Cándido López (pintor)

Cándido López (Buenos Aires, 29 de agosto de 1840 -

Baradero, 31 de diciembre de 1902) fue un pintor argentino que
Cándido López
ha sido categorizado en el conjunto naïf, célebre por sus
cuadros históricos sobre la Guerra de la Triple Alianza.

Índice
Biografía
Obra
Principales obras
La película
Referencias
Enlaces externos

Biografía
Autorretrato, 1858. Museo Nacional de Bellas
Cándido López inició su carrera artística daguerrotipista en Artes
1858 siendo discípulo del retratista Carlos Descalzo. En un Información personal
principio López se dedicó al retrato en su ciudad natal. Otros nombres El manco de Curupaytí

Debido a que la daguerrotipia exigía una extremada Nacimiento 29 de agosto de 1840

Buenos Aires
composición y planeamiento previo de la imagen, fue en ese
período que comenzó a iniciarse en el trabajo de esbozos que le Fallecimiento 31 de diciembre de 1902
Buenos Aires
llevarían gradualmente a dedicarse a la pintura. Fue así que los
conocimientos de daguerrotipista le resultarían importantes para Lugar de Cementerio de la Recoleta
sepultura (Argentina)
su posterior carrera como pintor: se hizo observador de
encuadres, minucioso por la realidad, y se interesó por Nacionalidad Argentina
documentar lo que veía como momentáneo, para intentar Información profesional
"eternizarlo". Área Pintura
Seudónimo El manco de Curupaytí
Entre 1859 y 1863 recorrió las entonces pequeñas ciudades y
poblaciones de la provincia de Buenos Aires y sur de la Género Retrato
provincia de Santa Fe realizando gran cantidad de fotografías.
En 1860 instaló su hogar en Mercedes, donde dos años más tarde retrató al recientemente asumido presidente Bartolomé Mitre.
Poco tiempo después se instaló en San Nicolás de los Arroyos.

En 1863 trabó amistad con el pintor muralista Ignacio Manzoni, quien promovió en él la idea de explorar los colores y las
perspectivas. También recibió enseñanzas de Baldassare Verazzi, pintor italiano afincado en la Argentina.

Estaba planeando un viaje de perfeccionamiento a Europa cuando estalló la Guerra del Paraguay. Se enroló como teniente en el
batallón de Infantería de San Nicolás, a órdenes del coronel Juan Carlos Boerr, de la división del general Wenceslao Paunero.
Participó en los combates de Paso de la Patria e Itapirú. Durante el tiempo libre entre combates – su regimiento no participó en
operaciones ofensivas en ese período – pintó varios paisajes de campamentos militares. Los envió a Buenos Aires, donde fueron
vendidos y se hicieron muy populares, ya que la población estaba interesada en cualquier cosa que la acercara a la situación en el
frente de combate. Posteriormente participó en las batallas de Estero Bellaco, Yataytí Corá, Boquerón y Sauce. En la Batalla de
Curupayty, en septiembre de 1866, una granada le cercena parte del brazo derecho, de modo que pasó a retiro como inválido de
guerra. Meses más tarde, tras la convalecencia en Corrientes, regresó a San Nicolás.

Al borde de la miseria, López comenzó a practicar pintura con su mano izquierda, aunque sólo
consideró que estaba en condiciones de volver a dedicarse al arte hacia 1869. De modo que volvió
a pintar, pero concentrándose en reflejar los campos de batalla y los campamentos de la Guerra del
Paraguay. Más tarde vivió varios años en San Antonio de Areco y Merlo (Buenos Aires)

No obstante, no logró prosperidad económica, de modo que en 1887 envió una misiva al
expresidente Mitre, a quien le solicitó intercesión para obtener ayuda pública. Mitre en cuanto
sujeto muy influyente se transformó en su comitente y le aportó un subsidio a cambio de una serie
de cuadros que "documenten" la "Guerra del Paraguay". Es así que a partir de algunos de los
Panteón donde se esbozos realizados entre 1865-1870, López pintó sus principales cuadros entre 1888 y 1901. López
encuentran los intentó pintar unos cien cuadros, pudiendo concluir aproximadamente la mitad de la cantidad que
restos del pintor.
se había propuesto.

