modificarse

fcilmente y sin esfuerzo, slo variando los parmetros de los que est
compuesto. Es decir, el proyecto es considerado un proceso. En este caso, no
dibujamos cosas porque no esperamos un solo resultado.
Figura 21. Proceso de diseo paramtrico
Como dijo Geoffrey Broadbent, director de la escuela de arquitectura de

Portsmouth, en su libro Metodologa del diseo arquitectnico (1971), el
proyecto de arquitectura difcilmente posee una secuencia nica de tareas
diferenciables y ordenadas, debido a que entre el problema y la solucin,
normalmente, se mantiene una continuidad interactiva.
Las tcnicas paramtricas colaboran en el diseo de un proyecto arquitectnico
en diferentes aspectos: en la definicin de la forma, que depende de los
antecedentes; para conciliar aspectos formales, segn unos criterios especficos;
y para refinar caractersticas especficas de los aspectos generales ya definidos.
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Algunas de las cualidades que nos aporta el uso del diseo generativo en el diseo
de arquitectura son:
Rapidez en la modificacin de los proyectos: al elaborar el diseo como un
sistema interrelacionado, el cambio de una variable afecta a todo el
modelo.
Gestin de complejidad de informacin a gran velocidad: la definicin
algortmica de nuestro diseo y la ayuda de los ordenadores, hacen que el
diseo pueda verse afectado por una gran cantidad de datos de diversas
fuentes.
Generacin y comprobacin de multitud de resultados: un mismo
algoritmo tiene la capacidad de generar mltiples resultados diversos, en
funcin de la informacin de entrada.
Anlisis y evaluacin de la validez de esos resultados: gracias al trabajo
conjunto del diseo generativo con otros softwares (estructural,
energtico, ambiental, etc.) se pueden establecer parmetros que validen
o no nuestros diseos.
Optimizacin de diseos: mediante la aplicacin de algoritmos de
evaluacin y seleccin aplicados al proceso de generacin del diseo, se
puede encontrar una solucin optimizada para unos factores concretos.
El proceso de diseo consta de cuatro fases fundamentales: la definicin de las

condiciones iniciales, la definicin del proceso paramtrico, la ejecucin del
proceso paramtrico y, por ltimo, el anlisis de los resultados obtenidos. Dichas
fases las estudiamos a continuacin.
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3.2.1 Definicin de las condiciones iniciales

Las condiciones iniciales son aspectos relevantes del proyecto. Pueden ser
conceptuales, superficies funcionales, magnitudes o caractersticas de la forma,
entre otras. Es necesario que estas condiciones establezcan relaciones entre s
para poder conformar el modelo paramtrico.
Figura 23. Definicin de las condiciones iniciales
3.2.2 Definicin del proceso paramtrico

El proceso paramtrico consiste en generar formas geomtricas a partir de datos
numricos, es decir, a partir de parmetros.
El conjunto de todos estos datos forman un algoritmo, el cual ser modificado con
el fin de generar infinitas soluciones para las mismas condiciones iniciales.
Para ello, se necesita una herramienta que sea capaz de modificar en cualquier
momento los parmetros que definen el modelo y que, al mismo tiempo y de
manera inmediata, muestre los efectos de estos cambios en la representacin.
Figura 24. Definicin del proceso paramtrico
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Los parmetros generadores del modelo se pueden englobar en cuatro tipos:

ambientales, globales, locales y de ejecucin. Las caractersticas de cada uno de
ellos se resumen en la siguiente tabla, obtenidos de la publicacin Diseo
Paramtrico en Arquitectura; mtodo, tcnicas y aplicaciones, de la revista
ARQUISUR, nmero 31:
PARMETROS
AMBIENTALES
PARMETROS
GLOBALES
PARMETROS
LOCALES
PARMETROS DE
EJECUCIN
Datos geogrficos:
topografa, vistas,
tipos de suelo, etc.
Dimensiones
generales:
largo, ancho,
profundidad, etc.
Dimensiones de
componentes:
largo, ancho,
cantidad, etc.
Dimensiones de
produccin:
tamao de
materiales y
mquinas.
Datos climticos:
orientacin,
temperatura,
humedad, etc.
Requerimientos
funcionales:
confort,
ergonoma,
accesibilidad.
Interaccin con
otros
componentes:
condiciones de
borde y respuesta a
configuraciones
adyacentes.
Propiedades
materiales:
rangos de
resistencia o
flexin.
Situacin
contextual:
materialidad,
tipologa de
edificacin, etc.
Distribucin global:
relaciones y
topologa interna.
Respuesta a valores
de anlisis:
profundidad o
espesor de las
piezas segn
asoleamiento, etc.
Caractersticas del
producto:
color, textura,
terminacin.
Relaciones del
entorno:
flujos peatonales,
presencia de
singularidades, etc.
Condiciones
expresivas:
configuracin de
fachadas y
materialidad.
Condiciones
formales:
variacin gradual
entre
componentes.
Valores de
aplicacin:
costes del
proyecto.
Dimensiones del
sitio:
ancho de la
parcela, pendiente,
lmites de
edificacin.
Restricciones
tcnicas:
crujas y voladizos
segn el sistema
estructural.
Requerimientos de
montaje:
tipos de
ensamblaje, unin
entre
componentes, etc.
Dimensiones para
transporte:
magnitudes de
vehculos y
operacin.
Tabla 1. Tipologa de parmetros
3.2.3 Ejecucin del proceso paramtrico

