Cómo utilizar pigmentos bajo cubierta y

no morir en el intento
lunes, 7 de julio de 2014

Cómo utilizar pigmentos bajo cubierta - Mainero -

Área Temática: Cerámica 2014
Trabajo de investigación

Título: Cómo utilizar pigmentos bajo cubierta y no morir en el intento

Subtítulo: Pigmentos nacionales vs. pigmentos importados para bajo cubierta

Autora: Norma MAINERO

Dirección electrónica: normamainero@gmail.com

Uno de los problemas más habituales del ceramista que desarrolla la técnica bajo
cubierta, es dar con la carga justa de pigmento que le garantice el resultado deseado.
En nuestra industria nacional (Argentina), los comercios de insumos para el ceramista,
proveen pigmentos en polvo, mientras que en otros países los pigmentos vienen
formulados para su uso directo y con una consistencia viscosa que facilita notablemente
la aplicación.
Dichos productos son más costosos, pero garantizan en general, resultados excelentes,
independientemente del grosor de la capa que se aplique. Tal es así que permiten
“jugar” con diferentes trazos, grosores e incluso, utilizar goteo de pigmento. Asimismo,
los resultados visuales son muy variados, ya que permiten desde el acuarelado
transparente a los opacos densos en los que es imposible divisar el bizcocho. El
inconveniente de estos pigmentos, además de su precio, es que no traen en sus
etiquetas las fórmulas escritas, por lo tanto, se desconoce cuáles son los minerales
combinados que facilitan la aplicación y mejoran el resultado visual y táctil.
Los pigmentos en polvo, en cambio, difieren notoriamente en cada carga y no aceptan
más que un sutil acuarelado pues, si se intensifica el grosor en la pincelada, tienden a
“reventar”, una vez horneados. Incluso, muchos acuarelados tienden a abrirse una vez
salidos del horno, lo que imposibilita definir áreas uniformes, filetes o contornos
prolijos. Este problema aparece indistintamente cuando se aplican pigmentos sobre
base de esmalte crudo o sobre bizcocho (para una post cubierta de cristal).
Si bien es cierto que la técnica de mayólica en sus orígenes, no tenía trazos
impecablemente definidos, intensos, ni vibrantes, hoy en día las piezas que se realizan
en las ciudades típicas de tradición en esta técnica de bajo cubierta, como Talavera
(España o Méjico), entre otras, obtienen resultados de color y textura visual neta y
colores fuertes, resultado imposible de lograr aplicando los pigmentos en polvo,
acuarelados y con el sólo agregado de agua.
Otro escollo que debemos sortear con los pigmentos en polvo es su difícil aplicación,
mucho más notorio cuando se pretende hacer un delineado, pues el pincel se “traba”
con facilidad, aun agregando miel, cmc, glicerina, azúcar, o cualquier elemento que
aporte viscosidad. Estos elementos viscosos ayudan, por cierto, pero de ninguna manera
empardan el resultado obtenido por los pigmentos formulados con otros “aditivos
mejoradores”.
Un análisis pormenorizado de los resultados de cada ensayo, concluyeron en que son
necesarios otros elementos que completen la fórmula, ya que el pigmento con agua
solamente, no da el resultado esperado. Por lo tanto, debemos incorporar otros
minerales que aporten untuosidad y suspensión, adherencia y plasticidad con el pincel
y mayor fijación una vez horneado.
Los pigmentos importados vienen acompañados de otras sustancias, cuyas fórmulas se
desconocen y a la mano se comportan prácticamente como engobes, (aunque no lo
son).
Este trabajo desarrolla con todo detalle, el armado de la fórmula que garantiza un
resultado perfecto en el uso de los pigmentos y que, a su vez, permite diversidad de
capas, con el fin de intensificar color, textura visual, etc., y asimismo, constituye un
aporte a la resolución de la técnica, que permitirá agilizar el trabajo a otros ceramistas
que buscan un acabado excelente en sus obras, utilizando productos locales.

