ANTONI GAUDI

(1852 – 1926)
CONTEXTO HISTÓRICO
 Intención de crear un arte nuevo, joven, libre y moderno, que
MODERNISMO representara una ruptura con los estilos dominantes en la
época, tanto los de tradición academicista (el historicismo o
finales del siglo XIX y
el eclecticismo) como los rupturistas.
principios del XX

CONSOLIDACIÓN Aparición de nuevos

DE LA REVOLUCIÓN y más baratos
INDUSTRIAL Nueva visión de
materiales
mundo

los arquitectos, no sólo Predominaba la inspiración en

proyectaban edificios, la naturaleza a la vez que se
sino que intervenían en el incorporaban novedades
diseño de la decoración, derivadas de la revolución ART NOVEAU
el mobiliario, y todo tipo industrial, como el hierro y el
de complementos y cristal
enseres de uso diario que
habían de contener
Gran Hotel de Cartagena Estación de Metro de Viena
Palacio de la música Catalana Hospital de la Santa Cruz y San Pablo
 Su denominación geográfica se debe a su particular relación
MODERNISMO con Cataluña y principalmente con la ciudad de Barcelona,
que estaban intensificando sus características diferenciales
EN CATALUÑA dentro de la cultura española por razones ideológicas y
socioeconómicas, y en el contexto de un espectacular
desarrollo urbano e industrial

Fomenta su desarrollo porque

BURGUESÍA ve en esta nueva arquitectura
CATALANA la manera de expresar su
identidad catalana, y de LENGUAJE
poner de manifiesto de PROPIO
manera discreta su riqueza y
su distinción.
LA ARQUITECTURA
DE GAUDÍ
marcada por un Del que partió ANTONI GAUDÍ para
fuerte sello desarrollar su particular universo artístico,
personal muy personal en la arquitectura
Fotografía aérea
de la Exposición
Universal de
1889, en el
centro de la
imagen se ve el
arco de entrada
conocido como
la Torre Eiffel
 ANTONI GAUDI
(1852 – 1926)

Maquetas
tridimensionales

Influencias OBRAS

Diseño TOTAL Templo Expiatorio de

Del EDIFICIO la Sagrada Familia

Geometría
basada en la
naturaleza
 Primeros proyectos

Renombre: Casa Vicens

LABOR
FAMA: Exposición
PROFESIONAL Universal de París de 1878: Eusebi Güell

Muerte: Templo Expiatorio de la Sagrada

Familia

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COOPERATIVA OBRERA
MATARONENSE

Primer lugar donde Gaudí

utilizó los arcos catenarios
tan frecuentes en su obra
posterior. En el edificio de
servicios empleó azulejos
de cerámica, otro de los
sellos característicos de su
obra.

Gaudí realizó el diseño

urbanístico basándose en
la orientación solar, otra
de las constantes en sus
obras, e incluyó zonas
ajardinadas en el
proyecto. También diseñó
la enseña de la
Cooperativa, con la figura
de una abeja, símbolo de
la laboriosidad.
LOS FANALS EN LA PLAZA
REAL DE BARCELONA

Realizó el diseño de dos

modelos diferentes de
farolas, de tres y seis
brazos; de éstas últimas,
dos fueron colocadas
en la plaza Real sobre
una base de piedra,
siendo fundidas en
bronce y con
combinación de hierro
forjado.

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Casa Vincens

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Vitrina Comella

Gaudí y Guell en colonia de

Guell

Carnet de expositor de Gaudí

para la Exposición Universal de
Barcelona de 1888

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En 1883 aceptó hacerse cargo de continuar las recién
iniciadas obras del Templo Expiatorio de la Sagrada
Familia. Gaudí modificó totalmente el proyecto inicial,
convirtiéndola en su obra cumbre, conocida y admirada
en todo el mundo.

Gaudí enseña las obras de la Sagrada

Familia al nuncio del Vaticano,
Francesco Ragonesi (1915).

