Catala Tregua

1
3
El fama seguía bailando y se reía.
La esperanza llamó a otras esperanzas, y los
cronopios formaron corro para ver lo que pasaría.
-Fama -dijieron las esperanzas-. No bailes tregua ni
catala delante de este almacén. Pero el fama bailaba y
se reía, para menoscabar a las esperanzas.
Entonces las esperanzas se arrojaron sobre el fama
y lo lastimaron. Lo dejaron caido al lado de un
palenque, y el fama se quejaba, envuelto en su sangre
y su tristeza.
Los cronopios vinieron furtivamente, esos objetos
verdes y húmedos.
Rodearon al fama y lo compadecían diciéndole así:
-Cronopio cronopio cronopio.
Y el fama comprendía, y su soledad era menos
amarga.
Julio Cortázar.
Historias de Cronopios y de Famas. Bestiario.
Universidad de los Andes
2017-2
Diciembre 13 de 2017
Nathalia Barragán Quintero
Directora: Carolina Agudelo 5

A mis papás, Jesús y Fanny, por ser el apoyo
primordial en cada momento de mi carrera.
A Carlos, por mostrarme un mundo fascinante en la
literatura, un refugio y un escape.
A Laura, por ser mi mano derecha desde el primer
momento en que me embarqué en este proyecto.
A Natalia y Daniel por su constante apoyo.
A Carolina, por enseñarme a volar cada vez más y
más alto.
A Dani, que me cuida desde el cielo más profundo.
7
Imagen 1 - Acuarela sobre papel - Ritmo - Clepsidra.
ABSTRACT
C
atala Tregua es una conjugación de dos disciplinas
que representan una pasión en mi carrera.
La literatura por una parte, es el motor de inspiración
en casi cualquier proyecto que he realizado en mi
pregrado. Los textiles son mi lenguaje principal,
es el territorio donde siento que puedo abarcar
un amalgama de expresiones, que me permite
comunicarme con el mundo.
El punto de partida es el Boom Latinoamericano
porque recoge una serie de autores que empiezan a
proponer desde lo local y de lo propio.
Es un momento de desligue de ciertas estructuras
y arquetipos literarios europeos que destapan un
universo de expresiones inherentes a Latinoamérica.
8 9
Introducción
· Borges, J. (1962). A propósito de un homenaje de Francia. La Nación, 1-2.

· *Cuestionamiento resultado de la entrevista a Camilo Hernández, PhD. Lenguaje y Cultura Española y Portuguesa.
Imagen 2 - Fotografía digital - Zoom Taxonómico - Taxidermia.
INTRODUCCIÓN
E
ste proyecto está cimentado en dos disciplinas resultado formal impide que la lectura sea la misma. escritores de la época del boom que crearon unos y representada en estas ficciones. Con este
comunicativas formalmente diferentes, el La exploración del escritor y del maestro en textiles estilos de vida que se pueden comunicar, interpretar pensamiento en mente, empieza el experimento
diseño textil y la literatura. Por un lado, el diseño no es igual, a pesar de partir de un mismo hecho, y complementar estéticamente a través de un medio de este proyecto, es la traslación y traducción
textil da como resultado un obra tangible que por ejemplo la Batalla de Hastings. Es por esto tangible como el textil. de estos arquetipos y las lecturas de estos desde
construye un universo visual y estético. Por otra que se pueden identificar cuatro momentos clave un contexto completamente colombiano. Esta
parte, la literatura se mueve dentro del reto de la para ambas: el detonante creativo; la intención “¿El boom fue la muerte del autor?” * indagación es un intento por materializar
construcción estética intangible. Sin embargo, comunicativa; el proceso de construcción, ya sea Por esta razón, se parte del boom latinoamericano, un una lectura muy p ersonal de las atmósferas
su propósito no es del todo opuesto, la Batalla de textil o escrito; y finalmente el resultado y su lectura. momento clave para la literatura porque la se desligó proporcionadas por los escritores desde, por
Hastings en el año 1066 fue re-construida en un de las estructuras narrativas europeas y comenzó supuesto, una situación particular del colombiano.
tapiz de 70x50 cm de Bayeux, mientras que Borges Este proyecto tiene como intención generar un a producir historias que relataban la realidad de la No es una búsqueda de recreación exacta de lo que
relata (Borges, 1962) como el juglar Taillefer entró espacio de convergencia entre ambas disciplinas, cotidianidad en Latinoamérica, con todo lo que esto se supone debería ser tangiblemente un libro o un
en la misma batalla cantando La canción de Ronaldo. sin que se limite a utilizar la una como inspiración conlleva, es decir, arquetipos enmarcados en este personaje, es más bien un intento por proyectar y dar
¿Qué espacios comunes comparten o pueden llegar de la otra. El propósito está orientado a dar una espacio que no se comportan de la misma manera en continuidad a estos arquetipos desde su esencia y a
a compartir los libros y los textiles? ¿Es su propósito continuidad a la obra que ya ha encontrado suficiente que lo harían en otro lugar. través de los textiles.
el mismo? madurez en la disciplina que le dio nacimiento.
Entonces, se busca hacer una exploración personal – Cuando un autor como Gabriel García Márquez
A grandes rasgos se puede resumir ambos propósitos lectura- de Latinoamérica, desde los relatos literarios c o n s t r u y e u n a r q u e t i p o c o m o M a c o n d o, e s
<<LA NOVELA ES UN ESPEJO
(textiles y literatura) en una simple necesidad desarrollados en territorios existentes y configurados inevitable pensar en varios lugares reales a la
QUE SE PASEA POR UN ANCHO
comunicativa. Sin embargo, su construcción y por la geografía y las tendencias estilísticas de los vez. La esencia de una colectividad queda resumida CAMINO>>
STENDHAL, ROJO Y NEGRO.
10 11
Objetivos
OBJETIVOS
Pregunta de diseño:
¿Como traducir el entorno intangible de la literatura
en un medio tangible como el textil?
Objetivos generales:
El objetivo general de este proyecto es hacer una
exploración de latinoamérica a través de la literatura
Imagen 3 - Fotografía digital - Equino observador en la Calera - Paula.

local, donde el lenguaje sea el textil.
Objetivos específicos:
El objetivo específico de este proyecto de grado es
la construcción de una marca de textiles, que sea
sostenible en el tiempo mediante un modelo de
negocio y que haga una exploración constante de
latinoamérica a través de sus geografías literarias
periféricas en tres líneas: trópico, urbe y tierras frías.
12 13
Marco Teórico
MARCO TEÓRICO
metodologías de investigación ruta de investigación
• Background research: • Desarrollo de estrategia para la marca
En este primer momento del proyecto, se Cuando ya se ha establecido una dirección estética en
1. Escogencia de los lenguajes: literatura y textiles
desarrolla una investigación sobre el contexto el proyecto, se desarrolla el espíritu de la marca que
socio político del boom latinoamericano para va a acoger una serie de líneas con sus respectivas
2. Investigación general y preeliminar
poder entender el impacto y el desarrollo de colecciones. Los componentes de esta etapa son los
este periodo en la literatura, de modo que en siguientes:

3. Delimitación geográfica por periferas
en la posterior conceptualización hubiera una
interpretación coherente de los relatos escogidos Moodboard de marca
junto con sus autores. Este elemento es la declaración estética del estilo de 4. Construcción de marca
vida que rodea la marca.
• Construcción de personajes: Estrategia Desarr0llo línea 1 Desarr0llo línea 2 Desarr0llo línea 3
Con los relatos escogidos, se hace una suerte de Aquí se desarrollan los componentes estratégicos que
Investigación visual preeliminar Investigación visual preeliminar Investigación visual preeliminar
reversa, es decir, se propone una nueva geografía harán sostenible en el tiempo a la marca.
donde un personaje en particular de la historia Investigación visual in situ Investigación visual in situ Investigación visual in situ
pueda coexistir con el espacio físico. En primer • Bocetación

Honda Bogotá Chingaza - la Siberia
lugar se hace una investigación visual del lugar y Con los elementos estéticos previamente
Elaboración diario de viaje Elaboración diario de viaje Elaboración diario de viaje
simultáneamente se va proponiendo un estilo de desarrollados se comienza a bocetar y a proponer lo
vida para estos personajes alterados en el tiempo. que serán los productos finales de las colecciones
Producción de conceptos Producción de conceptos Producción de conceptos
Esta investigación se consigna en un diario visual para la marca.
que se define como el insumo estético más básico de
la propuesta del proyecto. • Desarrollo materiales y prototipos 5. Bocetación
En esta etapa según los bocetos previos se empieza
• Desarrollo de manuales de arte a materializar y a estudiar la forma material más 6. Selección material
En esta etapa se hace una declaración de conceptos coherente con el concepto y el boceto.
basados en los diarios visuales. Es el resumen de la