En esta fase, lo que se pretende es operar el algoritmo definido en la fase anterior
para generar resultados. El modelo se puede ejecutar tantas veces como se desee,
modificando los parmetros que lo definen, obteniendo as tantos resultados
como modificaciones se realicen.
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Como consecuencia, esta fase se considera la accin central del diseo

paramtrico.
Figura 25. Ejecucin del proceso paramtrico
3.2.4 Anlisis de los resultados

Este proceso paramtrico proporciona una forma o conjunto de formas que
debern ser integradas en el proyecto arquitectnico. Normalmente, estos
modelos no se corresponden con el diseo final, sino que debern ser
modificados para obtener el grado de detalle necesario para cada proyecto en
concreto.
En esta fase, el arquitecto puede incluir condiciones no previstas inicialmente,
como aspectos estticos, adaptacin al entorno, etc. Pero tambin puede
desechar formas generadas, modificarlas radicalmente o, incluso, generar otras
distintas.
El arquitecto est manejando un modelo que genera multitud de soluciones
diferentes. Aquel que solidifica es uno de los muchos posibles.
Figura 26. Anlisis de los resultados
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Como conclusin, se puede destacar que las representaciones paramtricas se

basan en la descripcin de su propio proceso de modelado, lo que ofrece una
forma totalmente diferente de afrontar el problema de la representacin y, por
tanto, del diseo. El bajo coste que tiene la obtencin de resultados diferentes
convierte a los modelos en recursos interactivos de los que se pueden obtener
diseos mediante procesos de prueba y error o a travs de mtodos analticos.
Adems, permite incorporar en el modelo el conocimiento del diseador que
puede ser aprovechado eficazmente gracias a la flexibilidad de estas
representaciones paramtricas.
4. APLICACIN DEL DISEO GENERATIVO AL DISEO CONCEPTUAL

ARQUITECTNICO
Lo que pretendemos es generar distintas soluciones de cada uno de los
pabellones de la Serpentine Gallery, dentro de la fase conceptual, aplicando un
software que nos permita dicho fin. El software elegido es Grasshopper, plug-in
interno del software de modelado en 3D Rhinoceros.
4.1 La Serpentine Gallery
La Serpentine Gallery es una galera de arte ubicada en Londres, en los jardines
de Kensington, perteneciente a Hyde Park. Sus actividades se centran en acoger
exposiciones de obras de artistas contemporneos, as como en organizar eventos
relacionados con la arquitectura, la educacin y programas pblicos de todo tipo.
La galera fue creada por el Consejo de las Artes de Gran Bretaa e inaugurada en
el ao 1970, ocupando un antiguo pabelln de t que data del ao 1934, muy
cerca del lago Serpentine, al que le debe su nombre.
En el ao 1991, una nueva directora, Julia Peyton-Jones promovi una gran
reforma en la galera. Muchos aos despus, en el ao 2006, el crtico de arte
Hans Ulrich Obrist, sera nombrado co-director de exposiciones y programas, y
director internacional de proyectos. Ellos supusieron un soplo de aire fresco para
esta institucin.
Figura 27. Acceso principal Serpentine Gallery
Figura 28. Julia Peyton-Jones y Hans Ulrich Obrist
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En el ao 2000, para conmemorar el trigsimo aniversario de la institucin y alojar

los festejos de dicho aniversario, esta galera encarga a la arquitecta Zaha Hadid
(1950 ) el proyecto de un pabelln. Desde entonces esta galera selecciona a
arquitectos de renombre internacional y diseadores para llevar a cabo el diseo
de una estructura, a modo de pabelln, en los jardines prximos a la galera.
Los arquitectos invitados, los cuales son seleccionados por el ncleo de comisarios
de la galera, nunca a travs de un concurso de arquitectura, han de cumplir el
requisito de no haber completado la ejecucin de ningn edificio en el Reino
Unido en el momento de la invitacin. Otra de las condiciones que se ha de
cumplir, por parte de los arquitectos, es que desde que se concibe el proyecto
hasta su desmontaje no han de transcurrir ms de seis meses. Durante ese corto
periodo de tiempo, surge una colaboracin entre los responsables de la galera y
los arquitectos provocando un verdadero dilogo donde se produce una
evolucin del diseo del pabelln, desde su concepcin inicial hasta el resultado
definitivo.
El arquitecto principal se involucra de una forma muy directa, ya que es un
proceso corto pero intenso, donde la nica preocupacin es la presin temporal.
Finalizado el proceso de ejecucin del pabelln, ste se expone como si de una
obra escultrica se tratara. Transcurrido el plazo se lleva a cabo la venta de los
pabellones, lo que constituye una parte importante ya que cubre el 40 % del
presupuesto. Los mismos son concebidos como un legado y algunos de ellos son
reubicados en lugares insospechados, como el pabelln del arquitecto Toyo Ito
(1941 ), que se volvi a construir en la central elctrica de Battersea, Londres.
Figura 29. Reubicacin del Pabelln Toyo Ito en la central elctrica de Battersea
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El pabelln es utilizado para albergar, no solo un amplio programa cultural basado