Gran parte de estas obras aparecen con la firma Zepol, seudónimo que corresponde a la reversión
de su apellido. Pasó sus últimos años en un campo que había alquilado en Baradero, provincia de Buenos Aires, donde falleció el
último día de 1902.

Sus restos fueron localizados en el Panteón de los Guerreros del Paraguay en el Cementerio de la Recoleta.1

Desembarco del Ejército Argentino frente a las trincheras de Curuzú, el 12 de

septiembre de 1866, de Cándido López. 1891. Museo Nacional de Bellas Artes.

Después de la Batalla de Curupaytí, de Cándido López. 1893. Museo Nacional de

Bellas Artes

Obra
Parece haber sido su principal intención documentar escenas de la guerra, no todas,
sino determinados momentos "épicos", aunque sin ninguna grandilocuencia y ningún
patrioterismo. Trató de ser "neutral" desde la perspectiva de los "aliados", y parece
haberlo intentado sinceramente.

Sus cuadros bélicos curiosamente no transmiten una emotividad bélica, ni mucho

menos sufrimiento; más parecen ser una serie de valiosas "postales". Cándido López
parecía intentar evadir el sufrimiento pintando curiosas escenas en las que a veces su
mirada buscaba reposar en el paisaje natural, impasible y neutro donde la tragedia
ocurre.

Del mismo modo, los combatientes de uno y otro bando figuran más que nada como
diminutas sombras en las que se mueven los colores de abigarrados y solemnes
uniformes. La pintura de esa guerra es dantesca, al retratar movimientos de masas
abigarradas bajo paisajes serenos y en ciertos casos de ensueño, como por ejemplo
en Empedrado, entre los bellos palmares de Yatay, o bajo un arrebolado cielo -tal
cual ocurre en el cuadro llamado Invernada del ejército oriental.
Naturaleza muerta, de Cándido
Llama la atención el formato inusual de sus telas apaisadas, muy horizontales, en López. 1899. Museo Nacional de
Bellas Artes
una proporción de uno a tres – por ejemplo 40 x 105 cm ó 48,5 x 152 cm – lo cual le
ha permitido figurar con gran detalle acciones simultáneas y múltiples, describiendo
los escenarios naturales de los episodios, al tiempo que realiza todas las imágenes con mucha minucia, pese a las dimensiones de
las obras.

Aunque inicialmente utilizó una perspectiva triangular próxima al suelo y a la escena, luego cambió a otra, que se volvería
llamativa característica: la de los puntos de vista muy elevados que alejan aún más la profundidad de las perspectivas,
transportando la mirada hacia distantes horizontes donde la guerra se difumina y parece quedar anonadada... por ejemplo en los
suaves, apastelados colores de un atardecer como en un intento de distanciarse del drama. Sus estructuras pictóricas son sencillas
y firmes: entre un plano de la tierra y otro de los cielos.

Aunque la temática principal de Cándido López en muchos puntos coincide con la de Francisco de Goya el tratamiento es
completamente distinto, lo representado es completamente distinto; López quizás ha preterido omitido lo nefando de la guerra, y
para hacerlo se ha ensimismado en un detallismo y una coloratura que paradójicamente ha desembocado en imágenes idealizadas
con una fuerza y una mirada ingenuas. Sin embargo, la ingenuidad no le ha impedido expresar patéticos símbolos: los uniformes
aparecen con sus detalles, con cada uno de los botones pero los rostros de los soldados vivos carecen de ojos y bocas... sólo los
muertos tienen boca y ojos, como si la muerte fuera la que diera el irrecusable testimonio del mal. Por esto, la obra de Cándido
López tiene en lo formal mucho en común con la obra del douanier Rousseau; Cándido López se incluye en la naivité
(ingenuidad) y allí encontramos su curioso valor.

