Noruega: ochenta años de modernidad Ulf Grønvold

1930 es el año cero de la arquitectu-

ra moderna escandinava. La conocida
Exposición de Estocolmo, que se cele-
bra ese mismo año con Gunnar Asplund
como arquitecto responsable, presenta
un nuevo mundo a una amplia audien-
cia. Los edificios blancos en las costas
de Djurgårdsbrunnsviken convencen a
la mayoría del público que ese futuro es
un mundo muy deseable. Tras la Expo-
sición, la modernidad, también llamada
Funcionalismo, fue el estilo arquitectóni-
co predominante en los países nórdicos.
1930 es también el año en que mue-
re Lars Backer. Al igual que Moisés, él
22 tenía una visión de la Tierra Prometida.
Backer fue el pionero de la arquitectura
moderna en Noruega. Inaugura el res-
taurante Skansen en Oslo en 19271, y
además de escribir un manifiesto2, an-
tes de su prematura muerte a la edad de
38 años, construye otros dos edificios
en el nuevo estilo.
La década de 1930 fue un período
muy intenso en la arquitectura noruega.
Ove Bang, Blakstad & Munthe-Kaas,
Bjercke & Eliassen en Oslo; y Leif Grung
y Per Grieg en Bergen construyen edifi-
cios de gran calidad, pero ninguno de
ellos es reconocido internacionalmente
como el finlandés Alvar Aalto, el danés
Arne Jacobsen o el sueco Gunnar As-
plund.
Tras el final de la Segunda Guerra
Mundial, en 1945, se impone la vuelta
al pragmatismo y al sentido común. La
patriarcal socialdemocracia del periodo
se caracteriza por la “construcción del
país”. Después de la destrucción provo-
1
cada por la guerra hubo pocas oportuni-
dades para la nueva utopía. Korsmo y Knutsen 1. B l a k s t a d & M u n t h e - K a a s : C i n e
Según Christian Norberg-Schulz3 “la El equivalente noruego a la Exposi- Klingenberg, Oslo, 1938. Fotografía de
Jiri Havran.
guerra destruye la creencia en lo nue- ción de 1930 fue la exposición “Vi Kan” 2. Ove Bang: Sede noruega de la misión
vo”. Después de la guerra, muchos de (Podemos) celebrada en Oslo en 1938. luterana, Oslo. 1935. Fotografía de Jiri
los destacados pioneros del período Los dos arquitectos responsables de la Havran
de entreguerras habían desaparecido. exposición fueron Arne Korsmo4 (1900- 3. Per Grieg: Edificio Sundt, Bergen, 1938.
Lars Backer murió en 1930, Ove Bang 68) y Knut Knutsen5 (1903-69). Ambos Fotografía de Jiri Havran
4. Blakstad & Munthe-Kaas: Catedral en
en 1942, y Frithjof Reppen (1893-1945) eran jóvenes y prometedores arquitec- Bodø, 1956. Photo: Jiri Havran
fue asesinado en Viena durante un tos modernos de la década de 1930,
traslado de prisioneros. Además, otros pero después de la Segunda Guerra
líderes modernos habían reorientado su Mundial tomaron diferentes caminos.
trayectoria. Para los arquitectos jóvenes Llegaron a representar dos tendencias
que se graduaron justo después de la alternativas: una arquitectura orientada
Segunda Guerra Mundial, parece como a nivel internacional y una arquitectu-
si la generación precedente, los que ha- ra que tenía sus raíces a nivel local.
bían estado activos antes de la guerra, Korsmo era bien conocido en el CIAM
se hubiera retirado. y estaba muy bien conectado interna-
Pero, por supuesto, la arquitectura cionalmente. Se convirtió en un modelo 2
moderna no desaparece totalmente. para los jóvenes arquitectos del grupo
Erling Viksjø (1910-71) construye tanto PAGON y proyectó casas inspiradas en
para la gran industria como para las ins- Charles Eames.
