Arq. Glenn Murcutt Por Arq. Ricardo Arrona P.

2. ARQUITECTO AMBIENTALISTA Glenn Murcutt es un moderno, un naturalista, un ambientalista,

un humanista, un economista y ecologista que conjuga todas estas cualidades en su profesión de
arquitecto. Suele describirse a su obra como una síntesis entre la arquitectura de Mies Van der 1
Rohe y la arquitectura nativa australiana Generalmente rechaza los proyectos de gran escala que
le exigen ampliar su campo de acción y le impedirían prestar la especial atención que dedica a los
detalles en cada uno de sus proyectos. Es un arquitecto de emplazamiento, un arquitecto
respetuoso del paisaje y del clima. Su elección de los materiales se sitúa desde el metal a la
madera y el vidrio, la piedra, los ladrillos y el hormigón, siempre relacionada con la conciencia del
ahorro energético. Sus obras demuestran que estética y ecología pueden trabajar juntas,
brindándole armonía a la inserción del hombre al medio ambiente. Sus estructuras flotan sobre el
paisaje o "tocan el planeta suavemente" como dicen los aborígenes australianos con los que el
arquitecto trabajo. . Los Angeles, California, 15 de Abril del 2002 El arquitecto australiano Glenn
Murcutt que trabaja como arquitecto independiente, diseñando principalmente viviendas
modernas sensitivas y ambientalistas que responden a su entorno y clima, además de ser
conciente de la energía, ha sido nominado para recibir el Premio Pritzker de Arquitectura 2002.
Murcutt de 66 años, vive y tiene su oficina en Sydney, pero viaja por todo el mundo enseñando y
dando conferencias a estudiantes universitarios. Durante el anuncio de la selección del jurado,
Thomas J. Pritzker, presidente de la fundación Hyatt, dijo, "Glenn Murcutt contrasta de la mayor
parte de los arquitectos de la

3. actualidad - sus trabajos no son de gran escala, los materiales con los que él trabaja, por
ejemplo el acero corrugado, son absolutamente ordinarios, ciertamente no son lujosos; y él
trabaja sólo. Él reconoce que su inspiración moderna tiene sus raíces en el trabajo de Mies van
der Rohe, pero la tradición nórdica de Aalto, y de muchos otros arquitectos y diseñadores tales
como Chareau, han sido importantes para él. Agregando el hecho de que todos sus diseños son
templados por la tierra y el clima de su natal Australia. Mientras que su foco principal son casas,
uno de sus edificios públicos terminado en 1999, Arthur and Yvonne Boyd Education Centre, ha
alcanzado la aclamación y los críticos lo llamaban ' una obra maestra'. El presidente del jurado del
premio Pritzker, J. Carretero Brown, comentó, "Glenn Murcutt ocupa un lugar único en la
arquitectura contemporánea. En una época obsesionada con la celebridad, el cliché de nuestros '
starchitects, ' respaldados por un importante equipo de trabajo e importantes relaciones públicas,
dominan los titulares. Como contraste total, nuestro ganador trabaja en una oficina de una sola
persona al otro lado del mundo de toda la atención arquitectónica, con todo tienen una lista de
espera de clientes, así que el intenta dar a cada proyecto su mejor atención personal. Él es un
técnico arquitectónico innovador que es capaz de voltear su sensibilidad al ambiente y al lugar en
obras de arte directas, totalmente honestas, no-llamativas. Bravo!" La presentación formal
delhonor más alto de la arquitectura será entregado en una ceremonia el 29 de mayo del 2002, en
Campidoglio de Miguel Angel en el corazón de Roma. En ese momento, Murcutt será presentado
con una concesión de $100.000 dólares y un medallón de bronce. Murcutt es el primer australiano
en ser laureado por Pritzker, y el vigésimo sexto honrado con el premio que fue establecido en
1979. Su selección continúa, la qué se ha convertido en una tendencia de diez años de laureados
de la comunidad internacional. De hecho, los arquitectos de otros países elegidos para el premio
ahora exceden en número por mucho a los recipientes de ESTADOS UNIDOS, en diecinueve a siete.
Ada Louise Huxtable, crítico de arquitectura y miembro del jurado, comento adicionalmente,
"Glenn Murcutt se ha convertido en una leyenda viva, arquitecto centrado 2

4. totalmente en abrigo y ambiente, con las habilidades dibujadas de la naturaleza y de las

tradiciones más sofisticadas del diseño del movimiento moderno." Otro miembro del jurado,
Carlos Jimenez de Houston quien es profesor de arquitectura en la universidad de Rice, dijo,
"consolidado por el misterio del lugar y del refinamiento continuo del arte del arquitecto, el
trabajo de Glenn Murcutt ilustra la generosidad ilimitada de una visión oportuna y perdurable. La
convicción, la belleza y el optimismo tan evidente en el trabajo de este arquitecto tan singular, con
todo universal, nos recuerda que la arquitectura es primeramente una tarea noble para la
humanidad" Y del miembro del jurado Jorge Silvetti, quien coordina el Departamento de
Arquitectura, de la Escuela de Diseño de Harvard, "la arquitectura de Glenn Murcutt sorprende
primero, y engancha inmediatamente después debido a su claridad absoluta y simplicidad exacta -
- un tipo de claridad que pronto demostrará no ser simplista ni autocomplaciente, pero
inspiradoramente densa, energizante y optimista. Su arquitectura es quebradiza, marcada e
impregnada por el paisaje único y por la luz que define el fabuloso, la masa remota y fabulosa de
tierra que es su hogar, Australia. Con todo su trabajo no cae en el sentimentalismo fácil de un
revisión chauvinista del vernáculo. En lugar de eso es una mirada considerada y seria remontaría a
sus edificios al linaje del modernismo, a la arquitectura moderna, y particularmente a sus raíces
escandinavas plantadas por Asplund y Lewerentz, y consolidadas por Alvar Aalto " El propósito del
premio de arquitectura Pritzker es honrar anualmente a un arquitecto vivo cuyo trabajo
construido demuestre una combinación de esas cualidades de talento, de visión y de comisión,
que haya producido contribuciones constantes y significativas a la humanidad y al ambiente
construido con el arte de la arquitectura. Glenn Murcutt cumple con todos esos requisitos.1 3 1
http://www.pritzkerprize.com

