Maestros Universitarios y Teorías Implícitas de la Creatividad- 0

Maestros Universitarios y
Teorías Implícitas de la
Creatividad*
Utdin Harvey López Jiménez**

harveylopez@hotmail.com
Bogotá, Colombia. (2014)

*El presente artículo hace parte del estudio realizado sobre influencia de las teorías implícitas sobre
creatividad y su incidencia en las prácticas de enseñanza de un grupo de docentes de la Licenciatura en
Pedagogía Infantil de la Pontificia Universidad Javeriana de Bogotá D.C.

**Utdin Harvey López Jiménez, Licenciado en Psicología y Pedagogía de la Universidad Pedagógica Nacional, Magister en
Educación de la línea de investigación en Cognición, Creatividad y Aprendizaje de la Pontificia Universidad Javeriana.
Candidato a Especialista en Investigación y Pedagogía de la Universidad de la Sabana. Docente activo del programa de
Licenciatura en Pedagogía Infantil y de la Licenciatura en Educación Especial de la Corporación Universitaria
Iberoamericana. Orientador Educativo de la Secretaria de Educación del Distrito.
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Resumen

El presente estudio indagó la influencia de las teorías implícitas sobre creatividad en las prácticas de
enseñanza de un grupo de docentes de la Licenciatura en Pedagogía Infantil de la Pontificia
Universidad Javeriana de Bogotá D.C. La principal motivación recae en que la creatividad
actualmente, tiene una gran importancia como eje transversal de diferentes actividades humanas,
dentro de ellas, la enseñanza, reconociendo su relevancia para la educación. Al mismo tiempo,
observar cómo se explica la influencia de las concepciones sobre creatividad en las prácticas de
enseñanza es un tema poco abordado. A raíz de lo anterior, la investigación asumió un enfoque
cualitativo y dada su naturaleza, el estudio es de tipo descriptivo exploratorio. A partir de referentes
teóricos como Rodrigo y Pozo en relación con las teorías implícitas; Boden y Finke, Ward y Smith
respecto a la creatividad y Edelstein, Gimeno, Gómez y Jaramillo, en cuanto a prácticas de
enseñanza, se definieron categorías de análisis, las cuales permitieron la construcción de una
entrevista semi - estructurada; guiaron la observación de las clases de los docentes y el análisis del
plan de su asignatura. A partir de ahí, se descubrió que existe una influencia de las teorías implícitas
de creatividad en las prácticas de enseñanza, siendo ésta indirecta y no intencionada por parte de los
docentes. Además que el impacto de esta influencia va a depender de las concepciones que ellos
tienen sobre la creatividad en cuanto a su definición, naturaleza, evaluación y desarrollo.

Palabras clave: Creatividad, teorías implícitas, ciencias cognitivas, influencia

Abstract

The current study researched the influence of implicit theories about creativity and how they impact
in the teaching practices in a group of teachers from the degree in child pedagogy from Javeriana
University in Bogota. The main motivation lies in creativity, because it is a hob in different
activities in human life as learning and education in general. Because of that, the research took a
qualitative approach and an exploratory and descriptive study. Taking into consideration a great
theoretical framework as Rodrigo and Pozo who are related to implicit theories; Boden and Finke,
Ward and Smith who study the creativity and Edelstein, Gimeno, Gomez and Jaramillo regarding
teaching practices, the researches defined the analysis categories, which allowed the construction of
a semi- structured interview; they guided the observation in some classes and the analysis of the
curriculum. From there, the researchers found that there is an influence of implicit theories about
creativity that affects teaching practices; this is indirect and unintentional on the part of teachers. In
addition to the impact of this influence will depend on the conceptions that they have on creativity
in terms of its definition, nature, evaluation and development.

Keywords: Creativity, implicit theories, cognitive sciences, influence

Introducción
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La práctica docente esta permeada por una serie de implícitos, situaciones del orden
de lo privado, del lenguaje subjetivo que abarcan los procesos formativos de los maestros,
experiencias de vida, situaciones de contexto y ambiente en los cuales se han formado e
interactuado, campos laborales de desenvolvimiento y desarrollo, entre otros. Claramente
dentro de estos llamados implícitos encontramos concepciones construidas referidas a la
creatividad, como un concepto que puede emerger, comprenderse y desarrollarse en el aula,
y en consecuencia de ello se manifiesta en las producciones estudiantiles.

Por esta razón, la pretensión de estudiar, analizar y describir la influencia de los

implícitos en creatividad y su influencia en las prácticas de enseñanza, toma un papel de
vital importancia. El modelo educativo de gran número de países desarrollados ha
encontrado en la creatividad un concepto a trabajar, y que por ende merece ser incluido en
los programas de estudio, currículos y planes de formación, haciendo de estos un constructo
mucho más amplio que llega más allá de las barreras y lineamientos pensados desde la
competencia, situación que no resulta similar cuando la mirada se da desde el contexto
nacional.

El modelo educativo colombiano concibe al estudiante exitoso como aquel que

lograr comprender, analizar y proponer, en términos de competencia: el ser, hacer y saber
hacer, sin embargo en este punto surgen un par de críticas pertinentes que vale la pena
mencionar, en primer lugar, el concepto de competencia debe entenderse desde el enfoque
educativo y pedagógico, más no desde relación ligada a la producción. Sin embargo
producir una transformación del imaginario, de la cultura y la práctica misma implica
cambios profundos en los diferentes niveles educativos, lo que requiere previamente el
asumir un compromiso de todos los agentes ligados a este proceso.

