REPÚBLICA DE COLOMBIA

DEPARTAMENTO DE CUNDINAMARCA, MUNICIPIO DE LA PEÑA

I.E.R.D. AGUA BLANCA
Resolución de reconocimiento oficial No. 004037 de 09 de Junio de 2008
Resolución de reconocimiento Oficial al nivel media técnica N. 0002982 del 5 de mayo de 2016
Código DANE No. 225398000147- NIT: 900017129-0

GUIA DE ESPAÑOL N° 1 GRADO: UNDÉCIMO

DOCENTE: RAFAEL GUERRERO ROCHA TEL. 3102305954 WhatsApp
Correo: rafaguerrero1230@gmail.com

TEMA: PRUEBA DE LECTURA CRÍTICA

Las preguntas de la prueba de lectura crítica se o ajena al universo comprendido por lo urbano.
inscriben en tres niveles de dificultad: baja, media y Esto último, lo urbano, posee sus maneras
alta. Estas dificultades dependen, entre otros específicas de manifestarse, sus lenguajes, sus
factores, de las habilidades que se pretenden problemáticas singulares: en definitiva, un universo
evaluar con la prueba y de la complejidad de los particular. En consecuencia, se podría afirmar que
textos. la narrativa urbana es aquella que trata sobre los
temas y los comportamientos que ha generado el
CONFIGURACIÓN DEL SENTIDO GLOBAL DEL desarrollo de lo urbano, y siempre a través de unos
TEXTO lenguajes peculiares. Esta definición no pretende
ser exhaustiva ni excluyente, pero es útil para
RESPONDA LAS SIGUIENTES PREGUNTAS DE
delimitar ese universo esquivo y manoseado de lo
ACUERDO CON EL SIGUIENTE TEXTO CIUDAD
urbano.
Y LITERATURA

La ciudad puede ser perfectamente un tema

literario, escogido por el interés o la necesidad de 1. El texto anterior se ocupa fundamentalmente de:
un autor determinado. Ahora pululan escritores que
se autodenominan o son señalados por alguna A. la relación entre narradores urbanos y rurales en
“crítica” como escritores urbanos. No obstante, la literatura contemporánea.
considero que muchos de ellos tan sólo se acercan B. la similitud entre literatura y urbanismo en la
de manera superficial a ese calificativo y lo hacen narrativa contemporánea.
equívocamente al pretender referirse a la ciudad a C. la diferencia entre urbanismo y ciudad en la
través de una mera nominación de calles, de bares literatura contemporánea.
en esas calles, de personajes en esos bares de D. la relación entre ciudad y literatura en la
esas calles, como si la descripción más o menos narrativa contemporánea.
pormenorizada de esas pequeñas geografías nos
develara una ciudad en toda su complejidad. 2. En el texto, con el enunciado “La ciudad puede
ser perfectamente un tema literario” se:
La ciudad es, en sí misma, un tema literario.
Además, es el escenario donde transcurren y han A. afirma algo que posteriormente se sustenta.
transcurrido miles y miles de historias de hombres B. predice algo que luego se constata.
y mujeres. La ciudad es la materia prima de los C. instituye algo que posteriormente se realiza.
sueños y las pesadillas del hombre moderno, el D. advierte algo que luego se comprueba.
paisaje en el cual se han formado sentimental e
intelectualmente muchas generaciones de 3. En el primer párrafo del texto se cuestiona
narradores en todo el mundo. fundamentalmente:

Esa condición de escenario ambulante y A. un juicio. B. un concepto.

