INSTRUMENTOS DE VIENTOS

Los instrumentos de viento o aerfonos son una familia de instrumentos musicales

que producen el sonido por la vibracin del viento y de la masa de aire en su interior,
sin necesidad de cuerdas o membranas porque solo requiere del uso del viento.
I.- CLASIFICACIN:
Los instrumentos de viento se pueden clasificar en dos categoras. Estas categoras
se dividen atendiendo a cmo se produce el timbre:
A.- Instrumentos de metal: El timbre suele ser fuerte, brillante y con sonido
metlico. El sonido en estos instrumentos se produce por la vibracin de los labios
en una boquilla metlica en forma de copa, que produce la frecuencia acstica.
B.- Instrumentos de madera: El timbre de estos instrumentos es ms suave y
melodioso que el de los metales. El sonido se produce al soplar sobre un agujero
(embocadura de bisel) o haciendo vibrar una caa de lengeta doble o simple.
Los instrumentos de viento o tubos sonoros pueden clasificarse en funcin de los
siguientes criterios:
-Los tubos pueden ser cnicos, cilndricos o prismticos:
Cnicos: saxofn, fagot, fliscorno, tuba, oboe.
Cilndricos: flauta travesera, clarinete.
Prismticos: instrumentos primitivos y algunos tubos de rgano.

II.- DESARROLLO:
A.- INSTRUMENTOS DE VIENTOS DE METAL:
Los instrumentos de viento metal son instrumentos musicales de viento compuestos
por un tubo de metal (generalmente latn), que puede estar doblado o recto, una
boquilla y una campana en el extremo opuesto a la boquilla. Aunque estos
instrumentos estn fabricados en metal, la mayora de ellos tienen antecesores
tomados de la naturaleza, como las caracolas, ramas huecas o cuernos de algunos
animales.
- Historia:
El origen de los instrumentos de viento-metal se remonta a los instrumentos
elaborados con elementos presentes en la naturaleza, tales como cuernos de
animales, ramas de rboles o caracolas que se utilizaban para diversas cuestiones
como eran los entierros, rituales para ahuyentar a los malos espritus, para la caza
o para transmitir seales. La mayora de las antiguas civilizaciones recurrieron a
este elemento para tal cometido.
En ocasiones, los instrumentos tenan un uso litrgico, como sucede con el shofr
judo, del cual existe testimonio en Nmeros XXIX. Sin embargo, el empleo del
cuerno fue muy superior en los pases nrdicos europeos, pues en ellos se
perfeccion y se fabric de metal, como ocurre con el lur escandinavo, inspirado en
el colmillo de un mamut.

1.- CORNETA:
La corneta es un instrumento de viento-metal utilizada en el jazz, las brass bands
britnicas y en la msica clsica, principalmente desde el siglo XIX en bandas
militares europeas. El sonido se produce gracias a la vibracin de los labios del
intrprete en la parte denominada boquilla a partir de la columna del aire (flujo del
aire).
La corneta deriva de la trompa de posta (Posthorn alemn) al que se aadi, al
principio del siglo XIX en Francia, pistones. La corneta no dispone de pistones como
ocurre en la trompeta. El sonido que esta produce es gracias a la "embocadura" de
la persona que la toca.

La corneta es un instrumento musical que proviene

de la familia viento-metal, se caracteriza por ser un
tubo metlico que tiene forma recta u ovalada con
una boquilla muy parecida a un embudo y con un
toque final semejante a un cono, aunque existen
datos de que fue fabricado con diversos materiales.
Tras varios estudios se registr que en la Europa
medieval, la corneta fue desplazada por una
variacin ms corta, all por el ao 1300. En el
siguiente siglo este peculiar instrumento se pleg en
forma de S y en el siglo 1500 fue adherido a un bucle alargado.
A.- HISTORIA:
La corneta se remonta a los orgenes de la historia de la humanidad, donde era
derivada de los cuernos de muchos animales como toros y bueyes, quienes eran
cazados para servir como alimento, pero dando un mejor uso a los cuernos. Con el
pasar de los aos las cornetas se han ido fabricando con otro tipo de materiales.
Fue el instrumento musical ms utilizado en la tumba de Tutankamn, quien era el
faran de Egipto. Cuando descubrieron dicha tumba se encontr un par de cornetas
muy bien conservadas. Tambin existan otro tipo de cornetas y eran las que
utilizaban los griegos, quienes las denominaban certmenes de corneta o como
algunos la llaman hoy por hoy, trompetas, que eran utilizadas con mucha frecuencia
en los juegos Olmpicos. Existen datos histricos donde se da a conocer que los
romanos tambin solan usar las cornetas para todas sus procesiones.

