Quinta Mazuera

2.
CASA PER VACANCE
2.1 Referencias acerca de la Quinta Mazuera

La Quinta Mazuera (1939-1941) es reconocida, como una obra relevante para la
arquitectura moderna del país. Posiblemente es una de las primeras obras que se
caracteriza por el manejo de los principios que generalmente se asocian con la
arquitectura moderna: racionalidad de formas puras, la ausencia de ornamento, la
austeridad en los materiales, la zonificación funcional, entre otros.
“La arquitectura depurada y racionalista hace su aparición en Colombia a través de unas obras
aisladas. Una vez más es Vicente Nasi quien ejecuta el ejemplo más temprano: su casa
Mazuera en Fusagasugá, de 1941, de blanca horizontalidad, fue comentada positivamente por
Le Corbusier en su corta visita”.31 [2.1]
2.1 VICENTE NASI Y LE CORBUSIER EN LA QUINTA“FLORIDABLANCA”,

Le Corbusier realiza 5 visitas a Bogotá entre Junio de 1947 y Mayo de 1951. Fotografía de Junio de 1947.
Fuente: Archivo Museo de Arquitectura Leopoldo Rother.
31
Silvia Arango en Historia de la Arquitectura en Colombia, 1989: p.216.
Hasta el momento no se han encontrado registros de esos comentarios.
32 ESTRATOS ENVOLVENTES
En Casa Moderna. Medio Siglo de arquitectura doméstica colombiana, Alberto

Saldarriaga señala como características notables de la casa la especialización funcional
de los volúmenes y su vínculo con la configuración volumétrica de la casa y la relación de
la casa con el paisaje; pero todavía no la califica como uno obra moderna.32
En el libro Arquitectura Moderna en Colombia [2.2], Eduardo Samper presenta una

aproximación más detallada acerca de la forma e imagen de la casa, pero no existe
referencia directa al procedimiento proyectual de Nasi:
“… independiente de su ubicación en el contexto de la obra de Nasi, es una construcción

maestra de la arquitectura colombiana. La gracia del volumen horizontal, perforado por
aperturas asimétricas, enriquecido por persianas de protección solar, las enredaderas
previstas en los costados cerrados y el espacio cubierto al exterior, hacen de este lugar un
auténtico deleite estético. Le Corbusier fue llevado a conocerla como atestigua una foto del
maestro con Nasi, probablemente por ser una de las pocas manifestaciones contemporáneas
a las propuestas europeas. Esta casa fue elaborada con técnicas constructivas tradicionales
(las únicas disponibles en ese momento, lo cual la hace aún más recursiva), por lo tanto no se
constituye en una propuesta conceptual, estética y constructiva a la manera de la arquitectura
europea de los años veinte, sino más bien en un hermoso ejercicio de arquitectura moderna
tropical”33
Se destacan en este texto varios aspectos: la idea de la casa como aquel volumen que se
encuentra dispuesto en el paisaje; la perforación como operación compositiva y
constructiva de la fachada; el espacio cubierto al exterior que define una búsqueda
particular en la relación entre el interior y exterior; el problema de la técnica constructiva
como elemento esencial en el desarrollo de la arquitectura moderna; y la posible relación
entre el diseño de la casa y la arquitectura europea de los años veinte.
2.2 ARQUITECTURA MODERNA EN COLOMBIA, 2000. Algunas páginas dedicadas a Vicente Nasi. p: 48-49
Fuente: Diego Samper Ediciones
32
¿La primera casa moderna? Tal vez no. Pero sí una obra maestra de la primera arquitectura doméstica concebida en términos
modernos en el país: claridad y firmeza en el manejo de los volúmenes, cada uno según su contenido funcional, manejo diestro de la
geometría, clara intención de contraste con la naturaleza circundante y un control maestro de los detalles de la arquitectura
Alberto Saldarriaga Roa en Casa Moderna. Medio Siglo de arquitectura doméstica colombiana, 1996: p.35.
33
Eduardo Samper Martínez en Arquitectura Moderna en Colombia, 2000: p.48.
Capítulo 2 33
La casa también esta publicada en la revista italiana DOMUS 263 de noviembre de

1951[2.3], es reseñada por Gio Ponti, arquitecto italiano y director de la revista para ese
momento, quien resalta la pureza geométrica y formal de los volúmenes que componen la
casa y la relación armónica del volumen resultante con el paisaje. Además enfatiza el
tema de la unidad, pero una idea diferente de unidad. No se refiere a la idea de unidad
definida por un volumen o forma única y totalizante, la unidad planteada por Ponti se
compone a partir de una secuencia de elementos que constituyen una unidad a partir de
la estructura de orden que los compone.
“Casa para vacaciones.
Vicente Nasi, Arq.
Hay algo que causa placer en observar esta construcción: la feliz ambientación en el paisaje, y
su conjunto que quedó coherente aún con la sucesiva ampliación que duplicó su volumen sin
afectar su aspecto unitario.
Nosotros somos partidarios de la “unidad”, mas esta puede expresarse en diferentes

modalidades: con una unidad absoluta y cerrada en una sola geometría volumétrica, o bien
con una unidad de coherencia expresiva del arquitecto. Esta casa pertenece a esta segunda
forma de unidad, mostrando una secuencia de elementos en vez de una geometría de
elementos, dando por resultado el juego ventajoso de una arquitectura de escuetos y definidos
volúmenes, en acertado desarrollo horizontal armonizado con el paisaje. Estas paredes
planas, estas superficies y sus cortes son para mi de los más sapiente, y en la perspectiva de
los montes vecinos me causan emoción”34
De estas diferentes aproximaciones a la casa es posible detectar ciertas inquietudes

recurrentes que el proyecto produce en los observadores y que se pueden sintetizar en
las siguientes preguntas:
 ¿Cómo definir la construcción de un proyecto partiendo de una serie de

volúmenes dispuestos en un lugar?
 ¿Cómo se construye la unidad del proyecto?
 ¿De qué manera se establece la relación entre arquitectura y paisaje?
34
Casa per vacanze. Vincenzo Nasi, arch.
Vi so o al u e ose he fa pia e e o se va e i uesta ost uzio e: u a é il feli e aspetto a
paese he uesta costruzione, ingrandita sucesivamente con un corpo comprenderte le stanze
dei forestiere, ha assunto in un complesso che rimane coerente, anche composito.
Noi pa teggia o pe l u itá: a uesta u itá puó esp i e si i dive si odi. Co u a u itá
absoluta e Chiesa in una sua geometria volumetrica, e con una unitá di coererenza expresiva del
l a hitetto. Questa ost uzio e appa tie e a uesto se o do odo d u itá. La di e o a
paese , ed é u ost o odo di lassifi a e u a se ue za di ele e ti al posto di una geometria
di elementi.
L alt a osse vazio e é uella de iva te dal gio o va taggioso di u a a hitettu a di udi e
definiti volumi, a sviluppo orizzontale in rapporto al paesaggio. Questi piani, queste superfici,
uesti tagli … , so o pe e assai sapienti, e nella prospectiva dei monti lontani mi danno
emozione.
Gio Ponti en Revista DOMUS 263, 1951: p.56. Traducción de Vicente Nasi en su monografía
Vicente Nasi. ARQUITECTURA, 1983: p. 46.
2.3 REVISTA DOMUS 263, Noviembre de 1951. Portada y páginas dedicadas a la Quinta Mazuera.
Fuente: Hemeroteca Nacional
Capítulo 2 35
2.2 Representación: Una imagen en el paisaje

Esta imagen es la que utiliza Vicente Nasi para hacer la presentación del proyecto de la
Quinta Mazuera en la monografía de proyectos del año 1983. [2.4]
2.4 QUINTA MAZUERA, Vicente Nasi, 1939-1941
Es importante destacar que causa una enorme curiosidad que la imagen no es

simplemente una fotografía tomada desde algún ángulo en particular. También se debe
tener en cuenta que la imagen es una representación elaborada por Nasi, cuarenta y
cinco años después del diseño y la construcción de la casa. Esta imagen, como lo
veremos más adelante, es el resultado de un proceso de edición y reelaboración por
parte del arquitecto; imagen en la que es posible detectar una serie de anomalías e
indicios que están directamente relacionados con las búsquedas conceptuales y formales
del proyecto arquitectónico, y por consiguiente también están relacionados con el
procedimiento proyectual de Nasi. [2.5]
2.5 REPRESENTACION QUINTA MAZUERA, Vicente Nasi, 2.5 FOTOGRAFIA QUINTA MAZUERA,
Fuente: ESCALA (1983:47) Fuente: Fotografía del Autor (2008)
En términos generales, la imagen es una fotografía de formato horizontal, es decir

apaisado, de proporciones 1:4.5, formato que de entrada permite percibir una sensación
de quietud y estabilidad. En la imagen predominan los colores verde y blanco, y que
claramente están asociados al paisaje y al volumen respectivamente. Este objeto
arquitectónico ocupa la totalidad de la franja central de la imagen en sentido vertical,
marcando un fuerte contraste con el resto de elementos que se presentan en la imagen.
Compositivamente, la imagen está construida a partir de la superposición de tres franjas

horizontales de la totalidad del formato; en estas es posible identificar ciertas situaciones
particulares que las van caracterizando, y es a través de la lectura de estas anomalías es
posible detectar las intenciones presentes en el proyecto arquitectónico. [2.6]
2.6 FRANJAS COMPOSITIVAS REPRESENTACION QUINTA MAZUERA,