permanente hace que la ciudad sea casi un C. una definición. D. una explicación.
imperativo temático o, mejor, el espacio natural de
la imaginación narrativa contemporánea. Por 4. En el primer párrafo del texto se dice que:
supuesto que existen otros temas y otros
A. algunos escritores se caracterizan por ser
imaginarios, distintos a los urbanos; pero quiero
urbanos.
señalar de forma especial la impresionante
B. la literatura urbana se caracteriza por describir la
presencia de lo citadino en la literatura y, en este
ciudad.
caso, primordialmente en la cuentística universal
C. es posible que en literatura exista un tema como
del presente siglo.
la ciudad.
Frente a la pregunta de qué es lo urbano en D. la denominación “literatura urbana” es muy
literatura, habría que contestar que urbano no es ingenua.
necesariamente lo que sucede o acontece dentro
de la urbe. Una narración puede ubicarse 5. De lo dicho en el segundo párrafo del texto se
legítimamente en la ciudad, pero estar refiriéndose puede concluir que:
a una forma de pensar, actuar y expresarse "rural”
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A. el arte es el espejo en el que se refleja la B. posee una problemática propia, que se expresa
realidad del hombre. a través de formas y lenguajes específicos.
B. el mundo de la literatura es ajeno a la C. se construye en espacios naturales donde la
cotidianidad del hombre. imaginación se manifiesta de forma compleja.
C. en la literatura se construye la cotidianidad del D. tiene sus propios límites conceptuales y
hombre. territoriales que lo diferencian de lo rural.
D. en la realidad se construyen los mundos
posibles de la literatura.
DEL SENTIDO DEL TEXTO HACIA OTROS TEXTOS
6. Cuando en el texto se dice que la ciudad es un
RESPONDA LAS SIGUIENTES PREGUNTAS DE ACUERDO
imperativo temático en la narrativa contemporánea,
CON EL SIGUIENTE TEXTO CIUDAD Y LITERATURA
se afirma que:
La ciudad puede ser perfectamente un tema
A. es una obligación para los escritores escribir
literario, escogido por el interés o la necesidad de
sobre la ciudad.
un autor determinado. Ahora pululan escritores que
B. en el futuro se producirá exclusivamente
se autodenominan o son señalados por alguna
literatura urbana.
“crítica” como escritores urbanos. No obstante,
C. la literatura actual no puede evadir el tema de lo
considero que muchos de ellos tan sólo se acercan
urbano.
de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
D. es urgente rescatar la narración de corte
equívocamente al pretender referirse a la ciudad a
urbano.
través de una mera nominación de calles, de bares
en esas calles, de personajes en esos bares de
7. Del enunciado “La ciudad es la materia prima de
esas calles, como si la descripción más o menos
los sueños y las pesadillas del hombre moderno”
pormenorizada de esas pequeñas geografías nos
se puede inferir que:
develara una ciudad en toda su complejidad.
A. la problemática y el presente del hombre
La ciudad es, en sí misma, un tema literario.
moderno se pueden estudiar a partir de la literatura
Además, es el escenario donde transcurren y han
urbana.
transcurrido miles y miles de historias de hombres
B. el estado mental del hombre moderno depende
y mujeres. La ciudad es la materia prima de los
del grado de desarrollo expresado en la ciudad.
sueños y las pesadillas del hombre moderno, el
C. la imaginación es una diferencia fundamental
paisaje en el cual se han formado sentimental e
entre el hombre moderno y el hombre antiguo.
intelectualmente muchas generaciones de
D. el hombre moderno desarrolla su capacidad
narradores en todo el mundo.
para soñar únicamente si vive en la ciudad.
Esa condición de escenario ambulante y
8. Según el texto anterior, se puede afirmar que la permanente hace que la ciudad sea casi un
ciudad: imperativo temático o, mejor, el espacio natural de
la imaginación narrativa contemporánea. Por
A. ha sido siempre un tema fundamental en la
supuesto que existen otros temas y otros
literatura universal.
imaginarios, distintos a los urbanos; pero quiero
B. es el referente más significativo en la narrativa
señalar de forma especial la impresionante
contemporánea.
presencia de lo citadino en la literatura y, en este
C. podría llegar a ser un gran tema literario si los
caso, primordialmente en la cuentística universal
escritores quisieran.
del presente siglo.
D. es un escenario ambulante que reproduce
sueños y pesadillas. Frente a la pregunta de qué es lo urbano en
literatura, habría que contestar que urbano no es
9. Por la manera como se presenta la información
necesariamente lo que sucede o acontece dentro
en el texto, se podría decir que en él predomina un
de la urbe. Una narración puede ubicarse
discurso:
legítimamente en la ciudad, pero estar refiriéndose
A. informativo. B. poético.
a una forma de pensar, actuar y expresarse "rural”
C. narrativo. D. argumentativo.
o ajena al universo comprendido por lo urbano.
10. De acuerdo con lo leído en el texto anterior, lo
Esto último, lo urbano, posee sus maneras
urbano se define como un “universo particular,
específicas de manifestarse, sus lenguajes, sus
porque:
problemáticas singulares: en definitiva, un universo
A. se constituye a partir de pequeñas geografías en particular.
las que viven y sueñan miles de hombres y
En consecuencia, se podría afirmar que la narrativa
mujeres.
urbana es aquella que trata sobre los temas y los
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comportamientos que ha generado el desarrollo de C. ingenua, porque se basa en concepciones

