Revista Mascaron de Proa Digital 16

Mascaron de Amigos
Revista de la Asociación Proa Digital

del Modelismo Naval
Asociación Amigos del Modelismo 1Naval – Edición n° 16 – Año 2017

Revista de la Asociación Amigos del Modelismo Naval
Contenido
EDITORIAL
TIPOLOGIA DE EMBARCACIONES Esquemas de colores navales
GRANDES BARCOS El Vasa – 3° parte
MODELOS DE COLECCIÓN Bombarda granado
HERRAMIENTAS Doblador de tracas
TALLER Construcción del kit fragata libertad
ARTILLERIA NAVAL La artillería naval en el modelismo
HISTORIA DE LA CONSTRUCCIÓN NAVAL
MODELOS DE NUESTROS LECTORES Cocca de Mataró
LANZAMIENTO DE LIBROS Y MONOGRAFIAS
DICCIONARIO EN IMÁGENES
SITIOS DE INTERÉS
2
3
Editorial
30 años, que no es poco
El sábado 5 de agosto de 2017 (le pongo fecha porque, cuando esto esté en la red ya la fecha va a estar muy lejana),
mientras tomábamos un café en la reunión semanal, mostré un par de cascos que estoy construyendo con los
llamados materiales no tradicionales (cartón, una bolsa de plástico grueso, canutos de birome, porcelana fría, etc.).
En la charla y chanzas que siguieron, alguien me preguntó dónde había aprendido a construir así y, respondí
“Aquí mismo, con muchos de los que estamos: el Gallego, Rafael, Machado, Legui, Baner...” y agregué “Estoy ac{
desde el año 86”, a lo que uno de los asistentes reflexionó diciendo “...treinta años...”.
El comentario pasó, en el momento, pero, volviendo a mi casa y ya al día siguiente, empecé a tomar conciencia de
lo que se había dicho y.....es verdad, pensé. Ya pasaron 30 años desde aquella tarde de octubre de 1986 en que,
regresando del trabajo, descubrí en la calle Luis Saenz Peña 12, de la Ciudad de Buenos Aires, un negocio,
Hobbymania que recientemente abría para difundir y comercializar el modelismo naval, poniendo a disposición
del interesado, un sinfín de accesorios, maderas, planos, kits....toda una novedad para el momento, en que el
modelismo naval no se conocía tanto a nivel “calle”.
Ahí tome contacto, por vez primera con la naciente AAMN y empecé a dedicarme cada vez más a la actividad.
Participamos en la Expohobby86, después en la 87, luego por, diversas circunstancias, perdí el contacto hasta creo
que en el 89 o 90 me entere que se hacía una expo en el Museo Raggio, en Vicente López, llevé unos modelos; por
esa época, no podía concurrir regularmente hasta que, en 1994, por un aviso de Clarín (diario argentino) me enteré
que estaban en la localidad de Ciudadela, muy cerca de mi domicilio y, entonces volví a la actividad, con más o
menos regularidad. Ocupé durante algunos periodos el cargo de secretario, organizamos algunas expos con algún
éxito hasta que, bueno, por circunstancias laborales a partir del 2001, debí alejarme por unos cuantos años, hasta
que, a fines de 2016, gracias a un gatito (si, un gato naranja, algún día voy a contar la historia) y la internet pude
volver a contactarme con la Asociación.
Si bien estuve alejado más años de los que a mí mismo me parecieron, tanto de la asociación como del hobby
(cuando hay problemas económicos y laborales, hay que dejar hobbies de lado), lo cierto es que nunca me alejé ni
se alejaron del todo.
Siempre estuvieron presentes ya sea en el recuerdo, en sus enseñanzas, que se reflejaban cuando, a lo mejor, debía
hacer un arreglo o reparar algo en mi casa, en un artículo que se leía, en lo que fuera.
Hoy que, como dije, gracias a ese gatito, pude reencontrarme con todos ellos, me ha emocionado mucho ver que, al
volver, por la gentil invitación de Rafael (y de su insistencia), muchos (todos los de mi época) me recordaban como
si sólo hubiese faltado una semana; parafraseando a Fray Luis de Leon, “...cómo decíamos ayer...”.
Muchos de los que conocí en los 80 y 90, ya no están o tomaron otros caminos pero, igual, gracias por este grupo de
amigos, si así se me permite llamarlos, por todos estos años de amistad, de discusiones, de enseñanzas, de
sugerencias y, no lo voy a negar, de alguna que otra bronca, inevitable cuando se está en un grupo vivo y dinámico
como es la AAMN.
Gracias por estos años.
Por estos 30 años.
30 años que, ciertamente, no es poco.
- Martín Secondi
4
Tipología de Embarcaciones
Los esquemas de colores Navales - por Martín Secondi
Durante el tiempo de los barcos de madera, y hasta bien entrado el siglo XIX, los buques, ya fuesen civiles o
militares, exhibían, mayormente, un color negro, ya que eran recubiertos de brea o pinturas embreadas para
proteger a la madera de la corrosión marina.
Con el advenimiento de los barcos de casco de hierro, tal costumbre se siguió manteniendo, y es así como vemos a
las fragatas Gloire (figura 1) o Warrior, las primeras fragatas acorazadas de su tiempo y de su tipo, con los cascos
pintados de negro.
Fig. 1
Esto ocurría hacia 1850/60 y la tal costumbre se mantuvo y/o fue adoptada por varias armadas de la época.
Lo cierto que, en la mayoría de las grandes armadas, los buques de guerra se pintaban de negro, un color que la
psicología militar de la época consideraba amenazante e intimidante.
Las superestructuras, por su parte, se pintaban de color ocre debido a que este era el color logrado por entonces de
una pintura anticorrosiva.
La obra viva de los cascos, por su parte, se pintaba o recubría de cobre, para evitar las adherencias de los
organismos marinos. Aun no existía la pintura anticorrosiva color rojo o marrón rojizo tan característica de hoy en
día.
Hacia 1880, entonces, se generaliza el esquema de pintura en negro y ocre. La naciente moderna Armada
Argentina, con la escuadra de Sarmiento, en especial con los monitores Los Andes y el Plata (figura2), también
adoptaría y conservaría este esquema.
5
Fig. 2
Sin embargo, había algunas excepciones: algunas naciones como los EEUU, pintaban sus buques de blanco y ocre;
blanco, el color de la paz y la buena voluntad (figura 3).
Fig. 3
Eran tiempos de muestreo del pabellón y los acorazados y cruceros iban de un puerto a otro con este color (figura
4).
Fig. 4
6
Pero también eran tiempos de muchos conflictos armados y, es dable suponer que, en caso de un posible conflicto,
repintar todo un buque varias veces por año, no sólo era engorroso, sino también costoso, por lo que se los empezó
a dejar con el esquema negro y ocre y, los más modernos acorazados y cruceros, comenzaron a ser pintados con el
gris naval.
Esta mezcla de esquemas se mantuvo hasta la Primera Guerra Mundial. De hecho, nuestros acorazados clase
Rivadavia, estaban pintados de negro hasta que a su modernización en la década del 20/30, se los pinto de gris,
color con que terminarían su carrera, mientras que los cruceros acorazados y cruceros, estaban pintados en un
inicial negro y ocre o blanco y ocre, para luego adoptar el gris naval.
En un primer momento, el gris naval, color adoptado casi universalmente ya que la experiencia en la primera
guerra demostró que era el de más baja visibilidad, no tuvo una uniformidad a nivel mundial. De hecho, la US
Navy y sus aliadas, pintaban sus buques con el llamado Ligth Sea Grey, mientras que Alemania y Japón,
adoptaban el Dark Sea Grey, o sea un color gris pizarra oscuro. En el medio, había toda una gama de grises y grises
verdosos según el ámbito y entorno en que actuase el buque (figura 5); pero, el gris que finalmente perduraría, fue
un gris ligeramente azulado utilizado por la Armada canadiense hacia un poco antes de la Segunda Guerra
Mundial, que es actualmente conocido como Horizon Grey, Gris Horizonte y que es utilizado tanto por buques
como por aviones por su realmente baja visibilidad.
Fig.5
Un capítulo aparte lo constituyen los camuflajes (no confundir con enmascaramiento).
Generalmente, estos se asocian con aviones vehículos de tierra pero no tanto con buques; es más, cuando se ve al
Bismarck (figura 6) con ese característico camuflaje típico de los grandes buques alemanes, no puede evitarse el
preguntar ¿cómo era posible que no se vieran esas bandas diagonales, ni esos parches de pintura en el casco?.
Fig.6
7
Lo que ocurre es que, al igual que el pelaje de un tigre o de una cebra, que parecen muy vistosos en un zoológico o
circo, esos camuflajes pueden lucir muy llamativos en la vitrina de un museo o de una colección particular.
Pero en el mar, vistos a la distancia, por la borrosa imagen de una lente de periscopio, o la mira de un avión, con la
niebla, galerna, etc., esos camuflajes eran tremendamente efectivos. La gran mancha blanca de bordes nítidos pero
curvos que el Bismarck u otros buques alemanes llevaban pintada tras su proa, simulando una ola, o la gran zona
gris oscuro que comenzaba con un trazo diagonal al inicio de la toldilla y llegaba hasta la popa, haciendo parecer
que el casco era más corto de lo que realmente era, de hecho confundieron a más de un comandante de submarino ,
que apuntó hacia esas zonas pensando que disparaba contra puntos vulnerables del casco cuando, en realidad,
estaba apuntando hacia la cintura acorazada; a la parte más protegida del casco.
En el ámbito naval, el camuflaje sigue unos esquemas muy similares en todas las armadas; generalmente son trazos
de pintura de diversos tonos de gris, azules, negro y blanco, aplicados en formas rectas, nítidas y diagonales para
“romper” la silueta del barco y confundir a los artilleros (obvio que esto ya no vale en esta época de artillería
guiada por radar y computadora) o, la otra variante, manchas irregulares claras sobre un fondo gris azul e, incluso,
grandes curvas excéntricas en algo parecido al estilo “charleston” como llevaba el Missouri (figura 7 y 7b). Incluso
las cubiertas de madera de teca, muy visibles desde el aire, fueron, en su mayoría, también pintadas con colores de
camuflaje.
Fig. 7A
Fig. 7B
8
Los japoneses, si bien no camuflaron mayormente a las grandes