Veamos algunos ejemplos con pigmentos nacionales en polvo con agregado de agua y
glicerina.
En el diseño que aparece a continuación se pueden observar una diversidad de colores.
Los más cercanos al centro se aplicaron acuarelados, es decir, con abundante agua.
Los segundos hacia afuera, tienen una capa con carga ¨normal¨. Los terceros, dos
capas y los cuartos (es decir, los que están más afuera del diseño), fueron aplicados
gota a gota, con pincel cargador. En el perímetro se aplicó un filete en negro.

Se puede observar como “reventaron” una vez horneado y en general, sólo se

mantuvieron estables los acuarelados.
 Detalle

Nótese que si bien era presumible que los cobaltos, dada su dureza, se comportaran menos
estables, el fenómeno de estallido, apareció en todos los colores, incluido en el negro del filete (ver el
plato completo).

Comparativamente, se repitió el diseño con los pigmentos importados

Huelgan comentarios.

Características comparativas entre los pigmentos importados y nacionales

Pigmentos importados Pigmentos nacionales
Vienen formulados, (las etiquetas no traen información Se presume que sólo se componen de óxidos y fundente
adicional). No es necesario ningún procedimiento (entre un 20 y un 30 %), y otros minerales (las etiquetas
especial previo para su utilización. no traen información adicional).

Hay que espatularlos debidamente antes de mezclarlos

con agua (con o sin elemento viscoso).

Su uso garantiza un excelente resultado, sin necesidad Necesitan un uso en manos expertas y mucha práctica
de emplear ninguna estrategia, ni cuidados específicos. hasta dominar la carga justa.

Son muy cubritivos y por ende, rendidores. Son menos cubritivos y menos rendidores.

Admite cualquier tipo de carga: acuarelada, una capa, No admite más que una capa sutil de pigmento, y muy
dos , gota a gota, etc. aguada.

Los colores tienden a abrirse o revientan en el horno

cuando la capa es densa o reforzada.

El fácil desplazamiento del pincel sobre el bizcocho, El pincel se traba con facilidad, y otros aplicadores dan
hace que sean aptos a cualquier tipo de trazo, sean resultados desparejos.
líneas, curvas, zonas plenas, acuarela, sombras, etc.,
logrando con esto una enorme diversidad de valores,
dentro de un mismo color.

Admiten cualquier tipo de aplicador: pincel liner,

espatulado, angular, chato, lengua de gato, cargador,
pinceleta, esponja, aerógrafo, etc.

Se adhieren perfectamente, aun crudos y descartando Se corren con facilidad. Hay que tener sumo cuidado al
los colores muy oscuros como el color negro o el azul manipular la pieza cruda. Más aún, si se aplican sobre el
intenso, no se corren si se le aplica el baño cristal. bizcocho y luego se lo esmalta con trasparente.

No presentan ningún inconveniente si se aplican sobre En caso de trabajar la verdadera mayólica, es decir, sobre
el blanco crudo. el crudo blanco, hay que tener especial cuidado,
asegurándose que la base esté bien seca y que los
pigmentos no estén demasiado aguados.

Son aplicables a cualquier tipo de diseño, incluidos: Restringe los diseños y sólo resultarán en aquellos que
paisajismo, rostros, etc. Son excelentes para delineados admitan ese tipo de resultado final y acuarelados.
y filetes.

La molienda es muy superior a la nacional, por lo tanto, La molienda es rústica. Los colores finalmente son menos
estos pigmentos son más puros y sutiles. Por otra parte, vibrantes.
en el proceso de fabricación separan trazas
contaminantes de otros minerales, otorgándoles más
pureza a cada color, dos aspectos que coadyuvan a que
los colores sean más intensos y estables.

Muchos vienen etiquetados como ¨no tóxicos¨. Son más o menos tóxicos, según el color o el flux de base.

Desventaja: Se desconoce la composición Se tiene poca información de su composición.

Se hornean a 1020 grados Se hornean a 1020 grados

Luego de varios intentos y combinando diferentes minerales, se logró obtener una
receta estable, fácil de aplicar y apta para una gama extensa de pinceladas. Es decir, con
la receta abajo descripta solucionamos casi la totalidad de los problemas que se
presentan en el uso de los pigmentos en polvo.
Además, el estacionamiento de los pigmentos formulados, mejora la calidad y
untuosidad de los mismos, por lo que se recomienda prepararlos anticipadamente y
dejarlos en reposo hasta el nuevo uso.

