Este libro es una compilación de estudios sobre la narrativa fantástica en Hispanoamérica. Incluye ensayos sobre la ciencia ficción y el cuento fantástico en Brasil y Venezuela. Los autores analizan las diferentes tendencias y vertientes del género fantástico en la región.
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Este libro es una compilación de estudios sobre la narrativa fantástica en Hispanoamérica. Incluye ensayos sobre la ciencia ficción y el cuento fantástico en Brasil y Venezuela. Los autores analizan las diferentes tendencias y vertientes del género fantástico en la región.
Este libro es una compilación de estudios sobre la narrativa fantástica en Hispanoamérica. Incluye ensayos sobre la ciencia ficción y el cuento fantástico en Brasil y Venezuela. Los autores analizan las diferentes tendencias y vertientes del género fantástico en la región.
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BRUMAL
Revista de Investigacin sobre lo Fantstico
Research Journal on the Fantastic Vol. I, n. 1 (primavera / spring 2013), pp. 159-162, ISSN: 2014-7910
Elton Honores (ed), Lo fantstico en Hispanoamrica,
Cuerpo de la Metfora, Lima, 2011. ISBN: 978-612-45440-2-6
Egresado de la Universidad Nacio- fantstico sigui siendo una produccin
nal Mayor de San Marcos, Elton Honores clausurada para el sistema oficial (p. 11). (Lima, 1976) es profesor de la Universi- El investigador seala de qu modo, en dad San Ignacio de Loyola, estudiante de los aos ochenta del siglo XX, el realismo posgrado en San Marcos e investigador resulta siendo cuestionado como el nico especializado en el estudio de la narrativa programa vlido y ello posibilita la reva- fantstica en Hispanoamrica. Se gradu loracin de otras perspectivas estticas, con una tesis donde analiz el proceso de en el cuento y la novela, que subrayaban la narrativa fantstica en el Per poniendo la necesidad de apartarse del paradigma nfasis en la obra de los representantes de realista. Honores pone en tela de juicio la la llamada generacin del cincuenta. La antologa Nuevo cuento peruano (1984) de investigacin fue publicada recientemen- Luis Fernando Vidal y Antonio Corne- te con el nombre de Mundos imposibles. jo Polar, porque estos autores conciben Lo fantstico en la narrativa peruana (2010). como algo negativo el influjo del cine, Ahora asistimos a la presentacin del se- la televisin y las historietas en la nueva gundo libro de Honores: Lo fantstico en narrativa, cuando en realidad segn Hispanoamrica, donde l cumple el rol de Honores sern inevitablemente las coordinador de una edicin que compila grandes influencias de muchos de los na- interesantes estudios en torno al tema en rradores de los aos 80 en adelante (p. cuestin. 15). Aqu quisiera reflexionar acerca de un En realidad, por exceso de modestia, tipo de crtica literaria que, algunas veces, Honores eligi el mencionado ttulo, pero valora un texto literario desde una pers- el volumen quiz debi llamarse Lo fants- pectiva claramente temtica e ideolgica, tico en Latinoamrica, pues incluye dos no- y deja de lado los aspectos formales que tables estudios sobre la narrativa de cien- son imprescindibles en un discurso narra- cia ficcin y el cuento fantstico en Brasil. tivo o potico. En el primer ensayo (Ortodoxos y hete- Honores arriesga una taxonoma rodoxos: hacia un panorama de la narra- de la narrativa fantstica contempornea tiva fantstica peruana contempornea en el Per. En la novela distingue dos ten- (1980-2010) desde el sistema literario), dencias: 1) La novela fantstico-clsica, Honores cuestiona de qu manera lo donde se percibe poca experimentacin
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en el mbito formal. Los representantes escritor venezolano que abre las puertas a de esta tendencia son Jeremy Torres, Au- lo fantstico en Venezuela a travs de los gusto Murillo, Ivn Bolaos, Hans Roth- relatos compilados en La tienda de muecos giesser, David Lpez Alfaro y Luis T. Moy, (1927) y La tuna de oro (1951); sin embargo, verbigracia; y 2) La novela fantstico- Bravo destaca el aporte de otros escritores eclctica o el neohistoricismo fantstico, venezolanos como Arturo Uslar Pietri y donde se observa un inters por la recons- Luis Britto Garca por el uso de la alego- truccin histrica, vale decir, se mezcla lo ra, el humor y la paradoja como recursos histrico y lo fantstico. Los principales estilsticos. exponentes son Carlos Herrera, Fernando Por su parte, Juan Carlos Toleda- Iwasaki, Jos Antonio Bravo, Jos Gich, no (Una cartografa de la ciencia-ficcin Luis Enrique Tord, entre otros. En el cuen- cubana a travs de la obra de Yoss), se- to se precisan dos vertientes: 1) El cuento ala cmo en Cuba la narrativa fantstica fantstico-clasicista, donde se reconoce se opuso al credo del realismo socialista la presencia de la ciencia ficcin y lo fan- que vena de la Unin Sovitica. Pone de tstico expresado en lo gtico, el horror y relieve la importancia de la obra de Yoss, el terror. Esta vertiente est representada quien es reflejo de toda una revolucin por autores como Carlos Caldern Fajar- interna en el estilo de la