Conflicto Bélico y Prensa en Paraguay Durante

MARA LUCRECIA JOHANSSON
Conflicto blico y prensa en Paraguay durante

la guerra de la Triple Alianza (1864-1870)
War and press in Paraguay during the War
of the Triple Alliance (1864-1870)
por Mara Lucrecia Johansson1
Resumen
Este trabajo indaga sobre las relaciones existentes entre actividad periodstica, Estado y conflicto blico en Paraguay durante la guerra de la Triple
Alianza (1864-1870). Nuestro objetivo es estudiar los peridicos publicados por el gobierno paraguayo durante el transcurso de la guerra, centrndonos en los cambios y en las continuidades en la prctica periodstica.
As, buscamos determinar las caractersticas de lo que entendemos fue
una revolucin periodstica, originada por el contexto de guerra. Para este
CUADERNOS DE MARTE / AO 2, NRO. 3, JULIO 2012
HTTP://WWW.IIGG.SOCIALES.UBA.AR/REVISTACUADERNOSDEMARTE
anlisis proponemos una perspectiva de trabajo que desplaza las fronteras

cannicas de las disciplinas y que plantea la cuestin fundamental de la
produccin de sentidos, estudiando a los peridicos en tres niveles: los textos, su materialidad o formato y las prcticas de lectura.
Palabras clave: guerra, prensa, Estado, propaganda, Paraguay.
Abstract:
This paper investigates the relationship between journalistic activity,
State and war in Paraguay during the War of the Triple Alliance (18641ISES - UNT- CONICET
187
CONFLICTO BLICO Y PRENSA EN PARAGUAY DURANTE LA GUERRA DE LA TRIPLE ALIANZA (1864-1870)
1870). Our goal is to study the newspapers published by the Paraguayan

government during the course of the war, focusing on changes and continuities in the journalistic practice. Thus, we sought to determine the characteristics of what we understand as a journalistic revolution, caused by the
war context. For this analysis we propose a working perspective shifts the
canonical borders of disciplines and raises the fundamental question of the
production of meaning, studying the newspapers on three levels: the text,
its materiality or format, and reading practices.
Keywords: war, press, State, propaganda, Paraguay.
Introduccin
Con anterioridad al estallido de la guerra de la Triple Alianza (1864-1870)
exista en Paraguay un solo peridico, llamado El Semanario de Avisos y
Conocimientos tiles (1853-1869), pero durante el transcurso del conflicto
de trinchera: El Centinela (1867-1868), Cabichu (1867-1868), Cacique

Lambar (1867-1868) y Estrella (1869). La publicacin de peridicos con
caractersticas novedosas en el contexto de una guerra total, como fue la
guerra de la Triple Alianza para Paraguay, constituye un hecho significativo
que amerita el estudio de sus causas, ms an si consideramos que se
desarroll en un pas donde la actividad periodstica haba sido reducida,
tanto en la cantidad de peridicos editados como en su pblico receptor.
Adems del aumento del nmero de peridicos publicados se produjeron mltiples cambios, tanto en lo que respecta al contenido de los peridicos como a aspectos tcnicos vinculados a su elaboracin. A partir de
1866, se comenz a producir papel y tinta en base a materias primas
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aparecieron cuatro peridicos ms, a los que calificamos como peridicos
autctonas, lo cual result indispensable ante el bloqueo aliado. En cuanto al contenido, las principales novedades introducidas fueron tres: la aparicin de peridicos que se autodenominan satricos, publicados en guaran e ilustrados mediante la tcnica del xilograbado en madera.
El estudio de esta revolucin periodstica requiere de una nueva perspectiva de trabajo que desplace las fronteras cannicas de las disciplinas
y que plantee la cuestin fundamental de la produccin de sentidos. Para
ello nuestro anlisis se centra en tres niveles: los textos2, su materialidad
o formato, y las prcticas de lectura. Estos niveles no son independientes
el uno del otro sino que, por el contrario, la significacin de los textos
depende por un lado del soporte que los materializa, el cual se modela
sobre las expectativas y competencias atribuidas al pblico al que estn
dirigidas, y por otro lado de las prcticas de lectura propias de la comunidad en la que circulan.
Estudiar las prcticas de lectura constituye un gran reto para el historiador ya que la lectura no deja restos materiales, de ah que el investigador
deba guiarse por indicios. Sin embargo, tenemos que considerar que,
como sostiene Roger Chartier, los modos de lectura no son infinitos en la

medida en que las experiencias individuales siempre se inscriben en el
interior de modelos y de normas compartidas. Cada lector, en cada una de
sus lecturas, en cada circunstancia, es singular. Pero esta singularidad
esta atravesada por el hecho de que ese lector se asemeja a todos aquellos que pertenecen a una misma comunidad cultural3.
El estudio de la dinmica de la prensa en un contexto de guerra debe
vincularse con la aparicin de nuevas configuraciones sociales y culturales. La vida en la trinchera alter las prcticas culturales de los paragua-
2 Empleamos la palabra texto en un sentido restringido, como sinnimo de corpus.

3 Chartier, R. (2000) Las revoluciones de la cultura escrita, Barcelona, Gedisa, p. 58.
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yos, en este marco surgieron nuevas prcticas de lectura. La mayor parte

de los soldados se encontr ante objetos novedosos, los peridicos de trinchera, que les demandaban a su vez tcnicas de lectura nuevas, como por
ejemplo leer la relacin entre texto e imagen o leer en guaran. La inclusin
de imgenes o la estructura repetitiva de los artculos de estos peridicos
fueron algunas de las estrategias que buscaban una entrada ms fcil de
los soldados en la esfera de lo escrito.
En definitiva, el siguiente anlisis pretende arrojar luz sobre la creacin
de objetos culturales y nuevas prcticas sociales, aspectos muchas veces
olvidados en los estudios tradicionales sobre la guerra de la Triple Alianza.
La revolucin periodstica constituye el ejemplo ms rico de la produccin
cultural desarrollada en Paraguay durante esta guerra. Las pginas de los
peridicos de trinchera pueden ser interpretadas como un ejemplo de la
afirmacin de Thomas Whigham de que la guerra no solo produce destruccin sino que tambin construye4.
La revolucin periodstica paraguaya
peridicos, algunos de ellos en la capital del pas y otros en las trincheras.

El fenmeno de la aparicin de estos peridicos se vuelve particularmente interesante si consideramos que, como seala el historiador Luc Capdevila:
No Paraguai autocrtico dos Lpez, os fenmenos de
opinio pblica eram limitados. A sucesso dos regimenes
autoritrios desde a independncia no permitira o desenvolvimento da imprensa. Mas a necessidades de mobiliza-
4 Whigham, T. L. (2007) La gueere dtruit, la guerre construit. En Richard, N., Capdevila, L. y Boidin, C. (dir.) Les guerres du Paraguay aux XIXe et XXe sicles, Pars,
CoLibris, p. 31.
190

En Paraguay durante la guerra de la Triple Alianza se editaron cinco
o moral ao longo da guerra provocaram uma verdadeira revoluo jornalstica5.
Esta relacin causal propuesta por Capdevila entre la guerra y el desarrollo de la actividad periodstica, surge a partir del estudio de los grabados
de los peridicos El Centinela y Cabichu, en el marco de su trabajo sobre
las construcciones paraguayas de gnero. Para este autor, la revolucin
periodstica consiste en la aparicin de peridicos ilustrados mediante grabados: los que vehiculizan un discurso de movilizacin. Los peridicos ilustrados constituyen una de las grandes novedades surgidas durante la guerra, sin embargo, consideramos que la revolucin periodstica engloba una
serie de cambios que van ms all de la aparicin de ilustraciones en los
peridicos.
Las condiciones para el comienzo de la revolucin periodstica surgieron
en los meses posteriores a la derrota aliada en la batalla de Curupait, el
22 de septiembre de 1866. A partir de entonces ambos ejrcitos entraron
en un comps de espera en el que las acciones militares de gran envergaCUADERNOS DE MARTE / AO 2, NRO. 3, JULIO 2012
dura estuvieron interrumpidas por catorce meses; en este contexto surgieron los peridicos de trinchera paraguayos. Con mayor precisin temporal,
Jos Antonio Vzquez seala que el sorprendente y paradjico incremento de la actividad impresora paraguaya se dio en menos de tres meses,
en el nfimo espacio que va del 27 de abril al 24 de julio de 18676. Cuando
las acciones blicas se reiniciaron en 1868 y los aliados obtuvieron una
serie de victorias consecutivas sobre Paraguay, estos peridicos empezaron a desaparecer.
5 Capdevila, L. (2007) O gnero da nao nas gravuras da imprensa Paraguaia:

Cabichu e El Centinela, 1867-1868, ArtCultura, Uberlndia, v.9, p.55-69, jan.-jun, p. 11.
6 Vzquez, J. A. (1964) Prlogo. El Centinela. Coleccin del semanario de los paraguayos en la guerra de la Triple Alianza. 1867, Bs. As., Paraquariae, p. 2.
191
Los peridicos que comenzaron a editarse durante la guerra y que constituyen el corpus de lo que hemos llamado revolucin periodstica son, de
acuerdo a su orden de aparicin, El Centinela (abril 1867 - julio 1868),
Cabichu (mayo 1867 - agosto 1868), Cacique Lambar (julio 1867 - febrero 1868) y Estrella (febrero a julio 1869).
Para nuestro estudio es fundamental la consulta de las memorias escritas por quienes participaron en la guerra; por ejemplo, el paraguayo Juan
Crisstomo Centurin y el ingls George Thompson narran en sus memorias diferentes aspectos relacionados con la actividad periodstica. En
general, ambos autores sostienen que el objetivo de estos peridicos fue
el de fortalecer el espritu y la moral, as como conservar la disciplina de la
tropa.
Juan Crisstomo Centurin afirma que el Mariscal Francisco Solano
Lpez (1862-1870) fue quien orden la fundacin de El Centinela, Cacique
Lambar, y Cabichu. Centurin, quien se desempe como director y principal redactor de este ltimo peridico, sostiene que:
La revolucin periodstica desencadenada durante la guerra se caracteriz por ser dirigida verticalmente desde el Estado. Fue el gobierno paraguayo quien ide y llev a cabo este proceso. Los peridicos paraguayos
eran mantenidos por el gobierno y reproducan sus opiniones de forma
7 Centurin, J. C. (sin fecha de edicin) Memorias o reminiscencias histricas sobre la
Guerra del Paraguay, Asuncin, Ed. Guarania, p. 242.
192

Tanto el Cabichu como los otros periodiquines no haban

dejado de ejercer una gran influencia sobre las tropas y el
pueblo, que comprendan que dichas publicaciones se
hacan bajo las inmediatas inspiraciones o censuras del
Mariscal, y de esta manera se consigui lograr el mejoramiento del elemento moral del ejrcito, conservando la
disciplina en medio de tantas privaciones y miserias7.
directa, siendo sus redactores y grabadores funcionarios pblicos u oficiales y soldados del ejrcito.
Anibal Oru Pozzo, en su libro Periodismo en Paraguay, afirma que el
control poltico de Solano Lpez sobre los peridicos era absoluto8. Los
textos estaban sometidos a una rgida censura, ejercida personalmente por
el Mariscal, quien deba autorizar los textos para su publicacin.
Para controlar al Semanario, que se editaba en Asuncin, George
Thompson sostiene en sus memorias que Solano Lpez exiga que, antes
de su publicacin, los textos fuesen transmitidos por telgrafo a su cuartel
general al sur del pas a fin de controlar lo que sera publicado:
Los artculos destinados a publicarse en el Semanario
eran antes ledos Lpez, y una vez aprobados se expedan a la Asuncin por el telgrafo; los que se escriban en
la capital eran transmitidos tambin por el telgrafo para
obtener su aprobacin; de lo que resultaba que la correspondencia que pasaba por el alambre era asombrosa9.
Hrib Caballero Campos y Cayetano Ferreira Segovia, en su artculo El

Periodismo de Guerra en el Paraguay (1864-1870), sealan que al aprobar

Solano Lpez la creacin de los peridicos de trinchera no hizo otra cosa que
seguir la tradicin, instalada por su padre, de hacer funcionar un rgano propagandstico e informativo al servicio de los intereses de la Repblica10.
Sin embargo, ms all de esta continuidad, la revolucin periodstica
desplegada a partir de la guerra, gener un proceso de cambio cuantitativo y cualitativo en la actividad periodstica. Por un lado, llev a la mencio-
8 Oru Pozzo, A. (2007) Periodismo en Paraguay. Estudio e interpretaciones, Asuncin, Arandura, p. 26.
9 Thompson, G. (1910) La guerra del Paraguay. Bs. As., Ed. Juan Palumbo, p. 136.
10 Caballero Campos, H. y Ferreira Segovia, C. (2006) El periodismo de guerra en
Paraguay: 1864-1870, Nuevo Mundo Mundos Nuevos, (En lnea) Coloquios, URL:
http://nuevomundo.revues.org/index1384.html.
193
nada multiplicacin de peridicos, y por otro lado, nacieron peridicos con

caractersticas novedosas.
Podemos sealar dos grandes esferas en las cuales se innov: la tcnica y el contenido. Con respecto a la tcnica, definida sta como el conjunto de habilidades y aplicaciones (inventos tcnicos), se logr la produccin
de peridicos a partir de materias primas y mtodos de fabricacin autctonos, como resultado de las condiciones creadas por la guerra. Con respecto al contenido, los peridicos comenzaron a incluir grabados y artculos escritos en lengua guaran y redactados con estilo satrico.
El papel y la tinta
Desde su instalacin en 1844 la imprenta paraguaya haba funcionado
con papel y tinta importados, circunstancia que cambio radicalmente
durante la guerra. Como consecuencia de la imposicin del bloqueo aliado, que ya a mediados de 1865 haba interrumpido las importaciones y las
exportaciones, Paraguay fue forzado a depender de sus recursos internos.
Solano Lpez se vio as obligado a redireccionar toda la economa paraaos de lucha11. Como parte de la readaptacin ante el bloqueo, los paraguayos desarrollaron una serie de tcnicas para producir papel y tinta para
sus peridicos en base a materias primas autctonas. La tinta se produjo
por medio del aislamiento de la sustancia colorante del poroto negro12.
Para la elaboracin del papel se hicieron ensayos, en primer lugar, con
algodn; pero solo se logr un papel ms consistente a travs de las fibras
de caraguat y de la ibyra. Segn el historiador Jos Antonio Vzquez,
11 Reber, V. B. (1999) A Case of Total War: Paraguay, 1864-1870. Journal of Iberian

and Latin American Studies, 5:1, p. 16.
12 La tinta se haca con una haba negra, de que se extraa el principio colorante por
medio de cenizas. Thompson, G. La guerra del Paraguay, Op. cit, p. 137.
194

guaya hacia la guerra; accin que hizo posible el sostenimiento de cinco
Solano Lpez encarg al Arsenal la construccin de una mquina a vapor

que produjese papel en gran escala13. El ingeniero George Thompson, al
describir las manufacturas que se realizaban en Curupait, afirma que:
El papel era ya muy escaso en el Paraguay, y el consumo considerable, porque todo cuanto se haca, por insignificante que fuese, se constataba por documentos.
Adems del Semanario, se publicaron durante ese tiempo tres peridicos semanales () Mr. Treuenfeld, jefe de
la oficina telegrfica, fund una fbrica de papel, empleando como materia prima el algodn y el caraguat: produca un papel muy decente14
.
El alemn Robert von Fischer Treuenfeld fue quien se encarg de los

ensayos de materias primas as como de la instalacin de la fbrica de
papel. En mayo de 1867, Semanario y El Centinela fueron impresos en el
primer papel producido en Paraguay. En menos de un ao esta industria
proporcion papel tambin para Cabichu y Cacique Lambar. Publicar
estos cuatro peridicos en estas circunstancias fue percibido como un gran
logro por los mismos redactores de El Centinela:

Es una cosa notable, que en circunstancias tales como
las que atraviesa la Repblica, hayamos presenciado la
aparicin de tres nuevos periodicos; y esto cuando bien la
escases de papel de imprenta entorpeceria toda empresa
de este gnero15
.
La publicacin de estos peridicos, en un contexto de escasez de papel

y tinta, es una muestra ms de la importancia que tuvieron para el gobierno paraguayo y hace an ms relevante el estudio de los motivos que lle-
13 Vzquez, J.A. Prlogo. El Centinela, Op. cit.

