Hugo Santarsiero

La Producción Gráfica
Una nueva dimensión

Introducción a las Artes Gráficas

Página MT | 1
Libro impreso en 1995
Primera Edición por Nacho! en Febrero de 2008
Última Edición y publicacion en PDF en Marzo de 2008

Versión NO IMPRIMIBLE
 La Producción Gráfica
de Hugo Santarsiero

Introducción a las Artes Gráficas | Última edición en Marzo de 2008

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 Índice

Capítulo 1 | Antecedentes históricos de los sistemas de impresión

Un poco de historia 15
Grabado al buril 15
Grabado a la punta seca 16
Aguafuerte 16
El aguatinta 17
La mezzotinta 17
El fotograbado 17
Procedimiento del grabado pluma o lineal 17
Gutenberg y su invención de los tipos móviles 18
La litografía 19
El huecograbado 20
Evolución de los métodos de composición de textos 25
La serigrafía antecedentes históricos y artísticos 20

Capítulo 2 | Composición de textos y los originales de arte

La composición de caja 25
Como se realiza el trabajo en un componedor de caja 25
El tipógrafo componedor de caja selecciona y toma los carac-
teres del chibalete y con una pinza pequeña va acomodando
uno aliado del otro los tipos formando las palabras del revés
sobre un soporte-guía llamado componedor. (Ver fig. 2.1) 25
Composición mecánica linotipo 25
Monotipo 25
Composer electrónico IBM 26
Los más avanzados sistemas de composición de textos 26
La elección de la tipografía 26
El interlineado 27
Características propias de las letras 27
Romanas clásicas 27
Romanas modernas 27
Etruscas 27
Góticas 28
Cursiva inglesa 28

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 Egipcias 28
Sans serif 28
Ornamentadas o fantasía 28
Obtención de composición de textos 28
Mecánica de impresión de un original láser 29
Fotocomposición 30
Mecánica de impresión de un texto en fotocomposición 30
Características técnicas de los originales 30
Como se prepara un diario o revista 34
Originales pluma o lineales 30
Originales con aplicación de grisados 30
Procedimiento pluma o lineal de reproducción 31
Método convencional 31
Método rápido o Copyproof 31
Copyproof 32
Originales de medios tonos 32
La autotipía 32
Tecnología Cristal Raster de Agfa 33
El fotolito 34
1ra etapa, la pre-producción 34
Los pasos a seguir son los siguientes: 34
Redacción 34
Avisos clasificados 35
Composición y armado de las páginas 35
Corrección 35
Secretario de redacción 35
Diagramación 35
2da etapa, edición. 35
Edición de las películas gráficas 36
3ra etapa, impresión 36
4ta etapa, distribución 36

Capítulo 3 | La teoría del color

La teoría del color y la industria gráfica 41

Color 41
Espectro 41
Colores primarios luz 42
Mezcla de colores aditiva 42
Mezcla de colores sustractiva 42
 Colores pigmento 42
Colores complementarios 43
Colores de la industria gráfica 43
Originales color 43
Opacos color 43
Efecto moiré 43
Ganancia de puntos 44
Presentación de los opacos color 44
Diapositivos color 44
El prismado 44
El sistema paso a paso 51
Inclinación de la trama 45
PostScript de Agfa. 46
Ventajas para el diseño creativo 46
Ventajas en la preimpresión 46
Ventajas en la impresión 46
Monitores 47
Máquinas selectoras de color 47
Sistema de exploración electrónico - escáner 47
Escáner rotativo de mesa 48
Escáner plano color 48
Estación de trabajo (workstation) 49
Fotocomponedoras-Filmadoras 49
Fotocomponedora Agfa SelectSet A vantra 50
El proceso creativo 51
El proceso combinado 51
Procesamiento de la imágenes 54
El proceso de separación color en pantalla 54
El proceso de revelado 54
Fotocromo 54
Fotocromos especiales 54
Las escalas de color 56
Fotocromos con colores especiales 56
El Cristal Raster como color especial 56
Colores especiales 57
Reemplazo de un color básico de citocromía 57
Método convencional 60
Método por adherencia de pigmentos 60
Prueba Cromalin paso a paso 62
Método fotográfico 63
Cono de contacto 65

