CUESTIONARIO IMPRESIONISMO (3 Respuestas)

EL IMPRESIONISMO A TRAVEÉ S DE DEBUSSY
CUESTIONARIO:
1) ¿Qué compositor provoca el derrumbe del sistema tonal clásico a partir de sus seguidores y de sus
detractores?: (la b)
a. Beethoven
b. Wagner
c. Lisz
2) ¿Qué autores provocan una discontinuidad según Dalhaus?: (la a)
a. Debussy, Strauss y Mahler
b. Debussy, Schoenberg y Wagner
c. Debussy, Scriabin y Stravinsky
3) ¿Qué nombre utiliza Rudolf Reti para definir el intento de desarrollar organizaciones tonales de nivel
más elevado que la tonalidad?: (la c)
a. Supertonalidad
b. Modalidad
c. Pantonalidad
4) ¿Qué nombre reciben los seguidores de Wagner?: (la b)
a. Antirománticos
b. Postrománticos
c. Pantonales
5) ¿En qué año se fundó la Societé Nacionale de Musique? (la a)
a. 1871
b. 1873
c. 1875
6) ¿De qué estilo eran partidarios los integrantes de la Societé Nacionale de Musique? (la c)
a. Cecilianismo
b. Ópera italiana
c. Sinfonismo germánico.
7) ¿Qué autor es considerado el precursor del estilo musical impresionista? (la b)
a. Charles Gounod
b. Gabriel Fauré
c. George Bizet
8) La visión intelectual sublimizada que produce una tendencia a la extensión, al volumen coral y
orquestal, y que evoca un mundo alejado de lo cotidiano, es un estilo representado por: (la b)
a. Wagner
b. Mahler
c. Ravel
9) El estilo folclórico, la línea melódica, la instrumentación y la composición polifónica expresa el
estilo de: (la c)
a. Debussy
b. Strauss
c. Mahler
10) ¿En qué obras anticipa Strauss la violencia del expresionismo? (la a)
a. Sus óperas Salomé y Elektra.
b. Sus poemas sinfónicos Don Juan y Así habló Zarartustra
c. Sus sinfonías Doméstica y Alpina
JOSEÉ MANUEL BAENA Páá giná 1

11) La línea de evolución musical francesa correcta es: (la a)

a. Saint-Saens – Fauré - Debussy
b. César Frank - d’Indy - Debussy
c. Bizet - Massenet - Debussy
12) Uno de los principales recursos utilizados por César Frank es:
a. El proceso de transformación cíclica
b. Las variaciones complejas
c. La repetición variada
13) La tradición francesa más auténtica se basa en: (la a)
a. Una concepción de la música como forma sonora
b. Una concepción de la música como expresión
c. Una concepción de la música como descripción
14) Gabriel Fauré fue principalmente:(la c)
a. Pianista
b. Violinista
c. Organista
d. Flautista
15) En qué ópera se advierte claramente la influencia de Wagner en la obra de Fauré: (la a)
a. Penélope
b. Polimnia
c. Persefone
16) El lenguaje tonal ambiguo de Fauré, derivado del canto llano, se debe en parte: (La a)
a. Al descenso del séptimo grado
b. A la ausencia de dominantes
c. A la utilización de quintas disminuidas.
17) Las cualidades de equilibrio, serenidad y claridad, han hecho que la música de Fauré haya sido
calificada con el nombre de: (La b)
a. Clásica
b. Helénica
c. Perfecta
18) El término impresionismo procede del nombre de un cuadro de: (La a)
a. Monet
b. Manet
c. Matisse
19) El artículo de carácter peyorativo en el que aparece el término Impresionismo se debe al crítico: (La
a)
a. Leroy
b. Schmith
c. Rewald
20) El impresionismo musical difiere de la música programática por el hecho de que: (La b)
a. Evoca sentimientos
b. Evoca atmósferas
c. Expresa emociones profundas
21) Qué obra produjo un fuerte efecto en la vida del joven Debussy?: (la b)
a. La Traviata, de Verdi
b. El Trovador, de Verdi
c. Aida, de Verdi