tituciones públicas. Él, más que nadie, Knutsen estaba más vinculado a la
daría forma a la modernidad Noruega arquitectura vernácula y escribió anti-
que se hizo evidente en el primer pe- cipados principios pre-ecológicos. Con-
ríodo de la posguerra. Viksjø fue fiel a cibió edificios anti-monumentales. La
las enseñanzas de Le Corbusier, pero embajada de Noruega en Estocolmo 23
con la ayuda de su aportación, el “hor- (1950) es una articulación rítmica de
migón natural”, un sistema constructivo volúmenes, y su propia casa de verano
que hace visible los cantos rodados en en Portør (1949) tiene una forma topo-
las fachadas de hormigón. La utilización lógica que, integrándose en el paisaje,
severa del hormigón, que caracteriza a resulta casi invisible. Korsmo y Knutsen
la arquitectura Moderna, se perfecciona se convirtieron en profesores y tuvieron
en una “arquitectura en piedra”. De esta muchos seguidores. Entre los arquitec-
manera, la naturaleza noruega aparece tos seguidores de Knutsen encontramos
en las paredes tras el chorro de arena. a Wenche Selmer (1920-98). Sus casas
Éste fue un compromiso que mu- de madera y cabañas diseminadas a lo
chos encontraron decisivo. Entre ellos largo de la pintoresca costa del sur de
se encuentra Christian Norberg-Schulz Noruega se integran en el paisaje. Su 3
y PAGON (Grupo de Arquitectos Pro- sensibilidad arquitectónica rehúye de la
gresistas de Oslo, Noruega), que en la moda. Es interesante destacar que últi-
década de 1950 representan la línea mamente ha recibido una mayor aten-
dura de la modernidad. Mientras Erling ción internacional.6
Viksjø construía la sede del Gobierno
Ejecutivo, Sverre Fehn, el más dotado Lund & Slaatto
artísticamente del grupo, proyecta edi- Dos de los arquitectos más influyen-
ficios más audaces como la residencia tes de la posguerra en Noruega son
asistida en Økern (1955) y el Pabellón Kjell Lund (1927) y Nils Slaatto (1923-
de Noruega en la Exposición Universal 2001). Inician su colaboración en 1958
de Bruselas (1958). Estos fueron los y su obra posee una gran calidad. Úni-
edificios precursores de la modernidad. camente Sverre Fehn ha ganado más 4
 5. Knut Knutsen: Casa del arquitecto, Portør. premios que ellos. muro de contención se adosa al terre-
1949. Dibujo de Knut Knutsen En la década de 1960, Lund & Sla- no en dos de sus lados mientras que
6. Arne Korsmo: Villa Damman, Oslo. 1932
7. Wenche Selmer: Detalle del embarcadero atto7 proyectan edificios compactos los otros dos lados se abren hacia los
frente a la casa en Hellersøy, 1965 que a menudo adquieren forma cúbica jardines con grandes puertas correde-
8. Lund & Slaatto: Iglesia y monasterio San o piramidal. En la década de 1970, de- ras de cristal. En el centro de la sala se
Halvard, Oslo, 1966. Fotografía de Jiri sarrollan un sistema estructuralista de encuentran algunos árboles que son los
Havran intervención que fue retomado en 1980 únicos elementos verticales que atravie-
En la página siguiente:
9. Sverre Fehn: Pabellón nórdico, jardines para desarrollar nuevas funciones en san la densa red de tres capas de vigas
de la Bienal, Venecia. 1962 distintos entornos urbanos. Han jugado de hormigón donde la luz solar se filtra
10. Sverre Fehn: Museo Hedmark, Hamar. un papel importante en la renovación de creando una mística luz difusa.
1967-69. Fotografía de Jiri Havran la arquitectura en madera de Noruega La arquitectura moderna aspira a la
y su arquitectura religiosa es muy apre- claridad y la simplicidad. El pabellón nór-
ciada, en especial San Hallvard (1966), dico de Fehn logra dar a esta arquitec-
un monasterio franciscano en Oslo. tura minimalista una atmosfera mágica.