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 Impresoras color 65
Estandarización 65
Corrección de las pruebas de color 65
Herramientas para la corrección de pruebas 67
¿Cuáles detalles deben observarse en la prueba? 67

Capítulo 4 | Los sistemas de impresión

El sistema tipográfico 71
Los chinos, el actual 71
La Minerva 71
La máquina de impresión planocilíndrica 71
El procedimiento de impresión tipográfica 71
El sistema offset 72
El sistema de control CPC 73
Offset convencional 76
Offset seco 76
Offset en poliestireno de alto impacto 76
Offset en metales 77
La flexografía y el huecograbado 77
Que materiales imprime la flexografía 78
Planchas fotopoliméricas 78
Montadora de planchas fotopoliméricas DuPont Cyrel Micro-
flex 78
Montaje y prueba de las planchas 79
Ventajas del sistema 79
El fotopolímero y sus posibilidades actuales y futuras 79
Planchas delgadas de polímeros 80
Planchas de goma 82
El huecograbado 82
Técnicas de grabado 83
Laminado 84
Metalizado 85
Impresión serigráfica 85
La estampación textil 85
La serigrafía industrial 86
La serigrafía y la publicidad 87
La serigrafía y la vía pública 87
Serigrafía artística 87
Marcos y mallas 87
 Preparación de las pantallas 88
Impresión textil por transferencia térmica 89
Carteles por medio de Cutter-Plotter 89
Impresiones especiales 90
Impresión en seco 90
Grabado en acero 90
Timbrado 90
Termografía 90
Hot Stamping 90
Tampografía 91
La holografía 91
Calcografía 94
Duplicación digital 95
Sistema por proyección de tinta ink-jet 95

Capítulo 5 | El papel y las tintas

La primera máquina 101

Fuentes de obtención de la fibra del papel 101
Fibras vegetales 101
Pasta química 102
Fibra celulósica 102
Fabricación del papel 102
Formación de la hoja 103
Prensado húmedo 103
Secado de la hoja 104
Definición de papel 104
Cartón 104
Cartulina 104
Clasificaciones según las definiciones 104
Papel 105
Materiales multicapa 105
Materiales multicapa combinados 105
Materiales multicapa laminados 105
Comparación entre materiales simples y multicapa 105
Materiales encapados o recubiertos superficialmente 106
Papeles no encapados 106
Papeles obra 106
Papel bond 106
Papel manifold 106

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 Papel kraft 106
Gofrado 106
Papel afiche 107
Papel de seguridad 107
Conservación del papel 107
La economía del diseño 108
Ubicación dentro del pliego 109
Compra del papel 109
Barnices y lacas 109
Laminados 109
Materiales autoadhesivos 110
Adhesivos 111
Adhesivos removibles 111
Soportes 111
Medio corte 111
Guillotinas 111
Tintas de impresión 112
Formulación de las tintas 112
Características visuales de las tintas 112
Color 112
Transparencia y opacidad 113
Brillo 113

Capítulo 6 | La revolución digital

Propiedades o resistencias específicas 113

Introducción a la Tecnología Digital 117
El escaneo y la separación color 117
Nueva tecnología digital 119
Fotografía, escaneo y entrada digital 119
La duplicación digital 122
La duplicación digital 122
La impresión por demanda 122
La impresión digital 122
Computadora a impreso (DI) 122
Bajos costos, tiradas cortas 125
Sistema Chromapress de Agfa 125
Sistema Indigo 126
Nuevas tecnologías de impresión 128
Computadora a impresora (Computer-to-press) 128
 Computadora a Plancha (Computer-to-plate) 128
Flexografía Digital (computadora a plancha en flexografía) 130

Capítulo 7 | Impresión digital

Máscara integrada vs. Procesamiento Convencional 131

Máscara integrada vs. grabado 131
Concepto CTP 135
La Impresión Digital 135
Xerox Docucolor 40 140
Offset Digital Color 140
Método de impresión 141
CTP Heidelberg Quickmaster QM 46 143
El futuro de la impresión digital 144

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 cap. 1
antecedentes históricos de los sistemas de impresión

