En: Enriqueta Morillas Ventura (comp.) El relato fantstico en Espaa e Hispanoamrica.

Madrid,
Siruela, 1991

EL GNERO FANTSTICO ENTRE LOS CDIGOS Y LOS

CONTEXTOS
And Mara Bctnenechea

Creo que para repensar 1os problemas tericos que se han planteado gobre
este ente elusivo deber reclsar 11amada teratura fantstica cons-
resentdan o de comunicaciri, un
-_e un cduce
===:-_=:-:-_::_:_-::-:-_ Ffffff@l~a;d~``--i-l Labla de modo de
a Swartz Le
essjiffLEEaJgG
Qj#. Claudio
`==::===i:::::--=;.-=:=i:-.i,.:---T-:::--=-::-:l---:`:--:-:-T-``;-:.-:i-:.--`:-.:.-:--`T-::-:-::i:<
Guilln, a los ties primeros -pues no menciona los tipos- agrega las /orm4s
(elementos fomales que pueden ser totalizadores y convertirs en gneros,
por ejemplo, el dilogo)
No habn'a Hm2SnacB=s2SnHrL~s=k:.9LP:LugrLn_g_Q
gEL9!:QL2r.Q=_q.ujzJEampQQ.Q+en~q!s.*negp
a-LdQLQ=ti Pridsq,rLQ_qH a su vez revierta al
:_-_--_:=_-__-__--__:-::::_-:i+L_--=-i
roceso en Otra Xfr:S-S=r-S=L9.=9..g.e|go.
de pasar =_i.mEJgEa.orii~n=de-Mara_C~Qri_(12Z6
cap. IV)' e un punto iniJ+ar *
r.1tiQI- Crear .z~_alleQtQ..p_a`~iJrerpai=co=j-rito
EE _m- s=y_un@par_a~iu.zg|_oji,._19T,:.g`u.d~d`i`g.e~`_ds..algtmmQjdQsu\.ac-
Ffflko=Lpd:-,dh=g:,--=-:g;fi:-aaciii:-,,-r:c=-o@:iq:ii:eb5fea2;acinodecomunica-
cin, tambin tipo de discurso o tipo ficcional pueden convenir como nomina-
ciones aplicables a.1a literatura fantstica la reconocemos como una cate
transversal a los neros (a uno solo, por ejemp narratlvo -n_ove a o cuen-
o a varlos, como propuse en ml prlmer trabajo-a,
i5T72)L, donde incluio otros g-neros cm 1j2g2jlliminada exph'citamente por
Todorov, no mencionado en su libro, y aun casos como el ensayo y
el prlogo. Pero de esto hablar ms tarde.
nviene ahora pasar a tratar dos posiciones ante la consideracin de los
me refiero a las tipologas enfocadas como categoras atemporales, fren-
 -tme oi gp pt!pppti3]ng q gp iprEnsiad t?Jtzd sauo!otz]9tnnsJe sns `st;opgi9J Se]
-tm89Jdsapmua9snstnt3H)atnuitH3muapuaspmasgnbt2Tet3?oueisuitzTpnbe
`s3 om `Jopei.eu ig iod oisgndnsgid Joidao9J pp t2i `s?uiape `outs `osJnosip
-=st;PeTe!:TU99sJa5::>93E]?SnT::9qe,a:;9aqnbsc8Ts;?dcoPzUB:T3:tJu:cg;:]i:L9gp?qumgeTidp
(U9PS3n3 U3 SoJ3Ug8 SoT ap seApd303]d
sauoto{{i3p) t!Jmt3JaiH t3i 3p oso?pmsa T9p t3?Jt;Ja}Heu ugtxaT}9i a}m?Puod
-SaJJoo t!T oitmno [...] e3odg ept20 9p aiugiaduoo JoioaT iap oAPFuu? o]tigttir!o
-otioo ia o" eTia a opu9nTou! `JeTmpTBd oJaug8 t;pt ap t3tHsitn t;!3tiaiotioo
ei ap U9!onioAa t;i o}uaitii?8ms Tap oipms9 T9 ouioo }se `sauo?ot}pJJaitii sns gp
ssuoiot2u ses]aAip ap [...] sopo}igd soiaug8 sosJaAm i3o!]?tHais{S tigtsEA3J
q t2FTsrxa ptzptAiisnt2qx9 9p s9oiot3J?dsB uoo t2po}t!oii!stTo eqarud t;poi [...] t3!]
-t}Ja}H U9!OOH ap Sodp SOT SoPo} 9p o!Tt;itiaAtii tin igot!q ugiouaiti? ?tH sg ou ...
anb ap opqqBq eq `" .d t}T tia `s3iue so" soi sp ugiodao9J
f9::[?::?;J:e:P3psaBU}:;dTEUo:e;;TOTaopd9:quB:J::o::;oB}]Uo3dno}Uu33]mop}o:P9:I{::=J]"o|
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=rJ sop?opi s?tn sosio9Jd
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p JBzP9iot3Jt2o u3Jainb `(86T `86[) S?8ed uW Otnoo `SounsTV .(1|| .d% `Cffl
`aHOO) (t}|OtlaFede ti9 So9u oT Jod) 9Jdu9?s t2Jt2d o a}ti9Tmati?itigtnou `m"
ut!p?ATo#otmtnJojsut2n9S`BJTP__S.::P^t::ti},:`S::9e:::TSanA:na:a::8nJpn:TS:;d9_
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-X3iuoo ns ;i:dse-s'::9:g#
o3?is?iupf olp|aJ |E
iiiEH l#n;"= ,r r3 ..,,# ,
 El gnero f antstico entre los cdgos y los contexos 77
_-_-