en proyecciones de pelculas, charlas, coloquios o maratones de poesa, sino
tambin un servicio de cafetera. Bajo ningn concepto se pretende que estas
estructuras sean contenedores de objetos fijos, no se busca asociar las obras de
arte con estos pabellones, como ya se apreci en el pabelln de Barcelona de
Mies van der Rohe con la escultura Alba, del escultor alemn Georg Kolbe.
Esta serie continua de obras arquitectnicas, nica en el mundo, se ha mantenido
porque su concepto es muy modesto y su ejecucin muy festiva, permitiendo la
ejecucin de obras ms ligeras, ms efmeras, con el solo objetivo de exponer
arquitectura.
Figura 30. Diferentes actos pblicos en los pabellones durante los meses estivales
Los pabellones son considerados como una pequea muestra de la prctica

arquitectnica contempornea, as como un sitio de experimentacin donde los
arquitectos contribuyen a reflejar sus ideas e inquietudes, convirtiendo al
pabelln en paradigma de su lenguaje arquitectnico.
Los arquitectos diseadores de estos pabellones, hasta la fecha, son:
2000 Zaha Hadid
2001 Daniel Libeskind
2002 Toyo Ito y Cecil Balmond
2003 Oscar Niemeyer
2004 MVRDV (no se construy)
2005 Alvaro Siza y Eduardo Souto de Moura
2006 Rem Koolhaas y Cecil Balmond
2007 Olafur Eliasson y Kjetil Thorsen
2008 Frank Gehry
2009 SANAA
2010 Jean Nouvel
2011 Peter Zumthor
2012 Herzog & de Meuron y Ai Weiwei
2013 Sou Fujimoto
2014 Smiljan Radic
2015 SelgasCano
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Para este trabajo, se ha realizado la representacin paramtrica de nueve de los

diecisis pabellones citados anteriormente, como son los pabellones de Zaha
Hadid, Daniel Libeskind, Toyo Ito, Oscar Niemeyer, Rem Koolhaas y Cecil Balmond,
Sanaa, Jean Nouvel, Peter Zumthor y Herzog y de Meuron.
En primer lugar, se expone, para cada uno de los pabellones estudiados, un breve
resumen del diseo y construccin del pabelln, as como informacin sobre el
arquitecto o arquitectos que llevan a cabo el proyecto.
A continuacin, se establecen, como en todo proceso paramtrico, unas
condiciones iniciales obtenidas a partir de las caractersticas ms relevantes de
cada pabelln. Como se ha dicho anteriormente, estas condiciones iniciales sern
modificadas, obteniendo as mltiples soluciones para cada uno de los
pabellones.
Posteriormente, y a partir de las condiciones iniciales establecidas, se define el
proceso paramtrico de cada uno de ellos. En este proceso, se relacionan las
diferentes condiciones iniciales dando lugar a un modelo paramtrico inicial.
Por ltimo, y una vez obtenido este modelo paramtrico, se llevan a cabo las
diferentes modificaciones de todas o algunas de las condiciones iniciales para
adaptar el modelo a las necesidades del proyecto. En este trabajo se han obtenido
tres modelos distintos para cada uno de los pabellones, en los cuales se
demuestra que, a partir del modelo inicial, se pueden obtener multitud de
soluciones de manera instantnea. Se confirma as la ventaja de la representacin
paramtrica expuesta en este trabajo, que afirma que no es necesario construir
un nuevo modelo para obtener las diferentes soluciones.
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PABELLN DE LA SERPENTINE GALLERY 2000

Autor: Zaha Hadid (1950 )
Fecha de inauguracin: 20 de junio de 2000

Fecha de clausura: 11 de octubre de 2000
El primero de los pabellones de verano de la Serpentine Gallery marc la pauta. Zaha