5. ARQUITECTURA PARA EL LUGAR Casa Fredericks/ White, Jamberoo, 1981-1982. Fotografías por
Anthony Browell “Toca la tierra ligeramente” (proverbio de los aborígenes de Australia) El
arquitecto regionalista Glenn Murcutt es admirado por sus contemporáneos por crear un lenguaje
australiano identificable y una arquitectura de herencia vernácula, ligera, funcional y confortable
concebida en función del entorno y el clima. Además su capacidad para distinguir entre lo
necesario y lo accesorio, su vocación artesana y su sensibilidad paisajística se mantienen intactas
con el cambio de escala y de programa. En el año 2002 recibió el premio Pritzker, máximo
galardón del mundo de la arquitectura. Glenn Murcutt es el arquitecto más importante de
Australia, tiene una posición artística independiente que siempre evita la corriente principal
internacional. Murcutt tiene un estudio privado pequeño donde dibuja una casa tras otra
totalmente por su cuenta, después de haber completado más de 500 edificios de esta manera en
los últimos 40 años. El arquitecto lee el paisaje como un texto y recoge toda la información a partir
de este panorama, el texto fluye en 4
6. su proceso de diseño y se convierte en los edificios que integran las cualidades positivas del
entorno natural en la vida de los ocupantes todos los días. “Esa es la idea general del edificio – que
lo respiraran. Que desde el interior reconocieran si es un día de viento, un día lluvioso, un día frío
– eso es muy importante para mí, poder percibir al despertarse por la mañana como es el día, en
otras palabras, percibir a través de los sentidos, a través de nuestras reacciones a las condiciones
climáticas.” Glenn Murcutt. Casa Walsh , Kangaroo Valley, New South Wales, 2001-2005 Murcutt-
Lewin casa y estudio, Mosman, Sydney, New South Wales, 2000-2003 La posición específica de
Murcutt en el desarrollo de la arquitectura moderna se caracteriza por su fuerte relación con las
técnicas de construcción tradicional combinadas con el uso de materiales locales. La forma que
adoptan los edificios se optimiza para adaptar la arquitectura al clima, y se completa con
inteligentes y simples resoluciones técnicas. Las casas parecen prefabricadas, donde elementos de
construcción individuales se ensamblan fácilmente para poder ser desmontados para su
reutilización en el futuro. Su desafío creativo actual se basa en crear edificios de un impacto
mínimo sobre el medio ambiente. Debido a su preocupación por el manejo responsable del medio
ambiente, sus edificios han estado siempre por delante de la tendencia internacional actual hacia
la sostenibilidad en la arquitectura contemporánea. 5

7. 6

8. Exterior de la casa Simpson-Lee , Mount Wilson, New South Wales, 1988-1993 El arquitecto
basa la teoría de su obra en la separación entre la naturaleza y la edificación, pero sostiene que
ambas deben dialogar, articularse, pero nunca fusionarse ya que la fusión es siempre artificial.
Trabaja respetando y adaptando el entorno en función del hombre y sus necesidades, para que los
edificios no pierdan su personalidad, como muchos creen, sino que la ganan en el paisaje, el
entorno, ya que cada elemento resalta su propio carácter. Según el tipo de clima hace una casa
con techos a dos aguas; en otro, con techos voladizos curvos; no hay límites en las formas. Es la
cultura del lugar, la latitud, la longitud, la topografía, el giro del sol, el viento y el régimen anual de
lluvias, entre otras cosas, los que determinarán qué diseño tendrá cada obra. 7

9. 8

10. Interior de la casa Simpson-Lee , Mount Wilson, New South Wales, 1988-1993 Casa Marie
Short / Glenn Murcutt, Kempsey, New South Wales, 1974-1975 y 1980 En la actualidad la
sustentabilidad se ha transformado en una frase hecha, se habla de la arquitectura sostenible pero
generalmente no se diseña respecto a dónde está el sol y menos de dónde viene el viento.
Murcutt sostiene que el que no entiende esto, no entiende cómo construir según las verdaderas
técnicas ecológicas. Pero además la arquitectura debe ser estéticamente bella, ya que la mayoría
de la arquitectura ecológica no lo es, y esto ocurre porque no está integrada verdaderamente la
ecología al pensamiento del que construye, y de ecoarquitectura solamente lleva el nombre. En
1974 reformo junto a su esposa su casa, 9

11. donde reutilizo todos los ladrillos y el mortero existente, y en los cambios que realizo no hubo
ningún tipo de desperdicio. En esto debería basarse la sostenibilidad: el modo en que uno junta las
cosas va a decir, luego, si podrá recuperarlas y reutilizarlas de un modo económico. Casa Magney.
Bingie Point, New South Wales, 1982-1984 y 1999. No es posible hablar de sostenibilidad si hay
que hacer otro proceso industrial enorme y costoso. En Sídney, el trabaja principalmente en la
orientación Nordeste, de donde viene el aire más limpio, puro y fresco del verano, y aplica los
principios que uso desde hace 30 años y que hoy son tomados como medioambientales para las
zonas urbanas. Buenos Aires está a 10

12. una latitud similar, un grado más al Norte, cerca de un gran río y se trabajan los mismos
principios. Sin embargo, el punto esencial es que se debe entender y respetar la cultura de cada
pueblo, ya que la cultura son cientos de capas de años que se encuentran detrás de uno, y este
concepto sirve para entender la propia cultura.2 “Me intereso en qué puedo lograr con la
arquitectura en la cultura, tecnología y medio ambiente que encuentro; cómo es esa topografía,
esa geomorfología y geología, cómo es el cuadro de mareas, el movimiento del agua, entre tantas
cosas”. Glenn Murcutt 11 2 http://www.revistaplot.com/ecomania-04-arquitectura-para-el-lugar/
Por María Victoria Pressler