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Capitulo 1 | Antecedentes históricos de los sistemas de impresión
 Un poco de historia
Hay información que mil años a.C., los chinos ducción de imágenes religiosas y finalmente
producían un sistema de impresión, que consis- para esa época se realizó la más grande obra
tía en tallar en relieve un taco de madera blanda histórica “La Biblia de los Pobres” (Biblia Pau-
de peral, cerezo o boj, que luego de entintadas perum), realizada en xilografía y distribuida por
(se utilizaban anilinas) se presionaban sobre toda Europa.
papel pergamino o telas, llamándose a este sis- El más grande artista tallador-grabador de
tema impresión tabelaria. xilografía fue sin duda Alberto Durero, famoso
Existen pruebas que también en esa misma artista alemán del Renacimiento. Este antiguo
época se comenzaba a utilizar un sistema de sistema es el antecedente histórico de otros
impresión llamado xilográfico, del griego xuon procedimientos de grabado.
(madera) y graphein (escritura). El mismo con-
sistía en escribir con pluma sobre una hoja y es-
tando aún la tinta fresca, se presionaba a ésta Grabado al buril
sobre la madera, calcando los dibujos o textos El buril es una herramienta de metal cuya sec-
del revés. Se procedía luego al tallado en relie- ción puede ser cuadrada o romboidal. El graba-
ve, para finalmente imprimir quedando la lectu- dor debe empujar de atrás hacia adelante para
ra nuevamente al derecho. (Ver fig. 1.1) trazar sobre la plancha, o bien efectuar una in-
Este método permitió a los escribas evitar el cisión denominada talla.
engorroso trabajo de repetir en cada oportuni- Tomando el simple dibujo de una línea trazada
dad un nuevo ejemplar. En Europa esta forma sobre una plancha, el área circundante quedará
de grabar se difundió en el siglo XIV y los pri- en relieve y el trazo con el buril en bajorrelieve;
meros que lo emplearon fueron los fabricantes entonces, al entintar la superficie no grabada
de naipes, para reproducir los motivos de las quedará impresa en negro y la línea en blanco.
cartas. El sistema luego se extendió a la repro- Esta reproducción se llama en negativo, en
cambio si se procediera al revés, rebajando el
área circundante y dejando en relieve la super-
ficie de la línea, veríamos impresa en papel la
línea en negro denominándose a esta reproduc-
ción en positivo.
Famosos artistas han realizado obras de arte
en este procedimiento:
Botticelli, Rembrandt, Mantegna, Durero, y
otros.
En todos los casos las planchas son de metal
pulido, por lo general de cobre o acero. Se pro-
cede incidiendo con un buril en la plancha ya
que se quiere lograr la pureza de las líneas y
contornos. No se utiliza ácido.
Fig. 1.1 | Xilografía

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Capitulo 1 | Antecedentes históricos de los sistemas de impresión