Fuente: Fotomontaje del Autor (2011)
Capítulo 2 37
En un primer vistazo se identifican en la imagen dos franjas horizontales, claramente

definidas por la presencia de una línea blanca, que aparentemente sugiere un recorrido
peatonal que atraviesa el proyecto en sentido horizontal.
La franja superior ocupa dos tercios del total de la imagen y comprende el área ubicada
entre el borde superior de la imagen y la línea divisoria blanca. Esta franja está
conformada por dos zonas también horizontales; en la zona superior se reconoce el plano
de fondo de la imagen, constituido por la presencia de un cielo nublado y unas palmeras
de gran porte, que producen un contraste entre los colores blanco y verde presentes en el
fondo de la imagen. La zona inferior es la de mayor relevancia en la imagen, y su
importancia radica en que es la zona donde está contenido el volumen arquitectónico, se
advierte la presencia de la casa y el basamento que la soporta. El basamento de la casa
es, aparentemente, un montículo verde que le otorga al volumen una eventual posición de
privilegio para dominar el paisaje. En lo referente al volumen propiamente dicho, se
presenta en la imagen la fachada más importante de la casa, la oeste, una larga
superficie blanca que recibe diversos tratamientos formales como horadaciones, planos
de rejilla, acentos de color presentes por la vegetación, etc., que provocan en el conjunto,
una impresión de saturación de elementos que han logrado construir un relativo carácter
de unidad. [2.7]
2.7 FRANJ A SUPERIOR QUINTA MAZUERA,

Fuente: Fotomontaje del autor (2011)
La franja inferior ocupa el tercio restante de la imagen, ocupando el área entre la línea
blanca divisoria y el borde inferior de la fotografía. En esta franja es posible identificar
varios elementos: se reconoce la presencia de una piscina excavada en un plano verde,
la figura de una mujer que aparenta limpiar la piscina, y un talud verde que es posible
salvar con la escalinata presente en la imagen. [2.8]
2.8 FRANJ A INFERIOR REPRESENTACION QUINTA MAZUERA,

Pero al agudizar la mirada sobre la imagen, es posible reconocer que esta ha sido
completamente manipulada, es decir, ha sido reelaborada. Es posible detectar que las
franjas en las que se encuentra dividida la imagen son superposiciones y recortes de
varias fotografías; acompañadas de una notoria iluminación fotográfica que acentúa los
colores verdes de la imagen haciendo más fuerte el contraste con el color blanco del
volumen.
Detengámonos en la franja superior. Al comparar esta franja de la representación con la

misma franja de la fotografía de la obra construida35, se identifica claramente la primera
anomalía. Mientras el telón de fondo de la representación es un cielo nublado filtrado por
una hilera de palmeras de gran porte, que sirve de transición entre el objeto
arquitectónico y el plano del cielo nublado; en la fotografía de la obra el plano de fondo
está determinado por la ladera del cerro que define el límite oriental de la propiedad. Es
decir, en la representación Nasi se preocupa por liberar de cualquier limite posterior al
volumen arquitectónico, otorgando a la imagen una impresión de continuidad espacial en
el lugar, en definitiva disolver el límite posterior; el objeto arquitectónico da la apariencia
de estar asilado en el lugar, no existen límites que lo contienen, lo que permite tomar
posesión del lugar y dominar el paisaje. [2.9]
Ahora revisemos la zona central, esta corresponde al volumen arquitectónico de la Quinta

y un basamento verde que lo soporta. Del volumen se hacen explicitas las fachadas
occidental y sur, que son precisamente las fachadas que se hacen evidentes durante el
recorrido de acceso a la casa.
35
Para hacer la comparación entre representación y fotografía de la obra, se recurre a una fotografía del año 1951, y que es la
fotografía enviada por Vicente Nasi para la publicación de la casa en la revista italiana DOMUS.
Capítulo 2 39
2.9 COMPARACION FRANJ A SUPERIOR QUINTA MAZUERA, REPRESENTACION-OBRA CONSTRUIDA

En la representación, lo correspondiente al objeto arquitectónico es nuevamente

resultado de una manipulación. En primera instancia se detectan procesos de iluminación
fotográfica, que otorgan un énfasis a los elementos vegetales que están adosados al
volumen y que sirven de contraste a las impecables superficies blancas que definen la
fachada. En segunda instancia se detecta que el volumen de la representación pertenece
a la fotografía de 1951. Esta fotografía, en blanco y negro, Nasi la recorta siguiendo la
silueta del volumen, los elementos vegetales dentro de los bordes del volumen son
coloreados, para luego sobreponer la silueta del volumen al plano de fondo comentado
anteriormente. [2.10]
2.10 COMPARACION FRANJ A CENTRAL QUINTA MAZUERA, REPRESENTACION-OBRA CONSTRUIDA

En cuanto al basamento verde de la franja central, en la representación se sobrepone una

franja horizontal de color y textura verde, que evidentemente pretende dar la impresión de
un talud inclinado que permite elevar el volumen arquitectónico. En la fotografía de la
obra este talud NO existe. Esto indica en la representación una búsqueda particular de
Nasi: el volumen debe estar lo suficientemente elevado para ser el elemento que se
destaque en el paisaje, y también definir el lugar desde el que es posible dominar el
paisaje.
Ahora observemos la franja inferior. En la representación el talud en grama que contiene

la escalinata no tiene ajustada la posición con la perspectiva del volumen. Entendiendo
que la imagen base de la representación es la fotografía de 1951, y si nos detenemos en
la perspectiva de la escalera, se observa que mientras en la fotografía es casi frontal, en
la representación las gradas tienen una perspectiva más lateral, escorzada hacia la
derecha. Para rematar, el plano de la piscina tampoco concuerda con la obra. En la obra
la piscina, de forma rectangular, está orientada de manera perpendicular al volumen de la
casa, y también el punto medio de la piscina está amarrado con el eje del plano de la
fachada sur de la Quinta. La posición que presenta la piscina en la representación tiene
una ligera rotación hacia el sur occidente, rompiendo las relaciones de 90° que dominan
la composición del proyecto. En definitiva, la franja inferior es otro recorte de una imagen
que sirve para darle un basamento a la representación. [2.11]
2.11 COMPARACION FRANJ A INFERIOR QUINTA MAZUERA, REPRESENTACION-OBRA CONSTRUIDA

Después de observar detenidamente la imagen causa enorme curiosidad el por qué

Vicente Nasi decide elaborar una representación, casi 45 años después de diseñar la el
proyecto de la Quinta, para presentar en su monografía de proyectos. La imagen que
utiliza para enseñar la obra es una imagen que ha sido editada y re-elaborada. ¿Qué
aspectos se mantienen del proyecto construido? ¿Qué aspectos se re-presentan y de qué
manera? ¿Tienen alguna relación con la estructura formal y/o el revestimiento de la casa?
La posibilidad de detectar estas anomalías en la representación al ser comparada con la

fotografía de la obra, permite hacer evidente que este proceso de montaje en Nasi
funciona como un proceso analítico, es decir, como una manera de entender y construir el
proyecto, reconociendo en el montaje un carácter, una atmosfera, una composición y una
estructura de orden, que en conjunto son un modo particular de ver y entender el
proyecto.
Capítulo 2 41
En la construcción de este montaje hay un ejercicio consciente, intelectual, un proceso

mental en el que Nasi recompone la espacialidad del proyecto, descubriendo una serie de
detalles que hacen parte de este, y haciendo evidente las decisiones que van
acompañando el procedimiento proyectual, como:
 El objeto se despoja de un plano de fondo que lo controla.

 El objeto abstracto y su relación de contraste con el entorno natural.
 El basamento permite al objeto tomar posesión del lugar y dominar el paisaje.
 La superficie blanca de fachada que determina la impresión de unidad del objeto.
Es importante resaltar que estas búsquedas a través del montaje son reiterativas en la
aproximación proyectual de Nasi, y es posible rastrearlas en varias imágenes y
momentos de su producción profesional, haciendo evidente la búsqueda constante de las
anteriores cuatro operaciones que se identifican y elaboran en el proyecto arquitectónico.
2.3 La obra construida: El objeto en el paisaje
EMPLAZAMIENTO
Para 1939, Vicente Nasi cuenta con 33 años de edad y lleva 10 años de estadía en
Colombia. Su prestigio profesional se ha ido consolidando desde el desarrollo del
proyecto para la Estación de Ferrocarril de Buenaventura, de 193036; prestigio alcanzado
por una serie de casas suburbanas y quintas de descanso, para la elite de la sociedad
bogotana de los años 30, proyectos en los que, aparentemente, experimenta con diversos
“estilos arquitectónicos” y múltiples búsquedas con el carácter expresivo que poseen los
materiales de revestimiento.
En ese año, recibe un encargo del empresario Fernando Mazuera Villegas, encargo que
consiste en el desarrollo de los diseños para una residencia urbana en el sector de
Teusaquillo, y una casa de descanso en las inmediaciones del municipio de Fusagasugá.
Es interesante anotar que unos años antes, hacia 1930, recibe el mismo tipo de encargo
del entonces presidente de la republica Enrique Olaya Herrera. [2.12]
36
Algu os histo iado es o side a la te i al de t e es ue hizo pa a el Mi iste io e
Buenaventura en 1930, un edificio blanco de líneas expresionistas, el edificio pionero de la
a uite tu a ode a e Colo ia.
Eduardo Samper Martínez en Arquitectura Moderna en Colombia, 2000: p.48.
CASA MAZUERA, Vicente Nasi, 1939 CASA OLAYA HERRERA, Vicente Nasi, 1931
Fuente: ESCALA (1983:229) Fuente: ESCALA (1983:35)
QUINTA MAZUERA, Vicente Nasi, 1939-1941 QUINTA TIERRAGRATA, Vicente Nasi, 1930
Fuente: ESCALA (1983:47) Fuente: ESCALA (1983:219)
2.12 ENCARGOS FERNANDO MAZUERA (1939) Y ENRIQUE OLAYA HERRERA (1930),