unidades de su flota, si lo harían, al avanzar la guerra, con las cubiertas
de sus portaaviones (figura 8), como puede verse en algunas no muy
comunes fotografías.
Fig. 8
Asimismo, los norteamericanos, pintaban de gris o gris azulado las cubiertas de sus portaaviones, así como sus
cascos en complicados esquemas (figura 9).
Cada armada, sobre todo en la Segunda Guerra Mundial, tuvo su propio esquema de camuflaje, algunos, en
especial los británicos, bastante coloridos, según en el mar donde actuaron (figura 10 y 11).
Fig. 9
Fig. 10 Fig.11
Luego del Segunda Guerra, el advenimiento de la electrónica,

dio al caño con estos métodos de ocultamiento y los buques
empezaron a pintarse sólo de gris, a veces hasta por
tradición.
Sin embargo, a algunas unidades que operan cerca de costas

boscosas o cerca de tierra, como lanchas rápidas, patrulleras,
guardacostas (como las lanchas rápidas Intrépida (figura 12b)
e Indómita) se les aplica un camuflaje tipo terrestre en verde
o verde y marrón o, si operan un poco más lejos, llevan una
librea gris con zonas en forma irregular y/o diagonales en
gris más oscuro, verdosos y blanquecinos (figura 12).
Fig.12
9
Grandes Barcos
El Vasa 1628 – Tercera Parte – por Norberto Rodríguez y Rafael Zambrino
La tripulación
El bajo sueldo, la mala comida, los peligros en el mar y en el combate,

hacían difícil conseguir gente para la Armada. En la segunda dicada
del siglo XVII hubo continuos problemas para tripular los buques.
Los Suecos no son peores marinos que los holandeses, con tal que
reciban un buen sueldo y se les trate bien, constato el Rey Gustavo
Adolfo alguna vez en un escrito.
El pésimo sueldo hace que la Armada sea tripulada con vagabundos,

se quejo el almirante Klas Fleming en una carta al mismo rey. Y
continúo en tono amargo: los mejores marinos se pasan a Armadas
extranjeras, donde el sueldo es mejor.
La Armada era tripulada principalmente por medio de la leva (Se

conoce como leva al reclutamiento obligatorio de la población para servir en A bordo del Vasa fueron encontradas cuatro mil
el ejército o la marina). Normalmente se sacaba a uno de cada diez monedas, la mayoria de cobre
hombres para el servicio militar. Los jóvenes menores de 15 arios y los viejos de más de 6o quedaban exceptuados.
Además, se probó un sistema especial de milicia naval en las ciudades y parroquias costeras. Fue el equivalente a
los soldados de la milicia territorial posterior.
Tanto la leva como el sistema de milicia naval tenían grandes defectos, y se necesitaba mucha gente. En 1628, el
problema era especialmente grave. Al llegar la Armada a Estocolmo en el otoño anterior, los marineros de la
milicia fueron obligados a permanecer en la capital. Lo normal era, que pudieran irse a sus casas. La causa de ello
fue el temor de quedarse sin gente para los buques, cuando estos tuvieran que zarpar de nuevo en la primavera.
Por decisión del Gobierno los ciudadanos de Estocolmo tuvieron que responder de la comida y del alojamiento. Lo
que pensaban aquellos marinos no lo cuentan los archivos, pero los ciudadanos se quejaron de aquel impuesto
extra.
El sueldo anual de marino normal de la milicia en 1628 era de 57 "riksdaler". De ahi se deducía la comida a bordo y
el paño para la ropa. En metálico recibido era apenas una cuarta parte. Que podía comprar?, una vaca, por ejemplo,
costaba por aquel entonces 5 "riksdaler"; un ganso, medio "riksdal"; un tonel de centeno (medida antigua de unos
150 lts), un "riksdal"; y un tonel de cerveza, 3.
Como comparaci6n, un capitán tenía un sueldo de 475 "riksdaler"; un teniente, 260; un trompetal 114; y un
grumete, 38.
Así hubiera sido la tripulación del Vasa:
1 Almirante 2 Patrones 4 Grumetes

1 Enfermero 12 Suboficiales de 4 Carpinteros
1 Pastor marina 1 Preboste
1 Trompeta 90 Marineros de milicia Tropa combatiente:
1 Capitán 20 Arcabuceros Dos compañías con 1
2 Tenientes 1 Cocinero artillero jefe, 30
2 Timoneles 1 Despensero mandos, 270 hombres.
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La vestimenta de un marinero de milicia de 1628 consistía en, chaqueta corta, a veces con cuello alto, pantalones
hasta las rodillas fruncidos en la cintura y anchos en los muslos. Por debajo llevaba una camisa tejida de lienzo y
en los pies, medias cocidas y zapatos o botas de cuero flexibles. No se trataba de un uniforme regular.
Parte del sueldo se pagaba en tela. Unos seis meses se necesitaban para un traje de marinero de milicia. La tela
costaba 6 “riksdaler” es decir, la decima parte de un sueldo anual.
La ropa tenía que ser resistente y dar calor ya que los marineros de milicia eran pobres y carecían de ropa de
repuesto. Los buques permanecían en el mar hasta entrado el otoño y abordo no había calefacción. Lo único que
entonces protegía contra la humedad y el frio era el traje de sayal (El sayal era una tela rústica, generalmente
de lana, que se fabricaba ya en la época medieval. Debido a su bajo precio y su rusticidad se empleaba para confeccionar
lobas o sotanas de viaje con la que se cubrían los marineros). Por eso una parte importante de la vida a bordo
consistía en coser, remendar y zurcir.
La vida abordo
Un marinero de milicia pasaba en la cubierta de la bateria la mayor

parte del tiempo a bordo en condiciones de oscuridad, humedad, frio
y hacinamiento.
T enía e n e l b o l si l lo 20 1 /2 céntimos en moneda de cobre

cuando quedo aprisionado bajo la cureña de un cañón, siendo
arrastrado con el Vasa a las profundidades. Le habría alcanzado
para una jarra de vino en alguna cantina del archipiélago, nada
más. Los arqueólogos que lo encontraron, le llamaron el hombre
de la cureña.
El hombre de la cureña fue probablemente un marinero de

milicia. La pequeña cantidad de dinero, la ropa y el lugar donde
murió así lo indican. Un marinero de milicia que no estuviera de
guardia y participara en los trabajos con las velas y las anclas, debía
encontrarse en la cubierta de la batería. Allí comía sentado
directamente en la cubierta o, quizás, en su cofre; allí dormía y allí En una cajita con emblema de familia en la tapa
tenía que luchar por su vida en el combate. había, entre otras cosas, un peine, un dedal,
hilo y cera
Vivía en la oscuridad junto con los otros soldados rasos. En el caso
del Vasa, cuatrocientos hombres tenían que entendérselas en la cubierta de la batería. El hacinamiento era
enorme.
Los oficiales tenían unas condiciones más cómodas. El camarote estaba instalado como una pieza de
palacio, con esculturas doradas y de vivos colores en las paredes, largos bancos decorados y una mesa.
Allí había coys estirables para el almirante y sus hombres más cercanos.
La comida y la bebida
G a c h a s d e c e b a d a m o n t a d a s . Mezcla de granos mondados, alubias secas

o guisantes. Carne salada y tocino. Pescado seco o salado. Pan.
Así era la monótona comida para la trip ulación a bordo. Se comía en la

penumbra, junto a los cañones. La vajilla eran platos de madera o cuencos de
barro. Los cubiertos: los dedos, una cuchara de madera o el puñal.
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Había una gran diferencia
Raras veces o nunca
entre la sencillez de la vajilla y
recibían comida fresca. El
los cubiertos de madera de la
resultado era el marinería rasa y la vajilla de
escorbuto y otras enfer- estaño y loza de los oficiales. Los
medades por mala primeros comían en Fuentes y
nutrición, así como una generalmente siete hombres del
mala resistencia a las mismo gran cuenco de madera.
enfermedades en general. Los oficiales comían sentados a
la mesa en el camarote.
La cocina, "byssan",
estaba en la parte más
baja del buque. Allí se hacia la comida en una gran olla de
hierro fundido en una lumbre al descubierto. El hogar estaba hecho de ladrillo. En el Vasa no hay ninguna
chimenea, por lo que el humo tenía que salir libremente por las cubiertas donde vivía la tripulación.
La cerveza se consumía en grandes cantidades para poder pasar la comida salada. La ración diaria eran
tres litros por hombre y día. El aguardiente y otras bebidas fuertes eran, por el contrario, poco corrientes
a bordo. Sin embargo, en el Vasa se encontraron varias botellas de estaño. Una de ellas contenía atún una
bebida alcohólica que, después de ser analizada, resulto parecerse al ron.
Mientras el buque se encontraba en el archipiélago, la tripulación estaba obligada a procurarse su propia

comida, con el fin de ahorrar las provisiones del buque. También se han encontrado a bordo pequeñas
provisiones privadas de comida, entre otras cosas, carne y mantequilla.
Libre de guardia
Durante largos periodos no ocurría nada. Los buques

estaban anclados en el puerto o navegaban en servicios de
bloqueo. La tripulación era ocupada en ejercicios y
operaciones de mantenimiento del barco y del equipo
individual. En el Vasa se hicieron hallazgos que muestran
como pasaba el tiempo la tripulación.
Se han grabado figuras sencillas y signos con cuchillo en

toneles y cofres. En la tapa de un tonel, alguien ha
esculpido el juego de tres en raya, un juego sencillo de
sociedad para dos personas. Un bonito juego de tablas

