ISP110 Especial Audio Abril09

En portada
Sistemas QSC
DOS
LOS SIER
FERI
PRO AS
DUC
TOS
DIDÁCTICA
DE
AFIA ESTRELL
L
09 A
MICHEL MARTÍN, MASTER CLASS
P/A RECINTOS
JBL SERIE AE COMPACT
D.A.S. LX-218. REFUERZO SUBGRAVES
K-ARRAY: KK50 - VYPER Y TORNADO
GRANDES CONSOLAS
MIDAS PRO 6
EVENTOS / LIVE TOUR

EL DIRECTO DE MANOLO GARCÍA
ENTREVISTAS
DAVID KIRBY
ILUMINACIÓN
ROAD SHOW DE EQUIPSON
2 0 0 9
A B R I L
Especial Audio Abril 2009 | PVP: 2,85 €

A U D I O
Ecler. Centro cultural Instalando un Turbosound Directo con Ready So Consolas Yamaha con
Cordón &LLums Obama
E S P E C I A L
Más éxitos de Fluge Heil Sound con Mikel Malcolm Young-AC/DC con
Erentxun Lectrosonics
una publicación editada por: Grupo Itaca Sumario
ISP ESPECIAL AUDIO PRO
Staff
EDITOR
Javier Martín
editor@ispmusica.com
DIRECTOR
David Martín
dmartin@ispmusica.com Breves
DIRECTOR COMERCIAL
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Noticias/Producto 6
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publicidad@ispmusica.com
REDACCIÓN
Mamen Díaz-Alersi Didáctica/Clases maestras
31
noticias@ispmusica.com
redacción@ispmusica.com Michel Martín, Master Class
COLABORADORES
José Dalama
Juan Antonio Cuevas
Tomas Robisco
P/A Recintos
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Ramon Sendra
Luis Muñoz JBL Serie AE Compact
36
Raúl Rodriguez
Echedey Sans D.A.S. LX-218. Refuerzo subgraves
Manuel Gallego
Jorge Quesada
Alberto Arranz
K-Array : KK50 Vyper y Tornado 80
Mauri Sanchis
Roger Montejano
Pedro Andrea
Chema Vílchez Grandes consolas
Jaco Abel
Ignacio Martín Sequeros
Pedro Barceló
A fondo con la MIDAS Pro 6 40
Jose A. Pereira
Román Vega
Carles Páez
Yayo Morales Eventos/Live Tour
David Fernández
José Miguel Garzón El directo de Manolo García 48
Jorge Asensio
Alberto González
Enrique Cacabelos
Fernando Girón
Entrevistas
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Mandarina Soul
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David Kirby Presidente de Adam Hall 54
MAQUETACIÓN
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SUSCRIPCIONES
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Dossier Ferias
60
Gráfica S.A.
Dep. legal. M-16395-1999 Los productos estrella de Afial 09
Impreso en España
ISSN: 1575-2968
Instrumentos y sonido profesional no se hace
responsable de las opiniones vertidas en los
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derechos reservados. Esta publicación no puede
ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún
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EL Road Show de Equipson 76
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previo por escrito de la editorial.
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Madrid.
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www.ispmusica.com
Desde Barack Obama hasta Malcolm Young
Pasado un trimestre desde nuestro último encuentro, llegamos pisan-

do fuerte con otro especial de ISP Audio concebido para los profesio-
nales del sector: instaladores, técnicos, ingenieros, directores técni-
cos de salas, auditorios, teatros, ayuntamientos, jefes de compras y
equipamiento, etc.
¿Qué hay en este número? La información imprescindible para los res-

ponsables del audio en los apartados ocio, directo o equipamiento de
espacios.
Informarse, conocer y ramificar contactos son tareas imprescindibles

para todo profesional que se precie. Desde ISP Audio hemos escudri-
ñado toda la información. Hemos pateado las ferias, acudido a las ins-
talaciones más relevantes, entrevistado a personajes del sector, escu-
chado los sistemas, y hemos conocido a las personas a quienes debe-
mos confiar nuestros trabajos. Ahora os lo contamos.
Ahorrar tiempo y dinero. Y, ¿cómo? Accediendo a la información ya fil-

trada. Sin paseos, sin demoras, sin viajes. Ve a "tiro hecho". Acude con
nosotros, y desde aquí, a las convenciones, ferias o road show de inte-
rés que se han celebrado últimamente.
Recorre con éste número Afial 2009 (muestra llevada a cabo reciente-
mente en el Pabellón de Cristal de la Casa de Campo de Madrid). Te
ofrecemos una visita guiada a través de nuestro dossier: los productos
más destacados de la feria. Comparativas de sistemas line arrayy, los
stands, las demostraciones en los exteriores del recinto y mucho más.
El audio e iluminación profesional están directamente relacionados

con la comunicación a gran escala. Por esta razón hemos querido pro-
fundizar en todo su ámbito geográfico, cultural y social.
Todas las instalaciones están aquí. Desde la jura del cargo de Barack
Obama, presidente de los Estados Unidos, hasta el concierto más
rabioso de los hermanos Young, AC/DC.
Y, ¿en qué equipos han confiado? Véalo usted mismo.
Bienvenido.
:: 4
Audio Pro • NOTICIAS Y BREVES
MÁS QUE HUMO

Antari ha sacado este ta que cada fabricante diseña
su sistema para un funciona-
año como novedad en su miento óptimo junto con sus
catálogo una máquina de humo propios líquidos, los cuales
bajo, la DNG200. están creados para dar el
Esta última incorporación con- máximo rendimiento dentro
siste en una máquina de genera- del rango de funcionamiento
ción de humo bajo que viene de de sus propias máquinas. Por
la evolución de su antecesora este motivo siempre se hace
DNG100. En ella lo más destaca- hincapié en usar líquidos del
do es la integración de la gene- propio fabricante o recomen-
ración de humo y la posterior dados por él. Además hay que
refrigeración de éste en sólo una tener en cuenta que, en el
unidad, con lo que con sólo un caso de líquidos con alto con-
elemento tenemos generación tenido en residuos, estos pro-
de humo bajo. vocan atascos, obstrucciones y
deterioro del elemento cale-
"Cada vez se dedica más investi- factor, uno de los problemas
gación a este tipo de efecto, ya más comunes en el manteni-
que lo que hasta hoy se utiliza es miento de máquinas FOGGER,
el llamado "hielo seco" basado por lo que es recomendable
en CO2, con lo que muchos usua- para garantizar el máximo
rios, sobre todo en recintos rendimiento en la generación
cerrados, optan por usar méto- de humo y el óptimo rendi-
dos alternativos al CO2", asegu- miento en el funcionamiento
ran desde la empresa sevillana de la máquina, emplear líqui-
Audiosistemas. dos del propio fabricante o
Esta marca también se dedica a que estén recomendados por
las máquinas de generación de él.
nieve, espuma y pompas. En su dilatada experiencia,
Antari dispone de uno de los catálogos El departamento de I+D de Antari ha conseguido aleacio- Antari compite con las mejores marcas
nes de materiales que se calientan en breve periodo de
más amplios del mercado referente a tiempo.
del mercado, sometiendo tanto a sus
máquinas de humo convencional "FOG máquinas como a sus líquidos a rigu-
MACHINES", en el que se pueden material muy usado, porque se calien- rosos test, certificando su calidad bajo
encontrar desde la serie M, hasta la ta rápidamente, pero también tiene la las normas de la Comunidad Europea,
serie X, pasando por la popular serie Z, propiedad de enfriarse muy rápido, con las cuales exigen que los productos
una de las más vendidas en todo el lo que con un sistema frío no tendría- cumplan tanto con normas de confor-
sector de las máquinas de humo en mos el efecto deseado. Cuando ocurre midad electromagnética, seguridad
toda Europa. esto el sistema se bloquea hasta con- para la salud, así como normas sobre
seguir la temperatura óptima, así con- el respeto al medio ambiente.
El mecanismo que sigue la generación
de humo en máquinas convencionales sigue que la máquina no proyecte el
"FOG MACHINES" consiste en calentar líquido puro a través del sistema de
el líquido a una temperatura óptima calefacción.
para su evaporación, esto se hace a
Siempre innovando e investigando, el
través del intercambiador de calor
departamento de I+D de Antari ha con-
"heater" o el comúnmente denominado
seguido aleaciones de materiales que
calderín. Este elemento juega un papel
se calientan en breve periodo de tiem-
importantísimo en la generación del
po, pero que a la vez mantienen la
humo, ya que tiene que estar hecho de
temperatura evitando periodos dema-
un material que conserve la tempera-
siado largos de bloqueo del sistema.
tura, pero que a la vez no tarde mucho La nueva máquina de humo DNG200 de
tiempo en adquirirla. El aluminio es un También es importante tener en cuen- Antari.
:: 6
UN SENCILLO SISTEMA DE TRATAMIENTO ACÚSTICO

La impresión de imágenes permite una
decoración personalizada y discreta
del ambiente tratado. Por ejemplo con
logos de la empresa o a modo de cua-
dros.
También existen mamparas transpa-
rentes que permiten crear pequeños
espacios acústicamente independien-
tes, muy útiles en grabaciones multi-
microfónicas para separar a los com-
ponentes de una orquesta o grupo
tocando conjuntamente, o simplemen-
te para limitar los efectos ambientales.
Varios sistemas de anclajes permiten
una instalación rápida y sencilla sin
obras, permitiendo su desmontaje y
re-instalación según necesidades.
La impresión de imágenes permite una decoración personalizada y discreta del ambiente.

MICROSORBER® es un producto
patentado y producido por Kaefer
Isoliertechnik en colaboración con el
MICROSORBER® es un sis- estudios de grabación. Instituto Fraunhofer de Física de las
tema de tratamiento acústico Este sistema existe también en folios construcciones en Stuttgart.
traslúcidos o con imágenes impresas,
que consiste en folios de policarbona- así como en paneles de plexiglás de
Para los graves Kaefer propone el sis-
to micro-perforados transparentes de tema BASSORBER® que complementa
varios espesores y colores. a MICROSORBER® para el tratamiento
0.1mm de espesor. Estos folios se apli-
can a una distancia entre 3 y 10 cm de La función translúcida se usa con fre- de frecuencias entre 125 y 250 Hz. En
las paredes, reduciendo de forma muy cuencia, sobretodo en el tratamiento este caso se trata de paneles rectan-
eficaz las reflexiones acústicas y el de techos, por su propiedad como difu- gulares de 10 cm de espesor y dimen-
tiempo de reverberación en el ambien- sor de luz artificial. siones variables, según necesidad.
te.
El principio de funcionamiento de
MICROSORBER® se encuentra en sus
microperforaciones que convierten la
energía acústica en calor. La onda de
sonido impactando sobre el folio está
obligada a pasar por los micro-foros,
el roce con los bordes de cada foro
impone una primera atenuación. Otra
atenuación se crea con la resonancia
del volumen de aire que se encuentra
entre pared y folio. El resultado es una
absorción acústica autorregulada de
gran eficacia, que se demuestra tanto
en la reducción de la transmisión
acústica como de los tiempos de rever-
beración.
Su poder absorbente aumenta utilizan-
do dos capas, no sólo en el coeficiente
de absorción, también se extiende a
frecuencias más bajas, siendo eficaz ya
a 250 Hz.
Una de las ventajas destacadas y
exclusiva de MICROSORBER® es su
transparencia, permitiendo el trata-
miento acústico de ventanas o en sitios
donde el impacto estético necesita ser
muy bajo. Por ejemplo, una utilización
típica es en los cristales de las cabinas Una de las ventajas de MICROSORBER® es su transparencia, permitiendo el tratamiento acústico de ventanas.
de regia, como en las ventanas de los
:: 8
PARA EL 2009
La unidad de mezclas digitales IMX644.
Para este año está previsto individual de +48 V), cuatro tomas
estéreo RCA y una toma óptica digital
que Yamaha lleve la reconocida adicional. Las salidas incluyen dos
serie de altavoces Installation a un pares de conectores Euroblock esté-
nuevo nivel, con la introducción de dos reo y dos canales de salida mono.
productos complementarios, la unidad También dispone de salida RCA y sali-
de mezclas digitales IMX644, con da óptica digital para grabación.
montaje en rack, y el amplificador de
potencia de ocho canales IPA8200. Aunque el aspecto de la IMX644 es
sencillo y su uso es muy intuitivo, dis-
Diseñados para integrarse sin proble-
pone de muchas prestaciones avanza-
mas con los 26 modelos de altavoces
das desde un ordenador ejecutando el
de la serie Installation, el lanzamiento
software de gestión de la IMX644,
de la IMX644 y del IPA8200 "significa
conectado a la unidad de mezclas
que la serie proporciona ahora un sis-
mediante puerto USB.
tema de refuerzo de sonido completo,
sin arriesgar la calidad y la flexibilidad Entre las funciones del software se
al tener que incorporar productos de incluye un supresor de realimentación
otras empresas", aseguran desde (feedback) y reducción (ducking) auto-
Yamaha. mática en todas las entradas mono,
Diseñado para aplicaciones como con un EQ paramétrico de seis bandas,
salas de conferencias, salones de ban- retardo digital y distribución de sonido
quetes, bares y restaurantes, el a todas las salidas. Se pueden guardar
IMX644 y el IPA8200 mantienen la filo- configuraciones completas en cual-
sofía de la serie Installation de ofrecer quiera de las 16 escenas recuperables
una calidad de sonido excelente con de inmediato.
productos discretos y fáciles de insta- Las entradas y salidas GPI se facilitan
lar, y con un precio muy ventajoso. también como conexión RS232-C
Yamaha disfruta de una reputación ini- remota, que permite el control remoto
gualable en el mercado de las unida- mediante sistemas de otros fabrican-
des de mezcla digital y ha reflejado tes, como AMX o Crestron.
todos sus años de experiencia en el Se prevé empezar a suministrar el
diseño de la IMX644. IMX644 a principios de este año, y el
Dispone de seis tomas mono IPA8200 en primavera.
Euroblock (cada una con un control
El amplificador de potencia de ocho canales IPA8200.

D.A.S. LANZA LA NUEVA SERIE AVANT

D.A.S. Audio ha presentado igual modo, la gran eficiencia de los miento según la configuración específi-
mismos reduce drásticamente el con- ca de cada uno de los modelos de la
en Afial su último lanzamiento, la sumo de energía y, entre otras venta- serie, conservando todos ellos la sono-
nueva serie Avant, sistemas de sonido jas, esto ayuda a cuidar el medio ridad característica de la nueva familia
portátil con unas prestaciones sin pre- ambiente. de productos Avant.
cedentes, que proporcionan a los
usuarios de audio profesional un buen El reducido tamaño y bajo peso de este Los sistemas Avant están protegidos
equipamiento con una gran simplicidad nuevo amplificador lo convierte en uno por dos tipos de limitadores, uno de
de manejo. de los más ligeros del mundo. En apli- ellos actúa limitando los picos instan-
caciones de sonido portátil esta es una táneos para proteger al sistema, y el
La nueva serie Avant de D.A.S. incor-
de las claves del éxito. Con la gran otro es un limitador RMS acústicamen-
pora un magnífico conjunto de presta-
densidad de potencia que dispone, el te transparente, que controla cualquier
ciones de alta tecnología. La amplifica-
amplificador es más pequeño, permi- sobrecarga de trabajo que pueda dañar
ción de Clase D de última generación,
tiendo así reducir el tamaño del recin- los componentes acústicos y/o electró-
el procesado de señal digital y los
to y el peso total del sistema. nicos. El panel de conexión alojado en
componentes D.A.S. optimizados, han
la trasera del recinto ofrece la posibili-
sido combinados junto con un estudia- Estos sistemas incorporan un sofisti-
dad de conectar el sistema mediante
do diseño del recinto, que facilita el cado procesador de señal digital (DSP)
conectores jack 1/4" o mediante XLR-3.
trabajo de manipulación y el transpor- que permite un control exhaustivo
te. La serie Avant proporciona al músi- sobre las señales de audio. Todos los En los modelos "full-range" se
co, D.J, así como al profesional de la parámetros críticos han sido ajustados encuentran disponibles dos diferentes
industria audiovisual, un gran equipa- para conseguir el correcto funciona- presets con ecualizaciones especificas
miento de PA portá- en función del trabajo
til. que se va a realizar,
La avanzada electró- "Flat" (lineal) o "Boost"
nica permite una cuando sea necesario
gran eficiencia y alta un realce extra en pro-
densidad de potencia. fundidad para los gra-
Esto es posible sola- ves y también brillo
mente utilizando la adicional en frecuen-
topología de amplifi- cias agudas. Estos
cación de Clase "D" modelos disponen ade-
de 3ª generación, más de un control
que proporciona general de nivel, así
enormes mejoras en como un conmutador
parámetros tan para seleccionar la
importantes como fuente de entrada
calidad de sonido, Micro/Línea.
eficacia y peso. El La serie se completa
amplificador tiene con un sistema subwo-
capacidad de entre- ofer autoamplificado
gar 600 W RMS, con del tipo bass reflex
una excelente res- denominado Avant 18A,
puesta en ancho de que incorpora un
banda, rango dinámi- amplificador de 750 W
co y baja distorsión. Clase D y fuente de ali-
La eficiencia de los mentación conmutada.
amplificadores utili- Dicho sistema posee
zados en la serie dos entradas balancea-
Avant supera el 90 %, das (derecha e izquier-
lo que garantiza un da) y dos salidas filtra-
gran control de la das para satélites.
temperatura de fun- También dispone de un
cionamiento. Esta conmutador para acti-
cualidad permite var el filtro en la salida.
prescindir de ventila- El rango del corte de
dores o de grandes frecuencia es variable
radiadores para eva- entre 60-160 Hz y tiene
cuar el calor genera- inversor de polaridad
do por amplificado- (0º-180º), además de
res poco eficaces. De Los nuevos modelos Avant de D.A.S. Audio. control de ganancia.
:: 10
CAJAS TODOTERRENO
Ecler lanza al mercado la serie
Verso, una línea de cajas acústicas
todoterreno que, por su alta calidad y
versatilidad, resulta ideal en aplicacio-
nes fijas, móviles e incluso como moni-
tores de escenario.
El diseño exterior de estos recintos,
moderno y equilibrado, ha sido realiza-
do en colaboración con el prestigioso
equipo de Giugiaro Design.
La gama comprende seis modelos: tres
pasivos Verso 8 (150 W), Verso 10 (250
W) y Verso 12 (350 W), y tres versiones
auto-amplificadas Verso 8P (200 W),
Verso 10P (300 W) y Verso 12P (450 W).
Todos los modelos son full range de
dos vías y están fabricados en material
plástico de alta densidad y elevada
resistencia.
La nueva serie Verso ya está disponible.
Los modelos activos disponen de ampli-
ficadores independientes para las vías
de graves y agudos, así como de un instalación apaisada sobre el suelo y disponen, además, de un sistema de protec-
mezclador de dos canales de entrada ción en la vía de agudos contra efecto Larsen, asa posterior de transporte, seis
integrado. Todos están preparados para puntos de volado y conectores Speakon.
SOLUCIÓN TODO-EN-UNO PARA EL PROCESA-

MIENTO Y CONTROL
DE AUDIO
El avan- detecta el nivel acústico de la instala-
El Digiline-8 es el primer producto de la gama Digiline.
zado sis- ción para un funcionamiento automáti-
tema de co. Se le puede asignar a ésta una
amplifi- segunda prioridad, ya que el hardware
Equipson presentó en Afial el cación de clase D, junto con las fuentes es capaz de generar una interrupción,
Digiline-8
8, el primer producto de alimentación conmutadas, permiten dependiendo del nivel medido en la
de la gama Digiline, un avanzado y que el Digiline-8 presente un tamaño misma.
completo dispositivo de audio de 2 HU reducido, además de una gran eficien-
Digiline-8 incluye circuitos integrados
rack 19" que engloba: matriz digital de cia energética capaz de de manejar
de grandes prestaciones para optimi-
8 x 8 (ocho entradas y ocho salidas); ocho canales de 160W con un muy bajo
zar los parámetros que determinan la
procesamiento independiente para nivel de calentamiento.
calidad del sonido (SNR, Distorsión,
cada una de las ocho salidas; amplifi- Cada entrada del Digiline-8 es doble: etc.).
cador de 160 W por canal (ocho cana- según el conector, se accede a la sec-
les); y control del dispositivo mediante Para garantizar la fiabilidad, se utiliza
ción de línea o de micro, siendo suma-
protocolo TCP/IP (control de hasta 256 un sistema de doble fuente de alimen-
das ambas señales en el interior.
dispositivos desde un mismo ordena- tación conmutada: una para la amplifi-
Gracias a esta característica, en una
dor). cación y otra para el DSP.
situación de falta de entradas, se pue-
Este modelo proporciona la cantidad den combinar los dos tipos de señales El software permite una gran variedad
suficiente de canales de amplificación en una misma entrada. de funciones de tratamiento del audio
con ajuste individualizado, y permite el con la posibilidad de utilizar un mez-
Además de las tradicionales, dispone
control a distancia desde un mismo clador matricial. Significa tener ocho
de otras cuatro entradas GPIO con
punto. Representa así una solución mezcladores de ocho entradas, las
nivel TTL (0/5VDC) cuya misión es dis-
ideal para grandes sistemas de audio cuales ofrecen una posibilidad de
parar las diferentes configuraciones
distribuidos en aeropuertos, hospita- conexiones muy variada con entradas
preprogramadas (PRESETS).
les, centros comerciales, centros de de línea y micros independientes, así
ocio, etc. Una entrada adicional (tipo micro) como amplificación de audio digital.
:: 11
UN PREAMPLIFICADOR APART CON SISTEMA DE