El producto que desarrollan los estudiantes guiados por el modelo establecido en el

sistema educativo, más que conducir a un saber hacer efectivo, los forma como
reproductores prácticos de conocimientos que ya han sido explorados, es decir, el error no
está en abordar aspectos ya analizados, sino en que las conclusiones sean reproducciones de
productos ya logrados. A lo que atiende esta mención principalmente es a generar reflexión
en torno a lo que brinda la escuela, entendiendo esta desde la implicación de todos sus
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actores en el desarrollo de producción académica, de investigación, patentes, soluciones y

novedad.

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Trabajar con maestros universitarios, genera matices diversos desde los cuales debe
comprenderse al docente, aspectos que lo llevan fuera del aula, un maestro que no solo
imparte un conocimiento, sino que tiene la oportunidad de generarlo a través de la
investigación, un maestro que no se limita a la revisión de un proceso, sino que además de
esto acompaña continuamente a los profesionales en formación. Por esto mismo la
caracterización de la población, se determinó a partir de su contexto, comprendiendo la
práctica pedagógica desde la mirada que aporta el enfoque ecológico.

Esto claramente debe situar la discusión en torno a dos conceptos esenciales, por un
lado la práctica educativa del maestro universitario y por otro la creatividad desde la teoría
de los implícitos. Sin embargo, vale la pena aclarar que son los referentes teóricos desde los
cuales se aborda el estudio, quienes proveen de una mirada puntual el discurso que de esta
investigación se generó, entendiendo por ello mismo a la creatividad, a la luz de las
ciencias cognitivas, desde la explicación científica que aporta el modelo Geneplore y la
mirada estructurada del modelo Computacional Representacional (MCMR).

A modo de introducción a los temas trabajados, y como primer momento de

contextualización, vale la pena mencionar que la palabra creatividad aparece continuamente
en los medios de comunicación y parece ser una herramienta muy importante en diferentes
campos de trabajo, sin embargo cada uno de dichos campos observan el fenómeno desde un
enfoque especifico y muy pocos de ellos asumen la creatividad desde la mirada científica
que los modelos cognitivos aportan; entre otras cosas, la creatividad aplica en la
consecución de productos artísticos, búsqueda del personal idóneo en las empresas, y en la
vida cotidiana, como la respuesta a problemas comunes. En otros ámbitos, la creatividad se
relaciona fuertemente con la expresión del arte, la música, la ciencia y se ha mencionado
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que puede ser una herramienta indispensable para renovar la educación y cambiar el futuro.
(Chacon, 2005)

Consecuentemente, se debe aclarar que a menudo la gente habla de creatividad

como si fuera una posesión preciada de solo unos pocos, (Sawyer, 2007), no obstante, la
creatividad no es un proceso aislado, es un conjunto de procesos que conforman un sistema.
En esta medida se puede concebir una idea creativa en un instante o a través de un proceso
paulatino que perfeccione los patrones de pensamiento. Hoy existen métodos disponibles
para ejercitar el potencial creativo y cambiar la manera de pensar, lo cual ayuda a convertir
a un sujeto cualquiera en una persona más creativa (Stemberg, 1997), además, mientras
muchos estudiosos del proceso creativo han centrado la atención en lo que hace creativos a
los individuos, un número creciente de pensadores, como Andrew Hargadon, de University
of California en Davis, y John Seely Brown, ex científico jefe de Xerox, está
desenmarañando el contexto social y gerencial en el cual la creatividad se alimenta,
moviliza y se cosecha de la manera más eficáz (Florida y Goodnigth, 2005).

Desde una perspectiva teórica se reconoce la creatividad como un conjunto de

estructuras y procesos cognitivos que están siendo definidos y explicados recientemente por
las Ciencias Cognitivas; en este contexto, el estudio se apoya en los enfoques cognitivos
desarrollados por Boden (1994) y Finke, Ward y Smith (1996). No obstante lo anterior, no
desconoce los enfoques no cognitivos, ya que ellos le brindaron una visión holística a las
representaciones sobre la creatividad que tuvieron los sujetos dentro de la investigación y
aunque es fundamental describir desde los referentes teóricos la creatividad, se hace
necesario que se comprendan las teorías implícitas, al ser estas parte fundamental y
complemento de la investigación.

En este sentido, el estudio de las teorías implícitas en las últimas décadas ha abierto
el camino para comprender mejor al ser humano y su relación con el mundo que lo rodea,
por ello es importante comprender características esenciales de las teorías implícitas, es
decir, que no hay una formulación verbal que medie entre el pensamiento y la acción, sólo
se evidencia un componente tácito, el que no es específico, a lo anterior se le agrega que las
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ideas derivadas de ellas son incoherentes y por lo tanto, inconsistentes. Otra de las
particularidades de estas teorías, es que tienen un carácter inductivo, lo que implica que se
rijan a través de estrategias de verificación, siendo una de ellas, la acumulación de
evidencias sobre la comprobación de un fenómeno, la cual llegado el momento, transforma
tal evidencia en una verdad demostrada, lo que tiene como resultado el que se dificulte la
modificación de las ideas (Rodrigo, Rodríguez y Marreno, 1993: 86).

Las teorías implícitas, son definidas como el conjunto de principios que restringen
tanto nuestra forma de afrontar como de interpretar o atender las distintas situaciones de
enseñanza-aprendizaje a las que nos enfrentamos (Pozo, Schewer, Pérez, Mateos, Martín y
de la Cruz, 2009: 79). Durante la investigación se analizó el perfil del maestro universitario
en lo que se refiere a sus concepciones y pensamiento, destacándose el paradigma que
centra la atención en los conocimientos y creencias que guían su conducta, recalcando el
proceso de toma de decisiones como factor fundamental de su práctica.