Sin dejar esa "ingenuidad", el otro conjunto de cuadros relevantes de López es el que corresponde a naturalezas muertas y a
bodegones, allí los marcos son verticales y las figuras brillan en grupos solitarios casi chillonamente sobre fondos oscuros de
matiz melancólico e intimista.
Asalto de la 1ra columna Asalto de la 2da columna Asalto de la 3ra columna Asalto a la 4ta columna
brasileña a Curupaytí (al brasileña a Curupaytí, de argentina a Curupaytí, de argentina a Curupaytí, de
mando de Cnel. Augusto Cándido López. 1894. Cándido López. 1893. Cándido López. 1898.
Fco. Caldas), de Museo Nacional de Museo Nacional de Museo Nacional de
Cándido López. 1897. Bellas Artes Bellas Artes Bellas Artes
Museo Nacional de
Bellas Artes

Invernada del Ejército Soldados paraguayos Ataque de la escuadra Vista interior de Curuzú
Oriental, 5 de abril de heridos, prisioneros de la brasileña a las baterías mirado de aguas arriba
1866, de Cándido López. batalla de Yatay, de de Curupayti, el 22 de (norte a sur) el 20 de
1887-1902. Museo Cándido López. 1892. septiembre de 1866, de septiembre de 1866, de
Nacional de Bellas Artes Museo Nacional de Cándido López. 1901. Cándido López. 1891.
Bellas Artes Museo Nacional de Museo Nacional de
Bellas Artes Bellas Artes
 Trinchera de Curupaytí, Trinchera de Curupaytí, Marcha del Ejército Batalla de Yataytí Corá,
de Cándido López. 1893. de Cándido López. 1899. Argentino a tomar 2 de julio de 1866, de
Museo Nacional de Museo Nacional de posición para el ataque Cándido López. 1887-
Bellas Artes Bellas Artes de Curupaytí, el 22 de 1902. Museo Nacional
septiembre de 1866, de de Bellas Artes
Cándido López. 1902.
Museo Nacional de
Bellas Artes

Principales obras
Pasaje del Arroyo San Joaquín, 18 de agosto de 1865 (fecit entre 1876-1885)
Campamento argentino frente a Uruguayana, El Naranjal (entre 1876-1888)
Invernada del ejército oriental (entre 1887-1888)
Batalla de Tuyuty (circa 1885)
Naturaleza Muerta (1896)
Yataytí Corá (entre 1887 y 1902)
El Campamento Frente a Itapirú
La Batalla de Yatay
La Escuadra en Paso de la Patria
El Embarque en Paso de los Libres
Boquerón
Batalla de Curupayty, sobre la cual pintó nueve cuadros.

La película
El abril de 2005, en el marco del BAFICI (Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente) -donde ganó el premio del
público- se estrenó el documental "Cándido López - Los campos de batalla", una coproducción de Argentina y Paraguay, dirigido
por el cineasta argentino José Luias García, con la producción ejecutiva de la realizadora paraguaya Renate Costa ("Cuchillo de
palo"), y con la tutoría del historiador paraguayo Jorge Rubiani.

Es una película documental que destaca las consecuencias de la Guerra de la Triple Alianza entre Brasil, Uruguay y Argentina
contra Paraguay, usando como guía los cuadros pintados por Cándido López.

La película, de 102 minutos de duración, se exhibió en festivales latinos de Río de Janeiro, París, Biarritz y Toulouse. Se estrenó
comercialmente en Buenos Aires, el 2 de marzo de 2006.2 En Asunción tuvo una función de gala en septiembre de 2005.3

Referencias
1. Cándido López (http://www.findagrave.com/cgi-bin/fg.cgi?page=gr&GRid=11910893) @ Find a Grave.
2. http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/espectaculos/5-1915-2006-03-03.html
 3. http://www.abc.com.py/espectaculos/funcion-de-gala-de-candido-lopez-los-campos-de-batalla-857403.html

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Cándido López.
Cándido López: el manco de Curupaytí, en Al margen (http://www.almargen.com.ar/sitio/seccion/arte/clopez/inde
x.html)

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