14 Thompson, G. La guerra del Paraguay, Op. cit., ps. 136-7.
15 El Centinela. N 17, 01/08/1867, p. 4.
195
varon a su publicacin. Caballero Campos y Ferreira Segovia sostienen

que el tiraje de estas publicaciones no fue elevado16. A pesar de que no
se ha podido precisar la cantidad de ejemplares impresos debido a la falta
de documentacin, las referencias a la escasez de papel si bien permiten
inferir por un lado que el nmero de ediciones por ejemplar debi haber
sido bastante reducido, por otro revelan que existi un alto grado de organizacin, lo que posibilit contar con la cantidad de insumos necesarios y
cumplir con la periodicidad establecida para las entregas de los peridicos
que simultneamente se imprimieron en lugares diferentes del pas.
La existencia simultnea de cuatro peridicos, en una situacin en la
que el Paraguay estaba afrontando un bloqueo, fue enarbolada como una
clara evidencia del carcter civilizador del gobierno y una muestra de la
capacidad de resistencia y superioridad del pueblo paraguayo. En El
Centinela fue continua la referencia al progreso de la industria paraguaya
durante la guerra, hecho que fue usado para establecer una oposicin con
los pases aliados, especialmente con el Imperio del Brasil, caracterizado
como un pas retrgrado y brbaro:
En El Centinela se anunciaba que Paraguay contaba con fundicin,

arsenal, telares, etc. Aunque, el desarrollo industrial que ms enorgulleca
a este peridico era:
16 Caballero Campos, H. y Ferreira Segovia, C. El periodismo de guerra en Paraguay:

1864-1870, Op cit.
17 El Centinela. N 4, 16/05/1867, p. 1.
196

() el Brasil se halla todava en los tiempos de Atila y

quiere hacernos la guerra por recoveco, y ver si asi nos
mata de necesidad. Mas, cada dia toca con nuevos desengaos; por que nada nos falta, y lo que escasea, lo sabemos trabajar17.
la -Gran fabricacin del papel, que acaba de hacerse en

la Capital, por los hijos del pas. Y lo mas original importante es: que de los filamentos de Caraguat jute de la
India, se est trabajando un papel, que ahora tiene a la
Seora Imprenta tan alegre, como si Guttemberg estuviera en uno de sus chibaletes, dando fuego con su invento
los negros del Imperio18.
Tambin se manifestaba satisfaccin por la produccin de tinta:

La tinta de imprenta, cuya falta era notable, se elabora
perfectamente, por el hbil Director del establecimiento y
hoy se sirve la prensa con la tinta del pas19.
De la misma manera, en Cabichu se afirmaba que:

La fabricacin del papel es un nuevo ramo de la industria
que nos ha trado el bloqueo () y el Cabichu desde
hoy en adelante forjar sus panales sobre el papel nacional. Bien pronto el vapor aplicado una de estas maquinas reducir tanto el precio de este artculo, qu ser ya
innecesaria su importacin del estranjero20.
La produccin local de papel y tinta constituye una de las innovaciones

de lo que hemos denominado revolucin periodstica. Fueron estas innovaciones tcnicas las que posibilitaron la publicacin de los peridicos de
trinchera, los que de acuerdo a El Centinela escribieron una pgina gloriosa en la presente guerra21.
18 El Centinela. N 4, 16/05/1867, p. 1.
19 El Centinela. N 12, 11/07/1867, p. 4.
20 Cabichu. N 9, 10/06/1867, p. 1.
21 El Centinela. N 17, 13/08/1867, p. 4.
197
La xilografa
Otra de las innovaciones tcnicas fue la utilizacin de la xilografa, es
decir grabados realizados en madera para ilustrar las pginas de los peridicos. Mientras que en la prensa de Argentina, Brasil y Uruguay predomin la tcnica de la litografa (grabado en piedra o metal), el xilograbado fue
la tcnica usada por los ilustradores paraguayos combatientes. Debemos
destacar que Paraguay contaba con una litografa, sin embargo, se opt
por la xilografa, a pesar de que su resultado era ms rstico. George
Thompson describe en sus memorias que:
El Cabichu y Centinela estaban ilustrados con grabados
en madera, trabajados por dos tres soldados, segn sus
propios dibujos, y abiertos con corta-pluma22.
En Paraguay, nacieron tres peridicos ilustrados: El Centinela, Cabichu

y Cacique Lambar. En sus pginas no solo se dio una nueva relacin
entre el texto y la imagen sino que tambin se combinaron el tono serio y
la procacidad. As, por ejemplo, aparecen imgenes femeninas que simbo-
muestran a soldados aliados en actitudes escatolgicas o caricaturas de

los lderes de la Triple Alianza.
Con respeto a la prensa ilustrada elaborada en Paraguay durante esta

guerra Andr Toral afirma que la xilografa paraguaya cre una imagen
visual propia, de carcter original y creativo. Por el contrario, los peridicos ilustrados publicados en Argentina y Brasil, a pesar de las ideas progresistas y de la crtica independiente, no presentaron nada de nuevo en
trminos visuales, mientras que en Paraguay, paradjicamente, con una
22 Thompson, G. La guerra del Paraguay, Op. cit., p. 136.
198

lizan los valores ms preciados de la repblica junto a ilustraciones que
prensa fuertemente dirigida por el discurso oficial se desarroll una experiencia original y popular a travs de los grabados23.
Para Josefina Pl fue el aislamiento de Paraguay lo que permiti la creacin de una experiencia plstica singular: una xilografa de contenido
popular, original y producto del ingenio de una cultura24. En cambio, la
prensa ilustrada de Brasil y Argentina al no perder el contacto con lo que
se produca en Europa no logr en sus ilustraciones ninguna novedad formal, reproducindose estilsticamente una tradicin grfica europea.
Del mismo modo, Ticio Escobar y Eduardo Salerno enfatizan la idea de
un camino de expresin popular corriendo al margen de los proyectos oficiales. Al lado de los textos, retricos, patriticos y neoclsicos (que utilizan latinismos y personajes de la mitologa greco-romana), aparecen en
los peridicos paraguayos imgenes sorprendentes por su creatividad grfica25.
Ante el aislamiento generado por la guerra surgi en el arte paraguayo
una nueva forma de expresin. Estos grabados fueron elaborados por soldados artistas que vivan en las trincheras, muchos de los cuales nunca
haban recibido formacin artstica, a pesar de ello, el peridico Cabichu

se manifest orgulloso por el nivel de sus propios grabados, los cuales:
() se trabajan con el fusil en una mano y el buril en otra,
puesto que estamos frente frente, un palmo e distancia de nuestro feroces enemigos26.
23 Toral, A., (2001) Imagens em desorden. A iconografia da Guerra do Paraguai (18641870), So Paulo, Humanitas FFLCH/USP, p.73.
24 Pl, J. (1984) El grabado: instrumento de la defensa, Asuncin, Museo del Barro, p. 74.
25 Escobar, T. y Salerno, E. (1997) Catalogo de la exposicin del Cabichu, el arte de
la guerra de Paraguay, Asuncin, Museo del Barro.
26 Cabichu. N4, 23/04/1867, ps. 3-4.
199
Asimismo, segn el ingls Richard Burton, otro de los testigos de la guerra:

Las ilustraciones, hechas por un militar amateur, un tal
Rapin, y grabadas en madera, son en extremo groseras,
pero no por ello menos artsticas que el Punch anglohind
de mi poca27.
La importancia atribuida a estos grabados fue tal que en la primera edicin de Cabichu podemos leer:
Afecto a las ideas mudas pero elocuentes que obra el
lpiz sobre el papel, hablar ms acaso con sus grabados
de caricatura, que con sus mal zurcidos artculos28.
Los grabados si bien fueron irreverentes, nunca criticaron al poder constituido, caracterizacin comn y esencial del gnero de peridicos ilustrados. Las crticas se dirigieron, principalmente, contra las autoridades y ejrcitos aliados. Por el contrario, Solano Lpez apareca glorificado como
genio protector, genio tutelar y genio inmortal; l era para estos peridicos la encarnacin de la patria paraguaya. Por otra parte, mientras las
lderes y los ejrcitos de los tres pases aliados, las referencias al Paraguay identificaron al lder del rgimen con la totalidad de los paraguayos;
Solano Lpez, segn la prensa ilustrada del pas, era Paraguay.
Podemos sostener que las imgenes reproducidas, adems de ser un
instrumento de propaganda del gobierno de Solano Lpez, debido al contexto de guerra se cargaron de fuertes interpretaciones simblicas, transformndose en instrumentos de defensa nacional. Por lo tanto, el enfrentamiento no solo se dio en los campos de batalla, sino tambin en el campo
27 Burton, R. (1998) Cartas desde los campos de batalla del Paraguay, Bs. As, El
Foro, p. 79.
28 Cabichu. N 1, 13/05/1867, p. 1.
200

referencias a los enemigos establecan una clara diferenciacin entre los
de las imgenes, pues ambos bandos enfrentados utilizaron imgenes

estereotipadas del otro y de s mismos.
Segn Luc Capdevila, la utilizacin de grabados respondi a una voluntad poltica. Mediante ellos se buscaba crear complicidad con los lectores,
ofrecindoles imgenes en resonancia con su experiencia cotidiana29. De
hecho, los soldados conformaban el pblico lector al que se dirigan principalmente estos peridicos ilustrados. Las imgenes son fciles de entender,
ya que sin saber leer se puede comprender su mensaje y contenido. Sin
embargo, las imgenes y los textos se complementaron, con la intencin de
que el mensaje quedase ms claro, reduciendo con ello su polisemia.
En los peridicos de trinchera el discurso de movilizacin vehiculizado
por los grabados repos en un sistema de oposicin nosotros/ellos, que se
plasm a travs del contraste entre imgenes negativas y positivas, utilizadas de dos maneras. Por un lado, se us una imagen negativa del adversario, para revelar una imagen positiva de s mismos, como si los trazos
del enemigo disearan el retrato inverso de los paraguayos. As, a la vez
que se trataba de convencer a los paraguayos del carcter inhumano de
los enemigos, se exaltaba el carcter benevolente de los paraguayos. La

segunda manera de plasmar esta oposicin de imgenes estereotipadas
fue realizar el procedimiento contrario, es decir, presentar de forma positiva, idealizada, al Paraguay y sus soldados y ciudadanos, para revelar en
negativo una imagen de los enemigos. Mediante este procedimiento se
exalt a la nacin paraguaya a travs de smbolos como el len.
Las estrategias grficas utilizadas por los grabadores para ilustrar el sistema de oposicin nosotros/ellos se basaron, a su vez, en el establecimiento de contrastes tales como: claro/oscuro, grande/pequeo, hermoso/feo.
29 Capdevila, L. O gnero da nao nas gravuras da imprensa Paraguaia, Op. cit., p. 13.
201
Es curioso destacar que en los peridicos de trinchera los soldados brasileros y los lderes de la Triple Alianza son representados con mayor frecuencia que los soldados o lderes paraguayos. Frente a varias caricaturas
de los lderes aliados, encontramos pocas representaciones de Solano
Lpez, lo que contrasta con la gran cantidad de textos que refieren a l
como un: hombre extraordinario, cuya inspiracion y gnio ha querido
Dios ligar nuestra suerte, quien adems, conduce a su pueblo maravillosamente, obrando prodigios de valor y de insuperable prevision30.
El guaran
Otra de las novedades de esta prensa de guerra fue la utilizacin del
guaran. Cabichu y El Centinela presentan regularmente textos en guaran, aunque estuviesen mayoritariamente escritos en espaol. En cambio,
Cacique Lambar fue escrito ntegramente en guaran, con algunos fragmentos en espaol y portugus.
La aparicin de peridicos en lengua guaran respondi tambin a una
voluntad poltica. Luc Capdevila seala que la prensa de guerra hizo que
de lo ntimo al mbito pblico31. Bajo el gobierno de Carlos Antonio Lpez
(1841-1862) el castellano se haba establecido como la lengua de la burocracia porque se asociaba a la modernidad, mientras que el guaran haba
sido prohibido en las escuelas y en la administracin. Con la guerra, el guaran asumi un nuevo valor. Solano Lpez era polglota y sola emplear el
guaran en sus discursos y comunicados militares. El empleo de esa lengua durante la guerra hizo ms eficaz la comunicacin ya que muchos soldados eran monolinges.
30 Cabichu. N66, 19/12/1867, p. 2.

31 Capdevila, L. O gnero da nao nas gravuras da imprensa Paraguaia, Op. cit., p. 13.
202

el guaran pasase de la oralidad al texto publicado y, ms aun, del mbito
Bartolomeu Meli sostiene que fue la guerra la que oblig a Solano

Lpez a cambiar la poltica lingstica que haban mantenido sus antecesores.32 El pueblo paraguayo se volc a su lengua verncula en un
momento en el cual se necesitaba alcanzar una unidad fuerte contra un
enemigo en comn. Una opinin similar expresa en sus memorias Juan
Crisstomo Centurin:
la guerra de 1864 a 1870 se nutri con la sonora armona
del idioma autctono () El drama hondo y terrible, la tragedia singular de aquella poca los sufri, as, el pueblo
paraguayo, en guaran. Era la lengua en la que lloraban
las mujeres de la residenta y en la que odiaba y peleaban
los varones de nuestra tierra33.
Algunos autores han atribuido a factores emocionales el uso del guaran

en los peridicos de trinchera. Consideran que esta lengua actu como un
factor aglutinante que sirvi para mantener encendido cierto ardor patritico
frente a la superioridad numrica y armamentstica de las tropas aliadas, fortaleciendo la moral de la tropa y cohesionando al ejrcito paraguayo. CabaCUADERNOS DE MARTE / AO 2, NRO. 3, JULIO 2012
llero Campos y Ferreira Segovia sostienen que la razn por la cual el guaran sali del olvido y de la postergacin de su uso escrito fue el deseo de
afianzar la identidad y robustecer el sentimiento nacionalista, frente a la disyuntiva histrica de sobrevivir como pas independiente34. As, el guaran
sirvi a la afirmacin de rasgos identitarios, convirtindose en un signo distintivo de cohesin y fortaleza ante lo forneo, sospechoso y desconocido.
Delicia Villagra-Batoux afirma que Lpez tuvo la cordura de saber reconocer el peso del guaran en la conciencia y en los sentimientos de sus
32 Meli, B. (1998) La lengua guaran del Paraguay. Historia, sociedad y literatura,
Asuncin, Mapfre, p. 168.
33 Centurin, J.C. Memorias, Op. cit., p. 143.
1864-1870, Op. cit.
203
compatriotas. Lo elev al rango de smbolo de identidad paraguaya y tom

las medidas para que la lengua sea sentida a la vez como un elemento unificador del patriotismo y como un patrimonio a defender35. Asimismo,
seala que el uso del guaran se vincul con una estrategia militar: al ser
el guaran un cdigo lingstico de dominio exclusivo de las tropas paraguayas brind al ejrcito paraguayo la seguridad de que sus mensajes
quedaban celosamente resguardados.
Para Josefina Pl, en cambio, la utilizacin del guaran encuentra su
causa en la necesidad de comunicarse con toda la poblacin36. Es decir,
que el uso del guaran como vehculo de expresin busc subsanar el desconocimiento que tenan los soldados del idioma castellano. Solano Lpez
vio al idioma guaran como un instrumento de comunicacin amplio e integrador. Por lo tanto, el uso del guaran no era una conveniencia sino una
necesidad. Bartolomeu Meli afirma que en el interior de Paraguay la gran
masa de la poblacin ignoraba el espaol; incluso en Asuncin haba quienes no lo hablaban en absoluto, y quienes s lo dominaban se limitaban a
utilizarlo solo con extranjeros.
tacin de costumbres tradicionales y personajes histricos indgenas por

parte de la prensa. Un ejemplo lo constituye el peridico Cacique Lambar,
quien tom su nombre de un indgena guaran que pas a la historia como
smbolo de la resistencia contra la entrada y el establecimiento de los
espaoles. Si El Centinela y el Cabichu se presentaron como simples soldados paraguayos que tomaban la pluma para luchar tambin por medio
de las palabras contra sus enemigos, el Cacique Lambar, en cambio, se
present como la resurreccin del Cacique guaran:
35 Villagra-Batoux, D. (2002) El guaran paraguayo: de la oralidad a la lengua literaria,
Asuncin, Ambassade de France au Paraguay & Expolibro.
36 Pl, J. El grabado, Op. cit., ps. 14-15.
204