Entre las actitudes encontradas en los docentes participantes de la investigación,

objeto de este artículo, se encuentra la condición de que aprecia su posición de educador, en
otras palabras, que es consciente de su función social y hace su trabajo por vocación,
también se requiere una excelencia académica y competencia profesional, ya que el
atractivo del prestigio posibilita una influencia en los estudiantes universitarios y sirve de
modelo para que los alumnos se sientan identificados de cara a su rol como futuros
profesionales, además se espera que el docente siempre esté en constante actualización de
sus saberes y de sus métodos pedagógicos para que la enseñanza sea más óptima y esté
acorde con las exigencias de la actualidad. (Neira Fernández, 2008).

Sin embargo, más allá de esto es vital entender que el docente es quien lidera
procesos de enseñanza-aprendizaje, por ello se identificaron que hay varias maneras de
concebir el aprendizaje por parte de los docentes, frente a lo cual se puede decir en base al
estudio, que el aprendizaje está cargado de creencias, manifestadas en la acción a través de
sus teorías implícitas al interior del aula, y que por tener tal característica no son de fácil
acceso a la conciencia de manera directa. Es decir, que los implícitos relacionados con el
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aprendizaje, hacen parte de una serie de lenguajes y representaciones subjetivas que solo se
hacen evidentes en la práctica, en el deber ser de cada maestro, no es suficiente en este
sentido el conceptualizar en relación a teorías sobre el aprendizaje, sino que se requiere de
una mirada crítica y holística del ejercicio de la enseñanza, para desde allí poder develar los
implícitos.

Lo anterior porque se mantiene la idea teórica que, pese a la formación deliberada e

intencionada de sus conocimientos, subyace en dichos docentes un aprendizaje más antiguo
inserto en la filogénesis y en la ontogénesis, el primero manifestado a través de un
dispositivo común que les permite desenvolverse en el ambiente, cuya característica tiene
que ver con la asociación y el condicionamiento y el segundo, manifestado anteriormente al
desarrollo cognitivo del aprendizaje explícito. Siendo ambos independientes de la edad, de
su desarrollo intelectual, de la cultura o la instrucción recibida, por lo que como resultado,
es más robusto que el sistema explícito de cognición, pudiéndose preservar cuando las
condiciones explícitas puedan fallar debido a alguna alteración. En atención a las
características presentadas, las teorías implícitas siempre van a estar ahí, manifestando su
función duradera y ejerciendo una economía energética en relación a lo cognitivo,
encontrando soluciones rápidas para preservar su funcionamiento, inclusive en situaciones
de crisis frente a los explícitos.

En general, las teorías implícitas sobre creatividad en el plano educativo, fluctúan

entre los enfoques místico y cognitivo, sin embargo, el primero es entendido a la inversa de
lo que propone este último en cuanto a los elementos referidos a la libertad, las estructuras
y las restricciones. Lo anterior hace que el concepto de creatividad esté lleno de mitos y
concepciones lejanas a lo descubierto por la ciencia e impregnado, a su vez de implícitos.

Las teorías implícitas sobre creatividad se pretenden develar a través de las acciones
y decisiones que tome el docente en su actuar en el aula. Tales concepciones van a
determinar la operacionalización que efectúe el maestro en la enseñanza y lo que espera de
los alumnos; también va a fijar su pensar creativo y auto-capacidad de efectuar
innovaciones o en el caso inverso, si es que la creatividad es un componente de poca
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importancia en su clase, en él y en sus alumnos, también se va a poder apreciar. Con

respecto a esto último, cabe recordar que todos los sujetos poseen dispositivos mentales que
van a permitir ciertas conductas y otras las van a limitar, por lo que las restricciones, a
modo de teorías implícitas son un elemento a considerar cuando un docente se disponga
frente a la creatividad y la relacione a los podría y no podría de Boden (1994), esa
situación resulta ser clave en la explicitación de dichas concepciones.

Enfoque Metodológico

El enfoque elegido para dar cuenta de la influencia de las teorías implícitas sobre
creatividad de los docentes mediante las prácticas de enseñanza, es el cualitativo. A través
de este enfoque, la investigación buscó evidenciar dicha influencia a través de medios,
técnicas y análisis de investigación de este tipo en la aplicación de su diseño.

La perspectiva cualitativa se caracteriza por la utilización de la inducción, ya que

tiene en cuenta la observación y experiencia de la realidad, puntos de vista de los
individuos y procesos para a partir de allí, generar teorías fundamentadas desde la visión de
los participantes. Trabaja con hechos reales en el que se deben interpretar significados del
contexto, por lo que presenta una tendencia holística frente a la interpretación del fenómeno
(Hernández, Fernández & Baptista, 2010, P. 560).

En este sentido, el enfoque cualitativo es pertinente para este estudio, ya que según
Hernández, Fernández y Baptista, este enfoque se selecciona cuando se busca comprender
la perspectiva de los participantes (en este caso los docentes de la licenciatura en pedagogía
infantil) acerca de los fenómenos que los rodean, profundizar sus experiencias,
perspectivas, opiniones y significados, es decir, la forma en que perciben subjetivamente su
realidad en relación a su contexto. (Hernández, Fernández & Baptista, 2010, p. 364). En
consecuencia, la investigación optó por este enfoque dada la naturaleza del fenómeno, el
que es subjetivo en sí mismo. En este caso, la influencia de las teorías implícitas sobre la
creatividad en las prácticas de enseñanza, son particulares en cada individuo, por lo que la
observación de la acción en su ambiente natural permite identificar sus puntos de vista
personales.
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Tipo de Estudio

La presente investigación es un estudio descriptivo-exploratorio, descriptivo porque

según Hernández, Fernández y Baptista, en él se especifican situaciones o eventos donde se
manifiesta un determinado fenómeno (Hernández, Fernández & Baptista, 2010) y que para
esta investigación, la descripción corresponde a la influencia de las teorías implícitas sobre
creatividad en las prácticas de enseñanza de un grupo de docentes universitarios de
licenciatura en pedagogía infantil. Siguiendo a estos autores, ellos argumentan que en este
tipo de estudios se describen las categorías en forma independiente para después ser
integradas.