7. Elaboración de prototipos
investigación visual que será el eje de construcción • Elaboración de piezas finales
de cualquier decisión que se vaya a tomar en el Acá se da el paso de prototipo a pieza a final. Es la
8. Producción piezas finales
desarrollo de las colecciones. producción a tamaño real y con la más alta resolución
posible del producto esperado.
14 15
Marco Teórico
BOOM
LATINOAMERICANO
Latinoamérica
L
atinoamérica es una palabra que ha mutado <<Pero todo hispanoamericano sabe, al
junto con una ser i e de a conte ci mi entos encontrarse con un brasilero, que está frente a él,
que han transformado más que su significado, su no junto a él, que uno y otro miran el mundo desde
connotación. Lingüísticamente hablando, se habla perspectivas diferentes y eventualmente conflictivas.
de Latinoamérica como el territorio de “países En cambio, los diez mil kilómetros que separan el
herederos de las lenguas romances” (Chirinos, 2012, norte de México del sur de Chile y Argentina son una
territorio p.5). Sin embargo, mucho se ha debatido sobre el distancia geográfica, pero no espiritual. >>
teórico significado de este término. Se ha afirmado que es
excluyente porque no contempla las regiones que no Con esto nos referimos a que somos un conjunto de
hablan español, portugués y en menor medida francés repúblicas emanadas de las guerras de independencia
(3%), a pesar de acoger en su significado, países (Chirinos, 2012, p.7) que comparte una espiritualidad
que albergan en su territorio una gran cantidad de única, cimentada sobre los rastros de un conflicto.
comunidades que tienen otra construcción cultural
completamente diferente y por ende, un idioma El Fenómeno
que no corresponde a estos tres. Un ejemplo sería Mucho se ha dicho al intentar definir el fenómeno
el pueblo Wayuu (Instituto Colombiano de Cultura del Boom Latinoamericano, que ocurrió en la década
Imagen 4 - Lapiz sobre durex - Mapa Latinoamérica.
Hispánica, 2000, p. 4) que habita la península de la de 1960. Sin embargo, parece que los dictámenes
guajira, entre Colombia y Venezuela indistintamente, de muchos expertos, coinciden en que se trató de
quienes se comunican mediante el idioma Wayuunaiki. un acontecimiento, más que literario, sociológico y
editorial (Chirinos, 2012, p.3). En otras palabras, este
Para efectos del estudio de este fenómeno, Latinoamérica hecho no afirma que no se estuviera produciendo
resulta ser una sola. Desde la mirada donde estos literatura de interés mundial anteriormente, más
19 países (Argentina, Bolivia, Chile, Colombia, bien, el conjunto de acontecimientos socio políticos
Costa Rica, Cuba, Ecuador, El Salvador, Guatemala, que estaban ocurriendo en este territorio pusieron en
Honduras, México, Nicaragua, Panamá, Paraguay, Perú, la mira a América Latina.
República Dominicana, Uruguay, Venezuela y Puerto
Rico), tienen en común una serie de acontecimientos Entre los acontecimientos que generaron impacto
históricos que les han inyectado una misma conciencia fueron: la Guerra Fría a nivel global y la Revolución
compartida (Chirinos, 2012, p.3). Carlos Rangel, afirmó Cubana a nivel local. Más adelante se muestran
en <<Española y no Latina>> lo siguiente: estos acontecimientos en una línea del tiempo que
16 17
Marco Teórico
exponen brevemente el clima político y social que un interés personal, una coexistencia cronológica y Después de una indagación de la mano de Ricardo
gestó las producciones literarias a considerar en este por ende una serie de elementos en común, permiten Sarmiento Gaffurri, máster en cine en Goldsmiths
proyecto. la creación de unos universos estéticos que dialogan College en Londres y Ex-director de la Civica Scuola
entre sí y que permiten el nacimiento de una marca. D’Arte Drammatica de Milán, y Camilo Hernández,
Para efectos de continuar la definición del fenómeno, Los autores seleccionados fueron Julio Cortázar, do ctor en Lengua Española y Portuguesa de la
rescatamos el siguiente fragmento de <<El Boom en Gabriel García Márquez y Carlos Fuentes, quienes Universidad de Princeton, se llegó a la conclusión
perspectiva >> donde Ángel Rama afirma lo siguiente encarnan el boom de las tierras frías, el boom del de la posibilidad inexplorada de proponer desde los
sobre la palabra Boom: trópico y el b o om de las urb es resp ectivamente relatos periféricos de los autores escogidos. Esto
(Luisa Valenzuela en El Boom Latinoamericano, la con el fin de explorar en términos estéticos, estas
<<Ella no proviene sino remotamente mundialización de la literatura en américa latina.) historias donde los escenarios no han sido estudiados
de la vida militar, como onomatopeya de explosión, La riqueza en los relatos de estos autores permite tan fuertemente y donde la traslación del escrito se
teniendo sus orígenes en la terminología del aproximarse a la estética literaria desde una postura puede dar más genuinamente.
“marketing” moderno norteamericano para designar de diseño, donde un mismo escenario tiene múltiples
un alza brusca de las ventas de un determinado posibilidades materiales que navegan por un trayecto
producto en las sociedades de consumo. >> literario.
Esto apoya la percepción de fenómeno editorial y La periferia
el afán de internacionalizar a América Latina en este El escritor propiamente consagrado, se ha expuesto por,
caso literario puntualmente (Rangel, 2005, p.2). en muchos caso, una pequeña serie de relatos que se
han instalado en el imaginario colectivo de un ejército
Independientemente de la postura con que se mire este de lectores. Por su complejidad y por las convicciones
evento en latinoamérica, bien sea reduciéndolo a una estéticas que cada persona obtiene de estos relatos,
manifestación meramente editorial o todo un hito para es una tarea sin sentido recrear textos emblemáticos
el continente, es comúnmente aceptada la importancia de los autores. Un ejemplo claro es “El amor en los
de esta década en la literatura, por la difusión de tiempos del cólera” del autor colombiano Gabriel García
un estilo que incorporaba fuertemente un lenguaje Márquez, que en el año 2007 fue llevada al cine por el
propiamente local y que de pronto tenía cabida en el director Mike Newell. La recepción general de este film
mundo. fue negativa y la explicación más certera encontrada
para leer este fenómeno es que cada persona tiene una
Para el proyecto interpretación estética del relato y recrear estos
Este breve análisis histórico es el punto de partida escenarios en la mayoría de los casos no cumple con
para la selección de tres autores particulares que por las expectativas del público.
18 19
Marco Teórico
año guerra fría revolución cubana eventos latinoamérica literatura
1940 Cae la República Española. Muchas migraciones a México y Argentina. Después la IIGM se pone fin a la
producción editorial europea. En América crece el mercado editorial.
selección de relatos
línea del tiempo 1951 Bestiaro. Julio Cortázar
La Siesta del martes 1953 Derrocamiento Fulgencio Batista
Colección: Los Funerales de Mamá Grande 1955 Triunfo de la derecha en USA, caída de J. D. Perón
Autor: Gabriel García Márquez 1957 URSS envía a Sputnik al espacio
1962 1958 La región más transparente. Carlos Fuentes.
Aura 1959 Fidel Castro toma el poder en Cuba
Autor: Carlos Fuentes 1960 Kennedy es elegido presidente de USA
1951 1961 Cuba y USA rompen relaciones. USA fracasa en la invasión de la bahía de Cochinos.
Se levanta el muro de Berlín. Cuba inicia campaña de alfabetización.
Bruja 1962 Avión espía norteamericano U.2. descubre misiles El presidente J. F. Kennedy ordena el embargo Aura. Carlos Fuentes. Los Funerales de
soviéticos en cuba. Crisis de los misiles en Cuba. económico y financiero contra la isla mamá grande. G. G. Márquez.
Colección: Bestiario 1963 Kennedy es asesinado Rayuela. Julio Cortázar.
Autor: Julio Cortázar 1967 El Che Guevara es capturado y asesinado en Bolivia Cien años de soledad. G. G. Márquez.
1951 1971 Encarcelamiento Heberto Padilla poeta. Fin del mito

de la inspiración cubana
1973 Golpe que derroca a Allende en Chile
20 21
Marco Teórico
estado del arte
Hechizoo
<<NOSOTROS
E
l estudio a cargo del diseñador Jorge Lizarazo,
TRANSFORMAMOS
ubicado en el barrio 20 de julio en Bogotá, LA ARTESANÍA Imagen 5 - Fotografía digital - Sin Título.
Colombia, viene trabajando desde el año 2000. TRADICIONAL PARA
Elabora junto con su equipo principalmente tapetes CONVERTIRLA EN UN
tejidos y diversos productos con textiles aplicados. OBJETO DE DISEÑO>>
Tiene un enfoque de diseño sociológico, donde a
través de una interpretación del diseñador y arquitecto,
sobre los aspectos que lo rodean cotidianamente, ha
logrado crear diseños y tejidos con identidad local Imagen 6 - Técnica mixta - Textil de Hechizoo.
que se encuentran cubriendo muchas superficies en
diferentes lugares del planeta.
Se toma como referente para el proyecto por la capacidad
de abstraer y comunicar elementos estéticos del entorno

Imagen 7 - Técnica mixta - Textil de Hechizoo.
propio para proponer desde el textil incluyendo técnicas
manuales y tradicionales.
CL AVE : LO CAL , ART E SAN Í A, T EJ I D O.
Imagen 8 - Textura - Textil de Hechizoo.
Imagen 9 - Técnica mixta - Textil de Hechizoo.

Osorio, V. (2016).
JORGE LIZARAZO: El Tejedor de Lujo y Tradición con Hechizoo. agosto 23, 2017, de Fashion Radicals Sitio web: http://
22 www.fashionradicals.com/entrevistas/jorge-lizarazo-el-tejedor-de-lujo-y-tradicion-con-hechizoo/ 23
Marco Teórico
Nuno Fabrics
E
ste estudio textil japonés, fundado en 1984, se y experimentación. La segunda es NunoWorks cuyo
caracteriza por conjugar técnicas tradicionales propósito es ser más jóven y dinámico. Se trata de
Imagen 10 - Fotografía digital - Exposición Scraps.
con nuevas tecnologías. Se distinguen por su una herramienta un poco más flexible. Por último
originalidad que los ha llevado a estar presentes en NunoEase que distribuye prendas ya confeccionadas
diversas colecciones en museos alrededor del mundo. y en algunos casos hechas a la medida. Tienen mayor
contenido de moda que las anteriores líneas.
A la hora de proponer, han experimentado con un
sinfín de materiales y técnicas en ocasiones no
convencionales. Uno de los ejemplos más destacables <<AT NUNO—WHICH

es una de sus telas estampadas mediante serigrafía, IS JAPANESE FOR
con una resina teñida del color del caucho, que
FABRIC—WE BLEND THE
genera un patrón que recuerda las bandas de goma.
TRADITIONAL AND THE
CONTEMPORARY.>>
Imagen 11 - Fotografía digital - Zoom a telas. Imagen 12 - Fotografía digital - Nuno Ease.
Cuentan con tres líneas. La primera es NUNO que
se define a sí mismo “como un espacio para los
artesanos, un hogar para los conocedores y que aman
los textiles”. Es el lugar más abierto a la innovación
CL AVE : E X P E RI M E N TACI Ó N ,
T É CN I CAS I N USUAL E S, T RADI C I Ó N .
Stevebeimel. (2011).
Nuno Designing Textiles for the 21st Century. agosto 23, 2017, de Japan Living Arts Sitio web: http://japanlivingarts.com/ Imagen 13 - Fotografía digital - Exposición Scraps. Imagen 14 - Fotografía digital - Nuno Shops.
nuno-designing-textiles-for-the-21st-century/
24 25
Marco Teórico
Vanessa Valero
<<CADA PIEZA ES
V
anessa, profesora de la universidad de Los
E L R E S U LTA D O D E L
Andes en Superficies Digitales y Laboratorio DIÁLOGO ENTRE
de Patrones, trabaja simultáneamente en el desarrollo PAISA JES Y SUPERFICIES
de alfombras con su marca homónima. Busca que TEXTILES. >>
su trabajo se convierta en un diálogo entre viajes
personales y paisajes para construir una nueva
propuesta. Trabaja principalmente con la técnica
tufting. En su estudio desarrolla piezas a la medida y
con diseños personalizados.
Se toma como referente para el proyecto por la manera
en cómo se incorpora sutilmente la ilustración y la
traducción de escenarios para la creación del textil.
CL AVE : T E JI D O, PAI SA JE , D I Á LO G O,
VI A JE .
Imagen 16 - Fotografía digital - Paisajes Táctiles.