http://en.wikipedia.org/wiki/Glenn_Murcutt

http://www.e-architect.co.uk/articles/glenn-murcutt-wisdom-of-elders

http://his-arquitectura-gr-e.blogspot.com/2011/02/glenn-murcutt.html

Transcript
 1. PFI 2012EJERCICIO I“Hacia la eco-arquitectura” Florencia Quintas · 3601-1990
 2. GLENN MURCUTT · PROCESO1936 · Nace en Gran Bretaña. 1969 · Abre su
estudio privado donde trabaja solo hasta la actualidad.1936-1940 · Vive en Papúa
Nueva Guinea 2002 · Premio Pritzker1961 · Se recibe de arquitecto y comienza un
viaje por Europa. Conoce las IslasGriegas y la región nórdica, donde conoce la obra
de Jorn Utzon y Alvar Aalto.
 3. GLENN MURCUTT · PROCESO MEDIO AMBIENTE CONTEXTO ACTORES
MATERIALES FORMA Y LUZ Entender la importancia del Entender el lugar Entender
a la familia Entender las limitaciones Entender el uso de la forma y respeto a la Tierra.
la luz para entender la arquitectura. ANALISIS GEOTECNICO CULTURAL Dinámica
de la vida cotidiana Conocer el costo real (energía) Variaciones FLORA Y FAUNA
SOCIAL Deseos, aspiraciones y sueños Forma de unirlos vs. Necesidades CLIMA
RURAL/URBANO Posibilidad de reutilización Necesidades que CAMBIAN SOL Y
LUNA ECONÓMICO Simpleza: no usar muchos (Presupuesto) materiales AGUA
HISTORICO Uso de materiales autóctonos Explotar el ambiente paraproducir cambios
en el interior Lo más importante es la unión entre las necesidades del cliente, el
entorno y el sitio. PROGRAMA Surge de las necesidades de los actores.
 4. ANALISIS DE VIVIENDA UNIFAMILIAR CASA MARIKA-ALDERTON Arquitecto
Glenn Murcutt Lugar Arnhem Land, Australia Tipo de obra Vivienda Unifamiliar Fecha
de finalización 1994 Superficie 140m2
 5. CASA MARIKA-ALDERTON · ANALISIS DE VIVIENDA UNIFAMILIAR Ubicación
dentro de la Comunidad Yirrkala UBICACION• Comunidad Aborigen de Yirrkala,
Arnhem Land. Norte de Australia.• Entorno: Al sur y oeste de la casa se encuentra el
bosque de Mangrove, y hacia el norte, el mar de Arafura.• Clima: Tropical, con
temperaturas mínimas de 25ºC, y máximas de más de 35ºC. La zona donde se ubica
 la casa es propensa a vientos huracanados y fuertes mareas, lo que afecta
particularmente a la casa por su proximidad a la costa.
 6. CASA MARIKA-ALDERTON · ANALISIS DE VIVIENDA UNIFAMILIAR
ORIENTACIONLas fachadas principales están orientadas al norte y al sur.El arquitecto
realiza estudios previos del sol en los distintos momentos del año y de los elementos
circundantes (en este caso el bosquehacia el sur y el mar al norte), para establecer las
orientaciones que le ofrecen condiciones más favorables para la vivienda. Luego,
realizael control de las fachadas mediante parasoles de acuerdo a cada orientación.
 7. CASA MARIKA-ALDERTON · ANALISIS DE VIVIENDA UNIFAMILIAR VISUALES
El Diseño permite la apertura casi total de las fachadas, permitiendo visuales
completas de los alrededores. La ubicación de los ambientes se organizó de acuerdo a
las vistas: El espacio de estar que incluye lugar para cocinar, comer y sentarse, se
orienta hacia una higuera/tótem del padre de la dueña y un arroyo de agua dulce.
Desde este espacio se puede observar tanto el bosque hacia el sur como el mar hacia
el norte. Sobre el otro extremo de la casa se ubican los dormitorios, con visuales
principalmente hacia el bosque, y también al mar en el caso de la ACCESIBILIDAD
habitación de los padres.La forma de llegada a la vivienda es a través de caminosde
tierra, ya que se ubica dentro de una comunidad ruralaborigen, a la cual también se
llega únicamente porcaminos no pavimentados.También es posible acceder al terreno
por mediosmarítimos.
 8. CASA MARIKA-ALDERTON · ANALISIS DE VIVIENDA UNIFAMILIAR Privado
Público Núcleo húmedo Espacio de estar Dormitorio padres Dormitorio hijos Acceso
PROGRAMA CIRCULACIONES Y ACCESOSEl programa de la vivienda es acotado,
componiéndose por: El acceso a la vivienda se da desde el lado norte, a través de
una• Lugar de estar / cocina / comedor escalera que lleva a un semi-cubierto previo al
interior de la• Dormitorio principal vivienda. Se accede a un gran espacio desde el cual
se puede• Dormitorios hijos acceder a los dormitorios a través de una circulación sobre
la• Baño fachada norte.En un primer momento el programa incluía también un
tallerpara el trabajo de Marika, una reconocida artista aborigen deAustralia. Finalmente
no pudo realizarse por motivos depresupuesto
 9. CASA MARIKA-ALDERTON · ANALISIS DE VIVIENDA UNIFAMILIAR
MATERIALIDAD Cubierta chapa El edificio es completamente
prefabricado, realizado por partes cerca de Sídney. ondulada Luego, los
distintos elementos fueron transportados 3.200 km hasta el terreno por
medio de camión y barco; y montados en obra por dos artesanos
especializados en la construcción de botes. Los principales materiales
son acero y madera. La estructura es metálica, se utilizan esbeltas
secciones redondas, comunes en Paneles Paneles Acero otras casas de
Murcutt, con potentes triangulaciones para resistir el empuje de Madera
los vientos huracanados. Los cabios de acero sostienen las correas de
madera, que a su vez sostienen la chapa ondulada de la cubierta. Una
característica importante de esta vivienda es la ausencia total de vidrios.
Ninguna de las ventanas está acristalada, ya que en ocasión de un
huracán, los vidrios estallarían, generando un grave peligro para los
habitantes de la vivienda. Las fachadas, tabiques interiores y pavimentos
están hechas de madera contrachapada o de madera maciza, pintada o
teñida. Las persianas son tablillas de sebo con separaciones de 8mm
dependiendo de la orientación y la función de las habitaciones que
rodean. Durante el día, estas persianas se pueden levantar como si
fuesen toldos, de manera que la casa se convierte en una plataforma
abierta por todos lados, y por la noche se cierranPersianas de tablillas de
 sebo, separadas 8mm entre sí. La disposición de las los paneles.
persianas varía según la orientación.
 10. CASA MARIKA-ALDERTON · ANALISIS DE VIVIENDA UNIFAMILIAR Sin brisa
Brisa Marina – Media Mañana / Media Viento de la costa - Noche Efecto de Ventilación
Estanca VENTILACIONla siguiente preocupación era captar cualquier brisa, para
mantener la casa ventilada frente a las altas temperaturas del lugar. Empezandopor
las fundaciones, la vivienda es una plataforma apoyada sobre palafitos, elevada 1
metro sobre el nivel del terreno, lo cual permite nosolo protección contra los animales
silvestres, sino también el paso de corrientes de aire que contribuyen al control de la
temperatura en lavivienda. Elementos tales como los armarios de la sala de estar y las
camas en los dormitorios están elevados para contribuir a este paso decorrientes.Se
mantiene la ventilación transversal en la vivienda, aún en la noche cuando la casa está
cerrada, gracias a que los cerramientos son losmismos parasoles de tablillas
separadas 8mm. En la cubierta hay ventiladores giratorios, respiraderos, que extraen
el aire caliente.Los distintos elementos utilizados para logran la ventilación, responden
de manera distinta según los distintos momentos del día
 11. CASA MARIKA-ALDERTON · ANALISIS DE VIVIENDA UNIFAMILIAR CONTROL
DEL SOL SUSTENTABILIDAD: OTROSUna de las principales preocupaciones de
Murcutt al diseñar la La vivienda no utiliza ningún tipo de sistemas devivienda era el
control del sol, para lo cual dispuso una cubierta acondicionamiento de aire.con
generosos aleros, sobre todo en la fachada norte que es la Otro elemento a mencionar
es el colector térmico colocado sobreque recibe la mayor cantidad de sol durante el
día. el lado norte de la cubierta a dos aguar, utilizado para agua caliente.A esto se le
suman los parasoles y lamas verticales en las En cuanto a los materiales, estos
pueden ser clasificados comofachadas según la orientación, las cuales pueden abrir o
cerrarse idóneos: madera utilizada para cerramientos y parte de lade acuerdo al
momento del día. estructura, y tolerables: acero utilizado en la estructura.
 12. ANALISIS DE VIVIENDA UNIFAMILIAR MURCUTT-LEWIN HOUSE & STUDIO
Arquitecto Glenn Murcutt – Wendy Lewin Lugar Mosman, Sydney, Australia Tipo de
obra Vivienda Unifamiliar (reforma) Fecha 2001-2004Typical 1900s semi-detached
brick bungalow which from the street-side is indistinguishable fromits neighbours,
 13. MURCUTT-LEWIN HOUSE & STUDIO · ANALISIS DE VIVIENDA UNIFAMILIAR
Ubicación dentro de la Comunidad Yirrkala UBICACION• Mosman, Sydney, Australia.
(Nueva Gales del Sur)• Entorno: Urbano.• Clima: Templado Calido, con temperaturas
mínimas de 7ºC, y máximas de 25ºC en promedio. La casa se encuentra cercana a la
costa.
 14. MURCUTT-LEWIN HOUSE & STUDIO · ANALISIS DE VIVIENDA UNIFAMILIAR
 15. MURCUTT-LEWIN HOUSE & STUDIO · ANALISIS DE VIVIENDA UNIFAMILIAR
 16. MURCUTT-LEWIN HOUSE & STUDIO · ANALISIS DE VIVIENDA UNIFAMILIAR
 17. MURCUTT-LEWIN HOUSE & STUDIO · ANALISIS DE VIVIENDA UNIFAMILIAR
ILUMINACION Y VENTILACION Las claraboyas fueron diseñados en el ángulo exacto
para que incluso cuando el angulo solar esta en su punto más bajo en el invierno, el
sol siempre ingresa por las mismas para iluminar el espacio. Otra funcion de las
claraboyas es permitir el ingreso del aire para ventilacion.
 18. MURCUTT-LEWIN HOUSE & STUDIO · ANALISIS DE VIVIENDA UNIFAMILIAR
 19. MURCUTT-LEWIN HOUSE & STUDIO · ANALISIS DE VIVIENDA UNIFAMILIAR
 20. MURCUTT-LEWIN HOUSE & STUDIO · ANALISIS DE VIVIENDA UNIFAMILIAR
 21. MURCUTT-LEWIN HOUSE & STUDIO · ANALISIS DE VIVIENDA UNIFAMILIAR
Frases de Glenn Murcutt