El carácter exploratorio es pertinente porque la problemática manifestada en esta

investigación es poco abordada, lo anterior es respaldado por De La Cruz, Pozo, Huarte y
Schewer cuando afirman que son pocos los trabajos que estudian las relaciones entre
concepciones y prácticas de enseñanza (Pozo, Schewer, Pérez, Mateos, Martín & de la
Cruz, 2009, p. 361).

Participantes

Los participantes fueron los docentes de la Licenciatura en Pedagogía Infantil de la

Pontificia Universidad Javeriana. A partir de esto, se reconocieron los siguientes criterios de
selección:

 Ser docente de la Licenciatura de la Pedagogía Infantil de la Pontificia Universidad

Javeriana de Colombia.
 No ser experto en Teorías Implícitas, Creatividad ni Prácticas de Enseñanza.
 Tener la voluntad de participar.
Es importante destacar que para la investigación se debieron excluir a los expertos
en los temas mencionados, los que en el programa de la Licenciatura en Pedagogía Infantil
eran tres (3), la razón radicó en que al estudiar las teorías implícitas, tales expertos ya han
permeado con su conocimiento explícito sobre creatividad y prácticas de enseñanza sus
concepciones implícitas y no brindarían una información confiable ni válida.

Tras la autorización de la directora del programa, se procedió a contactar a los

docentes, inicialmente se pensó en que hicieran parte de la investigación diez (10) de ellos,
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sin embargo, sólo los que se mencionarán tuvieron la voluntad y disponibilidad para
hacerlo. Durante el proceso de la aplicación de la entrevista se conoció a los ocho (8)
participantes que se manifestaron interesados en la investigación. A partir de este primer
acercamiento, se pudo dar cuenta que de los docentes, cinco eran mujeres y tres hombres,
con un rango de edad que oscilaba entre los 28 y los 59 años. El mínimo, en cuanto a años
de experiencia docente universitaria, fue de dos años y medio y el máximo alcanzó a los
treinta y tres. En cuanto a su trayectoria académica, seis de ellos tiene una Maestría en
Educación, una tiene Doctorado en Educación y tres son candidatos a Doctor en Educación.
Además de sus estudios de grado, los docentes cuentan con diferentes especialidades, todas
ellas en distintas áreas educativas, tales como la educación especial, la docencia
universitaria, la orientación familiar, la gerencia educativa y la pedagogía de la lengua.

Diseño Metodológico

El diseño metodológico se refiere al plan o estrategia concebida para obtener la

información que se desea según el alcance inicial de la investigación (Hernández,
Fernández & Baptista, 2010), esto para el caso de la presente investigación se inició con la
definición de las categorías y subcategorías de análisis, las que se tomaron a partir del
marco de referencia, ellas permitieron elegir el tipo de instrumento (entrevista
semiestructurada) y facilitaron su construcción, también permitieron discriminar lo que era
pertinente de observar en las clases grabadas y lo mismo con el análisis de los programas de
estudio.

Definición de Categorías y Subcategorías

La investigación cuenta con un grupo de categorías y subcategorías que aportaron

las bases conceptuales y prácticas, razón por la que sus definiciones fueron fundamentales
para dilucidar las observaciones que guiaron la búsqueda y análisis de la información. Es
por esto, que las categorías y subcategorías se construyeron en torno a dos grandes núcleos:
Teorías Implícitas sobre Creatividad y Prácticas de Enseñanza, consecuentemente con ellas
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se definieron las subcategorías deductivas que sirvieron para la elaboración de los

instrumentos y su análisis posterior. Por ello se elaboró una matriz categorial de las mismas.

Tabla N°1: Matriz Categorial de Teorías Implícitas sobre Creatividad.

1. Teorías Implícitas sobre Creatividad

Concepciones que poseen los sujetos sobre la definición, la naturaleza y la evaluación de la creatividad.

1.1 Definición de la 1.2 Naturaleza de la 1.3 Evaluación de la Creatividad

Creatividad Creatividad
El docente establece juicios de valor sobre la
El docente expone El docente hace referencia al creatividad proponiendo criterios tales como
explícitamente que es la origen de la creatividad y los originalidad, practicidad, flexibilidad, viabilidad,
creatividad y la relaciona con motivos por lo que ese funcionalidad e inclusividad, entre otros que el
su práctica de aula. surgimiento se hace efectivo. docente pudiera tener.

1.1.1 1.1.2 No 1.2.1 1.2.2 No

1.3.1 Cognitivos 1.3.2 No Cognitivos
Cognitivos Cognitivos Cognitivos Cognitivos

Cuando el Cuando el Cuando el Cuando el Cuando el docente señala Cuando el docente

docente asume docente docente se docente que la creatividad puede ser señala que la
que la manifiesta refiere al expresa su evaluada y que el producto creatividad debe ser
creatividad es que la surgimiento de concepción final se puede o no evaluada según
un conjunto de creatividad la creatividad sobre el materializar o permanecer diferentes criterios, ya
procesos es un como una origen de la siendo una idea. El docente que puede
mentales que talento conjunción creatividad relaciona lo creativo con manifestarse de formas
poseen todos que entre una serie en aquello que pueda ser distintas según las
los individuos y poseen de habilidades términos novedoso u original. características
que es algunos ordinarias y la excluyentes individuales de los
desarrollable individuos. experticia que a las estudiantes, o
teniendo en puede alcanzar definidas inclusive, en algunos
cuenta las el sujeto. Del por el casos podría hasta no
habilidades mismo modo enfoque no revelarse.
cognitivas comprende cognitivo.
ordinarias y el que la mente 1.3.1.1 Persona Creativa 1.3.2.1 Persona
saber experto, tiene espacios Creativa
así mismo donde se Cuando el docente
expone que la almacena la reconoce como persona Cuando el docente
creatividad es información y creativa a quien, gracias a su identifica que hay
un conjunto de que la conocimiento experto es varios tipos de
procesos por el creatividad capaz de romper reglas y personas creativas,
cual se generan nace a partir hacer posible lo imposible. entre estas pueden
nuevas ideas y de la estar ciertos elegidos
se exploran exploración, que poseen un don
estructuras generación y divino o bien una musa
cognitivas transformación inspiradora, hasta
básicas que de estos aquel que puede
espacios, controlar sus impulsos.
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trabajan proceso que se 1.3.1.2 Proceso Creativo 1.3.2.2 El Proceso