Imagen 15 - Técnica mixta - Dibujando con lana.
Valero, V. (2015).
26 Sin Título.. agosto 23, 2017, de Vanessa Valero Sitio web: http://www.vanessavalero.com/ 27
Marco Teórico
Ximena Escobar
D
iseñadora textil radicada en Londres, ha
trabajado para marcas como Onda de Mar, A/D,

Imagen 18 - Ilustración con fieltro - Swimming. Imagen 20 - Ilustración con fieltro - El chester de él, detail.
Alevilla, NafNaf y Americanino. Sus ilustraciones en
fieltro son el principio básico para la proyección de un
textil ilustrado en mayores dimensiones. La materialidad
y el color de la técnica son una propuesta interesante
para pensar el textil en su capacidad de acoger múltiples
técnicas, que plantean otros universos y se prestan para
construir otras formas de ver la realidad.
CL AVE : SUP E RP O SI CI Ó N ,
I L UST RACI Ó N ALT E RN AT I VA ,
M AT E RI AL I DAD.
Imagen 17 - Fotografía digital - Onda de Mar window 2.
Imagen 19 - Ilustración con fieltro - Cosas que pasan Outdoors: Verano.
Escobar, X.
28 (2017). Sin Título. agosto 23, 2017, de Ximena Escobar Sitio web: http://ximenaescobar.com/other/ 29
Marco Teórico
Linda Florence
L
Imagen 21 - Fotografía digital - Great Exhibition wallpaper.
inda Florence es una diseñadora que produce
papel tapiz impreso mediante técnicas como
la serigrafía, cerámica y corte láser. Tiene como
punto de partida las prácticas artesanales y construye
alrededor del proyecto un contexto social e histórico
que alimentan y caracterizan su concepto. Suele
recoger historias que la ayudan a hilar una historia
particular. Asimismo, elabora proyectos efímeros donde
la superficie desaparece en el transcurso de la obra. Imagen 23 - Fotografía digital - Light Night.
Igualmente incorpora en su trabajo la ilustración como
un medio fundamental para comunicar ideas.
Se toma como referente para el proyecto por su

Imagen 22 - Fotografía digital - Morphic Damask wallpaper.
capacidad para mezclar ilustración con diferentes
técnicas y darle un alto valor a los procesos manuales y
artesanales que diferencian su trabajo.
artesanales.
CL AVE : P RO CE SO S M AN UALES ,
H I STO RI AS, P RÁCT I CAS
Imagen 24 - Fotografía digital - Scratch card wallpaper. V Imagen 25 - Serigrafía - Digitaler Formenschatz.
Florence, L.
30 (2016). Sin título. agosto 23, 2017, de Linda Florence Sitio web: http://lindaflorence.co.uk/wallpapers-and-lighting.html 31
Marco Teórico
Nottene
N
ottene es un estudio en Philadelphia, Estados Unidos
que principalmente ilustra para producir patrones
y estamparlos en papel de colgadura mediante la técnica de
serigrafía.
Imagen 26 - Ilustración digital - How to draw animals print.
Es pertinente para el proyecto por la diversidad de técnicas
que emplean para la elaboración de sus ilustraciones, donde Imagen 27 - Fotografía digital - Stripes print.
trascienden de lo digital y lo incorporan en una producción un
poco más en serie.
CL AVE : M E D I O S M I X TO S, T ÉC N I C A S
D E I L UST RACI Ó N .
Imagen 28 - Esfero en papel - Quilt print. Imagen 29 - Fotografía digital - Seaside print.
Nottene.
32 (2012). Sin Título. agosto 23, 2017, de Nottene Sitio web: http://nottene.net/illustration/ 33
Marco Teórico
Mrs Lovegood Atelier
J
uliana Hurtado, diseñadora independiente,
es la fundadora del taller Mrs. Lovegood. Se

Imagen 30 - Fotografía digital - Miss Camila.
caracteriza por hacer parte de su trabajo todas
las imperfecciones que puede conllevar el trabajo
manual y por convertirlos en detalles propios de
su firma. A diferencia de algunos de los referentes
anteriores, este taller distribuye productos
confeccionados listos para consumir.
CL AVE : I M P E RF E CCI O N E S C O N
Imagen 32 - Fotografía digital - Miss Leah.
P OT E N CI AL
Imagen 31 - Fotografía digital - Detalle bordado cojín.

Axxis. (Desconocido).
MRS. LOVEGOOD DE JULIANA HURTADO, ATENCIÓN AL DETALLE. agosto 23, 2017, de Axxis Sitio web: https://
34 revistaaxxis.com.co/mrs-lovegood-juliana-hurtado-atencion-al-detalle/ 35
Marco Teórico
Imagen 33 - Serigrafía - New York Toile Fabric.
Timorous Beasties
E
l dúo Alistair McAuley y Paul Simmons,
abrieron en 1990 el taller de textiles Timorous

Imagen 32 - Serigrafía - Thistle wallpaper.
Beasties. En su trabajo se destaca la creación de
patrones que abarcan diversos diseños. Detrás de sus
diseños hay un fuerte discurso de diseño que le da
una evolución estética a los motivos textiles que han
trascendido en el tiempo. Ellos comparte también
la visión de John Ruskin donde la naturaleza, el arte y
la sociedad tienen una potente conexión. Estudian de
cierta forma la manera en cómo los textiles y patrones
que nos rodean, influyen en la experiencia diaria del
usuario en los diferentes espacios que se encuentran.
Se toma este estudio como referente para el proyecto
por el fuerte trabajo conceptual en cada uno de
sus productos, además, ven en la tradición una
oportunidad para proponer desde la conservación
de esta.
CL AVE : CO N E X I Ó N N AT URALEZ A ,
ART E Y SO CI E DAD, T E X T I L E S
Q UE I N F L UY E N E N N UE ST RA
E X P E RI E N CI A D I ARI A.
Imagen 34 - Fotografía digital - Colony Palm. Imagen 35 - Serigrafía - Superwide Iguana.
Timorous Beasties.
36 (2017). Sin Título. agosto 23, 2017, de Timorous Beasties Sitio web: http://www.timorousbeasties.com/ 37
Marco Teórico
Carrés Hermès
L
os pañuelos de seda Hermès se caracterizan Cualidades innegables que en este caso quizás no
por estar bajo un estricto cuidado y control del le basten para salvar su vida. Pero, ¿quién sabe?
material y de la técnica misma de estampación. Son Inmensas proteas, flores nacionales de Sudáfrica,
elaborados mediante serigrafía y en ocasiones tienen rodean a los dos protagonistas de esta escena,
hasta 40 colores. Desde 1937, año de su nacimiento se enmarcada por un borde de motivos “amazumpa”,
posicionaron como un ícono de la marca y de la moda característicos de la cerámica zulú. Fundada
en general. Las ilustraciones que dan vida a estos por Fée Halsted en la región de Kwazulu-Natal,
pañuelos son también cuidadosamente elaboradas Sudáfrica, Ardmore es un colectivo de artistas
por diferentes artistas que logran crear desde el ceramistas zulúes, zimbabuense y sothos que reúne
espíritu de la marca. en la actualidad a setenta miembros: creadores que
Adicionalmente, mediante su página web y otros cultivan un estilo marcado por un espíritu tradicional
medios de difusión, cada pañuelo lleva consigo una reinterpretado. La creación de este carré inaugura
historia, por ejemplo: una nueva colaboración en la Casa Hermès.”
“El mono verde, perseguido por un leopardo, se Es pertinente para el proyecto por la historia detrás
vuelve hacia su depredador, con la mirada llena de cada uno de los más de 1500 pañuelos que han
de incertidumbre. En la cultura zulú, el leopardo existido en Hermés, igualmente por el uso de
simboliza la realeza; el mono, el espíritu y el humor. serigrafía y la tradición que lleva consigo el icónico
producto.
CL AVE : Í CO N O, T RAD I CI Ó N ,
E SP Í RI T U D E M ARCA I N ALT E R A BLE
E N E L T I E M P O.
Imagen 36 - Serigrafía sobre seda - Jungle Love.
Oyarzún, J. (2015).
Carré de Hermès, un pañuelo con historia. agosto 23, 2017, de Moda Preview Sitio web: http://www.modapreviewinternational.
com/2015/09/carre-de-hermes-un-panuelo-con-historia/
Hermès. (2017). Sin Título. agosto 23, 2017, de Hermès Sitio web: http://spain.hermes.com/la-maison-des-carres/the-savana-dance-140-
shawl-114817.html
Chic Vintage. (2016). CARRÉ D’HERMÈS, FABRICACIÓN Y SU ORIGEN…. agosto 23, 2017, de Chic Vintage Sitio web: http://www.
38 marbellachicvintage.com/blog/carre-dhermes-fabricacion-y-su-origen/ 39
Marco Teórico
Es acertada la afirmación de Carlos Rangel al
describir los encuentros culturales latinoamericanos,
tan constantes y tan cercanos, como estar viendo de
frente al otro, compartiendo un mismo espacio pero
enfocando la mirada en direcciones contrarias. Este
tipo de interacciones son las mismas que pueden

gráficos de investigación
coincidir entre la literatura y el diseño textil, con
resultados que leen distinto la misma realidad. Es
intención de este proyecto volver la mirada de los
textiles hacia al mismo horizonte de la literatura, de

Estado del arte Proyecto
ninguna manera para generar más interpretaciones
de la infinidad ya existente, más bien para dar

Nombre, área de profundización
continuidad, en otras palabras, prolongar el camino
de la literatura a través de nuevos medios.
Batalla de Hastings Historia

Literatura
Historia
Hechizoo Jorge Lizarazo Sociología Literatura
Sociología Resultado Resultado
Textiles Textiles
Nuno Fabrics Técnica Literatura
Técnica
Vanessa Valero Viajes Personales Literatura
Viajes Personales
40 41
Marco Teórico
Periferia
Al decir que el boom es la muerte del autor se hace

Gabriel García Márquez referencia al tope de madurez intelectual por parte de
algunos escritores latinoamericanos (García Márquez,
Cortázar, Fuentes entre otros) que da como resultado
la obra maestra, el canon, este facilita infinidad

Boom
Carlos Fuentes de interpretaciones, pero impide su continuidad.
Buscar en la periferia implica volver a los comienzos,
aquellos cuentos, poemas o novelas que dan rastros
incipientes del genio, pero con mucho espacio por
completar. Estos cuentos: Aura, La Bruja y La Siesta

Julio Cortázar
del Martes orientan este proyecto textil a un camino
prometedor por volver a explorar.
42 43
44
CONCEPTO
Imagen 37 - Instantáneas - Detalle diario visual Clepsidra.

