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Agustín Pio Barrios

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Agustín Pio Barrios

Agustín Pío Barrios, también conocido como «Nitsuga Mangoré» (San Juan


Bautista Misiones, 5 de mayo de 1885 - San Salvador, El Salvador; 7 de
agosto de 1944), fue un guitarrista clásico y compositor paraguayo de origen guaraní

Primeros añ os

Nació en la ciudad de San Juan Bautista Misiones, en Paraguay. Fue miembro de una
numerosa familia con gran interés en la música, prueba de ello es que sus siete
hermanos tocaban un instrumento cada uno y formaban la Orquesta Barrios. Su
padre fue el argentino Doroteo Barrios, cónsul de su país en Misiones, y su madre
Martina Ferreira, profesora (directora) de la escuela de niñas de Villa Florida.

Hasta los 13 años Agustín tocaba en la Orquesta Barrios y un día de 1898 luego de


un concierto se acercó Gustavo Sosa Escalada y lo acogió como su alumno en el
Ateneo Paraguayo (entonces llamado Instituto Paraguayo) donde fue introducido
formalmente al estudio de la guitarra clásica. Bajo la influencia de su maestro,
Barrios pasó a estudiar las obras más conocidas de los compositores más importantes
de guitarra clásica hasta ese momento, como: Francisco Tárrega, José Viñas
Díaz, Fernando Sor, Dionisio Aguado, Julián Arcas y Joaquín Parga. Sosa Escalada
estaba tan impresionado con su nuevo alumno que convenció a los padres del joven
Agustín para que lo dejasen mudarse a Asunción para continuar su educación
musical y académica en el Colegio Nacional de la Capital, donde tuvo como
Instructor a Nicolino Pellegrini, donde además de música, estudió matemáticas,
periodismo y literatura.

Primeras presentaciones

Luego de graduarse en el Colegio Nacional de la Capital, en Asunción, comenzó a


presentarse en conciertos y a componer. Su primera presentación como solista fue
en 1907 en un espectáculo organizado por Sosa Escalada. En 1908 ya era conocido
en todo el Paraguay por sus presentaciones con su hermano, el poeta Francisco
Martín Barrios. Agustín tocaba la guitarra y Francisco recitaba.
En 1910 Barrios salió por primera vez del país para ofrecer un par de presentaciones
en Corrientes (Argentina), y debido al gran éxito que tuvo, aquel regreso planeado
para la semana siguiente de los conciertos se pospuso por 2 años. De Corrientes pasó
a Buenos Aires y de allí viajó a Uruguay en 1912, Brasil en 1916, y a Chile.
Pertenecen a este periodo obras notables como: La Catedral (1921), Estudios y
Preludios, Madrigal, Allegro Sinfónico y Las Abejas (1921). La crítica internacional
lo calificaba como uno de los más grandes concertistas del mundo y lo
llamaban mago de la guitarra.

Presentaciones en el exterior

En 1929 inició una gira por varias ciudades del Brasil, por lo que el carnaval
del año siguiente lo encontró en Río de Janeiro donde conoció a Gloria
quien sería su compañera hasta el final de su vida. Entre 1932 y 1934,
Barrios dio presentaciones en República
Dominicana, Venezuela, Trinidad, Panamá, El Salvador, Colombia, Costa
Rica, México, Guatemala y Honduras.

A fines de 1932 decidió presentarse en Europa y Estados Unidos, pero


recién se concretó lo primero en 1934 cuando Tomás Salomoni, embajador
del Paraguay en México, realizó gestiones para su presentación en Bélgica,
en el Conservatario Real de Bruselas, en septiembre de 1934.
De Bruselas pasó a París, Berlín y Madrid. Tras últimas investigaciones
realizadas por Lito Barrios, encontramos que Tomás Salomoni fue
compañero de aula de Agustín Barrios, en el Colegio Nacional de la Capital,
en todos los cursos realizados por Agustín. Esto concuerda con que
Salomoni haya auspiciado a Mangoré su viaje, no sólo por ser Barrios un
eximio artista, sino porque eran amigos de infancia.
Talento y personalidad

Barrios estaba interesado no sólo en la música, se acercó a


la filosofía, poesía y teología. Además de castellano y guaraní, la lengua nativa
de Paraguay, tenía cierto conocimiento de inglés, alemán y francés.

Barrios fue muy reconocido por sus interpretaciones, en vivo y en grabaciones, fue el
primer guitarrista clásico en grabar de forma comercial en discos de 78 rpm-.3

Su conocimiento de la teoría musical le permitió componer en varios estilos: barroco,


clásico, romántico y descriptivo. Su música se caracteriza por ser de carácter
folclórico, imitativo y religioso.

Sus composiciones se basan en cantos y danzas de toda América Latina, entre


otras: cueca, chôro, estilo, maxixa, milonga, pericón, tango, zamba, zapateado, polca
paraguaya, etc.

La mayor parte de sus obras se pueden considerar de carácter Romántico tardío, a


pesar de haber vivido musicalmente en la primera mitad del siglo XX.
Compuso preludios, estudios, valses, mazurcas, tarantelas y romanzas.

Su creatividad le permitió componer más de 300 piezas para guitarra, las cuales son
fuertemente impulsadas y defendidas por Berta Rojas, César Amaro, John
Williams, David Russell, Laurindo Almeida, Abel Carlevaro, Jesús Benitez, Alirio
Díaz, entre otros, además de ser consideradas ampliamente de las más importantes en
el repertorio de la guitarra clásica.

Jesús Benitez [1932-2007], guitarrista peruano que ha grabado varios álbumes de


Barrios expresó: "Barrios tuvo que bañarse en la fuente del arte para componer como
compuso, y así fue; sus obras han prevalecido y prevalecerán para siempre."

Barrios tenía un carácter excéntrico y ciclotímico. Pasaba por largos periodos


depresivos en los que no componía ni tocaba la guitarra y por etapas en las que
estaba tan eufórico que se encerraba a componer y practicar sin considerar el tiempo.
Fue reconocido además como un buen atleta.

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