conjuntamente. posibilita
cuando se Cuando el docente Cuando el docente
ponen entiende que el proceso entiende que el
restricciones y debe comprender la proceso creativo es
reglas. existencia y ejecución de diferente en cada
ciertas reglas y restricciones individuo y por esto
las que deben desafiar al posee unas
individuo para generar condiciones y
nuevas ideas o productos. requerimientos
propios para el
cumplimiento de dicho
proceso.

1.3.1.3 Producto Creativo 1.3.2.3 El producto

Cuando el docente Cuando el docente

considera que un producto considera que un
creativo es importante por producto es creativo si
el grado de sorpresa o se puede materializar
novedad que pueda generar con características
y el impacto que pueda estéticas por parte de
tener para la persona o la un sujeto con talentos
humanidad; al mismo que son reconocidos
tiempo debe cumplir con en cierto contexto.
ciertas características, entre
las cuales se encuentran la
flexibilidad, originalidad,
practicidad, viabilidad,
inclusividad e influencia.

Tabla N°2: Matriz Categorial sobre Prácticas de Enseñanza.

2. Prácticas de Enseñanza

Experiencias de tipo social y educativo que se llevan a cabo exclusivamente por maestros y se dan en un medio áulico, se
rigen por principios prácticos y no pueden permanecer inmutables ya que involucran personas y culturas. Este tipo de
prácticas solo se dan en un contexto institucionalizado.

2.2 Acción en el aula

2.1 Construcción metodológica
Cuando el docente se refiere a lo que hace en el aula
Cuando el docente dice lo que hace manifestándolo en forma donde se sintetizan todas las acciones que
procesual e intencionada, aquí se centran las prácticas de aula promueven la enseñanza que conforman un
que el docente se propone implementar en un contexto determinado saber y que ayudan a poner en práctica
institucionalizado, es el aula imaginada. la aplicación e implementación de una determinada
planificación de la enseñanza, es el aula actuada.

2.1.1 Planeación 2.1.2 Actividad 2.1.3 Evaluación 2.2.1 2.2.2 2.2.3

Metodológica Interacción Transposición Contextualización
Cuando el docente Cuando el Docente – de la Enseñanza y
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Cuando el docente específica la tarea docente, en sus Estudiante didáctica Aprendizaje

articula forma- de forma prácticas de
contenido de los planificada y con enseñanza, verifica Cuando el Cuando el Cuando el
temas generales anterioridad, cuyo y comprueba los docente docente inicia docente enmarca
del curso o materia fin es alcanzar el aprendizajes plantea una fase de su discurso ya sea
teniendo en cuenta objetivo alcanzados por los (tácita o no) transformación de forma oral o
las posibilidades propuesto. Para estudiantes el tipo de de un escrita, dando
cognitivas, esto, el docente mediante un relación conocimiento cuenta de
motoras, afectivas debe contar con proceso continuo académica teórico aspectos
y sociales de aspectos como la especificado en el que se conceptual a sociopolítico
apropiación de los metodología de plan del curso. establece con un culturales,
mismos. enseñanza, la que Dentro de él se el estudiante conocimiento pasando por otro
se observa cuando definen los la cual puede pedagógico institucional hasta
Dentro de la el docente criterios de facilitar o no relacionado a llegar a uno áulico
planeación identifica los pasos evaluación, los el un saber sobre su práctica
metodológica se organizados que cuales son visibles aprendizaje. especifico. Este de enseñanza.
encuentran los propone cuando el docente aspecto se
objetivos de sistematizar para establece las observa
aprendizaje, éstos dar a conocer los condiciones mediante la
se refieren a contenidos de su mínimas que forma en la
cuando el docente área del deben alcanzar los que es
describe lo que conocimiento. Los estudiantes, a implementada
espera de los aspectos anteriores partir de los la construcción
estudiantes en se alcanzan si el contenidos, metodológica
términos de logro docente cuenta conceptuales que planificó.
al finalizar la con técnicas de procedimentales y
práctica de enseñanza, las actitudinales de su
enseñanza, cuales se refieren asignatura. Para
teniendo en cuenta al planteamiento lograr evaluar a los
los recursos y por parte del estudiantes se
criterios de docente del necesitan
evaluación. En esta procedimiento instrumentos, los
misma categoría se secuencial que se que son usados por
encuentra la presta para ayudar el docente cuando
estrategia de a realizar una parte decide el medio
aprendizaje, la cual del aprendizaje, al por el que se
se evidencia mismo tiempo, el verifica lo
cuando el docente docente debe aprendido.
manifiesta el plan contar con
de acción a largo recursos, los cuales
plazo para lograr son elementos y
los objetivos medios que él
planteados desde tiene en cuenta
el inicio. para facilitar el
proceso de
enseñanza y
aprendizaje.

Observación de las Prácticas de Enseñanza

Estas fueron expuestas por los docentes a través de la clase que fue grabada con su
autorización, utilizándose un diario de campo para tomar notas que fueran pertinentes.
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Observar las clases permitió ver en la práctica aspectos mencionados en las categorías
relacionadas a las prácticas de enseñanza y aquellas teorías implícitas sobre creatividad que
apareciesen.