-ORIGEN Y EVOLUCIN:

La corneta al igual que la trompeta es un instrumento musical de la familia del viento

metal. Este tipo de instrumentos se caracterizan por:
-Estn fabricados por un tubo metlico, que puede ser de varios materiales, el cual
puede ser recto o estar curvado.
-Tiene una boquilla en forma de embudo y su terminacin es cnica (forma de
campana).
La corneta se remonta a los orgenes de la historia de la humanidad. La corneta se
deriva de los cuernos de toros y bueyes, los cuales servan para la caza. Ms tarde,
datan otro tipo de cornetas como las utilizadas en la tumba de Tutankamn (faran
egipcio) las cuales se encontraron en un perfecto estado de conservacin. Otro tipo
de cornetas de las que se tiene constancia eran las utilizadas por los griegos que
incluan certmenes de cornetas (o tambin llamadas trompetas) en el programa de
los Juegos Olmpicos. Los romanos tambin utilizaban las cornetas en todas sus
procesiones. En un principio fueron hechas por un tubo recto y largo, pero ms
tarde, para hacerlo ms fcil de transportar, se redujo la longitud del instrumento
doblando el tubo en forma de zigzag.

B.- TESITURA:

AFINAR
Para afinar lo haremos con el afinador a 442 (puede variar en funcin del sonido
que busquemos) y usar:
Primera de corneta: Do sobreagudo - sptima
Segunda de corneta: Sol agudo - quinta
Tercera de Corneta: do agudo - tercera

PARTES:
La corneta es un instrumento de latn del nmero veintisis y con un largo total de
ciento veintin centmetros y cinco milmetros, medidos desde el alojamiento del
tudel hasta el pabelln; sus partes principales y accesorios son:

Pabelln

Este va soldado a la caa superior; es de latn del nmero

veinticuatro; tiene un largo de siete centmetros, con la
forma de un cono truncado, el cual en la base tiene una
circunferencia de veinticuatro centmetros, la qu termina
en un cordn hecho con la misma lmina para darle mayor
resistencia al filo, y en el vrtice la circunferencia es
aproximadamente de cuatro centmetros con ocho
milmetros.

Caa Superior

Se localiza atrs de del pabelln unida a ste por medio de la soldadura; tiene una
longitud aproximada de setenta y tres centmetros; es tambin de forma cnica,
siendo su mayor dimetro de cuarenta y ocho milmetros. Aproximadamente a la
mitad, se curva con una abertura de diez centmetros, dando as principio a la
primera vuelta de la corneta. Se une a la caa inferior por medio de soldadura y del
casquillo; por el lado exterior de la curva tiene unido por medio de soldadura, el
chavacote y exactamente abajo de ste por el lado interior, se localiza una de las
argollas.

Caa Inferior: Al igual que la parte descrita anteriormente, es de lmina de latn

del nmero veinticuatro. Propiamente en ella principia la conicidad de la corneta
qu termina en el pabelln; se localiza unida a la caa superior por medio de la
soldadura y del casquillo; tiene una longitud de treinta y seis centmetros; su
dimetro mayor es de un centmetro con siete milmetros y el menor de once;
est soldada en su extremo opuesto al alojamiento del tudel. A los ocho
centmetros aproximadamente, est curvada en forma semicircular, con una
abertura de nueve centmetros y medio y en la parte interior de la curva tiene
unida por medio de soldadura la otra argolla.
Alojamiento

Esta pieza, junto con el tudel, son las nicas en la

corneta completamente rectas; mide quince
centmetros y medio, con un dimetro interior de doce
milmetros; en el extremo anterior y qu es donde
termina la corneta, lleva unida con soldadura una
abrazadera qu tiene dos anillos, uno de ellos
roscado con una cuerda de 3/16", qu sirven para
introducir la mariposa, qu al accionarla sujeta al
tudel en su posicin correcta para una afinacin
adecuada.
Tudel

Es un tubo de quince centmetros de largo, con un

dimetro de once punto milmetros, el extremo opuesto, o
sea donde se introduce la boquilla, tiene soldada una
abrazadera con orejas cuyo fin es el dar mayor resistencia
en esa parte a la pieza y las orejas facilitan el manejo de
la misma. El tudel, colocado en su alojamiento, tiene un
ajuste tal qu al tiempo qu se impide qu el aire escape
facilita el deslizamiento longitudinal.
Boquilla