Un oficial se había llevado un juego de tablas reales
para pasar el tiempo cuando no estuviera de guardia reales fue encontrado en el pañol de los oficiales, en la
parte más baja del cuerpo de popa. En un cofre había
también una caja con un bucle de pelo, un recuerdo querido que podía ser sacado cuando la añoranza
era demasiado grande o cuando la inquietud ante un combate resultaba insoportable.
Fumar tabaco era una novedad en la Suecia de aquella época, pero la costumbre — o mala costumbre — se
extendió rápidamente. Las pipas de barro encontradas a bordo del Vasa se cuentan entre las más antiguas
de Suecia. Ya en 1628 hubo que legislar: "Estará prohibido usar tabaco a bordo en otra parte que no sea
la cocina", se estipulaba en una propuesta de artículos para la Marina. Esa prohibición de fumar fuera de la
cocina se debía al peligro de incendio.
Asistencia sanitaria
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Las enfermedades cosechaban muchas más víctimas que los cañones y
los mosquetes del enemigo. Mal de sangre, temblores, escalofríos y mal
de huesos. Las enfermedades de entonces tenían nombres elocuentes. El
riesgo de morir en una epidemia a bordo era mucho mayor que el de
morir en combate. La falta de higiene, la mala comida y el hacinamiento
a bordo eran excelentes semilleros de enfermedades. El Canciller del
Reino Axel Oxenstierna describió la situación al rey en una carta:
"Cuando un buque ha estado un par de meses en la rada, la mitad de la

tripulación ha sido arrojada por la borda (es decir, inhumada en el mar). A
veces, la situación era incluso peor. Uno de esos años fue 1628. A bordo
de las escuadras del almirante Henrik Fleming, frente a la costa polaca,
dos tercios de los hombres estaban enfermos, moribundos o habían sido
"arrojados" (al mar)
"Desde que partimos de Kalmar han muerto treinta hombres y en mi

buque no hay más que siete marinos de milicia y doce soldados sanos", Se cree que este era el material médico a
escribió el almirante. A bordo solo había entonces 19 hombres en bordo. Suponiendo que sea cierto, el
condiciones de trabajar, en lugar de 115. barbero —que era el médico del buque—
usaba el mortero para preparar medicinas
Sin embargo, el almirante Fleming se cuidaba mucho de su gente y de la usando especias, hierbas y licores.
salud de esta. Cuando el escorbuto estaba haciendo los peores estragos,

Fleming consiguió doscientos limones, que dio a los enfermos -fue cien años antes de que el escocés James Lind
mostrara que los cítricos curan esa enfermedad.
El barbero, que era el entendido en enfermería a bordo, no podía hacer gran cosa. El tratamiento consistía en
lavativas, vomitivos, sangrías y medicinas vegetales.
Los castigos abordo
La menor falta a bordo era castigada duramente. La disciplina era severa, siendo mantenida con castigos
crueles.
Con la amenaza de castigos crueles ejecutados ante toda la tripulación, se mantenía a los hombres a bordo
con disciplina y orden. A un pendenciero le fue clavado un cuchillo en la mano "de forma que esta le fue
cortada hasta los dedos". Quien se quejaba de la comida era encadenado, quedando a pan y agua
durante diez días. Quien causaba un incendio, era lanzado al fuego. A un homicida se le ataba espalda
contra espalda con el muerto y se le arrojaba por la borda. Quien blasfemaba contra Dios o se mostraba
insubordinado con el almirante, era pasado por debajo de la quilla. Este último castigo era corriente en los
artículos de la Marina y, a veces, equivalía a una Pena de muerte. El condenado era izado a una verga,
soltado boca abajo hasta el agua y pasado con una maroma por debajo de la quilla hasta el otro lado
del buque. El castigo se ejecutaba "una vez, dos veces o tres veces según el carácter de la falta". Si el reo no
se ahogaba, corría, no obstante, el serio riesgo de ser cortado tan gravemente por caracoles y balanos o
bellotas de mar por debajo del buque, que fallecía después. Sin embargo, resulta inseguro saber en qué
medida se ejecutaban los crueles castigos corporales.
Los expedientes judiciales de la época del Vasa hablan de los delitos, los delincuentes y los castigos
aplicados. Algunos ejemplos:
El marinero Erik Jakobsson, conocido como "El Rata" formaba parte de la tripulación de Applet.
Era un ladrón habitual, con dos anteriores condenas. La primera vez fue castigado a correr
baquetas. En la segunda se le sentencio a la horca, pero fue indultado. Esta era la tercera vez. Había
robado una olla y algunos harapos de vestir de compañeros de tripulación y en el puerto de Kalmar
había intentado abandonar el buque. Fue condenado a muerte y ahorcado.
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Un marinero de primera robo una tabla de madera del astillero militar de Estocolmo. Fue condenado
a pasar por la quilla tres veces y degradado a marinero ordinario.
El capitán Petter Petterson estaba atracado con su buque de guerra Jungfrun junto al palacio real de
Estocolmo. Para saludar a un enviado ruso ordeno al marinero de primera Mats Esping que disparara
de una salva. Mats Esping disparo el cañonazo tan inexpertamente, que la bala arranco la pierna de
un carnicero situado en las inmediaciones del palacio y lo mato. El tribunal, no obstante, absolvió al
marinero y condeno en cambio al capitán Petterson que había ordenado la salva. Fue castigado a
una multa equivalente a un mes de salario.
Combate naval
A comienzos del siglo XVII, un combate naval solía terminar en abordaje. Era un combate sangriento cuerpo
a cuerpo.
Para que la gente joven sea tanto más violenta e intrépida al enfrentarse con el enemigo, se le dará a beber un
par de toneles de cerveza", reza en los artículos de la Marina. Dicho de otra forma: para que la tripulación
sobrepasara los horrores de un combate naval y pudiera luchar, tenía que ser fortificada con cerveza. El
despacho de bebida era uno de los muchos preparativos que se hacían ante un combate. Algunas otras
medidas eran:
Para evitar el fuego a bordo, se enviaba a marineros de milicia que subieran a los aparejos para mojar las
velas. En la cubierta de la batería, el agua tenía que llegar a un decímetro de altura. También se ponían
pieles mojadas en lugares estratégicos.
Los carpinteros sacaban tapones y planchas de plomo para poder tapar los agujeros causados por los
disparos.
Soldados equipados con granadas de mano eran colocados arriba en los palos; se distribuían picas,
mosquetes y hachas, y el barbero sacaba sierra y cuchillo, para estar preparado para las amputaciones.
Los soldados ocupaban sus puestos junto a los cañones, disponiéndose provisiones de balas. Sin
embargo, la pólvora no se podía conservar nunca junto a los cañones, debido al peligro de explosión,
teniendo que ser sacada de la santabárbara del buque después de cada disparo.
Un combate naval a principios del siglo XVII solía comenzar con un duelo de artillería, que luego pasaba al
abordaje.
Cargar y apuntar era también algo meticuloso. Antes de que el oficial

diera la orden de: ¡fuego!, había que hacer muchas operaciones
manuales. Más de diez disparos por hora apenas si era posible realizar,
en parte debido al tiempo que requería la carga, y, en parte, por el calor de
los tubos de los cañones.
A bordo del Vasa se encontraron municiones de diverso tipo, así como botafuegos y
cargadores. Los proyectiles redondos eran utilizados en disparos contra el casco
de los buques; los de pica y de barra giraban en el aire y eran usados en disparos contra la
tripulación y los aparejos
Se conserva la descripción de un combate naval en 1627 por un testigo

ocular. En ella se relata la conquista del buque sueco Tigern (El Tigre) por
los polacos, dando una idea espantosa de la matanza que implicaba una
batalla naval:
"Vino una bala y arranco el brazo del almirante Stiernskold, quien cayó inmediatamente; intento levantarse de
nuevo varias veces, pero estaba demasiado débil. Luego perdió también los huesos de ambos brazos su
sirviente Mats, de forma que solo la carne seguía colgando. Entonces cayo el enemigo sobre el buque (lo
abordo) y derribo a varios de los nuestros. Mientras el enemigo, lamentablemente, hacía estragos en el buque,
14
el almirante yacía moribundo en el camarote, y su sirviente Mats estaba sentado en la silla de al lado. Entonces, el
almirante pregunto por un pastor y recibi6 la comunión. Luego, el barbero corto ambos brazos a Mats, quien
expir6 en seguida. El moribundo Stiernskold dejo también que el barbero le cortara el brazo. Cuando sintió
que se acercaba la hora, tomó con su mano sangrienta la mano del pastor y falleció.
En aquel mismo combate naval fue volado por los aires un buque sueco por la propia tripulación, siguiendo
estrictamente las instrucciones. Porque, como consta en ellas: es mejor que un "sueco honrado y hombre fiel"
baje corriendo a la santabárbara y prenda fuego, que un buque taiga en manos del enemigo.
Características de navegación
Las enfermedades y los combates eran las mayores amenazas contra la

vida de la tripulación, pero también eran un gran peligro las malas
características de navegación del buque.
También era imposible navegar por rutas angostas y por las pequeñas
ensenadas de los archipiélagos del Báltico. Por eso, los buques tenían
que estar parados a menudo durante largos periodos de tiempo,
esperando un viento adecuado. De ahí que pudiera llevar un mes
navegar las pocas millas desde Estocolmo hasta mar abierto. Al
mismo tiempo, un buque podía ir desde Suecia hasta los puertos
del otro lado del Báltico en unos pocos días, si el viento era propicio.
Las tormentas, las encalladuras, las escoras y los

embarrancamientos eran también amenazas continuas. A finales de
la segunda década del siglo XVII, Suecia perdió 15 buques de
guerra, pero solo dos de ellos en combate. Trece se fueron a pique
debido a sus limitadas características de navegación.
Un giro repentino del viento podía implicar que el buque Los mapas suecos de comienzos del siglo
comenzara a ir a la deriva hacia la costa para, finalmente, XVII no eran muy adecuados para la
embarrancar. Navegar alejándose de la costa raras veces era posible navegación. El mapa de Anders Bure, de
con aquellos grandes buques. 1626
El museo del Vasa
Si se mira por las ventanas del museo del Vasa, se puede ver el lugar donde fue construido el buque.
Y solamente hay unos cientos de metros hasta el sitio donde se hundió. El hecho de que el museo este
además en la antigua zona de los astilleros de guerra, re-
presenta una continuidad en la larga tradición histórica.
A raíz de la convocatoria de un concurso nórdico de

arquitectos para la construcción del museo, se batieron
todas las marcas. Fueron presentadas 384 propuestas.
Hidemark & Mansson Arkitektkontor AB, después
Mansson Dahlback Arkitektkontor AB, gano finalmente
el concurso con su "flexible carpa de cobre" puesta sobre
el viejo dique, de 1879, del astillero Galarvarvet. El museo
del Vasa fue inaugurado el 15 de junio de 1990.
15
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Modelos de colección
Sección central Bomarda Granado 1742 - Modelista: Domingo Ciarallo
El Granado era uno de doce buques
construidos para complementar la
flota mermada de buques
bombardas de la guerra de
Jenkins's Eart en 1739, y la
subsecuente guerra de la sucesión
austríaca.
La nave fue ordenada el 14 de