Recopilación de los Planes de Estudio

Recolectar los planes de asignatura permitió dar cuenta sobre el currículo explícito,
la metodología y la evaluación. Al mismo tiempo, también se pudieron inferir algunas de
las concepciones sobre creatividad analizando las categorías halladas y cruzándolas con las
de prácticas de enseñanza.

Análisis de la información

Para analizar la información se recurrió al análisis categorial, según Pourtois y

Desmet, este tipo de análisis es la técnica más antigua y utilizada, consiste en operaciones
de división del texto en unidades y de clasificación de éstas últimas en categorías (Pourtois
& Desmet, 1992). En este sentido, los medios que se utilizaron para recopilar la
información (entrevista semiestructurada, observaciones de clase y programas de estudio)
fueron cotejados con las categorías y subcategorías definidas en los apartados anteriores y
desde allí emergieron los argumentos núcleos de sentido que se necesitaban para develar las
teorías implícitas sobre creatividad y las caracterizaciones que adquirieron las prácticas de
enseñanza en particular, finalmente, para explicar la influencia que ejercen estas últimas se
entrecruzaron con las primeras, exponiéndose así los primeros resultados para ser
discutidos. Al mismo tiempo, debido a que el análisis de la investigación partió del método
deductivo-inductivo, pudieron surgir nuevas categorías que no habían sido señaladas desde
el inicio de la investigación.

El análisis de la información obtenida a partir de las categorías sobre Teorías

Implícitas acerca de Creatividad y Prácticas de Enseñanza y el cruce entre ambas se vació
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en matrices, lo que posibilitó obtener los resultados planteados desde los objetivos para su
posterior discusión y conclusiones.

A continuación se mencionan los hallazgos correspondientes a cuatro categorías:

Desarrollo de la creatividad en el aula: en éste ámbito, la creatividad se relaciona con la

solución de problemas, el que requiere de conocimiento suficiente por parte de los
estudiantes para que fluya sin ser necesariamente parte de una planificación curricular. Aquí
se devela la teoría implícita que tiene que ver con lo místico de la creatividad.

La influencia de la creatividad en la actividad docente: en éste ámbito, se sugiere que la

creatividad debe ser modelada a través de los estilos de enseñanza que se manifiesten por
parte del docente. Aquí se devela la teoría implícita que tiene que ver con la libertad en la
creatividad.

Las estrategias para el desarrollo de la creatividad: en éste ámbito se vuelve a recurrir a la

solución de problemas como estrategia y el entrecruzamiento con otras áreas del
conocimiento para que surjan las propuestas innovadoras en una especie de ensayo y error.
Aquí se devela la teoría implícita que tiene que ver con la falta de estructura que necesita el
acto creativo.

La universidad, la escuela y la creatividad: en éste ámbito, tales instituciones, dada su

estructura interna, limitan la creatividad. Aquí se devela la teoría implícita que tiene que ver
con las restricciones que necesita el acto creativo, pero que comúnmente son entendidas al
contrario de lo que propone la mirada científica.

Confiabilidad y Validez

En el sentido tradicional, la confiabilidad se refiere a la posibilidad de encontrar resultados

similares si el estudio se replicara (Cortés, G., 1997, p. 78), en esta medida el instrumento
fue pensado y diseñado teniendo en cuenta las particularidades de los participantes, los
criterios de selección y el alcance de la investigación. Previo a su aplicación se sometió a
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pilotaje la entrevista semiestructurada con el fin de encontrar la validez de la misma y así

hacer el análisis categorial, estableciendo cambios y o mejoras al instrumento.

Al mismo tiempo, la confiabilidad desde el enfoque cualitativo busca otorgar una

consistencia y veracidad a la información recopilada (Hernández, Fernández & Baptista,
2010), por esta razón, al someter a pilotaje la entrevista se pudo sistematizar y categorizar
la información de la clase observada y también de los programas para finalmente triangular
los datos obtenidos.

Con respecto a la validez, su intención es describir el fenómeno explorado a partir de los

resultados que proporcionan el instrumento y los medios de recolección de información, en
este sentido, el investigador que trabaja desde un enfoque cualitativo intenta captar la
realidad tal como la percibieron los sujetos que participaron en el mismo y en esta medida
encontrar la validez del estudio por medio de una adecuada representación del sentir de los
participantes (Cortés, G., 1997, p. 79).

Finalmente, para que esta investigación fuera sustentable tanto en validez como
confiabilidad, se recurrió a la triangulación de la información. La triangulación es
conveniente en este sentido, ya que permite comparar las diferentes fuentes y métodos de
recolección, lo que amplía y profundiza el sentido de entendimiento del fenómeno
estudiado (Hernández, Fernández & Baptista, 2010, p. 439). En este caso, se comparó la
información categorizada de la entrevista, las observaciones de clase y los programas de
estudio y se contrastaron entre ellas, de esta forma se destacaron las coincidencias y
contradicciones propias de las teorías implícitas sobre creatividad y cómo ellas
influenciaron las prácticas de enseñanza de los docentes de la licenciatura en pedagogía
infantil. Este proceso se dio a partir de cuatro fases fundamentales:

- Primera Fase: Definición del problema y construcción del marco de referencia

- Segunda Fase: Definición de categorías, construcción del instrumento, pilotaje,

ajuste de los instrumentos

- Tercera Fase: Implementación-Ejecución

- Cuarta Fase: Análisis y Resultados

 Maestros Universitarios y Teorías Implícitas de la Creatividad- 16

En relación con esto es importante hacer una descripción de la cuarta fase, puesto que en
ella se produce el análisis de la información, insumo vital del estudio. Para analizar la
información brindada por las entrevistas, diarios de campo y programas de estudio, se hizo
una lectura minuciosa de cada uno de ellos destacando los principales núcleos de sentido
que se identificaban con las categorías, esa categorización fue incorporada en matrices
correspondientes a cada una de las fuentes de datos mencionadas. Luego se destacaron
aquellos elementos que más se repetían, comparando la información hallada tanto en las
entrevistas como en los diarios de campo y en los programas de estudio, completando una
síntesis de resultados que fue vaciada en las matrices que representaban a las categorías y
Subcategorías. Finalmente se realiza un cruce categorial entre las categorías
correspondientes a Prácticas de Enseñanza y Creatividad, donde se buscó indagar sobre la
influencia que esta última pudiese ejercer sobre la primera.