Es una pieza de bronce torneado, anotndose en ella cinco partes

principales qu son: filo de la taza, taza, grano, garganta y cuerpo.
La boquilla tiene un largo total de nueve centmetros
aproximadamente. El filo de la taza, es la parte donde se colocan
los labios para tocar, este filo tiene dimetros variables, segn la
forma de los labios para tocar. La taza recibe este nombre por la
semejanza qu tiene con este utensilio; el interior de ella deber
ser uniforme y de forma convexa, en el centro lleva un taladro
llamado grano y tiene un dimetro de tres milmetros. La garganta
se localiza en donde termina la taza y principia el cuerpo de la
boquilla. El cuerpo, es de forma cnica, tanto interior como
exteriormente; principia en el grano y termina con un dimetro de
ocho milmetros.
C. TECNICAS:
Colocacin de la mano derecha.
La mano derecha es la que sujeta la corneta. Al principio sera conveniente q la
agarraras con dos dedos para acostumbrarte a tocar sin presionar demasiado. Al
agarrar la corneta con la mano derecha, lo q haces es demasiada presin con la
boquilla impidiendo que los labios vibren correctamente.
Colocacin de la mano izquierda.
La mano izquierda es la que se encarga de hacer girar el rotor del transpositor. A
mi particularmente me gusta agarrarlo con los dedos ndice y pulgar y hacer girar
los dedos como si se tratara de hacer una bolita de papel. (girar la mueca entera
queda muy mal estticamente)
Colocacin de la boquilla.
En la mayora de los casos, la boquilla se sita en mitad de la boca a una altura
igual del labio superior que la del inferior.
Hay que hacer una presin justa para que el aire no se escape, pero que no sea
excesiva. Tenemos que tener en cuenta en todo momento, que el labio es un
msculo y que si hacemos mucha presin lo q hacemos es que se quede sin
circulacin y de ah q se nos duerma cuando llevamos tiempo tocando. Tambin
recuerda lo de coger la corneta con dos dedos o tres para que esa presin no sea
excesiva, sobre todo al principio.
Posicin de la lengua.
La lengua es muy importante para atacar una nota. Es la que nos ayuda a sacar un
golpe seco de aire. Por eso comienza cada nota con un movimiento de lengua
similar al que haras para pronunciar la letra "T.
Un truco para mejorar la respiracin
Existe un truco para controlar la respiracin y a la vez fortalecer los msculos de la
cara. El mtodo es el siguiente. Necesitamos de un canuto (bolgrafo bic sin mina ni
tapes).
La idea es de mantener el canuto firme, sentndolo con los labios (sin tocarlo con
las manos) y respirar por el durante todo el tiempo que queramos. Esto se puede
llevar por la calle, en el cole, en el trabajo...Hay que decir que el aire que tenemos
q soltar tiene que salir del diafragma.
Con este truco los msculos de la cara trabajaran e irn cogiendo fuerza, lo cual
evitara que al tocar se nos cansen y que trabajemos el diafragma.
D.- TIPOS DE CORNETA:
-La corneta de posta: tambin conocida como trompa de postilln, corneta de
postilln, trompa de posta o cornamusa, es un instrumento de viento-metal usada
inicialmente para anunciar las salidas y llegadas de los transportes postales. Fue
muy utilizada por los postillones en los siglos XVIII y XIX. Normalmente tiene
forma circular o en espiral, aunque existen modelos rectos, por lo que es un ejemplo
de trompa natural. La corneta fue desarrollada a partir de la adicin
de vlvulas o pistones a este instrumento.