45
Concepto
boom del trópico
E
l boom del trópico se construye desde los
autores del boom latinoamericano que se han
desarrollado en el trópico. Un ejemplo es Gabriel
García Márquez que por su contexto, tiene una
particularidad geográfica en sus relatos.
Para empezar la conceptualización de este territorio
se hizo una visualización estética preliminar d e l a
s ie st a e n l o s luga r e s c al ie n t e s c o l o mb ianos.
El resultado fueron una serie de imágenes que
mostraban un poco de forma alejada el estilo de
vida que se buscaba, pero que dieron como idea
trasladarse a un lugar que conservara aún este
espíritu y que permitiera recrear un estado mental
y físico.
Imagen 38, 39 Y 40 - Técnica mixta - Detalle bitácora - Clepsidra.
46 47
Concepto
Posteriormente se tomó la decisión de viajar a
Honda, Tolima para hacer una búsqueda estética por
medio de fotografía que permitiera explorar el estilo
de vida de quienes habitan este lugar. Mediante una
breve lectura del entorno y su historia se comenzó a
construir un diario visual que contara una historia
de un personaje imaginario que podría cohabitar
la historia de inspiración principal, es decir, Siesta
del Martes del autor colombiano, nobel de literatura
(1982), Gabriel García Márquez. Este relato hace
referencia a una situación levemente surreal: una
madre, acompañada de su hija viajan en tren a
dejarle flores envueltas en periódico a su hijo, quien
acaba de fallecer. Las dos mujeres atraviesan un
pueblo polvoriento bajo el sol ardiente hasta llegar
a su destino. Lo hacen al medio día, justo a la hora
donde se suele tomar la siesta en algunos pueblos en
colombia.
Imagen 41 - Técnica mixta - Detalle bitácora, peajes - Clepsidra.
48 49
Concepto
Imagen 42 - Acuarela sobre durex - Mapa Honda - Clepsidra. Imagen 43 - Técnica mixta - Plumas y museos - Clepsidra. Imagen 44 - Técnica mixta - Azul - Clepsidra.
Imagen 45 - Técnica mixta - Peces a rayas - Clepsidra. Imagen 46 - Técnica mixta - Mazorca y festivales - Clepsidra. Imagen 47 - Fotografía digital - Oficina Fluvial - Clepsidra.
50 51
Concepto
Imagen 54 - Fotografía digital - Descubriendo a Honda -Clepsidra.
Imagen 48 - Fotografía digital - Las calles de Honda -Clepsidra.
Concepto 1:
Honda, suelo soporífero.
Territorio caluroso que vive en un profundo sopor
seco. Tierra amarilla, ajada y polvorienta. El viento se
detiene y el ritmo de vida se ralentiza.
Imagen 49 - Fotografía digital - Ciudad de la Paz -Clepsidra. Imagen 51 - Fotografía digital - Manos -Clepsidra. Imagen 53 - Fotografía digital - Interiores - Clepsidra.
Imagen 52 - Fotografía digital - Calles -Clepsidra.
Imagen 50 - Fotografía digital - Billares de Honda -Clepsidra.
52 53
Concepto
Imagen 61 - Fotografía digital - Casas azules - Clepsidra.

Concepto 2:
Imagen 55 - Fotografía digital - La niña y la casa violeta - Clepsidra. Imagen 58 - Fotografía digital - La plaza - Clepsidra.
Pueblo estéril sin rostros.
Porches vacios con sillas que se mecen solas,
personas que le huyen a la mirada del otro. Sombras
leves que flotan o escapan rápidamente y se camuflan
entre fachadas pastel.
Imagen 56 - Fotografía digital - Bicicleta -Clepsidra. Imagen 59 - Fotografía digital - Silla -Clepsidra. Imagen 62 - Fotografía digital - El mediodía - Clepsidra. Imagen 63 - Fotografía digital - Hamacas - Clepsidra.
Imagen 57 - Fotografía digital - Plantas -Clepsidra. Imagen 60 - Fotografía digital - Perro sin rostro - Clepsidra.
54 55
Concepto
Imagen 64 - Fotografía digital - La plaza de mercado -Clepsidra. Imagen 70 - Fotografía digital - Sin título - Clepsidra. Imagen 73 - Fotografía digital - Sin título - Clepsidra.
Concepto 3:
Vestigios monumentales
Grandes construcciones que se erigieron como
símbolo de una época que ya murió y ahora se
desvanecen con el pasar del tiempo.
Imagen 65 - Fotografía digital - La entrada de la plaza - Clepsidra. Imagen 68 - Fotografía digital - Calle de las Trampas - Clepsidra. Imagen 71 - Fotografía digital - Sin título - Clepsidra.
Imagen 69 - Fotografía digital - Puente Lopez - Clepsidra. Imagen 72 - Fotografía digital - Sin título - Clepsidra.
Imagen 66 - Fotografía digital - Edificios tolimenses - Clepsidra.

Imagen 67 - Fotografía digital - Peces - Clepsidra.
56 57
Concepto
Concepto 4:
Naturaleza Colonizadora
El paso del tiempo da paso a hojas y vegetación que
trepan por estructuras de cemento y metal. Se da una
simbiosis de vida y esterilidad.
Imagen 79 - Fotografía digital - Detalles de la Plaza - Clepsidra.
Imagen 75 - Fotografía digital - Siluetas naturales - Clepsidra. Imagen 77 - Fotografía digital - Pacas vacías - Clepsidra.
Imagen 74 - Fotografía digital - Vegetación intrincada - Clepsidra.
Imagen 78 - Fotografía digital - Losas - Clepsidra.
Imagen 76 - Fotografía digital - Enredaderas - Clepsidra.
58 59
Concepto
Concepto 5:
Imagen 85 - Fotografía digital - Del museo Magdalena - Clepsidra. Imagen 88 - Fotografía digital - Del museo Magdalena - Clepsidra.
Aguas mustias del Magdalena.
Prácticas y objetos ligados a la vida del río que
se extinguieron lentamente. Mitos y hábitos que
nacieron desde la grandeza del Magdalena.
Imagen 82 - Fotografía digital - Red de pesca - Clepsidra. Imagen 86 - Fotografía digital - Sogas - Clepsidra. Imagen 89 - Fotografía digital - Sombreros - Clepsidra.
Imagen 83 - Fotografía digital - Soga anudada - Clepsidra.
Imagen 80 - Fotografía digital - Del museo Magdalena - Clepsidra.
Imagen 81 - Fotografía digital - Sin título - Clepsidra. Imagen 84 - Fotografía digital - Sin título - Clepsidra. Imagen 90 - Fotografía digital - Guantes - Clepsidra.
Imagen 87 - Fotografía digital - Redes y listones - Clepsidra.
60 61
Concepto
Concepto 6:
Clepsidra a pinceladas.
Medir el tiempo dibujando con acuarelas.
Representaciones de la realidad que se desvanecen en
el papel con el flujo del pincel.
Imagen 91 - Técnica mixta - Pinceladas - Clepsidra.
62 63
Concepto
boom de la urbe
U
rbe recoge a los autores del boom
latinoamericano que nacieron en la urbe
latinoamericana y que enmarcan sus relatos
en un contexto netamente citadino. La ciudad
latinoamericana tiene un componente surrealista y
un entorno dinámico de constante cambio que debe
replicarse en todas las colecciones que se desarrollen
para esta línea.
En taxidermia se parte de Aura, del autor mexicano
Carlos Fuentes. La historia se sitúa en 1962 en ciudad
de méxico. Felipe Montero, su protagonista, acepta
un trabajo en una casa en el centro de la ciudad,
Donceles 815, donde debe transcribir las memorias
del general fallecido. Allí vivirá con la viuda del
general y su sobrina, Aura, de quien se enamora. El
relato cuenta con una rica atmósfera de la ciudad y
del estilo de vida de sus personajes.
Imagen 92 - Fotografía digital - Sin título - Taxidermia.
64 65
Concepto
Inicialmente se hizo una visualización previa del
territorio. Posteriormente Se tomó la decisión de
trasladar el espíritu de Felipe Montero a Bogotá y
convertirlo en un taxidermista, una profesión que
tiene un componente simbiótico de vida y muerte,
dos constantes en el relato. Asimismo, los múltiples
simbolismos empleados con animales en la novela
se manifestarán estéticamente en la colección. La
materialidad de los personajes y su entorno también
se ven reflejados en la construcción conceptual de
esta mutación de Felipe.
Este registro se hizo en algunas locaciones
pertinentes de Bogotá, sobre todo el centro y en el
museo de Taxidermia de la Universidad del Bosque
en Bogotá.
Imagen 93 - Técnica mixta - Mapa de Bogotá - Taxidermia.
66 67
Concepto
Imagen 94 a 100 - Técnica mixta - Detalle diario visual- Taxidermia.
68 69
Concepto
Imagen 110 - Fotografía digital - Del Carmen - Taxidermia.
Concepto 1:
Cazador de simetrías.
Encuentros exquisitos con patrones de repetición
durante recorridos por la ciudad. Se encuentran en
azulejos, iglesias, escaleras, construcciones, el paisaje
urbano y con sutilidad en el laboratorio.
Imagen 108 - Fotografía digital - Sin título - Taxidermia. Imagen 111 - Fotografía digital - Sin título - Taxidermia.
Imagen 109 - Fotografía digital - Sin título - Taxidermia. Imagen 112 - Fotografía digital - Patrones del piso - Taxidermia.
Imagen 101 - Fotografía digital - Corales - Taxidermia. Imagen 103 - Fotografía digital - Puerta del pasaje - Taxidermia.
Imagen 102 - Fotografía digital - Pasaje Hernández - Taxidermia. Imagen 104 - Fotografía digital - Barandas en perspectiva - Taxidermia.
Imagen 105 - Fotografía digital - Condominio el parque - Taxidermia.
Imagen 106 - Fotografía digital - Patrones disecados - Taxidermia.
70 71
Concepto
Imagen 114 - Fotografía digital - Feto siamés - Taxidermia. Imagen 117 - Fotografía digital - Roedor difunto - Taxidermia.
Concepto 2:
Biblioteca de vida en reposo.
Armarios, anaqueles, repisas y mesitas de noche
repletas de frascos con líquidos anónimos, partes de
animales fetos y ejemplares.
Imagen 115 - Fotografía digital - Del museo de Taxidermia - Taxidermia. Imagen 118 - Fotografía digital - Rata de dos patas - Taxidermia. Imagen 120 - Fotografía digital - Inventario de moscas - Taxidermia.
Imagen 113 - Fotografía digital - Incisión - Taxidermia. Imagen 116 - Fotografía digital - Tentáculos - Taxidermia.
Imagen 119 - Fotografía digital - Santa sepultura - Taxidermia. Imagen 121 - Fotografía digital - Ratón suspendido - Taxidermia.
72 73
Concepto
Imagen 126 - Ilustración digital - Sin título - Taxidermia.
Concepto 3:
Imagen 119 - Fotografía digital - Santa sepultura - Taxidermia.