Junto a esta reivindicacin de la lengua ancestral, asistimos a una exal-
S, yo soy Lambar, vuestro antepasado, el tan famoso

entre los caciques de antao () Cuando vinieron los
seores desde Espaa, yo pele junto con ellos como
pude, defendiendo nuestra Patria37.
Hace tres siglos Lambar, junto con su gente, defendi su
tierra: ahora tiene por qu salir de su sepultura para pelear tambin entre nosotros38.
De acuerdo con Wolf Lustig, la lengua fue el nexo que permiti establecer una conexin entre las hazaas guerreras de antao y el contexto de
guerra, construyendo una filiacin genealgica con la raza guaran, esa
raza de primitivos guerreros39. Lo guaran se construy en la interseccin
de una lengua y la etnia que la hablaba, de tal manera que la reivindicacin de una acarreaba la revalorizacin de la otra, y este proceso llev a
entroncar la identidad nacional paraguaya con sus races indgenas,
poniendo de relieve el rasgo constitutivo de nacin guerrera40. Esto aparece en la siguiente afirmacin de El Centinela:

Si! Hablaremos nuestro idioma, no nos correremos,

como el grajo, de nuestra propia lengua ni tomaremos las
plumas de otras aves para adornarnos, desdeando las
nuestras. Cantaremos en guaran nuestros triunfos y
nuestras glorias, como cantaron en otro tiempo su indmita bravura, los descendientes de Lambar y Yanduazub
Rubich41.
37 Cacique Lambar. N1, 24/07/1867, p. 1.

38 Cacique Lambar. N1, 24/07/1867, p. 1.
39 El Centinela. N4, 16/05/1867, p. 3.
40 Lustig, W. (2007) El guaran lengua de guerreros? La raza guaran y el avaee en
el discurso blico-nacionalista del Paraguay, En Richard, N., Capdevila, L. y Boidin, C.
(dir.) Les guerres du Paraguay aux XIXe et XXe sicles, Op. cit., p. 530. La etimologa del
gentilicio guaran significa guerrero.
41 El Centinela. N4, 16/05/1867, p. 3.
205
En definitiva, ms all del anlisis de los elementos simblicos que

implica la utilizacin del guaran, la prensa paraguaya tuvo el objetivo pragmtico de buscar una ampliacin de su pblico lector, ya que la mayor
parte de los paraguayos eran monolinges. Si bien es difcil saber cules
fueron los alcances y los lmites de la recepcin de los artculos en guaran aparecidos en los peridicos, es obvio que permitieron la incorporacin
de sectores que con anterioridad haban estado excluidos de la prctica de
la lectura de la prensa. Es por ello que cuando El centinela salud la aparicin del peridico Cacique Lambar, afirm sobre al uso del guaran:
El Casique Lambar. Es el padre del pueblo, cuya ternura y consejos no escacea la clase proletaria -Habla en
guaran el idioma del corazon, y sabe inflamar el patriotismo, evocando las glorias de nuestros abuelos y haciendo
alarde del valor y firmeza de su indmita rasa42.
Hundido en una guerra total el gobierno paraguayo sinti la necesidad

de comunicarse con esa clase proletaria, con esos ciudadanos de la
clase ms baja, para que lucharan hasta vencer o morir en la guerra que
Con la derrota del Paraguay en los campos de batalla la situacin cambiara completamente para el guaran. En 1870 se reinici la poltica de
exclusin de la lengua guaran, marginndola nuevamente de las instituciones educativas y tambin de la prensa43. La justificacin de estas acciones
yaca en la consideracin de la lengua guaran como un signo de atraso,
como uno de los principales problemas para el desarrollo moderno del
Paraguay.
42 El Centinela. N18, 22/08/1867, p. 4.

43 Meli. B. La lengua guaran del Paraguay, Op. cit., p. 170.
206

la Triple Alianza traa a su pas.
Fue en otro contexto de guerra cuando nuevamente se volvi a conceder prestigio al guaran. Durante la Guerra del Chaco (1932-1935) se prohibi el uso del espaol en los campos de batalla y las claves secretas militares fueron cifradas exclusivamente en guaran. Bartolomeu Meli sostiene que la historia lingstica del Paraguay se ha movido pendularmente
entre la guerra y la paz, por lo que se ha vuelto un tpico de los historiadores y sociolingistas repetir que los conflictos blicos internacionales paraguayos fueron la causa de la revitalizacin y supervivencia del guaran.
La stira
Adems del uso del guaran, otro de los cambios a nivel del contenido fue
el uso de la stira. Caballero Campos y Ferreira Segovia sealan que el
contenido satrico era parte de una estrategia obligada para contrarrestar
las campaas publicitarias y antiparaguayas que pretendan desteir la gestin del gobierno del presidente Solano Lpez a travs de eptetos que lo
vinculaban a la tirana, la brutalidad, la barbarie y la infamia, como una anttesis de la civilidad experimentada en el contexto del Ro de la Plata44.
Nosotros consideramos, en cambio, que el uso de la stira fue una de

las estrategias que buscaba captar a un nuevo pblico. En este punto es
interesante la reflexin de Juan Crisstomo Centurin, cuando al referirse
al Cabichu afirma que:
() su estilo estaba calculado para entretener a los soldados de un campamento frente al enemigo, y ya se sabe
que los gustos de los soldados nunca pueden compararse
con los de una sociedad culta y civilizada. Por esta razn,
el estilo de la redaccin tuvo que adaptarse a esa circunstancia especial, a fin de llenar el objeto que se tena en
vista; y a fe que a este respecto su triunfo fue completo.
1864-1870, Op. cit.
207
Se lea con avidez en todo el pas, y su fama se extendi

hasta el campamento enemigo, donde se mandaba echar
algunos ejemplares de cada nmero, produciendo all,
como entre nosotros, la risa y la carcajada45.
Los peridicos editados durante la revolucin periodstica se caracterizaron por mezclar diferentes estilos de discurso. Los redactores haban
sido formados en la tradicin retrica clsica, parte esencial de la enseanza decimonnica. Dentro de esta formacin, era fundamental la teora de
los tres estilos de la retrica de Cicern, segn la cual cada discurso posee
estilos diferentes de acuerdo con los fines que persigue su autor. Por ello,
predomina el estilo sencillo cuando se busca ensear; el estilo medio cuando se trata de elogiar virtudes o criticar vicios; y el estilo elevado cuando
se busca conmover e incitar a la accin. En las pginas de los peridicos
de trinchera conviven textos de estilo elevado, que tienen por objetivo exaltar la grandeza de la lucha sostenida por el pueblo paraguayo y la figura de
su lder Solano Lpez, junto con textos de estilo medio o simple que explican las causas de la guerra o critican y ridiculizan a los enemigos.
cin literaria crtica de las costumbres y de los vicios de ciertas personas o

grupos sociales. A travs de la stira se pueden elaborar textos con propsitos moralizadores, meramente ldicos o intencionalmente burlescos.
Para denigrar y vituperar a los aliados los redactores elaboraron artculos
satricos donde exageraban sus defectos y errores, a la vez que exaltaban
las virtudes paraguayas.
El uso simultneo de diferentes estilos en los artculos del peridico,
demuestra que los redactores fueron conscientes de su deber de crear un
nuevo tipo de rgano periodstico en Paraguay pensado para un pblico
lector especfico: los soldados paraguayos. El uso de expresiones colo45 Centurin, J.C. Memorias, Op. cit., p. 252.
208