lo urbano, y siempre a través de unos lenguajes tradicionales.
peculiares. D. subjetiva, porque no considera más que su
propio interés.
Esta definición no pretende ser exhaustiva ni
excluyente, pero es útil para delimitar ese universo 15. Según el texto anterior, podríamos decir que es
esquivo y manoseado de lo urbano. fundamentalmente un escritor de literatura urbana:
(Tomado de: TAMAYO S., Guido L. Prólogo al texto Cuentos A. Gabriel García Márquez.
urbanos. Colección El Pozo y el Péndulo, Bogotá: B. Andrés Caicedo.
Panamericana, 1999) C. José Eustasio Rivera.
D. Pablo Neruda.
11. La intención del texto anterior es:

A. describir una teoría en torno a lo urbano en la LAS MUSAS

literatura, para caracterizar la estructura de un Las Musas - o la Musa, porque son una y varias a
libro. la vez- son hijas de Zeus y de Mnemosine. El mito
B. exponer una posición sobre la ciudad como memora que cuando Zeus hubo vencido a los
tema literario, para motivar a la lectura de un libro. Titanes, consultados los restantes dioses sobre si
C. narrar algunas experiencias de escritores faltaba algo, habrían respondido que era menester
urbanos, para mostrar algunos fragmentos de un la presencia de seres que con sus cantos
libro. D. apoyar una postura tradicional sobre la celebraran la gloria imperecedera de Zeus: fue
literatura urbana, para promover la venta de un entonces cuando surgieron las Musas y surgieron
libro. precisamente de la unión de Zeus y Mnemosine,
quien, en cierto modo, representa la memoria de la
12. A partir del texto anterior, podemos afirmar que victoria de Zeus.
la crítica literaria es: En cuanto a la interpretación de la palabra "musa",
O. Bie sugiere que es una abstracción. Tal
A. un proceso por el cual se valora o califica la abstracción - según Biese daría en tres direcciones
producción literaria en un contexto particular. diferentes: 1) un sentido personificado: musa
B. la acción de organizar la producción literaria pensada como divinidad; 2) un sentido concreto u
teniendo en cuenta sus aspectos geográficos. objetivo: "canto, poesía, música", es decir,
C. el acto por el cual alguien señala los aspectos composición musical o poética, y 3) un sentido
negativos en la producción literaria de otro. abstracto o subjetivo, entendido como "inspiración,
D. una actitud con la cual se muestran las cosas entusiasmo, facultad poética".
positivas en la producción literaria de alguien. Los primeros testimonios literarios vinculados con
su culto pueden rastrearse en la Ilíada de Homero.
13. De acuerdo con los planteamientos que se En dicha epopeya, las Musas se invocan en el
desarrollan en el texto con relación a la literatura Proemio: "Canta, oh Musa, la cólera del pélida
urbana, se puede afirmar que: Aquiles".
Vemos, pues, que es la Musa quien
A. todo escrito que tenga como referente a la
verdaderamente canta y que el poeta es sólo un
ciudad puede llegar a ser considerado como
"oyente" de ese efluvio divino. Pero es en la
ejemplo de la literatura urbana.
Teogonía de HesÌodo donde se explica la
B. el referente fundamental para valorar una obra
naturaleza divina de las Musas, su filiación, su
literaria como perteneciente a la literatura urbana
función y de qué modo lo inspiraron: "Son ellas
es el lugar donde haya nacido el escritor.
quienes un día a HesÌodo enseñaron un bello canto
C. una obra literaria puede llegar a ser considerada
cuando él apacentaba sus rebaños al pie del divino
como ejemplo de la literatura urbana cuando en
Helicón.
ella se percibe la vida que se moldea en el
Y he aquí las primeras palabras que me dirigieron
complejo mundo de lo urbano.
las diosas, Musas del Olimpo, hijas de Zeus que
D. todo escrito puede llegar a ser clasificado como
tiene la égida: 'Pastores de los campos, ¡tristes
literatura urbana si en él se describen los espacios
oprobios de la Tierra que no sois más que vientres!
que caracterizan una forma de vida.
Nosotras sabemos contar mentiras que parecen
verdades, pero también sabemos - cuando lo
14. Podríamos decir que la visión del autor en torno
queremosproclamar verdades'.
a la relación entre literatura y ciudad es:
Así hablaron las hijas verdaderas del gran Zeus y,
por bastón, me ofrecieron una vara soberbia de
A. reduccionista, porque se limita a unos pocos
olivo floreciente; después me inspiraron acentos
ejemplos.
divinos para que glorificara lo que será, lo que fue,
B. objetiva, porque considera el contexto en el que
mientras me ordenaban celebrar la raza de los
sucede.
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bienaventurados siempre vivientes, y a ellas D. cuasi-omnisciente, porque es un narrador que