Desde 1915 se dedica por entero a la Sagrada

Familia, refugiándose en su trabajo. Gaudí confiesa
a sus colaboradores:
”Mis grandes amigos están muertos; no tengo familia, ni
clientes, ni fortuna, ni nada. Así puedo entregarme
totalmente al Templo”.
Gaudí muere el 7 de junio de 1926 desatendido al
ser atropellado por un tranvía al confundirlo por
mendigo por sus ropas.
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Con sentido innato
de la geometría y el Modelo original y estudio de volúmenes
volumen, Gaudí, para la fachada de la Gloria
pocas veces
realizaba planos
detallados de sus Taller de Maquetas - foto 1917
obras; prefería
recrearlos sobre
MAQUETAS Maqueta original con las naves interiores
TRIDIMENSIONALES, Maqueta original en el taller de la
moldeando todos los Sagrada Familia, publicada en 1929
detalles. En otras
ocasiones, iba
improvisando sobre Maqueta estereostática de la iglesia
la marcha, dando de la Colonia Güell, Barcelona.
instrucciones a sus
colaboradores sobre
lo que tenían que Estado del taller de Gaudí antes de su
hacer. muerte
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 INFLUENCIAS
ARTE ORIENTAL (INDIA,
PERSIA, JAPÓN) MODERNISMO DEL MOMENTO
CORRIENTE EN CATALUÑA
a través del estudio de NEOGÓTICA
los teóricos de la
Encuentra la inspiración en
arquitectura historicista, A finales del siglo XIX
la arquitectura historicista,
Walter Pater, n John vivía un gran
ya que para los artistas
Ruskin y William Morris renacimiento debido
modernistas la vuelta al
sobre todo a la obra
pasado supone una
teórica y restauradora
reacción contra las formas
de Viollet-le-Duc.
industriales impuestas por
los nuevos adelantos
Para Gaudí el gótico era tecnológicos producidos
“imperfecto”, porque pese a la
con la Revolución
eficacia de algunas de sus
soluciones estructurales era un arte
industrial.
que había que perfeccionar.
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 Gaudí las halló en abundancia en la naturaleza, como
por ejemplo en juncos, cañas o huesos; decía que no
LENGUAJE existe mejor estructura que un tronco de árbol o
ARQUITECTÓNICO un esqueleto humano.

Paraboloide
Hiperbólico
Gaudí estudió con
profundidad las formas
orgánicas y anárquicamente Hiperboloide
geométricas de la
naturaleza, buscando un
lenguaje para poder plasmar
esas formas en la Helicoide
arquitectura.

Conoide

INSPIRACIONES
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Primeras Obras
Etapa Orientalista
India
Persia
Japón
Países Islámicos
Azulejo cerámico
Mudéjar Nazarí
 Casa Vicens (1878 1883-1888)

 Ubicación: calle Carolines 24, barrio Gracia, Barcelona

(Gracia era un núcleo urbano independiente)
 Cliente: Manuel Vicens i Montane (Propietario de una
fábrica de cerámica)
 Programa: 4 plantas( 1bodega, 2 de residencia, 1
servicio)
 Los muros de la casa son de mampostería alternada
con filas de azulejo.
Clavelones
 El Capricho de Comillas(1883-1885)

 Ubicación: Barrio Sobrellano, Comillas.

 Cliente: Máximo Díaz del Quijano
 Programa: 3 niveles y 1 torre cilíndrica
 A base de alternancia de ladrillos rojos y
amarillos sin revoco ni estuco de ninguna
clase
Alminar persa
Girasoles
 Finca Güel (1884-1887)

 Ubicación: Les Corts de Sarria,

Barcelona
 Cliente: Eusebi Güell
 Programa: caballeriza, picadero y
portería
 mampostería
Templete de los
pabellones

Arco
Ladón, Dragón guardián del jardín de las Hespérides
 Palau Guell(1886-1890)

 Ubicación: Calle Nou de Rambla , Barcelona

 Cliente: Eusebi Güell
 Programa: 3 niveles
 Se yergue sobre un solar de planta
casi rectangular de 18 x 22m
 A base de piedra calcárea de Garraf
Planta noble del Palacio Fachada, arcos mitrales, dragón de hierro
Rampa helicoidal del sótano

Cúpula central Detalle azotea

Etapa Neogótica
Gótico Catalán Elimina los
Gótico Balear contrafuertes
Gótico Rosellones
Gótico Leones
Gótico Catellano
 Colegio de las Teresianas (1887-1889)

 Ubicación: Calle Ganduxer, Barcelona

 Cliente: San Enriques de Osso, encarga un
edificio que cumpla con el voto de
pobreza
 Programa: colegio de 4 plantas
 A base de ladrillo, rejas de hierro forjado,
coronado con almenas
 En las esquinas posee pináculos de
ladrillos de columna helicoidal,
culminados en una cruz
Almenas

Sucesión de arcos catenarios

 Palau Episcopal Astorga(1889-1915)

 Ubicación: Astorga, Provincia de León

 Cliente: Obispo de Astorga, Joan Baptista
Grau i Vallespinós, encarga el palacio,
debido a que se había incendiado.
 Programa: palacio, planta articulada con
cuatro torres cilíndricas
 A base de Granito gris de la comarca de El
Bierzo
 Arcos abocinados
 Gaudí abandonó el proyecto en 1893,
debido a la muerte del obispo
Referente gótico español Palacio Episcopal
 Casa Botines (1891-1894)

 Ubicación: ciudad de León, Provincia de

León
 Cliente: comerciante catalán Joan Homs i
Botinàs
 Programa: plantas altas residencial
plantas bajas y comercial(almacenes de
tejidos y despahos)
 A base de cantería caliza dispuesta en
forma de almohadillado
 4 torres cilíndricas rematadas en agujas
Escultura de San Jorge y el dragón Cantería dispuesta en forma de almohadillado
 Torre Bellesguard(1900-1909)