Es de destacar la manera de aproximación a cada uno de los encargos, especialmente la presencia, aparente,
del componente estilístico en el diseño y solución para cada lugar en los que se implantan las residencias.
Fuente: ESCALA (1983)
La Quinta Mazuera se encuentra localizada en la hacienda FLORIDABLANCA, ubicada

en el sector rural comprendido entre los municipios de Fusagasugá y Arbeláez en
Cundinamarca. Los terrenos de la hacienda se encuentran localizados en el costado
oriental del valle del río Panches que, a su vez, desemboca en el río Sumapaz. Este
sector se encuentra a los 1300 m.s.n.m., altitud que determina el clima cálido de la
región, con una temperatura promedio de 20°C. [2.13a-c]
La parcela de la hacienda tiene en planta la forma de una botella alargada, dispuesta en

el sentido Norte-Sur, con una zona más estrecha en el sector Norte. Los límites norte,
oriental y sur de la parcela están determinados por la forma que adopta la carretera que
conduce a Arbeláez. El límite occidental lo define el antiguo camino peatonal al municipio
de Icononzo en Tolima.
Capítulo 2 43
2.13 LOCALIZACIÓN HACIENDA FLORIDABLANCA, QUINTA MAZUERA

a- Ubicación de la hacienda y relación con el valle del río Panches.
b- Localización de la Quinta Mazuera con relación al área de la hacienda.
c- Detalle localización de la Quinta Mazuera.
Fuente: Aerofotografía IGAC. S-33304 No. 223.Vuelo C-2237 (1985) a
Aerofotografía IGAC. S-40245 No. 84. Vuelo C-2760 (2005) b-c
Topográficamente la parcela está conformada por una

zona de fuerte pendiente a lo largo del borde oriental,
siguiendo la dirección norte-sur. La segunda zona se
define por el descenso de la pendiente hacia el
occidente, donde se registra un área relativamente
plana, dispuesta también en el sentido norte-sur de la
parcela. Desde estas dos zonas topográficas de la
parcela, la ladera y la meseta, se tiene visual directa
sobre el valle del río Panches y el cerro de Quininí,
hacía el occidente. [2.14]
2.14 Esquema Topográfico.
APROXIMACIÓN
Al terreno donde se emplaza el volumen se accede desde su borde sur, desde la

carretera que conduce a Arbeláez. El punto de acceso a la parcela se encuentra definido
por la suspensión del muro piedra que bordea y conforma el límite de la parcela, este
muro de unos 1.50 metros de altura deja entrever que en el interior se hace presente el
volumen blanco de la Quinta Mazuera.
En el momento que es posible traspasar el muro de piedra, una vía asfaltada que se
desprende de la vía a Arbeláez, continúa en sentido sur-norte y se adentra en la parcela.
Este camino se encuentra flanqueado por hileras de palmeras que definen la dirección,
tanto visual como física del recorrido que conduce al visitante hacia la zona donde se
localiza el volumen para luego ubicar el acceso principal al volumen de la casa.
Este recorrido presenta como característica principal la riqueza de visuales que califican
el itinerario del trayecto desde la entrada a la parcela hacia el volumen; especialmente las
visuales de la casa, que es vista en escorzo, y las visuales del paisaje que tienden a ir
desapareciendo en la medida que el observador se va acercando al volumen. [2.15]
Capítulo 2 45
1 2 3
4 5 6
7 8 9
2.15 SECUENCIA DE RECORRIDO DE ACCESO HACIENDA FLORIDABLANCA/QUINTAMAZUERA

El recorrido de aproximación al acceso principal de la Quinta. Desde la entrada de la hacienda se advierte
la presencia del volumen blanco inmerso en el paisaje verde.
Fuente: Fotografía del autor. (2008)
Como se comentaba anteriormente, desde el punto de acceso a la parcela se destaca el

rotundo volumen blanco de la casa; se reconoce parte de la fachada occidental que se
muestra filtrada detrás de las hileras de palmeras; también se reconoce la verde
pendiente, cargada de árboles, que sirve como telón de fondo para acoger el volumen de
la Quinta.
A medida que el observador transita el recorrido con dirección a la casa, va descubriendo

la totalidad de la fachada occidental del volumen; y en su campo de visión se hace
presente la fachada sur de la casa. Luego de recorrer unos 80 metros desde el punto de
acceso, un giro de casi 90°, hacia el oriente, se dirige el recorrido y la mirada del visitante,
hacia la totalidad de la fachada sur de la casa y la pendiente oriental de la parcela. Unos

25 metros después, otro giro de 90°, pero esta vez en
dirección norte, conduce la mirada del visitante hacia la
fachada oriente, la del área de servicios de la casa.
Desde este lugar se observa el movimiento que realiza
la pendiente oriental de la parcela cuando se acerca a
la parte estrecha del terreno, pendiente que en este
punto actúa nuevamente como telón de fondo del
volumen. Para finalizar este recorrido hasta el acceso
del volumen, un último giro de 90°, esta vez hacia el
occidente, enfrenta al visitante con la fachada oriental
del volumen, concretamente con la puerta principal de
la casa, donde desaparecen por completo todas las
visuales del paisaje natural, especialmente la visual
hacia el valle del río Panches que se encuentra hacia el
occidente. [2.16]
EL OBJETO ARQUITECTÓNICO
Desde el acceso de la hacienda se hace manifiesta la 2.16 Esquema Recorrido Acceso.

presencia del volumen de la vivienda, una caja blanca
que se encuentra asentada sobre una meseta verde,
que además de recibir el volumen, funciona como una
transición topográfica que articula la zona de ladera con
la zona de suave pendiente de la parcela. Sobre este
basamento, el programa de la vivienda se desarrolla en
su totalidad en un mismo nivel. En un plano más bajo
que la meseta, ± 1.5 metros, se localizan las áreas
recreativas de la quinta. Un primer vistazo a las 2
planimetrías de la vivienda [2.17a-e], permite identificar
que los espacios que conforman la casa se agrupan
teniendo como núcleo de referencia dos elementos:
- El área social de la quinta.

- El patio de servicio. 1
El área social, la estancia del hogar, se identifica como

el centro espacial de la casa. Se caracteriza
espacialmente por la relación de apertura hacia el
entorno inmediato y el paisaje del valle del río Panches
y el cerro de Quininí hacia el occidente. Este núcleo 2.18 Esquema Núcleos Organizativos.
agrupa: el dormitorio principal, el área social, los 1. Sala Principal Fase 1
2. Patio de Servicio Fase 2
dormitorios de niños y la cocina.
Capítulo 2 47
El patio de servicio, al contrario del área social, se presenta como un espacio introvertido,
sin ninguna relación visual con el entorno inmediato o con el paisaje. Alrededor de este
elemento se distribuyen: los dormitorios de huéspedes, los cuartos del servicio, y las
áreas de servicio (lavandería, cocina, etc.)
Estas dos agrupaciones de espacios corresponden directamente con las fases

constructivas de la vivienda. La primera fase, de 1939, la agrupación del área social. La
segunda fase, de 1941, corresponde a la agrupación del patio de servicio. [2.18]
Organizativamente, las áreas funcionales del proyecto

se disponen como una serie de franjas programáticas,
dispuestas de manera paralela en el sentido occidente-
oriente. La primera es la franja recreativa donde se
ubican la piscina y la cancha de tenis. En la meseta se
localiza una franja intermedia de estancias y recintos,
ámbitos que están privilegiados con las visuales del
valle y el cerro; y la franja de servicios, ubicada hacia el
sector oriental, sin mayores posibilidades de relación
directa con el paisaje más allá de la ladera oriental de la
parcela.
Tres piezas de la vivienda cumplen una función

importante en esta organización por franjas. Los
volúmenes de la habitación principal, la cocina, uno de
los módulos de dormitorios de huéspedes, se encargan
de relacionar formalmente las dos franjas programáticas
2.19 Esquema franjas programáticas.
de la meseta. También definen espacialmente la RC: Franja Recreativa
estancia y el patio de servicio. [2.19] E/R: Franja Estancias y Recintos
S: Franja Servicios
El acceso de la vivienda se encuentra localizado en la
esquina sur-oriental del volumen, recordemos que a
este punto de acceso se logra llegar después de realizar
el recorrido de aproximación al volumen. Este punto de
acceso está calificado por un delgado alero que
atraviesa buena parte de la fachada oriental, dispuesto
cerca de la mitad de la altura del volumen; otorgando
proporción a la entrada, y además, produciendo un
ámbito sombreado previo al momento de ingresar a la
vivienda. [2.20a]
2.20a
Una vez traspasada la puerta, el visitante se encuentra ante

un pequeño espacio que cumple con funciones de vestíbulo
y hall al mismo tiempo. Como vestíbulo es el punto de
recepción del visitante, previo a su paso a otras zonas de la
vivienda. Como hall, cumple la función de distribuidor interno
entre dos áreas de la casa: se enfrenta directamente con el
dormitorio principal, y lateralmente con la estancia y área
social. [2.20b]
Este el hall-vestíbulo, es un espacio controlado que no