PRIORIDAD
El PM 1122 es un preamplificador que ofrece un sistema de prioridad de cuatro niveles con entrada de emergencia.
El PM 1122 de Apart es un El PM 1122RL es un control analógico cios cerrados y 100 metros, en espa-
para montaje sobre pared con entrada cios abiertos, y no causa interferencias
preamplificador de alta calidad local. Ofrece las mismas funciones que con otros controles remotos ya que
que ofrece un sistema de prioridad de el PM1122R, pero dispone además de opera en la frecuencia de los 868.3
cuatro niveles con entrada de emer- una entrada XLR para micrófono y una MHz. Es posible utilizar hasta 32 trans-
gencia. Ofrece una amplia variedad de entrada de línea balanceada (mini jack) misores PM1122W con un receptor
posibilidades que lo convierten en una con controles de volumen y tono. PM1122. Está disponible en color
unidad extremadamente versátil, apta negro, blanco y plata.
para cualquier situación imaginable. Ambos controles analógicos por cable
pueden conectarse al preamplificador
Dispone de cinco entradas de micrófo-
por medio de cable UTP CAT5. Además, INTEGRACIÓN CON
no / línea, cada una de ellas con ali-
mentación phantom. Existe una puerta
el preamplificador también puede ser UNA NUEVA TARJETA
controlado a través una aplicación para
de ruido general para las entradas de
ordenador PC. La interfaz remota DE CONTROL
micrófono.
opcional PM1122INT se conecta al pre-
La nueva tarjeta de con-
Cada señal es asignable, por medio de amplificador por medio de un cable
un selector DIP situado en el panel estándar UTP CAT 5 para cada zona de trol de EV representa una inte-
frontal de la unidad, a una o ambas salida, y al ordenador PC a través de gración de las etapas CPS de 2, 4 y
zonas de salida. Cada entrada dispone una conexión RS232. El software está 8 canales a IRIS-NET de forma fácil
de controles individuales de tono, incluido. Incluso es posible una cone- y nada costosa, permitiendo su
ganancia y volumen. La 5ª entrada xión remota inalámbrica. Puede insta- control y supervisión remota.
micro / línea puede conectar de / hacia larse un controlador inalámbrico de
Entre otras características, incluye
otra unidad PM 1122. montaje en pared PM1122W en el lugar
las funciones de configuración, el
que desee el usuario. Esta interfaz,
Las salidas cuentan con una sección de encedido/apagado, delay, mute y
que ofrece selección de fuente, y con-
dos zonas. Ambas disponen de un carga de configuración variable.
troles de volumen de micrófono y
selector que permite conmutar entre música, se conecta con la interfaz En cuanto a los parámetros de con-
cuatro entradas de línea, así como de PM1122INT por medio de PM1122R, una figuración, podremos controlar la
controles independientes sobre los antena que puede conectarse a esta carga por canal, la salida de VU, los
niveles de música y micro, y controles interfaz. límites, la protección, el tono pilo-
de graves y agudos. to, la temperatura y la
EL PM1122W es un control remoto ina- ganancia/sensibilidad.
El PM1122 ofrece diversas opciones de
lámbrico para el PM1122 con un espe-
control remoto: Además, incorpora un bloque de
sor de sólo 15 mm, que funciona con
El PM 1122R es un control analógico baterías de litio sin necesidad de GPIO para dos entradas y dos sali-
para montaje sobre pared que dispone cables. Con él es posible controlar la das de control, así como dos sali-
de control de nivel de música y control selección de fuente, el volumen del das de referencia (+5 V, 200 mA /
de nivel de mezcla de micro, así como micrófono y de la música de la zona. GND).
de un selector de entrada de línea. Su alcance es de 30 metros en espa-
:: 12
EL ARREGLO LINEAL MÁS PEQUEÑO DE d&b

dentro de un moldeador de onda con y D12 de d&b permiten dos rangos de
directividad vertical lineal, que produ- potencia distintos, incorporan toda la
ce un patrón de 90º en horizontal man- configuración específica para los alta-
tenido hasta aproximadamente los voces d&b, incluyendo las cajas de
600Hz. Una lente acústica situada Serie T, con posibilidad de entrada y
enfrente de la bocina permite ampliar links de señal, tanto en analógico cómo
la dispersión horizontal hasta 105º y, en digital. Estos elementos han sido
al rotar la bocina 90º respecto a esta especialmente fabricados y diseñados
posición, se transforma en una caja por d&b utilizando procesado de señal
tipo fuente puntual permitiendo que digital, e incluyen funciones asignables
una T10 orientada en vertical sea que permiten ajustar la respuesta de
entonces una caja de rango completo los sistemas en una amplia variedad
de 90º de dispersión horizontal y 35º de aplicaciones. Cada canal de amplifi-
de vertical. Su bocina puede rotarse cación incorpora un ecualizador para-
fácilmente desde el exterior sin nece- métrico de cuatro bandas definible por
sidad de utilizar herramientas ni de el usuario y función de delay, con el fin
desmontar su rejilla frontal, lo que es de reducir la necesidad de elementos
ideal para su uso en lugares donde sea de procesado externo. El amplificador
necesario un preciso control de la D12 ofrece adicionalmente un modo de
directividad. Esto se logra gracias a dos vías activo y de TOP/SUB mixto,
unas aberturas laterales que permiten distintas opciones de conector de
girar la bocina trompeta hacia su posi- carga y función Sense Drive. Ambos
ción de modo lineal o de modo fuente amplificadores contienen interfaces
puntual. Los dos drivers de LF de 6,5" para la red remota de d&b, permitien-
están dispuestos en modo bipolar con do el control y monitorización de las
el fin de proveer un excepcional con- funciones del sistema. Las funciones
trol de la directividad en frecuencias de Load Monitoring (Monitoraje de
más graves. carga) y System Check también están
disponibles para monitorizar remota-
El T-SUB comparte la misma anchura y mente el estado de los drivers de cada
lleva los mismos anclajes de rigging caja.
incorporados que la T10, para permitir
su utilización tanto en la parte superior Para manejar todo el sistema ya están
de un arreglo de T10 en columnas disponibles las actualizaciones de soft-
separadas o apilados en el suelo. ware y firmware que incluyen las
Permite incrementar el rango dinámi- Series T para su descarga en sus res-
co y la respuesta en graves hasta los pectivas secciones dentro del apartado
47 Hz. Se trata de un diseño en bass- Soporte/Descargas de
reflex que utiliza un driver de 15" de www.dbaudio.com. Estas incorporan
neodimio y que emplea la tecnología configuraciones para las cajas de Serie
SensdeDrive de d&b al ser amplifica- T para todos los amplificadores, así
Ocho T10 en array. dos desde un amplificador D12. cómo la calculadora ArrayCalc V5 y los
softwares de control R1 V1.6.2 respec-
Los amplificadores de dos canales D6 tivamente.
El diseño especial de la inno- El T-SUB comparte la misma anchura y lleva
los mismos anclajes de rigging incorporados
vadora Serie T de d&b audiotech- que la T10.
nick ofrece dos diferentes tecnologías

en un mismo paquete. Un impresio-
nante rendimiento del arreglo lineal
más pequeño de d&b y la transforma-
ción de la caja en un sistema autónomo
de fuente puntual sin esfuerzo alguno,
lo que comporta una remarcable eco-
nomía de escala.
La T10 (470x 197x 300mm) es un recin-
to de diseño pasivo de dos vías, que
alberga dos drivers de 6,5" y un driver
de compresión para HF de 1,4" y que
puede ser utilizado como un compo-
nente de un arreglo lineal de múltiples
cajas o, tras rotar su bocina, como una
única caja de alta directividad en fuen-
te puntual. El driver de agudos está
:: 14
ALTO IMPACTO ACÚSTICO CON BAJO IMPACTO AMBIENTAL
El nuevo amplificador HP-D3400PFC de Proel.
Con el HP-DD3400PFC, Proel Erogando alta potencia en un ligero y si fuera un amplificador con la fuente
compacto chasis, el HP-D3400PFC es de alimentación regulada. Esto es muy
presenta un amplificador profesio- mucho más fácil y económico de trans- interesante para entornos con fluctua-
nal de altas prestaciones diseñado con portar que los modelos convenciona- ciones del voltaje de red, o con voltajes
las más innovadoras tecnologías que les, esto redunda aún más en hacer irregulares.
incrementan la eficiencia, reducen el esta unidad medioambientalmente
consumo eléctrico y, en consecuencia, amigable. La sección de entrada permite elegir
reducen el impacto medioambiental. diferentes configuraciones de filtrado:
Otro beneficio de la fuente de alimen- Piano, biamplificado o filtro paso alto
La aplicación combinada de fuentes de tación con corrección del factor de (FLAT/BI-AMP/HPF).
alimentación conmutadas con correc- potencia es que las prestaciones de
ción del factor de potencia (PFC) y cir- amplificador se mantienen estables El diseño funcional y ergonómico, que
cuitos de salida digitales Clase D, aún cuando el voltaje de suministro incluye filtros antipolvo removibles,
basados en la tecnología mejorada de eléctrico no lo es. Al margen de cual- asegura un mantenimiento sencillo y
modulación por amplitud de pulsos quier facturación en el suministro fácil bajo cualquier condición de uso y
(PWM), permite conseguir niveles de eléctrico, sea éste a través de la red o una larga vida.
eficiencia tan altos como un 90-95 %. bien a través de un generador, el
El resultado es una notable reducción amplificador siempre será capaz de Los sistemas de protección incluyen
de la energía desperdiciada, normal- entregar la máxima potencia: 1700 W protección térmica, cortocircuito,
mente en calor, asociada a grandes por canal a 4 Ohm, o 3400 W a 8 Ohm ultrasonidos y un circuito limitador de
instalaciones. Una notable reducción configurado en modo puente. descrestado (CLIP). Asimismo, se
en costes operativos y un beneficio puede configurar para operar en
directo al medioambiente. La innova- Las prestaciones máximas están ase- modo: estéreo, puente y paralelo
dora tipología de los circuitos de guradas en el modelo de 230 V, con (STERO/BRIDGE/PARALLEL).
amplificación y la altísima frecuencia voltajes de entrada entre 150 V y 264 V.
de muestreo aseguran unas prestacio- En el modelo de 120 V el voltaje de "El Proel HP-D3400PFC es tecnológi-
nes de alto nivel en todo el rango audi- entrada puede fluctuar entre 85 V y 132 camente avanzado y una efectiva solu-
tivo. V. La frecuencia de red puede ser 50 a ción por coste para aplicaciones de
60 Hz. gira de alto nivel, instalaciones fijas,
La nueva generación de semiconducto- eventos en vivo, en teatros, auditorios,
res, junto a un innovador filtro de El PFC garantiza que voltaje e intensi-
estadios o donde sea necesario reducir
reconstrucción de la señal, garantizan dad están en fase y son sinusoidales.
costes operativos y niveles de consu-
una excelente calidad de audio. En la práctica, el sistema trabaja como mo", aseguran desde la marca.
Panel trasero del HP-D3400PFC.
:: 16
SISTEMA DE PA PORTÁTIL NOVEDADES EN GSP IBÉRICA

ACTIVO
A partir de abril estará disponible el nuevo modelo PAA6 de Phonic.
General Service Provider, S.L. Por otro lado, la empresa ha anuncia-

(GSP) ha anunciado que, desde el mes do que, igualmente desde febrero,
de febrero de este año, es el distribui- están disponibles las nuevas mesas de
dor exclusivo para España de la marca mezclas de la serie Helix Board de
El sistema de
PA portátil de cables C.B.I., manufacturados en PHONIC. Con dos modelos ya en el
DAVE 10+.
Estados Unidos. mercado, la Helix Board 18 Universal,
y la Helix Board 24 Universal, se
C.B.I. trabaja con marcas líderes en caracterizan por disponer en la misma
cables y conectores, NEUTRIK, unidad, de conexión USB 2.0 y
"Pequeño pero impresio- SWITCHCRAFT, MOGAMI, FireWire, a parte de las funciones ya
nante", definen desde Adam BELDEN/CDT, etc. La mayoría de los disponibles en la serie FireWire MKII,
Hall al nuevo sistema portátil activo cables son soldados a mano por técni- lo que satisfará a todos los usuarios
DAVE 10+ de LD Systems. cos expertos con años de experiencia. que trabajan con cualquier estación de
Su línea de productos abarca una audio digital en su ordenador. Trabaja
Con una gran potencia de sonido y
amplia gama de cables profesionales con Mac OSX y Windows XP/Vista. La
una clara definición en medias y
para instrumentos musicales, refuer- Helix Board 12, la más pequeña de la
altas frecuencias, el DAVE 10+
zo de sonido, instalación de sonido, serie, estará disponible en abril y se
resulta una nueva experiencia en
iluminación, vídeo, grabación y emi- presenta en dos versiones nuevas,
sonidos portátiles. Este sistema
sión. Estos incluyen: audio snakes, Helix Board 12 Universal con conexión
activo, compacto y flexible cuenta
cables de guitarra, micrófono, cables también USB 2.0 y FireWire, y la Helix
además con asas de transporte en
de altavoces, cables de iluminación, Board 12 Plus, con conexión USB 2.0
todas las cajas y unas ruedas que
cables de vídeo, así como cables en exclusivamente. Toda la serie incluye
se ofrecen opcionalmente.
bobina, conectores, adaptadores y el software Steimberg Cubase LE 4.
Dave 10+ es una herramienta ade-
cuada para animadores, presenta- diseños personalizados. C.B.I. ha sido Finalmente, GSP Ibérica ha anunciado
ciones, pequeñas orquestas y pionero en el campo del diseño de para los fieles usuarios del célebre
pequeños sistemas de PA, con una cables y dispone de una amplia gama analizador de audio PHONIC Modelo
gran relación calidad-precio. El de modelos personalizables. PAA3, que a partir de abril estará
módulo de amplificación del siste- disponible el nuevo modelo
ma DAVE 10+ tiene todas las entra- PAA6, con pantalla LCD tác-
das y salidas necesarias, además de til en color, dos micró-
un sofisticado circuito de protec- fonos incorporados,
ción. medición de
SPL,
Posee una potencia (RMS/max) de 1
THD+N,
x 150 W (300 W) + 2 x 75 W (150 W),
RTA,
el rango de frecuencias es de 45 -
RT-
19.000 Hz y la sensibilidad (1W/1m)
60,
de 98 dB / 116 dB.
etc.,
"El Dave10+ también está disponible conexión
en formato pasivo con un precio USB 2.0 y
inmejorable", aseguran desde ranura para
Adam Hall. La Helix Board 24
tarjeta SD, ade-
Universal.
Además, de manera opcional, posee más de otras funcio-
bolsas de transporte para los saté- nes para facilitar un
lites y subgraves. fácil y rápido análisis del
sonido en cualquier lugar.
:: 17
LAS N UEVAS SERIES EON EN A FIAL

como un puente de la señal de entrada
del canal 1.
Por su parte, el nuevo subgrave auto-
amplificado EON518S, de tipo reflex,
creado específicamente para la serie
EON, incluye un altavoz de 18" de doble
bobina con una potencia de 500 W
(1000 W de pico). Este subgrave incor-
pora dos entradas de señal, divisor de
frecuencia interno (que puede selec-
cionarse para las salidas), inversor de
fase, limitador y una eficiente entrada
de señal de nivel de altavoces, que
ofrece la posibilidad de conectar este
subgrave autoamplificado a un sistema
de altavoces pasivos. Como caracterís-
ticas físicas, en este nuevo EON 518
destaca el que incorpore un orificio en
vertical para alojar vaso de 35 mm y la
inclusión de asas ergonómicas para
La familia EON 500. facilitar su transporte.
En anteriores artículos hemos zaciones, dependiendo del uso que se EON 300
vaya a hacer del recinto (la construc- Para aquellas aplicaciones en que se
hablado de la historia, de los avances y
ción de la caja ofrece la posibilidad de requiera de menor potencia o de un
de las pautas marcadas en el mercado
trabajar con ella como monitor de sistema pasivo, JBL (basándose en la
del Audio Profesional por la serie EON,
escenario). El sistema de ecualización estética de la nueva serie EON) ofrece
de JBL. Recientemente, JBL anunció la
ofrece un corte pasa alto a 120 Hz para dos modelos: el modelo auto-biampli-
incorporación al mercado de una nueva
línea de recintos de la serie EON: sus reducir la reproducción de graves (por ficado EON 315 y su versión en forma-
series 500 y 300, que se han convertido ejemplo, cuando trabaje con un sub- to pasivo, EON 305. El nuevo EON 315
en la novedad estrella de la marca en grave). En el aspecto de salidas, el ofrece una potencia de 280 W (560 W
la feria AFIAL. mezclador ofrece la posibilidad de de pico), incluyendo una entrada de
enviar la señal de salida, tras el proce- señal conmutable de micro o línea. El
EON 500 so de mezcla, o simplemente actuar modelo pasivo EON 305 tiene una
La línea 500 consta de dos modelos
full range y un modelo de subgrave,
creado específicamente para la serie,
todos ellos autoamplificados. El mode-
lo full range EON 515, que incorpora
altavoz de 15", ofrece una potencia de
450 W (900 W de pico). Reparte su
biamplificación en 350 W para el alta-
voz y 150 W para su motor de 1", consi-
guiendo un rendimiento de 129 dB "en
menos de 15 Kg de peso". El modelo
full range EON 510 incorpora un alta-
voz de 10" y el mismo motor de 1",
ofreciendo una potencia total de 280 W
(560 W de pico), con un rendimiento de
121 db, en tan sólo 7,7 kg de peso.
Las características comunes de todos
los modelos full range de la serie EON
500 son que incorporan nuevas e
importantes ventajas técnicas, que
simplifican enormemente el trabajo.
Los recintos incluyen un pequeño, pero
estudiado, mezclador de tres entradas
(dos de señal línea y otra conmutable
de micrófono/linea). Por otra parte, el El modelo full range EON 515 incorpora altavoz de 15".
potente previo dispone de pre-ecuali-
:: 18
potencia de manejo de 250 W (500 W informan desde Earpro.
de pico) y ofrece 129 dB (máx. SPL).
La nueva serie EON dispone de pun-
Todos los modelos de las nuevas tos integrados de M10, para poder
series EON 500 y 300 cuentan con un suspender los recintos y así "volar-
diseño atractivo y revolucionario, así los" cuando sea necesario. Todos los
como con múltiples detalles para sistemas incluyen orificio de vaso
facilitar su uso. invertido integrado de 36 mm, para
su instalación en trípode o tubo.
"En muchas ocasiones, cuando nos
encontramos ante una instalación o Otra de las características diferencia-
en el montaje de un recinto, depen- les de esta nueva serie es su reduci-
diendo de la ubicación del equipo, do tamaño, incluso en los recintos
suele surgir la frase 'deberían de autoamplificados. El recinto de
haber puesto aquí algo para poder mayor tamaño, el modelo EON 515,
coger la caja'. Esta necesidad ha sido sólo tiene una profundidad de 36 cm.
tenida muy en cuenta por un experto Esto permite disponer de mayor
fabricante como JBL, ya que ha equi- espacio en el escenario al instalarlo
pado el recinto con distintos puntos como monitor de suelo, por ejemplo.
de agarre, estudiados ergonómica- Además, toda la serie cuenta con un
mente para su perfecto manejo", nos cuidado diseño lleno de detalles.
LO ÚLTIMO EN TECNOLOGÍA
La serie DSP NET tiene la capacidad total de comunicación por Ethernet.
El nuevo amplificador Digi excepcional.

Drive es lo último en tecnología de Fabricado en Alemania, este amplifi-
la serie DSP NET. Desarrollado para cador ligero ofrece un convertidor
"Touring". AD/DA de 24 bit a 96 KHz y un DSP
en el que destaca el sistema de fil-
Proporciona una potencia de hasta 4 tros, delay de hasta dos segundos de
Kw por canal a 2 Ohm o 6.6 Kw máxi- retardo, y funciones de EQ y
mo en modo brigde a 4 Ohm, con un Crossover. La configuración, monito-
sistema de refrigeración con cuatro rización y control son fáciles: Aparte
ventiladores, dependiendo de la tem- de los mandos locales, la serie DSP
peratura, refrigerando aún bajo las NET tiene la capacidad total de
peores condiciones de funcionamien- comunicación por Ethernet. Se puede
to. Muy silencioso cuando sólo se supervisar el funcionamiento y cam-
requiere poca potencia de salida. biar todos los ajustes con un ordena-
Utiliza tres pasos de amplificación dor basado en Windows sobre su red
clase H a la salida y una fuente de local o por Internet, permitiendo
alimentación conmutada separada controlar, cuando se necesite, ampli-
para cada canal, el DSP NET entrega ficadores instalados en cualquier
constantemente toda su potencia a la lugar.
salida manteniendo una eficiencia
Panel trasero del nuevo amplificador de la serie DSP NET.

GRABADOR ESTÉREO EN RACK
El grabador UR-2 de Fostex.
El UR-2 2 de Fostex es un graba- ción/reproducción entre los diversos en un PC. Posee 99 puntos Cue con
dor de nueva generación que rompe medios. Grabación a WAV (BWF) esté- función de localización. La forma de
moldes en grabadores estéreo. Ofrece reo o mono a la tarjeta SD (también onda se muestra bajo el Modo Scrub y
una gran calidad de audio en formato SDHC) y a dispositivo de almacenaje ofrece un ajuste fácil y visual del punto
BWF (WAV) desde tarjetas de memoria USB. Frecuencias: 44.1/48/88.2/96 Cue.
SD (compatible con SDHC) y dispositi- kHz, Cuantización: 16/24 bit; la graba- Asimismo, posee entrada de micrófono
vos de almacenamiento USB. ción y reproducción en MP3, gracias a con alimentación Phantom 48 V dispo-
una actualización del software; trans- nible en el panel delantero. No sólo
Es un grabador de una unidad de rack ferencia de archivos de alta velocidad para la grabación, también para que
ideal para una amplia gama de aplica- con PC vía USB 2.0 (bidireccional). una locución sea mezclada con la fuen-
ciones donde se necesite calidad y fle-
Además, empleando el formato FAT32, te de reproducción. Entrada-salida
xibilidad. Hasta 24 bit / 96 kHz de cali-
permite montar los archivos grabados analógica con XLR balanceado y RCA,
dad (en formato BWF), conectores XLR
directamente al PC. Se adapta a una entrada-salida Digital con conectado-
balanceados y jack no balanceados de
amplia variedad de entornos de uso, res XLR. Una pantalla LED orgánica
entrada/salida, conexiones digitales, y
ofreciendo Chain Play y Memory Play. para ofrecer alta visibilidad. Control
formato de grabación FAT-32, que lo
En el modo Timer Play y Power On remoto de la reproducción vía foots-
hace compatible con cualquier sistema
Play, permite la reproducción automá- witch, pote para Paralelo remoto (D-
basado en ordenador. Además, se
tica del aparato para, por ejemplo, una sub 25 pin) y RS-232C (D-sub 9 pin).
adapta flexiblemente a una amplia
campana o el aviso repetido, que son Alimentación DC para grabaciones de
variedad de necesidades de reproduc-
muy útiles en la instalaciones de audio eventos al aire libre y localizaciones. Y
ción, tales como reproducciones en un
industrial. se puede utilizar un teclado externo
escenario y como reproductor de audio
USB, no sólo para el editar los nom-
en instalaciones.
La lista en modo de reproducción bres de archivo, también para el con-
Entre las características principales se emplea archivos en formato CSV, de trol de la reproducción tales como REC
encuentran dos ranuras de tarjeta SD y modo que sea fácil editar por un soft- y PLAY.
un puerto USB para alternar la graba- ware editor de textos o hoja de cálculo
PARA INSTALACIONES PROFESIONALES FIJAS

Fohhn ha desarrollado un ponen un sistema profesional de alta- posible realizar descargas gratuitas,
voces de dos vías para instalar en gracias a las cuales se puede disponer
ingenioso sistema de altavoces y techo, o para colgar. Diseño de altavo- de una herramienta actualizada en
accesorios para instalaciones profesio- ces con componentes de alto rendi- cualquier momento.
nales fijas de diseño elegante y dispo- miento 8"/1", con dis-
nible en todos los colores: la serie persor coaxial incorpo-
ARC. Estos altavoces usan una tecnolo- rado de 90º y con cros-
gía de baja impedancia a 100 V y pue- sover de precisión.
den ser instalados tanto para su uso en
interiores, como en exteriores. Toda la gama de altavo-
ces de Fohhn puede ser
Estos altavoces pueden ser utilizados controlada mediante un
en distintas aplicaciones, como esta- software versátil que, de
dios, aeropuertos, teatros, ópera, igle- forma intuitiva, permite
sias, salas de conferencia, salones, una gran funcionalidad.
parques de aventura, clubes, restau- Su sencilla interfaz per-
rantes, bares, etc. Ya que entre otras mite un acceso rápido a
características, poseen una amplia la base de datos de los
gama de soportes para instalación que altavoces.
permite una gran flexibilidad.
Además, desde la pági-
El Variotube CS-08 y el CS-08sub com- na web de Fohhn es La serie ARC de Fohhn.
:: 20
Audio Pro • NOTICIAS/EN AFIAL 09
DE INTERÉS PARA EL SECTOR