Hadid ya haba alcanzado una gran reputacin por su trabajo, pero nunca haba
construido en el Reino Unido. Tambin era directiva de la Serpentine Gallery, por lo tanto,
fue lgico el encargarle la creacin de una "estructura escultrica temporal" para la cena
de gala del trigsimo aniversario de la institucin, el 20 de Junio del ao 2000. El pabelln
de Zaha Hadid, de 600 metros cuadrados, estaba compuesto por planos y ngulos a travs
de una estructura ligera y de formas plegables con una cubierta que llegaba a rozar el
csped, tan presente en el entorno. La iluminacin, dispuesta entre dos capas textiles de
cubierta, y el mobiliario blanco y negro diseado por la arquitecta, contribuyeron a crear
un aspecto dinmico e inusual, relacionndose directamente con las formas etreas de
la cubierta del pabelln. Zaha Hadid recibi el encargo de "reinventar las ideas
preconcebidas de la tienda o carpa". La arquitecta demostr aqu su capacidad para el
diseo veloz y caus un considerable impacto en Londres utilizando nicamente los
medios adecuados a una carpa mejorada. El resultado fue, en gran medida, el primer
xito de Zaha Hadid junto a la Serpentine, en Junio del ao 2000.
Figura 31. Pabelln Serpentine Gallery. Zaha Hadid. Londres. 2000
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En este pabelln se destacan dos condiciones iniciales: la forma de la cubierta, as como

su distancia al plano de apoyo; y la distribucin y espesor de los pilares.
Se procede a definir una forma inicial de la cubierta que podr ser modificada en
cualquier momento, ya que se trata de la principal condicin inicial. Esta podr variar,
adems, su distancia al plano de apoyo. Por otra parte, se definen los pilares, cuya
distribucin y espesor sern susceptibles de ser modificados.
Tras la ejecucin del proceso, se obtiene el siguiente resultado, a partir del cual se
obtendrn diferentes soluciones.
Figura 33. Resultado de la ejecucin del proceso paramtrico
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A continuacin, se muestran las tres modificaciones obtenidas para este pabelln.
Figura 34. Modelo inicial
Figura 35. Modificaciones del modelo
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Autor: Daniel Libeskind (1946 )

Fecha de clausura: 9 de septiembre de 2001
Aunque el pabelln de Zaha Hadid en el ao 2000 fue el primero en su gnero, la

Serpentine Gallery anunci en el 2001 que sera el arquitecto Daniel Libeskind el
responsable de erigir la prxima estructura, la cual sera parte de una "serie en curso". La
obra de Libeskind se llam 18 Turns y su estructura de paneles de aluminio se inspir, en
parte, en el arte japons del papel plegado, el origami. El autor consideraba la obra como
un lugar especial de descubrimiento, intimidad y reunin, con un espacio considerado
parte de un horizonte infinitamente accesible entre la galera y el paisaje. Los complejos
pliegues de la estructura, obtenidos mediante la utilizacin de formas geomtricas
bsicas, como el tringulo y el rectngulo, alternaron vacos, slidos y superficies
reflectantes que invitaron al pblico tanto a explorar la nueva arquitectura como a
reconsiderar el parque mismo y la ubicacin de la galera dentro de su entorno. Mediante
el vocabulario de las superficies anguladas, el arquitecto pone en cuestin la idea de
interior y exterior permitiendo que uno fluya en el otro. Con su falta de muros interiores
y su revestimiento de techo, el pabelln revel sus realidades estructurales, con un
generoso espacio del interior que ofreca vistas a la propia Serpentine Gallery.
Figura 36. Pabelln Serpentine Gallery. Daniel Libeskind. Londres. 2001
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En este pabelln se destacan como condiciones iniciales: la forma, la altura y el espesor

de cada uno de los bloques.
Se procede a definir una forma inicial de cada bloque que podr ser modificada en
cualquier momento. El modelo inicial se representa con la siguiente definicin
paramtrica:
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Autor: Toyo Ito (1941 )
Fecha de inauguracin: 15 de julio de 2002

Fecha de clausura: 1 de septiembre de 2002
El pabelln del arquitecto Toyo Ito, de 309 metros cuadrados y desarrollado en una sola
planta, estaba revestido de paneles de vidrio y aluminio de 3 milmetros de espesor en
paredes y techos, con suelos estructurales de contrachapado. Tena 5,3 metros de altura
y estaba formado por un entramado de barras de acero. La huella, es decir, la longitud
de cada uno de los lados del pabelln, era de 17,5 x 17,5 metros y consista en una
estructura en celosa de placas de 550 milmetros de ancho, soldadas en taller para crear
26 paneles diferenciados que se atornillaron en obra para formar la cubierta y los
paramentos. El concepto era crear una estructura sin soportes que no dependiera del
clsico sistema ortogonal, dando lugar a un espacio abierto que pudiera utilizarse los
meses de verano como cafetera y para albergar diferentes actos. La estructura,
aparentemente aleatoria, surge de un algoritmo derivado de la rotacin de un nico
cuadrado. Toyo Ito pretendi volver a hacer visibles los sistemas que hacen posibles las
condiciones ms bsicas de la arquitectura, ocultos por un racionalismo obsesionado con
la uniformidad.
Figura 41. Pabelln Serpentine Gallery. Toyo Ito. Londres. 2002
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En este pabelln se destacan como condiciones iniciales las dimensiones del pabelln y
las divisiones de la fachada.
El modelo inicial se representa con la siguiente definicin paramtrica:
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Autor: Oscar Niemeyer (1907 2012)