Conocer es querer.

Frases de Querer

Quien observa termina por ver.

Frases de Ver

La arquitectura debe ser una respuesta. No una imposición.

Frases de Arquitectura

La tecnología es increíblemente importante para que los edificios sean de hoy y no un reflejo
del pasado.

Frases de Tecnología

Una casa es como un traje. Los mejores son a medida.

Frases de Traje

Trabajo sin equipo, sin secretaria, sin diseño por computadora. Ni siquiera tengo un teléfono
celular. Es un negocio muy pequeño: solo yo.

Frases de Negocio

Nunca pensé en la arquitectura como un objetivo a perseguir sino como algo a descubrir.

Frases de Descubrir

Para mí el mundo es un territorio por descubrir y lo que determina la obra del arquitecto es la
manera en que trata de descubrirlo.

Frases de Arquitecto

Una casa en el paisaje debe mejorarlo y si no lo mejora debe, al menos, asimilarse a él, debe
verse lo menos posible.

Frases de Casa

La mayoría de los arquitectos que construyen edificios extraños asegura que lo hace porque
ahora la tecnología lo hace posible. Eso me parece absurdo.

Frases de Edificios

Toque la tierra ligeramente.

Frases de Tierra
Mi padre me dio un consejo: "No tengas prisa por llegar al éxito. Y si llegas, ten mucho
cuidado".

Frases de Éxito

Entrevista a Gleen Murcutt

En tiempos donde las superestrellas brillan mas que los maestros en la arquitectura, y en la vida,
donde el éxito es medido por la cantidad mas que por la calidad, esta entrevista que no por ser de
hace tiempo deja de ser importante para los que hacemos ciudad, ya sea construyéndola y viviendola,
les dejo la entrevista, y la filosofía de alguien a quien se le puede considerar un maestro. Les dejo a
Glenn Murcutt.
LLÀTZER MOIX - 30/05/2006
Barcelona

La arquitectura debe responder a las necesidades humanas, no imponerse a ellas". Lo

dice Glenn Murcutt, arquitecto australiano laureado con el premio Pritzker en el 2002,
y miembro del jurado unipersonal del premio Década, que promovido por la Fundación
Óscar Tusquets se falla mañana en Barcelona para galardonar el mejor edificio
barcelonés construido hace diez años, en 1996.

- ¿Qué sentido tiene premiar una obra diez años después de hecha?

- La buena arquitectura no tiene edad. Me refiero a la que responde, y no a la que se

impone. La que considera el lugar donde va a edificarse, los materiales más
adecuados, la tecnología más apropiada, la luz, el espacio, la ventilación y, en
definitiva, la cultura. Eso es lo principal. Y lo que olvidan las modas.

- Pues las modas parecen tener hoy mucha importancia.

- Ya lo sé. Pero eso sucede a mi pesar. Sé que estamos influidos por las últimas
novedades, algo que a mí siempre me ha parecido sospechoso.

Como me lo pareció en su día el posmodernismo que nos querían imponer desde EE.
UU.

- ¿Ha visitado ya los edificios concursantes en el Década?

- Una parte de ellos. Son trabajos muy profesionales. Pero algunos me parecen
también algo chillones. Quiero decir que se parecen poco, por ejemplo, a las Cotxeres
de Sarrià de Coderch, que son un modelo de arquitectura mediterránea, adecuada al
clima, respetuosa con la privacidad y bien relacionada con los edificios que la rodean.

- ¿A qué se refiere cuando habla de arquitectura chillona?

- A los edificios esculturales, simbólicos. Una ciudad como Barcelona, con cafés, plazas
y una rica vida urbana, no necesita más símbolos. La gente no quiere vivir en un
símbolo, que encima es llamativo y gritón. Prefiere vivir en casas agradables. Cuando
paseo por el Barri Gòtic no veo los edificios, pero los siento. Juntos forman un todo
orgánico, civilizado. Podría venir todos los años aquí y no me cansarían. Es un lugar
hermoso como una gran composición musical.

- ¿Quién promueve esos edificios simbólicos, escultóricos?

- El mercado. Hoy el cliente es el mercado. La arquitectura describe el nivel de cultura

de una época. Y ésta es la del materialismo. De un materialismo que gusta de llamar la
atención a gritos. No es únicamente la culpa de algunos arquitectos. Nuestra sociedad
permite eso. Si tuviera un mayor nivel cultural, no lo permitiría. Pero sólo se piensa en
términos de dinero y de beneficio.

- ¿Cómo invertir este ciclo?

- Pues con una gran recesión económica. No la deseo, claro. Pero ayudaría. La
economía especulativa, recalentada, es una plataforma para las tonterías. Es algo que
sucede ahora en todo el mundo. En China, India o el mundo occidental. Vivimos en la
cultura del exceso. Fíjese en los puertos deportivos, con todos sus barcos de plástico.
No son botes de pesca o de remo. Son un exceso. Pues bien, ese exceso construye
nuevos paisajes. No soy comunista, ni siquiera socialista. Pero estoy preocupado por el
nivel de codicia de nuestra sociedad.

- Comunista, no; ecologista, sí.

- Eso sí. El planeta está alterado. Suben las temperaturas, aumenta el número de
ciclones y de huracanes. El hombre no cuida su medio natural… Pero soy también
optimista. Esto empieza a cambiar. El navegante solitario Ian Kienan puso en marcha
hace años la campaña Clean up Australia.Los frutos ya son visibles, en tierra, en el
lecho marino y en el aire. El nivel de conciencia ecológica colectiva sube. La basura se
ha reducido. Los delfines han vuelto al puerto de Sydney. Deberíamos pensarlo dos
veces antes de tirar una colilla al suelo: tarda quince años en degradarse.