2.20b
cuenta con visuales inmediatas sobre el paisaje del valle,
pero la presencia de luz manifiesta en planos iluminados en
los extremos del dormitorio y comedor, insinúan la presencia
de algo es velado tras los muros, en el recorrido del
observador.
El área social de la vivienda (la estancia), está conformada

por tres piezas espaciales. En primer lugar se reconocen las
dos áreas típicas que componen una zona social: En un solo
espacio se encuentran dispuestos los ambientes de la sala y
el comedor. Este gran espacio se encuentra delimitado por
un muro cerrado al oriente, que no permite ningún tipo de
relación directa con el paisaje de la ladera; y por una
generosa puerta-ventana hacia el occidente, que además de
precisar una pretendida continuidad visual hacia el paisaje
del valle, construye una relación directa del salón–comedor
con la tercera pieza de la estancia: el porche. Este elemento
sirve de transición entre el espacio cerrado de la estancia y
el espacio exterior de la Quinta. [2.20c] 2.20c
Localizado en el extremo sur del volumen, enfrentado

directamente al vestíbulo, el dormitorio principal se configura
como una caja cerrada, perforada únicamente por un vano
horizontal que rompe la continuidad material de la esquina
sur oriental de la caja, localizado a una mayor altura de la
línea visual del observador. Una pieza interesante, de alguna
manera intrigante, complementa la espacialidad del
dormitorio, pero no hace parte de éste.
La pieza a la que se hace referencia tiene un carácter de

logia o balcón, limitada por una ventana en “L” que perfora la
esquina sur occidental del volumen. Funciona como un
espacio de transición entre el dormitorio y el porche, definido
como un ámbito de contemplación del paisaje. [2.21d]
2.21d
Capítulo 2 49
Los dormitorios secundarios, los de niños, se localizan

sobre la zona occidental del volumen de vivienda,
aledaños al porche, definen el límite norte de éste
espacio. De la misma manera que el dormitorio
principal, se muestra como una caja cerrada que
contiene dos habitaciones, con su respectivo baño.
Pero a diferencia del dormitorio principal, la caja esta
perforada, en su plano occidental, por seis vanos
rectangulares de iguales dimensiones, dispuestos
simétricamente con relación al plano de fachada. Para
llegar a estos dormitorios el visitante debe atravesar el
área social, traspasar el vano ubicado sobre el
porche, y recorrer el pasillo interior desde el que se
accede a las habitaciones. [2.20e]
Los dormitorios de huéspedes, también cumplen con

un cierto esquema identificado para las habitaciones,
2.20e
cajas rectangulares cerradas que contienen dos
habitaciones con sus respectivos baños, perforadas
por vanos siempre con forma rectangular.
La primera caja está ubicada sobre el sector

occidental de la vivienda, contigua a los dormitorios de
niños; pero esta caja se retrocede unos metros del
borde occidental del volumen, dejando espacio a la
aparición de otro espacio abierto sobre el paisaje. La
caja es perforada por cuatro vanos, dos grandes de
iguales dimensiones a los que presenta la caja de
dormitorios de niños, y dos de menores dimensiones,
también dispuestos de forma simétrica con relación a
su superficie de fachada.
La segunda caja está localizada en el sector entre las

franjas programáticas de la vivienda. Esta localización
desfavorece la relación de esta caja con las visuales
hacia el valle del rio, puesto la caja aparece, en gran
parte oculta tras el primer volumen de habitaciones.
Un par de vanos, sirven de iluminación y ventilación
para cada una de las habitaciones. [2.20f]
2.20f
Estas cajas de dormitorios de huéspedes están separadas

por un pasillo desde el que se accede a las cuatro
habitaciones, pero también este pasillo comunica el interior
de la vivienda con el área social de los huéspedes, es decir
la segunda fase constructiva de la casa.
En esta zona de la casa, se localiza un espacio abierto-

cubierto con forma de “L”, que se define como el área social
de la zona de huéspedes; otro porche que se enfrenta con la
visual del paisaje. No existe una salida directa desde las
habitaciones, se accede a este espacio al traspasar un vano
que comunica el estar con el pasillo interior de los
dormitorios. El área que corresponde al lado largo de la “L”
está dispuesta sobre la visual del valle. Un plano perforado
por tres grandes vanos, complementados por persianas
metálicas que protegen del sol de la tarde, definen la
superficie de fachada de esta zona de estar. En el área
corta se localiza el punto de acceso al interior de la vivienda
2.20g
y se disfruta de la visual norte de la hacienda. [2.20g]
Las áreas de servicios se agrupan de forma longitudinal en

el sector oriental de la meseta, siguiendo la dirección de la
ladera. El volumen de la vivienda está separado unos tres
metros del muro de contención en piedra, que define el
límite de la meseta. Una fachada horadada por vanos
estrictamente necesarios para la iluminación interior,
responde a la zona de ladera. [2.20h]
2.20h
Estas áreas de servicio se disponen en forma de “T”; en la

barra oriental se localizan: el área de lavado, las
habitaciones de servicio, la cocina y el garaje. La barra
transversal alberga: espacios de extensión de la cocina y el
comedor de niños. Estos espacios se ordenan a través de la
circulación perimetral del patio de servicio.
El patio de servicio, es un espacio completamente operativo,

está conformado por dos planos cerrados y por dos
circulaciones abiertas. El plano norte corresponde al
cerramiento de una de las habitaciones de huéspedes, el
plano occidental es el límite del pasillo interno de las
habitaciones. Los costados sur y oriental del patio, son las
circulaciones de las áreas de servicio. [2.20i]
2.20i
Capítulo 2 51
Las áreas exteriores de la vivienda cumplen un papel

fundamental en la construcción del lugar y de la casa.
Además del recorrido de aproximación y la meseta
donde reposa el volumen, una franja de áreas
recreativas complementa el programa de la vivienda.
[2.21j]
Esta franja se encuentra localizada, siguiendo la pauta

establecida para las otras franjas de programa, en el
sector occidental de la parcela, situando la piscina y la
cancha de tenis en sentido sur-norte, pero en un nivel
topográfico diferente al de la meseta. Para llegar a
esta zona recreativa el visitante debe descender de la 2.12j
meseta por unas escalinatas ubicadas frente a las
áreas sociales.
Localizada frente al área social de huéspedes, al norte, se encuentra la cancha de tenis.

Aunque por las escalinatas del frente a la estancia principal se desciende al área
recreativa, la piscina no se enfrenta directamente con la estancia, la piscina se traslada
unos metros hacia el sur enfrentándose directamente con el espacio de contemplación
que complementa el dormitorio principal.
El sistema de fachadas de la Quinta Mazuera se presenta como una superficie única y

homogénea que envuelve y agrupa todas las partes y actividades que construyen la
espacialidad del volumen arquitectónico; superficie en la que es posible detectar ciertas
operaciones de sustracción que determinan el carácter unitario del revestimiento y, por
consiguiente, del objeto arquitectónico. También este revestimiento adquiere su papel
fundamental de elemento de transición entre un interior controlado y el paisaje exterior.
Claramente esta superficie no se puede leer como

una proyección de la estructura constructiva del
volumen, y aunque es posible detectar una cierta
zonificación en la composición de la superficie parece
tener mayor relevancia que la imagen del proyecto
busca privilegiar la definición de la unidad
arquitectónica sobre la composición del volumen por
partes. Como lo veremos más adelante, también es
posible detectar un sistema de orden, que a la manera
de los trazados reguladores definen la composición de
las operaciones ejecutas sobre la superficie. [2.20k]
2.20k
En la definición de la cubierta se hace más evidente la

variedad de elementos que componen el volumen de la
vivienda, pues cada una de estas partes presenta una
solución propia en el sistema de cubierta. En las áreas
de los porches están resueltas con placas planas. Las
habitaciones de huéspedes, las áreas de servicio y las
circulaciones alrededor del patio están cubiertas por un
conjunto de planos inclinados que descienden hacia el
interior del volumen. Los planos inclinados que cubren
el dormitorio de niños y la sala principal descienden
hacia el costado oriental del volumen; mientras que el
plano inclinado que cubre el dormitorio principal
2.20l
desciende hacia el costado sur. [2.20l]
[Fotografías 2.20a-l Fuente: Fotografía del autor]
Pero todo este juego de elementos y partes, placas planas y cubiertas inclinados que
conforman la cubierta, pasan totalmente inadvertidos para el observador de la quinta.
Desde el exterior, el remate superior de la fachada impide la lectura de las pendientes y la
materialidad de la cubierta. Estando el interior, el sistema del cielo raso plano que define
la altura y espacialidad de los recintos, ocultan la estructura y los elementos con los que
está construida la cubierta. Es decir, la cubierta del volumen no tiene responsabilidad
alguna en la construcción de la espacialidad y la imagen de la casa.
Capítulo 2 53
2.17a PLANTA DE LOCALIZACIÓN Y CUBIERTAS.