escritura de la cf do, Jos Gich, Jorge Eduardo Benavides, (ciencia ficcin, anotado nuestro) cubana Pablo Nicoli Segura, por ejemplo; y 2) El que se explica dentro de las corrientes ms cuento fantstico-eclctico, que oscila en- contestatarias del movimiento cyberpunk tre un cdigo realista y una apertura a lo [], donde los bajos fondos, colmados de onrico, la ciencia ficcin, lo policial o lo pobreza y violencia, junto con la opresin fantstico. Dicha tendencia tiene como de los poderosos ocupan el espacio cen- exponentes a Ricardo Sumalavia, Harry tral, y donde sus personajes tratan de so- Belevan, Mario Bellatin, Jos Donayre, brevivir frente a este sistema aplicando su Enrique Prochazka, Carlos Yushimito, en- propia violencia, incluso si sta se impone tre otros. a sus propios cuerpos o es completamente Vctor Bravo (en La expresin de ftil (pp. 52-53). lo fantstico y la literatura venezolana), Mara Cristina Batalha (Breve pa- afirma que lo fantstico, en la edad mo- norama del cuento brasileo) arriesga derna, surge con el Romanticismo, aun- una taxonoma para ordenar el corpus del que hay, sin duda, antecedentes en la cuento fantstico brasileo y llega a pre- literatura de la antigedad y de la Edad cisar los siguientes tipos: 1) Cuento fan- Media. Subraya, adems, que Horacio tstico gtico (donde aparecen espectros, Quiroga (1878-1937) es el iniciador de lo almas en pena y fantasmas); 2) Cuento fantstico moderno en Amrica Latina. fantstico maravilloso (donde se revelan Por su parte, Julio Garmendia es el primer hadas, magos y genios del bien y del mal);
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3) Cuento fantstico filosfico, metafsico Espinoza Vera, Campo Ricardo Burgos,
(aqu se perciben percepciones extrasen- Ftima Nogueira, Pampa Olga Arn, Mi- soriales y apariciones a travs de cuerpos guel ngel Fernndez, Yolanda Molina, opacos); 4) Cuento fantstico esotrico Rodolfo Rorato Londero y David Roas. (marcado por lo paranormal, el misterio y En dichos textos se observa el inters por lo esotrico); 5) Cuento fantstico pardi- comprender la naturaleza de lo fantstico co (que emplea el humor y parodia ciertos tanto en su dimensin terica como en el referentes del mundo real); 6) Cuento fan- mbito del proceso histrico de la literatu- tstico cruel (donde aparecen la perver- ra en lengua castellana o portuguesa. sin y la animalidad como rasgos centra- Asimismo, se intenta pensar lo les del ser humano); 7) Cuento fantstico fantstico como un elemento que permi- absurdo-existencial (representado por los te cuestionar las estructuras de poder y herederos de Franz Kafka y en cuyos rela- como una opcin distinta de la realista o tos se observa la cosificacin del hombre mimtica. Por eso, en dichos ensayos se y la prdida de su individualidad) y 8) resalta la vigencia de la narrativa fants- Cuento fantstico moderno: meta-cuento: tica como una forma distinta, pero igual- en este caso, sobresalen los mltiples mente vlida, de construir un universo juegos metaficcionales y de estilo, la auto- representado a travs de la literatura. consciencia el lenguaje y la auto-referen- Pienso que Lo fantstico en Hispa- cialidad de la propia literatura (p. 88). noamrica es un libro valioso por varias Hay otros ensayos muy interesan- razones: 1) revela un esfuerzo por dar tes en Lo fantstico en Hispanoamrica. Por un panorama de la literatura latinoame- ejemplo, Lola Lpez Martn busca preci- ricana en lo que concierne a la narrativa sar la teora de la ciencia ficcin a partir de fantstica; 2) manifiesta un inters por un enjuiciamiento de las ideas de Tzvetan hacer una taxonoma del relato fantsti- Todorov contenidas en su Introduccin a la co distinguiendo vertientes y tendencias; literatura fantstica (1970). Braulio Tavares 3) evidencia una tentativa por teorizar en indaga por el origen de la ciencia ficcin torno al problemtico concepto de lo fan- en Brasil a travs de la nocin de novelas tstico; y 4) enriquece nuestra visin de con inspiracin cientfica y resaltando el la literatura latinoamericana (pero tam- carcter fundacional de la obra de Jeron- bin de la peninsular) al subrayar que la ymo Monteiro. Juan Ramn Vlez Garca vertiente realista no es la nica, sino que aborda el proceso de interiorizacin en hay otras tendencias igualmente vlidas dos cuentos de autores argentinos: La y entre estas se encuentran la novela y el mariposa de Atilio Manuel Chippori cuento fantsticos. y La larga cabellera negra de Manuel Por las razones antes expuestas, Mjica Linez. Es de resaltar el aporte de creo que este libro va a incentivar la dis- los ensayos de Fernando Burgos, Marcia- cusin acerca de un tipo de literatura que,
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durante dcadas, fue minusvalorada y
que, hoy, emerge en el mbito de la tra- dicin narrativa con persistencia y ori- ginalidad. No me queda sino felicitar al profesor Elton Honores y a los autores de los ensayos compilados que arrojan luz acerca del recorrido fecundo de la narra- tiva fantstica en Latinoamrica.
Camilo Fernndez Cozman
Universidad Nacional Mayor de San Marcos, Per camiloruben@gmail.com