Aves y malos agüeros.
Estudio y colección de figuras, animales y objetos que
llevan consigo un potente significado en diferentes
culturas. Se representan mediante ilustraciones
realistas y victorianas.
Imagen 124 - Fotografía digital - Flamingo desplumado - Taxidermia. Imagen 127 - Fotografía digital - Dead Hoodie - Taxidermia. Imagen 129 - Fotografía digital - Pretty dead birds - Taxidermia.
Imagen 122 - Fotografía digital - Arte taxidermista - Taxidermia. Imagen 125 - Fotografía digital - Fragmento de un flamingo - Taxidermia. Imagen 128 - Fotografía digital - Zoom taxonómico - Taxidermia.
74 75
Concepto
Concepto 4:
Bogotá, laberinto de relatos.
Calles y paredes llenas de trazos, colores y
estructuras que exponen en silencio y a su ritmo el Imagen 130 - Fotografía digital - Ascenso - Taxidermia. Imagen 132 - Fotografía digital - Corredores de la séptima - Taxidermia. Imagen 134 - Fotografía digital - El pasaje a contraluz - Taxidermia.
espíritu de momentos partículares en la historia..
Imagen 133 - Fotografía digital - Tiendas del pasaje - Taxidermia.
Imagen 135 - Fotografía digital - Avisos - Taxidermia. Imagen 136 - Fotografía digital - Salidas - Taxidermia.
Imagen 131 - Fotografía digital - Sin título - Taxidermia.
76 77
Concepto
boom de las tierras frías
L
a Patagonia, el sur de Chile y los altos picos de pocos amigos a tomar el té en su casa. Finalmente,
la cordillera de los Andes constituyen esta las Paula muere, pues ya ha creado todo en su vida y
tierras fróas. Los autores de estas tierras y aquellos con su partida se desvanecen todas las cosas que ha
que desarrollan sus relatos en estos puntos creado.
geográficos son el insumo de Tierras Frías. Juan Con este relato en mente, se hizo una investigación
Carlos Onetti y Julio Cortázar por ejemplo, desarrollan visual en el pueblo La Siberia en La Calera,
su obra en su mayoría en este tipo de geografías. En Cundinamarca. Este pueblo solía albergar una
esta línea la patafísica, las brujas y las criaturas enorme cementera y todas las casas de quienes
míticas coexisten mientras sus habitantes viven un trabajaban allí. La fábrica cerró en 1999 y el pueblo
estilo de vida, donde recoger huevos de las gallinas se fue desvaneciendo lentamente, igual que Paula. A
en el corral es la primera actividad de la mañana partir de esta geografía se empezó a reconstruir el
junto con ordeñar vacas. estilo de vida de esta bruja y se plantearon una serie
de insumos estéticos.
Paula es la protagonista del cuento Bruja publicado
por Julio Cortázar en una recopilación titulada
Bestiario en 1951. Paula es una bruja. Lo que sea
que cree en su imaginación se tangibiliza gracias a
sus poderes. Desde su mente mágica construye una
casa, sus vestidos, un par de perros pomeranian y a
Esteban, su novio. Paula mata el tiempo tejiendo con Imagen 137 - Fotografía digital - Casa abandonada - Paula.
infinita lana, de vez en cuando invita a algunos de sus
78 79
Concepto
Imagen 138 - Técnica mixta - Barba de piedra - Paula.
Imagen 139 - Técnica mixta - Plantas secas - Paula. Imagen 140 - Técnica mixta - Cuartos y plantas - Paula. Imagen 141 - Técnica mixta - Detalle de una hoja - Paula.
80 81
Concepto
Imagen 145 - Fotografía digital - La cementera La Siberia - Paula.
Concepto 1:
Habitantes Lejanos.
El pueblo abandonado La Siberia se convierte en un
insumo estético por el estado de sus estructuras, los
colores que levemente habitan las construcciones
y sobre todo por los cuerpos ausentes que cuentan Imagen 143 - Fotografía digital - Interruptor - Paula. Imagen 146 - Fotografía digital - Escaleras - Paula. Imagen 148 - Fotografía digital - Direcciones - Paula.
historias de tiempos donde hubo vida.
Imagen 149 - Fotografía digital - Paisaje despoblado - Paula.
Imagen 142 - Fotografía digital - Techo abandonado - Paula. Imagen 144 - Fotografía digital - Casa abandonada - Paula. Imagen 147 - Fotografía digital - Siluetas de la casa - Paula.
82 83
Concepto
Concepto 2:
Horizonte tangente.
La línea del horizonte siempre presente, oculta tras
niebla, vegetación y vida cambiante. Su naturaleza Imagen 150 - Fotografía digital - Sin título - Paula. Imagen 153 - Fotografía digital - Sin título - Paula.
es siempre invariable y se convierte en una señal
de la estabilidad terrenal, un faro de los viajeros
constantes.
Imagen 151 - Fotografía digital - Sin título - Paula. Imagen 154 - Fotografía digital - Sin título - Paula.
Imagen 152 - Fotografía digital - Sin título - Paula.
Imagen 155 - Fotografía digital - Nublado - Paula.
84 85
Concepto
Imagen 160 - Fotografía digital - Luzie - Paula. Imagen 161 - Fotografía digital - Sin título - Paula.
Concepto 3:
Abrigos desvaídos.
Superficies que arropan a otras dejando ver aquello
que protegen. Se alimentan de la luz que pasa a través
de ellas y generan nuevas tonalidades.
Imagen 156 - Fotografía digital - Sin título - Paula.
Imagen 159 - Fotografía digital - Frailejón - Paula.
Imagen 162 - Fotografía digital - Sin título - Paula. Imagen 163 - Fotografía digital - Sin título - Paula.
Imagen 157 - Fotografía digital - Yarumo blanco - Paula.
Imagen 158 - Fotografía digital - She - Paula.
86 87
Concepto
Concepto 4:
Imagen 165 - Fotografía digital - Fishbone - Paula.

Lenta cocción.
Prácticas ligadas a un estilo de vida lento, que se preocupa
por vigilar y construir todos los procesos. Esto abarca desde
la alimentación hasta el vestir y las diferentes actividades
diarias. Imagen 167 - Fotografía digital - Tardes frías - Paula. Imagen 169 - Fotografía digital - Equino observador - Paula.
Imagen 166 - Fotografía digital - Amasar - Paula. Imagen 168 - Fotografía digital - Naturaleza - Paula. Imagen 170 - Fotografía digital - Sin título - Paula.
Imagen 164 - Fotografía digital - Feels like autumn - Paula.
88 89
DISEÑO
Imagen 171 - Técnica mixta - Detalle bitácora
90 91
Diseño
Pruebas Materiales
clepsidra
L
a conceptualización del boom del trópico
fue bautizada clepsidra, que es una forma de
medir el tiempo mediante un flujo regulado de agua. Pintura a mano alzada con extender y relieve a mano alzada sobre tela Pintura a mano alzada con reactivos sobre tela. Vaporizado. Pintura a mano alzada con reactivos sobre tela. Vaporizado.
Poéticamente se manifiesta en el concepto como el
uso de acuarelas y de ilustraciones fluidas. A través
de la experimentación material se buscaba recrear
este espíritu libre con movimiento que deja un rastro.
Inicialmente se intentó pintura directa sobre la tela,
posteriormente serigrafía y por último, un método del
que habla Kate Wells en su libro “Fabric Dyeing &
Printing, que consiste en dibujar libremente sobre la
malla de serigrafía.
Imagen 172 a 177 - Técnica mixta - Prueba material.
Pintura a mano alzada con extender sobre tela. Pintura a mano alzada con extender sobre tela. Pintura a mano alzada con ácidos sobre tela.
92 93
Diseño
Pintura a mano alzada con extender sobre tela. Pintura a mano alzada con extender sobre tela. Pintura a mano alzada con relieve sobre tela. Pintura a mano alzada con relieve sobre tela. Pintura a mano alzada con reactivos sobre tela.
Imagen 178 a 187- Técnica mixta - Prueba material.
Pintura a mano alzada sobre la malla de serigrafía con extender sobre tela. Serigrafía con colorlight y extender sobre tela. Pintura a mano alzada con relieve sobre tela. Pintura a mano alzada con reactivos sobre tela. Sin vaporizar. Pintura a mano alzada con reactivos sobre tela. Sin vaporizar.
94 95
Diseño
Pintura a mano alzada con extender sobre tela. Pintura a mano alzada con extender sobre tela. Pintura a mano alzada sobre la malla de serigrafía con extender sobre tela. Relieve a mano alzada con pigmentos sobre tela. Pintura a mano alzada con colorlight sobre tela.
Imagen 188 a 196- Técnica mixta - Prueba material.
Pintura a mano alzada sobre la malla de serigrafía con extender sobre tela. Pintura libre con espátula sobre la malla de estampación sobre tela. Devoré a mano alzada y serigrafía con reactivos sobre tela. Devoré a mano alzada sobre tela.
96 97
Diseño
Bocetos iniciales
Imagen 197 a 199- Técnica mixta - Detalle bitácora
98 99
Diseño
Ilustraciones Finales
Imagen 200 - Ilustración - Ilustraciones finales.
100 101
102
Imagen 201 - Técnica mixta - Diseño final
Boceto 1
Diseño

Boceto 2
Seleccionado para hacer en tamaño real
103
Diseño
Boceto 3 Boceto 4
Seleccionado para hacer en tamaño real Seleccionado para hacer en tamaño real

magen 203 - Técnica mixta - Diseño final
104 105
106
Boceto 5
Diseño

Boceto 6
107
108
Boceto 7
Diseño

Boceto 8
109
Diseño
Boceto 9
110 111
Diseño
Pruebas Materiales
taxidermia
F
elipe Montero, el personaje de Aura, trasladado a
Bogotá, inspiró taxidermia. Pensando en poder recrear
la vida en reposo de estos conceptos mediante ilustración Serigrafía con colorlight sobre tela. Serigrafía con colorlight sobre tela. Serigrafía con colorlight sobre tela.
realista se comenzó a prototipar mediante serigrafía y pintura
libre sobre la tela hasta llegar a una serie de diseños que
encarnan los conceptos.
Imagen 210 a 215 - Técnica mixta - Prueba material
Serigrafía con colorlight sobre tela. Serigrafía con colorlight tono a tono sobre tela. Serigrafía con colorlight tono a tono sobre tela.
112 113
Diseño
Serigrafía con colorlight tono a tono sobre tela. Serigrafía con colorlight tono a tono sobre tela. Serigrafía con colorlight tono a tono sobre tela. Serigrafía con colorlight tono a tono sobre tela. Serigrafía con colorlight tono a tono sobre tela.
Imagen 216 a 225 - Técnica mixta - Prueba material
Serigrafía con colorlight tono a tono sobre tela. Pintura libre con extender sobre tela. Pintura a mano alzada con relieve sobre tela. Pintura a mano alzada con relieve y extender sobre tela. Pintura a mano alzada con relieve y extender sobre tela.
114 115
Imagen 226 a 228 - Ilustración digital - Bocetos
116
Bocetos iniciales
Diseño
117
118
Imagen 229 a 231 - TIlustración digital - Bocetos. Diseño
119
Diseño
Ilustraciones Finales
Imagen 232 - Ilustración digital - Diseños finales
120 121
122
Boceto 1
Diseño

Boceto 2
123
124
Boceto 3
Diseño

Boceto 4
125
126
Boceto 5
Diseño
127
Diseño
Fibras seleccionadas
paula
E
n honor a Paula, la bruja del cuento de Julio
C o r t áz a r, s e t it ul a e st a r e c o pila c ión d e
conceptos de las tierras frías latinoamericanas. A Lana súper motón Hilaza de algodón Lana motón
partir del estilo de vida esta bruja se tomó la decisión
de hacer textiles tejidos a partir de fibras naturales.
Inicialmente se hicieron pruebas de tintura con
tintes naturales.
Imagen 238 a 242 - Fotografia digital - Fibras.
Fique Crin de caballo
128 129
130
Imagen 248 - Fotografía digital - Barba de piedra Imagen 243 - Fotografía digital - Eucalipto
Preparación del eucalipto.
Resultado de tintura con barba de piedra.

Imagen 249 - Fotografía digital - Eucalipto Imagen 244 - Fotografía digital - Barba de piedra
Resultado de tintura con eucalipto.

Preparación de la barba de piedra 1.
Imagen 250 - Fotografía digital - Barba de piedra Imagen 245 - Fotografía digital - Barba de piedra
Preparación de la barba de piedra 2.
Resultado de tintura con barba de piedra.

