Taller Fase 3 - Armonía Contemporánea

Armonía Contemporánea
Taller: Unidad 2 “Otros casos de Enarmonías”

Taller Fase 3
Entrega del taller 18 de Marzo (Se cambió la fecha en relación a la agenda)
Grabación del tercer encuentro de Armonía contemporánea desarrollado el día 04 de

marzo de 2021: https://unad-edu-
co.zoom.us/rec/share/3PNU6u9CH09lR5DfNBYIz0ClRoDbSL9kQV2nljRRRRNVDX
FS2ZCc5vwcLn-f-osN.Rfj9KXFy5th_v0mG?startTime=1614898995000
El siguiente documento estará divido en dos partes; se comenzará haciendo una breve
introducción teórica y explicativa de los conceptos a desarrollar en esta unidad; esta
información se hace de manera complementaria a la infomación adjunta en el entorno
de conocimiento del curso, se recomienda observar como material de referencia
bibliográfico determinante los siguientes enlaces:
• En relación a la enarmonía de acordes aumentados:
Ramírez, L. (2018). OVI Enarmonia de los Acordes Aumentados. (Archivo de Video).

Recuperado de http://hdl.handle.net/10596/18448
Ramírez, L. (2019). OVI Resolución de Enarmonia de los Acordes Aumentados.

(Archivo de Video). Recuperado de
https://www.loom.com/share/00052ce996f6484ab8b30e7dab20ee90
Encontrará el material en partituras como soporte, anexo en el foro de apertura de la

actividad, y en el correo enviado.
• En relación a las enarmonías de los acordes de Séptima disminuída: Piston, W. (2009).

Armonía. Estados Unidos: Páginas 317 - 329 Editorial Mundimusica Recuperado de
https://docs.wixstatic.com/ugd/bc6204_092325fc 4a0246ecb3be4e79ee89bb6c.pdf
Es necesario entender, que para el teórico Walter Piston, el acorde de séptima disminuida,
obedece a un acorde de Vº, al cual se le añade un b9 y se le omite su fundamental;
tomemos como ejemplo la tonalidad de C, cuyo V7, es el acorde de G7, el cual posee las
notas G, B, D, F. Al añadirle la nota b9, el acorde tendría las notas de G, B, D, F y Ab. Si
quitamos la fundamental de dicho acorde, tendriamos las notas B, D, F, Ab que
corresponden al acorde de Séptima disminuida de B, es decir el VIIº7, de C La razón por
la cual este acorde aparece analizado como V y no como VII, es por mantener la
funcionabilidad de dominante en ambos casos, además de clarificar la tonalidad al cual
pertence dicho acorde, ya que por la particularidad de su enarmonía, este acorde tiende a
tener una sonoridad ambigua. Aunque Pistón analice el acorde como un Vº sin
fundamental, nosotros al interior del curso comprendemos que el acorde realmente es un
VIIº. Revise la aclaración de esta situación en el enlace del video adjunto.
Ramírez, L. (2019). OVI Enarmonía acordes Disminuidos. (Archivo de Video).
Recuperado de https://www.loom.com/share/567bfc1769fe495180c30e05a78a57dd
TALLER A DESARROLLAR
Ejercicios Prácticos
1. Realice un análisis armónico del Nocturno Op. 9 No. 1 en Bb menor de F.

Chopin. Partitura anexa en el mensaje. Identifique los acordes de 7ma
Disminuida.
La partitura la encontrará en los documentos adjuntos con el nombre ANEXO 1

– CHOPAN, es importante que según las indicaciones dadas se debe analizar
hasta el compás 48, con cifrado analítico y cifrado americano.
2. Debe realizar análisis y reamonización del tema Afternoon in paris, donde la

idea es que posterior a su análisis debe buscar rearmonizar utilizando acordes
con séptima disminuida y acordes aumentados (Debe recordar que son acordes
aumentados, revisar que la melodía lo permite)
La partitura la encontrará en los documentos con el nombre ANEXO 2 –

AFTERNOON IN PARIS. La rearmonización debe ir con ambos cifrados.
3. Se adjunta la primera sección (parte A) de una pieza, una sección de 16

compases, la cual esta escrita hasta una semicadencia en el Vº de la tonalidad.
Escriba una parte B conclusiva, que se encuentren relacionadas musicalmente
con la sección A antes escrita. Esta parte B debe estar en una nueva tonalidad, y
debe usar el V grado en donde termina la sección A, como un acorde que sea
sustituto tritonal, de esta nueva tonalidad. Tenga en cuenta el capítulo
relacionado con la sustitución tritonal. A continuacón encontrará un ejemplo del
trabajo a realizar:
Ejemplo de la Parte A:
| Cmaj7 | Fmaj7 | D-7 | G7 |

Imaj7 IVmaj7 II-7 V7
Para componer la parte B, se toma como punto de Prtida el Corde G7, pero no se
le considera como V7, si no como un acorde sustituto, es decir como un bII7, un
bVII7, o un III7. Y se desarrolla una armonía en esa nueva tonalidad, la obra
finalizada puede quedar así:
Parte A: | Cmaj7 | Fmaj7 | D-7 | G7 |

Imaj7 IVmaj7 II-7 V7 (bII7)
Parte B: | F#-7 | B-7 | G#-7b5 | C#7 | F#-7 |

I-7 IV-7 II-7b5 V7 I-7
Revise las Indicaciones para la realización de este punto en el siguiente enlace:

https://www.loom.com/share/3d8f8c6ba5814f01b570d5a5d9b6e0ff

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Grabación del tercer encuentro de Armonía contemporánea desarrollado el día 04 de

• En relación a la enarmonía de acordes aumentados:

Ramírez, L. (2018). OVI Enarmonia de los Acordes Aumentados. (Archivo de Video).

Ramírez, L. (2019). OVI Resolución de Enarmonia de los Acordes Aumentados.

Encontrará el material en partituras como soporte, anexo en el foro de apertura de la

• En relación a las enarmonías de los acordes de Séptima disminuída: Piston, W. (2009).

1. Realice un análisis armónico del Nocturno Op. 9 No. 1 en Bb menor de F.

La partitura la encontrará en los documentos adjuntos con el nombre ANEXO 1

2. Debe realizar análisis y reamonización del tema Afternoon in paris, donde la

La partitura la encontrará en los documentos con el nombre ANEXO 2 –

3. Se adjunta la primera sección (parte A) de una pieza, una sección de 16

| Cmaj7 | Fmaj7 | D-7 | G7 |

Parte A: | Cmaj7 | Fmaj7 | D-7 | G7 |

Parte B: | F#-7 | B-7 | G#-7b5 | C#7 | F#-7 |

Revise las Indicaciones para la realización de este punto en el siguiente enlace:

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