Publicado por MIGUEL ANGEL BARRIENTOS BENITES en 10.2.11

http://cruzandoelbarranco.blogspot.com/2011/02/entrevista-gleen-murcutt.html
 Glenn Murcutt y su Visión de la
Arquitectura Moderna

Ene 19 2011, 18:46

El periódico español Público difundió en días pasados la siguiente entrevista al Premio Pritzker
2002 Glenn Murcutt; quien estará a partir de hoy jueves en el Segundo Congreso Internacional
de Arquitectura Marista, evento que reunirá a más de 500 especialistas en el campus local de
nuestra universidad:

Para construir el futuro, "debemos volver a los años cincuenta"

Glenn Murcutt. Arquitecto. El premio Prtzker 2002 critica los excesos del urbanismo y llama a
educar a los clientes para saber cómo usar los edificios.

Glenn Murcutt es un ermitaño. Vive con 80 canguros en una zona aislada de Australia, donde
dibuja y edifica casas longitudinales que se funden en la naturaleza. Murcutt (Londres, 25 de
julio de 1936) también es uno de los grandes arquitectos de la actualidad: premio Pritzker 2002,
algo así como el Nobel de la arquitectura, siempre defendió un trabajo respetuoso del entorno
frente a las fantasías urbanísticas que crecen en el mundo entero, desde el Levante español
hasta las costas de Dubai y de Singapur. Por eso, no hay nada peor que la prisa y los grandes
proyectos que cocinan unos promotores con estudios reconocidos, según Murcutt. "Yo trabajo
solo. Y vengo a decir a los jóvenes que se puede ser arquitecto de otra manera. Hace 40 años,
me vaticinaron que no sobreviviría sin crecer. Hoy, puedo decirles que hay un futuro más allá de
los grandes proyectos", dijo el pasado miércoles en el congreso Arquitectura: más por menos de
Pamplona, organizado por la Fundación Arquitectura y Sociedad. Hay una lista de espera de ocho
años para conseguir una obra pensada y dibujada por Murcutt. En plena época de crisis, causada
en gran parte por la burbuja inmobiliaria, arquitectos del mundo entero se reunieron en la
capital de Navarra con el siguiente objetivo: decir basta a los excesos, al despilfarro de dinero y
de energías. La palabra sostenibilidad se oyó mucho, aunque todos estaban de acuerdo en que
era urgente no solamente pensar en otra forma de construir, sino también en otra manera de
vivir. Consciente de la gravedad del asunto, Murcutt dejó durante unos días a sus canguros y
acudió a Pamplona.

"¡Aprender a usar bien un edificio es como vestirse! Las mejores casas son a medida"

El lema del congreso es más por menos'. ¿Qué significa?

En conferencias como esas, siempre se dicen cosas relevantes y otras muchas irrelevantes. Pero
lo importante es entender el papel del arquitecto como alguien que puede ir más allá de lo que
se espera. Me refiero a la relación entre el arquitecto y el cliente, que debemos ver como una
amistad; esto es más por menos. La expresión también puede aplicarse para un edificio. Por
ejemplo, mis clientes no suelen preguntarme mucho sobre lo que yo les doy, pero ven lo bonito
que es un sistema de energía solar bajo la luz de la Luna. Esta luz es a veces más bella que la
luz del sol; esto también es más porque no se lo esperaban. Mi arquitectura es como una
composición de música. Un edificio es como el instrumento que deja entrar en su interior los
ruidos de los pájaros o el sol de invierno.

La naturaleza juega un papel importante en sus viviendas. Es como si el paisaje de Australia

fuera fundamental. ¿Por eso nunca trabajó fuera de su país?

"¡Dubai es un fandango!, uno muy malo; yo nunca, jamás, haría proyectos parecidos"

Australia es un país que va desde la costa occidental de España hasta Israel, desde el norte de
África hasta Finlandia. Existen todas las estaciones, todas las geografías, todas las
temperaturas... Y yo trabajo con todo esto a la vez. Una casa mía debe ser capaz de escuchar,
mirar lo que la rodea.

¿Así definiría la sostenibilidad?

¡Mi presencia aquí no es para nada sostenible! Coger el avión para venir es como quemar
plástico todo los días durante un mes. Pero la sostenibilidad no es una palabra correcta, porque
la orientación de un edificio depende del viento, de la luz. Yo hablo de arquitectura sensible. Los
verdaderos materiales sostenibles son la luz, el aire, la tierra y el sol. Con todos ellos, podemos
crear y por eso la orientación de un edificio es muy importante, sobre todo cuando se hacen
varios uno al lado de otro. Hay que pensar en los cambios que necesitarán. El método de
juntarlos debe ser sostenible, aunque para mí es de sentido común. De esta manera, nos
ahorraríamos las grandes máquinas para destruir los que oficialmente ya no sirven. Hay que
pensar en un edificio que pueda bien servir para la construcción de otro o bien adaptarse a sus
cambios. La sostenibilidad es una actitud, una manera de comportarse con el planeta.

¿Qué deben aprenderlos arquitectos de la crisis actual?

Debemos construir edificios que aguanten la lluvia y el sol; hay que saber manejar un edificio.
Pero lo más importante también es el mayor problema es educar a los clientes para saber cómo
usar sus edificios.

¿Y esto es posible?

Bueno, mis clientes son gente educada... Creo que podemos conseguirlo. ¡Aprender a usar bien
un edificio es como vestirse! Sabemos cambiar de ropa cuando hace falta, en invierno o en
verano. Pues una casa es lo mismo. Una casa es como un traje; las mejores son a medida.

¿No cree, sin embargo, que los arquitectos también tienen su parte de responsabilidad en la
crisis, con todos esos excesos como en Dubai?

¡Dubai es un fandango!, uno muy malo. Todo es cuestión de estatuto: hay que tener lo mejor, lo
más grande... Es una actitud muy humana: ser siempre el mejor, llegar el primero. ¡Pero qué
más da!
Algo habría que hacer. Podrían los arquitectos rebelarse...

Es una decisión personal, de cada uno. Yo nunca, jamás, haría un edificio como los de Dubai.
Nunca aceptaría un encargo así. De hecho, nunca hice nada fuera de Australia.

¿Qué recomienda entonces?

Para construir el futuro, debemos volver a los años cincuenta, cuando solíamos vivir de una
manera más sencilla. No digo repetir el diseño de entonces, sino que a veces el pasado sirve
para ir hacia adelante.

casa magney

SÁBADO, 18 de junio de 2005

ENTREVISTA:GLENN MURCUTT | ARQUITECTURA

"La arquitectura debe ser una respuesta. No una imposición"

ANATXU ZABALBEASCOA 18 JUN 2005

Archivado en:
 Declaraciones prensa

 Glenn Murcutt

 Arquitectos

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 Sociedad

Ganó el Premio Pritzker este año con un puñado de casas sembradas en el paisaje de Australia. Él es su
estudio y sólo acepta encargos para dentro de cinco años. Sin embargo, el arquitecto australiano más famoso
de todos los tiempos no es ni un excéntrico ni un ermitaño. Es un hombre de mundo. Reparte lecciones
magistrales en las aulas de las mejores universidades del planeta.

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Uno esperaría poco más que un anacoreta. Un tipo sensible e introvertido centrado en sus
casas longitudinales y casi anclado en la tierra árida de Australia. Pero en el hall del hotel
aparece un hombre risueño, contagiosamente alegre y simpático. Tan vehemente en sus
afirmaciones que esa pasión eleva el tono de su voz y su rostro cuando responde. Su discurso
es didáctico. Delata que está acostumbrado a hablar a estudiantes y revela que, cuando no
 está en su granja de canguros o entretenido construyendo una casa, Glenn Murcutt (Londres,
1936) está curioseando o dando conferencias por el mundo.