mismas, al principio y al final de cada uno de mis no entra en la mente de los personajes ni brinda
cantos”. explicaciones.
A partir del Proemio de la Teogonía hesiódica se
fortalece la idea según la cual el poeta es un ser 21. Es posible afirmar que la intención de Quino,
inspirado que, con una rama de olivo en la mano, autor de la caricatura anterior, fue presentar:
canta a los dioses inmortales, y cuyo canto - qué A. una reflexión filosófica sobre la creación
es un canto celebrante- no es más que la misma artística.
voz de la Musas, siempre presente. B. un ensayo argumentativo sobre el oficio de
escribir. C. una parodia del oficio de la crítica.
(Texto tomado de la introducción de Hugo Bauza a Walter D. un cuestionamiento de los medios de
Otto, Las musas. Origen divino del canto y del mito, Buenos comunicación.
Aires, Editorial Universitaria, 1981, pág. 7-12.)

22. De las siguientes definiciones de literatura, la

16. En el texto anterior se cita la Ilíada, de Homero,
que más se aproxima a la concepción del
como uno de los primeros testimonios del culto a la
protagonista de la caricatura es:
Musa, porque:
A. La literatura es la recreación poética de la
A. el poeta canta a la Musa.
realidad a través del lenguaje.
B. la Musa canta al poeta.
B. La literatura es la revelación del inconsciente
C. la Musa canta su facultad poética.
colectivo a través del hombre individual.
D. el poeta canta inspirado por la Musa.
C. La literatura es la expresión del corazón a través
de un lenguaje emotivo.
17. Por la forma como se presenta la información,
D. La literatura es una forma de alertar las
se puede decir que el texto anterior es de carácter:
conciencias a través de un lenguaje comprometido.
A. narrativo. B. poético.
C. dramático. D. argumentativo.
Hoja de respuestas

18. El autor del texto anterior plantea una reflexión

sobre el período:
ACTIVIDADES
A. clásico, ya que caracteriza un aspecto de la
1. Favor tener en cuenta la letra y la ortografía y no
mitología grecolatina.
enviar respuestas o contenido a lápiz y fotos bien
B. romántico, ya que enaltece y exalta la libertad
tomadas y en orden.
creativa del poeta.
2. El plazo para el desarrollo y entrega de
C. surrealista, ya que describe una estética que
evidencias de esta guía es hasta el 02 de octubre a
supera la racionalidad.
las 2:00pm.
D. realista, ya que retrata con fidelidad el conflicto
3. Elabore la hoja de respuestas para las anteriores
estético del poeta.
preguntas según las indicaciones dadas en el video
anexo.
19. El proceso creativo del personaje de la
4. Lee muy cuidadosamente cada una de las
caricatura de Quino se encuentra próximo al del
preguntas y analízalas antes de responder.
escritor que:
5. En hojas blancas escriba la sustentación o
A. se evade de la realidad e idealiza un pasado
explicación del por qué eligió esa respuesta de
remoto y lejano.
cada una de las preguntas. En forma de trabajo
B. refleja las contradicciones sociales de su propia
escrito.
época.
C. utiliza sus vivencias como fuente de su
inspiración.
D. experimenta con nuevas formas expresivas a
través del lenguaje.

20. Cuando el personaje de la caricatura escribe su

texto en el computador, utiliza un narrador:
A. protagonista, porque es el personaje principal
quien cuenta la historia desde su punto de vista.
B. testigo, porque es un personaje que desempeña
un papel marginal en la acción que se cuenta.
C. omnisciente, porque tiene el poder de saberlo
todo y de penetrar en la conciencia de los
personajes.