mntcx- ==, sus disculpas, sus juicios de valor, sus reflexionesmetalin metana-

garcs y
==, queda
;'Lt#gte:
:=vas, metaficcionales, etc. ,
=ri de y a pesar de las
}Ividm en pie que su exposicin sG ce7ztrz c77.cjz772c#c en definir criterios
(Cole' :ii producir con rigor frmulas que permitan distinguir tipos de ficcionaliza-
i2m al =6n por combinacin de ciertas entidades y sus transfomaciones: R = real,
omes E = fctco, N-F= no fctico, P = posible, Pn = posible segn lo necesario,
stencia PT = posible segn lo verosmil, Prv = posible segn lo relativamente verosmil,
:1acin = imposible (o irreal), - = ipcremento del grado de posibilidad de trnsito
3 lo posible a lo fctico, ; = frontera desplazable (Reisz: 1979,140). De estos
S epo- conceptos que se originan en la Rc77.c4 y la Po2.czz de Aristteles, enriquecidos
Reisz 3or comentarios contemporneos y por la misma Susana Reisz en sus enfoques
r aplicaciones textuales, surge la formulacin tpica de la ficcin fantstica:
-P > F (o P > P, en cuyo caso la modificacin puede consistir en el mero
cambio de grado de lo posible) + I > P, con dos tipos: Pv > Prv + I > Prv
{ejemplificado con Z,4 72oc.bG ZJoc cwz. de Cortzar) y P > F + I > F (con el
de 4 772c477zo?JlosG.s de Kafka), pp.157-164.
auujbg=:ans~sQg....`,oL:~r~.c.;o=n~.P`Tan..Pt`e_d.e
la literatura fantstica, su nacimiento_ en una yo misma Soy un caso
amarse como el dios Jano, ble faz. En mi comentario de

=::::::::-:_::.:::::_===i;:=:
-FPugediT::igic:|:
turales en la constitucin de un gnero (1979), me interes por el proceso que
Uevaba al surgimiento y a la prc)puesta de un nuevo tipo de discurso: el rc!/G.s777o
ma:ravilloso, en nnestra. AL"rica..
Veamos ahora por qu me califico de un caso de doble faz. BQLte
observo reas del cdi o sociocuiH-E- #
nfl--quEEEfi= ai3E3ms
a_,ipQl_de.-`_C tC,,&
todo hecho de habla lo re -=ii_-f,|a-
i,i`];--j6Si~C`i--i--ri-,7zjz7;~Oi7;zi f*rc`Jl/`
correlacin al ofrecer la coexistencia :a_dES9S *
1,,

me sima en *7.