PREGUNTA. ¿Por qué ha elegido no crecer, formar un estudio de una sola persona?

RESPUESTA. Porque me gusta lo pequeño. Porque valoro la independencia y, sobre todo,

porque he podido permitírmelo.

"Mis casas son una manera de pensar. No necesito hacer grandes edificios
para sentir que soy importante"
MÁS INFORMACIÓN
 Arquitectura en vacaciones
P. ¿Por qué sigue haciendo viviendas? Habitualmente los arquitectos al ser
reconocidos abandonan una tipología tan problemática y tan poco rentable.

R. Mis casas son una manera de pensar. Yo debo de ser uno de los pocos arquitectos con
amor a la humanidad. Es cierto, la arquitectura doméstica exige un esfuerzo enorme y paga
mal, pero determina nuestra vida. No necesito hacer grandes edificios para sentir que soy
importante. No creo que lo mayor sea lo mejor. Mi padre me dio un consejo: "No tengas
prisa por llegar al éxito. Y si llegas, ten mucho cuidado". Podría haber hecho un hotel de 75
habitaciones hace treinta años.

P. ¿Por qué no lo hizo?

R. Porque no estaba preparado. No me gustaría tener que hacer algo para lo que no me
siento preparado. El arquitecto español José Antonio Coderch fue fundamental en mi vida
profesional. Me liberó de mis propias ataduras. Como arquitecto, yo me creía algo tonto
porque no acertaba a diseñar con rapidez. Todos los proyectistas que conocía diseñaban
más rápido que yo. Tomaban las decisiones con gran eficacia. Y yo no lo conseguía.
Los nuevos proyectos me ponían nervioso. Me causaban ansiedad. Visitaba el terreno
durante el día. Durante la noche. En días soleados para ver los ángulos de incidencia
del sol y cuando soplaba el viento. Olía la tierra, comprobaba su nivel de agua, la
geología. Yo siento mucho respeto hacia la tierra y antes de ir a meter mi mano tengo
que auscultarla. Una casa en el paisaje debe mejorarlo y si no lo mejora debe, al menos,
asimilarse a él, debe verse lo menos posible. En 1973 gané un premio que me permitió viajar
durante cuatro meses. Llegué a Barcelona. Yo era un joven sin obra. Sólo tenía dudas y
miedos. Y Coderch me dedicó un día y medio. Era casi un anciano y me dijo que cada
proyecto nuevo le quitaba el sueño. Eso me liberó. Al regresar a Australia comencé a discutir
con el arquitecto que me tenía empleado. Decidí independizarme. Se me juntó todo: recesión,
falta de trabajo y dos niños. Resultó ser un momento óptimo. Aprendí a vivir con frugalidad. Y
luego he pasado a creer que la mejor arquitectura nace de la frugalidad.

P. ¿Podría trabajar en algún lugar que conociera menos que Australia? ¿Sus casas
necesitan el paisaje australiano?
R. Todos podemos trabajar en muchos sitios. La cuestión es si queremos o no hacerlo. Me he
dado cuenta de que la mayoría de los que llamamos arquitectos internacionales no toman en
cuenta lo local. Para hacer un edificio, uno necesita conocer dos cosas, el terreno y la cultura
del terreno. El terreno puede llegar a conocerse. La cultura es más difícil, cuesta años. ¿Cómo
se puede construir una casa en España sin hablar español? El idioma y la cultura crean
estilos. Las culturas distintas producen cosas distintas. Yo no creo que un edificio apropiado
para Nueva York lo sea también para una ciudad española. Tampoco me interesan las
diferencias por ser diferentes. Me importa muy poco amanecer los lunes con nuevas ideas. Si
las diferencias nacen del conocimiento y el entendimiento de un lugar, de una tecnología,
perfecto. Lo demás no me interesa. Claro que podría construir fuera de mi país. Si la
arquitectura resultase apropiada o no es otra cuestión.

P. ¿Es más fácil defender la sostenibilidad en un país como Australia, con áreas todavía
vírgenes?

R. Probablemente. En muchos aspectos, somos los líderes mundiales en la construcción

sostenible. Somos conscientes de la importancia de la flora porque no nos queda más
remedio: somos un gran país con poco agua. Sabemos que en sus primeros veinte años de
vida, un árbol recoge CO2 y suelta oxígeno. Cuando el árbol tiene treinta años, su nivel de
ingesta de CO2> y de desprendimiento de oxígeno se compensa. ¿Qué quiere decir eso? Que
los bosques deben regenerarse todo el tiempo. No sólo cuando sustituimos la madera que
hemos cortado. En Australia hemos aprendido esa obligación de una manera muy dura: donde
no hay bosque no hay lluvia. Los científicos han descubierto que en una de cada quinientas
gotas de agua hay una molécula que llega de los bosques, de la transpiración de los árboles.
Los bosques producen lluvia y la necesitamos. El agua terminará por convertirse en uno de los
lujos del planeta y somos conscientes de que, si queremos vivir, necesitamos agua.

P. A quién representan sus casas ¿a Australia?, ¿a usted?, ¿a sus clientes?

R. A todo eso. Y a la tecnología y los materiales disponibles en un tiempo y un lugar. La

arquitectura debe ser una respuesta. No una imposición. La mayoría de los arquitectos que
construyen edificios extraños asegura que lo hace porque ahora la tecnología lo hace posible.
Eso me parece absurdo. Poder hacer una cosa no legitima hacerla. En miles de años las
necesidades básicas de la humanidad no han variado. Necesitamos soluciones para los
problemas reales, no inventar problemas para poder epatar con nuevas soluciones.

P. ¿Qué buscan quienes están dispuestos a esperar hasta cinco años a que les haga
una casa? ¿Y qué le decide a usted a aceptar los encargos?

R. Acepto muy pocos encargos porque el tiempo no me da para más. Una persona que acepta
esperar entre tres y cinco años para empezar a hablar de una casa es, ya de entrada, un buen
cliente. Si están de acuerdo, los entrevisto. Yo a ellos, no ellos a mí. De mis clientes me
interesa todo: lo que piensan, lo que leen, lo que comen, si les gusta o no el arte y qué tipo de
arte.
P. ¿Cómo pueden datos tan personales afectar a una vivienda?

R. Una casa es como un traje. Los mejores son a medida.

P. ¿Qué ocurre si cambian de vida, de familia, de prioridades?

R. El cambio está previsto. Ellos llaman a mi puerta porque les gusta cómo hago yo las casas.
Y mis casas quieren ser como el paisaje: están vivas.

P. Habla de una lección aprendida en la infancia: la necesidad de hacerse amigo del

paisaje. ¿Cómo puede uno hacerse amigo del paisaje?

R. Un arquitecto noruego escribió que hasta que no se es capaz de disfrutar del crujido de la
nieve bajo una pisada no se llega a comprender el paisaje de su país. En mí país, si no has
oído ni olido el cambio del día de verano a la noche estival no conoces la tierra. Y conocer es
querer.