La empresa Star A.Z.1.9.
Productions, junto a su marca
Lifter Systems, ha presentado en Afial
una serie de novedades que han susci-
tado un gran interés entre los profe-
sionales del sector.
Concretamente, Lifter Systems ha pre-
sentado un nuevo modelo de elevador
para torres Ground Supoort de 30 x 30
hasta 12 m de altura y torres de 40 x
40 hasta 9 m. Este modelo, denomina-
do GSLS9, suele ser muy demandado,
ya que existen muchas empresas con
este tipo de torres. Se trata de un
modelo compacto alimentado por una
toma monofásica de 220 V con un con-
sumo de 1000 W.
Star A.Z.1.9. Productions ha presenta-
do igualmente un modelo de pasaca-
El stand de Lifter Systems en Afial.
bles luminosos de fabricación ameri-
cana con unas mejoras sustanciales,
cubrir un escenario con muy poco color verde, azul, rojo, etc…", aseguran
como es la forma de cierre liso y no el
peso, permitiendo una mayor carga en desde la empresa, que considera muy
habitual de cremallera. Esto permite
la estructura. positiva la reacción de los clientes ante
una mayor rapidez para abrir y cerrar,
estos nuevos productos, y espera con-
pueden aguantar 25 t y una temperatu-
También se ha mostrado la máquina de seguir estos mismos resultados en las
ra de 80º.
fuego Flame Jett, con una gama de dos ferias en las que participará en el
Otros productos presentados han sido siete colores. "En las demos que se mes de abril: Prolight + Sound, en
los techos hinchables para escenarios. han realizado, la gente ha quedado Frankfurt, y Palme Dubai, en los
Una forma muy rápida y sencilla de muy sorprendida al poder ver fuego de Emiratos Árabes.
LAS NOVEDADES DE ASPA

Aspa ha sido otra de las empre- en esta edición de Afial, allí ha presen- que se encontraban:
sas españolas que ha estado presente tado sus últimas novedades, entre las
El sistema de gestión de audio y vídeo
Vero. Un sistema integral de captación,
gestión y reproducción de audio y vídeo
diseñado para trabajar con la máxima
estabilidad y fiabilidad de forma senci-
lla e intuitiva en teatros, salas de con-
ferencias, auditorios, pabellones, par-
ques temáticos, etc.
Los sistemas de audio de FON, la
nueva marca distribuida por Aspa, que
desarrolla sistemas electroacústicos
de alta calidad, con una fabricación
realizada íntegramente a mano en
Alemania.
Y equipos de audio profesional de
Marantz y Dennon. La firma holandesa
D&M Professional desarrolla equipos
de audio de máxima calidad al mínimo
coste posible. Esta actitud de creación,
unida a una selección exhaustiva de
cada uno de los componentes incluidos
en los equipos, es clave para conseguir
una gama de productos fiables y reco-
nocidos mundialmente.
Vista del stand en la feria.
:: 22
Audio Pro • NOTICIAS/EN AFIAL 09
EL S TAND D E AUPROSA EN A FIAL

Auprosa ha asistido a la edición los. Asimismo, pudimos ver los mez- audio y datos.
de Afial con varias novedades de las cladores de la serie ZM; el micrófono
La maraca RCF Forum, representada
marcas que representa, tanto de la de superficie tipo "boundary", omnidi-
desde marzo por Auprosa, expuso pro-
división de audio como de iluminación recciónal, UB1; y monitores de Studio
ductos como el FMU9100, una unidad
profesional. Dock de 15 ó 20 W.
central de sistema digital de conferen-
De Samson Wireless estaba el Stage 5, cias con ajustes del sistema a través
Entre otras, se expusieron las noveda-
un conjunto emisor y receptor com- de menú local y capacidad de hasta 120
des de las siguientes marcas:
puesto por micrófono headset, lavalier terminales de conferencia; o el SIS-
En el corner de EV se podía contem- con petaca y conexión para instrumen- 2411X, un pupitre digital para intérpre-
plar un XLE colgado de la estructura to. te inalámbrico.
del truss; además, en el mismo espa- De la marca Drawmer, entre otros
cio destinado a la marca se encontra- Entre toda la serie 8000 de Genelec,
productos, pudimos ver el DCLOCK, un
ban todas las cajas de la serie TOUR-X, se mostró por duplicado (en el stand y
distribuidor de señales Clock.
presentadas en octubre. en la zona de los productos estrella del
De Klark Teknic estaba el Splitter de certamen), los monitores 6010.
Las etapas de potencia también estu- la serie Square One y el grabador mul-
También estuvo la ya bien conocida Pro
vieron presentes en un formato rack tipistas DN9696.
6 de Midas.
con a serie Q, la serie CPS 2 y la serie
La marca británica Focusrite presentó
TG. Junto con las etapas estaban los Finalmente, en cuanto a iluminación, el
en esta ocasión varias novedades de
procesadores de señal DC ONE, proce- stand contó con dos zonas de exposi-
formato compacto, como el Saffier PRO
sador digital con una resolución de 24 ción: la estructura de truss, donde
40; y dos plugins, el Liquid MIX HD y el
bits/48 kHz. varias unidades de cabezas móviles de
Liquid MIX 16.
led, proyectores de teatro y barras de
Para finalizar, una muestra de la nueva De la marca Tascam estaban los gra- led de DTS iluminaban la exposición, el
microfonía de EV, la serie Pro Live badores SSCDR1, HDR1 Y DP004 y el propio stand y el suelo, donde se podí-
(PL), micrófonos tanto para instrumen- porta estudio de 24 pistas 2488 NEO. an ver expuestas varias unidades de
tos como para voces. cabezas móviles, lásers, cabezas
Entre los productos de la marca Clear-
De Samson se presentaron las etapas Com, destacaba la unidad conversora deleds, strobes, dimmers y luz arqui-
de la serie SZ, en un formato compacto de cuatro canales VOICE IP, para audio tectual de las marcas PLS, DTS,
y con distintas características y mode- y datos a IP y de IP a cuatro canales de Hungaroflash, Vista y Jands.
En el stand de Auprosa se mostraban novedades de todas sus marcas representadas.
:: 24
ENTREGA Y PUESTA EN MARCHA DE UN
TURBOSOUND FLEX ARRAY EN EL
PALMA ARENA
Preparativos en el Palma Arena.
La empresa Trui puesta en funcionamiento de este

equipo, el sistema ofrece una defini-
Espectáculos, entusiasta de la ción, presencia, nitidez, matices y
marca Turbosound desde siempre, coherencia de fase sencillamente
acaba de adquirir un sistema extraordinarios.
Turbosound Flex Array, compuesto de
20 unidades TFA600HDP y 12 unidades Otro de los puntos que se han desta-
TSW218DP. La entrega y puesta en cado es lo poco voluminoso del siste-
funcionamiento del equipo se realizó ma y su escaso peso. La opinión gene-
en el Palma Arena de Mallorca. ralizada es que el conjunto formado
Obra del arquitecto holandés Sander por diez unidades TFA 600 HDP vola-
Douma, el Palma Arena es un recinto das por cada lado ofrecían un aspecto
de 90.000 metros cuadrados, con sorprendentemente pequeño, si se
capacidad para 4.500 espectadores, tiene en cuenta el resultado sonoro
que cuenta con grandes cristaleras una vez puesto en funcionamiento.
que dejan entrar la luz natural y una También hubo comentarios positivos
pista que compite con los mejores en referencia al acabado "mecánico",
velódromos del mundo. dando el equipo sensación de "robus-
En realidad, que la entrega del equipo tez".
se realizara en un velódromo de estas
El montaje se inauguró a pleno rendi-
características representaba todo un
miento con la actuación de Woody
desafío, ya que la particular acústica
Allen y su grupo.
de este tipo de recintos lo pone a
prueba. Flex Array es un sistema de sonoriza-
El sistema adquirido por Trui consta ción profesional que combina el punto
de 20 unidades TFA600HDP y 12 uni- de fuente virtual patentado de
dades TSW218DP. Con todas estas Turbosound con la reconocida y com-
unidades Trui puede disponer, según probada tecnología line array, dando
las necesidades del momento, de dos como resultado un sistema de altavo-
equipos de tamaño medio, o de un ces realmente versátil adaptable a
único equipo de gran tamaño. una amplia variedad de aplicaciones.
Su sección de medios rotatorio pro-
Para la entrega del material se des- porciona la clave para una rápida con-
plazaron a Palma de Mallorca varios versión de modo line array a fuente
técnicos de Lexon; también estuvie- puntual, mientras que los dos siste-
ron presentes Crish Heath, manager mas de herrajes totalmente integra-
de ventas para Europa de Turbosound dos permiten su orientación suspen-
y Dan Orton, jefe técnico de dida de forma vertical u horizontal sin
Turbosound. casi necesidad de accesorios exter-
En opinión de los presentes en la nos.
Audio Pro • NOTICIAS/EVENTOS/INSTALACIONES
MÁS DE NUEVE HORAS EN DIRECTO CON

READY SO & LLUMS
Algunos de los mejores intér-
pretes del panorama musical
marroquí actual, como Naima Samih,
Hamid Bouchnak, Mariwari o Najat
Aatabou se han dado cita recientemen-
te en el Palau Sant Jordi de Barcelona
para participar en los tres macrocon-
ciertos consecutivos celebrados en el
marco del primer gran salón cultural,
social y comercial que la empresa
SMAP Expo organiza en nuestro país.
En total, más de nueve horas de músi-
ca en directo que han seguido cerca de
40.000 personas en el emblemático
recinto olímpico.
El evento (que hasta ahora sólo se rea-
lizaba en París, donde ya se han cele-
brado doce ediciones consecutivas con
un notable éxito de público), se ha
planteado como lugar de encuentro
cultural para los más de 200.000
marroquíes que viven en Cataluña (un
20 % del total de España). Ha contado
con el respaldo institucional del
gobierno de Marruecos, la Generalitat SMAP Expo confió todo el montaje técnico y buena parte del back line de los músicos participantes a la compañía catalana
Ready So & Llum.
de Catalunya, el Ayuntamiento de
Barcelona y diversas organizaciones amplificación del conjunto etapas El sistema de iluminación se fijó sus-
socioculturales. Crown VZ 3600. pendido de tres puentes de super truss
La empresa organizadora, SMAP Expo, En el control FOH Ready So & Llums de 12 metros de 52x52 elevados sobre
ha confiado todo el montaje técnico dispuso una mesa de mezclas Midas el gran escenario instalado en el Palau
(sonido, luces y estructuras) y buena Heritage 2000 de 48 canales y un rack Sant Jordi para la ocasión. En total se
parte del back line de los músicos par- de efectos y dinámica completo com- montaron 24 cabezas móviles Robe (12
ticipantes a la compañía catalana puesto por compresores BSS DPR 402 Spot 575 XT y 12 Wash 575 XT), y como
Ready So & Llums, que efectuó un des- y 404, puertas de ruido Drawmer DS iluminación convencional 36 focos PAR
pliegue de medios técnicos y humanos 201, ecualizadores Klark Teknik DN 64 de 1 kw, 8 Fresnel de 2 kw, ocho
acorde con la envergadura del aconte- 360, efectos Lexicon PCM 91, TC M series ACL PAR 64, ocho parrillas
cimiento. La organización programó 2000, Yamaha SPX 2000 y TC D Two y cegadoras 4x4x650w, dos máquinas de
todas las actuaciones el fin de semana un CD/MD profesional. Sobre el esce- humo Martin Magnum Pro-2000, un
del 23, 24 y 25 de enero, a razón de nario se distribuyó un set de 16 moni- rack de dimmers, filtros, mangueras y
tres horas diarias de concierto aproxi- tores Electro Voice Xw 12 biamplifica- complementos. Para elevar las estruc-
madamente y tres artistas (con sus dos con procesador Electro Voice DX turas de donde se colgó el sistema de
respectivas bandas de músicos) sobre 38, que se controlaron desde una con- iluminación y la PA se utilizaron 17
el escenario. Además de los ya citados, sola digital Yamaha PM 5 D RH de 48 motores de una tonelada. Todos los
también actuaron Mimoun Rafrouh, canales con doble fuente de alimenta- focos móviles y convencionales se con-
Taqtouqa, Abdelhadi Belkhiyat, Hakim, ción. El equipo de sonido se completó trolaron desde una mesa Avolites
Reggada y Abidat Rma Essayyada. con un pack variado de micrófonos y Pearl 2004.
Para resolver la compleja sonoridad microfonía inalámbrica Shure. La empresa también aportó el back
del Palau Sant Jordi, Ready So & Todo el sistema de sonido se ajustó line para algunos de los músicos. El
Llums instaló como PA principal 32 previamente con la estación de medi- montaje de estos conciertos se com-
sistemas line array Electro Voice XLC ción y análisis digital con la que Ready pletó con la sonorización de la sala
127+ (16 por lado), 24 sistemas de sub- So & Llums monta todos sus equipos. anexa Barcelona 92, donde se realiza-
graves y cuatro recintos Electro Voice Desde la estación de medición se eje- ron diversas actividades complementa-
Qrx 112 como frontfill. Como sidefill se cutan los programas de predicción rias relacionadas con el evento. En
montaron otros dos recintos Electro acústica y configuración de line array este recinto se instalaron cuatro cajas
Voice Qrx 112 y 1 Música Pro B 79 Sub, RACE v2.10, EV LAPS 1.0 y SIA Smaart Electro Voice SX 300, un monitor de
todos ellos triamplificados, y como Live v5.0. Estos programas permiten piso, una mesa de mezclas Yamaha MG
drumfill 1 caja Música Pro SR 58. Para controlar en todo momento el compor- 16 y cuatro micrófonos inalámbricos
la señal se instalaron procesadores tamiento de los equipos y la coheren- Shure SM 58.
digitales Electro Voice DX 38 y para la cia de la audición.
:: 26
ÉXITOS DE FLUGE: LA EXPO DE ZARAGOZA

Durante el año Es en este
espacio se
2008, Fluge integraron
& ASL han par- diversas
ticipado en algunos manifesta-
de los conciertos y ciones cul-
espectáculos más turales,
importantes del musicales y
país, entre cuales escénicas
se encontraban de todo el
giras como las de mundo. Los
El Canto del Loco, 102 países y
Estopa, Mónica 17 comuni-
Naranjo, Manolo dades autó-
García, Luz Casal, nomas
La Quinta Estación, españolas
Juan Luis Guerra; participan-
festivales como el tes en Expo
FIB, Cultura Zaragoza
Urbana, 2008 fueron
Extremusica, los encar-
Festimad, gados de
Creamfields, dotar de
Festival S.O.S, Montaje de Fluge en la Expo de Zaragoza. contenido,
Cadena 100, FIB Madrid, 40 música, ritmo y color este espacio.
Principales; eventos como los Premios
Zaragoza estaban el escenario cubierto El balcón de las músicas estaba situa-
TP y los Premios Dial; montajes teatra-
de la Plaza Aragón, que ha sido prota- do en segunda planta del pabellón
les de la talla de Hoy No Me Puedo
gonista de una variada programación a Oasis, continuo al Balcón de las
Levantar, Quisiera Ser, Ana Frank,
cargo de los diversos países y entida- Culturas.
Enamorados Anónimos, "A", Saturday
Night Fever; sonorizaciones en salas des participantes en la Exposición. A lo Éste acogió 300 representaciones a lo
de música, fiestas de dj y un largo etc. largo de los 90 días de muestra, la largo de la muestra, con tres actuacio-
Plaza Aragón acogió además una nes diarias, abarcando toda la variedad
De todos estos, Fluge ha querido des- representativa muestra de folclore y musical, pasando por el blues, rock,
tacar el que para ellos ha sido uno de música regional aragonesa. electrónica, rap, etc. "Sin duda alguna
sus trabajos más importantes del
Allí se utilizaron 18 cajas Meyer Milo este fue uno de los espacios más exi-
pasado año: La Expo de Zaragoza.
(P.A) Stage Zoom 1200, 14 subgraves gentes y con la programación más
Durante tres meses la Expo ofreció
Meyer 700 HP, siete cajas Meyer UPA exquisita y variada de toda la Expo",
una programación con casi unos 5000
1P, siete monitores Meyer UM 1P, dos aseguran desde Fluge.
espectáculos, repartidos en 13 escena-
rios distintos, en los cuales el 80% de mesas Digico D1, dos Galileo y 46 pie- Para estos balcones se utilizaron diez
estos estuvieron a cargo de Fluge, zas de microfonía (Akg, Shure...). Para cajas Meyer M'elodie, cuatro Meyer
tanto en la instalación, dotación de la iluminación se hizo uso de 12 pro- Subgrave 650P, un Meyer Subgrave
equipos, como durante manejo de yectores móviles, cuatro series ACL P USW, ocho Meyer Subgrave USW, dos
estos, con 180 técnicos y la colabora- 64, seis MAC 600, cuatro ATOMIC 3000, cajas Meyer UPM 1P (Front Fill), dos
ción de G&L Events y Factika. 12 panoramas asimétricos, cuatro mesas Digico D1, un BSS C+ y microfo-
cegadoras y seis palco. Para el vídeo nía (SENN, AKG y Shure).
Entre estos espacios de la Expo se dispuso de un proyector DLP Sanyo
FW 46790 de 15000 lúmenes y La ficha de iluminación estuvo com-
una pantalla 3x4. puesta por cuatro Mac DE 550, seis X-
Spot Extreme y doce Par Lente Nª 1.
El balcón de las culturas y el de (La ficha de vídeo fue la misma que en
las músicas también fueron la Plaza de Aragón).
equipados por Fluge.
Asimismo, Fluge también fue respon-
El primero estaba situado en la sable del escenario abierto del distrito
segunda planta del Pabellón 50, en la plaza nueva (junto al pabellón
Oasis, con un aforo de 200 per- de Aragón), el Balcón de los Niños, el
sonas sentadas y 200 de tránsi- de las Artes Escénicas, el espacio de
to, ya que era un espacio donde Inspiraciones Acuáticas, el Palacio de
la gente iba de un balcón a otro Congresos, el Anfiteatro, los edificios
a contemplar las diferentes Ebro 2 y Ebro 3, así como el espacio
Escenario en El Balcón de los Niños.
expresiones culturales. Expolounge.
:: 28
HEIL SOUND Y
COUNTRYMAN CON
MIKEL ERENTXUN
Mikel Erentxun está actualmente reali-
zando una gira en teatros, presentando su disco en
directo, "Tres noches en el Victoria Eugenia", donde
repasa sus éxitos en solitario y cierra una etapa en
su carrera para abrir otra nueva.
Jorge de la Torre y Anselmo Calleja son los ingenie-
ros encargados de los conciertos de Mikel en F.O.H.
y monitores, respectivamente, de la compañía
Soinua. Ambos, tras la realizar distintas pruebas,
han seleccionado el siguiente material de Heil
Sound: PR40 para bombo y bajo, "por su grado de
definición y redondez"; PR35 para timbales, "por su
alta direccionalidad y contundente extremo grave";
PR30 aéreos, charles y guitarras, "por direccionali-
dad y definición en los extremos"; y PR22 caja "por
su presencia sin necesidad de forzar la ecualiza-
ción".
Igualmente, de Countryman seleccionaron D.I. Type
85: Guitarras Acústicas y línea de bajo.
Las razones por las que se han decantado por este
equipamiento han sido, según sus palabras, "por-
que los Heil nos han ayudado a crear un sonido muy
claro y contundente a la vez, que se nota especial-
mente en la mezcla de in ears, donde el extremo
grave es más difícil de definir sin abusar del volu-
men o de la ecualización".
El PR40 es utilizado para el bombo y el
bajo.
"En la sonorización exterior

aportan una dinámica
excepcional en bajas fre-
cuencias, sin distorsionar ni
ensuciar el sonido.
Una característica más que
los diferencia de otras
alternativas -continuaron-
es su bajo ruido, que con
algunas mesas digitales es
una enorme ventaja.
Conocíamos las D-I´s
Countryman a través de
numerosos ingenieros ame-
ricanos que las solicitaban
en sus riders. Probamos
una de ellas y nos encantó
el color que proporcionaba
a las acústicas. Desde
entonces las usamos para
estos instrumentos, violines
(con piezo)...", finalizaron.
Los ingenieros han elegido diferente material de Heil y Countryman para la sonorización.
:: 29
UN MOMENTO MALCOLN YOUNG DE AC/DC

HISTÓRICO ELIGE LECTROSONICS
Cuando Barack Obama juró su Malcolm Young, guitarra de AC/DC, ha seleccionado sistemas inalámbri-
cargo, convirtiéndose en el primer presi-
cos Lectrosonics para la gira "Black Ice". Malcolm Young es un guitarris-
dente afroamericano de Estados Unidos, se
ta muy exigente que en las últimas giras, y tras probar numerosos siste-
eligieron consolas digitales de Yamaha
mas inalámbricos, había vuelto a utilizar el cable. Todos los sistemas le
para muchos de los actos históricos más
alteraban el sonido de su guitarra, cambiaban su timbre y generaban
relevantes de Washington, Los Ángeles y
indeseables variaciones en el sonido, provocadas por la utilización de
Nueva York.
"compandors" (compresores/expansores).
Para la nueva gira él y su técnico de guitarras desde 1990, Geoff "Bison"
Banks, decidieron volver a dar una oportunidad a un equipo inalámbrico y
probar los sistemas de Lectrosonics. La prueba fue muy satisfactoria y,
en palabras de Geoff, "Malcolm está encantado con el sonido transparen-
te de Lectrosonics. Por fin disponemos de un sistema inalámbrico que no
colorea el sonido y nos permite libertad de movimiento por el escenario.
El sistema ofrece una robustez en RF impresionante, así como una gran
facilidad de uso, especialmente con la función SmarTune™, que siempre
encuentra espacio libre y de manera rápida".
Momento del concierto frente al monumento a Lincoln. El setup de Macolm lo forman dos receptores R400a, ocho petacas Lma
y varios cables MI39RA.
Con más de un millón y medio de personas
Algunos guitarristas que también confían en Lectrosonics son Steve
abarrotando el National Mall para ser tes-
Stevens, Slash, Carlos Santana, Pearl Jam, John Fogerty, Ricky Martin
tigos de la historia, la ceremonia inaugural
Band, Dixie Chicks y Neal Schon, entre otros.
empezó con la versión de Aretha Franklin
del "America the Beautiful" seguida de una
interpretación del violoncelista Yo-Yo Ma,
del violinista Itzhak Perlman, de la pianista
Gabriella Montero y del clarinetista
Anthony McGill. Las mezclas de los actos
de la ceremonia de toma de posesión y de
todos los celebrados en la escalinata del
Capitolio se llevaron a cabo con dos conso-
las digitales PM5D de Yamaha. La produc-
ción de sonido estuvo a cargo de MSI
(Baltimore, Maryland).
Mientras la gente observaba en las zonas
para el público de Los Ángeles y en Nueva
York en Times Square y en el Rockefeller
Center, las consolas de Yamaha controla-
ron las mezclas durante la toma de pose-
sión de Obama. Desde el baile para la
comunidad, abierto al público, hasta el
baile de la juventud, el presidente Obama y
la Primera Dama bailaron las distintas ver-
siones del clásico de Etta James "At Last"
cantado por Beyoncé en el baile para la
comunidad. Firehouse (Nueva York) pro-
porcionó dos PM1D de Yamaha para los
galardones Icon Awards (BET), tres PM1D
para la música y una PM5D para la produc-
ción del baile de la juventud con Miley
Cyrus y Jonas Brothers, y una PM1D para el
sonido del baile "Yes We Will" (BET).
El macroconcierto celebrado en la escali-
nata del Lincoln Memorial el domingo por
la tarde contó con las interpretaciones de
U2, Bruce Springsteen y la E Street Band,
Mary J. Blige, Stevie Wonder, etc., y con
Malcolm Young, guitarrista de AC/DC.
una consola de sonido digital PM1D de
Yamaha proporcionada por Clair Bros.
:: 30
ISP Audio • DIDÁCTICA GRABACIÓN || MASTER CLASS
Texto: Roger Montejano
Un set de batería es quizá uno de los experiencia estarán pensando "bueno, no sólo revela cómo hace él las cosas,
instrumentos más complicados de gra- en realidad no es tan difícil, sólo hay también muestra técnicas de ingenie-
bar. Se trata de un instrumento musical que elegir los micros adecuados y ros de la talla de Al Schmitt, Eddie
que se compone de múltiples elemen- ponerlos en un sitio donde suenen bien, Krammer, Bruce Swedien, Bob Clea-
tos, la mayor parte de los cuales poco y después elegir por qué previos pasar- rmountain...
tienen que ver los unos con los otros: los...". El pasado 29 de noviembre de 2008, ISP
caja, bombo, timbales, charles, platos... tuvo el placer de asistir a la clase maes-
Y tendrán razón, ya que en última ins-
Cada uno de estos elementos tiene tancia la clave está en una palabra: tra que Michel impartía sobre Técnicas
características muy distintas, tanto tím- experiencia. Cuando se ha probado a de grabación de baterías acústicas. El
brica como dinámicamente y, sin colocar todo tipo de micro delante de evento tuvo lugar en los estudios CATA
embargo, todos ellos forman un conjun- todo tipo de batería (o instrumento, en (antiguos estudios Sintonía), donde
to coherente cuando son tocados de general), y después han sido pasados también se encuentran las aulas de
forma correcta. por todos los previos que había cerca, Artenet.
se acaba por descubrir ciertos "trucos" La master class se dividía en una pri-
Por tanto, la tarea de un buen ingeniero
que hacen que el resultado final sea mera parte teórica sobre la evolución
es plasmar este sonido, ya sea median-
mejor. de la toma microfónica, y una segunda
te el uso de un único micrófono o a tra-
vés de varios: el objetivo final es que el Ahora, otros lectores estarán pensando parte práctica, en la que se pudo hacer
instrumento quede representado ade- "estaría bien que la gente que tiene uso de las magníficas instalaciones de
cuadamente. Y ya de paso, si no es tanta experiencia contara cómo hacen CATA, para sonorizar una batería
mucho pedir, la batería debe sonar con ellos las cosas...". mediante diversas técnicas distintas.
pegada, profundidad, cuerpo, brillo, Todo un lujo de clase maestra, que dio
Y eso es precisamente lo que está
ataque, tamaño, fuerza, dinámica... mucho de sí...
haciendo Michel Martín en sus master
Probablemente, algunos lectores con class. De hecho, va un poco más allá, y
:: 31
UN POCO DE TEORÍA E HISTORIA tipo de micro aporta, para poder