Esc. 1:500 aprox.
Fuente: Fotomontaje del autor. (2010)
2.18b PLANTA PRIMER NIVEL Y CORTE LOCALIZACIÓN QUINTA MAZUERA

Esc. 1:500 aprox.
Fuente: Fotomontaje del autor. (2010)
Capítulo 2 55
1. HALL-VESTIBULO 7
2. AREA SOCIAL 9
3. PORCHE
4. LOGIA 7 8 7
5. HAB. PRINCIPAL
6. HAB. NIÑOS
7. HAB. HUESPEDES
8. HALL HABITACIONES 11
9. ESTAR HUESPEDES
10. PATIO DE SERVICIO 7 10
11. ZONA DE LAVADO
12. HAB. SERVICIO
13. COCINA
12
14. EXTENSION COCINA
15. COMEDOR NIÑOS
16. GARAJE 12
6
15
13
6
14
16
3
4 1
5
2.18c PLANTA GENERAL PRIMER NIVEL Y CUADRO DE AREAS / QUINTA MAZUERA

Esc. 1:250 aprox.
Fuente: Dibujo del autor. (2010)
FACHADA OCCIDENTAL
CORTE E
CORTE F
CORTE G
FACHADA ORIENTAL
2.18e FACHADAS Y CORTES LONGITUDINALES/QUINTA MAZUERA

Esc. 1:250 aprox.
Capítulo 2 57
2.18d FACHADAS Y CORTES TRANSVERSALES/QUINTA MAZUERA

Esc. 1:250 qprox.
3. DESCOMPOSICIÓN DE LA QUINTA
3.1 Una Quinta son dos casas

Como se puede reconocer en la descripción anterior, parece ser que la forma volumétrica
de la Quinta Mazuera está determinada por la agrupación de espacios, de variadas
dimensiones y cualidades formales, alrededor de dos espacios que se constituyen como
núcleos de organización; mientras tanto la imagen del volumen está determinado por la
superficie continua que agrupa, encierra, contiene, los elementos presentes en la
agrupación.
En la Quinta es posible identificar dos agrupaciones planteadas por la relación de

proximidad entre las partes, que se ordenan por la presencia de dos elementos
dominantes en la composición: la estancia y el patio de servicio. En torno a estos
espacios los componentes espaciales, que también son formales y funcionales, toman su
lugar en el conjunto haciendo evidente una composición binuclear37 en el proyecto. Cabe
destacar que esta condición binuclear concuerda con las fases constructivas de la
edificación y su funcionalidad respectiva: la fase 1 de 1939 corresponde a la casa familiar,
la fase 2 de 1941 pertenece a la casa de huéspedes. De esta manera es posible
identificar en el análisis la presencia de dos casas: una casa mirador y una casa recinto,
cada una con características particulares que determinan la diferente aproximación
espacial de cada una de estas.
La casa mirador se concibe esencialmente como un refugio desde el que es posible

dominar el territorio. En la quinta esta casa corresponde a la primera fase constructiva, la
casa familiar. Está compuesta por un espacio principal (la estancia) protegido por una
cubierta, lo que determina una apertura visual hacia el paisaje en sentido horizontal, es
decir se construye una terraza. El espacio de la estancia se constituye en el núcleo
37
La asociación a la composición binuclear, nace de una lectura sobre la casa binuclear de Marcel Breuer, pero se diferencia de esta
aproximación por dos características: la primera: en Breuer el programa de la casa se organiza en dos cuerpos funcionales (núcleos): la
zona privada y la zona social. En la Quinta los núcleos son espacios de referencia que ordenan la composición: la estancia y el patio. La
segunda: en Breuer la tensión entre núcleos se resuelve por el vestíbulo que actúa como puente entre los cuerpos; en la Quinta no
existe una propuesta espacial para resolver esa tensión.
Ver Carlos Martí Aris, La casa binuclear según Marcel Breuer. El patio recobrado. En DPA 13. PATIO Y CASA, Ediciones UPC, p.46-51.
2001
organizativo alrededor del cual están agrupados los volúmenes funcionales, conformando
un espacio „vacío‟ relacionado directamente con el exterior.
El sistema de circulación de esta casa no está definido por un elemento concreto, como
puede ser un pasillo, la circulación tiene como elemento de arranque un vestíbulo desde
el que se puede recorrer la casa transitando a través del espacio central, construyendo
una transitividad permanente entre los ámbitos presentes en esta agrupación. También
desde este vestíbulo los vectores visuales de la casa atraviesan el núcleo organizativo,
definiendo las posibilidades de recorrido y la articulación entre los diferentes ambientes
de la casa, vectores visuales que siempre tendrán como remate la apropiación del paisaje
circundante.
La relación de esta casa con el exterior se construye a través del porche que se
encuentra articulado con la estancia, por medio de la puerta-ventana que controla
físicamente la estancia, pero que permite la constante relación visual del interior y el
exterior. Todas estas características presentes en esta casa mirador: fluidez, dinamismo,
apertura; están encaminadas a construir la idea de un espacio formalmente concentrado
hacia el núcleo organizativo, pero espacialmente centrifugo desde la estancia hacia el
paisaje exterior.
La casa recinto está concebida como un refugio que excluye de cualquier relación con el
paisaje exterior. En la quinta esta casa concuerda con la segunda etapa constructiva, la
casa de huéspedes. Esta casa se compone a partir de un espacio principal (patio de
servicio) cerrado en su perímetro, pero abierto cenitalmente, lo que define una negación
del paisaje exterior, es decir se construye un patio. El espacio del patio como núcleo,
ordena la disposición de los volúmenes que lo conforman, utilizando una circulación
perimetral que comunica los diversos ambientes ubicados alrededor del patio.
En esta casa no se desarrollan vectores visuales que atraviesen el espacio del núcleo, de
esta manera no se determinan conexiones visuales con el paisaje exterior, su única
relación es de forma vertical, articulando el patio con el cielo. El sistema de circulación
presente en esta casa se define por la galería perimetral que confina el patio. Esta
característica de la circulación no tiene un punto de arranque definido, de esta manera el
recorrido no se atraviesa por ningún espacio, los toca de manera tangencial en la medida
que se está circulando por esta agrupación.
Pero se presenta una particularidad en esta casa recinto, referida a la conexión del
interior con el exterior. La anomalía detectada se exhibe por la aparición de una loggia en
L que es el elemento de esta casa con el exterior. Este espacio abierto se dispone
directamente sobre las visuales de la ladera al norte y el valle al occidente. La anomalía
radica en que no existe ninguna relación directa entre la loggia y el patio central; de
hecho, el recorrido que conduce hasta este espacio abierto al exterior, es el pasillo
completamente cerrado de la galería perimetral que no tiene una conexión directa con el
patio más allá de las grietas en el muro que iluminan el recorrido.
Capítulo 3 61
3.2 Plataformas, Cajas y Vacíos

LA TRANSICIÓN TOPOGRÁFICA:
En arquitectura una transición se puede definir como aquel elemento del proyecto a
través del que es posible articular unas ciertas condiciones particulares de apropiación de
diversas espacialidades, a veces condiciones completamente diferentes, y que permite al
observador unas percepciones espaciales específicas.
Para el caso de la Quinta, la primera operación arquitectónica de la composición del

proyecto, está referida al problema de la transición; la construcción de una meseta
dispuesta como una articulación de carácter topográfico que relaciona la zona de fuerte
pendiente en el costado oriental de la parcela, y el área de tendencia plana en el costado
occidental.
Es en la construcción de este basamento donde se estudia la particular inserción de la

casa en el entorno que lo rodea, entorno desde el que se especifican y determinan ciertas
decisiones de proyecto que repercuten en la propuesta arquitectónica.
De esta manera el plano base de la meseta se sitúa contiguo hacia la zona de fuerte
pendiente de la parcela, lo que determina un fuerte elemento que confina la plataforma
por su borde oriental, un muro de contención en piedra; en contraposición, en el borde
occidental de la meseta un talud inferior salva la diferencia de nivel, el basamento se
define como una superficie de observación hacia el paisaje del valle del río Panches y el
cerro Quininí. [3.1]
3.1 EL BASAMENTO COMO SUPERFICIE DE OBSERVACIÓN DEL PAISAJE

Fuente: Fotomontaje del autor. (2010) Sobre fotografía de Vicente Nasi.
Archivo Museo de Arquitectura Leopoldo Rother
Esta superficie horizontal que se encuentra elevada por encima del nivel de la franja
recreativa unos 1.5 metros de diferencia, presenta a lo largo de su borde, un talud
inclinado que refuerza la separación visual entre el nivel superior del basamento y el
terreno circundante. Esta separación es la que permite asociar el carácter imponente de
los elementos arquitectónicos dispuestos sobre la plataforma. [3.2]
3.2 PLATAFORMA COMO TRANSICIÓN TOPOGRÁFICA

La primera operación arquitectónica es la construcción de un basamento, superficie a través de la que se
conforma una transición entre dos presencias topográficas determinantes en el lugar.
El planteamiento de esta transición topográfica, además de articular dos condiciones

geográficas presentes en el lugar, establece dos aproximaciones que caracterizan la
propuesta. La primera aproximación busca minimizar el impacto que puede provocar un
volumen dispuesto sobre la ladera de la montaña, de esta manera se pueden evitar
cualquier tipo de osadías estructurales como volúmenes flotando sobre la ladera
apoyados sobre pilotes, o piezas enterradas con excavaciones muy fuertes en la ladera
de la montaña.
La segunda aproximación busca ubicar el

basamento surgiendo de la ladera de la montaña, de
esta manera la localización determina las
posibilidades visuales que se presentan desde la
meseta. Hacia el oriente la continuidad visual se ve
interrumpida por la presencia de la ladera de la
montaña. Pero se debe tener en cuenta que este
plano inclinado natural, se convierte en un telón de
fondo para la totalidad de la composición del
volumen y su relación con el paisaje. Cuando se
dirige la mirada hacia el occidente desde este podio
natural es posible lograr dominar todo el paisaje
sobre el valle y el cerro. [3.3]
3.3 Esquema Plataforma.