P. Su enfoque arquitectónico es biográfico y biológico a la vez. ¿La vida, la experiencia

han alterado su escala de valores profesional?

R. Lo que yo valoro en la arquitectura lo aprendí de mi padre. Un principio es un principio y los

principios no son flexibles ni se hacen preguntas, son reglas fijas. Sin embargo, debes admitir
el cambio si quieres encontrar mejores respuestas. Nunca pensé en la arquitectura como un
objetivo a perseguir sino como algo a descubrir. No tengo la sensación de crear cosas, pero sí
de descubrir maneras de hacer. Para mí el mundo es un territorio por descubrir y lo que
determina la obra del arquitecto es la manera en que trata de descubrirlo. A los estudiantes les
doy siempre dos consejos: que sean pacientes porque la arquitectura necesita tiempo, y que
observen. Quien observa termina por ver.

http://elpais.com/diario/2005/06/18/babelia/1119049574_850215.html
Glenn Murcutt. Un arquitecto excepcional

"Porque nunca ha dicho que es grande, en eso consiste su grandeza"

Lao Tsé

Conocí a Glenn Murcutt cuando vino como conferencista magistral a la cátedra Luis Barragán. Acababa de
recibir el premio Prizker y todos lo recibimos muy emocionados. Camino de su hotel nos comentó que unas
personas de la ciudad de México le insistían para que presentara un libro y diera una conferencia en Bellas
Artes. Eran personas importantes que a través de la Unión Internacional de Arquitectos lo presionaban. Él nos
dijo que no iría a esa presentación pues había venido a México para estar con nosotros, algo que
agradecimos enormemente.

Su obra es una de las más bellas de la arquitectura contemporánea. Es un experto en sostenibilidad y respeta
mucho el paisaje y la cultura de su país, Australia. Hace viviendas que capturan el agua de lluvia y los vientos
de manera natural y crea sistemas para proteger las casas de los incendios de los eucaliptos donde se
insertan. No ha construido fuera de la gran isla continente pues para ello -dice- hay que conocer ampliamente
el lugar. Con él sólo trabaja su esposa, tiene lista de espera por cuatro años pero no se llenan de proyectos
pues temen pierdan calidad, aemás los planos los hacen a mano. No usa el internet y pasa buena parte de su
tiempo dando clases y apoyando a comunidades necesitadas como los aborígenes australianos.

Su frase favorita es "hay que hacer las cosas sencillas excepcionalmente bien" y con ella en mente ha
hecho casas fantásticas que apenas tocan el suelo donde se desplantan. Esta humildad y respeto por toda
forma de vida tiene que ver con su formación como ser humano. De niño vivió en Papua Nueva Guinea que
según muchos es el lugar más primitivo de la Tierra. En esta ex colonia australiana, se explotaban maderas
preciosas, minerales y cultivos tropicales.

Murcutt vivía ahí con sus padres en una cabaña en medio de altos pastizales de como metro y medio de alto.
Los Cuca-cuca eran una tribu caníbal de estatura menor a metro y medio y cuando, en época de pocos
vientos, se movían los pastizales cercanos era porque los Cuca-cuca intentaban dar cuenta de los Murcutt
pues les gustaba la carne blanca. Los australianos tenían permitido matarlos si eran atacados sin embargo el
padre de Glenn Murcutt nunca lo hizo, prefería asustarlos y eso hablaba del gran valor que tenía por los otros
y por el lugar donde se encontraban.

En su visita a México, estando en un restaurante de comida regional, le pregunté sobre el proceso de diseño
de la vivienda Marika Alderton que había hecho para unos aborígenes. Él dibujando sobre una servilleta,
empezó a contarme como había respetado la cultura de sus clientes en cada detalle: puso las recámaras de
los hijos del lado de donde nace el sol y la de los padres del lado opuesto pues ello significa que aún les falta
vivir a los niños mientras que los mayores ya lo han hecho.

Me dijo que sus clientes estaban sorprendidos por las persianas que había puesto en toda la casa y le
preguntaron para qué servían, él les dijo que para dejar entrar apenas los rayos de sol y finalizaron
recomendándole que hiciera unas similares para la Luna pues, le dijeron, su luz pasaba bellamente por las
rendijas.

Yo di un discurso de agradecimiento donde le prometí que seguiríamos sus pasos pues era un ejemplo de
arquitecto y de ser humano y porque siendo sensible como era no descansaría hasta hacer esos "paraluna" y
los queríamos ver, él lo agradeció con lágrimas en los ojos. Admirador de grandes arquitectos como Alvar
Aalto, Mies Van der Rohe, Le Corbusier y Luis Barragán, no ha dudado en visitar sus obras para aprender de
ellos.

Nos dijo que, cuando lo llevábamos al aeropuerto de regreso a Australia, siendo aún un desconocido en el
mundo de la arquitectura una mañana se despertó con el deseo de visitar la obra de Luis Barragán.

Fue a la embajada mexicana en Canberra para que le ayudaran y ahí le aseguraron que alguien lo llevaría a
recorrer los espacios del insigne arquitecto tapatío. Le dijeron que esta persona lo recogería en el hotel
Camino Real donde se hospedaría. Ya en México, emocionado, se levantó temprano el día de la cita. Fue al
lobby para esperar a su guía y ésta jamás llegó. Esta vez nosotros sí lo llevamos a conocer la obra de Luis
Barragán y esto lo agradeció sobremanera.
Ya casi para dejarlo en la sala de espera nos dijo que la vida estaba llena de sorpresas y da muchas vueltas
pues esa misma persona que hace muchos años lo había dejado plantado era la misma que había insistido en
llevárselo a Bellas Arte. Todos nos despedimos con una gran sonrisa y la sensación de haber conocido a un
excepcional arquitecto y fantástico ser humano, de lo mejor que hay en la arquitectura contemporánea: Glenn
Murcutt.

GALERIA DE IMAGENES

Conozca la historia de Australia, desde las antiguas

tradiciones aborígenes hasta la época de la colonización
penitenciaria.

Conozca la historia de Australia, desde las antiguas tradiciones aborígenes hasta

la época de la colonización penitenciaria. Entérese quienes fueron los primeros
habitantes de Sídney y observe los testimonios de la colonia en emplazamientos
históricos que se extienden desde el puerto hasta Parramatta. Contemple la
arquitectura de la época de la fiebre del oro de Melbourne y disfrute de la comida,
del vino y de las compras en los edificios históricos de Brisbane. Admire el arte
colonial y aborigen de Adelaida, cerca del histórico pueblo de Hahndorf, fundado
por inmigrantes alemanes. Conozca el linaje aborigen de Kings Park, en Perth, y
camine, quizá, entre los fantasmas de convictos, balleneros y marineros en
Hobart. Lea la primera Constitución de Australia en Canberra y recabe información
sobre la dramática historia de la ciudad de Darwin durante la Segunda Guerra
Mundial.