En estos tiempos de arquitectura generada infogrficamente, es un extrao privilegio ver

un nuevo diseo de un arquitecto que trabaj con Le Corbusier a mediados de la dcada
de 1930. Niemeyer contaba con 95 aos cuando acept disear este proyecto. Su
pabelln para la Serpentine Gallery conserva gran parte del espritu de sus croquis. La
estructura, de hormign y cristal, pareca una adicin permanente a los jardines de
Kensington. Oscar Niemeyer consideraba su arquitectura como seguidora de los viejos
ejemplos, donde la belleza prevaleca sobre la lgica constructiva. Parece que, con su
avanzada edad y en estas circunstancias, Niemeyer se propuso crear, nada ms y nada
menos, que una sntesis de su propio estilo. l quera ofrecer el sabor de todo lo que
caracterizaba su trabajo. Se propuso crear algo que flotara en el suelo, un edificio
pequeo en un terreno pequeo utilizando hormign con pocos soportes y vigas. El
arquitecto consigui la ligereza en un edificio que cuelga de unas columnas con voladizos
metlicos de 8 metros, asegurando una forma arquitectnica diferente y sorprendiendo
por su originalidad.
Figura 46. Pabelln Serpentine Gallery. Oscar Niemeyer. Londres. 2003
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En este pabelln se destacan como condiciones iniciales: la forma y el espesor de la

cubierta, y las dimensiones del pabelln, de la escalera y de la pasarela, la altura y espesor
de la barandilla y las dimensiones de los pilares y los muros.
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Autor: Rem Koolhaas (1944 )
Cecil Balmond (1943 )
El pabelln del ao 2006 lo firmaran conjuntamente un arquitecto, Rem Koolhaas, y un

ingeniero, Cecil Balmond, y ambos describan el proyecto como un huevo csmico
elevado 5 metros del suelo sobre un ncleo de 18 metros de dimetro de policarbonato
traslcido, que albergaba el itinerario ampliado de manifestaciones artsticas de este ao.
Este espacio cerrado funcionaba como cafetera y acogi otros eventos culturales como
entrevistas organizadas por Rem Koolhaas y el co-director de exposiciones de la
Serpentine, Hans Ulrich Obrist, con importantes polticos, arquitectos, filsofos,
escritores, artistas, cineastas y economistas "para exponer las capas ocultas y visibles de
Londres". El espacio tena capacidad para 300 personas, y la anchura de la plataforma, de
10 metros, se calcul en relacin con el tamao de la propia Serpentine. La cscara
principal del huevo constaba de ms de una tonelada de tela de polister revestida de
PVC, desarrollada especialmente para el proyecto. Ambos autores afirmaron que la
bsqueda de la traslucidez y la ligereza fsica inspiraron el uso innovador de nuevos
materiales.
Figura 51. Pabelln Serpentine Gallery. Rem Koolhaas y Cecil Balmond. Londres. 2006
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En este pabelln se destacan como condiciones iniciales: el radio de la esfera y de la base,

la altura de la base y el nmero de divisiones de su cerramiento, el espesor de los tirantes
y la longitud de la pasarela y de la escalera, as como la altura y el espesor de la barandilla
de esta ltima.
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Autor: SANAA (1995 )
Kazuyo Sejima (1956 ) y Ryue Nishizawa (1966 )
Este pabelln era, esencialmente, una cubierta continua de aluminio de 26 milmetros de

espesor, soportada por columnas de acero de 50 milmetros de dimetro dispuestas de
manera irregular. Las formas curvas de la cubierta solo pueden ser descritas como
totalmente innovadoras e intrnsecamente contemporneas, como corresponde, bajo
nuestro punto de vista, a un pabelln creado para la galera de arte contemporneo de
la Serpentine. Bajo esta elegante marquesina se ubicaron un espacio para actos, una
cafetera, una zona de msica y un espacio de descanso. Pese a la existencia de algunos
tabiques acrlicos curvos, el trabajo de SANAA se halla lo ms cerca que cabe imaginar de
la evanescencia, en todos los sentidos de la palabra, y se relaciona a la perfeccin con
otros trabajos de estos proyectistas, que tambin ponen en cuestin los lmites de la
percepcin e invitan a los visitantes a internarse en una especie de mundo flotante en el
que las apariencias pueden cambiar en un leve espacio de tiempo.
Figura 56. Pabelln Serpentine Gallery. SANAA. Londres. 2009
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En este pabelln se destacan como condiciones iniciales la forma y espesor de la cubierta,

