RACIONALISMO

1. CUL ES EL ORIGEN DEL RACIONALISMO?

El racionalismo es una corriente filosfica que se desarroll en

Europa continental durante los siglos XVII y XVIII, formulada
por Ren Descartes, que se complementa con el
criticismo de Immanuel Kant, y que es el sistema de
pensamiento que acenta el papel de la razn en la adquisicin
del conocimiento, en contraste con el empirismo, que resalta el
papel de la experiencia, sobre todo el sentido de la percepcin.

2. CULES FUERON LOS PRINCIPIOS DEL RACIONALISMO?

Los rasgos que mejor caracterizan al racionalismo moderno

son los siguientes:

1. La tesis de que todos nuestros conocimientos acerca de la

realidad proceden no de los sentidos, sino de la razn, del
entendimiento mismo.

2. El conocimiento puede ser construido deductivamente a partir de

unos primeros principios.

3. Los primeros principios del conocimiento no se pueden extraer de la

experiencia emprica sino que se encuentran ya en el entendimiento:
el innatismo de las ideas.

4. Consideracin de la deduccin y ms an de la intuicin

intelectual como los mtodos ms adecuados para el ejercicio del
pensamiento.

5. La consideracin de la matemtica como ciencia ideal.

6. Reivindicacin del argumento ontolgico para la demostracin de la

existencia de Dios.

7. La apreciacin optimista del poder de la razn, sta no tiene

lmites y puede alcanzar a todo lo real.
 3. LOS MATERIALES NUEVOS UTILIZADOS EN ESTE ESTILO
FUERON

El racionalismo y el funcionalismo de composicin se pretenda

realismo, pero para esto se necesitaba un material de construccin
nuevo y adecuado: ste era el cemento armado. Sus cualidades ms
importantes son ser slido y flexible, resistente y leve; lo que permite
dividir y contener el espacio. Sin ste importante elemento no
conoceramos la arquitectura de hoy.
La aplicacin del cemento armado se desarroll ampliamente, desde
baldosas hasta todos los elementos de construccin industrial.
La caracterstica fundamental de la arquitectura moderna es que la
resistencia del edificio est en los marcos estructurales, los muros no
trabajan sino como simples divisiones, pudindose suprimir en algunos
casos para formar grandes vanos abiertos o vidriados. Los pisos y
techos se construyen rellenando los espacios de viga a viga con
ladrillos especiales, o bien armando losas que actan como pequeas
vigas apoyadas en sus extremos. En ambos casos, pisos y techos
constituyen un solo elemento que puede volarse sin apoyos en uno de
sus extremos.
Se utilizaron fachadas de vidrio o metal, para lo cual se tuvo que
innovar construyendo pilares internos y pisos volados; esto crea una
transparencia interior y exterior, que permite la fusin y la
superposicin de espacios, creando un ambiente funcional y abierto al
plano.
Tambin se inauguraron los techos- azotea, construidos en cemento
armado con evacuacin de agua en el interior del edificio. Esta
caracterstica da un sello y un ritmo especial a la silueta del edificio
moderno, dando un sentido ms urbanstico a los rascacielos

4. CULES FUERON LAS CARACTERSTICAS

PREDOMINANTES EN LA ARQUITECTURA RACIONALISTA?
 Predileccin por las formas geomtricas simples, con criterios
ortogonales Empleo del color y del detalle constructivo en lugar de
la decoracin sobrepuesta

Concepcin dinmica del espacio arquitectnico

Uso limitado de materiales como el acero, el hormign o el vidrio

(nuevos materiales)
Entre 1925 y 1940, la
orientacin racionalista se
difunde en toda Europa, ya
por obras aisladas o por
penetracin de mtodos
constructivos nuevos,
originando la formacin de
diversas escuelas. Esta
difusin est bsicamente
ligada a la labor de los
grandes maestros, tanto
los meramente racionalistas como los pioneros de principio de siglo,
que reciben encargos de todo el mundo, y que, mediante asociacin o
colaboracin con arquitectos locales, contribuyen a expandirlo a pesar
de reticencias oficiales y acadmicas.
As pues se puede decir que el racionalismo arquitectnico, es la
depuracin de lo ya sobresaturado, dejando solamente lo esencial, lo
prctico y funcional para cada situacin.

5. QUE FUE LA BAUHAUS?

La Bauhaus fue la escuela alemana artstica en la que se unificaron la
arquitectura las artes plsticas y la artesana, que ejerci enorme
influencia en la arquitectura contempornea, acaparando un gran
abanico de posibilidades de expresin como en las artes grficas e
industriales y el diseo de escenografas y vestuario teatrales. Con tan
solo catorce aos de existencia logro gozar de muy buena fama
llevndolo al calificativo que aun se manifiesta de estilo
bauhaus. Fue fundada en Weimar en 1919 por el arquitecto Walter
Gropius quien uni las antiguas escuela Superior de arte del Gran
Ducado y la escuela de Artes y
Oficios, dando as origen a la
Bauhaus estatal de Weimar, en
la que la principal intencin era
la simplicidad de la forma

reduciendo el objeto a la mera funcionalidad.