Este edificio cúbico de ladrillo cuenta Otra obra destacable de Fehn de la
una capilla cilíndrica en el centro y una década de 1960 es el Museo Hedmark
5 bóveda invertida. Se considera una de en Hamar, Noruega. En este edificio
las obras maestras de la arquitectura abandona la modernidad ortodoxa y
del siglo XX en Noruega. crea su propio universo arquitectónico.
En una situación compleja y con un va-
Sverre Fehn lioso material histórico, Fehn desarrolla
Cuando Sverre Fehn8 (1924-2009) un edificio que, junto con Castelvecchio
recibe el Precio Pritzker en 1997, el pri- en Verona de Carlo Scarpa, se ha con-
mer escandinavo en conseguirlo, era en vertido en una lección de cómo la nueva
cierto modo su segundo éxito interna- arquitectura se relaciona con el patrimo-
24 cional. A la temprana edad de 34 años, nio histórico. El museo se sitúa en una
el pabellón noruego en la Exposición de construcción agrícola en forma de “U”.
Bruselas en 1958 le otorga el recono- La parte central expone los restos de un
cimiento internacional. El recinto cua- palacio episcopal de la Edad Media. La
6 drado queda delimitado en tres de sus otra ala contiene una exposición de la
lados con elementos prefabricados de historia local. Fehn afirma que “sólo si
hormigón, mientras se abre completa- se manifiesta el presente podemos con-
mente a la calle y dispone de amplias versar con el pasado.” Esta ha sido su
escaleras. Las vigas laminadas, de 1m idea principal al concebir el museo de
de altura y sólo 15 cm de espesor, cu- Hamar. Los visitantes recorren las exca-
bren una luz de 37m de largo. Se rea- vaciones arqueológicas a través de los
lizó una cubierta plana recubierta por puentes como si sobrevolaran las capas
ambas caras con láminas de plástico históricas expuestas en una alfombra
traslúcido que permiten que pase la luz persa.
del sol durante el día, mientras que, a
través de la luz artificial se convierta Team 3
en una losa brillante durante la noche. En 1975 Arne Henriksen9 (1944) ob-
Grandes puertas correderas y planos tiene un trabajo como arquitecto en la
articulados guían a los visitantes, crean- oficina estatal de los ferrocarriles. Per-
do una sucesión de ámbitos que hacen tenece a la izquierda Marxista que veía
del pabellón un espacio de exposición las estaciones de tren como una arqui-
refinado. tectura pública con un potencial signifi-
Su pabellón nórdico en los jardines cativo para el público en general. En la
de la Bienal de Venecia consta de una década de 1980 proyecta estaciones y
7 gran sala de 446 m2 sin pilares. Un otros edificios ferroviarios inspirados en
Aldo Rossi y Louis Kahn y recibe varios
premios Brunel. Fue reconocido como
el gran renovador de la arquitectura
ferroviaria noruega. Trabajaron con él,
los jóvenes arquitectos, Jan Olav Jen-
sen10 (1959) y Carl-Viggo Hølmebakk
(1958). Gracias a ellos, Arne Henriksen
tiene conocimiento de primera mano de
su maestro, Sverre Fehn, y comienza
a explorar el uso de construcciones de
madera de manera expresiva en sus
estaciones: Sandvika (1994), Slepen-
den (1993), Lillestrøm (1998) y Eidsvoll
(1998).