22) ¿En qué año se incorpora a los estudios en el conservatorio de París?. (la c)
a. El 22 de octubre de 1871
b. El 21 de septiembre de 1872
c. El 22 de octubre de 1872
23) ¿En qué asignatura obtuvo tres medallas? (la b)
a. En piano
b. En solfeo
c. En contrapunto
24) En 1880 inicia las clases de composición con: (la b)
a. Ernest Chausson
b. Ernest Guiraud
c. Ernest Toch
25) La primera obra presentada al Premio de Roma, con la que obtuvo el segundo premio, fue: (la c)
a. L’enfant et le sortilege, en 1883
b. L’enfant prodige, en 1883
c. Le Gladiateur, en 1883
26) Finalmente, consiguió el premio al año siguiente, en 1884, por: (la b)
a. L’enfant et le sortilege, en 1884
b. L’enfant prodige, en 1884
c. Le Gladiateur, en 1884
27) Su estancia, de sólo poco más de un año, fue poco fructífera en composiciones, pero le sirvió para
conocer obras de: (la a)
a. Palestrina
b. Monteverdi
c. Gesualdo
28) Además de leer importantes poetas, analizó la música de Wagner, concretamente su: (la c)
a. Pársifal
b. Sigfrido
c. Tristan e Isolda
29) La obra que más influye en su concepción modal de la música es: (la a)
a. Boris Godunov, de Mousorgsky
b. El príncipe Igor, de Borodín
c. Seherezade, de Rimsky-Korsakov
30) Su obra de 1887-1888 “Las Arietas olvidadas” están basadas en: (la a)
a. Verlaine
b. Rosseti
c. Mallarmé
31) “La demoiselle élue”, fue estrenada por: (la b)
a. Ernest Chausson
b. Thérèse Roger
c. Nadejda von Meck
32) La etapa más productiva y original desde el punto de vista orquestal es: (la b)
a. 1890-1892
b. 1892-1894
c. 1894-1896
33) La partitura más representativa del estilo impresionista orquestal de Debussy es: (la c)
a. Preludio a la fiesta de un fauno
b. Pelleas et Melisande
c. La Mer

34) ¿Qué discípulo, que conoció en 1907, orquestó algunas de sus obras?:(la a)
a. André Caplet
b. Albert Carré
c. Maurice Maeterlinck
35) En Debussy, la escala de tonos enteros se utiliza para:(la a)
a. Eliminar tensiones
b. Acentuar la tensión
c. Modernizar el discurso
36) ¿Qué corriente antiestética surgió antes? (la b)
a. Dadaísmo
b. Cubismo
c. futurismo
37) El mejor ejemplo del propósito de desproveer la música de tensiones es: (la c)
a. La mer
b. Preludio a la siesta de un fauno
c. Pelleas et Melisande
38) ¿Qué obra utiliza virtuosismo orquestal de fáciles efectos tímbricos, de brillantes colores y refinado
exotismo? (la c)
a. La mer
b. Jeux
c. Images
39) ¿Qué obra influenciada por Stravinsky, fracciona la melodía y el ritmo en una orquestación casi
desmenuzada? (la b)
a. La mer
b. Jeux
c. Images
40) La total emancipación de la disonancia y la exploración del piano del siglo XX se produce en su
obra: (la b)
a. Preludios
b. Douze études
c. Suite Bergamasque
41) “Pelleas y Mélisande” está basada en un drama de: (la a)
a. Maeterlink
b. Mallarmé
c. Verlaine
42) El origen de todos los sistemas tonales los descubre gracias a: (la c)
a. La música de Mousorgsky
b. El canto gregoriano
c. El folklore de Java
43) ¿Cuál de estos sonidos aparece antes en la serie armónica?: (la a)
a. Si bemol
b. Fa natural
c. Fa sostenido
44) El acorde místico recibe también el nombre de: (la c)
a. Acorde acústico
b. Acorde Scriabin
c. Acorde Prometeo