Diseño
Imagen 251 - Fotografía digital - Alcachofa Imagen 246 - Fotografía digital - Tintes
Resultado de tintura con alcachofa.
Eucalipto, barba de piedra 1 y 2 con 4 noches de fermentación.
Imagen 252 - Fotografía digital - Espinaca Imagen 247 - Fotografía digital - Alcachofa
Resultado de tintura con espinaca.
Preparación de la alcachofa para pruebas.
131
132
Colores Seleccionados
Imagen 253 - Fotografía digital - Gris eucalipto
Gris eucalipto
Imagen 254 - Fotografía digital - Lana natural

Lana natural
Diseño
Imagen 255 - Fotografía digital - Verde iris

Verde iris
133
Diseño
Proceso de tinturas finales. Proceso de tinturas finales. Proceso de tinturas finales. Proceso de tinturas finales. Proceso de tinturas finales.
Imagen 256 a 263 - Fotografía digital - Proceso de tintura
Proceso de tinturas finales. Proceso de tinturas finales. Proceso de tinturas finales.
134 135
136
Imagen 264 - Ilustración análoga - Bocetos
Boceto 1
Diseño

Boceto 2
137
138
Boceto 3
Diseño

Boceto 4
139
140
Boceto 5
Diseño

Boceto 6
141
Diseño
Boceto 7 Boceto 8
Seleccionado para hacer en tamaño real Seleccionado para hacer en tamaño real
142 143
Diseño
Boceto 9 Prototipado de puntadas finales

Imagen 273 - Fotografía digital - Puntadas
144 145
Diseño
modelo de negocio
C
on el fin del que las colecciones tuvieran
una conexión, se decidió crear una marca
que pudiera ser sostenible en el tiempo. Por esta
razón se ve la necesidad de crear un modelo de
negocio que respetara el espíritu de las colecciones
y que trasnmitiera un estilo de vida particular. A
continuación se expone el moodboard de la marca y
sus diferentes componentes de estrategia.
146 147
Diseño
Catala Tregua propone un estilo de vida que es capaz
de transitar por la rica geografía de latinoamérica en
un constante diálogo con sus productos culturales y
las múltiples excepciones cotidianas del territorio.
Se trata de una manera ingenua de sorprenderse una
y otra vez con el entorno y en la manera en que se
experimenta esta latitud. Es la total apertura de los
sentidos para percibir en latinoamérica sus aromas,
su espectro cromático, su producción cultural, su
ritmo y su sonido.
En el moodboard de la marca se aprecia un tránsito
por algunos de los pisos térmicos y como se percibe
la forma de vida en cada uno de estos lugares. De la
urbe se hace un descenso al trópico y lentamente se

Figura 1 - Moodboard.
hace el tránsito a lo más alto de la geografía, lo más
frío y en ocasiones solitario.
148 149
Diseño
marca historia
C
atala Tregua nace de una relación de toda
una vida entre unas manos inquietas y una
mente viajera. Un cerebro que desde la cuna escuchó
historias sencillas para antes de ir a dormir, luego
transformadas en historias complejas de amor,
existencialismo y patafísica. Hubo una detonación en
algún momento y surgió la necesidad imperiosa de
dar un testimonio de todos los mundos fantásticos
El fama seguía bailando y se reía. que se conocen gracias a una buena casualidad y
La esperanza llamó a otras esperanzas, y los una aparente tarde aburrida. El medio perfecto
cronopios formaron corro para ver lo que pasaría. para hacerlo fue sin duda el resultado de tardes
-Fama -dijieron las esperanzas-. No bailes tregua ni entre almacenes sofocantes de telas por la calle 53
catala delante de este almacén. Pero el fama bailaba y con mamá, fue la constante visualización de unas
se reía, para menoscabar a las esperanzas. manos arácnidas que tejen y un loop de hilos y
Entonces las esperanzas se arrojaron sobre el fama agujas perfectamente organizados por color que
y lo lastimaron. Lo dejaron caido al lado de un se volvieron una escena de algún cuento ilustrado.
palenque, y el fama se quejaba, envuelto en su sangre Todo esto en el caldero del diseño produjo textiles
y su tristeza. inspirados en literatura que acogen una cantidad
Los cronopios vinieron furtivamente, esos objetos importante de técnicas y que buscan hilar historias
verdes y húmedos. que pueden volverse vestidos o la piel de un mueble.
Rodearon al fama y lo compadecían diciéndole así: Las posibilidades son infinitas, igual que una buena
-Cronopio cronopio cronopio. historia.
Y el fama comprendía, y su soledad era menos
amarga.
Cortázar, J. (1962).
150 Historias de Cronopios y de Famas. Bestiario. 151
Diseño
contexto socioeconómico valores, actitudes, sentimientos
L
a marca nace en un momento donde ya se Valores aquellos antepasados que generaron un legado cultural. Esto
han hecho unos amplios estudios sobre Camaleón: se ve reflejado en un respeto absoluto por la obra y el artista al
Latinoamérica desde diferentes disciplinas. Todos Se refiere a la capacidad de la marca para adaptarse a toda la exaltarlos y traerlos al presente.
estos diversos análisis han producido un acercamiento variedad geográfica que existe no solo en Colombia sino en
a un reconocimiento propio del latinoamericano sobre Latinoamérica. Romántico:
su identidad. Queda la inquietud de cómo funcionaría Actitud que hace que la sensibilidad, la poética y la
el hecho de traer al presente una de las primeras Patafísico de nacimiento: imaginación prevalezcan sobre la razón, en cualquier acción
aproximaciones modernas que se hizo sobre este Este valor hace referencia al hecho de poner al servicio de de la marca.
lugar, que fue el boom latinoamericano, donde hubo la marca un sinfín de soluciones imaginarias para cualquier
por primera vez una observación real del entorno que oportunidad de diseño. Se trata de ir más allá de lo obvio y de Sentimientos
se sigue manifestando con una cierta evolución en el lo lógico. Empatía:
presente. Se quiere despertar empatía en la audiencia en la medida en
Igualmente, esta propuesta emerge en un momento Lector entre líneas: que busquen reconocerse en la marca como una manifestación
donde realmente se está repensando la estructura Es la habilidad de interpretar los insumos creativos bajo los de la identidad local.
económica heredada de otros continentes, donde hay que se desarrolla la marca, no sólo en términos de literatura
lanzamientos de acuerdo a las estaciones climáticas, sino con el entorno. Curiosidad:
pero que realmente no tienen cabida localmente Se quiere despertar curiosidad en la audiencia al momento de
porque gozamos de otras características, por ejemplo, descifrar conceptos y procesos de elaboración.
los pisos térmicos. Por otro lado, las decisiones Actitudes
de lanzamientos de colección se ajustan a los dos Amor al patrimonio:
momentos del año donde el colombiano promedio Actitud que se define como la profunda admiración a todos
recibe una prima salarial y tiene mayor posibilidad de
adquirir los productos de la marca.
152 153
Diseño
posicionamiento estrategia del producto
Sector Técnicas manuales: todos los procesos empleados

Marcas
textil en la elaboración de las piezas son completamente
Del lat. textĭlis.
manuales y controlados por la marca. Responden a Catala Tregua es una única marca que desarrolla una serie de
1. adj. Dicho de una materia: Capaz de reducirse a
hilos y ser tejida.
unos lineamientos de diseño pero también dan paso colecciones. Es un universo latinoamericano que explora sus
2. adj. Perteneciente o relativo a los tejidos
a la experimentación. El hecho de no poder producir geografías a través de diferentes relatos de autores locales.
La marca produce textiles para sus diferentes
nada exactamente en serie es uno de los valores
líneas. En este caso particular se entiende el textil
principales de la marca que permiten que cada pieza Líneas
según la RAE por supuesto desde su capacidad para
sea técnicamente irrepetible. Trópico
reducirse a hilos y ser tejido. Sin embargo, también
Esta línea abarca los autores de esta geografía
se considera en la marca la prolongación de su
Modelo de negocio
latinoamericana. Por ejemplo Gabriel García Márquez y
capacidad desde las diferentes técnicas capaces de
Diseñador: este modelo de negocio responde a
todo el estilo de vida que se puede recoger de su amplia obra
alterar el textil, es decir, tinturas, serigrafía, bordados
la presencia de una mente creativa que controla
y mix media. literaria.
todos los procesos de la elaboración de las piezas.
Áreas de comptencia Igualmente es una única visión puesta al servicio de

Urbe
Diseño: la marca compite fuertemente en diseño en la la marca y de todos sus componentes.
Esta línea hace referencia a los espacios surreales de la
medida en que tiene un proceso de conceptualización
urbe latinoamericana. Son todos aquellos espacios que de
y diseño para cada pieza muy elaborado y cuidadoso.
alguna manera han estado mayormente globalizados pero que
Todos los procesos y materiales seleccionados para
indudablemente conservan un espíritu particular. Autores
la elaboración de cada pieza tienen un pensamiento
como Carlos Fuentes inspiran esta línea.
absoluto de diseño que responde a los conceptos de
cada colección.
154 155
Diseño
estrategia de distribución
Tierras frías inspiración en lo exterior. Es un homenaje a lo
Este territorio se caracteriza por dar vida a una serie propio y más bien cómo esto se puede potenciar para
de personajes míticos que emergen de los relatos de convertirse en tendencia. La distribución es propia de Catala Tregua es
Julio Cortázar o Juan Carlos Onetti. Hay un estilo de propia. Se hará desde el estudio, que nace como un
vida lleno de creencias que nacen de estos territorios Contenido de diseño espacio para que el cliente tenga la posibilidad de
Mix media y búsqueda de nuevos territorios observar algunos de los productos y parte del trabajo
Colecciones El contenido de diseño de la marca se puede apreciar conceptual que constituye cada colección. Por la
durante toda su propuesta en términos materiales y
Con el fin de poder realizar un amplio trabajo de naturaleza de los procesos de producción de la marca
de técnica. Hay una constante conversación entre lo
conceptualización, se toma la decisión de hacer es fácil adaptarse a las necesidades que tenga cada
que se realiza materialmente y el concepto explorado
una sola colección al año por cada línea que será cliente. Se busca además ofrecer un servicio muy
desde la literatura. A diferencia de otros sectores
lanzada en dos momentos, julio y diciembre, que se personalizado donde las superficies a las que se deba
como el vestuario donde puede haber una propuesta
identificaron como las fechas claves del año donde la adaptar el textil ofrecido puedan ser correctamente
en términos de silueta, en este caso del textil, el
audiencia puede tener ingresos extras. cubiertas.
diseño arranca desde el concepto y en la manera
Catala Tregua es una marca adaptable capaz de
en como se lee el entorno hasta la experimentación
Contenido de moda colaborar con otras marcas y el epicentro de su
material del resultado final.
La marca no busca estar en conversación con funcionamiento es el estudio.
tendencias, se ajusta al ritmo de desarrollo que
requiere cada colección. Asimismo, se trata de
explorar el territorio local y no buscar fuentes de
156 157
Diseño
estrategia de comunicación audiencia
Viajera de profesión
El plan de medios, por el ritmo de la marca debe ser BTL,
donde se dé a conocer mediante eventos, redes sociales y Bárbara Virginia Muñoz Porqué
participación en ferias nacionales e internacionales. El modelo Bárbara es profesora de estética, filosofía e imagen. Es
de negocio y la naturaleza misma del producto, obliga a que no venezolana pero está en radicada en Bogotá hace algún
se genere una demanda imposible de suplir en cortos periodos tiempo. Ha viajado por distintos países de Latinoamérica
de tiempo, por esta razón, llegar al cliente es un proceso estudiando y enseñando. Le apasiona la literatura así
relativamente lento. Igualmente, se busca que sea el voz a voz como escribir. Se ha preocupado por recolectar prendas Imagen 274 - Fotografía digital - Cascaras Imagen 277 - Fotografía digital - Documento
el que ponga en conocimiento a Catala Tregua. y objetos que tienen una larga historia. Disfruta de la
descontextualización de los objetos, así como hacer parte de
algunos de los procesos de confección de su armario.
Imagen 275 - Fotografía digital - Al sol
Imagen 278 - Fotografía digital - El descanso
Imagen 276 - Fotografía digital - Retrato