septiembre de 1741, el contrato se
adjudicó al constructor de buques
Ipswich, John Barnard. El trabajo
de construcción fue supervisado
por el topógrafo naval, Sir Thomas
Slade (quien más tarde diseñaría el
“Victory” de Nelson). Es incierto
quién diseñó realmente el Granado,
pero la responsabilidad de Slade en la construcción sugiere que el diseño era atribuible a él. Con respecto al
diseño, las líneas del Granado indican que fue originalmente pensado para ser una goleta. A diferencia de los
barcos bombardas de la época, que fueron construidos con una popa puntiaguda, el Granado fue construido más
convencional común a los buques de la marina.
La quilla fue puesta el 18 de noviembre de 1741 y el barco fue botado el 22 de junio del año siguiente
(curiosamente, su carrera terminó exactamente veintiún años más tarde). Después de botada fue llevada al
puerto de Harwich, donde fue equipada y puesta en comisión. Sin embargo, el Almirantazgo decidió que no se
desempeñara como un buque bombarda y ordenó que se convirtiera en una goleta (Orden del Almirantazgo 4
de julio de 1742) y paso sus primeros quince años en funciones de vigilancia, patrullaje y lucha contra el
contrabando alrededor de las costas inglesas.
En 1756 se ordeno que se transformase nuevamente a su rol original y fue armada con dos morteros de 13 y 10
pulgadas respectivamente. En 1757 navego hasta las costas de Canadá para apoyar las operaciones de las tropas
inglesas contra los franceses que culminarían con la toma de Quebec tres años más tarde.
En 1758 fue comisionada al Caribe, donde se unió al escuadrón del Comodoro Moore realizando diversas
operaciones como el ataque a La Martinica y a la isla de Guadalupe.
En 1759 regresó a Inglaterra transformándose nuevamente en goleta y desempeñando funciones de vigilancia en

las costas inglesas.
En 1761 fue de nuevo transformada en bombarda, uniendo a la escuadra del Almirante Rodney que partía
nuevamente al Caribe para intentar nuevamente tomar la isla de La Martinica. En plena campaña de La
Martinica, se firmo el llamado Pacto de Familia mediante el cual, España entraba en combate contra Inglaterra
junto a Francia. El Granado, como parte integrante de la flota de Rodney, jugó un papel importante en la captura
de La Habana silenciando las baterías del Castillo del Morro a la entrada de la ciudad.
El Granado permaneció en las Indias Occidentales, finalmente el martes 7 de abril de 1763 navegó hacia
Inglaterra. Llegó a Spithead el domingo 29 de mayo.
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El 6 de julio y la nave fue inspeccionada y 'se encontró que necesitaba una gran reparación. Al día siguiente se
propuso que se vendiera, y este acto fue autorizado oficialmente por el Almirantazgo el 20 de julio. El 30 de
agosto de 1763 se vendió el Granado, por £ 575.Su carrera terminó con el cierre de la Guerra de los Siete Años.
El modelo
El modelo representa la sección central de la Bombarda la cual se
extrajo de los planos que se encuentran en la monografía
publicada por Peter Goodwin y que forma parte de la colección
“Anatomy of de Ship”
La construcción comenzó por el torneado del armamento

principal y continuó con todos los mamparos centrales los que se
ubicaron en un soporte especialmente diseñado para el armado
del casco.
La mayor parte de la cubierta se puede desmontar para poder

observar todo el trabajo de detalle que se realizó en el interior del
modelo.
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Taller
Construcción del Kit de la Fragata ARA Libertad – parte 2
Empezamos la operación forrado del casco (traqueado). Comenzamos con el desbastado de los refuerzos, lo
cual debido a la incomodidad de su elaboración, debemos efectuar antes de pegarlos y el ajuste final lo haremos
una vez ubicados en su lugar.
Todos los refuerzos internos se pegan con cola y se sujetan con prensas hasta que seque. Ya pegados, con limas
y lijas se termina el desbaste.
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El modelo ya presenta la cubierta traqueada y lijada,

todos los refuerzos encolados y desbastados listos para
recibir el forrado del casco (traqueado).
El forrado se decidió hacerlo con tracas largas de 6

x 2 milímetros y se desecharon las provistas por el
kit de la revista. Esta elección de tracas largas es
para una mejor alineación de las mismas. Como se
puede ver la primera traca que se ha colocado es la
que sigue el contorno de la cubierta. La misma se ha
encolado y se sujeta en su lugar con una serie de
prensas que me han sido de suma utilidad en las
dos primeras tracas.
NOTA: A todos aquellos que estén realizando esta operación tengan cuidado con la segunda cuaderna en proa,
se deberá corregir durante el pegado de tracas ya que deforma la línea del casco generando el denominado
“pozo” lo veremos en los siguientes pasos.
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Para colocar la traca que se ubica en el contorno superior de la cubierta en popa, se deberá utilizar el doblador de
tracas y cuya construcción se puede ver en las páginas de este número de Mascarón de Proa. En este caso la traca
no se ha mojado, simplemente se la fue doblando con paciencia por efecto del calor del soldador y comprobando
en todo mometo que nos aproximamos al contorno deseado. Una vez logrado esto, se procedió al corte de los
extremos con un chanfle que se debe hacer dado la poca superficie de contacto para el pegado debido a lo fina
que es la cuaderna. En ningún momento se ha clavado la traca, se han sujetado con pequeñas prensas y alfileres
que sirvieron para mantener arrimada las tracas
Para colocar la segunda, tercera y cuarta traca, se deberá afinar las mismas como se muestra en las fotos. Este
procedimiento se debe realizar con mucha paciencia y probando y presentano la traca todas las veces que sea
necesario hasta lograr un perfecto acople de las mismas
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En los laterales del modelo las tracas se deberán pegar a continuación de la primera traca colocada en la línea de
la cubierta. Las mismas no presentan ninguna dificultad y el encolado se hace canto con canto y en la misma
cuaderna. Todo se sujeta con prensas. Son muy útiles las pequeñas prensas para papeles
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Las sigientes tracas en popa habra que doblarlas utilizando el doblatracas. Hay que tener en cuenta sobre todo
en popa, luego de colocar la cuarta o quinta traca, ya no fue necesario afinar las tracas, pero para lograr eso hay
que realizar un doblado previo, en este caso primero de canto usando la canaleta del doblatracas, no es
necesario curvarla mucho, luego un segundo doblado en el plano, presentamos en el lugar y corregiremos de
acuerdo a como nos haya quedado. Esta operación no sirve de experiencia para la secuencia siguiente. El
resultado nos va a llenar de satisfacción y como vemos no ha sido necesario hasta ahora poner ningún atún. Esto
es necesario porque en este sector de popa, las tracas tienden a tomar una forma hacia arriba lo que produciría
una deformación en el forrado definitivo.
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Asi es el aspecto que debe tener el modelo. En este caso el modelista realizó un pequeño lijado y se puede
observar el perfecto alineamiento de todo el conjunto de tracas hasta el momento
Como ya mencionamos hay que prestar mucha atención a la cuaderna 2 y a la que se debe correjir utilizando
pequeños suplementos a medida que se colocan las tracas. Se debe realizar esta operación porque de lo contrario
todas las tracas tomarian una curva hacia adentro generando un pozo en el casco del modelo.
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Llegamos a la última etapa en el traqueado del casco
como vemos hasta último momento no hemos utilizado
más que prensas y algunos broches de librería. El tema
prensas si observamos bien, son las clásicas de cierre
rápido a las cuales se les agregó un pequeño aditamento
hecho en chapa con un pequeño doblez en el extremo
que permite sujetar hasta la última traca. La idea ha sido
de gran utilidad. El grado de terminación es óptimo,
además de cuidar el detalle en cada listón no hay dejar
para lo último corregir detalles. El resultado está a la
vista lo que no presupone dejar de hacer un repaso
general a lija.
Ya en el final del forrado la última traca que se coloca es la

denominada traca de aparadura, y a la que habrá que tallar
o darle la forma para que entre en el hueco que ha
quedado entre la quilla y la anteúltima traca pegada.
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Por último en esta entrega hay que realizar otra corrección con respecto al modelo del kit y es en la terminación
que presenta el casco en la sección de proa a la altura del bauprés. En el modelo de la secuencia fotográfica, se
agregó una vez que se terminó de hacer el forrado, pero también se puede hacer a medida que se realiza el
traqueado y luego recortar el exceso. Se acompaña un sector del plano de la Fragata en donde se marcó con una
línea roja la forma que debe tener el lateral de proa.
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Herramientas
Doblador de tracas – por Alfonso Martínez Rubí
Con este doblador de tracas podremos resolver el doblado de tracas pero en forma lateral. La idea es colocar la
traca en el canal que forma el cuerpo principal y la planchuela de contención. Se puede colocar cualquier espesor
de traca el cual se regula colocando chapas suplementarias.
Foto 1
Foto 2
Foto 3
Elementos necesarios; soldador

eléctrico 160 W , foto 1; planchuela
aluminio mm.100 x 55 x13, foto 2;
cobre de 12,7 mm ( puntero soldador
enderezado, foto 3; 2 tornillos de 3/16
w, chapa aluminio de 2 de 1mm y de
0,5 ( recortes ) según necesidad estas
determinaran el ancho de la ranura,
foto 4; como después veremos en las fotografías.
Herramientas: arco de sierra, lima bastarda, macho de 3/16
w mecha o broca de 4 y de 10mm, tela esmeril según el
grado de terminación.
La secuencia fotográfica muestra los distintos pasos, una