Se debe destacar que dentro del proceso de análisis fue descubierta una categoría
emergente, correspondiente de Desarrollo de la Creatividad. Esta categoría fue incorporada
dentro de los resultados y sometida a discusión.

Para la redacción de los resultados, estos se organizaron según los objetivos

específicos planteados al inicio de la investigación, de esta manera los indicadores
identificados por cada categoría fueron alimentados por las voces de los docentes
reconocidas en las entrevistas, diarios de campo y programas de estudio.

Conclusiones

De las conclusiones de la investigación, se destaca que la evaluación de la

creatividad se hacía a través de productos concretos realizados por el estudiante. Además,
independiente del área de conocimiento, la muestra comparte concepciones generales sobre
el fenómeno de la creatividad. Al mismo tiempo, también se observa que no hay una
enseñanza única para cada concepción de la creatividad.
 Maestros Universitarios y Teorías Implícitas de la Creatividad- 17

En este sentido las concepciones sobre la creatividad y su enseñanza inciden en la

forma cómo los sujetos desarrollan su práctica de aula, por lo que cada concepción de los
casos, tiene características propias que las hacen únicas. Los resultados de esta
investigación se constituyen como un punto de partida para posteriores análisis que
permitan una mayor profundización sobre las concepciones de la creatividad y su
enseñanza.

Un segundo aporte se dirige hacia la comprensión de la creatividad, en cuanto a

tratar de entenderla mediante acciones concretas realizadas en un escenario áulico, el que se
caracteriza por ser impredecible, pluridimensional y simultáneo, donde las decisiones son
inmediatas y cargadas de implicaciones personales, ya que se evidencia el lazo entre el
docente con un grupo de alumnos, lugar en que se realiza la relación cultura/conocimiento
y se produce intencionadamente la construcción/reconstrucción seleccionada de contenidos
culturales. En ese momento, la creatividad como concepto, se manifiesta en el docente y es
ahí donde este grupo de investigación la develo a partir de los implícitos de cada uno de
ellos.
El aporte finalmente; radica en dar cuenta del cómo se exteriorizan las teorías
implícitas sobre creatividad evidenciadas a través de las prácticas de enseñanza, para luego,
explicar las relaciones que se establecen entre ellas, al mismo tiempo, es en ese tipo de
contexto donde se evidenciaron elementos teóricos que contribuyen y fortalecen el enfoque
cognitivo sobre creatividad.

En términos teóricos, los maestros estudiados por la mencionada investigación,

explicitaron un acercamiento hacia la naturaleza de la creatividad; evidenciaron en las
respuestas elementos de los modelos cognitivos de la creatividad y relacionaron lo anterior
con la educación (García, Hernández, Mesa y Sierra, 2012:138). Sintetizando sus
resultados, según el primer criterio, cerca del 80% de los docentes consideraron que la
creatividad se relaciona con el enfoque socio-personal, ya que argumentaron que las
variables personales, motivacionales y socio culturales influyen en el acto creativo (García,
Hernández, Mesa y Sierra, 2012: 138-142).
 Maestros Universitarios y Teorías Implícitas de la Creatividad- 18

Menos del 50% expresaron elementos que concordaran con el enfoque cognitivo
sobre la creatividad en sus respuestas, lo que se evidencia cuando afirmaron que la
creatividad no era plenamente enseñable o explicable denotando el implícito referido a lo
misterioso del término, también se refieren a que la creatividad no es influenciada por
habilidades ordinarias, lo que implica el implícito de lo divino, por último, no estuvieron de
acuerdo con que al haber restricciones, éstas motivan el acto creativo, ya que apelaron a la
libertad (García, Hernández, Mesa y Sierra, 2012: 143-146).

Finalmente, en lo referido al último criterio, vale la pena explayarse más, ya que

guarda relación con el acontecer en el aula, asunto que en cuanto a resultados es de interés
en el presente estudio. García, Hernández, Mesa y Sierra (2012: 146-153), propusieron
cuatro categorías para relacionar las concepciones descubiertas sobre creatividad en la
educación: desarrollo de la creatividad en el aula; la influencia de la creatividad en la
actividad docente; las estrategias para el desarrollo de la creatividad y la universidad, la
escuela y la creatividad.

Los resultados permitieron confirmar que existe un discurso por parte del docente
sobre la creatividad, sin embargo, a la hora de incorporar este elemento en sus prácticas, es
diferente. También se evidenció que los docentes reflexionan sobre la creatividad si se lo
induce a ello, pero no la implementan como una estrategia dentro de su metodología ni de
su evaluación, como consecuencia, se invita al docente que introduzca a la creatividad
dentro de sus prácticas de una manera directa y direccionada desde su quehacer
pedagógico.

