Tipos de Compresores

TIPOS DE
COMPRESORES
ESTUDIANTES: Hurtado Rocha Dan Rossel
Teran Trujillo Marvin Richard
DOCENTE: ING. William A. Garcia Caro
FECHA: 1 de Agosto de 2019
COCHABAMBA-BOLIVIA
1. ¿QUE ES UN COMPRESOR?
Un compresor es un procesador electrónico de sonido destinado a reducir

el margen dinámico de la señal sin que se note demasiado su presencia. Esta
tarea se realiza reduciendo la ganancia del sistema, cuando la señal supera un
determinado umbral.
Tradicionalmente los compresores han sido equipos electrónicos de una o dos

unidades de rack, pero desde hace algunos años han aparecido
versiones software de los mismos.
Un compresor actúa de tal forma que atenúa la señal eléctrica en una

determinada cantidad (medida normalmente en decibelios) y a partir de un
determinado nivel de entrada. El objetivo es conseguir que la excursión
dinámica resultante sea inferior a la original, proteger ciertos equipos frente a
los posibles picos de señal o, si se trata de un sonido saturado, intentar
disimular el error.
2. RAZONES PARA COMPRIMIR UNA SEÑAL.-
 Controlar la energía de la señal: El oído humano es muy sensible, por

lo que la compresión debe ser suave y sutil para no captarla. Este tipo
de compresión se utiliza cuando se tiene una señal en la que
la intensidad varía, por lo que se comprime para conseguir una señal
más constante dentro de los valores que se le asignen.
 Controlar el nivel de pico de la señal: A menudo los equipos están
limitados, por lo que los amplificadores pueden saturar y por lo tanto
dañarse. En este caso la compresión se utiliza para controlar la señal y
así proteger al equipo.
 Reducir el margen dinámico de la señal: Al atenuar los picos de una
señal, reducimos su rango dinámico. Muchos equipos están limitados
por los picos, y esto permite subir el nivel de RMS de la señal.
3. USOS DEL COMPRESOR Y PARAMETROS DE COMPRESIÓN.-
Los usos del compresor a nivel musical varian mucho y pueden usarse
desde grabaciones musicales en estudio, hasta sonido y música en vivo.
Estos mismos se utilizan para disimular, por asi decirlo, los picos excesivos
que producen algunos instrumentos como el bajo eléctrico. Cuando se usa
un bajo eléctrico, el músico utiliza técnicas de interpretación como el
“slapping” que es golpear las cuerdas con el dedo. Esta técnica produce
picos de salida extremadamente altos (20dB o 10 veces mas que un pico de
salida normal) que a niveles bajos de salida generan distorcion y en niveles
altos de salida podría ocasionar daños irreversibles al amplificador, e
incluso al altavoz.
 Se utiliza mucho en radiodifusión, para mejorar la dicción del locutor.

 Comprimir durante la masterización mejora la definición al sonido de la
mezcla final.
 Para proteger los equipos (altavoces).
3.1. PARAMETROS CE COMPRESIÓN.
Principalmente disponemos de los siguientes parámetros de compresión:
 Umbral (threshold): El compresor trabaja con base en un umbral.

Cuando la señal sobrepasa ese umbral se llevará a cabo la compresión,
reduciendo el nivel a la cantidad determinada por el ratio de compresión.
Cuanto más bajo sea el umbral, una mayor parte de señal será
procesada. Debemos tener en cuenta que un umbral por encima del
nivel de clip del sistema es inútil. Equivale a poner el compresor
en bypass. El rango eficaz de este control es de –40 dBu a +20 dBu.
 Proporción (ratio): Representa la reducción de la ganancia bajo las
condiciones señaladas. Una proporción de 2:1, por ejemplo, significa
que una vez que el nivel de la señal excede el umbral, se le permite al
nivel de señal aumentar 1 dB por cada 2 dB de aumento de la entrada.
Una relación de 8:1 o más se considera un «limitador».
 Tiempo de ataque (attack time): Es el tiempo que tarda una señal en
comprimirse desde que sobrepasa el nivel del umbral. En un buen
compresor con tiempo de ataque ajustable, tendremos una gama de
ajuste de 500 microsegundos (µs)a 100 milisegundos (ms). Si el ataque
es muy rápido, la ganancia de la señal será reducida, dará la sensación
de que hubiera ocurrido una caída de señal. Si el ataque es muy lento, la
señal se distorsionará porque el compresor no tiene tiempo para reducir
la ganancia.
 Tiempo de decaimiento (release time): Es el tiempo que tarda el
compresor en anular el control una vez pasada la sobrecarga. Si el
tiempo de liberación es corto, la ganancia volverá a su estado original
rápidamente creando un desequilibrio de niveles. Si es largo, el
compresor seguirá actuando cuando aparezca la siguiente señal. Un
tiempo corto de liberación de 100 a 500 ms es un buen inicio para voz
hablada, mientras que los tiempos más largos son mejores para la
música instrumental. El rango de ajuste varía entre los 100 ms y los 3 s.
 Rótula (knee): En algunos compresores existe la opción entre una
transición suave (soft knee) o algo más brusca (hard knee). Para
solucionar el cambio brusco de señal se utiliza el soft knee. Lo que
produce es un control de nivel más estable, porque la relación de
compresión se incrementa gradualmente al valor ajustado, en lugar de
aplicarlo abruptamente. El hard knee se utiliza para tener un mayor
control sobre los sonidos percusivos o instrumentos con ataque rápido.
 Control de ganancia (gain control): Se utiliza para ajustar o
compensar el nivel de salida de la señal de audio después de ser
comprimida. Este control, por lo general, oscila entre –15 a +20 dB. Un
aspecto muy importante a tomar en cuenta es que enfatizar la señal de
audio con el parámetro «gain control» lleva consigo el ruido de fondo,
por esta razón en la mayoría de los casos enfatizar con exceso la señal
de audio no es lo más adecuado.
4. LOS 4 TIPOS DE COMPRESORES PRINCIPALES.
La compresión es una de las herramientas que a mi parecer es indispensable