6. CUL ERAN EL PRINCIPIO MAS
IMPORTANTE DE LA BAUHAUS?
Uno de los principios bsicos de la
escuela era formar un movimiento de
artistas con plena conciencia social e
intelectual, formar jvenes artistas que
no cayeran en lo tpico. Perseguan la
armona entre arte e industria. Lograr
una cultura del pueblo y para el pueblo
era una meta comn en los movimientos
culturales de la poca que pretendan
innovar.
Unin de arte y funcionalidad Esta fusin
es elemental porque hace que el artista
ya no sea una entidad aislada, sino que
entra a la sociedad como un personaje til, interviene directamente en
ella. El arte entra a los hogares con una funcin. Se trataba de crear
productos funcionales y econmicos pero a la vez atrayentes para el
mercado. Para esto se utilizaron materiales ms baratos (como metal,
vidrio, cristal, madera, entre otros).
En Bauhaus se enseaba a crear. El trabajo
manual era la base del artista. Gropius incitaba a
sus alumnos a probar con distintos materiales, a
conocer sus propiedades, manejarlos y adoptar
el que ms le acomodara.
Consideraban las formas y los colores bsicos
representaban un precio indu strialmente ms
econmico, por lo que las formas del crculo, el
cuadrado y el tringulo fueron tomadas como
puntos de partida. En las clases sobre forma se
empezaba a trabajar con estas figuras
elementales y a cada una de ellas se le atribua
un carcter determinado. As, el crculo era
fluido y central, el cuadrado resultaba sereno y el tringulo,
diagonal.
La escuela en s era un laboratorio, queran ejercer una experiencia
vivificante en el mercado pero no absolutamente masiva. Buscan la
calidad y no una novedad efmera. Para ellos la belleza radica en el
material, sin ornamentos. Critican el uso de formas innecesarias.
7. CULES FUERON LOS 3 ARQUITECTOS QUE
ESTUVIERON AL FRENTE DE LA BAUHAUS?
tres directores a su
cargo, Walter Gropius
(1919-1928), Hannes
Meyer (1928-1930)y
Ludwig van der Rohe
(1930-1933)y as
mismo tres lugares
en donde se ubic
Weimar, Dessau y
Berln, marc cada
una de sus etapas,
reflejndose en los
planteamientos,
educacin, y producciones, desenvolvindose en momentos de crisis,
econmica, social, poltica.
8. ARQUITECTOS Y OBRAS REPRESENTATIVAS DEL ESTILO

La Bauhaus de Dessau

El edificio, realizado entre 1925 y 1926, parece extraer su

configuracin de las condiciones del lugar. Este carcter
urbanstico demuestra su actitud anti monumental que pretende
dar forma al ideal del trabajo.
Al nivel del terreno se encuentran dos cuerpos distintos. El
primero, de forma rectangular, contena aulas y laboratorios. El
segundo, con planta en forma de L, tena en una de sus alas los
laboratorios y en la otra el auditorio, el escenario, el comedor y la
cocina. En la parte superior exista un cuerpo de dos pisos de
altura elevado del suelo, que contena las oficinas y salas de
profesores. Este bloque salvaba la calle transversal relacionando
los dos volmenes principales. El conjunto tiene una gran
variedad plstica. Los puntos de contacto entre volmenes estn
precedidos por una entrante o por una saliente. La influencia

neoplsica es indudable. Pero si bien hay una descomposicin

del volumen en planos, esta descomposicin es una articulacin
de la propia masa volumtrica.
La Villa Savoye

Esta casa,
construida
entre 1929
y 1931, es
una obra en
que Le
Corbusier
aplica

ntegramente sus cinco puntos, demostrando al mismo tiempo la

posibilidad de la variedad siguiendo esa normativa. La
construccin refleja adems sus otros parmetros proyectuales,
como la pintura purista, la coexistencia de formas libres y
geomtricas, la arquitectura de recorrido. La planta surge de una
malla cuadrada de pilares distanciados 4,75m, deriva
dimensionalmente del radio de giro de un automvil, que gira a
travs de la malla para entrar al garaje.
En la planta baja tiene una pared curva, hay un garaje,
habitaciones de servicio y un vestbulo, de donde parte la rampa,
eje vertical de la construccin. La vivienda se sita en tres de los
lados del piso superior, mientras que el cuarto lado est ocupado
por una gran terraza. Desde la terraza jardn y siguiendo la
rampa se accede al plano de la cubierta de la casa, donde se
encuentran los cuerpos curvilneos del solarium y la escalera.

La Columbushaus

Este edificio de Erich Mendelsohn, construido en Berln entre

1929 y 1931, se encuentra entre las obras paradigmticas por
las siguientes razones:
Es una obra importante por el propio programa, ya que otros
maestros no tuvieron oportunidad de hacer algo parecido
Muestra un nuevo estilo tipolgico
Esclarece las relaciones entre expresionismo y racionalismo
 Demuestra las posibilidades ofrecidas sobre el plano prctico
por la
nueva

arquitectura
Pertenece a la tipologa de los edificios comerciales civiles, que
el racionalismo no haba llegado a afrontar hasta el ao 1929.
Consta de una planta baja destinada a tiendas, de un primer piso
con un restaurante y otros siete para oficinas, y de un ltimo piso
que contiene un restaurante panormico. La planta tipo contiene
en el centro un doble grupo de escaleras y ascensores, ms
otras escaleras d e servicio ubicadas en las esquinas del edificio.
Fuera de estos obstculos, la planta tipo quedaba libre para
adaptarse a las ms variadas disposiciones. La estructura
portante era de acero, y al estar retrocedidos las columnas, la
fachada quedaba exenta, con bandas macizas continuas
horizontales que alternaban con ventanas con la misma
morfologa. El forjado de cubierta era una lmina plana, que
apoyaba tambin en soportes recedidos, creando una zona de
claroscuros. Mendelsohn procede mediante simplificaciones
hasta llegar a esta obra donde el lenguaje racionalista predomina
sobre el expresionista.
Es la capacidad de Mendelsohn para componer los elementos
geomtricos con otros de carcter ms libre lo que le permite
realizar el detalle ms feliz de la conformacin, el lado curvo.