Los ejemplares ms antiguos tenan forma de arco pero fue en el siglo XVII cuando
adquiri su caracterstica forma circular. La primera corneta meda unos 7 cm de
dimetro aproximadamente y tena un nmero limitado de notas. Fue utilizada por
compositores barrocos como Johann Sebastian Bach y Georg Philipp Telemann.
-La corneta natural: (no confundir con la corneta de pistones), llamada tambin
corneta de banda de guerra, clarn de banda de guerra, cornetn o bugle, es un
instrumento de viento-metal. Se diferencia de una corneta de vlvulas en que las
diferentes notas musicales se producen con tcnicas de posicin y presin en
labios, boca y estmago, sin ayuda de vlvulas o pistones. Se suele tocar en
ensambles militares, de ceremonia o de marcha,
acompaados por el tambor redoblante.
Las partes de una corneta natural son: boquilla,
tudel, tornillo, mariposa, alojamiento del tudel,
pabelln, caa superior, argollas, caa inferior y
chavacote.
-El cornetto: tambin conocido como corneta
renacentista, corneta negra o corneta curva es un instrumento de viento del periodo
medieval, renacentista y barroco. No debe ser confundido con la corneta actual, que
aunque se parezca en el nombre, se refiere a cosas distintas. Este instrumento se
utiliz en el Renacimiento. El cornetto es levemente curvo, normalmente hacia la
derecha, mejorando el confort del intrprete que entonces digita los agujeros
superiores con la mano izquierda y los inferiores con la derecha. Por esta razn el
cornetto es un instrumento de construccin inusual entre los vientos; un cuerpo al
estilo de las maderas (clarinete, flauta dulce, fagot), con una boquilla - y en
consecuencia la generacin del sonido- al estilo de los metales (trombn, trompeta,
corneta). Varios estudiosos aseguran que el ltimo criterio es el ms importante,
con lo que clasifican al cornetto entre los metales.

-El corno da tirarsi: es un instrumento de viento metal del Barroco. Sus

caractersticas son objeto de debate, aunque lo ms probable es que fuera una
trompa que se asemejaba a la trompa de las "Invenciones" de finales de 1700: "un
doble (cilndrica) vara de afinacin y libremente mvil, posicionada diametralmente
a travs de su cuerpo circular". Tambin puede haber sido una trompeta de varas.
2.- BOMBARDINO:
El Bombardino tuba tenor o eufonio (algunas veces escrito eufonium o euphonium)
es un instrumento perteneciente a la familia del viento metal, con tubera cilndrica
y con voz en el rango bartono-tenor. ste ltimo nombre del instrumento significa
sonido agradable o voz dulce, derivado de eu (bien, suave, tranquilo) y phonos
(sonido, voz). Aun as, el primer nombre es el ms comn. El bombardino es un
instrumento con pistones; aunque, muy raras veces, modelos con vlvulas rotatorias
pueden ser encontrados.

A.- HISTORIA:

Los inicios de este instrumento radican en los principios del siglo XVIII. En ese
tiempo ya muchos de los instrumentos similares al Bombardino estaban siendo
utilizados, en cambio el Bombardino recin era fabricado. Con la invencin del
sistema de pistones alrededor de 1818, las construccin de instrumentos de viento
metal con una facilidad para ser tocados aument. El bombardino se dice fue
inventado como un bugle de tubera ancha en el rango bartono por Ferdinand
Sommer de Weimar en 1843, pero tambin se le acredita a Carl Moritz en 1838 y a
Adolfo Sax en 1843. El ancestro del bombardino es el oficleido y ltimamente hacia
atrs, est el serpentn. La bsqueda de un instrumento de viento
satisfactoriamente funcional que pudiera apoyar las masas de sonido tom un poco
de tiempo; mientras que el serpentn era usado por dos siglos, al final del
Renacimiento, era notoriamente difcil mantener su afinacin y calidad de sonido. El
oficleido, que era usado en bandas y orquestas por unas cuantas dcadas, usaba
un sistema de llaves que lo hacan un paso adelante del serpentn pero no era
bueno en el registro agudo.
El bombardino es un instrumento que pertenece a la familia de viento-metal, de
tubera cnica, pude tener pistones o cilindros y su afinacin puede estar en si b o
en do, tiene un registro muy extenso, tanto que abarca fcilmente tres octavas
desde el fa 2 al fa 5, dependiendo de instrumentos puede extender su registro
grave. Las partituras para bombardino suelen estar escritas en clave de fa, aunque
dependiendo de pases tambin pueden estar escritas en clave de sol. La digitacin
es la misma que la de la trompeta, la tuba y el fiscorno.
B.- CARACTERSTICAS:
El Bombardino es un instrumento de viento y de metal que proviene de la familia de
los saxhoms. Tiene un sonido algo patoso y dulce a la vez, adems de ser muy
potente y por ello es utilizado en muchas orquestas sinfnicas y de cmara.
La afinacin de este instrumento era mucho mejor que la del serpentn, aunque fue
suplantada por la Tuba, un instrumento que sali a la luz en muchas de las bandas
militares de Europa.Con el pasar del tiempo se crearon los pistones, que permitieron
que este instrumento tuviera una escala ms cromtica y definida. EL fabricante por
aquel entonces era el belga Adolph Sax, quien se encarg de desarrollar muchos
instrumentos musicales con pistones, llegndolo a patentarlo por el ao 1845 en
pars.
El Bombardino es uno de los instrumentos ms verstiles que existen. Tiene la
capacidad de realizar los mismos efectos que las trompetas y mucho mejor que los
trombones. Logra una meloda a contrapuntos que puede llegar a puntear con los
saxos de los tenores. Permite reforzar a los fuertes de bajos y trombones y si se
trata de realizar un solo con este increble instrumento, este es uno de los ms
sobresalientes.