¿Qué aspectos solucionamos?

Tenemos los pigmentos formulados listos para usar.
Se deslizan fácilmente sobre el esmalte crudo o sobre el bizcocho.
Permiten mucho tipo de aplicaciones (acuarelado, hasta gota a gota).
Se adhieren perfectamente en crudo sobre esmalte seco o previamente fijado en una
precocción (no menor de 400 grados) y no se corren cuando se los manipula (siempre
con cuidado).
Se adhieren perfectamente al bizcocho (sin esmalte).
Son estables en el horneado.
Se pueden usar sobre base plúmbica o alcalina, o pintar sobre bizcocho y luego esmaltar
con un trasparente plúmbico, alcalino o borácico.
El sobre vidriado ideal será el aplicado con soplete, pues con pinceleta tienden a
correrse, en especial los colores oscuros, por lo que se recomienda sopletear o en su
defecto dar una horneada en baja temperatura, como para fijar el pigmento
previamente al vidriado.

¿Qué aspectos no solucionamos?

Molienda
Toxicidad
El corrimiento de los colores en crudo cuando pincelamos o hacemos baño con esmalte
encima. (Se recomienda trabajar con cuidado sobre esmalte seco o en caso de pintar
sobre bizcocho y esmaltar después, hacerlo con soplete o realizar una horneada fijativa
antes del vidriado).
RECETA PROPUESTA

Pigmento en polvo 100 %

Bentonita 25 %
Flux alcalino 25 %
CMC cantidad necesaria (hasta lograr una consistencia como la de una témpera o un
acrílico).

Análisis
El pigmento aportará el color y algo de fijación (de acuerdo a la cantidad de flux de
fábrica).
La bentonita, untuosidad y suspensión.
El flux, mayor adherencia una vez horneado
*CMC adherencia y plasticidad con el pincel.
* Dilución del CMC: 10 gramos en un litro de agua.

Aclaración: Como se verá en esta receta no se agregó ningún porcentaje de agua. En

este caso se utilizó SÓLO CMC como elemento húmedo.
 Diseño realizado con la receta expuesta

Detalle

Pasos y Técnica:
1- Preparación de los pigmentos espatulando bien los polvos.
2- Aplicar los pigmentos ya formulados, sobre el esmalte seco sin hornear, prefijado o
*sobre el bizcocho.
 Colores empleados:
Para los contornos laterales de la pieza se pintaron dos franjas paralelas.
La línea exterior se pintó con naranja y se le dio una mano con pinceleta
de espuma; la interior, dos manos de rojo, con pincel.
Para el dibujo, se aplicó azul en los contornos y verde oscuro en el
fileteado interior, ambos con pincel liner.
Al diseño se le dio una mano de amarillo acuarelado.
El corazón de la flor está pintado gota a gota en color verde mezclado
con negro.
3- Horneada a 1020 grados.
4- *En este caso se usó pigmento sobre bizcocho, los que se fijaron a 700 grados y luego
un vidriado posterior con esmalte transparente borácico, horneado a 1020 grados.

Resultado final: Ningún color “reventó” en el horno. Todos se mantuvieron estables,

vibrantes y muy bien adheridos al bizcocho.

Enlace a página relacionada:

http://artesyfuego.blogspot.com.ar/2011/06/taller-de-arte-alfareria-y-
decoracion.html

Congreso Argencolor - 2014 - Universidad de Arquitectura - Mar del Plata

PROGRAMA
11° CONGRESO ARGENTINO DEL COLOR ARGENCOLOR 2014
 Organizado por el GRUPO ARGENTINO DEL COLOR y la FACULTAD DE
ARQUITECTURA, URBANISMO Y DISEÑO de la UNIVERSIDAD NACIONAL DE MAR DEL
PLATA

ARGENCOLOR 2014 PROGRAMA.

Día 13 - 11 - 2014
Pigmentos nacionales bajo cubierta vs pigmentos importados
Ponencia: Norma Mainero
Congresos Argencolor 2014 y 2017