característica de esta herramienta es que con sencillos
implementos adaptados sobre una de las caras del cuerpo
principal nos permitirá doblar de canto como vemos en
unas de las fotos tracas de distintos espesores y anchos
incluso sin mojarlas como se muestra en el informe.
Foto 4 Bastara con dejar calentar el soldador introducir la varilla
en la ranura formada por los suplementos realizados para
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tal fin y presionar en los extremos en forma suave y desplazando la misma poco a poco.
Las chapas copian la forma y dimensiones del cuerpo principal de (2mm). Se adjunta plano el cual está en escala
1/1 lo que nos permitirá imprimirlo y usarlo como plantilla, foto 5; los demás suplementos en distintos espesores
son 6 mm más chicos que el cuerpo principal en la parte del radio mayor o superior como se muestra lo cual
conformara la ranura donde introducimos la traca para doblar como muestran las imágenes.
Foto 5
Sobre la planchuela de aluminio se copia el contorno de la pieza a cortar o bien usando el plano se dibuja y corta.
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Para poder cortar la pieza es importante sujetarla en un tornillo de banco.
Con limas y lijas de diferentes granos se termina de dar forma hasta el acabado final.
Practicar el orificio en la pieza de aluminio para introducir a presión el puntero soldador de cobre
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Con la broca de 4 mm. practicar los dos orificios laterales para luego hacer las roscas con un macho roscador
La planchuela más gruesa tiene la misma forma que la pieza principal de aluminio, las demás piezas que sirven
de separadores son más chicas con la intención de generar un canal para poder apoyar la traca
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Dependiendo del espesor de la traca que se dobla, se agregan o se sacan plánchelas de suplemento.
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Artillería Naval
La artillería Naval en el modelismo
Es indudable que entre todas las expresiones dentro del Modelismo Naval, la Artillería Naval es una de las
expresiones más desarrolladas. Si el modelista construye su modelo en su totalidad también construye todo el
armamento de la nave en cuestión. Otros modelistas desarrollan el armamento como modelos propiamente
dichos ya sean cureñas con cañones de diferentes calibres y escalas, carronadas, sectores de cubiertas, torretas
completas, etc.
Con el uso de planos antiguos y algunos que se encuentran en diferentes publicaciones es posible construir
piezas de muchísima exactitud incluso totalmente operativos o sea con capacidad de disparar.
En la foto 1 se observa el comienzo de la construcción de un cañón en escala, desde un cilindro de metal en bruto
al que ya se ha perforado el ánima del mismo y listo para ser torneado hasta su forma definitiva sin sus
muñones los que se agregarán posteriormente, foto 2.
Foto 1 Foto 2
La foto 3 muestra el cañón casi terminado en su cilindrado y pulido pero todavia entre puntas en el torno.
Nótese que el modelista ha trabajado con un torno de hobbista. La foto 4, el cañón se ha terminado y solo resta
la colocación de los muñones y el tratamiento térmico en el metal.
Foto 3 Foto 4
Foto 5 proyectiles en etapa de torneado. Foto 6 algunos proyectiles ya terminados y diferentes calibradores
necesarios para determinar el diámetro o calibre de los proyectiles.
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Foto 6
Foto 5
Foto 7
Foto 8
Otro tipo de cañón. En este caso un

cañón de Rovira, con tren de rodaje,
totalmente giratorio.
En la foto 7 y foto 8, tubo del cañón

torneado y gualderas de la cureña en
plena construcción.
En la foto 9, un muestrario de las

piezas que componen el cañón,
algunas de ellas aun en bruto y sin
pulir.
Foto 9
Todas ellas encajan unas con otras con
la precisión de un mecano.
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La foto 10, muestra este

cañón aparentemente de
hierro pero fue construido
en cartón y papel,
hábilmente pintado y
envejecido
Foto 10
Foto 11
Foto 11, cañón terminado y expuesto con todos sus elementos.
En el próximo número de Mascarón de Proa Digital: Planos y diferentes vistas de un cañón de 24 libas del siglo
XIX.
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Historia de la Construcción Naval

Métodos de construcción naval en el siglo XVII
Para hacer un relato histórico de la construcción de navíos del siglo XVII, XVIII, y principios de XIX, se torna
extremadamente complicado.
Trataremos de hacer en estos escritos una comparación de los cuatro que más se destacaron en el tema, como lo
son el Español, el Francés, el Inglés, y el de los Neerlandeses, conocidos como Países bajos, luego Holanda.
Comenzaremos por el de los Neerlandeses, conocidos como Países bajos.
Entrando en tema
Durante los siglos 17 y 18, hubo un enfrentamiento entre dos imperios, que se lo conoce en la historia como The
Anglo-Dutch Wars, (Guerras Anglo-Neerlandeses), entre los Anglo, conocidos como Ingleses, más tarde los
Británicos, y los Neerlandés, conocidos como Países bajos, luego Holanda.
Ambos pretendían el control de los mares y el comercio. Si bien estuvo involucrado, el ello, el reinado del Duque
de Orange, pero esa es otra historia.
La realidad es que las Siete Provincias (Holanda) triunfó en las cuatro guerras, pudiendo entrar en el Támesis,
siendo hasta hoy, el único país que lo ha logrado.
¿Cómo puede ser que un país tan pequeño, que posee el 70% de sus terrenos ganados al mar, haber logrado
semejante hazaña?
Hasta hoy es considerada la peor derrota de Inglaterra en su historia.
La clave estuvo en sus naves, de cómo fueron construidas, con esas proas casi cuadradas, cosa que les permitían
campear la salida al mar del norte, subestimada por los ingleses hasta esos momentos.
Los historiadores navales, suelen clasificar las naves comparando viejas impresiones y cuadros porque los
navíos mismos, ya no existen, salvo honrosas excepciones, como el HMS Victory por caso.
¿Qué medios están a disposición de los científicos para dar alguna vez la imagen de un barco específico?
El conocimiento de la construcción naval del siglo XIV, XV, XVI, XVII, y XVIII, ha sido laboriosamente reunido,
y tiene sentido tener una mejor visión de las fuentes, lo que conduce a nuestro conocimiento actual del tema.
En estos escritos haremos hincapié en los Navíos de Holanda, Gran Bretaña, Francia, España, dejando el resto
par tratados posteriores.
Comenzaremos con las Siete Provincias, Holanda hoy, y sus métodos de construcción tan particular, en sus dos
tendencias que prevalecieron: Nicolaes Witsen y Cornelis Van Yk
Una comparación del proceso de construcción naval de los Países Bajos, tal como se discutió en los tratados de
Witsen y Van Yk, revela que el método en la región conocida como Ámsterdam, Zaankant, en el río Zaan, era
muy diferente del de Maze, alrededor del río Meuse, es decir, Rotterdam y el Sur.
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Desarrollo
Era natural que Witsen, escribiendo en Ámsterdam, describiera prácticas locales, así como Van Yk en Delfshaven
se centró en la industria de la construcción naval en Rotterdam. Verenigde Oostindische Compagnie, conocido
como VOC.
Mapa de las Siete Provincias, Holanda. En el centro en rojo Ámsterdam. En amarillo, al oeste de Ámsterdam, Zaanddam, y
la región de Zaam. And the last VOC del Delft, Enkhuizen, Roterdam, los dos puntos azules..
Fuentes: Rijksmuseum Reseach Library. Conservation, Art, Science.
Los contactos comerciales regulares en el extranjero existían durante mucho tiempo. La Hansa Medieval, fue la
primera gran organización en la que los Países Bajos desempeñaron un papel preponderante.
Las ciudades orientales como Bolsward, Groningen, Deventer, Zutphen, Zwolle, Harderwijk, Elburg, Arnhem,
Nijmegen, Roermond y Venlo, situadas bastante lejos en el interior, comerciaban regularmente con ciudades de
la región del Báltico como Riga, Koningsbergen, Brunswick y Danzig.
Con ciudades escandinavas como Bergen y Wisby y con aquellos en lo que ahora se llama Alemania, Lübeck.
Rostock, Hamburgo, Bremen, Colonia y Emden. Este comercio incluyó la importación de cuero, piel, madera,
brea, alquitrán, potasa, cera, sebo, hierro y cobre, pescado, cáñamo y alumbre.
Principalmente exportados a las ciudades de la Hansiatic eran el arenque, la lana y el paño. También a principios
del siglo XV, los comerciantes de Zelanda y Holanda entraron en el mercado sin prestar demasiada atención a
los monopolios comerciales de la entonces tan poderosa Liga Hanseática.
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A finales del siglo XVI, el centro comercial de los Países Bajos había cambiado completamente del Este a
ciudades de las provincias.
Con la rendición de Amberes en 1585 a los españoles, un gran grupo de mercaderes se instaló en las ciudades de
Zelanda y Holanda y con sus contactos comerciales con el sur de Europa se creó un caldo de cultivo ideal para
una vasta área comercial.
Zelanda-(fte mapa de Google)
¿Qué tienen que ver los bienes y las ciudades con las que comerciaban Los Países Bajos?
Estamos haciendo un tratado de construcción de navíos.
Pues de eso se trata, los Países Bajos eran Comerciantes, pero por fuerza de las circunstancias, debían proteger
sus cargamentos, es allí donde entra la industria naval de guerra.
Comercio
Los Países Bajos, no tenían una industria de base con la cual generar de bienes propios (Hoy conocido como
PBI), ellos eran “Comerciantes”, transportaban bienes de todo el mundo, y los comercializaban en Europa, y
demás continentes, pero básicamente Europa.
¿Cuáles eran los lugares del mundo, y los bienes que los Países Bajos transportaron por toda Europa y que
contribuyeron enormemente a la riqueza y al bienestar de tantos holandeses?
El levante
El comercio de Levante, del que Venecia había sido la ciudad regidora en la Edad Media, llegando hasta la India,
China, Japón.
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España y Portugal
Aunque la situación política entre España y los Países Bajos se tensó durante mucho tiempo debido a la Guerra
de Liberación (1568-1648) que los holandeses lucharon contra los españoles, el comercio temprano experimentó
poca obstrucción. Pero después de que Felipe III en 1598 confiscó 500 buques holandeses en los puertos
españoles, se detuvo abruptamente, más al inconveniente de los españoles que a los holandeses. En respuesta a
la malversación española, el comercio buscó y encontró su propio camino hacia el archipiélago indio y dejó atrás
a España. Después de la restauración de la relación, previo pago de resarcimiento, en oro, plata, y un
entendimiento comercial, que obligaba a España a comprar primero a ellos, luego a los demás.
Francia
Cercano a los Países Bajos, las ciudades francesas como Rouen, Dleppe, St. Malo, Nantes, La Rochelle, Burdeos,
Bayona y Marsella.
Como resultado de las grandes ambiciones de Luis XIV, el comercio sufrió continuamente medidas limitantes y
costosos impuestos aduaneros, lo que sólo estimuló a la industria holandesa a producir con éxito la sustitución
de productos, provocando que las importaciones procedentes de Francia disminuyeran considerablemente. Los
intereses se tensaron en el año del desastre de 1672, cuando Francia, junto con Inglaterra y las ciudades
germánicas de Munster y Colonia invadieron el país.
Escandinavia, Rusia, Alemania
De ciudades como Danzig, Koningsbergen, Riga, Stettin y Reval en los países bálticos, Rusia, y el área que ahora
conocemos como Alemania. Desde los primeros días, este comercio se llamó El comercio de la Madre y
permaneció una fuente inagotable de ingresos durante toda la Edad de Oro y mucho después. El número de
buques holandeses que pasaban el Sonido, el pequeño corredor entre Dinamarca y Suecia, superó el número de
buques del resto de los países europeos juntos.
Inglaterra
El comercio con Inglaterra fue muy rentable para los holandeses hasta 1650. Proporcionaron a las Islas Británicas
todos los productos continentales y coloniales que se necesitaban allí y trajeron carbón, entre otras cosas.
Cuando Cromwell promulgó la Ley de Navegación en 1651, afirmando que sólo los barcos ingleses podían traer
mercancías de los países de origen, los Países Bajos experimentaron un terrible golpe económico. Rotterdam, de
donde el comercio británico fue ejecutado principalmente, sufrió pesadamente bajo esta nueva ley. Las guerras
subsiguientes entre ambos países fueron consecuencia directa de las medidas económicas que Inglaterra había
tomado contra los Países Bajos. Solamente la mantequilla, el queso, el papel, el lino fino y la tela de la vela, y
particularmente la ginebra de Schiedam, fueron permitidos ser entregados por los barcos de los Países Bajos.
Resumen del comercio