Entre este ltimo tipo de texto predomin el uso de la stira, composi-
quiales o vulgares persegua el fin de exponer a sus lectores lo ms claramente posible las opiniones y reflexiones de los peridicos. Para la elaboracin de los textos satricos los redactores aprovecharon los discursos en
circulacin entre la tropa. De esta manera, su inclusin constituye una de
las estrategias dirigidas a que los soldados generasen una identificacin
con estos peridicos que imitaban sus expresiones y su habla cotidiana.
Asimismo, consideramos que el uso del humor satrico cumpli una funcin sociabilizadora. La prctica de leer en voz alta ayud a que la distribucin de la letra impresa no estuviese limitada a la capacidad de saber
leer. Estas formas de lectura pblica, que combinan la comunicacin oral e
escrita, sumadas a la utilizacin del guaran en la prensa, son claves para
dimensionar el pblico al que estos peridicos buscaban llegar. A su vez,
la prctica de la lectura pblica se relaciona con el contenido satrico del
peridico, ya que el humor crea una atmsfera ms amigable y de familiaridad. Una de las razones que explican este carcter satrico se encuentra
en la funcin social integradora y de aproximacin entre las personas que
ejerce el humor.
En los peridicos de trinchera la stira fue utilizada para vituperar al

Brasil, tanto a sus dirigentes como a los negros esclavos que formaban
el grueso del ejrcito imperial. En el caso de El Centinela, la stira gir principalmente en torno a lo escatolgico. As, es comn encontrar textos
como el siguiente:
() un soldado brasilero, llamado Joan Baptista
Mozinnho da Azpeitigurrea, que estaba a la par de un sargento, sinti que le corria algo de lquido por entre las piernas, y llevando la mano la trasera, toc una cosa fluida
que crey fuese sangre. Saca la mano y huele. Lleno de
terror y espanto se dirije al sargento !so sangue fede? El
sargento le contesta y le dice: sim, sim46.
46 El Centinela. N5, 23/05/1867, ps. 2-3.
209
En el Cabichu se publicaron artculos sobre el encarecimiento del precio del jabn en los campamentos aliados. La venta de este producto se
haba convertido en un negocio altamente rentable, seala el peridico,
debido a que los soldados enemigos tenan la tendencia a manifestar fsicamente el miedo que sentan frente a los paraguayos.
La stira no se utiliz solamente para burlarse de los soldados brasileros, de los negros que conformaban el ejrcito de macacos, sino que
tambin fue constante la satirizacin de la tctica blica de los aliados:
Cara feia. En la tctica militar del Brasil hay un tratado de
Mmica, que antes de pelear lo ponen en prctica los soldados imperiales. El oficial da esta voz su compaia:
cara feia al enemigo y los negros hacen visajes que causan espanto, y por cierto que este feliz recurso es mas
temible que sus bayonetas47.
En el peridico se recomienda al ejrcito paraguayo el uso de esta tctica militar de la cara feia, en un texto que lleva por ttulo A los negros
con las nalgas:
47 El Centinela. N1, 25/04/1867, p. 4.

48 El Centinela. N16, 08/08/1867, p. 2.
210

Nuestros caones estan en guardia, y los soldados han

bajado los calzones para hacer cara feia al enemigo.
Caxias que desde un aerosttico divis a los nalgatorios
guisa de caones, hizo alto en Tuyucu, y ha dado parte
al Generalsimo dicindole, que desde el globo ha observado que todas las trincheras enemigas estan protejidas
por caones de nueva invencion, y que seria prudente
suspender el ataque hasta no conocer los efectos de los
nuevos proyectiles.
Pues, seor, es preciso amunicionarnos con porotos y
otras materias ventosas, para sacar al Marques de su perplejidad, y darles fuego a los negros con la culata48.
Este texto fue acompaado con un grabado que muestra la tctica militar de cara feia al estilo paraguayo. Con el lema Cara feia al enemigo el
grabado muestra a los soldados paraguayos poniendo en prctica la tctica propuesta del peridico. (Figura I)

Figura I "Cara feia al enemigo".

Fuente El Centinela. N16, 08/08/1867, p. 2.
Segn Adriana Johnson, El Centinela aprovech los discursos que circulaban entre los soldados para elaborar sus stiras sobre los enemigos49.
En realidad, todos los peridicos de trinchera se burlaron y ridiculizaron las
mismas cosas: la cobarda y el miedo de los aliados, y el hecho de que la
mayor parte de los soldados fueran esclavos. La stira solo ser utiliz con
49 Johnson, A. (2006) Cara Feia al Enemigo: The Paraguayan Press and The War of
Triple Alliance, The Colorado Review of Hispanic Studies, Vol. 4, ps. 169-185.
211
los enemigos, nunca con los paraguayos. Por ello, tres das despus de la
publicacin de A los negros con las nalgas, el Cabichu critic a El Centinela de la siguiente manera:
De frente, y sin bajar los calzones esperamos nosotros
los negros: as los hemos vencido, y as los venceremos
siempre, por que no nos amunicionamos con porotos y
otras materias ventosas, ni acostumbramos darles fuego
con la culata. El valor y la decencia misma no nos permitiran figurar siquiera una posicin retrospectiva, que
mas de apropirnos la ridcula tctica de cara feia, revelase todava algo mas que la miseria y la cobarda de esos
sucios macacos50.
Las prcticas de lectura

Todas estas transformaciones tuvieron como fin ampliar el pblico lector
de estos peridicos. Si durante la paz el gobierno paraguayo haba favorecido la edicin de peridicos destinados a una reducida elite intelectual,
durante la guerra emple todas las herramientas que pudo para extender
En definitiva, los peridicos de trinchera presentan en sus pginas nuevos tipos de textos, satricos y en guaran, ubicados en un formato tambin
novedoso, acompaados por xilografas. Detrs de estas creaciones encontramos a redactores, dibujantes y grabadores, y a los diagramadores y editores; que desempeaban estos roles mientras servan tambin en el Ejrcito paraguayo. De esta manera, estos peridicos fueron parte de la realidad
de la guerra en la medida en que fueron creados y dirigidos para una sociedad que haba sido militarizada. Es necesario destacar que estos peridicos
fueron producidos por y para una sociedad que estaba viviendo fuertes
transformaciones, que vea como sus formas de vida tradicionales se altera50 Cabichu. N28, 12/08/1867, p. 4.
212

al mximo el alcance de sus peridicos.
ban completamente. Esta situacin, es la clave para entender las causas de

la implementacin de todos estos cambios en la prensa paraguaya.
Al estallar la guerra, se produjo el reclutamiento masivo de la poblacin
masculina, y una movilizacin total de la poblacin de las reas invadidas
por las tropas aliadas y de los sitios considerados como blancos estratgicos. La necesidad de contar con el apoyo de todos los habitantes del
Paraguay fue lo que llev a la creacin de los peridicos de trinchera,
cuyas novedades se explican por las expectativas y competencias atribuidas a ese nuevo gran pblico al que estaban dirigidas.
Tambin debemos tener en cuenta que estos mismos peridicos produjeron su propia rea social de recepcin; por ejemplo, al estar escritos en
guaran incorporaron a la poblacin monolinge. Asimismo, esta transformacin de los peridicos produjo modificaciones en las prcticas de lectura. Al reducido pblico intelectual acostumbrado a leer la prensa en el
mbito privado y preferentemente, sino exclusivamente, en voz baja, se
sum un nuevo tipo de lector. Una nueva prctica de lectura se impuso a
medida que la difusin de los peridicos de trinchera, hechos para pasar
de mano en mano, alcanzaba a ms lectores u oyentes. Esta nueva prctica de lectura se caracteriz por desarrollarse en el mbito pblico, sobre
todo pero no exclusivamente en las trincheras, y en voz alta, ya que deba
integrar a quienes no saban leer. De esta manera, la lectura en voz alta se
convirti en una de las nuevas formas de sociabilidad aparecidas durante
la guerra, ya que la lectura no es solo una operacin abstracta de inteleccin: es puesta en juego del cuerpo, inscripcin en un espacio, relacin
consigo mismo y con los otros51.
Es necesario identificar cules fueron las prcticas propias de la comunidad de lectores surgida en este mbito blico, porque la significacin que
51 Chartier, R. Las revoluciones de la cultura escrita, Op. cit., p. 29.
213
puede asignar un pblico a un texto, en un momento y en un lugar dados,