decidir así en qué situaciones puede
La primera parte de la master class
ser más adecuado uno u otro (o una
se acompañaba de abundante docu-
combinación de ellos).
mentación, a través de la cual se
hizo un recorrido por la historia de Con similar ánimo, en el bombo se
la grabación, que permitió descubrir colocaron tres micros distintos. El
la evolución que la toma microfóni- primero era un Sennheiser 421
ca ha experimentado a lo largo de (posición M) dentro del casco, orien-
los años: para saber a dónde se tado hacia la maza. El objetivo de
quiere ir, es muy útil saber de dónde este micro era ser combinado con
se viene. un Neumann U87 situado a cierta
distancia del parche resonante
El recorrido comenzó en los años
(fuera), de tal forma que el primero
30, donde se empleaba un único
captase el ataque de la maza y el
micro para todos los instrumentos,
segundo recogiera las frecuencias
y prosiguió en los años 40 y 50,
más graves del bombo.
donde ya se comenzaba a emplear
un micro dedicado exclusivamente Una vez dentro del control, se com-
para la batería. Las imágenes mos- probó cómo ecualizando de distintas
traban sesiones de, por ejemplo, formas estos micros se pueden
Elvis, y cómo el micro se colocaba lograr variados sonidos de bombo,
sobre la batería (overhead) para en función de las necesidades de
capturar el sonido global de este cada situación.
instrumento. El tercer micro era un AKG D12,
A continuación se entró en los años situado en la parte exterior y pegado
60, y nombres como The Beatles, al parche resonante, que se empleó
Beach Boys, Hendrix, Led Zeppelin, para lograr un sonido "vintage" de
consejos que Michel iba aportando en este elemento.
etc., comenzaron a sonar, para explicar
función de los temas tratados y las pre-
cómo sus ingenieros (Geoff Emerick, Al En cuanto a los timbales, se implemen-
guntas que los asistentes iban realizan-
Schmitt, Eddie Krammer...) empezaban tó la técnica de Bob Clearmountain, que
do.
ya a emplear un par de micros en la sitúa un micro en la parte superior y
batería: uno como OH y otro en el Creo que no me equivoco al afirmar que otro en la inferior, de tal forma que
bombo. Coles 4038, AKG D20, D25 y C12, todos los allí presentes terminamos la mediante la relación de nivel entre
Neumann U47 y U67... mañana con muchos "esto lo tengo que ambos micros se puede controlar el
probar en la próxima sesión". sustain de los toms. Tanto en el timbal
De nuevo, las imágenes permitían con-
templar sesiones de grabación históri- aéreo como en el base, un 421 captaba la
cas, y cómo las baterías de estos grupos MANOS A LA OBRA parte de arriba, y un 57 la parte de
-ya míticos- eran capturadas. Tras un merecido descanso para comer, abajo.
la clase maestra continuó, esta vez ya El último elemento que quedaba por
Entrando en historia algo más reciente,
en el Estudio Uno de CATA. sonorizar, el charles, vio cómo un
los artistas mencionados eran Michael
KM184 era colocado sobre él. También
Jackson, Brian Adams, Nirvana... y Como bien había indicado Michel duran-
en este caso, Michel explicó las distintas
cómo ingenieros como Bruce Swedien, te la mañana, uno de los fundamentos
formas en que este micro puede ser
Bob Clearmountain o Steve Albini para lograr un buen sonido de batería es
colocado, y qué beneficios reporta cada
empleaban ya múltiples micrófonos contar con un buen batería tocando una
posición.
sobre la batería, sentando las bases del buena batería.
sonido al que estamos acostumbrados Como micros overhead se colocaron dos
En esta ocasión, teníamos el placer de pares estéreo y uno mono. El primero
en la actualidad.
contar con Lauren Stradmann, recono- de ellos era un par espaciado AB sobre
En este caso, las imágenes no sólo per- cido músico del panorama nacional, que la batería, formado por dos KM184. El
mitían cotillear los micros y la disposi- en la próxima temporada acompañará a segundo par estéreo se componía de
ción de ellos sobre el set, a menudo Raphael durante su gira. dos U87 en ORTF, situados detrás de la
también mostraban cómo se empleaban cabeza del músico. El OH mono (un
Mientras Lauren repasaba el montaje de
todo tipo de artilugios (separadores, Coles 4040, de cinta) se situó también a
su batería, Michel explicaba las técnicas
gobos...) para lograr el sonido que estos la altura de la cabeza del baterista, pero
que se iban a utilizar para sonorizar el
genios tenían en la cabeza. esta vez centrado sobre la batería.
set.
La documentación concluía con un repa- Por último, para captar el ambiente de
Para comprobar las diferencias que un
so de las técnicas de captación estéreo, la sala se colocaron dos pares estéreo
dinámico y un condensador aportan en
y un más que interesante listado con el más. El primero lo formaba una pareja
la caja, se colocaron tanto un SM57
set de microfonía preferido por cada de Schoeps CMC 6-U en ORTF, situados
(Shure) como un KM184 (Neumann) en
uno de los ingenieros que se habían ido enfrente de la batería, aproximadamen-
el parche de arriba (alineados en tiem-
mencionando. te a unos tres metros de ella.
po), y una pareja idéntica en el parche de
Por si toda esta información no fuera la bordonera. El objetivo no era emplear El segundo par de ambiente lo formaban
suficiente, la charla se vio completada los cuatro micros simultáneamente, dos U87 espaciados, a unos dos metros
con todo tipo de trucos, comentarios y sino discriminar los matices que cada y medio del instrumento, pero en este
:: 32
caso orientados de espaldas al set, para evitar captar soni-

do directo y acentuar así el sonido de la sala.
EN EL CONTROL
Para prevenir coloraciones provenientes de los previos y
poder escuchar así fielmente el trabajo que cada uno de los
micros hacía, todos fueron tratados de igual forma, pasando
directamente de los previos Millenia HV-3DX a los converso-
res Apogee AD-16X, y de ahí a Pro Tools HD.
Mientras Lauren hacía gala de una infinita paciencia y man-
tenía un ritmo constante (que rompía con algún break de vez
en cuando, según las indicaciones), cada uno de los micros
fue abierto y analizado, tanto por separado como en combi-
nación con otros.
Se pudo comprobar así las diferencias y ventajas que cada
micro presentaba respecto de los demás, y cómo cada uno
de ellos imprimía su propia personalidad en el sonido que Aula. Foto: Marco Antonio Fernández
capturaba.
Las tres opciones de OHs proporcionaban tres imágenes B.B. King, Take That, Amaral, La Oreja de Van Gogh, Estopa,
diferentes de la batería, a las que poco a poco se les fueron Alaska y Dinarama, Los Ronaldos, Los Bravos, Mecano, Marta
añadiendo distintos micros, para acabar cada vez con un Sánchez... por nombrar sólo unos pocos.
sonido global diferente.
Afortunadamente, toda esta experiencia no se queda en su per-
Sería complicado enumerar todas las combinaciones que se
sona, y son muchos los años que Michel lleva enseñando en
probaron, pues fueron muchas, pero sí hay que destacar que
España, en varias escuelas distintas. Probablemente, más de
todas ellas eran muy "usables", e ilustraron la gran varie-
un lector de ISP habrá tenido la oportunidad de asistir a una de
dad de opciones creativas que se tienen a la hora de sonori-
sus clases.
zar este instrumento.
Aunque quizá sí se pueda citar alguna de estas combinacio- Junto a su trabajo en estudio y directo, en la actualidad Michel
nes... El sonido logrado mediante el Coles 4040 y el D12 era se encuentra enseñando en CICE un programa de postgrado
sencillamente espectacular. diseñado por él mismo. También imparte Master Class bajo
demanda, como la comentada en este texto.
En resumen, una segunda parte de la master class también
repleta de información útil, aderezada con múltiples conse- Desde estas líneas queremos agradecerle la labor didáctica
jos y trucos del maestro. que desempeña, y le pedimos y animamos a que siga con ella.
LO SIGUIENTE
SET DE MICROFONÍA EMPLEADO
Si estás interesado en este tipo de eventos, la siguiente
master class de Michel tratará sobre Grabación Vocal. Caja Arriba Neumann KM184
Tendrá lugar también en CATA, el 21 de Febrero de 2009 y, Arriba Shure SM57
entre otros temas, se hablará sobre:
Abajo Neumann KM184
- Corrección de errores tímbricos y dinámicos, eligiendo el
Abajo Shure SM57
micro apropiado según las características del intérprete.
Bombo Dentro Sennheiser 421
- Corrección de errores técnicos, según el ángulo de ataque
sobre la fuente. Parche de fuera AKG D12
- Combinación apropiada de micros con previos. Alejado y cubierto con manta Neumann U87
- Control dinámico de la voz en la toma. Charles Arriba Neumann KM184
- Trucos según el tipo de previo (estado sólido, válvulas, Tom 1 Arriba Sennheiser 421
digital...). Debajo Shure SM57
- Variación del ajuste de impedancia de entrada para cam- Tom Base Encima Sennheiser 421
biar el timbre.
Debajo Shure SM57
- Trucos de captación y producción para alcanzar "la toma
Overhead Estéreo A Par espaciado AB Neumann KM185
perfecta".
- Trucos de mezcla, compresión side chain, serie y parale- ORTF detrás de la cabeza del
Overhead Estéreo B Neumann U87
batería
la.
- Trucos de mezcla con lo fx's, etc. Overhead Mono Sobre la cabeza del batería Coles 4040
ORTF delante de la batería a

SOBRE EL PROFESOR Ambiente Estéreo A unos 3m, a la altura de los Schoeps CMC 6-U
hombros
Diplomado en la Universidad Politécnica de Valencia en
Sistemas de Audio y Sonorización (y habiendo cursado tam- Par espaciado, a unos 2.5m
bién estudios sobre Electrónica, Electroacústica y delante de la batería, a la altu-
Ambiente Estéreo B Neumann U87
Psicoacústica), Michel Martín lleva más de 25 años en el ra de los oídos, orientados de
espaldas a la batería
mundo de la música, y ha trabajado con artistas de la talla de
:: 33
Audio Pro • P.A. CAJAS || REPORTAJE
El modelo AC15 es el recinto de tamaño más reducido.
EL ORIGEN
JBL Professional es una marca que ofrece una globalidad de soluciones en refuerzo de
sonido. Actualmente, es uno de los referentes en diversas aplicaciones. Su amplia variedad
de series van dirigidas a resolver cualquier necesidad en el campo del sonido profesional,
tanto en música en directo como en instalación fija, adaptándose siempre a los requeri-
mientos de cada aplicación.
JBL se ha caracterizado siempre por mantener un continuo contacto con las empresas ins-
taladoras, integradoras o consultoras, con el fin de estar siempre al día por lo que respec-
ta a sus necesidades y requerimientos. "Está claro que no existen dos instalaciones iguales,
por lo que la oferta de JBL procura siempre ofrecer la mejor y más activa solución, sea cual
sea el proyecto del que estemos hablando", aseguran desde la distribuidora oficial en
España de la marca, Earpro.
En el año 2002, JBL Profesional dio un paso gigante en la resolución de cualquier instala-
ción de refuerzo de sonido, creando la serie AE (APLICATION ENGINEERED).
La mencionada serie AE (APLICATION ENGINEERED) consta de más de 30 modelos, entre
los que se encuentran recintos de dos o tres vías, subgraves, distintas coberturas con difu-
sor rotativo, así como diferentes rangos de potencia, dependiendo de su aplicación. Fue ya
:: 34
altavoces de 5,25" y el potente motor de 1". La AC 25, con una

cobertura de 90 x 90, maneja una potencia de 300 W (900 W de
pico). Al igual que el modelo AC15, cuenta con una impedancia
de 16 ohm, siendo su rendimiento de 115 dB (máx. SPL).
RECINTOS CON ALTAVOCES DE 6"

La nueva AC16 incluye un altavoz de 6", acompañado de un
nuevo motor de alto rendimiento de 1" y de un difusor con una
cobertura de 90º x 90º. La potencia de manejo para este recin-
to es de 200 W (800 W de pico), con un rendimiento de 110 dB
(máx. SPL). Todo esto en un recinto de tan sólo 38 cm de altu-
ra.
Si hablamos del siguiente modelo, AC26, tenemos que recor-
dar que nos encontramos ante un recinto de doble altavoz de
6" y motor de 1". En este recinto sorprende que, con tan sólo
54 cm x 20 cm, ofrezca 117 dB con un manejo de potencia de
350 W (1200 W de pico), en un ancho de frecuencia de 70 Hz a
18 Khz. y una cobertura constante de 90º x 90º.
RECINTOS CON ALTAVOZ DE 8"

La serie AE Compact de JBL ofrece cuatro acabados en los
recintos de 8".
El modelo JBL AC18 está disponible con dos tipos de cobertu-
ras: el AC18/95 (90º x 50º) y el AC18/26 (120º x 60), "ambos
con difusor rotable". Este recinto maneja una potencia de 375
W (1000 W de pico), incorporando un altavoz de 8" y 1 motor de
1" anexado al difusor rotable. Es de destacar que el motor que
incorpora se incluye en series de mayor tamaño, como son las
JBL MRX o las JBL PRX. El rendimiento SPL máximo de esta
caja es de 118 dB, en un rango de frecuencia de 63 Hz a 19Khz.
JBL ofrece el modelo de doble 8", AC28, también con dos tipos
de coberturas: los modelos AC28/95 (90º x 50º) y el AC28/26
El modelo AC28. (120º x 60), incorporando difusor rotable. "Realmente se lle-
gar a 'dudar' sobre qué se tiene conectado. Resulta increíble
en esta serie donde se estandarizó el acabado DuraFlex™, uti- que un recinto de tan reducidas dimensiones (67 x 23 x 25 cm)
lizado hoy en día en otras series de la marca, como VERTEC, ofrezca una potencia de 700 W (1200 W de pico), con un rendi-
MRX, PRX o VRX. El acabado DuraFlex™, patentado por JBL miento de 120 dB. (máx. SPL) y con un rango de trabajo de 60
Profesional, consiste en la realización de un tratamiento final Hz a 20 Khz", aseguran desde Earpro.
aplicado a la madera en varias capas. La última capa alifática Por último, JBL ha añadido en la AC28 el nuevo Fiilttered Array
está preparada para soportar arañazos y "admite ser pinta- Technology (FAT™), que también se incluye en los modelos AC
da". 25 y AC26. Por otro lado, la AC28 incluye en este filtro un con-
Recientemente, JBL ha presentado, como novedad mundial, la mutador, que modifica el filtro de frecuencia en función de la
nueva serie AE COMACT, que actualmente se puede ver en el ubicación vertical u horizontal que vaya a adoptar el recinto en
stand de Earpro en Afial. el momento de su rotación. El Filtered Array Technology
Esta nueva serie cuenta con todas y cada una de las cualida- (FAT™) es un filtro especifico, cuyo objetivo es conseguir una
des de la serie de mayor tamaño AE. Pero además, y en un respuesta óptima en el rendimiento de los dos altavoces.
tamaño realmente compacto, ofrece verdaderas soluciones e
CARACTERÍSTICAS COMUNES
incorpora infinidad de características exclusivas, que permi-
ten a los clientes de JBL Professional acometer infinidad de "Estos son lo rendimientos, potencias y características técni-
proyectos y propósitos. cas que hacen de esta nueva serie AE Compact una nueva
serie realmente sorprendente. En sus acabados y detalles no
Son ocho los modelos que la nueva serie AE Compact añade a podía ser menos... Cuenta en todos sus modelos con acabado
los ya existentes en la serie AE. DuraFlex™ y con conexiones tipo Speakon NL4 o bornas para
facilitar su conexión".
RECINTOS CON ALTAVOCES DE 5"
Comenzaremos por el recinto de tamaño más reducido: el Por otra parte, la serie dispone de múltiples soportes opcio-
nales, que permiten ubicar la caja en trípode, pared, techo
modelo AC15. Este modelo incluye un altavoz de 5,25" y un
etc., siendo su frontal de rejilla de acero.
pequeño, pero potente, motor de 1", manejando una potencia
de 225 W (600 W de pico) con una cobertura de 90º x 90º. "JBL Professional nos tiene ya acostumbrados a las gratas
sorpresas en sus lanzamientos e innovaciones. Pero, aún más
Siempre pensando en las aplicaciones para las que está des-
en esta ocasión, ha acertado de pleno, ofreciendo al integra-
tinado, el nuevo AC15 tiene una impedancia de 16 ohm y 108 dB
dor/instalador una nueva serie de recintos que satisfarán sus
(máx SPL) en menos de 25 cm.
necesidades y las actuales demandas del mercado", conclu-
El siguiente modelo, el AC25, es un recinto que incorpora dos yen desde Earpro.
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Audio Pro • SUBGRAVES || REPORTAJE
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Refuerzo de subgraves para unidades de medios y agudos

tipo line array
D.A.S. Audio ha lanzado sus nuevos siste- principales: altavoz, amplificador y contro-
mas de refuerzo para bajas frecuencias del les electrónicos, han sido diseñados como
tipo bass-reflex, denominados LX-218. un solo sistema integrado. De esta manera
Estos sistemas de alta eficiencia, están se optimiza su respuesta y se obtiene una
diseñados para proporcionar un rendimien- excepcional eficiencia que supera las pres-
to excepcional tanto en la salida de potencia taciones de todos los sistemas anteriores
(142 dB SPL pico), como en la extensión del de subwoofer.
ancho de banda y el control de la distorsión.
La nueva configuración horizontal de los La gama inicial de estos nuevos subwoofer
sistemas incorpora dos altavoces de 18 pul- está compuesta por cuatro modelos: Dos
gadas de gran excursión, así como la última pasivos, LX-218/218R y dos autoamplifica-
tecnología electrónica mediante la utilizados, LX-218A/218RA. Los modelos "R" de
ción de amplificadores Clase D de tercera ambas versiones incorporan en su estruc-
generación en sus versiones autoamplifica- tura el sistema de volado necesario para
das. formaciones tipo line array, lo que permite
su utilización con los sistemas D.A.S. Aero.
Estos sistemas se han diseñado para ofre- Cabe mencionar que dicha estructura de
cer un gran nivel de refuerzo de subgra- volado está disponible como kit de acceso-
ves para unidades de medios y rios, para su instalación en cualquier
agudos tipo line array, momento posterior a la fabricación del sis-
como los sistemas tema.
D.A.S. Aero.
A continuación se detallan las principales
características de los diferentes compo-
nentes de los recintos para refuerzo de
bajas frecuencias D.A.S. LX-218:
Recinto
El recinto rectangular está construido utili-
zando contrachapado de abedul de 18 mm
de espesor y presenta un acabado en pintu-
ra de poliuretano que le proporciona una
gran protección contra la acción de los ele-
mentos atmosféricos y la abrasión durante
las labores de transporte y montaje/des-
montaje de los equipos. Los componentes
internos están protegidos mediante una
robusta reja de acero forrada en su parte
interior con tela negra. Dicha cubierta pro-
porciona una gran protección ante el polvo
y la suciedad. Asimismo, presenta propie-
dades ignífugas y su diseño resulta trans-
parente acústicamente.
Aplicaciones de Como hemos comentado anteriormente, los
P.A. con sistemas sistemas LX-218 pueden ser adaptados
específicos para para utilizarse volados. Para ello, el recinto
medias y grandes está preparado para recibir el sistema
áreas de escucha y opcional de colgado KITR-LX218, que inclu-
eventos en estadios, ye tornillería y pins de seguridad de acero
pabellones o teatros, tienen de Ø 8 mm. Estos accesorios de volado son
en estos sistemas de subwo- compatibles con los de los sistemas D.A.S.
ofer unos magníficos aliados Aero 38/38A y Aero 48, con los que compar-
capaces de proporcionar unos ten estructuras de ensamblaje.
niveles de bajas frecuencias excep-
cionales. Los recintos LX-218 también pueden ser
utilizados apilándolos sobre el suelo. Para
La filosofía de diseño de los sistemas esta utilización se ha previsto la plataforma
LX-218 abarca una avanzada solución elec- PL-218S que facilita su transporte y ubica-
troacústica en la que sus componentes ción en aplicaciones móviles. Para el trans-
:: 37
porte de unidades indivi-

dualmente, se ha dotado al
recinto de unas roscas M8
para la eventual colocación
de un kit de ruedas de 100
mm (KITW-100), que se
colocan en la parte trasera
del recinto acústico.
Altavoz de cono de
gran excursión 18LX
Los sistemas LX-218 incor-
poran dos altavoces de
gran excursión D.A.S. 18LX
que ofrecen una sensibili-
dad mejorada, mayor
potencia y menor distor-
sión, gracias al importante
número de mejoras mecá-
nicas introducidas en su
Las versiones "R" incorporan la estructura de colgado necesaria para
proceso de fabricación. su utilización con sistemas line array D.A.S. Aero.
Una de las principales

novedades se produce en el
aumento de la longitud de
la suspensión. Dicha sus-
pensión admite un mayor
recorrido del grupo móvil,
permitiendo alcanzar un
desplazamiento máximo
sin dañar los componentes.
Esto posibilita que el alta-
voz transmita las grandes
demandas de SPL. La
nueva geometría de la sus-
pensión evita, a su vez, que
se generen en la misma
ondas en contrafase con el
cono, con la consiguiente
mejora en la linealidad de
respuesta en frecuencia
del altavoz y en los niveles
de distorsión. Nuevo sistema subwoofer D.A.S. LX-218/218A.
También se han utilizado