La imagen se transfiere al papel por presión co similar a un bisturí) de adelante hacia atrás,
contra la plancha y la tinta es absorbida por con lo que este trazo formará las rebabas en los
éste, por capilaridad. bordes de las líneas o surcos que componen el
Por este procedimiento el grabado en acero dibujo permitiendo obtener negros acentua-
tiene aplicación artística y plástica como por dos, consiguiéndose agradables y delicados
ejemplo en la realización de clisés para billetes efectos.
de bancos, estampillas postales, tarjetas espe- La tirada será muy baja de aproximadamente
ciales, como así también en el grabado de cilin- 150 reproducciones porque las rebabas se dete-
dros para impresión calcográfica. rioran rápidamente. Los grabadores son artis-
En hueco se talla en presentación inversa a tas muy hábiles pues deben realizar las figuras
mano o también por aplicación del dibujo a tra- invertidas sobre las planchas.
vés de película gráfica, para luego guiarse por
la figura transportada. Este procedimiento arte- Aguafuerte
sanal es realmente de un acabado muy fino y se Surge como método de impresión hacia fines
caracteriza por el pequeño relieve o repujado del siglo XV, siendo empleado por famosos ar-
que se observa una vez impreso. (Ver fig. 1.2 ) tistas como Alberto Durero.
Las líneas deben morderse con ácido sobre
una plancha de cobre pulida, que deberá estar
previamente protegida con barniz base proce-
diéndose de la siguiente forma:
1. Con rodillo o tampón se distribuye sobre
toda la plancha de cobre una capa de laca -bar-
niz protectora.
2. El artista utilizará una herramienta para le-
vantar la laca barniz e incidir en el metal deján-
dolo al descubierto. El dibujo se realiza inverti-
do en lápiz y la herramienta utilizada puede ser
un buril.
3. Se sumerge la plancha en una cubeta con
percloruro de hierro, dependiendo la profundi-
dad de las líneas del tiempo que se mantenga
sumergida la plancha, el ácido solo atacará las
partes que hemos dejado vírgenes (sin la co-
bertura del barniz), protegiendo al resto.
Fig. 1.2 | Grabado al Buril 4. Se lava la plancha con solvente despren-
diendo la laca-barniz.
5. Se limpia la superficie y se llenan de tinta
Grabado a la punta seca las líneas en hueco.
Es una herramienta con la que se procede en 6. Se coloca sobre la plancha un papel hume-
sentido contrario al grabado en buril. Este se decido el cual absorbe las tintas de las líneas
realiza desplazando la punta seca (lápiz metáli- por presión entre dos rodillos, dejando una
imagen al derecho positiva, es decir líneas ne- A partir de aquí llamaremos sistema de impre-
gras sobre fondo blanco. sión tipográfico al procedimiento de grabar una
plancha en relieve, a cuyo resultado final deno-
El aguatinta minaremos grabado o también clisé.
El aguatinta es un procedimiento que combina
líneas y tonalidades. Es un derivado del agua- Procedimiento del grabado pluma o
fuerte solo que se caracteriza por aplicar sobre lineal
la plancha una ligera capa de resina en polvo.
El mordido al ácido se realiza a través de una Se fotografía el original obteniéndose una
superficie porosa, creando variaciones tonales película gráfica negativa, es decir la figura in-
en la plancha, con la posibilidad de lograr múl- vertida del original, ya que este método de im-
tiples combinaciones cromáticas con resultado presión tipográfica en relieve trabaja con nega-
de rico colorido. tivos.
1. Se lleva a una mesa especial con tablero de
La mezzotinta vidrio, traslucido y milimetrado, con luz de tu-
O también llamada medias tintas, en la que bos fluorescentes de abajo para que al apoyar
debemos granear la plancha en todos los sen- las películas sobre este se puedan observar con
tidos y extensión con una herramienta llamada total claridad, los detalles o imperfecciones,
rocker o graneador. Esto se debe realizar hasta para luego proceder a retocarlos con un líqui-
tal punto que, si la entintáramos, la impresión do opaco especial con el cual se obturan todos
daría negro pleno. los espacios que han quedado transparentes o
El arte consiste entonces en hacer desapare- cristal a través de los cuales pasa luz y debe-
cer esas zonas con un raspador de mezzotintas rían ser plenos o llenos.
y las áreas más iluminadas se pulen, dejando 2. Se ubica la película gráfica negativa ya re-
limpia la plancha para que no retenga tinta. tocada sobre una plancha de cinc que ya tiene
El retoque se hace con buril; y el efecto final es sobre su superficie una cubierta de emulsión
una reproducción a medias tintas con efectos fotosensible a la luz y por contacto se expone.
aterciopelados y no por detalles lineales. La luz pasará por las partes cristal de la pe-
Todos los criterios aplicados en estos procedi- lícula gráfica y en cambio rebotará contra las
mientos derivaron en la creación del contempo- superficies negras u opacas del negativo. Por
ráneo sistema de impresión tipográfica. donde pasa la luz se endurece la emulsión fo-
tosensible, procedimiento que tendrá como
El fotograbado objetivo proteger a la plancha de cinc de la co-
Con la invención de la fotografía a principios rrosión del ácido. El resto de la emulsión per-
del siglo XIX y el desarrollo de la industria como manece intacto.
tal, comenzó alrededor de la década de 1870. 3. Acto seguido esta plancha de cinc se re-
Este importantísimo invento revolucionó las vela, observándose que las partes insoladas
artes gráficas, ya que por medios químicos se endurecidas, se fijan y en cambio la emulsión
pudo copiar fotos, textos y figuras en la plan- que no fue activada por la acción de la luz se
cha, sometiéndolas al revelado por sensibilidad desprenderá al lavar con agua, dejando virgen
a la luz y luego a la corrosión por el ácido. al metal.