Sídney, Nueva Gales del Sur

Siga la ruta histórica desde Macquarie St hasta Circular Quay. Visite las
exposiciones de historia social en la fortaleza de arenisca de Hyde Park Barracks,
visite el Justice and Police Museum y coma en la victoriana Customs House, junto
al puerto. Tome un trasbordador hasta Fort Denison, la diminuta isla del puerto,
donde se recluía a los acusados de delitos menores. Visite las mansiones
coloniales de Elizabeth Bay y Vaucluse House, o asista a una función en el
grandioso State Theatre. Visite Old Government House, el edificio público más
antiguo de Australia, que se encuentra en Parramatta. Vea Sídney a través de los
ojos de los aborígenes en un crucero cultural por el puerto de dicha ciudad o por
Cronulla, o bien disfrute de una excursión aborigen por los Jardines Botánicos
Reales o por The Rocks.
Royal Exhibition Building, Melbourne, VIC

Melbourne, Victoria

Pasee por el Palacio Real de Exposiciones, declarado Patrimonio de la

humanidad, en Carlton, cuya construcción se remonta a 1880 y que constituye el
emplazamiento del primer Parlamento del Commonwealth. En el centro de la
ciudad, visite la prisión Old Melbourne Gaol, en la que fue ahorcado al australiano
Ned Kelly, un convicto de triste fama, y pasee por la gran estación Flinders Street
Station. Visite la Cooks Cottage, la casa cuidadosamente reconstruida en la que el
capitán Cook pasó su infancia, en East Melbourne. Almuerce al aire libre en los
jardines de Como Historic House, una residencia construida en 1847. Rinda
homenaje en el Santuario de la Memoria a los habitantes de Victoria que murieron
durante la Primera Guerra mundial. Siga la ruta Golden Mile Heritage Trail desde
Federation Square, que recorre varios lugares de la época de la fiebre del oro de
Victoria. Descubra la cultura aborigen de Victoria en la Koorie Heritage Trust o en
la ruta Aboriginal Heritage Walk, a través de los Jardines Botánicos Reales.

Brisbane, Queensland
Conozca la antigua historia aborigen de la zona mediante la actuación de los
bailarines locales de Yuggera en los matorrales de Kangaroo Point. Explore el
famoso edificio histórico del Ayuntamiento de Brisbane, donde también se
encuentra la Galería de Arte del Ayuntamiento, la Torre del Reloj, la plaza King
George Square y el Centro Administrativo de Brisbane. Construido en los años
veinte, el interior de estilo neoclásico inglés tiene una impresionante escalera de
mármol, techos abovedados, lámparas de araña y suelos con baldosas. Vaya de
compras por el histórico Brisbane Arcade, y visite la Old Government House,
residencia de los primeros gobernadores de Queensland. Deléitese con un
concierto entre las magníficas columnas corintias de la Customs House y asista a
una actuación en el Treasury Building, construido al estilo de un palazzo italiano.

Kings Park, Perth, WA

Adelaide, Australia del Sur

Observe las artesanías y el arte de los aborígenes en el Museo de Australia

Meridional y el arte colonial australiano en la Galería de Arte de Australia
Meridional, ambos situados en North Terrace. Realice una visita guiada por la
mansión colonial donde está el Ayers House Museum y pasee por Carrick Hill, una
casa de los años treinta, construida al estilo de una casa solariega inglesa del
siglo XVII. Conozca la vida militar de los años 1880-1890 en Fort Glanville y la
vida de los primeros gobernadores del estado en Old Government House, en
Belair National Park. Admire las iglesias, las casitas y las mansiones coloniales de
North Adelaide, así como los históricos almacenes, los embarcaderos y los
museos de Port Adelaide, el corazón marítimo de la ciudad. En Adelaide Hills,
visite Hahndorf, un pueblo fundado por inmigrantes alemanes entre 1830 y1840, y
el pueblo de estilo inglés de Mt Torrens.

Perth, Australia Occidental

Conozca los orígenes geológicos del estado, la rica historia aborigen y la

colonización europea en el Museo de Australia Occidental, en Northbridge. Realice
una visita al Old Mill, construido en 1835 para moler trigo, y a la Old Perth Boys
School, construida en 1854 con piedra caliza que los convictos transportaban por
el río Swan. Visite la Perth Mint, una de las casas de la moneda más antiguas del
mundo, situada en East Perth. Realice una excursión aborigen por Kings Park,
donde se dice que la mítica serpiente Wagyl se introdujo en la tierra antes de
aparecer a los pies de Mt Eliza para dar forma al río Swan. Sumérjase en la
historia de Fremantle en la Roundhouse, la primera prisión del estado, así como
en la Prisión de Fremantle y en el Museo Marítimo de Australia Occidental.
Puente de Richmond, Richmond, TAS

Hobart, Tasmania

Camine por los almacenes de los años 1830-1840 en Salamanca Place, la plaza
adoquinada situada en los muelles de Hobart. Observe el arte de los primeros
colonizadores y un par de demonios de Tasmania conservados en la Galería de
Arte y Museo de Tasmania, que consta de edificios históricos a orillas de Sullivans
Cove. Quizá, hasta pueda ver al supuesto fantasma del Teatro Real, el teatro más
antiguo de Australia. En Battery Point, la colonia más antigua de Hobart, puede
subir los escalones Kelly's Steps, construidos por el legendario aventurero James
Kelly en 1839, y realizar una excursión entre fantasmas. También encontrará
elegantes edificios antiguos como las pequeñas cabañas de Arthur Circus, la
iglesia anglicana de St. George y el Museo del Patrimonio Cultural de Narryna.
Cruce el puente más antiguo de Australia y deténgase en la celda de su prisión
más antigua, en la cercana ciudad de Richmond.

Canberra, Territorio de la Capital Australiana

Pasee por la avenida ceremonial de Anzac Parade para conocer las historias de la
guerra y del mantenimiento de la paz en el Monumento Australiano a la Guerra.
Visite el Museo de la Democracia Australiana en la Antigua Casa del Parlamento.
Pasee por los jardines de Lanyon Homestead y por Blundells’ Cottage, construida
en los años 1860-1870, que ahora se ha convertido en un museo interactivo.
Realice una visita guiada por la casita para trabajadores de Mugga Mugga, o por
la primera escuela de Canberra en el St John’s Schoolhouse Museum. Estudie en
detalle los documentos históricos de la Biblioteca Nacional de Australia o la
primera Constitución australiana en los Archivos Nacionales, situados a corta
distancia. Contemple el antiguo arte rupestre aborigen en el cercano Parque
Nacional de Namadgi y en la Reserva Natural de Tidbinbilla.

Puerto de Darwin, Darwin, NT

Darwin, Territorio del Norte

Realice una excursión por la Government House y visite el distrito histórico de

Myilly Point, en el que cuatro casitas constituyen excelentes ejemplos de la
arquitectura de la ciudad antes de la Segunda Guerra Mundial. Descubra el rico
patrimonio aborigen de Darwin y conozca los detalles el trágico ciclón Tracy de
1974 en la Galería de Arte y Museo del Territorio del Norte. En Smith St, visite la
Christchurch Cathedral y el histórico Browns Mart, construido en 1885. Vea
secuencias de los ataques aéreos de la II Guerra Mundial en el Museo Militar de
East Point, en Darwin, y búnkeres de municiones en el Parque Nacional Charles
Darwin. Camine hasta los oleoductos de la Segunda Guerra Mundial por la zona
del muelle y practique buceo entre restos de naufragios de la guerra en el puerto
de Darwin. Observe las antiguas tradiciones culturales aborígenes de la ciudad en
las galerías de arte que de Mitchell Stree