que sepamos dominar para una buena mezcla, pero hay que saber que existen
diferentes tipos de compresores principales.
El hecho de poder comprimir y ajustar una señal al grado de que todo se

mantenga a cierto volumen o con algunas características iniciales o finales
controlables, realmente es una ventaja bastante grande con la que hoy en día
contamos para que nuestra música suene bastante agradable para el oído.
4.1.COMPRESIÓN VCA
Este es uno de los tipos de compresores principales que podrá servirnos para
diferentes usos específicos. Las siglas VCA significan «Voltage Controlled
Amplifier», lo cual significa voltaje amplificado controlado.
Este tipo de compresión está basado en la detección de picos, con un ataque y
relajación más rápidos.
Probablemente es el compresor con procesamiento analógico más usado, por

lo que muchos plugins están basados en él.
Estos tipos de compresores tienden a actuar de manera muy rápida, debido a

que son muy sensibles a las pequeñas dinámicas y transientes.
Como comenté al principio, usar un VCA puede resultar muy útil para ciertos
fines, pero no tan beneficioso para otros. La curva de respuesta es
generalmente lineal (hard knee) pero algunos incluyen el soft knee para
adaptarlo al mix bus.
4.1.1.¿CUÁNDO USARLO?
El VCA resulta útil cuando se tienen transientes de una magnitud mayor al

rango dinámico en el que tienen que estar.
Por ejemplo, para algún elemento de percusión puede resultar muy útil, debido
a que el compresor VCA puede controlar sus picos de una manera muy
eficiente.
4.1.2.¿CUÁNDO NO USARLO?
No es bueno usarlo cuando estás tratando de ajustar el nivel medio de una

mezcla. Es bueno para tratar con cambios instantáneos, pero no lo recomiendo
para tratar de ajustar la dinámica general de una mezcla.
4.2.COMPRESIÓN OPTO
Este es uno de los tipos de compresores principales que es bastante suave y

lento. La compresión Opto usa foto-células como detectores y una bombilla de
luz para determinar la reducción de ganancia. Cuando la señal pasa a través
del foco, hace que éste brille más o menos, dependiendo de la intensidad de la
señal. La intensidad de la luz es lo que hace funcionar a la compresión óptica.
Esto hace que la compresión opto sea menos sensible a las transientes y a los
picos, por lo que se puede usar un radio mayor.
El compresor Opto, a diferencia del VCA, puede hacer un trabajo excelente al

controlar el nivel medio de una mezcla. Puede ser útil para esconder algunas
transientes y darle suavidad a algún elemento. Por ejemplo, si se aplica la
compresión Opto a una mezcla general, puede que al principio (donde
probablemente la canción no es tan ruidosa) no se note mucho la compresión,
pero conforme va creciendo la canción y va incrementando el volumen general,
la compresión se va aplicando y el nivel medio de la mezcla se suaviza
drásticamente.
Cuando se tienen picos o transientes muy grandes. Esto debido a que de cierta
manera éste compresor no lo va a soportar, ya que los dejará pasar y de cierta
manera no va a notarse mucha diferencia puesto que el compresor va a tronar
en una manera muy obvia.
4.3. COMPRESIÓN FET
Este es uno de los tipos de compresores principales que pueden usarse