Los bienes comprados en el extranjero no eran principalmente para uso propio, porque como vimos, los
comerciantes inventivos sabían dónde encontrar mercados interesados para todo. La sal del sur de Europa
encontró su camino a Escandinavia, para ser intercambiada con metal y madera de los países del norte, después
de ser traído a casa, de donde fueron distribuidos. Las materias primas, así como los productos finales, fueron
enviados a los lugares donde los mejores precios se podrían hacer. En parte como resultado de su posición
central en Europa, las ciudades holandesas se convirtieron en el principal mercado básico.
La lista de los productos antes mencionados no sirve más que para mostrar una imagen de la vasta y complicada
red de comercio que los holandeses crearon en el siglo XVII.
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Aunque este capítulo no pretende en modo alguno analizar la posición económica del país, la abrumadora
cantidad de productos debería ser una base suficiente para aclarar la importancia de los intereses comerciales de
los Países Bajos en el siglo XVII y la enorme riqueza que crearon.
Construcción
A parte de muchas empresas privadas de casi todos los países de Europa Occidental que ordenaban sus buques
a los astilleros de los Países Bajos, incluso personas de mayor categoría no ocultaron su interés en la construcción
naval holandesa.
Es conocida la historia del Zar Pedro el Grande de Rusia (1682-1725) que asistió a Holanda para aprender el
comercio de la construcción naval y trabajó en Zaandam y en el astillero de Ámsterdam de la Compañía de las
Indias Orientales por un par de meses, como simple marinero de ribera.
No fue la primera persona que llegó a Holanda para la construcción naval y ciertamente no la última. A
principios del siglo XVII, el rey francés Luis XIII (1610-1643) ordenó los barcos de guerra en Edam y Zaandam, el
rey sueco Gustaf Adolf II (1611-1632) invitó a constructores navales de los Países Bajos, a su país a establecer su
flota de guerra, para ello es un ejemplo el Wasa 1628, el Elector Germán Friedrich Wilhelm (1640-1688) hizo lo
mismo para crear su Flota de Brandenburgo.
Antecedentes de la construcción naval

Hasta hace poco nuestro conocimiento de la técnica de la construcción naval holandesa del siglo XVII se
encontraba en un nivel muy bajo. Ninguna de las naves de ese período había sobrevivido, hasta que reflotaron el
Vasa en 1961, y el método aplicado, la denominada técnica de "primera cáscara", fue olvidado o sólo localmente
todavía en uso en astilleros que están construyendo pequeñas embarcaciones tradicionales. Nuestras mentes
industriales no son capaces de imaginar un proceso de construcción de artesanías, en que el diseño en papel sea
innecesario. Quien quiera construir una nave del siglo XVII hoy en día (independientemente de la escala), no
tendrá que buscar los borradores originales porque no encontrará ninguno. Tendrá que tratar de comprender lo
que la artesanía de un constructor de barcos era todo. Por eso podría ser útil centrarse en el método que fue
utilizado por los constructores navales holandeses del siglo XVII y del siglo XVIII.
El lector encontrará lo difícil que es imaginar el comercio de un constructor naval tradicional. En nuestros días,
literalmente todo lo que se fabrica se diseñará en el tablero de dibujo, independientemente de si se trata de una
caja de fósforos o un avión de combate. Por supuesto, somos capaces de entender que un fabricante de escoba
tradicional no necesita dibujos de diseño para producir su modelo.
Mapa que demuestra los lugares de donde provenían los diferentes tipos de
madera, aceros, hierros, clavos, cáñamo
46
Los métodos más relevantes
Existen dos métodos sobresalientes en el tema construcción, el método Witsen, y el método Van Yk.
Desarrollaremos ambos aquí:
Método de construcción naval de witsen
Casi todo lo que sabemos ahora acerca de la construcción de barcos del siglo XVII se origina en sólo unos
cuantos libros, escritos en la segunda mitad del siglo. El más antiguo es "Aeloudeen Hedendaegse Scheepsbouw
en Bestier", escrito en 1671 por el diplomático, coleccionista, naturalista y alcalde Nicolaes Witsen (1641-1717).
El libro ha sido considerado como la fuente holandesa más importante sobre temas náuticos. Contiene una
cantidad de observaciones útiles y sobre todo confiables, aunque Witsen era un patricio y ciertamente no un
marinero o constructor naval.
El segundo libro está escrito por Cornelis van Yk, un joyero de Rotterdam (inspector de pesas y medidas), quien
trabajó en el astillero de su tío en Delfshaven durante varios años, aparentemente para ser entrenado como
constructor naval. 'De Nederlandse Scheepsbouwkonst Open Gestelt' (construcción naval holandesa revelada)
de 1697 cuenta una historia muy estructurada y ordenada sobre el método de construcción utilizado en
Rotterdam, que se desvía del método del norte, descripto por Witsen
El método de construcción descrito por Witsen llamó el método shell-first, (Concha Primero de Base), a
diferencia de su contraparte, el método frame-first (Costilla primero). Con el método anterior se construye con el
tablaje, después de lo cual los marcos se encajan en la forma de encastre formada por la plancha exterior; Con el
último método los marcos se elevan primero, después de lo cual se les aplica el tablonado.
Se han encontrado buques que fueron construidos, sin duda utilizando el primer método, mientras que las
excavaciones escandinavas en Nydam, Kvalsund, Oseberg y Gokstad, entre otros, han demostrado que este
método se practicaba en el norte de Europa durante, e incluso antes de la Edad Media. Originalmente, el método
de la primera cáscara fue utilizado sólo para ciertas naves. Tanto los barcos del norte de Europa, como los barcos
vikingos que fueron construidos de esta manera.
Lo que es interesante, es que Witsen describe el uso de este método para las naves construidas con este sistema
antiguo.
El primer método representa una de las formas más sencillas de construir un casco; Sin embargo, esto no implica
que sea un método primitivo, sino todo lo contrario. Los constructores navales del siglo XVII tenían una
comprensión precisa de los efectos producidos por cualquier variación en las fórmulas de construcción
tradicionales, aunque no eran capaces de hacer cálculos científicos de sus adaptaciones. Fue precisamente esta
libertad de variar las fórmulas de la “Est{ndar” que hace que la construcción naval de los Países Bajos, primera
de ese momento, sea única.
Otro aspecto fascinante de este método es que no había distinción entre diseño y ejecución. El buque no estaba
prediseñado en la mesa de dibujo.
No en base a los cálculos de un ingeniero, sino a través de la participación activa del constructor maestro en el
proceso de construcción en el “patio”, que no era otra cosa que un predio ribereño acomodado a tal fin; de
hecho, lo conocido como astillero, no era más que un patio donde se ubicaban las maderas, los pilotes que eran
utilizados como grúas, los maderos que se utilizaban como cama, y las incontables maderas. Como señala
Witsen:
La forma exterior de los barcos se hace con el ojo y la aprobación del amo.
1. Las maderas de enmarcado se encuentran en un set relativamente arbitrario, y la madera disponible

determinaba la forma en que las partes se unen.
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2. Las viguetas de bastidor no están conectadas entre sí para hacer marcos completos pero están sujetas a la
contra quilla.
3. Los pasadores (spijkerpennen) están presentes en
los agujeros hechos por clavos de los listones, que
sostenían el lugar en la primera etapa del navío.
La característica más importante de este método es que

la construcción se lleva a cabo sin dibujos
preparatorios: el diseño llega a ser el sistema del
astillero, a través de la propia construcción del navío,
el mismo sistema que usaban los Vikingos, en sus
Drakar.
Durante la construcción, las fórmulas tradicionales no

se utilizaron de manera absoluta.
Por el contrario, el constructor de barcos tenía una idea Figura 1

de los efectos producidos por pequeñas adaptaciones
en la aplicación de las reglas tradicionales: un navío
ligeramente más ancho era más estable, lo cual era útil
para un navío de guerra que debía atravesar la salida
al Mar de Norte, con el oleaje y las mareas, la mayoría
de les veces en contra
No es la intención que se observen estas proporciones

exactamente a una precisión absurda: una guía, de la
que uno no es demasiado lejos, y una garantía contra los
malos errores mientras se siguen las reglas.
En la figura 2, navío en fase de construcción
a. Tendido de la quilla.
b. Armado de la primera cáscara.
c. Comienzo del forrado, y primeras medidas.
d. Armado del enramado, y colocación de los cintones.
Fuente: Dutch East India Company-Shipbuilding. Van

