Comentario literario 3: Dejad las hebras de oro ensortijado

El texto propuesto presenta los rasgos propios de la lrica, gnero literario que se
caracteriza por ser el cauce de expresin del yo subjetivo del autor que expresa sus
sentimientos, emociones y pensamientos que habitan en su alma, en palabras de Lapesa.
Adems el texto presenta una serie de intenciones comunicativas que dar cuenta a
travs de los diversos planos lingsticos (fnico, morfosintctico, lxico-semntico y
pragmtico), teniendo al mimo tiempo en consideracin aspectos del comentario
literario de textos de Lzaro Carreter, Evaristo Correa y Diz Borque.
La composicin objeto de anlisis, es un soneto, una forma estrfica que antes de
alcanzar el Renacimiento su apogeo, Mendoza y Santillana ya haban escrito algunos,
pero el intento no prosper y no es hasta 1525, cuando el embajador de Venecia,
Navagero, insta a Boscan probar esta composicin. A pesar del intento, no fue este
autor quien consolid el soneto, sino su amigo Garcilaso que lo super con elegancia y
sutileza.
El soneto se caracteriza, formalmente, por su estructura externa, cuatro estrofas
distribuidas en dos cuartetos y dos tercetos. Temticamente, el poema podramos
dividirlo en dos partes. La primera, que abarca los cuartetos y el primer terceto, el yo
lrico, al tiempo que realiza una enumeracin descriptiva del rostro de la mujer
siguiendo el canon de belleza renacentista (pelo rubio, piel blanca y sonrosada, dientes
como perlas) pide a la amada que se despoje de esos encantos que le tienen prendado
y los devuelva a la naturaleza y a su, creador, el celestial maestro. En la segunda,
compuesta por el ltimo terceto, el ms emotivo, se condensa el clmax de la
composicin, que concluye con la perspectiva degrada de la amada, pues esos encantos
que posee son prestados y robados y lo verdaderamente propio de ella, es lo que queda
tras esa hermosa apariencia es aspereza, crueldad, ingratitud y dureza. Por lo tanto, el
tema del soneto constituye, una peticin del yo lrico a la amada a mostrar su real
esencia
La descriptio puellae se construye siguiendo el canon clsico renacentista de belleza
ideal femenina, conocido como donna angelicata, mujer angelical. El tpico creado por
Guinizelli y perfeccionado por Dante, presenta a la mujer como smbolo de perfeccin
exaltando ciertos rasgos mediante la idealizacin: cabello rubio, piel blanca y
sonrosada, ojos claros, labios rojos, amn de discreta, angelical y honesta. Junto a esta
imagen ideal, el poeta canta todos los matices posibles del sentimiento amoroso. As, no
dudar en dar importancia a la descripcin de la naturaleza, a la exageracin del
sentimiento, a la descripcin fsica e idealizada de la belleza y a la crueldad de la amada
como se plantea en el poema que estamos analizando.
Ahora bien, con respecto a la estructura interna del soneto, y siguiendo la
terminologa de I. Paraso (El comentario de textos poticos), podemos decir que se
trata de una estructura continua, puesto que las partes se van encadenando mediante
anforas (Dejad las hebras V. 1, dejad las perlas v. 5, volved los soles v.8, volvdselo
v.11), dinmica, porque el tema se desarrolla a lo largo de la composicin, y progresiva
puesto que la intensidad va en aumento hasta llegar al clmax de la composicin, el
segundo terceto, donde se condensa la conclusin del poema.
A lo largo de esta composicin potica aparecen una serie de funciones del lenguaje
de gran relevancia, siendo la funcin potica, la ms representativa, una funcin que
consiste en embellecer el lenguaje a travs de una serie de recursos literarios que
comentaremos ms adelante, como es el empleo de metforas, anttesis, las
aliteraciones, etc. Tambin est presente la funcin expresiva, dado que el poema
recoge la subjetividad del emisor, que muestra sus sentimientos acerca del tema en
cuestin. La funcin referencial, por su parte, que se utiliza para llevar a cabo la
descripcin de la amada, y la funcin conativa a travs de la que el yo lrico formula
una peticin, adquieren tambin vital importancia.