45) La escala hexátona origina la atonalidad a partir de: (la a)

a. La simetría
b. El ritmo
c. La jerarquía
46) En la melodía de Debussy desaparece las melodías narrativas a favor de (la a)
a. Cortos arabescos
b. Temas transmutables
c. Interversión interválica
47) El doblamiento de melodías a intervalos paralelos recibe el nombre de (la a)
a. Mixturas
b. Falso bordón
c. Bicinium
48) La imitación motívica a diferentes distancias, direcciones o valores recibe el nombre de: (la c)
a. Diversificación tonal
b. Tonalidad progresiva
c. Secuencia por desfase
49) ¿Quién estrenó la obra “Proses lyriques”?: (la b)
a. José Viñes
b. Thérèse Roger
c. Ernest Chausson
50) En el “Preludio a la siesta de un fauno”, Debussy utiliza: (la c)
a. Dos trombones
b. Dos timbales
c. Dos arpas
51) En la tercera parte de esta obra citada, el motivo melódico viene presentado por: (la c)
a. La cuerda, el clarinete y la flauta
b. La cuerda, el oboe y la flauta
c. La cuerda, el clarinete y el oboe
52) El primer motivo está basado en: (la a)
a. Una escala cromática descendente
b. Una escala pentatónica descendente
c. Una escala hexátona descendente
53) Debussy tiene preferencia por las secciones de: (la a)
a. 10 compases
b. 12 compases
c. 14 compasees
54) Las ideas musicales de Debussy las publicaba con el pseudónimo de: (la c)
a. Señor bemol
b. Señor desarrollo
c. Señor corchea
55) El punto culminante, en el compás 68, coincide con: (la b)
a. La coda
b. La sección áurea
c. La tercera sección
56) El enlace de acordes sin impulso ni direccionalidad se realiza en relación de: (la b)
a. Segunda
b. Tercera
c. Cuarta

57) La reexposición aparece en el compás (la b)

a. 90
b. 94
c. 98
58) El texto de Mallarmé hace referencia explícita al mundo del poeta: (la a)
a. Virgilio
b. Homero
c. Proust
59) El primer motivo del preludio VII del libro II, consiste en un descenso desde:
a. Sol # a mi b
b. Sol a re
c. Sol a Do #
60) El perfil rítmico de la célula B es: (la a)
a. Negra-corchea-corchea con puntillo-3semicorcheas
b. Negra con puntillo-corchea-3semicorcheas
c. Corchea con puntillo-semicorchea-3negras
61) En esta obra, la única escala artificial que utiliza Debussy es: (la b)
a. La escala hexatónica de tonos enteros
b. La escala octatónica de tono-semitono
c. La escala heptatónica conocida como Prometeo
62) La alternancia que presenta la obra son: (la c)
a. Binarios y cuaternarios
b. Binarios y ternarios de subdivisión binaria
c. Binarios y ternarios de subdivisión ternaria
63) El tono principal de esta obra es: (la a)
a. Fa sostenido mayor
b. Do sostenido mayor
c. Sol sostenido mayor
64) El preludio X del primer volumen, conocido como “La Catedral sumergida”, está basado en una
leyenda de: (la a)
a. La ciudad de Ys
b. La ciudad de París
c. La ciudad de Saint Michel
65) Fue publicado en el año: (la c)
a. 1908
b. 1909
c. 1910
66) Según Robert Dézarneaux, el tema está basado en una melodía de: (la a)
a. Recuerdos de infancia y juventud, de Renan
b. Un órganum de Música enchiriadis
c. Un número de Boris Godunov, de Mousorgsky
67) Habitualmente, Debussy realiza su composición sobre: (la b)
a. Un desarrollo de los temas
b. Un desarrollo motívico-temático
c. Un desarrollo contrapuntístico
68) El motivo principal de la obra se basa en la melodía (la a)
a. Re-mi-si ascendente
b. Do-sol-la ascendente
c. Re-sol-la ascendente

69) El primer tema aparece desde el compás 1 al 7 en el modo: (la b)

a. Do Dórico
b. Sol Mixolídio
c. Do Jónico
70) El segundo tema aparece por primera vez en el compás (la b)
a. 5
b. 7
c. 9

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JOSEÉ MANUEL BAENA Páá giná 1

11) La línea de evolución musical francesa correcta es: (la a)

JOSEÉ MANUEL BAENA Páá giná 2

JOSEÉ MANUEL BAENA Páá giná 3

JOSEÉ MANUEL BAENA Páá giná 4

45) La escala hexátona origina la atonalidad a partir de: (la a)

JOSEÉ MANUEL BAENA Páá giná 5

57) La reexposición aparece en el compás (la b)

JOSEÉ MANUEL BAENA Páá giná 6

69) El primer tema aparece desde el compás 1 al 7 en el modo: (la b)

JOSEÉ MANUEL BAENA Páá giná 7

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