nuevas pulpas y aditivos en
la fabricación del cono, lo
que incrementa su nivel de
rigidez, con el consiguiente salida de campo incluso ante picos excesivos Amplificación
aumento del rango de de potencia.
Como hemos comentado, los sistemas
potencias admisibles. El
Finalmente las modificaciones en el grupo Subwoofer D.A.S. LX-218 disponen de versio-
resultado es la ampliación
motor, consistentes básicamente en el nes autoamplificadas, denominadas LX-218A y
de los niveles máximos de
aumento en la altura de la polar y la bobina, LX-218RA. "Dichas versiones incorporan un
SPL disponibles y la reduc-
permiten un desplazamiento máximo lineal amplificador de alto voltaje diseñado para
ción de la distorsión en la
superior. En la práctica esto se traduce en una proporcionar una nueva dimensión en cuanto
respuesta.
reducción de la distorsión al trabajar con a la entrega de potencia, fidelidad en la ampli-
Las mejoras en la tapeta y grandes potencias, y se consigue un aumento ficación de señal y prestaciones acústicas
el centrador permiten en el rango de las mismas en las que el alta- finales de los sistemas. Gracias a su gran efi-
grandes excursiones sin voz trabaja linealmente. Además de incidir en ciencia, el amplificador genera muy poca tem-
comprometer la fiabilidad la linealidad, los aumentos en las menciona- peratura, por lo cual no necesita ventiladores
del sistema. Este compor- das dimensiones permiten una mayor disipa- para la evacuación del calor generado. De esta
tamiento progresivo del ción de calor, con la consiguiente mejora en el manera se evitan los posibles fallos derivados
centrador aumenta la fuer- aguante de potencia y una menor compresión del deficiente funcionamiento de los mencio-
za de recuperación ante de potencia: la bobina se calienta menos, por nados ventiladores por la acción el calor y el
desplazamientos excesivos lo que su impedancia aumenta menos y el polvo", aseguran desde la marca.
de la bobina, evitando su amplificador entrega más potencia.
:: 38
El amplificador de 2.400 W que incorpo- la presencia de un limitador de tensión posibilidad de distribuir múltiples cana-
ran estos sistemas está basado en la para evitar los picos de corriente duran- les de audio digital de alta calidad.
tecnología de la tercera generación te la fase de arranque del sistema",
Según el fabricante: "Sin duda alguna
dentro de la Clase "D", y su fuente con- apuntan desde D.A.S.
nos encontramos ante un sistema sub-
mutada de alto rendimiento con micro-
controlador mantiene bajo control todos Controles electrónicos woofer con unas magníficas prestacio-
nes en todos los sentidos. Un sistema
los parámetros del sistema. Señalar El equipamiento en materia de contro-
que aúna potencia, eficiencia, solidez y
también que dicha fuente conmutada es les electrónicos del sistema LX-218A
versatilidad. Un sistema que permite su
del tipo multirrango. De esta manera, su incluye procesado digital de señal (DSP)
uso apilado en configuraciones tradicio-
selector automático de voltaje le permi- de última generación. Este módulo de
nales de P.A. o volado como refuerzo de
te admitir, de la manera más cómoda y entrada DSP incorpora filtros de preci-
subgraves para las formaciones tipo
segura, entradas de tensión situadas sión para paso de banda, ecualización y
line array. Un sistema que cuenta con
entre 85-230 V. compresores/limitadores para protec-
componentes de última generación en
ción térmica y mecánica.
"La incorporación de los mejores cuanto a altavoces y autoamplificación.
esquemas de protección para sistemas El módulo de entrada opcional DASnet Un sistema que tiene la opción de ser
autoamplificados, convierten a estos añade al sistema la capacidad de utiliza- utilizado mediante la incorporación de
amplificadores en unos de los más ción de la entrada digital de audio a tra- una red informática externa vía Cobra
seguros del mercado, mediante la utili- vés de la plataforma Cobra Net™. Este Net™… En definitiva, un gran compen-
zación de sistemas de protección tanto medio permite el control de los diferen- dio de cualidades avalan a este subwoo-
para la temperatura de los transforma- tes parámetros de audio del sistema fer D.A.S. LX-218A como uno de los más
dores, como por sobrecarga de tensión mediante su monitoreo, y la entrada de completos y eficaces del mercado".
o cortocircuito. Otra interesante carac- señal de audio a través de un simple
terística, en el plano de la seguridad, es cable Ethernet CAT5. También ofrece la
Dos altavoces de cono D.A.S. 18LX de gran excursión transmiten la enorme demanda de SPL.
El sistema LX-218A va equipado con un amplificador de 2.400 W Clase "D" de tercera generación.
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Audio Pro • CONSOLAS || REPORTAJE
Texto: Luis Muñoz Martín
SIN EXCEPCIONES
Cualquier técnico o ingeniero de sonido a quien se le mencio- hace unas cuantas décadas, yo dría que prácticamente desde
ne la sola palabra MIDAS no permanecerá impasible. Yo que nació a principios de los 70´s. Es por ello, que quien haya
mismo, como ejemplo, os puedo contar que analizando en su trabajado con una MIDAS, no resultará extraño que sea bien
día hasta la saciedad gran cantidad de crónicas, en las que se reacio a cambiarla por consola alguna de otra marca; proba-
desglosaban los equipamientos de sonido que las grandes ble y únicamente renovaría su modelo en el transcurso del
empresas de alquiler, dedicadas a la sonorización de grandes tiempo según la propia MIDAS CONSOLES lo lanzara al mer-
espectáculos y/o bien artistas y bandas de renombre, desple- cado. ¿Alguien se da por aludido?
gaban (entiéndase como sonido profesional con todas las de Y claro, como no podía ser menos, en MIDAS no gustan de
la ley), comprobé que, casi siempre, incluían como centro vivir de rentas, así es que ahora nos ofrecen la última de sus
neurálgico de control, al menos en FOH o control de mezcla espectaculares creaciones. Una consola de mezclas, aunque
para la PA, una mesa MIDAS. Tanto es así, que aquellos mejor entender de exhaustivo control, digital orientada espe-
párrafos donde se mencionaban la firma y modelo de la mesa cialmente al directo. El fabricante, más que consola utiliza la
en exteriores casi te los podías saltar, ya que, como antes expresión "centro de control"; algo que viene a ser, rigurosa-
mencioné, prácticamente siempre era lo mismo: MIDAS. mente hablando, exactamente así.
Actual y afortunadamente para todos nosotros, existen en el
mercado mesas de gran solvencia, diseñadas y rigurosamen- MIDAS PRO6
te confeccionadas por gente (ingenieros altamente experi- El sistema MIDAS PRO6 viene a convertirse en la segunda
mentados en electroacústica) y empresas de primerísima concepción de mesas digitales concebidas y realizadas en
línea. Pero lo cierto es que MIDAS ya está consagrada desde MIDAS, puesto que le precede la fabulosísima consola digital
:: 40
Relata la ficción, que todo

cuanto aquel rey Midas tocaba
súbitamente se transformaba
en puro oro. En pura divinidad
se convierte todo cuanto real-
para aplicaciones de directo XL8, de la El diseño y lanzamiento del mente gestiona una MIDAS.
cual hereda gran parte de sus caracte- PRO6 obedece a la idea de la
rísticas, especialmente las cualitativas. creación de algo más asequible
Es un sistema de extraordinaria poten- (económicamente hablando) que una
PREVIOS MICROFÓNICOS MIDAS
cia operativa de procesamiento de XL8, a la vez que a una ampliación del Y DUALES
audio y altamente flexible, ya que es de catálogo de consolas digitales MIDAS; Los previos de micro provistos en el
concepción modular y ampliable, resul- ofreciendo, no obstante, tal cantidad de PRO6, además de ser MIDAS, observan
tando así una solución completa para funciones y características de acrecen- control sobre la ganancia por partida
gestión, mezcla y distribución de seña- tamiento que verdaderamente llegan a doble, uno para la señal en escena
les en directo. marear. Naturalmente, no cuenta con (stage box) con actuación entre -5 dB a
las posibilidades de la XL8, aunque en +40 dB en pasos discretos de 5 dB, con
Ejes de fundametación realidad son dos concepciones distin- el que, en principio, ajustaríamos la
El rango de características únicas, y de tas, es decir, el PRO6 no es una versión ganancia enviada al centro de control,
indiscutible valía para el mundo de las minimalista del XL8, así que tal vez no donde contamos con un segundo trim-
mezclas en directo del MIDAS PRO6 se cabe la comparación, o no sea muy mer (potenciómetro físico) con el que
cimienta, en líneas generales, alrede- acertada. Aunque eso sí, sónicamente acabaremos de ajustar la ganancia y
dor de seis puntos o categorías funda- expresándome, la calidad de sonido de cuya amplitud de actuación está com-
mentales: esta última entrega MIDAS es idéntica a prendida entre +20 dB y - 40 dB con una
la de su buque insignia en digital, la progresión continua, facilitando así por
- La calidad de sonido. XL8. Al respecto, es obligado mencio- aditamento un control sobre la ganan-
- Interfaz de usuario. nar, en principio, que ambas máquinas cia además de ultrapreciso, ajustable al
- El diseño del sistema de red. incorporan los afamados y aclamados, o carácter que se prefiera o desee, e
tal vez sería más acertado decir recla- igualmente mediante el uso de esta
- Fiabilidad.
mados, preamplificadores microfónicos posibilidad obtendremos una estructu-
- Servicio y soporte técnico. de MIDAS, los cuales son una referencia ra de ganancia sin parangón. Como con-
- La devolución. mundial absoluta en dicha cuestión. trol visual del nivel de señal, en cada
:: 41
uno de los 16 canales físicos se cuenta con un VI Meter, for- Con todo lo que esto implica.
mado por una barra de 20 leds, a la derecha de la cual tene-
Anteriormente, he designado al PRO6 como sistema, la razón
mos otro par de barritas de 7 leds para el control visual de la
de tal denominación obedece a que el sistema básico o están-
dinámica, una muestra la reducción de ganancia de la com-
presión y la otra el nivel de silenciamiento de la
puerta de ruidos (gate). Dicho rápidamente, el
En cualquier concepción de mesa mezcladora, los preampli-
PRO6 contempla previos de micro duales y un
estricto control visual de las señales entrantes. ficadores de micro son de importancia crucial; debido a que
Algo increíble, únicamente viable pronunciando si estos resultan ser de calidad mediocre, al tratarse del pri-
una palabra mágica; MIDAS. mer paso que atraviesa la señal de ingreso en mesa, exten-
deríamos sus defectos a lo largo de todos los buses, y en las
No puede obviarse el habitual filtraje a la entra-
da, el PRO6 ofrece tanto pasa altos como pasa
salidas obtendríamos un pobre resultado, aunque el resto de
bajos. El primero (high pass filter) sintonizable la circuitería fuese de calidad extrema (proceder que por
desde 10 hasta 400 Hz con pendientes de actua- otra parte, no tendría sentido). De ahí la suma importancia
ción de 24 dB, o bien 12 dB; mientras que el en la calidad del mencionado paso de señal.
pasa bajos (low pass filter) trabaja entre 2 Khz
y 40 Khz con dos posibles pendientes (slope),
que en su caso son a elegir entre 12 dB o 6 dB.
:: 42
dar (ya que opcionalmente se puede ampliar) está compuesto por el

propio centro de control (la consola digital) y dos unidades en formato
19 pulgadas ("enrakables") bautizadas como DL371 (unidad DSP) y
DL351 (Módulo I/O), ambas con una altura de siete unidades de rack.
Dichos componentes del sistema digital PRO6 se presentan en sendas
cajas de transporte y protección (touring flightcases) de máxima rigi-
dez, superfuertes si prefieren, y fabricadas especialmente para este
sistema; mientras que las unidades DL371 y DL351 vienen enclaustra-
das en una caja rack de 14 unidades.
SOBRE EL CENTRO DE CONTROL PRO6

Este centro de control es la médula fundamental, lógicamente toda la
capacidad posible del sistema (que es sorprendentemente descomu-
nal) PRO6 se gobiernan desde el mismo. Así pues, además de su pro-
pia súper habilidad para gestión de las señales que le sean entregadas,
también gobierna todo el entramado de comunicaciones para su propia
red (DL371, DL351 + componentes opcionales) y cualquier tipo de
maquinaria externa (Hardware) que a él sea conectada. El diseño de
esta consola obedece a lo que se denomina modular y de arquitectura
abierta, siendo el usuario el que defina, según sus necesidades, los
módulos que más le convengan.
Básicamente, esta consola de control puede decirse que está dividida
en tres zonas bien diferenciadas. Una es la propia superficie de con-
trol, que presenta una distribución de controles lógica y fácilmente
reconocible por guardar un estilo clásico o típico de los mismos; otra
sería la zona de visualización o GUI (interfaz gráfica de usuario), que
está compuesta por dos pantallas LCD de alto contraste. Lo que quie-
re decir que su visualización será óptima aun en presencia de reflejos,
e incluso luz diurna. Igualmente está prevista una conexión VGA para
visualización remota en displays externos. Y, finalmente, el panel tra-
sero, donde encontraremos todo el conexionado de comunicaciones,
incluida la mencionada VGA; el receptáculo para la toma de tensión y
el interruptor aislado de puesta en servicio.
A la izquierda de la pareja de displays, se ubican un conector XLR para
el micro de comunicaciones, y justamente bajo él, un par de hembrillas
USB, en las que se podrán conectar los adecuados o convenientes dis-
positivos de bus universal de datos en serie. A este respecto, resulta-
rá adecuada la conexión de un teclado USB para edición de texto en la
GUI y, mucho más aún, la de una memoria portátil (USB memory stick),
amplia y coloquialmente conocida como "lápiz USB", en la que podre-
mos portar nuestra configuración o escenas favoritas. El PRO6 está
capacitado para almacenar/gestionar hasta mil de estas escenas, una
razón de peso para que su labor en teatro y multiusuarios sea amplia-
mente aceptada.
Pese a su contenido tamaño, nos ofrece hasta 56 entradas (agrupadas
en 14 bancos de cuatro canales cada uno), ocho retornos y 41 buses, de
los cuales 16 son de auxiliares, 16 de matrices, tres de Master y seis
para solo. Ocho procesadores de efectos incorporados, EQ´s paramé-
tricos de cuatro bandas en los canales de entrada y de seis bandas en
las salidas, ocho EQ´s gráficos a tercio de octava, cada uno de los cua-
les puede configurarse para generar cuatro EQ´s más, hasta un máxi-
mo de 36; ocho efectos estereofónicos configurables, panoramización
LCR y Surround 5.1.
Un sistema de gestión automática de retardo (delay management sys-
tem) hace posible que el PRO6 sincronice sus canales antes del suma-
dor con precisión de muestra (semejante precisión se obtendrá al
enlazar el PRO6 con una XL8), obteniendo así un alineamiento y cohe-
rencia de fase absoluta en la mezcla. Sus ocho procesadores de efec-
tos pueden ser libremente configurados entre las siguientes opciones:
- KT DN 780 (reverberación).
- Cambio de afinación estéreo (stereo pitch shifter).
- Square ONE 8 (procesamiento de dinámica).
:: 44
:: 45
- Retardo estéreo. les está terminada internamente para nores y funcionamiento, al menos fun-
- Flanger estéreo. la propia configuración I/O de la conso- damental), talmente me da la impresión
la). Idéntico formato I/O se tiene en el de que, además de valerse perfecta-
- Phaser estéreo.
rack de escena, haciendo esto posible el mente por sí solo, su auténtico poderío
- Compresión multibanda.
intercambio de este panel entre ambos. se demuestra en un par de cometidos
La consola de control del sistema PRO6 En contra de la práctica más común de específicos. Uno es en labor como mesa
está dotada de un total de 26 atenuado- red Ethernet, MIDAS utiliza este proto- de monitores comunicada con una XL8
res deslizantes (potenciómetros desli- colo de comunicación por considerarse en FOH, una combinación demoledora; y
zantes de plástico conductivo) con 100 más fiable. el otro es como extensión de canales de
milímetros de recorrido firmados por la susodicha XL8 (XL8 + PRO6 sidecar
Penny & Giles, tanto como decir, de lo VCA Y POPULATIONGROUPS network). Con tal configuración, y aña-
mejorcito. Contra lo normal o usual, El auténtico control sobre la mezcla es diendo sus diversas opciones, se pue-
esta consola no monta los típicos enco- llevado a cabo en el PRO6 sobre un total den obtener nada menos que 600 (sí,
ders tan comunes en las mesas digita- de diez atenuadores VCA que se seiscientas) entradas con una simulta-
les, sino que está dotada de potenció- encuentran situados precisamente en neidad de 224 canales en juego. No
metros auténticos, cuya posición es el centro de la consola, a los cuales se tengo ni idea de espectáculo alguno que
transcrita, previa conversión a datos les asignan el o los canales deseados a no se pueda controlar con un sistema
digitales, a la maquinaria FPGA, que es través de una cualquiera de las seis, de tales dimensiones, es algo que raya
la que realmente actúa sobre la señal previamente asignadas, agrupaciones lo irrazonable, sin embargo la posibili-
de audio en un canal dado. Este proce- de canales que son identificadas por dad existe; aquí consta.
der, pese a poder parecer enrevesado, grupos de instrumentos (en lugar de Aquellos afortunados poseedores de
tiene la aplastante virtud de dotar a las números), y además por distintos colo- una XL8 tienen ahora la posibilidad de
señales de audio por estos Pot´s mani- res (a elegir en una paleta incluida en el dar una sonora campanada con la inclu-
puladas de un control continuo; es software a tal efecto). Se acabó pegar sión de esta PRO6 en principio en moni-
decir, no en pasos discretos al estilo de cintas y rotularlas para identificar lo tores, ya que esta nueva MIDAS puede
los mencionados encoders, sino sin que porta cada canal y/o subgrupo. ofrecer un control sobre el sistema de
interrupciones a lo largo de todo su Tengo que mencionar a propósito, que pilotaje escénico y más, yo diría que ini-
recorrido. Como se podrá comprender, el término VCA normalmente significa gualable. Ahora ya están informados
la precisión de control aportada por amplificador controlado por tensión, desde ISP.
estos componentes resulta ser idéntica pero quede bien claro que éste no es el
a la de las mesas analógicas, claro caso que ahora nos ocupa; esta expre- EN AUPROSA
que… en digital. Razón ésta por la que, sión lo que en el PRO6 significa es con- Desde 1982, esta empresa centra su
en el enunciado de este artículo mera- trol variable de asociaciones (Variable dedicatoria en el suministro de aparata-
mente informativo, la menciono como Control Associations). je tanto para el sector audiovisual como
una digital muy analógica. Esta cuestión
el de comunicaciones. Formada por un
de los Pot´s y su progresión continua en
IMPRESIÓN PERSONAL excelente grupo de profesionales,
el control de la señal es otra de las
Tras todo lo acabado de enunciar acer- Auprosa solventa cualquier desafío tec-
fuertes bazas (muy fuerte) del PRO6.
ca de este portento tecnológico, que nológico que le pueda ser solicitado,
Todo el trabajo del PRO6 corre bajo ciertamente no es todo, ya que no esta- siguiendo a su vez las evoluciones del
Software LINUX, haciendo uso de dos mos tratando con un mixer común (lo propio mercado. A través de su propia
procesadores (ordenadores de a bordo) que hace que resulte imposible relatar red de distribución, provee y desarrolla
idénticos, cada uno de los cuales puede desde estas páginas todos sus porme- proyectos e instalaciones para todo tipo
perfectamente gestio- de necesidades
nar por sí solo todo el en los comen-
sistema. Alguien se tados sectores.
preguntará: ¿entonces,
Con objeto de
por qué dos? Y la res-
particularizar o
puesta es sencillamen-
proveer líneas
te, REDUNDANCIA para
de trabajo indi-
máxima fiabilidad. La
vidualizadas, y
posible transición
consecuente-
entre ambos ordena-
mente alta-
dores es llevada a cabo
mente especia-
sin pérdida ni interrup-
lizadas, según
ción alguna de datos.
los distintos
En lo concerniente a subsectores en
las comunicaciones, en los que centra
el panel trasero del su labor, esta
centro de control con- corporación ha
tamos con puertos llevado a cabo
HiperMac duales una reestructu-
(redundantes), tanto en ración interna
Cat-5e como ópticos, y (en diferentes
cuatro conexiones He aquí una de las mejores configuraciones posibles. Una PRO6 en el control de monitores y la XL8 en departamentos
AES50 (una de las cua- FOH. según su activi-
:: 46
Shona Steadman, ingeniero de monitores de Eddi Reader, con la Midas.
dad técnica) que posibilita tal razón. Es hace unas cuantas décadas.
por tanto, una empresa dinámica con
Como cabe suponer, productos de esta
íntegra dedicatoria al mundo del
EL SISTEMA MIDAS PRO6 categoría (más que de alto nivel
audio.
cualitativo, de referencia) no
DISTRIBUIDO EN ESPAÑA POR AUPROSA
No dejen de echar un buen vista- están al alcance de la mayoría
zo en su web, donde, como poco, Peso y dimensiones: de usuarios, ya que su coste nos
podrán observar su línea de pro- Central de control - 1365mm x 924mm resulta a todas luces imposible.
ductos distribuidos. Auprosa es Peso - 95Kg. Sin embargo, ello no es óbice
la empresa encargada de impor- DL371 - 7U Rack, 22Kgs. para que las grandes empresas
DL351 - 7U Rack, 27Kgs.
tar y distribuir en España los de sonorización y salas de
fabricados de MIDAS entre Incluido en el volumen de envío: espectáculos que se precien
muchos otros. 2 x 100 metros de cable Cat-5e. sean los felices poseedores de
Caja (Flightcase) especial para el control central. productos MIDAS (os aseguro
Rack de 16U para las unidades remotas DL371 y DL351.
FIN DE AÑO SONADO EN que esto ocurre, y muy frecuen-
temente) al igual que por ejem-
ISP CON MIDAS Opciones de ampliación:
plo, los de la igualmente afama-
Klark Teknik DN9331 (Helix RAPIDE)
Todo en MIDAS (no sólo este EQ gráfico digital con control remoto y etc. dísima Klark Teknik; pero esto
PRO6) es muy especial. Sus fabri- Klark Teknik DN9696 ya es otra historia. Todo ello
cados están hechos, como se Grabador digital de alta resolución. tampoco viene a ser impedi-
suele decir, sin compromiso, o Midas DL451 mento en modo alguno para
bien muy poco compromiso. Esto Audio-sistema modular I/O. conseguir una amplia y detalla-
quiere decir que lo absolutamen- Midas DL431
da información, a quien la
te primordial durante las fases de Audio-sistema de entrada con derivación (Splitter).
misma pueda interesar, es la
diseño y ejecución de cualquiera Observaciones: manera de instruirse en mu-
de sus productos, lo que prima En los pesos mencionados no se incluyen los de los chas cosas y, desde esta pu-bli-
antepuesto a cualquier otra cues- Flihtcases. cación, te echamos una buena
tión (la producción no está estric- Las especificaciones del sistema descrito, son para el mano; espero.
tamente limitada por sus costes), Reino Unido, pudiendo estas variar algo para el resto del
es la calidad sonora y fiabilidad a mundo. Confío y abogo porque todos
largo plazo, y ella está más que Para información detallada visitar las páginas web: vosotros, amigos seguidores de
www.auprosa.com ISP, tengáis un buen 2009. Una
demostrada y avalada en todo el
www.midasconsoles.com vez más, saludos cordiales y
planeta, como bien comenté ya al www.klarkteknik.com
principio de este artículo, desde hasta otra.
:: 47
Audio Pro • INSTALACIONES EN VIVO || A FONDO
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MANOLO GARCÍA ES UN CREADOR ATÍPICO; UN

EXTEMPORÁNEO. PARADIGMA PARA MUCHOS; ÉL,
BELIGERANTE DE LA IDOLATRÍA. ALTRUISTA, ¡CON
LA QUE ESTÁ CAYENDO! SIEMBRA CULTURA MULTI-
DISCIPLINAR EN EL PEDREGAL DEL OCIO PURO.
PRETENDE DEMOSTRAR QUE EL PÚBLICO ES INTE-
LIGENTE Y QUE LAS MASAS NO SIEMPRE ANIQUILAN
AL INDIVIDUO; ES UN ATREVIDO. SALE A LA LLU-
VIA…, Y SE MOJA. ES DE LOS NUESTROS. VAYA
POR DELANTE TODA MI ADMIRACIÓN.
Txt: Ricu Rial