as como su distancia al plano de apoyo; y el espesor, nmero y distancia al borde de la
cubierta de los pilares.
Se procede a definir una forma inicial de la cubierta que podr ser modificada en
cualquier momento, ya que se trata de la principal condicin inicial. Esta podr variar su
espesor, as como su distancia al plano de apoyo. Por ltimo, se introducen los pilares,
los cuales podrn ser modificados tanto en nmero como en espesor y distancia al borde
de la cubierta. El modelo inicial se representa con la siguiente definicin paramtrica:
obtendrn diferentes modificaciones.
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Autor: Jean Nouvel (1945 )

El pabelln del ao 2010 del arquitecto Jean Nouvel para la Serpentine Gallery destaca
por su muro inclinado de 12 metros de altura, pero, sobre todo, por su tremendo color
rojo. El rojo es el color del verano explica el arquitecto . El rojo es el color
complementario del verde de los terrenos de Kensington Gardens. El pabelln es audaz y
geomtrico, aunque tambin resulta festivo y acogedor con sus aleros replegables y los
generosos espacios para sentarse. A diferencia de otros pabellones, Nouvel utiliz
materiales ms blandos: plstico rojo y grandes superficies textiles. La crtica ha llegado
a definir este pabelln como una serie de planos y marquesinas con barras rojas y
teatrales a medio camino entre una discoteca de Ibiza y el agit-pop constructivista ruso.
Mientras que algunos de los antecesores de Nouvel se esforzaron por enmarcar el edificio
permanente de la Serpentine, el arquitecto casi lo vel, como si quisiera existir en una
realidad diferente, si bien su muro se inclina para abrir el paso hacia el camino de entrada.
A pesar del color empleado por Nouvel, l pretende que no perturbe al visitante, sino
todo lo contrario, le invita a una experiencia llena de sensaciones que despierten su
curiosidad. El arquitecto, sobre todo, pretenda que el pabelln invitara a entrar al verano
y al sol y jugar con ellos.
Figura 61. Pabelln Serpentine Gallery. Jean Nouvel. Londres. 2010
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En este pabelln se destacan como condiciones iniciales la altura y el espesor de la

cubierta y las dimensiones de los pilares, de la pasarela, de los muros y de la caja.
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Autor: Peter Zumthor (1943 )

En el pabelln del ao 2011, el arquitecto Peter Zumthor dise un edificio con un jardn
en su interior, con la ayuda del diseador holands Piet Oudolf. El concepto seguido para
su diseo es el hortus conclusus: un jardn dentro de un jardn. El visitante entra al
pabelln desde el csped y se inicia as la transicin a un jardn central, un lugar abstrado
del mundo, del ruido y de los olores de la ciudad de Londres. Un espacio interior en el
que sentarse, caminar y observar las flores. Con este pabelln, Zumthor ha hecho
hincapi en los aspectos sensoriales y espirituales de la experiencia arquitectnica, a
partir de la composicin precisa y sencilla de los materiales para el manejo de la escala y
el efecto de la luz. l lleva a cabo una refinada seleccin de los materiales utilizados para
crear espacios contemplativos que evocan la dimensin espiritual de nuestro entorno
fsico, personalizando tambin el edificio, como objetivo esttico de Zumthor. Para el
arquitecto, un jardn en un entorno arquitectnico adquiere una dimensin mgica, es
un jardn especial que requiere proteccin y sumo cuidado.
Figura 66. Pabelln Serpentine Gallery. Peter Zumthor. Londres. 2011
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En este pabelln se destacan como condiciones iniciales las dimensiones del pabelln, la
ubicacin de los accesos, la longitud del voladizo y la altura de las limatesas, el espesor
de los muros y el ancho del pasillo interior.
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Autor: Jacques Herzog (1950 )
Pierre de Meuron (1950 )
El pabelln de este ao es todo un homenaje a los anteriores pabellones de la Serpentine

Gallery. Los visitantes sern conducidos por debajo de la zona ajardinada ubicada
enfrente de la galera, cerca de su acceso principal, con la intencin de explorar la historia
oculta de los pabellones construidos hasta ahora. Once columnas, que caracterizan a
cada pabelln anterior, y una duodcima columna representando la estructura actual,
soportan una plataforma que flota 1,4 metros por encima de la superficie del suelo. El
interior del pabelln est revestido de corcho, un material calificado como sostenible en
la construccin y elegido por sus cualidades al ser su textura un eco de la tierra excavada.
Con un enfoque arqueolgico, los arquitectos, junto al artista chino Ai Weiwei, han
creado un diseo que va a inspirar a los usuarios, no solo a mirar por debajo de la
superficie del parque, sino a realizar un viaje en el tiempo a travs de los recuerdos de
las estructuras anteriores. En la construccin de este pabelln para la Serpentine Gallery
se crea una conexin entre las ltimas Olimpiadas y las prximas, las cuales se celebraron
en Londres ese mismo ao 2012.
Figura 71. Pabelln Serpentine Gallery. Jacques Herzog y Pierre de Meuron. Londres. 2012
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En este pabelln se destacan como condiciones iniciales el radio, el espesor y la altura de