Jensen y Hølmebakk, dos de los
arquitectos noruegos más talentosos
de su generación, mantienen una gran
amistad con Henriksen y forman el Team
3, para participar conjuntamente en va-
rios concursos. Ganaron un concurso
en Trondheim, en un emplazamiento ur-
bano que había sido parcialmente des-
truido por el fuego. El proyecto ganador
consiste en un edificio de uso mixto divi-
dido en tres partes que reflejan la forma
de los edificios existentes, pero con la 25
estructura vista de madera maciza. Jan
Olav Jensen ya sobresalía como estu-
diante cuando con un compañero de
estudios de Per Christian Brynhildsen
proyectan un hospital para leprosos en
Lasur, India, en 1984. La estructura fue
galardonada con el Premio Aga Khan de
Arquitectura. Jensen y su socio Børre
Skodvin han recibido varios premios por
la iglesia Mortensrud (2002) en Oslo.
Han demostrado un gran talento inven-
tivo y originalidad en su trabajo. Carl-
Viggo Hølmebakk concentra una gran
profundidad en el perfeccionamiento en
sus pocos edificios pero muy sensibles.

El maestro y el gran grupo

En 1989, un pequeño estudio no-
ruego de jóvenes arquitectos llamado
Snøhetta (el nombre de la cima de una
montaña en el centro de Noruega) gana
el prestigioso concurso (frente a 650
proyectos presentados) para la nue-
va biblioteca en Alejandría, Egipto. La 8
 importancia del concurso estriba en la
condición mítica de la antigua biblioteca
de Alejandría que trató de reunir todo el
conocimiento del mundo y es conside-
rada la madre de todas las bibliotecas.
La antigua biblioteca fue destruida por
un incendio hace 1600 años. Se enten-
día que la nueva biblioteca debía tener
un diseño que invocara la grandeza del
mito.
Snøhetta11 no había ganado ningún
concurso en Noruega y no había cons-
truido casi nada antes de la biblioteca
de Alejandría, por lo que parece casi un
cuento de hadas. Cuando se inaugura
el edificio en 2002, se reconoce como
una obra maestra. Uno de los socios,
Craig Dykers, lo describe como “gran-
de pero no simple”, y eso es correcto.
El proyecto consiste en un cilindro con
un corte inclinado en ángulo orientado
a norte. La fachada exterior es un muro
de piedra con letras y signos de todo el
9
mundo tallados en el granito. La sala se-
micircular de lectura tiene un diámetro
26 de 160 metros y está dividida en siete
terrazas.
En 2008, el nuevo edificio de la Ópe-
ra y el Ballet Nacional construido por
Snøhetta abre sus puertas en Oslo. Se
encuentra ubicado y tiene una rampa
de mármol que permite caminar hacia
la parte superior del edificio. Es un gran
espacio público que es intensamente
utilizado por la población.
En los últimos 20 años de logros de
Snøhetta, también ha sido un final de
oro para Sverre Fehn. En 1997, dos
años antes de que Snøhetta ganara
en Alejandría, Fehn recibió el Premio
Pritzker en el Museo Guggenheim de
Bilbao, justo antes de que fuera termi-
nado. En el mismo año tuvo lugar una
magnífica exposición de su obra en la
Basílica Palladiana de Vicenza y consi-
guió la medalla de oro Heinrich Tesse-
now en Dresde. Al final de su carrera,
proyecta una serie de museos, el Mu-
seo noruego de los Glaciares (1991)
10 en Fjærland, el Centro Aukrust (1996)
en Alvdal, el Centro Ivar Aasen (2000) Renzo Piano, Peter Zumthor y Juan He- Notas:
en Volda y el museo fotográfico Preus rreros estén construyendo en la actuali- 1. Éste no fue el primer edificio moderno en
(2001). Al final dos edificios más: la dad nuevos museos en Noruega. Esto Escandinavia como muchos creen. Edvard
sede de la editorial Gyldendal (2007) y tiene que ver con el hecho de que en Heiberg finaliza su propia casa en Dinamarca
en 1924.