correctamente para diferentes usos. Si lo que buscas es darle un empuje a tus
mezclas, este puede ser el compresor indicado.
Este compresor actúa bastante rápido, por lo que definitivamente al usarlo no

puede pasar desapercibido.
Este compresor resulta muy útil al momento de mezclar batería, voces, bajo, y
cualquier otro elemento que necesite cierto grado de empuje. La distorsión que
este compresor puede otorgar es bastante cálida y rica armónicamente, por lo
que produce un sonido agradable al aplicarle y al cual se le pueden dar
distintos fines creativos.
No recomiendo usarlo en el bus de mezcla a menos que se tenga un filtro de

paso alto en el side-chain, a menos que realmente quieres darle un empuje
drástico al bombo o al bajo.
4.4. COMPRESIÓN VARI-MU
La compresión Variable Mu quizá es uno de los tipos de compresores

principales más antiguos que podemos encontrar, debido a que
fue el primer diseño del compresor. Puede ser utilizado para hacer de una
válvula vari-mu, un amplificador de ganancia variable.
Este tipo de compresor produce una compresión bastante suave. A diferencia

del compresor VCA u otros, la curva no es lineal. Esto significa que mientras
más intensa sea la transiente, más fuerte se va a comprimir.
Otra característica importante de este tipo de compresión son las constantes de

tiempo. No responde de una manera tan rápida como otros compresores. Esta
compresión nunca sobre-comprime ni tiene una respuesta exageradamente
rápida, por lo que es una excelente opción para darle sincronía a una mezcla.
Cuando necesites que una mezcla adquiera coherencia dinámica, es bueno

procesarlo a través de este tipo de compresión de bulbos para darle una
riqueza armónica auténtica y un sonido bastante cálido, dándole un nivel medio
a la mezcla bastante saludable. Este compresor va a apretar y suavizar el
sonido de tu mezcla.
Por ejemplo, una guitarra o un bajo que se grabaron de manera muy agresiva,
pueden suavizarse y apretarse si aplicas correctamente este tipo de
compresor.
No recomiendo usar este compresor para corregir errores de dinámica o para

agregar punch a algún elemento. Este no es un compresor diseñado para esos
funcionamientos. La velocidad de respuesta de este compresor es bastante
suave como para darle una utilidad creativa, por decirlo de alguna manera. El
aplicarlo para estos fines puede darte problemas dinámicos con los que quizá
no quieres meterte.
5. RESUMEN GENERAL.-
Estos diferentes tipos de compresores pueden usarse con distintos fines, pero
es importante saber cuál sirve mejor para cada cosa. Por eso la importancia de
conocer los 4 tipos de compresores principales y para qué puede servirte cada
uno. Lo importante es que tú como profesional del audio sigas experimentando,
ya que en este tipo de artículos puedes encontrar recomendaciones pero al
final del día quien está frente a la mezcla eres tú, y si tú encuentras una
manera más eficiente o creativa de llegar a un resultado, sigue haciéndolo de
esa manera. Recuerda que no existe un método o una ruta estándar para
mezclar una canción, cada mezcla es única y diferente y cada intención
creativa también. Nunca trates de darle el mismo sonido a todas tus canciones,
porque existen miles de géneros musicales y cada estilo tiene su propia
manera de mezclarse. Es por eso que es importante que conozcas el tema de
compresión y sepas cómo aplicarlo a tus mezclas para conseguir cada día
mejores resultados

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Tradicionalmente los compresores han sido equipos electrónicos de una o dos

Un compresor actúa de tal forma que atenúa la señal eléctrica en una

2. RAZONES PARA COMPRIMIR UNA SEÑAL.-

 Controlar la energía de la señal: El oído humano es muy sensible, por

 Se utiliza mucho en radiodifusión, para mejorar la dicción del locutor.

3.1. PARAMETROS CE COMPRESIÓN.

Principalmente disponemos de los siguientes parámetros de compresión:

 Umbral (threshold): El compresor trabaja con base en un umbral.

La compresión es una de las herramientas que a mi parecer es indispensable

El hecho de poder comprimir y ajustar una señal al grado de que todo se

Probablemente es el compresor con procesamiento analógico más usado, por

Estos tipos de compresores tienden a actuar de manera muy rápida, debido a

El VCA resulta útil cuando se tienen transientes de una magnitud mayor al

No es bueno usarlo cuando estás tratando de ajustar el nivel medio de una

Este es uno de los tipos de compresores principales que es bastante suave y

El compresor Opto, a diferencia del VCA, puede hacer un trabajo excelente al

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4.4. COMPRESIÓN VARI-MU

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