Capítulo 3 63
La segunda operación ejecutada dentro el desarrollo del proyecto arquitectónico está

referida al planteamiento del recorrido entre accesos. A partir del reconocimiento de la
meseta como plataforma de soporte; que se hace perceptible desde el momento en el
que se ingresa a la hacienda por el costado sur, donde se encuentra el portal de acceso a
la parcela; toma sentido que el recorrido de aproximación, que dirige al acceso del
volumen de la vivienda, se desarrolla como una gran rampa sinuosa que salva la
diferencia de niveles, más o menos tres metros de altura, presente entre el portal de
acceso de la hacienda y el nivel del basamento. [3.4]
3.4 EL RECORRIDO ENTRE ACCESOS

Un trayecto sinuoso conduce al visitante a través de un recorrido calificado por la inclinación de la superficie del
camino, la caracterización de los bordes de la vía y la diversidad de visuales al transitar, antes de terminar su
recorrido frente al acceso del volumen.
Esta distancia entre accesos que es salvada tras

realizar un corto paseo antes de llegar a la puerta
principal y el garaje de la vivienda, favorece la visión del
volumen a distancia y la percepción de autonomía del
objeto arquitectónico aislado en medio del paisaje,
donde se hace evidente la marcada relación de
contraposición entre objeto abstracto y naturaleza. Este
recorrido lineal funciona como un hilo conductor de
percepciones que vinculan y reúnen espacialidades
exteriores definidas por la presencia permanente del
volumen de la quinta y el paisaje que lo rodea. [3.5]
3.5 Esquema Recorrido de acceso.

Formalmente el recorrido está desarrollado sobre la base de un gesto sinuoso que

recorre la parcela, que está dividido en tres tramos que se construyen a partir de giros de
90°; que determinan la presencia de un sistema de visuales que caracterizan la
percepción del visitante. [3.6]
3.6a Esquema Planos Visuales: LA CASA 3.6b Esquema Planos Visuales: LA LADERA 3.6c Esquema Planos Visuales: LA CASA
Recorrido Tramo 1. Recorrido Tramo 2. Recorrido Tramo 3.
3.6 EL RECORRIDO Y LOS PLANOS VISUALES

Lectura de la secuencia de recorridos y planos visuales LA CASA – LA LADERA – LA CASA
El primer tramo es el más largo de los que constituyen el recorrido, es de casi 50 metros
de largo, y está caracterizado de dos maneras: primero, comprende el plano inclinado
que salva la mayor pendiente del recorrido; segundo, en este tramo es constante la
presencia del volumen de la vivienda. En la visual de este recorrido, se reconoce la
fachada suroriental del volumen, que recibe visual y espacialmente este primer tramo de
recorrido. [3.6a]
El segundo tramo arranca con un giro de casi 90° hacia el oriente, dirigiendo toda la
atención visual sobre el paisaje de la ladera de la montaña, dejando de lado la presencia
del volumen construido. [3.6b]
En el tercer tramo, luego de realizar otro giro de 90° esta vez hacia el norte, se retoma la
visual hacia el volumen y el límite oriental de la propiedad. En este tramo más cercano a
la ladera, el borde exterior del camino empieza a ganar altura hasta convertirse en un
muro de contención en piedra, de 1.5 metros de alto, que limita la plataforma por el
costado oriental. El recorrido remata en la puerta principal de acceso al volumen, sitio en
el cual la imagen del paisaje desaparece por completo, y lo único que queda es tomar la
decisión de traspasar la puerta. [3.6c]
En síntesis, el valor de este recorrido entre accesos, está determinado por unos planos y
una secuencia visual que se puede definir como un corto paseo que conduce del paisaje
natural al objeto arquitectónico; es decir, en el primer tramo sucede del paisaje al objeto;
en el segundo tramo la relación va del objeto al paisaje, ya para el tercer tramo la visual
cambia radicalmente, el paisaje natural va desapareciendo y solo existe referencia del
volumen. La secuencia es:
PAISAJE – OBJETO – PAISAJE – OBJETO
Capítulo 3 65
COMPONENTES ESPACIALES: LOS VACIOS Y LAS CAJAS
Sobre la plataforma topográfica se encuentra dispuesto un conjunto de volúmenes

espaciales, generalmente prismas rectangulares, cada uno de estos elementos presenta
ciertas características particulares que definen una espacialidad concreta para cada
componente espacial. Este conjunto de piezas está organizado a partir de la idea
estructural de la agrupación en torno a un punto de referencia. La agrupación consiste en
un conjunto de espacios, o volúmenes, que están relacionados entre sí, a partir de un
principio de proximidad entre partes.
En la composición de la Quinta, las piezas están agrupadas alrededor de dos núcleos

organizativos: la estancia principal y el patio de servicios. Aunque este modo de
agrupación es análogo a una organización binuclear, carece de la tensión espacial
provocada por la articulación de los elementos estructurales de la composición, que
cumplen el papel núcleos organizativos dentro de la estructura formal.
Al igual que con la construcción del basamento, las condiciones del emplazamiento
determinan las tensiones visuales, la organización funcional y la disposición de las partes
que componen la vivienda; las áreas de servicios están localizadas hacia el sector
oriental de la plataforma, es decir, las visuales de estos espacios estarán bloqueadas por
la ladera de la montaña. En contraposición, las áreas de habitación y las estancias que
están ubicadas hacia el sector occidental de la meseta, tienen una directa relación con
las visuales hacia el paisaje del valle y el cerro. Estas piezas especiales están
clasificadas, por sus características formales, funcionales y materiales, en tres grupos:
los vacíos contenidos, los vacíos expandidos, y las cajas controladas.
LOS VACIOS CONTENIDOS
Estos componentes corresponden a los núcleos organizativos de la composición. Se

denominan los vacíos contenidos porque son espacialidades originadas por la
agrupación de piezas, definidas formal y materialmente, alrededor de un espacio
aparentemente vacío; de esta manera una primera lectura a la aproximación formal y
material de este espacio está determinada por las características particulares de las
piezas que lo rodean. Es decir, estos son componentes espaciales contenidos entre
diversas partes de la composición del volumen. En el caso de la Quinta funcionalmente
albergan la estancia principal de la casa y el patio de servicios.
El vacío sombreado: la estancia.
Este espacio vacío se encuentra delimitado por la disposición del volumen del dormitorio
principal, al sur, y el volumen de la caja de servicios, al norte. El límite oriental es un
plano cerrado perforado por una serie de pequeños vanos localizados a una altura
superior a la visual peatonal; mientras el límite occidental es un plano también cerrado,
caracterizado porque en mayor proporción, dos terceras partes, la superficie es una
puerta-ventana que permite la relación visual entre interior y exterior. La otra tercera
parte de este límite es un muro curvo que, de alguna manera, suaviza la definición de las
aristas verticales que limitan el vacío contenido. El otro límite, el que define la
espacialidad del vacío, es el plano horizontal de cielo raso cubierta. Este plano protector
otorga al espacio el carácter particular de sombra, es decir, de refugio donde se albergan
unos ciertos hábitos humanos, unas actividades. [3.7a-b]
3.7a El vacío sombreado 3.7b El límite abierto
Este volumen vacío, formalmente uniforme, está compuesto por tres ámbitos espaciales,
los cuales corresponden con las dos partes típicas funcionales de una estancia: la sala y
el comedor. Los tres ambientes se encuentran articulados por una tensión visual y de
circulación, que atraviesa el espacio del volumen en el sentido diagonal que se dirige
desde el hall hacia el porche; tensión a través de la cual se ordena la espacialidad de la
estancia. [2.28a-c]
La sala está compuesta por dos ámbitos espaciales: un rincón contenido y un ámbito
contemplativo. Este rincón curvo contenido está limitado por un plano curvo cerrado y
por un plano rectilíneo horadado. El plano curvo es un mueble de madera, que funciona
como sofá y como estantería, y que adquiere el valor del muro que confina la
espacialidad del rincón. Además este mueble contrasta con la rigurosa estructura
ortogonal y con la superficie blanca pañetada que dominan toda la composición de los
revestimientos de la Quinta. Este plano curvo, macizo, cóncavo, y contrastante, con un
carácter protector del espacio que conforma, define un área espacial que parten del
centro del límite curvo y se desarrolla hacia afuera, siguiendo la línea radial de la curva y
que se dirige hacia el exterior, pero esta área es controlada por la presencia de un plano
recto horadado, que limita la expansión del espacio a partir del muro curvo, definiendo el
limite oriental de este ámbito espacial. [3.8a]
El segundo ámbito espacial de la sala, el espacio contemplativo, es un espacio