C.- TESITURA:

El bombardino est construido en Si bemol de concierto, es decir, al no presionar

ningn pistn, el instrumento producir parciales de la serie de armnicos de Si
bemol. En Amrica Latina y Norteamrica, la msica para el instrumento se escribe
en Clave de Fa en tonalidad de concierto (es decir, sin transposicin), pero en la
msica para bandas de concierto o bandas sinfnicas, es comn que las partes para
bombardino se escriban en Clave de Sol, transponiendo hacia abajo una novena
mayor.
En la tradicin europea de bandas de metales, principalmente en el Reino Unido, la
msica para bombardino tambin se escribe as. En el continente europeo, las
partes para bombardino estn, algunas ocasiones, escritas en Clave de Fa pero una
segunda mayor ms agudo que el tono del sonido.

D.- PARTES:
Partes del bombardino:

1. Campana.
2. Bomba general.
3, 4, 5, 6. Bombas de cada pistn.
7. Soporte para atrilillo.
8. Llave de desage.
9. Cubierta de los pistones.
10, 11,12, 13. Pulsadores de pistones.
14. Tudel.
15. Boquilla.

E.- TCNICAS:

Como hemos visto en el prrafo anterior, el bombardino NO se encuentra dentro de

los instrumentos transpositores, ya que cuando se lee/toca do, suena do. Esto
significa que fue construido para que la nota que se toca y la que suena fueran las
mismas.
-Es muy importante tocar relajados en la medida de lo posible y sin crear tensiones
bruscas que puedan daar la resistencia de nuestros msculos a la hora de tocar.
-Los instrumentistas de viento-metal somos verdaderos atletas, por lo tanto,
necesitamos estar en una buena forma psquica y fsica para la prctica
instrumental.
-El msculo orbicular es el encargado de controla el movimiento de la boca.
Sabiendo que este msculo es el que soporta la embocadura, es importante
dedicarle tiempo y trabajarlo con frecuencia.
-Mantener una rutina constante y diaria durante un largo perodo de tiempo nos
ayudar a coger o adquirir una mayor resistencia. Con una rutina que se extienda
varias horas diarias (entre 2 a 4 horas) durante un perodo de tiempo (al menos lo
que dura el curso bandstico) debes entrenar el cuerpo para acostumbrarlo y para
poder soportar procesiones pesadas en cuanto al nmeros de horas.
Ejercicios tcnicos

Trabajo del registro grave del instrumento y el agudo llegando a las tres octavas.

Ejecucin de obras de repertorio solista adecuadas a este nivel.

Prctica de la lectura a primera vista.

Trabajo de la columna de aire para llegar a la unificacin de sonidos en

Cualquier fraseo musical.

Prctica de escalas y flexibilidad para conseguir una correcta afinacin.

-Tambin existe El bombardino de doble
campana es un instrumento de viento-metal
basado en el bombardino que tiene una segunda
campana que emula el sonido de un bombardino
bartono o un trombn. Se utiliza principalmente
en efectos especiales para simular eco.
La ltima vlvula del instrumento (la cuarta o
quinta dependiendo del modelo) se utiliza para
cambiar el sonido de la campana principal a la
otra campana. Ambas campanas no pueden
sonar al mismo tiempo porque cada campana
por lo general tiene su propia vara de afinacin
cerrada, de manera que puedan coincidir
adecuadamente para tener un rendimiento
constante. A diferencia de la trompa doble, en el
bombardino de doble campana slo hay un
conjunto de vlvulas, de modo que el tono
bsico de las dos campanas es el mismo.
- Tambin tenemos el Bombardino bartono,
El bombardino bartono, tambin conocido
simplemente como bartono o como fliscorno
bartono, es un instrumento de viento-metal.
Es un tipo de bombardino y, al igual que otros
miembros de su familia, posee un taladro
cnico. Un bombardino bartono utiliza una
boquilla grande, similar a las de un trombn
o un bombardino. Est afinado en Si
(bemol), una octava por debajo del Si de la
trompeta.
3.- FLISCORNIO:

Instrumento musical de viento-metal muy parecido a la trompeta. Consta de una

tubera de menos de 1 cm de dimetro y de aproximadamente 1.35 m de longitud
enrollado sobre s mismo. La boquilla es similar a la de la trompeta pero con un tudel
ms corto y el granillo ms profundo, cosa que le proporciona un sonido ms dulce
y oscuro que la trompeta (a menor profundidad del granillo sonidos brillantes, a
mayor profundidad sonidos dulces). El cuerpo del fliscorno tiene una forma cnica
y termina en una campana de unos 20 cm de dimetro.

A.- HISTORIA:

Este instrumento forma parte de la familia de los bugles (tambin llamados figles,
bgelhorn, flgelhorn o saxhornos). En 1811, el ingls Joseph Halliday patent un
bugle llamado Royal Kent bugle. En 1832, el muniqus Michael Saurle (padre)
patent en Baviera un bugle de llaves (Flgelhorn cromtico). Sin embargo, otros
historiadores aseveran que el fliscorno surge del belga Adolphe Sax quien en 1845
patent el saxhorno, una especie de bugle con llaves.

En sus orgenes era el instrumento encargado de dirigir las caceras de los

aristcratas alemanes, aunque poco despus se comenz a emplear en el mbito
militar. Desde Alemania comenz a extenderse por el resto de Europa a pases
como Francia e Inglaterra. Actualmente es uno de los instrumentos ms
representativos de las bandas militares estadounidenses. En las bandas de msica
espaolas es un instrumento que da un color muy especial a la banda y con gran
presencia en las adaptaciones de zarzuelas para banda. Sin embargo, con el paso
de los aos los compositores estn olvidando este instrumento y su papel se est
viendo absorbido por el de la trompeta. El sonido se produce gracias a la vibracin
de los labios del intrprete en la parte denominada boquilla a partir de la columna
del aire (flujo del aire). El fliscorno comnmente, est afinado en Si b (bemol), es
decir, un tono por debajo de la afinacin real.
-CARACTERSTICAS:
Para muchos el fliscorno es un instrumento nico e interesante. Se ve ms grande
que una trompeta y en algunos aspectos es ms grande. Es ms pesado y tiene
una campana ms grande. Sin embargo, si lo extendisemos en toda su longitud,
un fliscorno en Bb tiene exactamente la misma longitud que una trompeta Bb o una
corneta (Por eso todos ellos estn en Bb). La diferencia en la calidad de sonido
entre la trompeta y el fliscorno se explica de la misma manera que la diferencia entre
una corneta y una trompeta: tanto la trompeta y la corneta tienen misma longitud,
pero la calidad de timbre o el tono, son notablemente diferentes. La corneta tiene
un sonido ms oscuro y la trompeta tiene un sonido ms brillante. La razn es
simple. Desde el comienzo del tudel hasta la campana, la corneta contina su
expansin en su dimetro interior. El tubo de la trompeta, sin embargo, sigue siendo
el mismo en casi toda su longitud y comienza a expandirse slo en la seccin de la
campana.
B.- TESITURA:
Como afinarlo: muchos de los fliscornos son afinados en Si bemol, que quiere decir
que estn afinados por muy debajo de la agnacin real. Tienes la opcin de afinarlo
manualmente, por medio de una serie de pasos y procedimientos. La otra alternativa
es comprar un afinador electrnico y con un poco de paciencia puedes proceder a
afinar tu fliscornos.

El Rango de un fliscorno: fa #3 a do 6, extendido a un do6.

El tono del fliscorno es ms grave y suele ser considerado como ms suave y

redondo que el de la trompeta o la corneta. Tiene un nivel de agilidad similar al de
la trompeta, aunque en el registro alto es ms difcil de controlar. Normalmente no
se usa de manera agresiva o brillante como la trompeta y la corneta (aunque puede
darse el caso). Tiende ms hacia un papel ms suave y reflexivo. Sus principales
mbitos de aplicacin se encuentran en el jazz y en las bandas de viento metal,
aunque en ocasiones es usado en el mbito orquestal. Un notable ejemplo de esto
ltimo es la Novena Sinfona del ingls Ralph Vaughan Williams (1872-1958).