la cubierta, la posicin de la cuerda de la circunferencia y el nmero y espesor de pilares,
as como la distancia de estos al borde de la cubierta.
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5. NDICE DE IMGENES
Figura 1. Gestacin del concepto. Javier Senosiain
Figura 2. Boceto de scar Niemeyer para el Pabelln de la Serpentine Gallery (2003)
Figura 3. Proceso clsico de diseo
Figura 4. Proceso de diseo generativo (I)
Figura 5. Proceso de diseo generativo (II)
Figura 6. Arte generativo de Jean Pierre Hbert y Roman Verostko
Figura 7. Juego de dados musical de Johann Philipp Kirnberger
Figura 8. Mtodo Cut Up
Figura 9. Prendas para la Prmiere Vision Paris 2013
Figura 10. Prendas diseadas por Iris Van Herpen
Figura 11. NeuroKnitting
Figura 12. Logotipo generativo del estudio Neue
Figura 13. Logotipo generativo para MIT Media Lab
Figura 14. Diseo generativo de T. Heatherwick
Figura 15. Metropol Parasol, Jrgen Mayer
Figura 16. Bridge of aspiration, Flint & Neill Partnership
Figura 17. Fiera Milano, Massimiliano Fuksas
Figura 18. Corian Super surfaces, Amanda Levete Architects
Figura 19. Parametric Bench, Oleg Soroko
Figura 20. Proceso de diseo lineal
Figura 23. Definicin de las condiciones iniciales
Tabla 1. Tipologa de parmetros
Figura 25. Ejecucin del proceso paramtrico
Figura 26. Anlisis de los resultados
Figura 27. Acceso principal Serpentine Gallery
Figura 28. Julia Peyton-Jones y Hans Ulrich Obrist
Figura 29. Reubicacin del Pabelln Toyo Ito en la central elctrica de Battersea
Figura 30. Diferentes actos pblicos en los pabellones durante los meses estivales
Figura 31. Pabelln Serpentine Gallery. Zaha Hadid. Londres. 2000
Figura 36. Pabelln Serpentine Gallery. Daniel Libeskind. Londres. 2001
Figura 41. Pabelln Serpentine Gallery. Toyo Ito. Londres. 2002
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Figura 46. Pabelln Serpentine Gallery. Oscar Niemeyer. Londres. 2003

Figura 51. Pabelln Serpentine Gallery. Rem Koolhaas y Cecil Balmond. Londres. 2006
Figura 56. Pabelln Serpentine Gallery. SANAA. Londres. 2009
Figura 61. Pabelln Serpentine Gallery. Jean Nouvel. Londres. 2010
Figura 66. Pabelln Serpentine Gallery. Peter Zumthor. Londres. 2011
Figura 71. Pabelln Serpentine Gallery. Jacques Herzog y Pierre de Meuron. Londres.
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6. BIBLIOGRAFA Y WEBSITES
JODIDIO, P. 2011. Serpentine Gallery Pavilions. Kln: Taschen.
KHABAZI, Z. 2010. Generative Algorithms using Grasshopper. 2. S.l.: s.n.
MOLINA, P. 2012. La arquitectura efmera. Los pabellones temporales de la
Serpentine Gallery como paradigma del proceso creativo. S.l.: Universidad
Politcnica de Valencia.
VIAMONTE, M. 2013. Arquitecturas efmeras con herramientas paramtricas. S.l.:
Universidad de Zaragoza.
BALLESTEROS, J. y MAZAIRA, C. 2015. Jos Ballesteros & Carmen Mazaira

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https://www.youtube.com/watch?v=xCjk0Eb7KNo.
DE LA PARRA, L. y CAMIRO, D. 2011. Diseo paramtrico. Metodologa y
aplicaciones de diseo paramtrico [en lnea]. 1. S.l.: Chido Studio. [Consulta: 14
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PALLARES, G. 2015. Diseo Paramtrico y aplicaciones 3D [en lnea]. [Consulta: 26
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Universidad de la Plata. Disponible en: http://es.slideshare.net/JulioRamirez
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RAMOS, D., GIRN, F. y CHAMBILLA, M. 2013. El concepto en el proceso de diseo.
Presentacin. Disponible en: http://es.slideshare.net/armandodavidramosramos
5/el-concepto-en-el-proceso-de-diseo?related=1.
RENDGEN, S. 2013. Generative logos. Sandra rendgen [en lnea]. [Consulta: 5
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VIDAL, M. y RAMREZ, G. 2011. Diseo generativo en Arquitectura. Frikearq [en
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VIDAL, M. y RAMREZ, G. 2011. Introduccin al diseo generativo con grasshopper
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YouTube, 2012. CPEU2 - Generative design [en lnea]. [Consulta: 3 marzo 2015].
Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=7vITr__QOc4.
TFG 2014/2015
66
Valencia, julio 2015