Fotografías reportaje: Ricu Rial.
Fotografía apertura: Pedro Cobo
Que conste que, a mí, todo esto ya me olió raro desde el prin- El tiempo pasaba pero ningún miembro del personal de pro-
cipio. ducción o prensa del artista comparecía. Así se lo hicimos
saber al primer portador de backstage que quedó a nuestro
No hubo campo de minas previo a la concesión de acredita-
alcance. Al momento se presentó la encargada de prensa:
ción de prensa. La gente de Galea fue supermaja y atenta,
pronta y eficiente; casualidades del momento, sin duda. ¡Ni se -"Pueden ustedes realizar las fotos desde donde mejor les
inmutaron cuando les dije lo de la mañana! Que solía empe- plazca. Hemos habilitado, y reservado para ustedes, una tari-
zar a las nueve…de la mañana, no de la noche, como mis com- ma con varias alturas al lado del control de sonido, si lo dese-
pañeros de la prensa genérica: an pueden hacer uso de ella, o acceder al foso si lo prefieren,
o efectuar sus tomas desde cualquier otro punto de la sala, y
-"¡Ah, estupendo, así ya empiezas cuando todos!"
en cualquier momento del concierto"
-"Estos no me entendieron" -me dije.
Tan perplejos quedamos que a ninguno se nos ocurrió conge-
Cuando me presenté a 'Busta', el road manager, en vez de lar a "jpeg" el espectáculo de cejas levantadas, bocas y ojos
pedirme explicaciones y largarme la acostumbrada retahíla muy abiertos y nuestras mandíbulas desencajadas.
de advertencias y prohibiciones me dijo si quería 'café y bolli-
Hace algún tiempo ya que los conciertos dejaron de pertene-
tos'. Aún hay más.
cer a los artistas que los ofrecen. Al igual que la educación y
Una vez que Alberto Liras, el técnico de monitores, finaliza la casi todas las formas de arte, sólo interesa bajo forma de
comprobación y ajuste de sus sistemas, las inmediaciones de industria y, como tal, rentable y altamente organizada y con-
la mesa de monitores comienzan a llenarse de gente: da cla- trolada. Un artista es una marca, cuya identidad e imagen es
ses... ¡Gratis! conformada, controlada y gestionada de forma corporativa
por gabinetes de comunicación, así de frío. La emoción, nece-
El planteamiento no es: 'Yo te pregunto y tú, que eres muy
saria, es atrezo. El concierto de Manolo no encaja en todo
guay, me contestas'. Ni por asomo. Alberto explica siguiendo esto, fue distinto; o eso me pareció…
un método expositivo-demostrativo previamente preparado; y
luego… les pone deberes. El material de prácticas, de prime- Según Heinrich Wölfflin, lo de Manolo es arte elaborado,
ra calidad: micrófonos Shure serie UHF-R, mesa de mezclas intenta sugerir el infinito, tiende a mezclar disciplinas y ni
DiGiCo D-5 Live, IEMs Sennheiser serie 3000, Galileo de Meyer atado se está quieto. Todo está recargado: los arreglos, la
Sound Labs, procesadores BSS FDS-334T, etapas Lab orquestación, el decorado, la puesta en escena, y, sin embar-
Gruppen, monitores de suelo L-Acoustic LA-115-XT HiQ, go, nada es superfluo, todo tiene sentido y es necesario.
Sidefills 8 Meyer Sound Labs Mica, Avalons, TC Electronics, Aporta plástica en sus decorados, música en sus temas, poe-
SAT Live… Espérense, que aún hay más. sía en sus letras, danza, video creación, iluminación… La
energía que le alimenta y libera en sus directos sólo una fuen-
La hora de comienzo del concierto estaba prevista para las
te la puede proporcionar: disfrutar con lo que uno hace.
22:00 y, como de costumbre, media hora antes, me acerqué a
la puerta de prensa para esperar a ser conducido al siempre La inmensa mayoría de artistas que pasan por este auditorio,
incómodo y angosto 'foso' (el espacio que queda entre el nacionales e internacionales, habilitan como zona de público
escenario y la valla antiavalancha) para realizar las fotos de la arena (lo que en un teatro romano se denomina orchestra)
show, y escuchar la acostumbrada coletilla: "Está prohibido y la primer grada (inma). Para Manolo se habilitó también la
el uso de flash. Pueden realizar fotos sólo en los dos prime- grada intermedia (media), lo cual supone casi doblar el aforo,
ros temas, finalizados los mismos deberán abandonar el y, prácticamente, la llenó.
local".
:: 49
LA BANDA
La banda, numerosa, formó en dos líne-
as con 'coma flotante', Manolo, que no
para en toda la noche (hasta en los
temas que interpretan en 'el salón de
casa' le cuesta estarse quieto) llega, y
no es broma, hasta el mismísimo con-
trol FoH después de haber saludado a
toa su gente.
Manolo García (Voz Solista, Guitarra,

percusión)
Para la captación de su voz se dispuso
un sistema inalámbrico, redundante en
todos sus elementos, Shure UHF-R, la
gama más alta de la marca, formado
por emisores de mano UR-2 con cápsu-
la SM-58 y receptores UR-4D asociados
a antenas UA-870 WB a través de un
distribuidor de antenas UA-845.
Tocó también guitarra y bongós. La gui-
tarra era una Fender Telecaster, conec-
tada a un afinador Korg DT-10 y de ahí a
un pequeño amplificador Roland micro
Cube, tomado mediante SM-57.
Para los bongós, que compartió con
Nacho Lesko (teclista) se utilizó un
Shure Beta-98 d/s (el que viene en cinco
piezas: cápsula, cable, adaptador para
Phantom, cuello de cisne porta-cápsula
y garra de fijación) conectado a un
transmisor inalámbrico Shure UR-1 fija-
do al soporte de los bongós, cuya señal
de radiofrecuencia era demodulada por
un UR-4D (asociado a las antenas UA-
870 WB y al distribuidor de antenas UA-
845 mencionados anteriormente).
Íñigo Goldaracena (Bajo, Voz) Zona de backline donde se almacenaban algunas de las guitarras.
Utilizó un bajo Music-Man Sting Ray 5

que hacía pasar por un pedal Boss CEB- microAmp, un Marshall SV-1 Supervibe, desde "Nuevo pequeño catálogo de
3 Chorus antes de atacar un previo y acababa con un Boss DD-3. Alineados seres y estares", en la época de El últi-
Avalon U-5; de aquí, de su salida poste- junto a los anteriores, pero sin formar mo de la fila, y coprodujo varios de sus
rior Balanced Output Mic Level 150 parte de su cadena de audio, dispuso el discos de su actual etapa en solitario.
Ohms, al sistema de mangueras que lo control remoto (footswitch) de los efec- Sus guitarras fueron Godin Multiac
distribuía a las mesas, y de su salida tos del Twin Reverb (para activar / Nylon, Takamine ("la preferida", muy
frontal Thru Out a la entrada de su desactivar los efectos de reverberación querida y vieja amiga; lo digo por lo bien
amplificador de instrumento, un cabe- de muelles y trémolo) y un Ibanez (que cuidada a pesar de los evidentes signos
zal EBS TD-650 con baffle SWR Goliath en el momento de tomar las notas no de uso muy intensivo y prolongado), una
Series III (8 ?), con el atenuador poste- estaba cableado). Su amplificador de flamenca y un cuatro de cuerdas
rior del nivel de agudos en la posición guitarra era un Fender Twin Reverb del dobles. Como procesador de efectos
de -2 dB, captado mediante un micrófo- 65, tomado frontalmente mediante un utilizó una pedalera TC Electronics
no Audio-Technica AT-4050 dispuesto Shure SM-57 apuntando al centro del Nova System, de la que se derivaba
próximo al borde derecho del 10" infe- altavoz izquierdo. señal, desde su salida (Outputs Left), a
rior izquierdo. Para la toma de su voz se un Fishman Aura Acoustic Imaging, y de
Olvido Lanza (Violín, Voces) la salida de éste, a dos cajas de inyec-
utilizó un Shure SM-58.
Usó un violín acústico, el cual tenía fija- ción BSS AR-133, haciendo uso de la
Osvi Grecco (Guitarras Eléctricas) do a su puente un sistema de captación entrada en paralelo (Link) de la primera
Usó tres guitarras eléctricas de las que que entregaba su señal a una caja de para derivar señal hacia la entrada
sólo he sabido identificar una Gibson inyección BSS AR-133. Para la toma de (Input) de la segunda, para su distribu-
Chet Atkins. Su ristra de pedales de su voz se utilizó un Shure SM-58. ción a mesas.
efectos empezaba con un afinador Boss
TU-2 y seguía con un pedal de volumen, Pedro Javier González (Guitarras Ricardo Marín (Guitarras Eléctricas,
un Fulltone FullDrive-2, un BB PreAmp, Flamenca, Acústica y Clásica) Guitarra Acústica, Voces)
un Fulltone Distortion Pro, un MXR Pedro Javier González lleva con Manolo Tocó guitarras eléctricas Fender
:: 50
Telecaster y Blade Durango DeLuxe 4, y un Royal Mayer Voodoo Bass, este segundo, el de 12" de diámetro, que
DD-2 AHB, y una Alhambra Acústica con último sin cablear en el momento de montaba un Remo Suede Emperor. Los
Cut-Away. La Fender y la Blade disponí- realizar la exploración. micros utilizados para su captación fue-
an de sistema inalámbrico, con petaca Como amplificadores utilizó dos com- ron Sennheiser MD-421, separados algo
fijada a la correa: un Nady Wireless 332 bos Elmwood Boureville 50, con un más de cuatro dedos por encima del aro
para la Durango DeLuxe y un Alto AU- Shure SM-57 dispuesto delante de uno y orientados al centro de los parches.
800 R para la Telecaster. Las salidas de de ellos, dirigido al centro del altavoz. La caja fue tomada con SM-57 para el
audio de ambos receptores estaban parche superior (Evans Genera HD Dry)
conectadas a un sistema de conmutado- Su guitarra acústica, la Alhambra con y AKG C-414 para el inferior.
res Morley ABY. Cut-Away mencionada, era tomada
mediante caja de inyección BSS AR-133, Su juego de platos estaba compuesto
El Morley ABY es un sistema de enruta- previo paso por un afinador Boss TU-2. por un AA Regium Hi-Hat de Sabian y, el
miento de tres puertos, sencillo, pasivo Para su voz se utilizó un Shure SM-58. resto, elementos fabricados por Paiste:
y reversible, esto es, puede dirigir uno New Signature Dry Dark Ride 20", Rude
de sus puertos (C) a los otros dos (A, B ó Charly Sardá (Batería) Crash/Ride 18", Signature Fast Crash
A+B), para derivar la señal de tu guita- Utilizó una Tama Starclassic Performer 16", 2002 Thin Crash 16", y dos Splash de
rra (C) hacia un amplificador A, o hacia B/B EFX en color Lava Glass Glitter, la serie Signature, uno de 8" y otro de
otro B, o hacia los dos a la vez; o bien, construida con tres capas internas de 6". Los micros eran dos AKG C-414 con
seleccionar entre tu guitarra A o tu gui- madera de bubinga y, superpuestas patrón polar cardiode como overheads,
tarra B para que se dirija a tu amplifica- externamente a estas, cuatro, o cinco, un AKG C-451 B para el charles y un ter-
dor (C), o que lo hagan ambas a la vez según se trate de timbales o bombo, cer AKG C-414 dedicado sólo para los
(¿?). La unidad cuenta con una batería capas de madera de abedul. dos ride.
de 9 V para alimentar un circuito de
El bombo (22"x18", Diámetro x Tanto el pedal de bombo como el de
LEDs, que informa visualmente del flujo
Profundidad) montaba Remo Coated charles eran Tama Iron Cobra, y la ban-
de señal, pero que no forma parte del
Ambassador Bass para el parche de queta Gibraltar. Contaba también con
mecanismo de conmutación, pudiendo
impacto y el resonante, aunque lucía el un metrónomo Tama RW-105 conectado
funcionar perfectamente sin ella.
logo, grande, de Tama, creo que era a una pequeña mesa Behringer UB-502
Ricardo Marín lo utiliza del último modo igual. Fue tomado mediante dos micros: desde la cual la señal de tempo era
descrito, para seleccionar entre un AKG D-112 (a 1/3 del diámetro) y un enviada, por un lado, desde su salida
Telecaster o Durango en función de Shure Beta-52 (al centro). Montó cuatro principal (master), a la mesa de monito-
cada tema. El puerto usado como salida timbales, dos aéreos (10"x8" y 12"x10") y res por medio de una DI BSS AR-133 y,
(en el pedal se denomina In/Out) entre- dos bases (14"x14" y 16"x16") que mon- por otro lado, desde su salida headpho-
gaba señal a un afinador Boss TU-2; al taban Evans Genera 1Ply Clear como nes a los auriculares de botón utilizados
cual le seguían: un pedal de volumen parche inferior (aunque exhibían el logo por Charly.
Vox, un Marshall BluesBreaker, un TC de Tama) y Remo Coated Ambassador
Electronics Nova System, un Line 6 MM- como parche superior, excepto el Nacho Lesko (Teclados, Acordeón,
Percusión, Voces)
Nacho Lesko es un "activista" de la
música contemporánea, no ocupa
muchas portadas porque se ocupa de
los cimientos; su currículo es envidia-
ble. Dispuso sus teclados en dos sopor-
tes Ultimate AX-48, decorados, al igual
que los teclados, con pegatinas de la
tienda de música / estudio de grabación
"SieteOctavas", de Madrid. A su izquier-
da situó un Korg Trinity y un controlador
MIDI Roland A-80, según orden descen-
dente. Y a su derecha, siguiendo el
mismo orden, un Clavia Nord Stage y un
Roland Fantom. A su espalda, encara-
dos en un rack, dos módulos de sonido
MIDI de Korg: un 01R/W y un MS-2000 R
y, alojada en este mismo rack, una
mesa de mezclas Mackie 1402 VLZ utili-
zada para mezclar las salidas de los
módulos de sonido mencionados y, pos-
teriormente, ser enviadas al sistema de
distribución por medio de dos DIs BSS
AR-133. Su voz fue captada mediante
Shure SM-58.
Nacho, en algunos temas, utiliza un
acordeón captado mediante Audio-
Technica ATM-35 fijado con cinta ameri-
Amplificador Fender Twin Reverb 65 utilizado por el guitarrista Osvi Grecco. También se aprecia la Fender Telecaster utili- cana y orientado a las aberturas más
zada por Manolo García y parte de la microfonía utilizada para la Tama de Charly Sardá.
próximas a las teclas más agudas,
:: 51
conectado a un emisor inalámbrico de

petaca Shure UR-1, asociado con las
antenas UA-845 WB (hay quien las
llama 'palas', porque se asemejan a una
pala de jardín, o 'velas', como aproxi-
mación a las velas de un barco), el dis-
tribuidor UA-870 y uno de los recepto-
res UR-4 situados en el control de
monitores, y descritos ya con anteriori-
dad.
En la parte 'acústica' que se desarrolla
'en familia' en un pequeño saliente
practicado en la boca del escenario
también toca los bongós ya descritos en
el apartado de Manolo.
Juan Carlos García (Percusión,

Batería, Teclado, Voces)
Los muchos artilugios de los que se
valía ocupaban medio escenario. De
algunos no conozco ni el nombre, la
percusión es una de mis asignaturas
Alquimistas y Aprendices de Brujo, de izquierda a derecha: Mª Luisa Martínez (Técnico de P.A.), Marcos Mejías (Técnico de
pendientes. P.A.), David Casas (Técnico de Escenario), Virgilio (Técnico FoH), Pablo Moreno (Jefe de Sonido), Alberto Mouriño (Asistente
Técnico de Monitores y, Alberto Liras (Técnico de Monitores).
Aunque su puesto base era la percu-
sión, también hacía voces, y tocaba un
teclado, y la batería; hasta una guitarra, modelos Marathon, tomadas con sen- mencos tradicionales, que se disponía
percutiéndola. dos Shure SM-57; bongós LP aéreo sobre un soporte para que el
Generation II Wood, tomados con Shure intérprete pudiera percutirlo erguido, y
En la zona que ocupaba como percusio- SM-57; una darbuka labrada, muy boni- cuya toma se realizaba mediante un
nista destacaban, como cacharros ta, tomada con Beta-98; un singular Beta-98 dirigido a la cara sobre la que
grandes, una conga (298 mm / 11 ¾") y cajón, con forma trapezoidal, no en era percutido y un SM-57 encarando la
una tumba (317,5 mm / 12 ½") de Meinl paralelepípedo como los cajones fla- abertura inferior.
:: 52
Luego, como elementos de menor tamaño, artí-

fices de decorados sonoros sutiles y sublimina-
les, tomados mediante tres Shures SM-81 dis-
puestos como overheads, anotamos diversos
collares de semillas y cascabeles, panderetas,
güiros, shakers de huevo y de cilindro, cortinas,
cencerros, triángulos…
Disponía también de un Roland Handsonic HPD-
8 para disparar muestras, que ingresaba en el
equipo de audio por medio de dos BSS AR-133, y
de un teclado Korg Trinity, tratado de igual
forma.
Su batería quedó colocada a la derecha de su
set de percusión, visto desde la posición del
público, en tarimas independientes. Usó una
Santa Fé Evolution Vintage 70, fabricada con
metacrilato transparente en La Pobla del Duc
(Valencia) por Liderduc. El bombo (22"x18")
montaba Remo Clear Ambassador Bass tanto
en parche de impacto como en resonante, y fue
tomado mediante AKG D-112. Los timbales, los
tres aéreos (10"x8", 12"x10" y 14"x14"), monta-
ban Remo Clear Emperor como parche superior
y Remo Clear Diplomat como parche inferior, y
fueron tomados mediante un Shure Beta-98 d/s
para cada uno.
La caja fue tomada con un Shure SM-57 para el
parche superior (Remo Coated Ambassador) y
un AKG C-451 B para el parche inferior (Remo
Clear Ambassador Snare).
Los herrajes, así como el pie de charles y el
doble pedal de bombo, eran de la serie 8000 de
Santa Fe; como pedal de bombo de reserva dis-
ponía de un Gibraltar.
Sus platos eran, todos ellos, fabricados por
Paiste: Dark Crisp HH 13", Dry Dark Ride 20",
Full Crash 16", Power Crash 16", Thin China 16"
y tres splash, dos de 8" y uno de 12". El charles
fue tomado mediante C-451 B y el resto median-
te dos Shure KSM-32.
Dada sus distintas ubicaciones durante el
El guitarrista Pedro Javier González tocando su Takamine; a sus pies, en su frente, un TC Electronics Nova
espectáculo (percusión, batería, saliente fron-
System, y un poco más a su izquierda, un Fishman Aura Acoustic Imaging. tal) para la toma de su voz se dispuso un siste-
ma inalámbrico compuesto por micro de diade-
ma, petaca UR-1 y receptor UR-2.
Marta Fernández (Bailes)
AGRADECIMIENTOS
Galea Editorial: Producción Artista
Gerardo Cotelo: Producción IMCE
Busta: Road Manager
Olga Rodríguez: Administración Fluge
Pablo Moreno: Jefe de Sonido (Fluge)
Alberto Liras: Técnico Monitores (Manolo
García)
Virgilio: Técnico FoH (Manolo García)
Marcos Mejías: Técnico de P.A. (Fluge)
Mª Luisa Martínez: Técnico de P.A. (Fluge)
Alberto Mouriño: Asistente Monitores (Fluge)
David Casas: Técnico de Escenario (Fluge)
José Vázquez: Backliner
Capitán Francis: Backliner
Blai Chichurreta: Backliner
Pedales utilizados por el guitarrista Ricardo Marín. En la hilera inferior, comenzando por la izquierda: Line 6 MM-4, TC
Esther: Santa Fe Drums
Electronics Nova System, Marshall BluesBreaker, pedal de volumen Vox y afinador Boss TU-2. En la hilera superior: recep-
Javier Sines: Producciones Goyanes
tor RF Alto AU-800 R, Royal Mayer Voodoo Bass y receptor RF Nady Wireless 332. En el extremo inferior izquierdo el Boss
TU-2 usado para la acústica; en el derecho, el selector Morley ABY.
:: 53
Audio Pro • FABRICANTES || ENTREVISTAS
:: 54
ADAM HALL es una empresa con una larga historia en el campo del audio profe-
sional, que sigue creciendo a diario para ofrecer a sus clientes en toda Europa la
mayor calidad y el mejor servicio en sus productos. Dentro de sus nuevos proyec-
tos de expansión, recientemente se inauguró en Neu-Anspach, cerca de Frankfurt
(Alemania) un nuevo centro logístico. Con motivo de su inauguración charlamos
con el presidente y fundador de la empresa, David Kirby.
:: 55
Con objeto de profundizar en la filosofía de su organización productos de la industria del audio. Con una lista que incluye
¿Qué convendría conocer sobre los inicios de la compañía, su cables Adam Hall, estuches, conectores, accesorios, LD
desarrollo y actual situación? Systems, PALMER Audio, así como Defender Crossovers,
Eminence Speakers, SKB Cases, BMS, Neutrik, Volex y K&M
Fundada, en principio, como una compañía productora de
Stands. Ahora, Adam Hall tiene a más de 120 empleados por
componentes para flight cases y fundas, la empresa alemana
todo el mundo, de los cuales, más de 70 trabajan en el nuevo
Adam Hall enseguida vislumbró un área de negocio más
centro de operaciones en Alemania.
amplia en la industria de la música. A lo largo de los años, la
compañía creció hasta convertirse no sólo en la mejor empre- En 2001 la empresa llegó a España, ¿qué es lo que finalmente
sa de flight cases, sino también en el mayor distribuidor de les hizo decidirse por ese momento en concreto y por nuestro país?
:: 56
en 2001, una delegación comercial. En ¿Qué va a suponer este centro para toda
estos momentos nuestra delegación en Europa? ¿Y para un país como España?
España cuenta con tres personas:
Gracias al nuevo edificio, tenemos el
Gabriel Medrano (Director Comercial),
espacio y la posibilidad de expandirnos.
Guillermo Hidalgo, (Delegado
Esperamos contratar a unas 10 ó 15 per-
Comercial) y Laurent Edelin
sonas más entre los próximos 3-5 años.
(Administración de Ventas).
Además, el sistema logístico automati-
¿Se encuentra disponible todo el catálo- zado y el buen ambiente creado signifi-
go de ADAM HALL en España? can que Adam Hall se ha convertido en
una de las principales compañías de
Sí, por supuesto, todo nuestro catálogo
Essen, en términos de innovación y tec-
está disponible.
nología.
¿Cómo definiría, en pocas palabras, el Nuestro nuevo centro logístico nos per-
catálogo de Adam Hall? ¿Cuál es su ven- mite tener muchos más productos, y en
taja competitiva de cara al comprador: mayores cantidades, en stock. Ahora
precio, calidad, versatilidad, resistencia, podemos servir a nuestros clientes en
otros? España en tan sólo tres días y con costes
Adam Hall quiere ofrecer la mejor rela- más bajos.
ción calidad-precio, combinándolo con Nuestros clientes en España también se
un cliente contento y un servicio rápido. beneficiarán de la posibilidad de hacer
sus pedidos directamente desde nues-
¿Cuál es el objetivo de Adam Hall?
tra web: www.adamhall.com. Además,
¿Músicos con necesidades en pequeña y
podrán comprobar en todo momento
media instalación, técnicos de sonido de
cuál es la situación de su pedido.
directo, instaladores de grandes even-
tos? ¿Cuál es la próxima meta de ADAM
HALL después de haber abierto este
Nosotros denominamos a nuestro rango
nuevo centro?
como "Todo para el escenario", así que
es normal que muchas compañías El año que viene abriremos un showro-
encuentren un aparato útil dentro de om en nuestra sucursal de Barcelona.
nuestra gran variedad de productos. Allí los clientes estarán invitados a ver y
"sentir" todos nuestros productos.
Hace unos días, se ha inaugurado en
Alemania un nuevo centro logístico, Hemos oído que ADAM HALL va a lanzar
¿cuál pretenden que sea su función? muy pronto una nueva gama LD System
Mejorar la disponibilidad, un servicio Premium, ¿Podría adelantarnos algo?
más dedicado y acelerar los servicios de
entrega es lo que se pretende con el No quiero contaros mucho sobre esto,
nuevo centro logístico de Adam Hall en pero puedo decir que acabamos de pre-
Europa, que está situado en Neu- sentar todos los nuevos LD Premium a
Anspach, cerca de Frankfurt. un pequeño grupo selecto de clientes y
les ha encantado.
Las nuevas instalaciones están localiza-
das cerca del viejo edificio de Adam Hall En el Prolight & Sound 2009 desplega-
en Neu-Anspach. Los motivos por los remos la alfombra roja a todo el público.
que se ha vuelto a elegir esta localiza-
ción son por la proximidad que implica Muchas gracias por su tiempo.
para la mayoría de los empleados, y por
los buenos enlaces por carretera que
ofrece estar cerca de la autopista.
¿Podría hablarnos de cantidades, carac-
terísticas y equipamiento del nuevo cen-
tro?
Los nuevos 10.000 metros cuadrados
más de instalaciones permiten la opti-
España es un país con una fuerte tradi- mización de proceso, para que vaya tan
ción musical y Adam Hall, desde sus ini- bien como los principios técnicos.
cios, ha sido una empresa con vocación Además, el nuevo sistema logístico
exportadora. En 1999 Gabriel Medrano automatizado permite el ahorro de
se unió al equipo Adam Hall en tiempo y costes.
Inglaterra con el objetivo de desarrollar Para minimizar el impacto medioam-
la cartera de clientes en España. La biental, el edificio cuenta con más de
buena evolución de las ventas y una 6.500 metros cuadrados de células foto-
demanda creciente de nuestros produc- voltaicas y un nuevo sistema de calefac- Gabriel Medrano, Director Comercial de Adam Hall en
tos en este territorio nos incitó a crear, ción por zonas, Neu Anspach. España.
:: 57
Audio Pro • AURICULARES || REPORTAJE
El PRO/4AA, introducido en 1970, pre-

sentó un gran avance para la época
El modelo PortaPro, introduci-

do en 1984.
:: 58
Audio Pro • AURICULARES || REPORTAJE
Una marca con más de 50 años de historia