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Capitulo 1 | Antecedentes históricos de los sistemas de impresión

4. Se lleva nuevamente a la mesa de trabajo no tomarán tinta y quedarán blancas. (Ver fig.
la plancha y se le efectúa un retoque de protec- 1.3)
ción y seguridad sobre el dibujo y líneas finas,
grabadas en la plancha con un líquido especial, Gutenberg y su invención de los tipos
que reforzará a ésta contra la acción del ácido móviles
en las partes a grabar.
5. Se introduce la plancha en unas pileta con Para imprimir un libro por el método xilográ-
bastidores que remueven un ácido, para que la fico había que tallar las planchas de madera en
plancha obtenga un mordido parejo, se la deja relieve, procedimiento lento y muy artístico.
unos minutos (mordido liviano), se la retira, Juan Gutenberg, alemán nacido en Maguncia
lava y seca; luego, se procede a verificar si el en 1397 y fallecido en 1468, inventa un sistema
mordido es el deseado y no está afectando a las de caracteres móviles que permitía trabajarlos
partes impresoras. por separado, agruparlos para formar palabras
6. Se efectúa el mordido final sumergiéndola y volverlos a utilizar muchas veces.
nuevamente en la pileta con ácido. Los primeros tipos móviles construidos por
7. Una vez efectuado los pasos del mordido Gutenberg eran de madera, pero duraban poco,
con la profundidad deseada se la lleva a una dado que al presionar sobre el papel se aplas-
máquina fresadora que quita todas las rebabas taban con facilidad.
que puedan quedar y elimina todas las partes Atento a esto, Gutenberg, gran orfebre traba-
que no son impresoras. jador de piezas de plata, pronto diseñó y pro-
8. El grabado ya en relieve es sometido a una dujo los primeros tipos metálicos con una alea-
prueba de impresión entintándolo y presentán- ción de plomo y estaño, que se comenzaron a
dolo en una prensa saca pruebas a unas copias, utilizar alrededor de 1450.
para verificar su calidad. El diseño de los primeros tipos móviles estaba
9. Se efectúa un montaje en un taco de madera inspirado en los primeros caracteres góticos de
estacionada de varias secciones, para no pro- los manuscritos.
ducir tensiones que tiendan curvarlo y se pega. En 1456 se imprime la Biblia de 42 líneas, pri-
La altura final desde la base del taco de made- mera impresión con los tipos móviles en metal.
ra hasta la superficie impresora del clisé es de Gutenberg no inventó la imprenta, pero si fue
23,657 mm; igual que en un tipo de metal. el primero en darle difusión al procedimiento,
10. La reproducción final será un dibujo o tex-
to que estará impreso en negro o del color que
se emplee y el fondo quedará blanco o del que
posea el papel. En cambio, si queremos una re-
producción invertida debemos utilizar para gra-
bar la plancha una película positiva efectuando
el procedimiento fotográfico al revés por lo que
obtendremos un grabado cuya superficie en re-
lieve (el fondo) quedará impresa, obteniéndose
una imagen en negro, contrariamente, las figu-
ras o el texto estarán en bajorrelieve, por lo que Fig. 1.3 | Grabado pluma o lineal
por lo que se le atribuye éste importante acon- ticularidad de retener la humedad del agua. Lito
tecimiento histórico. significa piedra. Grafos, escribir. Litografía es
Este conjunto de creaciones los tipos móviles literalmente dibujar sobre piedra. (Ver fig. 1.5)
y los grabados en metal originaron un sistema Se procede de la siguiente forma:
de impresión en relieve llamado tipográfico, Sobre una piedra calcárea pulida se dibuja
que aún se utiliza. con lápiz graso o tinta grasa en forma invertida
Ambos se agrupan en un marco de metal lla- a la figura.
mado forma o rama en la que juntos, tipos mó- Puede también realizarse el dibujo aparte en
viles y grabados quedan ajustados para luego un papel calco y luego copiarlo en la piedra in-
ser ubicados en la máquina impresora. (Ver fig. vertido.
1.4) Luego se pasa sobre la piedra y el dibujo un
rodillo embebido en agua, la piedra absorberá
La litografía el agua reteniéndola, mientras el dibujo en lá-
La litografía es un procedimiento descubier- piz graso la rechazará.
to por Aloisius Senefelder, nacido en Praga en Acto seguido se pasa un rodillo entintado so-
1771 y fallecido en 1836, quien creó en 1798 un bre la piedra, que en las partes que absorbió
sistema de impresión basado en el dibujo sobre agua rechazará la tinta siendo tomada sola-
piedra calcárea de Solhenofen (localidad cerca- mente en las partes donde se ha dibujado con
na a Munich), en Alemania, porque tiene la par- lápiz graso.