Las relaciones entre la organizacin intratextual y la extratextual de esos cdi-

gos: tambin que si en la serie extratextual los cdigos estn deteminados en el
tiempo y en el espacio, dentro del texto se goza de bertad para no respetar
tales determinaciones y crear las reglas que rigen internamente esos mundos
-- terarios. (Testigo:
1a pirmide Borges,argumentos
de Qaholom que reconoce haber puesto
de cabalista o de en boca de
telogo enun
sumago de
cuento

La escritura del Dios, Fr. Eplogo de E/ 4ZGP). Aclaro sin embargo que
esa libertad no impide que las condiciones socioculturales influyan en el proceso
 =:-. -:-::.-: -.....:.:..
`_
J-^`*. _; --,-------- _--__ ' `_' _ ' __ _
-_.--- s3iqzTtz3o[ -3iuaui5'jj ept:imu t;!JoisH e|, 3_.P. P.3Ei9`I
=J=S=== E3HIL
'=?Ji=-T== F93TR{T=Si`.:PT-i-?~0zHiiri-eLi5-'`qii?~-`95'5iidL_pniuaoe
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-t2J3iH 3p 3JqtHou [ap t3?9uatieugd t2[ 3nb opuSti3d o8?S `Sopou sopoi gc[
( .dt33 `986[) o[oti8]\[ ugis!09Jd uo3 oS9ni 9!pmsg o[ up89s `t3ipim3ut2A
t}[ o ous?[t!imt3u [a `otnsigi}ueuoi [a otHo3 SO}U9?Ui?Aom tla `t!!Jt2Jal!T 3F3S tz[ 3P
tn?JgumourJds?H a tJyvdsE ua o3?ispiwf oTpiaJ iE
 El gnero fdntstico entre los cdigos y los contextos 79

mo o la o, el espacio y el grupo social que los ..sustentaban, pero cada ez.,se~han

3). o en mas
e litera- LgFrfiTE;r=..n%fi;:r:_Le_:.Lj::*ae;,e]=;=
as, libros tma hea aT-1=io~dffiFn'1if:Ta`.~;e~;i6~--d-eliiLaifnmimticayde
ma, Son l=s reglas de verosimilitud, seguidas antes aun en la literatura fantstica. stas
d.ll(]a cle han trai'do en Hispanoamrica, y en los ltimos aos en Espaa, una nueva
=n,a
e motlva
redistribucin tipolgica de lo fantstico, lo maravilloso, unida a la corriente
fitcraria del absurdo, o a la persistencia surrealista en algunos casos y a una
ante su subversin, un nfasis en la transgresin y el deconstructivismo o a la nocin
de posmodemo (trmino, este ltimo, que circula ms en la teon'a y en la, crtica
Ld de los que en los creadores, ms en el hemisferio norte que en el sur). En Hispanoa-
en abor- mrica se ha hablado de realismo mgico o de realismo maravilloso con
as msos nombre y caracterizacin que ha favorecido las confusiones, y no ha logrado
segundo una fomulacin totalmente convincente en el campo terico (aun con aportes
th. Vo- notables como los de lrlemar Chiampi, 1980). En cuanto a lo real maravilloso
", Para
clsicos, EFei|SPA==se,rl:LE:ead:eocsecsil=nseb:::red:laongedgio?pr:s:ena7e"s2'Zsededfciu=eenl
onducta el sincretismo de los cdigos o la validez de las creencias m'ticas indgenas y de
un de- las populares, o el caso de Carpentier, que caracteriza lo americano como mes-
1icacin tizaje de culturas y su empleo como principio esttic por la convivencia en un
L8untan' mismo espacio de distintos tiempos de evolucin europea, americana y africana.
a, g- Asturias acepta el impulso sugerente del superrealismo junto con el influjo maya,
ficos de el cual enfatiza; Carpentier -en cambio- se rebela contra el superrealismo y
;tumbre sostiene que su obra nace de la. realidad y la experiencia directa de su entomo,
Bajri, de cosas materiales y nomas culturales diferentes de las de occidente e igual-
distinta. mente vlidas.
nditas'
shinov,
Omunl-
376).
Ica ne-
men-
a estas