depende de esas prcticas.
La lectura en voz alta no deja rastros en los archivos, por lo que reconstituirlas requiere utilizar otras fuentes, tales como sus representaciones iconogrficas. Entre los grabados publicados en Cabichu, encontramos uno
que nos acerca indicios de cuales fueron los modos de lectura de los peridicos de esta sociedad en guerra.
En ese grabado podemos ver a un grupo de hombres vestidos como soldados paraguayos leyendo el Cabichu. Es interesante observar la posicin
en la que fueron dibujados: todos relajados y descalzos. Uno de ellos se
encuentra de pi, sosteniendo al Cabichu con su mano izquierda (el peridico es fcilmente reconocible porque reproduce el dibujo de su portada);
en una actitud que deja suponer que est realizando la lectura en voz alta
del peridico que sostiene. Frente a l, hay cuatro soldados que lo miran,
tres de ellos sentados y uno de pi. Dos de ellos ren a carcajadas, tapndose la boca con las manos, mientras que otros dos lo miran atentamente,
concentrados en la lectura que se est llevando a cabo. (Figura II)
guaya, en la que predominan, por el contrario, las caricaturas de los jefes

y soldados aliados. Sin embargo, esta nica imagen nos permite tener indicios de cmo se realizaba la lectura de estos peridicos. El texto que
acompaa a este dibujo lleva por ttulo La lectura del Cabichui, y all se
informa que esta escena tuvo lugar en la:
() ltima guardia de nuestra avanzada del Espinillo. Las
estrepitosas carcajadas de unos y la vida atencin de
otros, mientras el sargento, muellemente recostado a un
tronco, estaba leyendo un papel () Qu papel era
aquel? El n. 24 de la colmena del Cabichu.
El texto contina con la descripcin de lo que se est leyendo; destacando que al final de cada artculo se generan comentarios sobre lo ledo:
214

Dibujos como ste no fueron comunes en la prensa de trinchera para-
Se hallaban ya en la pgina 2a: acababan de examinar el

cuadro de los gefes rabilargos montados en tortugas, y
cada cual echaba sus salcitas sobre ellos52.
Figura II "-Pe lapysaca prque. Ni: ahendueatu".

Fuente Cabichu. N27, 08/08/1867, p. 3.
Cada miembro del grupo, echaba sus salcitas, es decir criticaba en

guaran; y el peridico reproduce los dilogos en ese mismo idioma. Es
interesante observar que el orden de la lectura del grupo comienza siempre por el examen de los xilograbados y luego al texto; y al final cada uno
pronuncia sus opiniones.
La descripcin de las lecturas contina hasta que llegan a la ltima pgina, momento en el que todos los del grupo recitan, con ardor y entusiasmo, una poesa al honor del Mariscal Solano Lpez53.
52 Cabichu. N27, 08/08/1867, p. 3.

53 Cabichu. N27, 08/08/1867, p. 4.
215
Los soldados en esta escena de lectura, ya sea el lector o los oyentes,

no estn en una actitud pasiva. En este grabado, a travs de la posicin de
sus cuerpos, los soldados son mostrados sumamente interesados en la lectura. Por medio del texto que acompaa el dibujo, nos llegan sus voces, las
que critican con fuertes insultos a los aliados mientras que gritan con fervor
vivas a Paraguay y al Mariscal Lpez. Ningn paraguayo poda ser pasivo
ante los acontecimientos producidos por la invasin de la Triple Alianza.
Leer el Cabichu era estar del lado paraguayo y en contra de los aliados.
Los peridicos de trinchera estaban hechos para pasar de mano en
mano. Para que lo entendiesen quienes lean el espaol y el guaran, y
quienes no saban leer a travs de escuchar a quienes lean en voz alta e
interpretar las ilustraciones. Ya en su primer nmero el Cabichu, con el
ttulo de A nuestros lectores, afirmaba sobre s mismo:
Su vida ser la del verdadero soldado en campaa y al
Estos peridicos se difundan gratuitamente entre la tropa y la poblacin

civil para que escenas como las descriptas arriba se repitiesen en todo el
pas, especialmente en los campamentos. Cuando no fue as, el mismo
peridico se quej, haciendo explicito su fin:
() una novedad, que no esperaba, vino sorprender al
Cabichu: se le dijo por que no mandaba un poco los
cuerpos de algunos nmeros de su colmena, pues que
muy rara vez llegaban saborear su precioso panal.
Cmo as?... replicles el Cabichu No hay mas, le insistieron: los nmeros que viene apenas vemos en manos de
54 Cabichu. N1, 13/05/1867, p. 1.
216

frente del enemigo: compaero incansable de los defensores de la patria les seguir en sus trabajos y desvelos
como cerca del fogn para conversar con ellos en el seno
chistoso y alegre que los caracteriza54.
los oficiales Es posible!... Pobre Cabichu que haba

andado monopolizado! No mas as, y aca todo es para
todos55.
Ese fue el objetivo del Cabichu, estaba hecho para que se leyera en
grupo, para que todos tuviera acceso a l; independientemente de si se
repetan o no escenas de lectura grupales. As es como, en esta sociedad
transformada por la guerra, circul un tipo de prensa que buscaba informar
y formar, es decir, contar las novedades de la guerra y ensear sus causas. Explicar a sus lectores u oyentes las razones por las cuales todos los
paraguayos deban luchar hasta vencer o morir. Estos peridicos, en definitiva, deban llegar a todos; a quienes se encontraban en las trincheras y
a quienes permanecan en otros mbitos del pas. Si en su edicin nmero dos el peridico Cabichu se lament por:
no habiendo podido salir en mas nmeros para recorrer
mas distancia a falta de papel56.
En su edicin nmero tres el peridico propuso a sus lectores la siguienCUADERNOS DE MARTE / AO 2, NRO. 3, JULIO 2012
te solucin ante la falta de papel:

el Cabichu se dar mas los que le provean de papel
para aumentar el nmero de sus panales y satisfacer con
su miel a todos los que lo apetecen57.
Estos requerimientos tuvieron respuesta por parte de los lectores. En

dos oportunidades el Cabichu hace referencia a la actitud de compromiso
de lectores que no se encontraban en el frente de combate. En sus ediciones nmero diez y diecinueve, encontramos publicadas cartas de lectores
55 Cabichu. N70, 06/01/1868, p. 4.
56 Cabichu. N2, 06/05/1868, p. 4.
57 Cabichu. N3, 20/05/1868, p. 4.
217
que manifiestan haber enviado resmas de papel para el peridico, solicitando a cambio ejemplares del mismo. Desde lejos de las trincheras, concretamente desde Asuncin, un grupo de lectores expresa por medio de
una carta su:
() propsito de satisfacer el deseo del pblico vido de
lectura del ilustrado peridico que Vdes. redactan en ese
campo al frente del enemigo, obteniendo mayor nmero
de ejemplares de l, remitimos a Vds. cinco resmas de
papel que con otros ciudadanos hemos reunido para la
colmena del Cabichu, esperando que consideraran la
vez este pequeo concurso como la expresin de la benvola aceptacin y simptico inters que se merecen l
pueblo las importantes publicaciones de Vdes.58.
En otra carta enviada desde Villa del Pilar, en la que tambin se pide el
cambio de papel en blanco por ejemplares de este peridico, los lectores
afirman que:
Al ser los peridicos de trinchera una forma de continuacin de la guerra a travs de las palabras, leerlos implicaba lealtad a la causa paraguaya. Es curioso destacar que ambas cartas se publicaron junto con la lista
de nombres de sus emisarios. Estas cartas constituyen el nico ejemplo de
inclusin de opiniones de lectores. A travs de la publicacin de estas car-
58 Cabichu. N19, 15/07/1867, p. 3.