Imagen 279 - Fotografía digital - El museo nacional
158 159
Diseño
Exploradora de territorios literarios Trotamundos
Diana Sánchez Francesca Ghezzi
Diana Sánchez nació en Bogotá. Es diseñadora y Francesca es italiana. Actualmente vive en Australia
master en diseño. Su trabajo es una intersección Imagen 280 - Fotografía digital - The book of illusions Imagen 283 - Fotografía digital - Movimientos y su pareja es colombiana. Tiene una pasión absoluta Imagen 287 - Fotografía digital - Calles italianas Imagen 290 - Fotografía digital - Caminatas y playas
entre arte, tecnología y poética. Suele escribir por recorrer el mundo desde su producción cultural.
poesía, leer y comprar libros compasivamente. Sus Es una enamorada de Latinoamérica y de sus raíces
objetos y vestuario cuentan una serie de historias más profundas. Suele ser muy selecta en la elección
asociadas a una manera muy curiosa de ver el mundo. de su ropero y los objetos de su casa, buscando que
En la búsqueda material para su trabajo y su vida su estilo de vida se manifieste constantemente. Es
es particularmente cuidadosa en los materiales, el defensora de la vida slow, de fabricar sus propios
diseño y la producción. elementos, ropa, entre otros.
Imagen 284 - Fotografía digital - Imagen 288 - Fotografía digital - Diciembre Imagen 291 - Fotografía digital - En invierno
Instantáneas arquitectónicas
Imagen 281 - Fotografía digital - Estudio
Imagen 289 - Fotografía digital - Recorridos
Imagen 286 - Fotografía digital - Tardes de té
Imagen 282 - Fotografía digital - Transparencia Imagen 285 - Fotografía digital - Ventanas Imagen 292 - Fotografía digital - Paci y Jango
160 161
Diseño
identidad imagotipo
A continuación se dan a conocer las herramientas
esenciales para la correcta utilización y aplicación de la
identidad gráfica de Catala Tregia, en todos los casos
que se puedan presentar. Se ha pensado con el objetivo

Símbolo
de satisfacer cualquier demanda que implique el uso de Logotipo
la marca, de forma que pueda articularse y comunicar
su espíritu.
Usar de manera adecuada la identidad gráfica de Catala
Tregua, hará posible que se genere recordación y
refuerze su reconocimiento en el mercado.
162 163
Diseño
área de seguridad y reductibilidad colores corporativos
Verde medianoche Violeta Azul nocturno
#104f55 #634b66 #22223b
R16 G79 B85 R99 G75 B102 2 R34 G34 B59
C88 M45 Y50 K43 C63 M70 Y36 K24 C93 M86 Y44 K55
Las referencias de color de Catala Tregia
30 mm son los colores verde medianoche, violeta
y azul nocturno. Se pueden imprimir en
cuatricromía. Asimismo, estos son los
colores que representan la marca y deben

Taupe Menta
estar presentes en lo posible.
#9590a8 #7aa095
R149 G144 B168 R122 G160 B149
Los colores taupe y menta son colores C46 M41 Y22 K5 C56 M23 Y42 K5
secundarios y hacen parte de la identidad
de la marca.
164 165
Diseño
tipografías corporativas tipografías secundarias
Para textos que por su extensión o soporte lo
La tipografía que se va a utilizar como principal, requieran, se utilizará la familia Spectral en las
para textos cortos de no más de 35 caracteres será gamas seriales light, light italic, regular, italic y
la familia Laro en sus gamas seriales light y bold. semibold.
Cuando se usa en light se emplean solo bajas y en
bold solo altas.
light Light
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
0123456789
0123456789
BOLD Light Italic
ABCDEFGHIJKLMNOPQRS- 0123456789
TUVWXYZ 0123456789
Regular
0123456789
Italic
0123456789
Semibold
0123456789
166 167
Diseño
normas de uso de la marca versiones correctas
Con el fin de evitar resultados incorrectos en la En cuanto sea posible, se debe aplicar el imagotipo
divulgación de la marca Catala Tregua, se han en su versión original. En los casos donde esto no sea
establecido una serie de normas a seguir. Para posible, se debe usar la versión blanco y negro.
fortalecer su reconocimiento se deben evitar decisiones
contraproducentes al momento de aplicarse.
Utilizar de manera inadecuada o desordenada la imágen
de Catala Tregua afecta negativamente en la identidad
de la marca y la percepción pública de sus valores.
versión original
versiones blanco y negro
168 169
Diseño
aplicaciones correctas aplicaciones incorrectas
La prioridad es que siempre haya plena legibilidad y El imagotipo tiene proporciones y colores que deben
contraste en cualquier aplicación. En caso de que se ser respetados siempre, cada uno de sus componentes
deba aplicar el imagotipo en fondos no corporativos es fundamental y no deben ser alterados bajo ninguna
o de ruido, se debe aplicar el logo en blanco y negro, circunstancia.
en función de priorizar su visibilidad, o en cuanto sea
posible, su versión original.
En fondos de colores claros no corpo- En fondos de colores oscuros no
rativos, se usará la versión original del corporativos, se usará la versión blanco y Deformación Opacidad Aplicación incorrecta de color
imagotipo. negro en negativo del imagotipo.
En fondos fotográficos claros se utilizará En fondos fotográficos oscuros se
la versión original del imagotipo. utilizará la versión blanco y negro en Ocultación Elección menos favorecedora según
negativo. el fondo.
170 171
Diseño
expresión textual de la marca
Cuando la marca Bárbara sea incluida en un
documento o sea mecanografiada, se debe escribir
como se muestra a continuación.
Así se escribe la
marca Catala Tregua
Así no se escribe la marca