En 1958, John Koss se asoció con Martin Lange para desa-
rrollar el Fonógrafo 390, con el fin de exponerlo en una
feria Hi-fi de Milwaukee. Junto con este Fonógrafo se incluí-
an unos auriculares, destinados únicamente a ser utilizados
como un accesorio; pero fue tan rotundo su éxito, que Koss
En la década de 1960, los auriculares decidió lanzar estos primeros auriculares para el uso perso-
Koss estaban en las orejas del mundo nal dentro de la industria del audio. El modelo SP-3 fue el
musical. Celebridades como Tony
Bennet, Mel Tormé y Les Brown fueron primer auricular de alta fidelidad que proporcionó sonido
algunos de sus usuarios. En esta época estéreo de amplio rango.
la Corporación Koss obtuvo el reconoci-
miento presidencial, ya que en el 1969
En 1986 presentó el JCK/200, uno de los En esta última década Koss ha continua-
fue instalado el modelo Pro-4 en Air
primeros modelos inalámbricos e infra- do trabajando y aportando innovaciones,
Force One (el mítico avión del presiden-
rrojos de la industria. como el modelo inalámbrico Tugo y pro-
te de EE.UU.) durante la Administración
ductos de gran popularidad, como el
Nixon; este éxito se repitió cuando la En julio de 1989, Koss dio a conocer su
Plug y Spark Plug, "auriculares perfec-
aeronave fue actualizada durante la nueva política de garantía de por vida, la
tos para la monitorización en escenario,
Administración Reagan. única de este tipo en la industria de los
ya que ofrecen reproducción acústica
auriculares.
En 1970 Koss había ampliado su merca- exacta y un aislamiento increíble, así
do, expandiéndose internacionalmente, La innovación continúa en la década de como un gran nivel de presión acústica".
y se había establecido como el estándar 1990, cuando el sonido fue llevado a un
Después de 50 años en el mercado y una
de la industria de los auriculares con nuevo nivel con la introducción del
historia de inventos y mejoras conti-
nuevos modelos notables. El PRO/4AA, modelo electrostático ESP/950, que se
nuos, Koss sigue siendo líder en la
introducido en 1970, estableció un nuevo definió como "el culmen del sistema de
industria de los auriculares que, con su
estándar, ya que su diseño presentaba reproducción de audio. La norma sobre
garantía de por vida, están construidos
un gran avance para la época, al ser su la cual todos los demás auriculares
para durar.
bobinado de una pulgada, lo que los hizo electrostáticos se pueden medir". Se
prácticamente indestructibles. Después trata de un sistema profesional libre de
de más de cuarenta años este modelo distorsión, que empuja los límites de los
de auricular aún continua en producción más sofisticados instrumentos que tra-
y con la misma salud que el primer día. tan de medir su funcionamiento. "El
resultado es una experiencia a la que
La empresa siguió mejorando, perfec-
ningún otro sistema estéreo se puede
cionando y reinventando el mundo de
acercar, y es utilizado en los más impor-
los auriculares en las décadas que
tantes laboratorios de análisis acústicos
siguieron. El PortaPro, introducido en
del mundo, como Cambridge u otras
1984, fijó el estándar para la escucha
importantes universidades", aseguran
portátil. Este modelo combina un diseño
desde Franval, su distribuidor en
de claros rasgos ochenteros y plegable,
España.
altamente funcional y con un excelente
sonido 3D, que representa el auricular Otra innovación de Koss fue el KSC/35
ideal para los fanáticos del sonido. El SportClip del año 1995, uno de los pri-
El modelo electrostático ESP/950 se
mismo sigue siendo un modelo popular meros productos que sustituyó a la dia- definió como el culmen del sistema
hoy en día. dema. de reproducción de audio
:: 59
Audio Pro • EVENTOS/FERIAS
:: 60
El salón del audio profesional y la iluminación especta-

cular se ha vuelto a celebrar en Madrid con un agrada-
ble éxito, mayor que el esperado, por las circunstancias
que rodean no sólo al sector, sino a toda la sociedad.
Tras dos años de espera, se ve que el público (que no
ha dejado de asistir y de agolparse en las zonas de
acreditación y acceso al recinto) estaba deseoso de
novedades. Y a pesar de lo que se temía al principio
(que la feria se convirtiera en esta ocasión exclusiva-
mente en un lugar de paseo y reencuentro), el salón
Afial ha cumplido su función principal de área de nego-
cio.
TXT: Mamen Díaz-Alersi
:: 61
Adagio Pro
Y es que estos dos años de espera han tor, los cuales ya consideran esta feria
hecho coincidir la feria con una maldita plenamente consagrada y punto de
crisis que tiene al país, y de rebote al encuentro incuestionable", aseguran.
sector, loco. Pero a pesar de la cautela
Los nuevos productos y marcas, las
que reinaba los primeros días (con caras
demostraciones de sonido y las confe-
menos alegres que en otras ocasiones,
rencias técnicas sobre los sistemas line
algunas faltas y stands en ocasiones -no
array, resumen el contenido de esta
todas- menos llamativos), la organiza-
convención.
ción finalmente ha dado al evento y a
todos los participantes un aire de opti- Esta edición volvió a incluir las espera-
mismo. Cerrando la feria con la espe- das demostraciones de sonido en vivo y
ranza de tiempos mejores. al aire libre. Y aunque la lluvia y el gra-
nizo de la primera jornada impidieron
Según los datos de la organización, la que se realizaran, en los días siguientes
mayor parte de los visitantes de esta tanto Ecler, como EQC, 220 Sonido,
cuarta edición, más del 50%, pertenecí- Kinson, Master Audio, Music Son, Rent
an al sector del sonido profesional y, Music, See Sound y Triple Onda pudie-
además de mayoristas y minoristas, ron llevar a cabo sus demostraciones de
fabricantes, instaladores e ingenieros, sonido, que se celebraron de manera
han acudido músicos, profesionales de continuada y en dos tramos, uno por la
los servicios audiovisuales, la organiza- mañana y otro por la tarde.
ción de eventos, el alquiler, los estudios
de sonido, etc. Además de las demostraciones, el sába-
do por la mañana tuvo lugar la confe-
"Esta cuarta edición ha sido más que rencia técnica titulada "Line Array: ¿Una
satisfactoria y está en consonancia con Solución Para Todo?", que corrió a
el espíritu de los profesionales del sec- cargo del especialista en sistemas line
:: 62
Rent Music
Microfusa
array, James Woods, y la

que asistieron más de
medio centenar de profe-
sionales.
Este experimentado inge-
niero de sonido, miembro
del grupo de trabajo de
Sonido del Instituto Nac.
de Cualificaciones del
Ministerio de Educación y
Ciencia, y miembro tam-
bién de la Audio
Engineering Society, ofre-
ció una conferencia de más
de dos horas de duración,
en la que se analizaron
pormenorizadamente dis-
tintas soluciones para este
tipo de equipos y diferen-
tes aplicaciones. Además,
se proporcionaron ejem-
plos sobre mediciones
reales efectuadas muy
recientemente en diversos
espectáculos.
Auprosa
Earpro
:: 64
QSC
ISP EN AFIAL
El equipo de ISP asistió este
año a la feria con actitud
expectante y sed de mucha,
mucha información para
llenar nuestras páginas.
Como siempre, nuestros
dos stands (en Afial y
Comúsica) han servido de
punto de encuentro de
numerosos amigos, colabo-
radores, lectores, seguido-
res, músicos y caras nue-
vas. Pero también hemos
tenido tiempo para reco-
rrernos la feria de punta a
punta, stand por stand,
recopilando para vosotros
cada detalle destacable del
evento. Para ello, organiza-
mos nuestra agenda al
milímetro y, poco a poco, os
iremos contando todo lo
que descubrimos.
Durante nuestras visitas en
los cuatro días que duró la
feria estuvimos en stands
como el de Altair, Aspa,
Audio Gestión, Auprosa,
Centro Mayor, D.A.S Audio,
Earpro, Ecler, Facet Box,
Fantek, Gaplasa, Lexon,
Master Audio, Microfusa,
Neotécnica, Olympus,
Pinanson, Rent Music,
Roland, SeeSound,
Sennheiser, Triple Onda,
Yamaha... y muchísimos
más (sería imposible nom-
brarlos a todos, porque
realmente no faltamos en
ninguno). Allí recopilamos
toda la información que
iréis viendo poco a poco en
nuestra sección de noticias
y nos apuntamos noveda-
des para futuros bancos de
pruebas, de los que tam-
bién podréis disfrutar en
breve.
Con respecto a los produc-
tos más destacables que
descubrimos, este año nos
lo pusieron fácil gracias al
stand con la selección de
Productos Estrella de Afial.
Allí cada participante expo-
nía orgulloso al público su
"joya de la corona".
¿Queréis conocerlos? Los
tenéis todos aquí.
Das Audio
:: 66
Musicson
Senheiser
LOS PRODUCTOS ESTRELLA DE AFIAL
ADAG
IO PRO
Produ
cto: Om
Marca niline
y Mod de Ma
e l o: Mar rtin Au
Descr tin Au dio.
ipción dio.
Una so :
lución
na el
mundo creativa que
en sol line ar revolu
uc ra cio
en int iones para in y, adaptánd -
eriore s t a l acio olo
cionar s
io. De con un dise nes fijas
premio spu ño
s, ya e és de recib revolu-
stá en
Españ ir varios
a.
ALTAIR/APLICACIONES
ELECTRÓNICAS EUROPEAS
Producto: Matriz de Intercom
Programable 4x16.
Marca y Modelo: Altair MTX-416.
Descripción:
Cuatro canales de intercom sobre 16
líneas / ramales. Cinco presets de
acceso instantáneo. Posibilidad de
expansión en vertical / horizontal.
Interfaz USB. Controles i/o remotos.
Compatibilidad con otros sistemas
intercom.
ASTEC ACTIVIDADES ELECTRÓNICAS

S.A.
Producto: ELEVATION EL 210 T
Marca y Modelo: VTC Proaudio
Elevation EL210T.
Descripción:
Recinto array pasivo.
2 woofers 10" 1200 W spl 129 db
2 motores 1" 160 W spl 136 db AL
N PROFESION
Dispersión 90º x 10º. AUDIOGESTIÓ
Dos patentes exclusivas. SL ctor.
plificador Sele
Producto: Am ralian
odelo: Aust
Marca y M
0
Monitor. IN 40
Descripción: de
Selector
Amplificador en tr ad as de
cuatro
Audio/Vídeo, es té -
to con audio
vídeo compues ia de 80
a de potenc
reo. Con etap IR y
. M an do a distancia
W + 80 W
485.
control vía RS
:: 68
AUPROS
A
Producto
: Monito
5040. r 6010 +
Subwoo
Marca y fer
Modelo:
Genelec
Descrip .
ción:
Los 6010
A y 504
sistema 9A
de altav de Genelec son
compac oz y sub un
to acti
ciones d concebido para vo ultra-
e la
con exc campo cercano s aplica-
elente . Peque
calidad ñ
ideal co
m acústica o,
aquello o sistema de , es
s audio p
constan profesionales ara
temente que es
en movim tán
IO S.L. iento.
AL AUD
PRO FESION
BARMA dor par
a DJ.
o n tr o la
to: C x VCI-3
00
Produc lo: Vesta
M o d e
Marca y
ción: SB
Descrip udio U
In te r fa z de a r e p ro-
dor / trol,
Controla software. Con esolución.
para D
J ar
la a alt mpo-
c c ió n y mezc c c ió n y co
du c o n s tr u d o para
de gura
Calidad stax. Preconfi incluid
o.
Ve
nentes e IT CH e o s .
el softwar stes instantán
c ió n y aju
Instala
CENTR
BEN RI ELECTRÓNICA O MAY
OR II
Produc
Producto: Consola de Iluminación. to: Máq
Marca uina de
y Humo.
Marca y Modelo: Piccolo SCAN 12. Stream Modelo: Ame
1300 W rcan D
Descripción: Descrip . J/JET
ción:
La nueva consola de iluminación Máquin
a
para centros culturales, sales de por m de humo de 1
inuto. 300 W
prensa, teatros, escuelas, salas de Salida 1
para c
rear u vertica 60 m
conferencias, orquestas, estudios calenta na nub l ideal
m e. T
de televisión... dmx bid iento 9 minu iempo de
ón de 4 tos. Un
Con control de dimmers, focos l. canal
móviles y focos Led.
:: 69
EARPRO
Producto: Caja Acústica.
Marca y Modelo: EON515 NEXT
GENERATION, JBL.
Descripción:
Modelo Full Range con la mejor
relación peso/potencia del mercado
(450 W Crown Clase D en 14,7 Kg).
Mezclador tres canales, integrado.
Cobertura 100ºx60º. Anclajes inclui-
dos. Mandos protegidos. Diferencial
Drive 15". Respuesta +/- 3dB 42 Hz-
18 kHz. Maz. SPL 129 dB.
ECLER
Produc
to: Pro
yector.
Marca
y Mode
Descrip lo: Mar
ción: tin Mac
III Profi
El Mac le.
III Profi
to entr le ofrec
eu e un ba
el rend na gran cant lance p
erfec
imiento ida
tor tipo más ele d de funcione -
profile vado. E sy
una nu de alta ste pro
eva tec p o t e n yec-
W con nología cia com
de lám b
u
nuevo d na soberbia para de ina
iseño y eficacia 1500
var el un gran óptica,
foc se un
nivel de o de cabeza ntimiento de e
rendim móvil a le-
iento p l más
osible. alto
EQUIPSON T S
L ELEMEN
Producto: Procesador con amplificación. ESENCIA etálico.
: Rack M
Marca y Modelo: Work Digiline 8. Producto Stil Box
-
a r c a y Modelo:
Descripción: M
.
Digiline-8 es el primer producto de la gama SB16ULE
ión:
Digiline, un avanzado y completo dispositivo de Descripc metálico
,
audio de 2HU rack 19". u c tu r a de rack a n iz a -
Estr ro galv
Engloba: Matriz digital de 8x8 (ocho entradas y b r ic a d o en ace ta c r il a to
fa me
uerta de
ocho salidas). Procesamiento independiente do, con p cado en negro.
r la
para cada una de las ocho salidas. Amplificador y exterio
de 160 W por canal (ocho canales). Control del
dispositivo mediante protocolo TCP/IP (control
de hasta 256 dispositivos desde un mismo
ordenador).
:: 70
X S.L.
FACET BO
Estanca.
: Maleta
Producto ehorse
E.E.S.
r c a y m odelo: Se
Ma
Producto
: Avolite SE1220. estan-
Marca s Pearl
Expert. c r ip c ió n : Maleta
y Mode Des a.
Expert lo: Avo o y al agu
TITAN V li tes Pea ca al polv
Descrip .1.0. rl
ción:
Nuevo s
oft
Pearl Ex ware de altavo
pert con ces par
como 12 gr a
universo andes ventajas
de mem s DMX, ,
or grabació
set, cam ias y chases en n
bio de a área pre
paratos, -
etc.
LEXON
Produ
cto: Sis
iPod. tema
GAPLASA PA mó
vil par
Marca a
Producto: Sistema de amplifica- TransA y M
ción personalizada. ctive M odelo: ALESI
Descrip obile. S
Marca y Modelo: Bose L1 Model II. ción:
El sist
em
Descripción: exterio a ideal par
r, af
El sistema L1 Model II está com- niones músicos itin iestas en el
d e n erante
deport e s
puesto por una base amplificado- ivos, g gocios y e , reu-
ra, un altavoz L1 Model II, incorp racias ventos
orada
Cylindrical Radiator y un módulo y el zó a su batería
calo p
ara iPo
de graves B1. Se suministra con d.
bolsas de transporte.
:: 71
MASTER AUDIO
Producto: Sistemas Line Array.
Marca y Modelo: Master Audio Pa-
208".
Descripción:
Nuevos sistemas L.A. autoampli-
cados (500 + 120 W). 2 x Woofer 8"
+ 2 x Driver Cinta Plana.
Procesamiento integrado.
Limitadores Anti-Clip por vía.
RON
MAGNET
o.
: Micrófon
Producto er. MKE1. GUIL
d e lo : nnheis
S e ACCES
ORIOS
Marca y M o S.L.
DE M
n: ÚSICA
Descripció ás peque
- P roduct
fo n o S o und Pro m u s ic a - o:
El micró para m Plasm Sopor
la m a rc a. Ya sea tr a n s m i- a/LCD. te
ño d e o o para Marca para
tos en viv E1 le y Mode
les o even io y televisión, MK do Descrip lo: GU
IL PTR
e ra d e n to
sores d o rendim
iento c
resiste ión: Soporte -08.
l m á s a lt ncia p móvil
da e
uaciones. ñador a ra pla de gra
tipo de sit pa sm
32" ha ra fijación d a/LCD dise-
n
sta 60" e pant
ción. S .R all
e sum egulable en as de
bande inistra inclina
ja c -
de torn para DVD/Pr ompleto con
illería. oyecto
res y k
it
MICROF
USA
Producto MUSICSON
: Superfi
Marca cie de c
y Mode ontrol. Producto: Monitor de Escenario.
Euphon lo: Arti
ix. MC C st Serie
ontrol y s
Descrip
ción: MC Mix. de Marca y Modelo: MS 12A Musicson.
Las Arti Descripción:
st Serie
cen un s de Eu
control ph
cional sobre D onix ofre- Monitor de escenario dos vías biamplifica-
gracias .A.W. ex do, 500 W (graves) / 250W (agudos) rango
a su re ce
diseño e
rg volucion p-
tros se onómico. Los p ario de frecuencia (+/- 10 dB), 60 hz - 19 Khz.
nsibles o
motoriz al tacto tencióme- Sensibilidad 99 dB (1 W / 1 m), spl max. con-
ados y , los fa tinuo 127 db, spl max. Pico 133 dB. Altavoz
garanti la pan der
zan un talla tá s 12" coaxial, graves 12" agudos 1,75".
mezcla a expe ctil
sin com riencia
paració en la Frecuencia de corte 1,7 hz. Construcción
n.
madera contrachapado marino 15 mm aca-
bado en polimpact. Medidas 520 x 360 x 420
mm.
:: 72
NEOTÉCNICA
fono.
Producto: Micró
o: AKG C214.
Marca y Model
Descripción: s.
s e instrumento
tudio para voce
Micrófono de es n
ndario AKG co
gma amplio lege
Sonido de diafra ble rango di ná m ic o de 14 3
de 1" . In cr eí
cápsula
spl).
dB (hasta 156 dB
20 dB conmuta-
ua ci ón de l ni vel de audio de
Aten aves.
r de corte de gr
ble e interrupto o-
ada para repr
sp en si ón de cápsulas integr ón de do bl e
Su otecci
mecánicos. Pr
ducir los ruidos si n af ec ta r a la
inmunidad RF
mella para alta
acústica. PRO-LIGHTING S.L.
Producto: Showpix
Marca y Modelo: High End Systems.
Pixelation Luminaire.
Descripción:
El Showpix es una combinación de luz
wash con leds de alto rendimiento y
una pantalla programable de gráficos
e imágenes de alta intensidad. Su
cabeza de 45 cm de diámetro alberga
127 leds de 3 W con salida de 24.000
lúmenes RGB.
PRO3&CO.
Producto: Altavoz.
ERIA
Marca y Modelo: Tannoy Professional ROLAND IB para
de audio
GFLEX 16 ro d u c to : Mezclador
P
Descripción: directo. M-400.
Directividad controlada mediante M o d e lo : SV-Mixer
Marca y
software para conseguir una cobertu-
n:
ra óptima del espacio y una relación Descripció ma de
entre sonido directo y reflejado que u n c o m pleto siste a el
M-400 es proporcio
n
permita obtener una excelente clari- igital que
mezcla d ib le .
s puro pos
dad e inteligibilidad de la palabra. sonido má -
cluye man
is te m a c ompleto in m e zc la s
El s la de
e ra d ig it al y conso tegrado.
gu a in
nte sistem
en un pote
:: 74
STONEX
INGENIE
RÍA
Producto
: Robotiz
ado.
Marca y
Modelo:
Beam 30 Caly Pa
0. ky Alph
a
Descripc
ión:
Galardo
nado co
ción en n e
Plasa 20 l premio innov
superco 08 a-
ncentrad . Produce un h
muy par o de luz az
ecido al para un
siempre de aq uso
presente uel par 64 ACL,
espectá en tod
culos de os los
caracter Ro
ísticas s ck'n roll, pero c
doras. uperiore on
s e inno
va-
S.L.
SEESOUND
tco Line
u ct o : R e cinto acúsi
Prod
Array. Metrix.
y M o d e lo : Adamson
Marca
n:
Descripció y"
o "line arra
e ci n to u lt racompact ra ve s d e
R s-g
(8,5" medio
de dos vías q u e p ro p or-
otor de 1,4") n
Kevlar y m e sonido si
o n a u n a claridad d ca ci o n e s
ci pli
s para a o.
precedente a ñ
TM 87 e medio tam
pequeñas d
Producto: Pantalla Alta Gama para
Exteriores.
Marca y Modelo: D'Linght System;
Stage 10 Pro.
Descripción:
Pantalla de alta gama para exterio-
res, bajo peso y gran resolución,
ideal para conciertos, televisión y
cualquier evento. Dispone de con- Afial terminó, como
trol interno por módulo, lo que la ya hemos comenta-
hace muy versátil a la hora de con- do, con un buen
feccionar escenarios o decorados. sabor de boca, a
pesar del cansancio
YAMAHA del día más de feria
MÚSICA IBÉRICA. (cuatro, en lugar de
Producto
: Grabad S.A.V. los tres acostum-
to. or ultrac
ompac- brados), que a cier-
Marca tas edades se va
y Modelo:
Pocketra Yamaha, notando. Y es que
k CX.
Descripció no hay nada mejor
n:
Micrófono que un evento como
de alta s Afial para poner al
X-Y que p ensibilida
ermite re d
nes esté alizar gra 90º mal tiempo buena
reo con bacio- cara. Ya tendremos
Batería d sonido n
e larga atural.
"eneloop duración tiempo para des-
". Incluy Sanyio
SD 2 GB e tarjeta cansar en estos dos
, a micro-
cubase AI4 ccesorios y soft años. ¡Hasta la pró-
. ware xima!
:: 75
Audio Pro • ROAD SHOW || ILUMINACIÓN
:: 76
Con presentaciones en Tenerife, Madrid, Lisboa y Barcelona, ya son más de