59 Cabichu. N10, 13/06/1867, p. 3.
218

Nos anima la satisfaccin de felicitar cordialmente los

Seores Redactores del Cabichu que, su vez, ha
desembainado tambin su punzante aguijon para combatir con la espada de la razon y de la justicia los enemigos que se haban coligado para arrebatarle su colmena59.
tas, el Cabichu pretenda reflejar la amplitud de su mbito de difusin y el

apoyo que reciba por parte de sus lectores. En definitiva, el peridico
Cabichu no solo construy una imagen del lector al que se diriga sino que
adems le dio voz, para legitimarse a su vez a travs de ella.
Conclusiones
En Paraguay, la guerra de la Triple Alianza revisti las caractersticas de
una guerra total ya que la sociedad en su conjunto se vio envuelta en el
conflicto borrndose las lneas entre lo civil y lo militar. Fue en este contexto de cambio y adaptacin en el que la prensa sufri importantes transformaciones que originaron una revolucin periodstica, constituida por una
serie de cambios cuantitativos y cualitativos en la actividad periodstica.
En este contexto de guerra se generaron innovaciones tcnicas que
posibilitaron la edicin de una mayor cantidad de peridicos con un formato novedoso, cambios que a su vez repercutieron en la construccin de significados. En sus pginas los peridicos de trinchera presentaron nuevos
tipos de textos, en guaran y en espaol, escritos en tono satrico, y acomCUADERNOS DE MARTE / AO 2, NRO. 3, JULIO 2012
paados por xilografas.

Todas esas innovaciones partieron de la atribucin de ciertas expectativas y competencias al pblico al que estaban dirigidos. Los directores, los
redactores y los grabadores apostaron al saber previo de sus lectores con
el propsito de lograr una mayor comprensin de lo que se transmita.
Asimismo, al mismo tiempo que trabajaban en los peridicos estos individuos servan en el ejrcito. De esta manera, tanto los productores como los
consumidores de estos peridicos de trinchera estaban comprometidos
activamente con la guerra.
En este contexto blico surgieron nuevos mbitos de sociabilidad y nuevas prcticas culturales, entre las que encontramos nuevas prcticas de
lectura. Para la mayor parte de los soldados que vivan en los campamen-
219
tos los peridicos de trinchera eran objetos novedosos. Por ello se difundi
una prctica de lectura en voz alta que descifraba el texto para aquellos
que no saban leer; sta se realizaba en grupo y era acompaada por
comentarios que facilitaban la comprensin. A travs de la lectura en voz
alta de artculos, con estructuras repetitivas y escritos en un lenguaje coloquial o en guaran, un mayor nmero de individuos tuvo acceso a la esfera de lo escrito.
De esta manera, la revolucin periodstica provoc el impacto de lo
impreso en una cultura an fuertemente oral. Durante la guerra las autoridades otorgaron una particular importancia a los peridicos porque entendieron que a travs de ellos podran regular las conductas y modelar las
representaciones, en un contexto en el que las necesidades de movilizacin moral de la poblacin y de garantizar la defensa de la identidad en
peligro eran impostergables.
Para el gobierno paraguayo los peridicos tuvieron un papel propagandstico, ellos tenan que explicar las causas de la guerra convenciendo a
sus lectores de que deban luchar hasta vencer o morir en defensa de su
se difundieron mayoritariamente de forma gratuita sino que adems se

revolucion su formato y su contenido. Al ser los peridicos de trinchera
una forma de continuacin de la guerra a travs de las palabras, leerlos
implicaba a su vez lealtad a la causa paraguaya.
A travs de esta revolucin periodstica el gobierno no solo cre peridicos con caractersticas nuevas sino que adems produjo cambios culturales de mayor alcance. Con la revolucin periodstica se fue ms all de
la modificacin de las tecnologas y contenidos de los peridicos de trinchera: con los peridicos en guaran naci la literatura en esta lengua y con
los peridicos ilustrados se desarrollo una iconografa con rasgos novedosos que se divorci de los modelos importados de Europa.
220

pas. Por este motivo los peridicos deban llegar a todos, y por ello no solo
Bibliografa
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Conflicto Bélico y Prensa en Paraguay Durante

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MARA LUCRECIA JOHANSSON

Conflicto blico y prensa en Paraguay durante

anlisis proponemos una perspectiva de trabajo que desplaza las fronteras

Palabras clave: guerra, prensa, Estado, propaganda, Paraguay.

CONFLICTO BLICO Y PRENSA EN PARAGUAY DURANTE LA GUERRA DE LA TRIPLE ALIANZA (1864-1870)

1870). Our goal is to study the newspapers published by the Paraguayan

Keywords: war, press, State, propaganda, Paraguay.

de trinchera: El Centinela (1867-1868), Cabichu (1867-1868), Cacique

CUADERNOS DE MARTE / AO 2, NRO. 3, JULIO 2012

aparecieron cuatro peridicos ms, a los que calificamos como peridicos

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como sostiene Roger Chartier, los modos de lectura no son infinitos en la

2 Empleamos la palabra texto en un sentido restringido, como sinnimo de corpus.

CONFLICTO BLICO Y PRENSA EN PARAGUAY DURANTE LA GUERRA DE LA TRIPLE ALIANZA (1864-1870)

yos, en este marco surgieron nuevas prcticas de lectura. La mayor parte

La revolucin periodstica paraguaya

peridicos, algunos de ellos en la capital del pas y otros en las trincheras.

CUADERNOS DE MARTE / AO 2, NRO. 3, JULIO 2012

En Paraguay durante la guerra de la Triple Alianza se editaron cinco

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o moral ao longo da guerra provocaram uma verdadeira revoluo jornalstica5.

5 Capdevila, L. (2007) O gnero da nao nas gravuras da imprensa Paraguaia:

CONFLICTO BLICO Y PRENSA EN PARAGUAY DURANTE LA GUERRA DE LA TRIPLE ALIANZA (1864-1870)

CUADERNOS DE MARTE / AO 2, NRO. 3, JULIO 2012

Tanto el Cabichu como los otros periodiquines no haban

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Hrib Caballero Campos y Cayetano Ferreira Segovia, en su artculo El

Periodismo de Guerra en el Paraguay (1864-1870), sealan que al aprobar

CONFLICTO BLICO Y PRENSA EN PARAGUAY DURANTE LA GUERRA DE LA TRIPLE ALIANZA (1864-1870)

nada multiplicacin de peridicos, y por otro lado, nacieron peridicos con

11 Reber, V. B. (1999) A Case of Total War: Paraguay, 1864-1870. Journal of Iberian

CUADERNOS DE MARTE / AO 2, NRO. 3, JULIO 2012

guaya hacia la guerra; accin que hizo posible el sostenimiento de cinco

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Solano Lpez encarg al Arsenal la construccin de una mquina a vapor

El alemn Robert von Fischer Treuenfeld fue quien se encarg de los

logro por los mismos redactores de El Centinela:

La publicacin de estos peridicos, en un contexto de escasez de papel

13 Vzquez, J.A. Prlogo. El Centinela, Op. cit.

CONFLICTO BLICO Y PRENSA EN PARAGUAY DURANTE LA GUERRA DE LA TRIPLE ALIANZA (1864-1870)

varon a su publicacin. Caballero Campos y Ferreira Segovia sostienen

En El Centinela se anunciaba que Paraguay contaba con fundicin,

16 Caballero Campos, H. y Ferreira Segovia, C. El periodismo de guerra en Paraguay:

CUADERNOS DE MARTE / AO 2, NRO. 3, JULIO 2012

() el Brasil se halla todava en los tiempos de Atila y

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la -Gran fabricacin del papel, que acaba de hacerse en

Tambin se manifestaba satisfaccin por la produccin de tinta:

De la misma manera, en Cabichu se afirmaba que:

La produccin local de papel y tinta constituye una de las innovaciones

CONFLICTO BLICO Y PRENSA EN PARAGUAY DURANTE LA GUERRA DE LA TRIPLE ALIANZA (1864-1870)

En Paraguay, nacieron tres peridicos ilustrados: El Centinela, Cabichu

muestran a soldados aliados en actitudes escatolgicas o caricaturas de

Con respeto a la prensa ilustrada elaborada en Paraguay durante esta

22 Thompson, G. La guerra del Paraguay, Op. cit., p. 136.

CUADERNOS DE MARTE / AO 2, NRO. 3, JULIO 2012

lizan los valores ms preciados de la repblica junto a ilustraciones que

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haban recibido formacin artstica, a pesar de ello, el peridico Cabichu