Se hace necesaria y esencial, que la expansión de las ciencias cognitivas no se limite

como el beneficio al que unos pocos pueden acceder, se propone entonces, generar al
interior de la universidad, en este caso al interior de la facultad de educación, una relación
provechosa entre los enfoques en cuestión, con el fin de generar un discurso estructurado
desde la interdisciplinariedad que pueda construirse. Es de vital importancia, reconocer que
a partir de los hallazgos encontrados, ves necesario tener algunos aspectos en consideración
para continuar ahondando en esta temática, no solo a la luz de los datos, sino tomando
 Maestros Universitarios y Teorías Implícitas de la Creatividad- 19

como referente importante el diseño metodológico y la discriminación misma que se tuvo al

momento de seleccionar una población de trabajo puntual.

Se debe mencionar, que el mundo actual no se encuentra diseñado a la luz de los

postulados de las ciencias cognitivas, en este sentido es esencial realizar el estudio con una
población experta que permita ver la influencia de los implícitos desde la visión científica
que la cognición le aporta a la creatividad, sin que esta característica juegue el papel de
excluyente, lo que implicaría entonces realizar cambios puntuales en la elaboración y
diseño de los instrumentos de recolección de información. En este mismo orden de ideas, la
aplicación y uso adecuado de los instrumentos aunque garantiza por el diseño de los
mismos, el obtener resultados determinados, no implica que la mirada se sesgue como
limitante a que los hallazgos serán únicos, es decir, este aspecto en ningún sentido le
pretende restarle validez a lo encontrado, pero a cambio, debe entenderse como propuesta,
para que la aplicación de los mismos no se rija a una secuencia determinada e
infranqueable. Posiblemente a partir de una transformación de este tipo, pudiera obtenerse
un resultado que devele el implícito y la influencia desde un punto de análisis diferente.

Para entender esto, debemos ejemplificar claramente una situación que en este caso
hipotética y experimental, derivaría en un aspectos diferentes; no se tendría el mismo
efecto, si se realiza la entrevista posterior a una observación de aula, en la medida en el que
el sujeto entrevistado, construye una preparación objetiva frente al tema que se sabe se le
indagara, o de igual manera si se aplicase algún tipo de instrumento, previo al diseño del
programa académico de una clase puntual.

Es importante resaltar que estas últimas propuestas se realizan a modo de hipótesis,

por tanto merecen ser comprobadas, con una intención claramente marcada de continuar
profundizando efectivamente en el tema en cuestión. Un trabajo como estos devela
cuestiones que se hacen invisibles en el formato que tenemos como constructo del aula
como tal, sin embargo proporciona un nivel de análisis diferente, a la luz de un estudio
metódico de situaciones que en ocasiones se pasan por alto, y dentro de las cuales
incluimos aspectos concretos como el actuar del docente en el desarrollo de su función de
maestro acompañante y la relación que establece con sus alumnos más allá de la mediación
de la nota.
 Maestros Universitarios y Teorías Implícitas de la Creatividad- 20

Se debe establecer un puente entre la universidad y la escuela, ya que los docentes

que terminen su formación, podrían transmitirla desde la primera infancia en adelante
dando paso a un circulo viciosos dentro el plano educativo y que además tendría la
posibilidad de extenderse a todos los ámbitos dada la transversalidad que se pudo apreciar
en torno a la creatividad. En este foco, el único de los autores analizado que habla sobre el
tema es Gómez, F. (2013). Él apunta su atención en el rol que deben tener las instituciones
educativas respecto a la creatividad. En este sentido, el autor argumenta que mientras se
sostengan algunas falsas creencias que hablan sobre que la escuela mata la creatividad o
que no puede hacer nada para que se desarrolle, se alimentan aquellas ideas místicas en
torno al concepto en cuestión y que por el contrario, es en la escuela donde el educando
puede desarrollar todas las actitudes y habilidades necesaria para potenciarla (Gómez,
2013). No obstante, quienes tienen esta tarea son los docentes, por lo que se reafirma la
idea de que desde su formación en la universidad se debe encontrar el génesis para que
estos conocimientos sean transmitidos por ellos hacia las presentes y futuras generaciones y
no sean otros gurúes o modas que prometen soluciones sobre la base de mitos acerca de una
mal comprendida creatividad (Gómez, 2013).

Es entonces vital y necesario, reconocer al maestro desde el aspecto humano que lo

posiciona en lo que en ultimas se entiende como un espacio de poderes, donde el rol
desarrollado por sus actores, maestros y estudiantes, se posiciona en beneficio de una
relación de aprendizaje mutua, tal como lo manifestaron en su gran mayoría los docentes
con quienes se trabajó. A la luz de esto se comprendió, como a pesar de las nombradas
versiones de estudios, de los manuales para ser el maestro adecuado y de las continuas
reformas casi erráticas que se plantean a modelos educativos de antaño y vieja data, que la
función del maestro aun hoy en espacios como el citado en cuestión, de carácter privado, de
formación de profesionales y más que ello de formación de licenciados, se realiza
totalmente matizado por elementos que se marcan desde la vocación, desde el sentir de un
puñado de individuos que le apuestan a un camino dentro de la educación en constante
construcción.
 Maestros Universitarios y Teorías Implícitas de la Creatividad- 21

De esta manera futuras investigaciones pueden abordar la propuesta anteriormente

dicha y así lograr hacer conciencia sobre la creatividad y los grandes aportes a la vida
académica y escolar que en su unión puede brindar previa reestructuración representacional
del término, desafío que no es menor y donde las ciencias cognitivas están dispuestas a
ayudar aportando con enfoques que permiten desmitificarla, entenderla, explicarla y
fomentar el hecho de que todos podemos llegar a ser creativos, si es que existe la
preocupación por su desarrollo utilizando herramientas básicas que posee nuestra mente y
el conocimiento experto, además de actitudes tendientes a superar los desafíos con una
constante motivación a generar ideas nuevas y dar soluciones novedosas para el presente
siglo.
 Maestros Universitarios y Teorías Implícitas de la Creatividad- 22

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