intermedio entre el rincón curvo y el ambiente del comedor. Espacialmente este ámbito
se encuentra apoyado sobre el muro horadado que limita el vacío de la estancia hacia el
oriente, y sobre el cual está apoyado el conjunto mobiliario que acompañan la actividad
de la sala. [3.8b] Desde la misma disposición del mobiliario, este ámbito es determinado
como un espacio desde el cual se tiene dominio permanente sobre la visual del paisaje
del valle. Una pieza de estantería abierta funciona como plano divisorio que fractura el
Capítulo 3 67
espacio de la estancia, marcando el límite que divide la sala del ámbito del comedor sin
olvidar que la relación espacial entre ambos define la estancia principal.
El tercer ámbito espacial es la transición del comedor. Se caracteriza por la presencia

de la gran mesa, para diez personas, donde la cabecera de la mesa se destaca como el
punto privilegiado desde el que se domina la visual sobre el paisaje del valle y el cerro.
La mesa se apropia completamente de este ámbito. Este espacio está delimitado por dos
muros cerrados, al norte y al oriente; y por un mueble que a manera de celosía define la
transición y la fractura espacial entre los ámbitos del comedor y la sala. [3.8c]
3.8a EL RINCON CURVO
3.8b EL ESPACIO CONTEMPLATIVO
3.8c LA TRANSICIÓN DEL COMEDOR
3.8 VACIO CONTENIDO: EL VACIO SOMBREADO

Un volumen rectangular que contiene tres ámbitos espaciales:
El rincón, el espacio contemplativo, y la transición del comedor.
Fuente: Fotografía del autor (2008)
En resumen, la estancia es un espacio compuesto por tres

ámbitos, en el que es posible reconocer una intención de
unidad por las relaciones entre ámbitos, buscada a partir de
las articulaciones que permiten una continuidad espacial que
es acentuada por el manejo uniforme y continuo de los
planos horizontales: las superficies de piso y cielo raso. Este
espacio de forma rectangular, como núcleo organizativo,
actúa como el elemento dominante de la composición,
claramente a su alrededor están agrupados los volúmenes
espaciales del dormitorio principal, las habitaciones de los
niños y el área principal de servicios. La relación entre estos
elementos y la estancia está determinada a partir de la
proximidad de los elementos; no existe en esta agrupación,
un hall de circulación que articule todos los elementos, por el
contrario las relaciones se presentan directamente por los
vanos que sirven de transición entre los espacios que
contiene cada volumen. [3.9]
3.9 Esquemas vacío sombreado

Organización
Conformación
Relaciones
Corte Espacial
Capítulo 3 69
El vacío iluminado: el patio de servicios.
Este componente espacial es otro espacio vacío que se

encuentra contenido entre una serie de piezas de
diferentes características y calidades arquitectónicas.
Por el sur está delimitado por una galería abierta del
área principal de servicios; por el occidente y el norte
está definido por planos macizos con perforaciones del
hall de circulaciones de los dormitorios de huéspedes, y
al oriente encuentra como límite la galería de circulación
de las áreas de la segunda caja de servicios.
En el caso de la Quinta, el patio no presenta un jardín

como en los claustros de las abadías medievales, o un
atrio sombreado como en la casa pompeyana, ni
presenta el fuerte carácter simbólico que define al patio
como una ventana al cielo. Este patio actúa
simplemente como un hueco de luz; con unas
dimensiones representativas, si se compara con los
demás elementos que conforman la Quinta. Es una
versión de patio que atiende a la capacidad de este
vacío de ordenar y relacionar las diferentes partes de la
vivienda, pero no logra ser el elemento esencial de la
experiencia de la casa. [3.10a-c]
Espacialmente, este patio no es un espacio sobre el que

se abren las ventanas o las circulaciones, ni sobre el
que se extienden las estancias y las habitaciones, no
existe una relación directa con el espacio vacío, ni
tampoco es una pieza de contemplación. En este caso
un corredor perimetral es el que actúa como elemento
articulador de los diferentes espacios que se ubican en
torno a este hueco de luz. [3.11]
3.11 Esquemas vacío iluminado

Organización
Conformación
Relaciones
Corte Espacial
3.10a EL PATIO DE SERVICIOS
3.10b LOS LÍMITES ABIERTOS
3.10b LOS LÍMITES CERRADOS
3.10 VACIO CONTENIDO: EL VACIO ILUMINADO

Un volumen rectangular que contiene un ámbito espacial
El patio de servicios.
Capítulo 3 71
LOS VACIOS EXPANDIDOS
Estos componentes corresponden a las piezas que están

directamente articuladas con el paisaje exterior. Se
denominan como vacíos expandidos porque son
espacialidades determinadas formal y materialmente, por la
apertura de sus límites, grandes superficies abiertas que
permiten la apropiación visual del entorno; de este modo la
aproximación a la lectura formal y material de estos espacios
está determinada por la solución arquitectónica de los
elementos que definen los límites del espacio, en estos casos
los limites se desdibujan para permitir las relaciones directas
con el exterior que rodea la casa. Es decir, estos
componentes volumétricos son espacios vacíos sin, por lo
menos, un límite definido a través del cual la espacialidad
contenida en el interior se expande hacia el exterior. En la
Quinta, estas piezas corresponden al porche y la loggia en L.
El porche: la expansión unidireccional.
Este componente espacial es el complemento directo de la

estancia controlada por el plano de vidrio que tiene la función
de puerta ventana; es el componente a través del que se
consolida esta pieza arquitectónica, la estancia, como una
espacialidad completamente articulada, una continuidad
espacial entre interior y exterior referida directamente con el
paisaje circúndate, en especial con el valle del río.
Tanto espacial como visualmente, la expansión se presenta

en unidireccionalmente, se desarrolla en el sentido oriente-
occidente; articulando los ambientes de la sala, el comedor y
la terraza del porche de la vivienda, con las zonas de la
plataforma topográfica y la piscina en la franja recreativa de
la parcela en el exterior de la casa, y por ultimo con el paisaje
del valle del río Panches y el cerro Quininí. [3.11a-d]
Este volumen espacial, un prisma rectangular, está definido

por tres límites materiales y uno inmaterial. Las caras cortas
de este prisma corresponden a los planos de cerramiento de
los volúmenes de los dormitorios principal y de niños, estos 3.12 Esquemas porche.
planos se caracterizan por ser macizos, blancos, perforados Organización
Conformación
por unos pequeños vanos a través de los cuales es posible
Relaciones
establecer la articulación entre el porche y estos volúmenes. Corte Espacial
El tercer plano corresponde a la puerta-ventana que separa
la estancia cerrada del porche. El cuarto plano, es inmaterial, está determinado por el
vano que define un gran marco visual sobre el paisaje, el vano está presente sobre la
superficie de fachada que define el límite material del volumen construido de la vivienda.
[3.12]
3.11a EL PORCHE ABIERTO Y LA PLATAFORMA TOPOGRAFICA
3.11b EL RINCON CUADRADO 3.11c EL LÍMITE CERRADO
3.11d TRANSICIÓN INTERIOR EXTERIOR
3.11 VACIO EXPANDIDO UNIDIRECCIONAL: EL PORCHE ABIERTO

Un volumen vacío de forma rectangular que contiene dos ámbitos espaciales:
El rincón cuadrado y el porche abierto.
Capítulo 3 73
Este componente está conformado por dos ámbitos agrupados en una sola espacialidad,
el primero de estos ambientes espaciales corresponde a un rincón de forma cuadrada,
contenido por unos planos cerrados en forma de U que, de una parte dan refugio a una
pequeña espacialidad del ambiente, no permiten ninguna relación visual con el paisaje
exterior, y por otra parte, orientan este ámbito con el fin de establecer una relación de
continuidad espacial y visual únicamente con el espacio contiguo, decir el segundo
ambiente. Este segundo ambiente corresponde espacialmente a la noción de porche
abierto, este ámbito es un gran espacio vacío controlado por dos planos, el primero de
estos es la superficie de cubierta que produce sombra en el espacio y genera una
sensación de protección; el segundo es el plano virtual provocado por la presencia del
vano sobre la superficie, y que actúa como límite al contener formalmente al espacio;
pero también permite la relación directa con el paisaje del valle; en este sentido, el
porche se construye espacialmente como un mirador protegido.
La loggia en L: la expansión bidireccional.
Este componente espacial cumple la función de estancia en la zona de huéspedes. Esta

pieza es un volumen completamente abierto hacia el paisaje alrededor de la vivienda; se
encuentra delimitada espacialmente por la localización de los prismas de las habitaciones
de huéspedes hacia el interior y el plano de fachada, afectado por la presencia de
grandes vanos que determinan el límite del volumen de la vivienda hacia el exterior.
Mientras el borde interior del vacío es un límite macizo, el borde exterior es un límite
permeable.
Formalmente la pieza presenta la lectura de un espacio o volumen vacio en L, a través