Duivenwoorde-A&M Universsity Press
Witsen
describe
las
Figura 2
48
proporciones, y las Ilustraciones como la Fig. 1, Fig. 2, Fig 3, evidencian que él los representaba, más adelante.
La primera observación se refiere a la terminología. A pesar de que Amberg y Rotterdam (ciudades) están
separados por 100 kilómetros, la terminología para las piezas y las maderas se encuentra bastante significativa
en los tratados de Witsen.
En la figura 3, navío en construcción con el método de Witsen
Fte. Foto por Patrick Baker. Western Australian Museum (MA 4871-10)
Fuente: Dutch East India Company-Shipbuilding.
Van Duivenwoorde-A&M Universsity Press
Método de construcción naval de Van Yk
Van Yk es un lego del tema.
La primera observación, el kielgang (corredor de la quilla) es un Keelson, que se llama kolsem. La terminología
se confunde realmente cuando Van Yk usa las mismas palabras que Witsen, pero en diferentes partes, como
buikstuk, (que significa madera de piso), como en Witsen.
La segunda observación se refiere a las existencias. Práctico como él, y su método,
Van Yk, comienza su historia de la construcción naval con la disposición que describe, son notablemente más
altos de lo que parecen estar, siendo medio pie, o un tanto menos, para facilitar el trabajo por debajo
Figura 4
Mientras que con el método de Van Yk la plancha se fija a los marcos en una etapa mucho más posterior, como
veremos.
Ambos métodos de construcción son idénticos, la elevación de la popa y la aplicación de la correa como fijación,
la primera tabla junto a la quilla.
Witsen entonces continúa con el resto de los tablones del casco en su parte inferior, pero Van Yk primero levanta
dos marcos completos en lugares precisamente determinados en la quilla.
Una banda maestra (scheerstrook) se fija entonces a los palos, que el maestro armador ha levantado alrededor de
la forma exterior del casco. Esta banda temporal determina la altura de la anchura máxima de la nave. Witsen
también menciona este método, según se observa en la Fig. 3, pero para Van Yk es mucho más importante, ya
que muestra con su manera de construir, algo de la forma del casco.
49
Se eleva entonces un tercer marco sobre la quilla, siendo más o menos idéntico a ambos bastidores principales,
pero un poco más pequeño, a medida que el casco se estrecha hacia adelante y hacia atrás y el bastidor se eleva
un poco más alto que los otros. La forma del bastidor trasero se deduce de la forma del bastidor delantero, un
proceso para el cual hay una regla simple, “Se debe seguir el perfil del cintón”.
Así, según Van Yk, el constructor naval es capaz de detectar el ajuste exacto por la popa.
El maestro constructor naval modela su paso moviendo estos cintones, hasta que él esté satisfecho con el perfil
del barco. Entonces el resto de los marcos están en la cesta de los cintones, apoyado por las orillas. A
continuación, las vigas de cubierta, luego se va forrando el exterior, con las costillas del enramado entre medio.
Figura 5
Armado de un típico navío con el método de Van Yk
Fuente: Dutch East India Company-Shipbuilding.
Van Duivenwoorde-A&M Universsity Press
Para el caso, Van Yk, utiliza el método similar de Witsen en su primera etapa. Como se nota en la parte “a” de la
figura 5.
Uno de los contratistas de construcción presentados por Van Yk, muy caro por cierto, basado en su método de
construcción, fue Üces 1629.
La longitud de un barco se midió desde el exterior del la roda hasta el codaste de la popa. Debido a que los
baluartes, los mástiles y los tablones estaban en el camino, la línea de flotación se mide, a menudo sobre la
cubierta inferior, tal cual se observa en la Fig. 4y Fig. 6
La longitud de la quilla dependía de lo mucho que la roda (proa) y el codaste (popa). La roda y la popa se
pusieron cada vez más vertical. La cosa sobre el sistema proporcional era que a los constructores se les permitió
aplicar cambios menores en las reglas para obtener el diseño de su elección.
Por supuesto esto sólo sucedió con las fórmulas de longitud, haz y profundidad y las partes que podrían influir
en el rendimiento de la nave. El haz de navíos de guerra era generalmente un poco más de un cuarto de su
longitud, para crear una plataforma estable para la artillería, pero una fragata rápida era siempre más estrecha.
En un carguero muy cargado, la roda y la popa se colocaban casi verticalmente.
Estas pequeñas variaciones en las reglas, el constructor de navíos intuitivamente conocía los efectos, o esperaba
que los conociera, porque no había manera de calificar el resultado y así, un conjunto de fórmulas podría
producir un número infinito de variantes de cada tipo de navío, según en constructor deseara.
50
1
1. Armazón del Espejo, llamado también
Armazón del Espejo de Popa. Estructura donde
Figura 6 luego se montará el Espejo definitivo.
2. Codaste, es la pieza vertical que arma la popa

de nave, no es en realidad de una pieza, sino que
2
está compuesta por varias piezas, como se
4
muestra en la Fig. 7.
3. Quilla y Quillote. Todo montado sobre una

estructura temporal, ya que una vez terminado
3
el navío, no forma parte de él, y se desprende,
llamada Cama del Astillero.
4. Roda. Parte delantera del armazón del navío.
Prince Royal como navío de 3 puentes
Prince Royal como navío de 3 puentes
51
8-Genoas de
Babor, y de
Estribor
4- Refuerzo y
Remate
6-7 Armazón del

espejo
3-Refuerzo
Del codaste
2-Roda Armada
Y sus piezas
El armazón del Espejo de Popa
Figura 7: Despiece de un armazón de

Espejo donde se detallan las partes que
componen
52
Figura 8: Navío en fase de construcción
a. Tendido de la quilla.
b. Ubicación de las cuadernas maestras.
c. Tendido de los cintones maestros.
d. Comienzo del forrado, y primeras medidas.
Fuente: Dutch East India Company-Shipbuilding. Van Duivenwoorde-A&M Universsity Press
53
Construcción en general
Sin importar que método se adopte, el de Witsen o el de Van Yk, todos siguieron los mismos pazos, maderas,
herramientas y cabos.
Quilla, proa, popa, materiales

La quilla estaba confeccionada, generalmente, de varios pedazos de madera, interconectados, aseguradas con
los pernos y clavos. A menudo el ancho era más grande que la altura. En la parte delantera y trasera, el ancho
disminuye para encajar en las entradas de la popa. Las dimensiones de la quilla son tomadas del contrato que se
tenía del navío, según la utilidad que este iba a prestar.
Podemos observar la manera de ensamblar la roda a la quilla, según nos muestra la figura 9.
Roda
La ranura que se observa, es el Alefriz, es donde se calzan las

tracas que formarán el forro del navío
Figura 9: Quilla con alefriz marcado. Maderos de base. Pernos y clavos. Roda
54
Fig. 10 Grúa. Como se ve en la

imagen, el herramental parecía ser
rudimentario. En este caso, se
construía una grúa para elevar los
maderos que conforman la roda. Tal
cual se puede apreciar, a pesar de su
aspecto, resultaba muy útil.
Aunque se suponía que la quilla era recta, se colocaba sobre las fundaciones con algo de flacidez, para lo cual las
fundaciones en el centro eran unas pocas pulgadas más bajas que las de las próximas a la roda en proa, y al
codaste en popa. La experiencia mostró que, la mayor fuerza ascendente del agua de mar en el centro,
enderezaba automáticamente la quilla mientras que estaba en ella flotando.
El constructor de ribera, shïpbuilder, no necesitaba borradores para crear la forma de la roda tampoco. En el
contrato, por lo general, tanto la altura, la curva y el rastrillo y las dimensiones de la popa se especificaban.
Aunque parece bastante breve para una parte tan importante de la nave, en la práctica el constructor naval no
necesitaba más información.
Para nosotros parece más obvio que un par de compases (o un pedazo de tiza sobre una cuerda, fijada en un
extremo) se utilizó para dibujar cada forma curvada necesaria en la construcción naval. Van Yk dibuja
claramente construcciones geométricas, en el que los compases se utilizan en el caso de un codaste. Es muy
discutible si los compases se usaron de esa manera en la práctica del astillero. Witsen representa todas las
herramientas utilizadas en la construcción naval, pero los compases de metros de largo no están en su lista, ni
siquiera pequeñas, aunque sabemos que estaban
Porque se dejó a la experiencia del constructor naval. En la práctica, muy poco puede ir mal si el piso derecho
sube se combina con la forma correctamente planificada del tallo y la popa. La madera es un material que puede
deformarse hasta un grado considerable, pero dentro de los parámetros del contrato, las posibilidades eran muy
limitadas. También la experiencia que el constructor naval tuvo con proyectos anteriores le ayudó a mantenerse
dentro del margen del contrato.
Para la primera tirada al lado de la quilla (la denominada correa de la guarnición), el tablón más posterior ya
veces también el más adelantado tenía que estar doblado hasta noventa grados para encajar en las ranuras de los
postes. Incendios y podría tomar horas. Para cada tirada siguiente, se copió la forma del exterior de la tira
anterior y se sujetaron los tablones de un lado a otro con tacos temporales. Construyendo más y más hacia el
exterior, el suelo creciente fue apoyado por postes cortos que se colocaron en lugares estratégicos para asegurar
las curvas de la derecha. Entre los teóricos, este método primitivo, descrito por Witsen, ha sido objeto de duda,
pero las experiencias adquiridas en el proyecto Duyfken fueron muy instructivas. El maestro armador de
Duyfken, Bill Leonard, estaba muy contento con el sistema, lo que le permitió simplemente corregir la plancha
durante la construcción por un golpe bien colocado contra uno o más de los postes de soporte, con un resultado
que superó a cualquier otro extremo –reaching, truco técnico.
55
Durante el proceso de adición de nuevos tablones, se utilizaron los llamados "boeitangen". Éstas eran tablillas de
madera que impedían que los tablones aparecieran, mientras que éstos se apretaban uno contra el otro con una
combinación de palancas y cadenas.
Es obvio que una forma como esa es casi imposible de hacer con un sistema utilizando zompas, pero que se
puede lograr fácilmente con un listón flexible simple.
La construcción de popa se ve más complicada, pero se realiza fácilmente, utilizando las dimensiones en el
contrato. Generalmente se especifican la altura, el grosor, la anchura y el rastrillo; Para la longitud del travesaño,
el espesor, la altura y la curva se especifican, para las piezas de moda el espesor (y raramente el ancho porque
dependía de la madera disponible) y casi siempre el punto donde se encontraron en la popa. De las vigas de
popa, la longitud y la distancia entre los dos en la parte superior se dieron. Las piezas estaban conectadas con
juntas especiales; El travesaño estaba conectado con la parte superior de la popa con una cola de milano; Las
piezas de moda con las articulaciones ocultas; Los travesaños de cola de milano con las colas de pato ocultadas,
trabajando todos juntos para hacer la construcción severa muy rígida.
Diseño del marco principal