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ESTUDIO DE LA APLICACIN DEL DISEO GENERATIVO

AL DISEO CONCEPTUAL ARQUITECTNICO

Autor: Raquel Velasco Prez

Universitat Politcnica de Valncia

Curso 2014 2015

ESTUDIO DE LA APLICACIN DEL DISEO GENERATIVO AL DISEO CONCEPTUAL ARQUITECTNICO

VELASCO PREZ, RAQUEL

ESTUDIO DE LA APLICACIN DEL DISEO GENERATIVO AL DISEO CONCEPTUAL ARQUITECTNICO

VELASCO PREZ, RAQUEL

ESTUDIO DE LA APLICACIN DEL DISEO GENERATIVO AL DISEO CONCEPTUAL ARQUITECTNICO

1. OBJETO DEL TRABAJO

Figura 1. Gestacin del concepto. Javier Senosiain

El diseo conceptual es una etapa en la que el diseador debe realizar

VELASCO PREZ, RAQUEL

ESTUDIO DE LA APLICACIN DEL DISEO GENERATIVO AL DISEO CONCEPTUAL ARQUITECTNICO

Un buen diseador debe poseer dos grandes cualidades: inteligencia y voluntad.

Figura 2. Boceto de scar Niemeyer para el Pabelln de la Serpentine Gallery (2003)

VELASCO PREZ, RAQUEL

ESTUDIO DE LA APLICACIN DEL DISEO GENERATIVO AL DISEO CONCEPTUAL ARQUITECTNICO

VELASCO PREZ, RAQUEL

ESTUDIO DE LA APLICACIN DEL DISEO GENERATIVO AL DISEO CONCEPTUAL ARQUITECTNICO

Figura 3. Proceso clsico de diseo

El proceso del diseo generativo vara en algunos aspectos con respecto al

Figura 4. Proceso de diseo generativo (I)

VELASCO PREZ, RAQUEL

ESTUDIO DE LA APLICACIN DEL DISEO GENERATIVO AL DISEO CONCEPTUAL ARQUITECTNICO

Figura 5. Proceso de diseo generativo (II)

Como conclusin, se puede decir que, en muchas ocasiones, los proyectos

Jean-Pierre Hbert y Roman Verostko son miembros fundadores de los

VELASCO PREZ, RAQUEL

ESTUDIO DE LA APLICACIN DEL DISEO GENERATIVO AL DISEO CONCEPTUAL ARQUITECTNICO

Figura 6. Arte generativo de Jean Pierre Hbert y Roman Verostko

Figura 7. Juego de dados musical de Johann Philipp Kirnberger

Brian Eno, compositor de msica electrnica y experimental, populariz el

VELASCO PREZ, RAQUEL

ESTUDIO DE LA APLICACIN DEL DISEO GENERATIVO AL DISEO CONCEPTUAL ARQUITECTNICO

Figura 8. Mtodo Cut Up

Figura 9. Prendas para la Prmiere Vision Paris 2013

VELASCO PREZ, RAQUEL

ESTUDIO DE LA APLICACIN DEL DISEO GENERATIVO AL DISEO CONCEPTUAL ARQUITECTNICO

Diseadores como Iris Van Herpen o Alexander McQueen tambin utilizan el

Figura 10. Prendas diseadas por Iris Van Herpen

Figura 11. NeuroKnitting

3.1.5 Logotipos generativos

ESTUDIO DE LA APLICACIN DEL DISEO GENERATIVO AL DISEO CONCEPTUAL ARQUITECTNICO

Figura 12. Logotipo generativo del estudio Neue

Figura 13. Logotipo generativo para MIT Media Lab

VELASCO PREZ, RAQUEL

ESTUDIO DE LA APLICACIN DEL DISEO GENERATIVO AL DISEO CONCEPTUAL ARQUITECTNICO

Figura 14. Diseo generativo de T. Heatherwick

Figura 15. Metropol Parasol, Jrgen Mayer

Figura 16. Bridge of aspiration, Flint & Neill Partnership

VELASCO PREZ, RAQUEL

ESTUDIO DE LA APLICACIN DEL DISEO GENERATIVO AL DISEO CONCEPTUAL ARQUITECTNICO

Figura 17. Fiera Milano, Massimiliano Fuksas

En el diseo de interiores, arquitectos como Amanda Levete Architects y Oleg

Figura 18. Corian Super surfaces, Amanda Levete Architects