Dentro del nivel fnico, aparte de centrarnos en el estudio de los fonemas
caractersticos del soneto, llevaremos a cabo el estudio de la mtrica y del carcter
prosdico de la composicin. En cuanto al empleo de los fonemas, encontramos varias
aliteraciones de gran inters en su formacin, como es el uso de la alveolar, lateral
simple sonora /r/ y de la alveolar lateral sonora /l/ tanto en posicin nuclear como
postnuclear (hebras, oro, ensortijado, perlas, coral, soles, cielo gracia, discrecin) que
permiten exaltar la descripcin idealizada de la amada en un tono celestial. Por el
contrario, el uso nuevamente reiterado de la alveolar lateral simple /r/ en el ltimo
terceto (spera, cruel, ingrata y dura), contrasta por completo con la visin de la
descriptio puellae, pues, en este sentido, la enumeracin de adjetivos constituye toda
una anttesis con respecto al tono descriptivo anterior.
En cuanto al aspecto prosdico del poema, en la primera parte, encontramos una
clara preferencia por el empleo de la modalidad oracional exhortativa en la que el yo
lrico pide a la amada que se despoje de esos encantos fsicos que no son propios de ella
y los devuelva a la naturaleza y a su creador. Sin embargo, en la ltima parte del
fragmento, constituida por el ltimo terceto, el poeta opta por la enunciacin afirmativa,
para dar cuenta de la actitud, verdaderamente, genuina de la amada (ser spera, cruel,
ingrata y dura) que se esconde tras los atributos fsicos.
Atendiendo a la mtrica, tal y como hemos mencionado anteriormente, el autor de la
composicin que nos ocupa, hace uso de una forma potica de corte italianizante,
compuesta, por dos cuartetos y dos tercetos un total de catorce versos, con rima
consonante perfecta abrazada en los cuartetos y rima libre en los tercetos. Los versos
son endecaslabos, por tanto, de arte mayor. El esquema mtrico sera el siguiente:
ABBA ABBA CDE CDE. Asimismo, los versos son paroxtonos, dado que el acento
estrfico recae en la penltima slaba, y ymbico dado que dicha slaba es slaba par. El
tipo de verso endecaslabo presente en todas las estrofas sin excepcin alguna, es el
heroico.
En el plano morfolgico, esta composicin se caracteriza por el predominio de la
sustantivacin. En la primera parte, los sustantivos son de carcter concreto (hebras,
oro, nieve, rosas, perlas, coral, soles, cielo, boca), sustantivos que contribuyen a la
descripcin idealizada de la amada. A esta impresin, tambin contribuyen los adjetivos
calificativos que acompaan a algunos de esos sustantivos (blanco,matizad, ensortijado,
preciado, adornado); sin embargo, en la segunda parte, prevalecen los nombres
abstractos (spera, cruel, ingrata, dura) que se contraponen a la visin descriptiva
anterior de la donna angelicata.
Por su parte, en la morfologa verbal, se da un uso equilibrado de las construcciones
paractticas e hipotcticas. En este sentido, comienza primando las oraciones
coordinadas copulativas vertebradas sobre verbos imperativos (dejad, volved) cuyo
sujeto, que est omitido, es la segunda persona de singular, t, a amada. Estos verbos
que se repiten a principio de verso funcionan a modo de anforas que adems de valor
expresivo, conceden valor esttico. Estas oraciones a su vez contienen oraciones
subordinadas que amplifican el significado de los ncleos.
A lo largo del fragmento, encontramos diversos campos semnticos que configuran
su desarrollo temtico como es el de los elementos naturales (nieve, rosas, coral, soles,
cielo) que aluden a los rasgos prosogrficos de la joven y lxico suntuario (oro, perlas)
que contribuye a la descripcin de la mujer.
a enumeracin descriptiva de los elementos del rostro de la mujer a la que la voz que
habla se dirige, crea en el receptor la sensacin de estar ante una apasionada lista de
cualidades exaltadoras de la belleza de la amada, segn el ideal renacentista: pelo rubio,
piel blanca y sonrosada, dientes como perlas, labios coralinos y ojos luminosos, ms la
gracia o donaire y la discrecin, muestras de elegancia. Pero dicha expectativa queda
defraudada en el ltimo verso, que, como es frecuente en los sonetos clsicos, es la
clave lrica de todo el poema. El yo-potico conmina a la annima mujer a que aparte de
s y devuelva todos sus encantos a la naturaleza y, en ltima instancia, al celestial
Maestro, su creador, porque no es suya la belleza que cree poseer, sino que todo son
dones, prestados o robados; y lo que queda tras tan hermosa apariencia, lo nico que es
propio de ella es aspereza, crueldad, ingratitud y dureza. No obstante, el sorprendido
lector no debe dejarse engaar una vez ms, ya que el poema sigue la prestigiosa
tradicin petrarquista. Este soneto es, pues, la expresin potica -excelente, aunque slo
sea por estar libre de las manidas referencias mitolgicas- de un amante despechad