El fliscorno comnmente est afinado en Si, es decir, dos semitonos por debajo de
la afinacin real. Durante ms de un siglo fue empleado como solista en bandas
europeas de toda ndole, especialmente en las militares. La versatilidad bsica o
rango del fliscorno es de dos octavas y media, desde el fa3 (sobre el do central del
piano) hasta el do6 (dos octavas ms agudo que el do central), aunque este rango
puede aumentar debido a la pericia del msico.
-MECANISMO:
Consta de un tubo de menos de 1 cm de dimetro y de aproximadamente 1,35 m
de longitud, enrollado sobre s mismo. El sonido se produce gracias a la vibracin
de los labios del intrprete en la parte denominada boquilla. La boquilla es similar a
la de la trompeta pero con un tudel ms corto y el granillo (grosor interno de la
boquilla) ms ancho, hecho que le proporciona un sonido ms dulce y oscuro que
la trompeta (a menor profundidad del granillo se producen sonidos ms brillantes o
agudos, a mayor profundidad sonidos ms dulces). El cuerpo del fliscorno tiene
forma cnica y termina en una campana de unos 20 cm de dimetro.

Tipos de fliscornos

Hay dos tipos de fliscornos, est el fliscorno de pistones y el fliscorno de cilindros

ambos son iguales solo que el fliscorno de cilindros se coge de lado para poder
tocarlo mejor y el fliscorno de pistones se coge normal.

C.- TCNICAS:
-Mayor relajacin de la zona de los hombros y el cuello, mucho menos tenso que en
la respiracin alta o torcica por que el aire no va a esa parte del cuerpo. No
olvidemos que esta respiracin est muy recomendada como ejercicio de relajacin
por suponer un masaje y descongestin de la zona abdominal.

- La respiracin diafragmtica proporciona una mayor proyeccin y presin de la

columna del aire gracias al mecanismo de retorno del diafragma (todo rgano tiende
a recuperar su posicin y forma original) y a la accin de los msculos abdominales.
En los otros tipos de respiracin, el diafragma permanece prcticamente inalterable.
El resultado es una mejora en la resistencia del intrprete, as como en la calidad
del sonido.

-En la respiracin intercostal se expande la caja torcica, lo que hace disminuir la

compresin del aire (Ley de Boyle: A mayor tamao de la caja torcica, menor
presin de aire). En la respiracin baja, la caja torcica apenas se modifica y el aire
puede ser comprimido ms fcilmente.

-La presin de aire es mayor cuanto ms largo es el camino que recorre el aire. La
proyeccin de la columna del aire es ms grande si se realiza desde la base de los
pulmones.