 Ubicación: A pies de la sierra de Collserola

 Cliente: Doña María Sagués Molins
 Programa: La casa dispone de sótano, planta baja, planta
noble y desván, con techo de cuatro aguas.
 A base de piedra pizarrosa del lugar y ladrillo
 Planta cuadrada de 15x15, vértices orientados a los cuatro
puntos cardinales
Bóveda catalana

Torre Troncocónica
Etapa Naturalista
Formas orgánicas Formas y
inspiradas en la Volúmenes
naturaleza desprovistos de la
rogidéz racionalista
 Casa Calvet(1898-1899)

 Ubicación: Calle Caspe de

Barcelona
 Cliente: Hijos de Pedro Mártir
Calvet
 Programa: 5 plantas( planta baja
y sótano negocio textil, plantas
superiores residencia)
 La fachada es de piedra de
sillería de Montijuic
 Encajado entre edificios mas
antiguos, tuvo que adaptarse a
los estilos de estos
 Muebles del Salón principal diseñados por Gaudí

Tribuna Principal
 Parc Guell(1900-1914)

 Ubicación: Montaña pelada, Barrio Carmelo,

Barcelona
 Cliente: Conde Eusebi Güell, urbanización
recidencialciudades-jardín inglesas
 Programa: Entrada, pabellones, escalinata, sala
hipóstila, plaza, viaductos, el calvario
 Gaudi mando a plantar diferentes especies
mediterráneas autóctonas, a la montaña
desforestada como pino, algarrobo, encina,
eucaliptus, palmera ciprés etc.
 A base de piedra
 Desaparición absoluta de los ángulos rectos

Entrada
Dragón de la escalinata
Pabellones

Sala Hipóstila
Viaductos

Plaza

El calvario
 Casa Batlló(1904-1906)

 Ubicación:Paseo de Gracia 43,

Barcelona
 Cliente: Josep Batlló i Casanovas
Remodelación de un edificio
preexistente en el solar de Emili Sala
Cortés.
 Programa:
 Fachada, piedra arenisca Monjuit,
balcones de hierro forjado
Patio Interior

Cabeza de Dragón
 Casa Milá(1906-1910)

 Ubicación: Paseo de Gracia 92

 Cliente: Pere Milá i Camps
 Programa: residencia, 3 fachadas(paseo de Gracia, de
Chaflán, de la calle Provenza)
 A base de piedra de Garraf y Villafranca de Panadés
 Iglesia de la Colonia Güell (1908-1914)

 Ubicación: Santa Coloma Cervelló

 Cliente: Conde Eusebi Guell
 Programa: Iglesia de la cual solo se completó
la Cripta
 Parte inferior, muros paraboloide hiperbólico
hechos con piedra basáltica negra y ladrillo
quemado(acorde al terreno oscuro) a medida
que sube, el ladrillo es rojo y en la parte
superior los ladrillos hubieran sido de
tonalidades verdes
 Iglesia de planta oval de 25x63m con 5 naves
 Escuelas de la Sagrada Familia (1909)

 Ubicación:
 Cliente: Asociación de Devotos de San José
 Programa: Escuela de tres aulas, vestíbulo y
capillas
 A base de ladrillo visto según la técnica
tradicional catalana
 Edificio de planta rectangular de 10x20m

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La Sagrada Familia
Durante los últimos quince años de su vida, Antoni Gaudí proyectó muchas partes del templo
para que se pudieran construir en el futuro. Lo hizo combinando formas geométricas elegidas
por sus cualidades formales, estructurales, lumínicas, acústicas y constructivas: hiperboloides,
paraboloides, helicoides, conoides y elipsoides. Gran parte de estas superficies son regladas, lo
que facilita su construcción. Gaudí asignó una de estas formas a cada tipo de los elementos
que componen las naves. Con helicoides inventó una columna nueva en la historia de la
arquitectura: la columna de doble giro. Usó hiperboloides para las aberturas de los ventanales y
las bóvedas. Con paraboloides creó superficies de enlace en las bóvedas y las cubiertas, así
como las columnas de la fachada de la Pasión. Generó los nudos o capiteles de las columnas
principales con elipsoides. Y antes ya había proyectado el edificio de las escuelas parroquiales
con conoides.

Además, Gaudí desarrolló un sistema de proporciones aplicado a todas las dimensiones y a

todos los elementos del templo.
Maqueta Funicular
Construcción-Geometría
Programas
• Mechanical Desktop
• Rhinoceros
• Cadds5
• Catia
• Impresora 3D
• Producción: Control numérico CAM
Columnas de piedra
Bóveda de hiperboloide
Elipsoide
Columna de doble giro
Helicoide y conoide