[e rela-
males
[erarla, neros clsicos.
Stos cambios en la serie literaria (o en parte de ella) aunque tienen su ritmo
E9 propio pueden correlacionarse con los ocurridos en otras series (en las llamadas
lector ciencias duras, y en la psicologa, en la sociologa, en la filosofa). En el campo
literario no todos subvierten los mismos signos que acabo de enumerar, ni con
1..
) Se Va
rH
i.-'l `l,l
HEEEHHEffim]EH=EEEUEMEEpH
 6T `S!PJV `JoqJV
uv `sj.z}aod scfaao?socr /o sMa/go/d ,.z t!i gp t3sgisu! .pt3Ji tzT Jod oi?3 .(cg6T `t!pm
-ugung tzpt3sEA9J .pa ..z `6z6i) .sa.o3soa ap zo.{{9od q ap s27%G/qoJd `ipi}^[ `Nufva
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\ c-.-C -\=-=`== = `t}}Jo3} t}T opt!pJoqe Ut3q Soi S9Ttmg soi tio3 s3nboiua gp pt3p?sJ3A?p t!T ug so[Jeiose
= e_- 3 i r Uis `soTmgJ sotp!p o/ soidgouoo soqoip opBiiosns ueq gnb stzu9[qoJd soi gp
isi-i sotinsTe Jt3tHo" sopo} e opp?tmgd Bq sou anb oT `oso"AtzJeu paJ oT ap t3o
=-_oFE-fJ- -PS?iut}l t}Jmt2JoiH 9p Soida3uo3 soT `so}Un. `9iu3uiA9nti opt}i?S?A Sotn3H
E` =CH) - so3p,m so3pg3i aiiug sodu3?i sotH?i[p soT ug t!Jm?J3s3 i3| 3P St39U,TT
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6' `u3nqp"
E3so `Nosmt-f ouaiu3 un ug tit33oquigs3p gnbJod sauopeimE}B sJes9 Jt3it2Pe oJ9?I3Jd OH
Sa#OP.S.i#G#.! 5:#4o 9P 98pTJ9ioo ap ogans TH ot2Sua [a JopaJZ7H g 9P S9U
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mqD `Npm9 -o8nri opTodoari v t!poit}o?pap eT `t}}Saod u9 t30Hoio atpou t}| 0 tHa|OO |a>t
ftpouul S98Joa ap TB o}m `oJit33i Ta tzJt!d JapaJpd s277 `oJt!qugo t2pigsiJD t2upu98Je t2i
rEP3 i-9 gp o Jass27Lw27g,ap #a.s 3#az%oJ #o a,apacwy soJaJo#.9g `ooS3tio| ap OTdua9 |9
Ozs `Ou"p
P }SV .SoJ3ug8qns SoJ3tig8 soJm tine t}A?it3JJt2u ugiooi} `t3tneJp `tz}sgod 3s9
"IH `IdMVIID -nTOui 8 `TesJ9ASueJ} asgni o3Ps?}ut}j oT 9p t3}Jo89it3o tzT 9nb asndoJd s90uoiuE
7 t,tJW `IIHCD (99-J9 `O6T `AOJOPO|) Ooii.S?}ej oi gp oJa"st3o iap oi.tigp `tzpnp
[ aHtot[ ftl03 t2T 9P t>iou9istx9 t2T 3P ost30 P tia `eo?89Tod?i tigpt30ijSt2P ns oo?J99i P Jp?tmad
186| `SS3Jd
t;iouanoosuo3 u9 sopt3]t3pJ soiti3?uipaiuooB soT ap Ttmit2uaJqosAt!Jmeu eTdnp
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5U3H ftISSH8 ei 9Jqos 3SJt}8oJJ9iu? Joio9T Te Jp?tmgd tzJt}d soitiatiiaig soi `AOJopoi upsas `}se
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 El gnero fdntstico entre los cdigos y los contextos

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amen-
c5' Ann