CATALA TREGUA
Así no se escribe la marca

catala tregua
172 173
Capítulo
CONCLUSIONES
C
atala Tregua tiene como propósito en primer un estudio personal desde la cultura que rodea a la
lugar la conjugación de dos disciplinas diseñadora que en parte se convirtió en una celebración
aparentemente distantes, pero que durante el de la enorme riqueza de latinoamérica.
proyecto encuentran un punto en común que se Asimismo, se reconoce que el proyecto tiene una
potencia y logra generar una nueva mirada hacia el serie de relatos por delante, donde el modelo de
entorno que nos rodea. negocio se pueda desarrollar más ampliamente
junto con todo lo referente a presupuestos. Se es
Al explorar desde el relato una nueva manera de consciente de que en materia financiera el proyecto
proponer textiles se construyeron una serie de debe alcanzar mayor madurez para poderse realizar
productos con múltiples alcances. Igualmente, hubo de lleno y lograr salir a competir en el mercado.
consciencia de que para lograr sostenibilidad en
el tiempo con los conceptos propuestos se debía A futuro quedan una infinidad muy potente de relatos
desarrollar una estrategia coherente que permitiera para ser estudiados, hay miles de cosmovisiones listas
una interacción adecuada con el entorno. para ser estudiadas y homenajeadas, finalmente,
“la novela es un espejo que se pasea por un ancho
El proyecto logró estudiar estéticamente una narrativa camino”.
y proponer desde ella. Se logró establecer una relación
simbiótica entre las dos disciplinas tratadas sin dejar
de lado la riqueza de cada una. Asimismo, se logró
174 175
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Imagen 275 - Fotografía digital - Al sol Imagen 287 - Fotografía digital - Calles italianas
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Imagen 276 - Fotografía digital - Retrato Imagen 288 - Fotografía digital - Diciembre
Imagen 267 - Ilustración análoga - Bocetos Imagen 276 - Muñoz, B. (2017). Retrato [Fotografía digital]. Imagen 288 - Ghezzi, F. (2016). Diciembre [Fotografía digital].
Imagen 277 - Fotografía digital - Documento Imagen 289 - Fotografía digital - Recorridos
Imagen 268 - Ilustración análoga - Bocetos Imagen 277 - Muñoz, B. (2017). Documento [Fotografía digital]. Imagen 289 - Ghezzi, F. (2017). Recorridos [Fotografía digital].
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Imagen 269 - Ilustración análoga - Bocetos Imagen 278 - Muñoz, B. (2017). El descanso [Fotografía digital]. Imagen 290 - Ghezzi, F. (2017). Caminatas y playas [Fotografía
Imagen 269 - Barragán, N. (2017). Bocetos [Ilustración análoga]. digital].
Imagen 279 - Fotografía digital - El museo nacional
Imagen 270 - Ilustración análoga - Bocetos Imagen 279 - Muñoz, B. (2017). El museo nacional [Fotografía Imagen 291 - Fotografía digital - En invierno
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Imagen 271 - Ilustración análoga - Bocetos Imagen 280 - Fotografía digital - The book of illusions Imagen 292 - Fotografía digital - Paci y Jango
Imagen 271 - Barragán, N. (2017). Bocetos [Ilustración análoga]. Imagen 280 - Sánchez, D. (2017). The book of illusions [Fotogra- Imagen 292 - Ghezzi, F. (2017). Paci y Jango [Fotografía digital].
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Moodboard Imagen 03 - Muñoz, B. (2017). Sótano [Fotografía digital].
Imagen 01 - Fotografía digital - Sin título.
Imagen 01 - Autor desconocido (2012). Sin título [Fotografía Imagen 04 - Fotografía digital - Barandas en perspectiva.
digital]. Recuperado de https://commons.wikimedia.org/wiki/File:- Imagen 04 - Barragán, N. (2017). Barandas en perspectiva [Foto-
Costado_suroccidental_Avianca.JPG grafía digital].
Imagen 02 - Fotografía digital - Sin título. Imagen 05 - Fotografía digital - Hora pico.
Imagen 02 - Autor desconocido (2012). Sin título [Fotografía digi- Imagen 05 - Muñoz, B. (2017). Hora pico [Fotografía digital].
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poblamiento Imagen 06 - Fotografía digital - El pasaje a contraluz.
Imagen 06 - Barragán, N. (2017). El pasaje a contraluz [Fotografía
Imagen 03 - Fotografía digital - Sótano. digital].
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Imagen 29 - Fotografía digital - Bloques de color. Imagen 41 - Fotografía digital - Maracuyá.
Imagen 07 - Fotografía digital - Sol y ladrillos. Imagen 18 - Fotografía digital - Sin título. Imagen 29 - Sánchez, D. (2016). Bloques de color [Fotografía Imagen 41 - Muñoz, B. (2017). Maracuyá [Fotografía digital].
Imagen 07 - Muñoz, B. (2017). Sol y ladrillos [Fotografía digital]. Imagen 18 - Autor desconocido (2015). Sin título [Fotografía digital].
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Imagen 08 - Fotografía digital - Tardes de lectura. http://wolframlohr.bigcartel.com/category/bags Imagen 30 - Fotografía digital - Panadería. Imagen 42 - Muñoz, B. (2015). Mar [Fotografía digital].
Imagen 08 - Muñoz, B. (2017). Tardes de lectura [Fotografía Imagen 30 - Sánchez, D. (2017). Panadería [Fotografía digital].
digital]. Imagen 19 - Fotografía digital - Tardes de té. Imagen 43 - Fotografía digital - Enredaderas.
Imagen 19 - Muñoz, B. (2016). Tardes de té [Fotografía digital]. Imagen 31 - Fotografía digital - Patrones naturales. Imagen 43 - Barragán, N. (2017). Enredaderas [Fotografía digital].
Imagen 09 - Fotografía digital - Zoom taxonómico. Imagen 31 - Muñoz, B. (2017). Patrones naturales [Fotografía
Imagen 09 - Barragán, N. (2017). Zoom taxonómico [Fotografía Imagen 20 - Fotografía digital - Detalles. digital]. Imagen 44 - Fotografía digital - Rayos de luz.
digital]. Imagen 20 - Muñoz, B. (2017). Detalles [Fotografía digital]. Imagen 44 - Sánchez, D. (2017). Rayos de luz [Fotografía digital].
Imagen 32 - Fotografía digital - Inmersión.
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Imagen 10 - Barragán, N. (2017). Avisos [Fotografía digital]. Imagen 21 - Muñoz, B. (2016). Tardes [Fotografía digital]. Imagen 45 - Sánchez, D. (2017). Cocina [Fotografía digital].
Imagen 33 - Fotografía digital - Detalles de la pared.
Imagen 11 - Fotografía digital - Fachadas. Imagen 22 - Fotografía digital - Cascaras. Imagen 33- Barragán, N. (2017). Detalles de la pared [Fotografía Imagen 46 - Fotografía digital - Lecturas.
Imagen 11 - Sánchez, D. (2017). Fachadas [Fotografía digital]. Imagen 22 - Muñoz, B. (2015). Cascaras [Fotografía digital]. digital]. Imagen 46 - Sánchez, D. (2017). Lecturas [Fotografía digital].
Imagen 12 - Fotografía digital - Recorridos. Imagen 23 - Fotografía digital - Fachadas. Imagen 34 - Fotografía digital - Sombras florales. Imagen 47 - Fotografía digital - Días lluviosos.
Imagen 12 - Muñoz, B. (2017). Recorridos [Fotografía digital]. Imagen 23 - Barragán, N. (2016). Fachadas [Fotografía digital]. Imagen 34 - Muñoz, B. (2015). Sombras florales [Fotografía digital]. Imagen 47 - Sánchez, D. (2017). Días lluviosos [Fotografía digital].
Imagen 13 - Fotografía digital - Lecturas de Transmilenio. Imagen 24 - Fotografía digital - Recuerdos. Imagen 35 - Fotografía digital - Finca. Imagen 48 - Fotografía digital - Primo.
Imagen 13 - Muñoz, B. (2015). Lecturas de Transmilenio [Fotogra- Imagen 24 - Muñoz, B. (2017). Recuerdos [Fotografía digital]. Imagen 35 - Muñoz, B. (2016). Finca [Fotografía digital]. Imagen 48 - Sánchez, D. (2016). Primo [Fotografía digital].
fía digital].
Imagen 25 - Fotografía digital - Sin título. Imagen 36 - Fotografía digital - Fachadas. Imagen 49 - Fotografía digital - Malla de pesca.
Imagen 14 - Fotografía digital - En cuadros. Imagen 25 - Autor desconocido (2015). Sin título [Fotogra- Imagen 36 - Sánchez, D. (2017). Fachadas [Fotografía digital]. Imagen 49 - Barragán, N. (2017). Malla de pesca [Fotografía
Imagen 14 - Muñoz, B. (2017). En cuadros [Fotografía digital]. fía digital]. Recuperado de https://elizabelle02.tumblr.com/ digital].
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Imagen 15 - Fotografía digital - Sin título. Imagen 37 - Sánchez, D. (2017). En movimiento [Fotografía Imagen 50 - Fotografía digital - Edificios tolimenses.
Imagen 15 - Autor desconocido (2012). Sin título [Fotografía Imagen 26 - Fotografía digital - Hamacas. digital]. Imagen 50 - Barragán, N. (2017). Edificios tolimenses [Fotografía
digital]. Recuperado de Imagen 26 - Barragán, N. (2016). Hamacas [Fotografía digital]. digital].
http://mapio.net/place/7492899/ Imagen 38 - Fotografía digital - Detalles.
Imagen 27 - Fotografía digital - Sin título Imagen 38 - Sánchez, D. (2017). Detalles [Fotografía digital]. Imagen 51 - Fotografía digital - Sin título.
Imagen 16 - Fotografía digital - Puente peatonal. Imagen 27 - Autor desconocido (2015). Sin título [Fotografía digi- Imagen 51 - Autor desconocido (2007). Sin título [Fotografía
Imagen 16 - Muñoz, B. (2016). Puente peatonal [Fotografía digital]. tal]. Recuperado de http://www.panoramio.com/user/5229251?pho- Imagen 39 - Fotografía digital - Diarios. digital]. Recuperado de http://locationcolombia.com/locationes/
to_page=92 Imagen 39 - Muñoz, B. (2017). Diarios [Fotografía digital]. honda-calle-de-las-trampas/?lang=es
Imagen 17 - Fotografía digital - Sin título.
Imagen 17 - Autor desconocido (2012). Sin título [Fotografía Imagen 28 - Fotografía digital - Detalles. Imagen 40 - Fotografía digital - En el campo. Imagen 52 - Fotografía digital - Visor del taxi.
digital]. Recuperado de http://bogotaenbogota.blogspot.com. Imagen 28 - Muñoz, B. (2017). Detalles [Fotografía digital]. Imagen 40 - Sánchez, D. (2017). En el campo [Fotografía digital]. Imagen 52 - Muñoz, B. (2016). Visor del taxi [Fotografía digital].
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Capítulo
Imagen 53 - Fotografía digital - Retrato.
Imagen 53 - Sánchez, D. (2015). Retrato [Fotografía digital].
Imagen 54 - Fotografía digital - Casa de campo.
Imagen 54 - Sánchez, D. (2016). Casa de campo [Fotografía digital].
Imagen 55 - Fotografía digital - Rayo.
Imagen 55 - Sánchez, D. (2017). Rayo [Fotografía digital].
Imagen 56 - Fotografía digital - Amanecer.
Imagen 56 - Sánchez, D. (2015). Amanecer [Fotografía digital].
Imagen 57 - Fotografía digital - Olas.
Imagen 57 - Sánchez, D. (2016). Olas [Fotografía digital].
Imagen 58 - Fotografía digital - Reflejo.
Imagen 58 - Muñoz, B. (2015). Reflejo [Fotografía digital].
Imagen 59 - Fotografía digital - Descanso con Rayo.
Imagen 59 - Sánchez, D. (2016). Descanso con Rayo [Fotografía
digital].
Imagen 60 - Fotografía digital - Rayos de luz.
Imagen 60 - Sánchez, D. (2017). Rayos de luz [Fotografía digital].
Imagen 61 - Fotografía digital - Soledad.
Imagen 61 - Sánchez, D. (2015). Soledad [Fotografía digital].
Imagen 62 - Fotografía digital - Cordilleras.
Imagen 62 - Sánchez, D. (2017). Cordilleras [Fotografía digital].
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1

La esperanza llamó a otras esperanzas, y los

cronopios formaron corro para ver lo que pasaría.

-Fama -dijieron las esperanzas-. No bailes tregua ni

catala delante de este almacén. Pero el fama bailaba y

se reía, para menoscabar a las esperanzas.

Entonces las esperanzas se arrojaron sobre el fama

y lo lastimaron. Lo dejaron caido al lado de un

palenque, y el fama se quejaba, envuelto en su sangre

Los cronopios vinieron furtivamente, esos objetos

Rodearon al fama y lo compadecían diciéndole así:

-Cronopio cronopio cronopio.

Y el fama comprendía, y su soledad era menos

Universidad de los Andes

Nathalia Barragán Quintero

Directora: Carolina Agudelo 5

primordial en cada momento de mi carrera.

A Carlos, por mostrarme un mundo fascinante en la

literatura, un refugio y un escape.

A Laura, por ser mi mano derecha desde el primer

momento en que me embarqué en este proyecto.

A Natalia y Daniel por su constante apoyo.

A Carolina, por enseñarme a volar cada vez más y

A Dani, que me cuida desde el cielo más profundo.

que representan una pasión en mi carrera.

La literatura por una parte, es el motor de inspiración

en casi cualquier proyecto que he realizado en mi

pregrado. Los textiles son mi lenguaje principal,

es el territorio donde siento que puedo abarcar

un amalgama de expresiones, que me permite

comunicarme con el mundo.

El punto de partida es el Boom Latinoamericano

porque recoge una serie de autores que empiezan a

proponer desde lo local y de lo propio.

Es un momento de desligue de ciertas estructuras

y arquetipos literarios europeos que destapan un

universo de expresiones inherentes a Latinoamérica.

· Borges, J. (1962). A propósito de un homenaje de Francia. La Nación, 1-2.

el mismo? madurez en la disciplina que le dio nacimiento.

STENDHAL, ROJO Y NEGRO.

¿Como traducir el entorno intangible de la literatura

en un medio tangible como el textil?

El objetivo general de este proyecto es hacer una

exploración de latinoamérica a través de la literatura

Imagen 3 - Fotografía digital - Equino observador en la Calera - Paula.

El objetivo específico de este proyecto de grado es

la construcción de una marca de textiles, que sea

sostenible en el tiempo mediante un modelo de

negocio y que haga una exploración constante de

latinoamérica a través de sus geografías literarias

periféricas en tres líneas: trópico, urbe y tierras frías.

metodologías de investigación ruta de investigación

• Background research: • Desarrollo de estrategia para la marca

este periodo en la literatura, de modo que en siguientes:

interpretación coherente de los relatos escogidos Moodboard de marca

vida que rodea la marca.

• Construcción de personajes: Estrategia Desarr0llo línea 1 Desarr0llo línea 2 Desarr0llo línea 3

pueda coexistir con el espacio físico. En primer • Bocetación

que se define como el insumo estético más básico de

la propuesta del proyecto. • Desarrollo materiales y prototipos 5. Bocetación