4.- EL TROMBN:
El trombn es un instrumento de viento-metal porque se toca soplando y est hecho
de metal. Es un tubo de 3 metros que se puede estirar alargando la vara. El sonido
se produce gracias a la vibracin de los labios en la boquilla. Para hacer distintas
notas es necesario alargar y encoger la vara y cambiar la presin del aire (soplar
ms rpido y con ms presin para producir notas ms agudas). El sonido sale por
la campana. Los trombones igual que todos los instrumentos de viento-metal tienen
un accesorio llamado sordina, que se coloca dentro de la campana con el fin de
disminuir el volumen y conseguir otros efectos sonoros.
En la orquesta los trombones se suelen colocar detrs de la seccin de viento-
madera y al lado de la tuba.
A.- HISTORIA:
El trombn nace en torno al ao 1400 como una mejora de la trompeta. El trombn
primitivo era casi idntico al de nuestros das, con excepcin del mayor grosor del
metal y del pabelln ms estrecho, lo que produca un sonido ms blando y delicado.
Conocido con el nombre de sacabuche (por su parecido con un arma de fuego del
mismo nombre), fue un instrumento muy apreciado en la msica religiosa y de
cmara. Hacia 1700 pierde importancia, salvo en las bandas de msica de las
ciudades, pero se introduce en las grandes bandas militares a comienzos del siglo
XVIII
. Es entonces cuando el pabelln ampla su tamao hasta sus actuales
dimensiones. En los inicios del siglo XIX, en Viena, se construyen trombones con
un mecanismo basado en pistones, pero estos instrumentos siempre se han
considerado de inferior calidad tmbrica por lo que, en la actualidad, prcticamente
han desaparecido. Desde la poca clsica los manufactureros de instrumentos de
cobre han construido trombones de diferentes tonalidades. Desde Mozart a Berlioz
todos los compositores han utilizado para sus obras de orquesta los trombones alto,
tenor y bajo. El trombn tenor est afinado en Si bemol). El trombn alto, ms corto
que el tenor es ms agudo en una tercera menor y da en la primera posicin Re
bemol y sus armnicos. El trombn bajo est afinado en Sol. d) Tuba La tuba es el
principal representante de una tipologa de instrumentos de metal con vlvulas,
usados como bajo o contrabajo en orquestas y bandas. El trmino general aplicado
a la familia es el de fliscornos, bugles, Flgelhorn o Bgelhorn. La tuba fue el ltimo
instrumento en incorporarse a la seccin de metales de la orquesta. Su diseo y
construccin se deben a Wilhelm Wieprecht y Johann Gottfried Moritz, quienes lo
patentaron en 1835. El prototipo, en Fa, tena cinco vlvulas y poda tocar por debajo
de las notas fundamentales
- PARTES DEL TROMBON:
A partir del siglo XX, Es en este siglo cuando los compositores han explotado todas
las posibilidades del trombn, no slo en la orquesta (confindole importantes
solos), sino tambin en su papel como instrumento solista, ya que la literatura para
trombn solista ha aumentado considerablemente. La mayora de la msica
compuesta para trombn se ha producido entre 1940 (fecha en que se escribi la
Balada de Martin) y nuestros das. Se podra afirmar que el renacimiento del
trombn comenz en los Estados Unidos a comienzos del siglo XX. El trombonista
de jazz Jack Teagarden y el virtuoso Arthur Pryor, cada uno en su tipo de msica,
llevaron el trombn a unos lmites antes no conseguidos.
-TIPOS: Se puede clasificar segn el sonido particular que emite y por tanto las
notas y claves que le cambia la altura de las notas utilizando un sistema de vlvulas
y pistones. El sonido es distinto y exagera cualquier imprecisin en la entonacin.
Trombn Bajo de varas
Segn su tamao
Trombn soprano, trombn alto, trombn tenor (el ms usual), trombn bajo
trombn contrabajo, trombn Buccin, sacabuche (alto, tenor y bajo).

B.- TESITURA:

El registro depende de la velocidad de la corriente de aire: a mayor velocidad se

obtiene un registro ms agudo y a menor velocidad un registro ms grave. El
desarrollo del registro por parte del alumno debe partir de la zona media y ampliarse
en forma lenta, progresiva y simultnea hacia los registros grave y agudo. Este
proceso no se debe llevar a cabo de manera forzada, puesto que REGISTRO O
TESITURA se pueden generar lesiones fsicas por abusos en la prctica. Vale
anotar que entre los registros grave y pedal, hay un grupo de notas que no se
producen. En el registro grave del trombn tenor-bajo, al accionar la vlvula FA, se
presenta una serie de notas que por razn acstica no se producen de modo natural
en el trombn tenor (an queda sin producir el SI natural).
C.- TCNICAS:
-Ensambla el trombn colocando con cuidado el final del tornillo de la seccin de la
campana en el tornillo final de la vara y gira hasta formar un ngulo recto, luego
ajstalo al tamao de tu mano con la campana en direccin opuesta a ti,
asegurndote de que cuando lo sostengas la campana est a la izquierda.
-Sostn el trombn ensamblado apoyando el tubo que est alrededor de la unin de
los tornillos con la mano izquierda y pon la derecha en la parte mvil de la vara.
-Recoge el trombn. Si eres diestro, debes hacer una pistola con la mano izquierda,
tocando con tu dedo ndice la boquilla y poniendo tu pulgar alrededor de la barra
que est justo al frente.
-.Para tocar la notas agudas ms altas, debes apretar ms los labios, tu mandbula
debe levantarse naturalmente y el aire de tu soplido debe descender.
-Para tocar notas ms bajas, necesitas relajar el centro de los labios y soltar tu
mandbula. El aire necesita an continuar estable y algo rpido, pero se necesita
mucho ms para mantener la calidad del sonido.
-Practica regularmente para incrementar tu rango de notas (es preferible una vez al
da por, al menos, media hora) y aumenta la flexibilidad de tu labio movindolo de
una nota a una ms alta y de regreso, cada vez ms rpido y trata de mantener un
sonido uniforme.