de esta forma volumétrica se resuelve la articulación en la esquina noroccidental del
volumen, y también se determinan las direcciones de expansión de ese espacio vacío, en
el sentido occidental se extiende hacia el paisaje del valle del río, en el sentido norte el
espacio se despliega hacia la ladera de la parcela de la Quinta.
Esta L volumétrica plantea dos ambientes articulados por una esquina, y que
corresponde a cada una de las líneas que conforman esta L. El trazo largo determina el
primer ambiente, es una loggia con tres arcadas que se encuentra en evidente relación
con el paisaje; por medio de la disposición del mobiliario se define funcionalmente este
lugar como una zona de descanso al exterior, que dirige toda su atención hacia el valle
del río Panches. Este ambiente otorga un carácter de penumbra a esta zona de la
fachada, que esta complementado por la presencia de tres persianas metálicas que,
además de la tamizar la luz que golpea sobre la fachada occidental en las tardes, definen
la escala de la composición en detalle de la fachada de la loggia. [3.13a-c]
El trazo corto de la L define el segundo ambiente. Este tramo de la loggia presenta un par
de arcadas cuya apertura permite dominar la ladera de la montaña que es el límite norte
de la parcela. En este caso, el ámbito también determina un carácter sombreado al
espacio vacío, pero carece del tratamiento de persianas metálicas que tiene el tramo de
la fachada occidental. Este ámbito está determinado por la presencia de un par de planos
paralelos que lo contienen; mientras el plano oriental hace parte de los volúmenes de
dormitorios de huéspedes, el plano occidental actúa como remate de la esquina
noroccidental del volumen y como control visual, puesto que este plano no permite la
relación de este ambiente con la visual hacia el occidente.
3.13a LA LOGGIA EN L Y LA PLATAFORMA TOPOGRAFICA
3.13b LOS LÍMITES FLUIDOS
3.13c LOS INTERIORES SOMBREADOS
3.13 VACIO EXPANDIDO BIDIRECCIONAL: LA LOGGIA EN L

Un volumen vacío de forma rectangular que contiene dos ámbitos espaciales:
El trazo largo y el trazo corto de la L.
Capítulo 3 75
Esta pieza en forma de L, es espacialmente diferente al

porche. Aun siendo elementos que se despliegan
visualmente sobre el paisaje exterior, este componente no
articula directamente los recintos del interior con el espacio
exterior; al contrario del porche, donde se detecta una
continuidad espacial hasta el interior de la estancia, en este
caso las cerradas superficies que contienen los dormitorios
determinan las relaciones interior-exterior, que se limitan
sencillamente a unos pequeños vanos en la superficie a
través de los cuales se ilumina el interior o se accede al hall
que distribuye sobre las habitaciones de visitantes. [3.14]
3.14 Esquemas Loggia en L

Organización
Conformación
Relaciones
Cortes Espaciales
LAS CAJAS CONTROLADAS
Estos componentes corresponden a las piezas que están caracterizadas por el carácter
macizo, cerrado y controlado de los límites que los concretan. Se denominan como cajas
controladas porque la espacialidad de estas piezas está determinada, por las
operaciones que se llevan a cabo sobre estas superficies, que refuerzan la idea de
aislamiento, recogimiento e introspección de cada una de estas partes, por la presencia
de vanos controlados sobre los planos de fachada. Estos componentes son volumetrías
totalmente introvertidas con límites determinados que evitan la expansión de la
espacialidad contenida en el interior hacia el exterior. En la Quinta, estas piezas
corresponden funcionalmente al conjunto de dormitorios y las zonas de servicios.
Esquinas discontinuas: El dormitorio principal
Este prisma rectangular ubicado en el extremo sur de

la plataforma, está definido por una serie de planos
cerrados que confinan los espacios de su interior, y
que están caracterizados por las operaciones
ejecutadas sobre las esquinas de este volumen.
La continuidad del plano de cerramiento del prisma es

debilitada por la aparición de unos acentos en L que se
presentan como adiciones en las esquinas de esta
caja. En primer lugar en la esquina sur-oeste se
presenta un pequeño volumen abierto hacia el paisaje
contralado por un plano de vidrio, también en L, y que
confina el espacio en su interior. En la otra esquina, la
sur oriental las dimensiones de esta pieza en L
determinan la presencia de un elemento que se
comporta como una ranura horizontal extraída de la
esquina del prisma, y cuya relación principal está
definida por el carácter de la luz que deja pasar desde
el exterior hacia el interior. [3.14]
En este prisma tres ámbitos espaciales conforman la

espacialidad del volumen. El primer ámbito
corresponde al espacio del hall en penumbra, un
espacio de recepción y distribución, que cumple la
función de filtro entre los espacios exteriores e
interiores de la vivienda; desde el cual se accede
directamente al dormitorio principal y/o a la estancia de 3.14 Esquemas Esquinas Discontinuas.
la casa. Este espacio muy controlado, por ser un Organización
Conformación
Relaciones
Corte Espacial

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2.

CASA PER VACANCE

2.1 Referencias acerca de la Quinta Mazuera

2.1 VICENTE NASI Y LE CORBUSIER EN LA QUINTA“FLORIDABLANCA”,

En Casa Moderna. Medio Siglo de arquitectura doméstica colombiana, Alberto

En el libro Arquitectura Moderna en Colombia [2.2], Eduardo Samper presenta una

“… independiente de su ubicación en el contexto de la obra de Nasi, es una construcción

La casa también esta publicada en la revista italiana DOMUS 263 de noviembre de

“Casa para vacaciones.

Vicente Nasi, Arq.

Nosotros somos partidarios de la “unidad”, mas esta puede expresarse en diferentes

De estas diferentes aproximaciones a la casa es posible detectar ciertas inquietudes

 ¿Cómo definir la construcción de un proyecto partiendo de una serie de

2.2 Representación: Una imagen en el paisaje

2.4 QUINTA MAZUERA, Vicente Nasi, 1939-1941

Es importante destacar que causa una enorme curiosidad que la imagen no es

En términos generales, la imagen es una fotografía de formato horizontal, es decir

Compositivamente, la imagen está construida a partir de la superposición de tres franjas

2.6 FRANJAS COMPOSITIVAS REPRESENTACION QUINTA MAZUERA,

En un primer vistazo se identifican en la imagen dos franjas horizontales, claramente

2.7 FRANJ A SUPERIOR QUINTA MAZUERA,

2.8 FRANJ A INFERIOR REPRESENTACION QUINTA MAZUERA,

Detengámonos en la franja superior. Al comparar esta franja de la representación con la

Ahora revisemos la zona central, esta corresponde al volumen arquitectónico de la Quinta

2.9 COMPARACION FRANJ A SUPERIOR QUINTA MAZUERA, REPRESENTACION-OBRA CONSTRUIDA

En la representación, lo correspondiente al objeto arquitectónico es nuevamente

2.10 COMPARACION FRANJ A CENTRAL QUINTA MAZUERA, REPRESENTACION-OBRA CONSTRUIDA

En cuanto al basamento verde de la franja central, en la representación se sobrepone una

Ahora observemos la franja inferior. En la representación el talud en grama que contiene

2.11 COMPARACION FRANJ A INFERIOR QUINTA MAZUERA, REPRESENTACION-OBRA CONSTRUIDA

Después de observar detenidamente la imagen causa enorme curiosidad el por qué

La posibilidad de detectar estas anomalías en la representación al ser comparada con la

En la construcción de este montaje hay un ejercicio consciente, intelectual, un proceso

 El objeto se despoja de un plano de fondo que lo controla.

2.3 La obra construida: El objeto en el paisaje

2.12 ENCARGOS FERNANDO MAZUERA (1939) Y ENRIQUE OLAYA HERRERA (1930),

La Quinta Mazuera se encuentra localizada en la hacienda FLORIDABLANCA, ubicada

La parcela de la hacienda tiene en planta la forma de una botella alargada, dispuesta en

2.13 LOCALIZACIÓN HACIENDA FLORIDABLANCA, QUINTA MAZUERA

Topográficamente la parcela está conformada por una

2.14 Esquema Topográfico.

Al terreno donde se emplaza el volumen se accede desde su borde sur, desde la

2.15 SECUENCIA DE RECORRIDO DE ACCESO HACIENDA FLORIDABLANCA/QUINTAMAZUERA

Como se comentaba anteriormente, desde el punto de acceso a la parcela se destaca el

A medida que el observador transita el recorrido con dirección a la casa, va descubriendo

hacia la totalidad de la fachada sur de la casa y la pendiente oriental de la parcela. Unos

Desde el acceso de la hacienda se hace manifiesta la 2.16 Esquema Recorrido Acceso.

- El área social de la quinta.

El área social, la estancia del hogar, se identifica como

Estas dos agrupaciones de espacios corresponden directamente con las fases

Organizativamente, las áreas funcionales del proyecto

Tres piezas de la vivienda cumplen una función

Una vez traspasada la puerta, el visitante se encuentra ante

Este el hall-vestíbulo, es un espacio controlado que no

El área social de la vivienda (la estancia), está conformada

Localizado en el extremo sur del volumen, enfrentado

La pieza a la que se hace referencia tiene un carácter de

Los dormitorios secundarios, los de niños, se localizan