el Museo de Arquitectura en marzo de este período de crisis financiera interna- 2. Lars Backer publica el artículo “Vor hold-
2008, apenas dos meses antes de la cional, la economía noruega es buena y ningsløse arkitektur” en la revista noruega
inauguración de la Ópera en Oslo. Era la actividad de construcción es alta. Así Byggekunst en 1925. Uno de los aspectos
como si la antorcha pasara de una ge- que después de 80 años de arquitectura clave fue: “queremos crear una arquitectura
neración a otra, del maestro individual a moderna en Noruega se puede decir que que esté en contacto con la época contem-
los arquitectos del gran grupo. ha sido un período de crecimiento y que poránea, y sea natural por los materiales de
hay señales positivas en el horizonte. construcción que utilizamos”. Lars Backer
Ambiciones públicas y nuevos ta- menciona a Tessenow, Poelzig, Garnier y Le
Corbusier como sus fuentes de inspiración.
lentos
3. Christian Norberg-Schulz (1926-2000), Ar-
En 1992, Åse Kleveland, el ministro quitecto, teórico e historiador de arquitectura
de Cultura publica un estudio titulado noruego de relevancia internacional. Entre sus
Kultur i tiden (cultura en nuestro tiem- libros destacan: Intenciones en Arquitectura
po), donde, por primera vez en Norue- (1965), El significado de la Arquitectura Occi-
ga, aparece un capítulo dedicado a la dental (1974), Genius Loci (1960).
arquitectura. Esto puede ser interpreta- 4. Norberg-Schulz, Christian, The functionalist
do como una primera semilla para una Arne Korsmo, Oslo 1986.
política de la arquitectura noruega. Los 5. Dahle, Einar, Bengt Espen Knutsen, Oslo
2009. El principal tema del libro es el hijo de
Juegos Olímpicos de Invierno en Lille-
Knut Knutsen, pero una gran parte del libro
hammer, dos años más tarde, también trata sobre el padre.
tenían un perfil arquitectónico muy am- 6. Tostrup, Elisabeth, Norwegian Wood. The
bicioso. Más tarde, en 2009 el gobierno Thoughtful Architecture of Wenche Selmer.
publica un documento orientado a una 27
Nueva York, 2006.
verdadera política arquitectónica. Ten- 7. Grønvold, Ulf, Lund & Slaatto, Oslo, 1988.
dremos que esperar y ver que acontece. 8. Norberg-Schulz, Christian and Postiglione,
Lo único que el Estado ha hecho, que sin Gennaro, Sverre Fehn, Nueva York.
duda ha sido muy positivo, es el proyec- Fjeld, Per Olaf, Sverre Fehn. The Pattern of
Thoughts. Nueva York, 2009.
to de las Rutas Nacionales de Turismo12.
9. Grønvold, Ulf, Arne Henriksen. Oslo, 2010.
Se trata de un programa de mejora de 18 10. Jensen & Skodvin Architects. Oslo, 2007,
carreteras paisajísticas con plataformas 11. Snøhetta (ed), Snøhetta. Works, Baden,
de observación y miradores, bancos y Suiza, 2009.
servicios sanitarios. Todos los encargos 12. A+U, núm. 469.
se han dado a jóvenes arquitectos pro- 13. A+U, núm. 211
metedores y los resultados han sido es- 14. Frampton, Kenneth and Sand, Bente,
pectaculares: estructuras poéticas en un Kristin Jarmund, Oslo, 2008.
paisaje dramático.
Es justo decir que actualmente Norue-
ga cuenta con un conjunto de arquitec-
tos talentosos (Jarmund+Vigsnæs, Lund
Hagem, Helen & Hard13, 3RW, Kristin
Jarmund14, Knut Hjeltnes, Haga&Grov,
Reiulf Ramstad, 70˚ N Arkitektur, Space
Group, Code, y a-lab, por citar los más Ulf Grønvold (1947), arquitecto, edi-
destacables). También es alentador que tor de Byggekunst (1983-93), director
Steven Holl haya finalizado el Centro del Museo Noruego de Arquitectura.
Hamsun en Hamarøy, y que los princi-
pales arquitectos internacionales, como (Traducción: Jaime J. Ferrer Forés)