350 los profesionales del sector de la iluminación que han asistido al LED
Road Show de Equipson. Nosotros estuvimos en el encuentro que se celebró
en Madrid, en el Hotel Auditórium, donde pudimos aprender y mejorar nues-
tros conocimientos sobre dispositivos LED.
:: 77
Con esta serie de eventos, Equipson

S.A. pretende informar y explicar a
los técnicos de iluminación las ven-
tajas que presentan los LED en sus
trabajos diarios. "Cuando se decidió
organizar el LED Road Show en
España y Portugal, ya existía una
demanda latente por parte de los
profesionales del sector para
aprender sobre los nuevos disposi-
tivos LED. Además, siempre hay
muchos interrogantes sobre el con-
trol de estos productos, y el evento
es la forma más adecuada para
acercarse a los clientes y respon-
der de forma individual a sus
casos", aseguran desde Equipson
España.
En cuanto a producto, lo más desta-
cado del Road Show ha sido, sin
duda, las pantallas LED de 18 y 20
milímetros entre cada LED, de gran
ligereza y resolución, y que han
interesado a todos los participan-
tes. Según el director de producto y
marketing de Equipson, Juan José
Vila, existen varias razones que
explican este interés. Invoca como
razón principal las grandes posibili-
dades de control (notablemente con
el media server ArKaos) y las venta-
jas directas para los usuarios (gran
campo de aplicación, fácil montaje,
alta resolución, etc.).
En un mercado donde el impulso de
las nuevas tecnologías LED ha
abierto un campo inmenso en la
creación de espectáculos de ilumi-
nación, gracias a unas
características muy parti-
Estas pantallas cumplen a culares como son: meno-
res requerimientos de
la perfección los objeti- potencia, casi nula emisión
vos planteados durante su de calor y larga duración,
la presentación de estas
diseño pantallas supone un paso
más, ya que cumplen a la
perfección los objetivos
planteados durante su diseño: faci-
lidad de manejo, bajo peso, tiras de
LED muy finas para dar transparen-
cia y gran nivel de salida lumínica.
Las pantallas permiten la creación
de una matriz y, mediante el soft-
ware adecuado, visualizar en ellas
tanto imágenes fijas como vídeo.
Son unos dispositivos muy adecua-
dos para fondos en escenarios en
directo, platós de TV, macro-disco-
tecas, presentaciones, etc. Pero su
campo de actuación no se limita
sólo a los grandes eventos, también
pueden ser utilizadas como carte-
les anunciadores en tiendas, pre-
sentaciones de productos, stands
:: 78
en ferias, etc., ya que simple- simplemente cambiando el

mente conectando una salida modo de funcionamiento en
DVI desde un PC u otro dispo- su interfaz trasera. En el
sitivo (ejem. HDMI), ficheros apartado lumínico, FLOOD-
tanto de imágenes estáticas LED PRO 45 incorpora 45
como vídeo pueden ser inter- LEDs de 1W cada uno reparti-
pretados por el controlador y dos entre los colores prima-
divididos en la matriz confi- rios R, G y B, lo que le permi-
gurada, creando impactantes te realizar multitud de com-
efectos sólo limitados a la binaciones mezclando estos
imaginación del usuario. colores.
Como ya hemos comentado, Otras de las novedades fue el

en la presentación pudimos dispositivo LED RGB para
ver las pantallas más recien- exterior TL-36. Este modelo
tes de la serie LP: la LP 20- es un proyector de LEDs RGB
1024 SMD: pantalla de 20mm para aplicaciones de ilumina-
(distancia entre píxeles) y ción de truss en exteriores,
SMD; la LP 25-2048 SMD: gracias a su elevado grado de
pantalla de 25mm (distancia protección IP. Para realizar
entre píxeles) y SMD; y la LP esta función cuenta con 36
18-512 SMD: pantalla de LED de 1 W cada uno, reparti-
18mm (distancia entre píxe- d o s
les) y SMD. entre
Estos modelos realmente
los tres Cualquier persona puede
colores
destacan tanto por su peso
prima- controlar el HomeLED, sin
como por la resolución que
ofrecen. La tecnología SMD
rios R,
G y B.
necesidad de conoci-
permite optimizar la salida
lumínica al emitirse desde un Estos
mientos de programación
punto único. De esta forma, LED del
la mezcla de colores se reali- t i p o
za en el propio LED, mejoran- REBEL suministran una sali-
do la perfección de la imagen da lumínica de gran brillan-
en el ojo. tez, lo que permite iluminar
estructuras desde el suelo,
Pero esto no fue lo único,
proporcionando una riqueza
otra de las grandes noveda-
de color elevada. Además,
des que presentó Equipson
disponen de una lente en el
durante el evento fue el
frontal de cada LED para
HomeLED, un sistema DNX reducir la dispersión y con-
que aplican los últimos avan- MSEX (Media Server
de control RGB. Gracias a su ces tecnológicos a las conso- Extensión), ahora es posible
centrarla en la unidad a ilu- las clásicas, incorporando un ver el nombre de los ficheros
intuitivo manejo, cualquier minar, optimizando el efecto.
persona puede controlar este gran número de avances y y una vista previa, monitori-
dispositivo, sin necesidad de Por otra parte, pudimos funciones sin renunciar a un zando la salida directamente
conocimientos de programa- apreciar el PUZZLED PCB manejo sencillo e intuitivo. desde la consola de luces.
ción. Se trata de un simple VIDEO, una lámina con 16 Por último, también pudimos Todos los parámetros, que
controlador DMX de tres LED RGB SMD controlada por comprobar la utilidad del hayan sido previamente con-
canales (R,G,B), que se activa figurados, están disponibles
tecnología DMX, que es capaz ArKaos VJ 3.6.1, que con-
con la rueda que integra un de transmitir archivos de directamente mediante el
vierte cualquier ordenado en
pulsador. Los cuatro LEDs en vídeo y que permite crear protocolo DMX.
un servidor multimedia, el
los cuatro lados de la rueda espectaculares efectos usan- cual es capaz de integrarse
indican qué función está acti- Esto fue, en resumen, lo más
do programación DMX y con- con muchas consolas de ilu-
va: color, brillo, velocidad y destacado de la presentación
figurando un display de luz. minación a través de una
programa. Pulsando la rueda en cuanto a producto. Si
Además, la lógica interna conexión de red. Ofreciendo
se enciende el LED de la fun- estáis interesados en cono-
permite configurarlo para una simple y económica con-
ción correspondiente y, sim- cer todas estas novedades y
que trabaje en modo DMX, figuración del control, tanto
plemente girándola, se cam- muchas más, así como en
modo autónomo como maes- de una proyección como de
bia el estado de la función poneros al día en sistemas
tro o esclavo, por lo que es un espectáculo de ilumina-
seleccionada. LED, no dudéis en asistir a
ideal para estudios en TV, ción, desde la misma unidad, los próximos LED Road Show
En el Hotel Auditórium tam- interiorismo y aplicaciones simplemente interactuando de Equipson (que se seguirán
bién pudimos ver productos de iluminación arquitectóni- sobre los botones y controles celebrando por toda España).
como FLOODLED PRO 45, un ca. deslizantes de la consola de Para más información, sólo
efecto de iluminación con Otra de las grandes noveda- iluminación y el interfaz mul- tenéis que acudir a su página
tecnología LED RGB capaz de des expuestas en el show timedia ArKaos. web donde, además, podréis
crear multitud de efectos, eran las consolas LightOn, Gracias al nuevo protocolo inscribiros.
:: 79
Tres de los revolucionarios productos de la italiana

EN RENT MUSIC K-Array profundamente examinados por ISP
Un día cualquiera del pasado mes de Texto: Luis Muñoz Martín
noviembre, invitado (previo acuerdo con
la redacción de ISP) cortésmente por el no puede dejar de, cuando menos, que- se contó con el concurso dos) encarga-
señor J. R. Portos y su fascinante seño- darse estupefacto. Tanto es así, que los dos de extender el espectro audible en
ra Inés, ambos respectivamente direc- fabricados de K-Array están siendo ava- el rango de los graves, ya que dicha
tor gerente (boss) y directora del depar- lados de alguna manera, nada menos banda de frecuencias es intocable por
tamento de relaciones comerciales de que por la mismísima Sennheiser, los productos bajo ensayo. Lo cual me
Rent Music, me he personado una vez marca absolutamente reconocida y lau- lleva a decir que, en realidad, los artícu-
más en Gijón, noble ciudad costera en el reada desde tiempos inmemoriales por los K probados eran más bien cuatro.
norte de España donde Rent Music todos aquellos que nos dedicamos al Igualmente, mencionar que para todas
posee su central, para comprobar sobre tema del sonido profesional a todos los las pruebas se hizo uso, como amplifica-
el terreno la auténtica respuesta y cali- niveles; o sea que… ción, de únicamente una etapa de poten-
dad sonora de varios de los componen- cia K 10-10, que fue la encargada de rea-
tes de la que, sobre seguro, dará mucho En esta nueva entrega, os comento las
lizar tanto las labores de amplificación
que hablar (más aún): Red Line de la ita- pruebas auditivas que he cumplimenta-
como de filtraje activo, mediante el DSP
liana HP Sound Equipment; por exten- do a tres nuevas "Kvirguerías" electroa-
que incorpora. Así es que la configura-
sión K-Array. cústicas. Por una lado, las unidades
ción utilizada en cada uno de los siste-
Kobra KK50, que pese a no ser (estricta-
Para esta primera toma de contacto real mas bajo análisis era la de biamplifica-
mente hablando) lo último de K-Array,
con dicha línea de productos, he elegido, ción activa.
nunca antes habían sido sometidas a
en principio, dos de los mencionados, test; mientras que, por otra parte, anali-
que serán motivo de este primer banco zamos (estas sí son más novedosas) las LAS KOBRA KK50
de pruebas. Estos responden desde su unidades Tornado y Vyper. Por su diseño y amplias posibilidades de
bautismo a las denominaciones de: KR configuración (además de un sonido
200 S, con las que HPSE amplía su catá- Estableciendo el paralelismo existente
excelso), estas Kobra han llamado
entre estos modelos, contaros que en
logo, y KF 12 S. poderosamente mi atención. Las KK50
los tres casos nos encontramos ante
son unas columnas acústicas (con alta-
concepciones pasivas y de vía única; o
MUCHO K sea, sin amplificación incorporada, ni
voces en array) con la típica estilización
patente en alguna de las otras propues-
Son ya varias las ocasiones en que los filtro interno añadido. En todos los
tas de K-Array (ya saben, ultra estre-
fabricados adscritos a la ingeniería pro- casos se utilizaron, como acompañantes
chas y delgadas), siendo además de
ductiva de esta firma italiana son motivo ideales (especialmente del KK50 debido
tamaño más reducido que todas las ya
de aparición en las páginas de ISP, y me a su parecido diseño), un par de recintos
comentadas concepciones de esta sig-
inclino a pensar que esta no va a ser la para bajos modelo KKS50 (pese a estar
natura italiana.
última, ya que cada vez que lanzan al montados cuatro de los mismos en
mercado un nuevo producto o línea, uno línea, para este banco de pruebas sólo La principal razón de que las catalogue
:: 80
bajo la condición de extensa posibilidad reducida. Bass Speaker), deciros que su imple-
configurativa está acreditada por el mentación con los tres productos bajo
- Respuesta en frecuencia excepcional-
hecho de que las KK50 ofrecen altas ensayo resulta ideal. No en vano, su
mente plana.
impedancias de carga (para lo que se diseño y carácter sonoro se comple-
considera dentro de lo normal en una - Alta impedancia que facilita el parale- menta con estos a la perfección.
caja acústica); pluralizo aquí, puesto laje con todos los modelos KOBRA.
El KKS50 es igualmente un sistema line
que en estas preciosidades se contem-
- Electrónicamente protegidas. array con una anchura de únicamente
pla la posibilidad de trabajo, bien sea
50 cm y mínima altura; cosa que posibi-
bajo 64 ó 16 Ohms, niveles de impedan- - Estructura superdelgada para forma-
lita, por ejemplo, su encastración en los
cia duales a elegir mediante el uso de un ción de arrays ''invisibles''.
peldaños de una escalera, garantizando
conmutador habilitado a tal efecto en su
- Posibilidad de creación de arrays de así una discreción visual total. Es por
panel trasero. Esto quiere decir que si,
columnas en vertical u horizontal. esto que la ventaja de incluir en platós
por ejemplo, hacemos laborar en para-
de TV un sistema KK50 + KKS50 resulta-
lelo un par de ellas en cada canal a 16
SONIDO KK50 rá evidente. Si tu dedicatoria es el dise-
Ohms, obtendremos los conocidos 8
Cuatro fueron las unidades (dos canales ño acústico (más bien electroacústico)
Ohm como impedancia de carga, con
en paralelo a 8 Ohms) montadas para en el entorno televisivo, yo que tú no
cabida para 300 W RMS por canal, pues-
las pruebas de audición, a las que en la dejaría de corroborar (en su caso) lo que
to que cada KK50 soporta 150 W RMS
zona demo de Rent Music se sometieron desde estas páginas estoy relatando;
(según método AES) con un máximo de
a estas K´s; dos de ellas frontales (FL & altamente recomendable. En la página
300 W (según método EIAJ). Si conmuta-
FR), y otras dos traseras (RL & RR), apo- web de K-Array se pueden ver un buen
mos las KK50 para que trabajen bajo 64
yadas (como ya he dicho) por un par de puñado de fotos (de aplicaciones rea-
Ohms, entonces, para obtener una
KKS50, y todo ello alimentado por una les), donde a efectos de lo acabado de
impedancia de carga equivalente a esos
etapa de potencia K 10-10, atacada por la comentar, destaco una de ellas, en la
8 Ohms precisaríamos de paralelar
correspondiente mesa mezcladora. El que se puede apreciar una KK 50 embu-
ocho unidades ''1/[1/(64 x 8)]''; contando
programa musical utilizado corría en tida horizontalmente en el atril de los
así con una capacidad, en potencia de
estereofonía total, y ya por fin (para más presentadores en un plató de TV.
carga, equivalente a 1,2 Kw RMS por
canal. Ni que decir tiene que, si nuestro señas), sonó la música de Sade; y cómo Algunas virtudes del Sub KKS50:
propósito es el de funcionamiento a 4 sonó.
Ohms, el sistema que llegaremos a con- Desde el mismo momento en que - Posibilidad de arrays en vertical u
feccionar poseería justamente el doble comenzó la radiación de estas KK50 su horizontal.
de unidades y potencia que en los ejem- sonido me rodeó completamente. - Relación tamaño/peso/-potencia/cali-
plos indicados. Ubicado muy aproximadamente en el dad única en su especie.
Téngase en cuenta en todos los casos, centro de la ''escena'', podía percibir
- Multi altavoces de 4 pulgadas y amplia
que se hace indispensable la adicción de con claridad diáfana cada una de las
elongación (Line Array Bass Speaker).
él, o los oportunos subwoofers para tra- cuatro columnas sonoras y, sin embar-
bajo a todo rango audible, lo que siem- go, no conseguía discernir exactamente - Respuesta frecuencial de 65 a 300 Hz.
pre implicará que la potencia eléctrica la dirección de emanación del audio,
- Complementación absoluta para KK50,
(refiriéndome aquí a la realmente con- debido a la característica intrínseca de
Vyper y Tornado.
sumida por los altavoces, no la de red) difusión en 3D de estas K´s (lo mismo
llegaría a ser netamente superior. Como me ocurrió durante la escucha de las - Diseño especial para instalaciones
se puede apreciar, entre ambos extre- Vyper). Por esta razón, para asegurar- invisibles.
mos configurativos, el abanico de posi- me de qué columna estaba sonando
bilidades llega a ser más que amplio, (puesto que las columnas frontales KV50 EL VYPER
enorme; razón por la cual estas KK50 estaban en el mismo trípode en el que
Puesto que las cualidades del Vyper
son más que recomendables en absolu- estaban montadas tanto la KK 50 como
(incluso durante su audición) son prácti-
tamente todo tipo de eventos o actos el Tornado y la Vyper), tuve que pegar-
camente las mismas del hasta aquí des-
(exceptuando grandes sonorizaciones), me literalmente a ella.
crito KK50, ya no me explayaré mucho
y muy especialmente en instalaciones En cuanto a la calidad de su sonido, en la descripción de este KV50. Aunque
fijas, debido a su avanzado diseño, que aparte de su particularidad de radiación su diseño realmente difiere al del KK50
posibilita que estos arrays de sonido 3D, como estos tres modelos, hoy bajo (es incluso más pequeño), yo diría que
sean fácilmente empotrados en paredes análisis, trabajan con idéntica concep- su calidad sonora es, a efectos prácti-
o mobiliario y, por tanto, resulten alta- ción de altavoces (uno sólo en el caso cos, idéntica. Las diferencias constructi-
mente escamoteables. Al ser las KK50 del Tornado), y que estos son los que, vas entre el KK50 y este KV50 se refle-
de tamaño reducido, las posibilidades asimismo, incorpora la ya relatada jan en el cuadro comparativo que adjun-
de orientación que un array de las mis- KR200 en ISP Nº107, sencillamente lo to, donde pueden ser claramente vis-
mas contempla es igualmente extenso. descrito para esta última reza para el lumbradas. Observen, sobre todo, que
Sus características más destacables, en resto, a excepción de ángulos de cober- el Vyper hace uso de un array de altavo-
definitiva, son: tura y potencia admisible de cada cual, ces exclusivos de una sola pulgada.
sin más. Esto viene a querernos decir
- Columnas en auténtica emisión line
array y radiación tridimensional (3D).
que un diseño de sonorización, en el que KT20 EL TORNADO, BENJAMÍN DE LA FAMILIA K
combinásemos los modelos descritos
resultaría coherentemente óptimo. De fuente auténticamente puntual o
- Múltiples mini altavoces de alta elon-
micropunto sonoro tildaría yo al
gación. En lo tocante al varias veces aludido Tornado; una espectacular concepción
- Relación entre tamaño y peso super emisor de graves KKS50 (Ultra Compact minimalista (sólo en lo referente a su
:: 81
- Totalmente apto para apli-

caciones musicales.
En vista de que el KT20 Valoración Kobra KK50
monta el ya conocido Tipo: Columna Line Array.
transductor, su sonido es
Nivel Cualitativo: Alto/ muy alto
el típico en K u OK.
P.V.P. recomendado: 687,75 Eur. (sin IVA)
Y… LA FÍSICA ACÚSTICA ¿QUÉ? Diseño 9,5
Microbares sí que se mueven, movi- Tecnología 9,4
miento pistónico sí que hay, incluso se
Configuratividad 9,6
cumplen todas las leyes electromagnéti-
cas y demás, pero… Calidad sonora 9,2
De algún modo, talmente da la impre- Relación Calidad/Precio 7,2

sión de que los productos que K-Array VALORACIÓN MEDIA 8,98
posee en el mercado pugnan contra los
cánones establecidos, llega a dar que
pensar. Que sistemas de sonido profe-
sional suenen como lo hacen
estos K´s sí que hay; claro Valoración Vyper KV50
que no con altavoces de vía Tipo: Columna Line Array.
única y además tan diminu-
Nivel Cualitativo: Alto/ muy alto
tos, ni con diseños harto
vanguardistas y de tan P.V.P. recomendado: 588,75 Eur. (sin IVA)
amplia apertura arquitectó- Diseño 9,1
nica; al menos yo no los conozco.
Tecnología 9,2
Por si todo esto fuese poco, algo asom-
Configuratividad 9,6
brosa resulta la habilidad que poseen
todas las cajas acústicas (en esta oca- Calidad sonora 9,2
sión digo cajas por expresarlo de alguna
Relación Calidad/Precio 7,6
manera) K; de ser capaces para conti-
nuar ofreciendo (dentro de nuestros VALORACIÓN MEDIA 8,94
propios límites fisiológicos) un sonido de
alta definición incluso a bajos
niveles sonoros; o sea con
casi nada de señal o poten- Valoración Tornado KT20
tamaño) principalmente orientada al cia aplicada; y lo que es aún
ámbito de la sonorización de espacios, lo Tipo: Foco sonoro puntual.
más prodigioso, asimismo
que conocemos como sistemas de soni- Nivel Cualitativo: Alto/ muy alto P.V.P.
se comportó incluso el
do distribuidos. Con un diseño de van- modelo cumbre de la firma
recomendado: 157,50 Eur. (sin IVA))
guardia total, el KT20 será de uso reco- KH4/KS4, del que a modo de Diseño 9,6
mendable, por ejemplo, en salas de con- muestra había montado un solo canal (12
ferencias, museos, música ambiental en Kw) en esta zona demo: Esta cuestión sí Tecnología 9
todo tipo de salas o locales, sistemas de que resulta verdaderamente inaudita, Configuratividad 8
música/anuncios en restaurantes, o más bien nada común.
cualquier otro tipo de locales y demás Calidad sonora 9,2
aplicaciones de tal género. Razones por las que parece que en K
vayan contra las leyes físicas, al menos Relación Calidad/Precio 7
Ni que decir tiene que, al ser de tan tal y como hoy las tenemos concebidas. VALORACIÓN MEDIA 8,56
reducido tamaño, la discreción visual Ya sé que es muy atre-
queda 100 % garantizada. Tanto es así, vido decir algo así (tam-
que bien se podrían situar algunas uni- poco es que lo haya
dades Tornado encima de una mesa de afirmado), únicamente
conferencias o atril de oratoria con míni-
Valoración Kobra KKS50
lo expongo de este
ma interferencia del campo visual. modo para que entien- Tipo: Recinto para graves en Line Array.
Algunas de sus mejores cualidades dan que no estoy Nivel Cualitativo: Alto/ muy alto
resultan ser: hablando de algo común y/o corriente; P.V.P. recomendado: 627,75 Eur. (sin IVA)
- Relación tamaño/peso inigualable. ya he dicho que estos productos están Diseño 9,6
lejos de ser las típicas columnas de igle-
- Recinto de aluminio muy rígido o fuer- sia (como alguno cree), de hecho la com- Tecnología 9
te. paración no ha lugar. Si alguno de estos Configuratividad 5
productos resulta de su interés, consul-
- Un solo altavoz de 2 pulgadas y amplia Calidad sonora 9,4
te con Rent Music (Tfno: 985 301.732) sus
elongación.
posibles ventajas financieras. Para Relación Calidad/Precio 8,5
- Gran rango dinámico y alta inteligibili- mayor información www.rent music.net.
dad. Hasta la próxima, amigos. VALORACIÓN MEDIA 8,3
:: 82

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