Fig. 1.4 | Forma o Rama

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Capitulo 1 | Antecedentes históricos de los sistemas de impresión

Finalmente se apoya el papel sobre la piedra plancha de impresión (chapa de aluminio) trata-
entintada y la imagen se transfiere a éste ha- da fotoquímicamente que sustituye los atribu-
ciendo circular por sobre él un rodillo de pre- tos de ésta.
sión.
El concepto general de este sistema es la re- El huecograbado
pulsión del las tintas grasas a la humedad. El antecedente histórico de este sistema es la
Grandes artistas como Gaya, Manet, Daumier talla dulce. Grabado al buril, aguafuerte, agua-
y Toulosse Lautrec, realizaron obras por medio tinta, mezzotinta . El grabado en talla lo realiza
de este procedimiento. el artista directamente con una herramienta o
La impresión litográfica se dio a conocer en por medio del mordido al ácido.
Viena al comienzo del siglo XIX, siendo un mé- Los trazos penetran en la plancha provocando
todo de impresión artístico muy utilizado para un dibujo en hueco pero en este procedimiento
realizar reproducciones de gran fineza por los la tinta es retirada por el papel por capilaridad
artistas contemporáneos. de los surcos y no de la superficie en relieve.
Este procedimiento es el antecedente históri- El descubrimiento se le atribuye a Tomás Fi-
co del actual sistema de impresión Offset, en el niguerra, en 1452, en Florencia Italia, utilizán-
cual se reemplaza a la piedra calcárea por una dose el sistema por primera vez en una obra
publicada por Nicolás de Lorenzo en la misma
ciudad en 1477.
Comúnmente se denomina al huecograbado,
rotograbado, y se graba en cilindros de cobre
cromados que se instalan en las rotativas.
Este sistema comercial fue creado en 1879 por
Karl Klietsch, oriundo de Viena, Austria, quien
también desarrolló el sistema que fuera luego
introducido en Inglaterra en 1895.
Esta técnica tuvo un desarrollo muy impor-
tante en los Estados Unidos. Allí se comenzó
a imprimir el primer diario en rotograbado en
1914 en un solo color, el cepia, y por ello a éstos
suplementos dominicales se los llamó diarios
marrones.

La serigrafía antecedentes históricos

y artísticos
No es fácil hablar de la serigrafía y apreciar en
lo justo su importancia, sin remontarse debida-
mente a su trasfondo histórico.
La impresión al pochoir se conoce desde la an-
Fig. 1.5 | Piedra litográfica tigüedad y es un método manual que funciona
por el empleo de las matrices recortadas. Exis-
ten antecedentes que certifican que en China,
a.C., ya se conocía este sistema, utilizado para
decorar telas y porcelanas.
Para lograr una reproducción por este sistema
a varios colores, hay que recortar una matriz
por cada color a emplear. Un ejemplo actual
que utiliza el principio de este método es el que
emplean las fuerzas armadas o se ven en los
containers de los puertos, en los cuales se em-
plean matrices recortadas de metal para formar
palabras y números que luego se sopletean con
pintura en aerosol, demostrando que el invento
sigue siendo muy eficaz. (Ver fig. 1.6)
También se hallaron en Egipto en las famosas
tumbas, túnicas de tejidos estampados en seri-
grafía. Pero las primeras estampaciones texti-
les notables se remontan a los siglos XIV Y XV Y
proceden de Italia y Grecia.

Fig. 1.6 | Matrices recortadas

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