El lector debe haber notado que un constructor de barcos, que aplicó el método descrito aquí, nunca vio el marco
de una nave como una forma completa. Las piezas que formaron sus marcos, incluso el principal, se colocaron
por separado en el huil durante el proceso de construcción y nunca formaron una forma aislada que pudiera ser
reconocida como un marco. Como vimos el 'buikstuk' (piso), que reforzó el fondo de la nave, se aplicó después
de que el fondo se construyó y su forma fue copiada desde el interior. Es cierto que las formas de los dos
asistentes a cada lado del piso parecen ser libremente elegidas, pero si nos damos cuenta de que la fórmula
estipulaba que por cada diez pies de longitud de barco el ancho de la sentina era una pulgada menos que el total
haz y su altura era un tercio de la profundidad, entonces sabemos que no había mucho espacio para la variación.
También la decisión de si la sentina consistió en dos, tres o más tiradas fue influyente. Su exterior no era
redondo, sino que consistía en superficies planas sobre las que desembarcaban los tablones. Los ángulos entre
estos tablones se podían decidir fácilmente sobre el terreno si era necesario.
Una vez que se construyeron el piso y la sentina, se construyeron algunos tejados en la parte superior de la
construcción y un molde temporal muy importante, el denominado "scheerstrook" (banda maestra), que se
conectaba a sus tops. Del buque y el escarpado. Los contratos raramente
Los extremos de los genoles en la parte superior 2 pies. Esto nos suministra los siguientes puntos: A. La
ubicación del exterior del piso (en anchura 22 pies y en altura 9 pulgadas). La sentina (en anchura 33 pies y
altura 5 pies 4 pulgadas) y C. la ubicación del punto más ancho del marco a la altura de la cubierta, que fue
mencionado.
En el principio del contrato, siendo ancho 37 pies y alto 18 pies. Además, muchos contratos estipulan que la
parte superior de la madera de la parte superior de la madera se construirá de acuerdo con la normativa vigente.
¿El carpintero necesitaba papel y brújulas? NO, por el contrario, el uso de un par de brújulas tratando de
encontrar el lugar donde los radios deben ser golpeados de sólo es engañoso.
¿Toda la redacción del contrato da la impresión de que todos estos datos juegan un papel en una construcción
geométrica? Ciertamente no. Los datos están dispersos por todo el contrato, que por lo general se escribió en el
mismo orden siguiendo el proceso de construcción real.
No leemos nada sobre el uso de grandes compases para la formación de los marcos en el libro de Van Yk
tampoco. Él escribe: La forma de estos marcos depende en gran medida de la viga del barco y la profundidad y,
además, en el adiós y los juicios del Maestro. Pero la superficialidad de nuestros hijos es a menudo la Causa de
que no puede hacer lo que cree que es lo mejor. Él procede con un método de diseño que tiene lugar dentro de
un rectángulo,
56
El ancho y la profundidad de la nave produce puntos de medición, medidos horizontalmente desde el
rectángulo hasta el contorno del marco. La línea del marco pasa por pequeños círculos, que se dibujan en las
esquinas inferiores del rectángulo y tocan los puntos, sin ni siquiera dar la impresión de que consisten en ares de
círculos. El listón flexible, sin embargo, se usó en todas partes.
Los maderos de base que se colocaban podían ser copiados y que se podían planear fácilmente a la forma
derecha si era necesario. Después de que todos los maderos fueron colocados, las abrazaderas de la cubierta
fueron cabidas y las vigas de la cubierta fueron abatidas en ellos con las colas de cola de milano, que agregan
fuerza considerable a la construcción. La cubierta recibió una refuerzo integral; Las vías fluviales a lo largo de
los baluartes y las torres de unión a lo largo de las escotillas se extendían de adelante hacia atrás y se dejaban
parcialmente entrar en las vigas, lo que proporcionaba una considerable resistencia. Ambos tenían rejas, en las
que se colocaban repisas, paralelas a las vigas, y sostenidas por carlings, (soportes), que corrían de viga a viga.
Era una construcción excepcionalmente complicada y no para nada, el constructor de barcos habló de 'tejido de
la tela de la cubierta.
Los espacios de la cubierta se llenaron de simples tablones. Las vigas superiores formaban la parte superior de la
nave. Sus formas se encontraron con la ayuda de nervaduras, que corrían hacia adelante desde las vigas de
popa, que se colocaban previamente.
Seguiremos luego con el método Inglés.
- Gero Levaggi1
1
Fuentes:
- National Maritime Museum, Greenwicht, London, England

- Texas A&M University , USA
- Ed Rachal Foundation - Nautical Archaeology Series, USA
- Reijkmuseum, Research Library, Netherlands Institute for Conservation Art and Science. Ámsterdam, Netherlands.
- Gero Levaggi, Ehrenmitglied des Beirats von Reijk Antiquario Museum in der Farschung. (Miembro Honorario del Consejo
Asesor del Rijksmuseum). Netherlands.
Bibliografía:
- De Zeven Provinciën – G.C.Dik

Uitgeverij Van Wijnen – Franeker – 1994
- Warship of the Anglo-Dutch Wars 1652-74 – Angus Konstam.
Osprey Publishung - 2011
- Nicolaes Witsen and Shipbulding in the Dutch Golden Age – A.J.Hoving –
A&M University Press. - 1992
- Message in a model – A.J.Hoving.
Reijkmuseum Seawatchbooks LLC – New edition 2013.
- 17 th century Dutch Merchant Ships – A.J.Hoving y otros.
Sea Watch Books, LLC. – New edition 2014
- Dutch East India Company Shipbuilding – Wendy van Duivenvoorde.
A&M University Press. 1974
- Dutch Warships in the Age of Sail 1600 –1714 Design, Construction, Careers and Fates – James Bender.
Seaforth Publishing Pen & sword Books Ltd. 1988
57
Modelos de nuestros lectores

Miguel Alonso - Cocca de Mataró Siglo XV
Datos: Escala 1:20, eslora 615 mm., manga 240 mm.
Técnica Scratch: Todas las piezas que conforman este modelo fueron elaboradas por el autor.
Plano utilizado:
Como en modelos anteriores, se partió de un excelente trabajo realizado por el Sr. Manuel Olave Parra.
También se recurrió a muy buenas fotografías que el Museo Marítimo de Rotterdam ofrece en su página oficial.
Con la finalidad de agregar algunos detalles al modelo casi terminado, se consultó el sitio web del destacado
modelista español Javier Escudero Cuervas-Mons.
Las dificultades o cuando la maestra lleva a todas por mal camino
En la construcción de este modelo, el quinto realizado por el modelista, no se
han encontrado grandes dificultades. El tipo de madera y los procesos de: corte,
lijado, curvado, teñido y ensamble son similares a los utilizados en modelos
anteriores, con la salvedad que esta embarcación se caracteriza por una llamativa
redondez.
Esta particularidad hizo más difícil mantener la simetría de las dos bordas. Por no
haber usado, en primera instancia, un soporte que sirviera de guía, la cuaderna
maestra se desplazó hacia estribor, produciendo una diferencia de más de 1 cm.
con respecto al eje longitudinal, por lo tanto, todas las demás fueron
acompañándola. Situación que fue detectada cuando todas las cuadernas estaban
58
sujetas a la quilla, las cintas en su lugar y m{s de medio casco “traqueado”. Como alguien dijo “la letra con
sangre entra”, cuando el modelo se supo irrecuperable hubo que recomenzar, haciendo el soporte (observable
en la imagen).Viendo el lado positivo, el modelista hoy cuenta con cinco embarcaciones y un “engendro” que
permite mostrar a los profanos cómo es la estructura de un barco antiguo.
La pintura
Este ítem no merece mayores comentarios. En general, la madera

fue “subida de tono”, en alguna medida, usando nogalina.
También, la apariencia de antiguo se debe al calafateado con cola

vinílica y cenizas de cigarrillo, que no fue demasiado lijado, sino
retirado en su excedente con trapo húmedo.
Posteriormente, todas las piezas fueron barnizadas con sintético

satinado en aerosol, sin abundar en la cantidad de capas, evitando
brillos excesivos.
La vela y sogas de algodón retorcido fueron teñidas con té y café,

mientras que las costuras del “trapo” se efectuó con micro fibra
indeleble.
Cabe mencionar que la base del modelo está realizada sobre roble de mucha antigüedad y luce vetas y nudos
que el modelista, interesado en destacarlos, sometió a varias capas de cera transparente.
Referencias históricas
Al efectuar la indagación acerca de la

historia del modelo, quedé atrapado
por el misterio que lo rodea. Entre
varias lecturas realizadas, a través de
la red, deseo destacar y compartir el
artículo de Sjoerd de Meer,
Conservador de Cartografía y
Navegación del Museo Marítimo de
Rotterdam, por la mesurada
descripción de esta joya de la historia.
http://www.iemed.org/dossiers-es/dossiers-
iemed/accio-cultural/mediterraneum-
1/documentacio/enau.pdf
59
La nao de Mataró: modelo de embarcación medieval
Introducción
En 1986 inauguró su nueva sede en el centro de la ciudad el Museo Marítimo de Rotterdam, el más antiguo en
su género de los Países Bajos. La historia de esta institución, conocida hasta hace poco como Museo Marítimo
“Prins Hendrik”, se remonta a 1845, cuando varios dignatarios de Rotterdam y el príncipe Hendrik, hermano del
rey Guillermo III, fundaron el Real Club Náutico Holandés. A partir de 1852 comenzaron a exponerse modelos
de barcos y otros objetos de interés en una galería especial de la sede del club. En 1874 la sala de modelos
navales se convirtió oficialmente en el Museo Marítimo. Durante sus más de 125 años de historia, el museo ha
reunido una variada colección centrada en la navegación y la construcción naval holandesas.
Entre los más de 1.000 modelos hay uno verdaderamente extraordinario. Es uno de los más antiguos del mundo
y reproduce una nave mercante mediterránea de la baja Edad Media. En referencia a su origen más probable, se
le denomina modelo de Mataró.
Aparentemente fue fabricado en el siglo XV, aunque durante mucho tiempo se ha ignorado su antigüedad
exacta. No obstante, la madera de la quilla se ha analizado recientemente mediante carbono 14 y se ha
establecido que el modelo fue fabricado entre 1456 y
1
1482.
Historia del modelo
En 1929 el estadounidense Henry B. Culver

descubrió con sorpresa en el escaparate de la
Galería Reinhardt de Nueva York un modelo que le
recordaba a una de las embarcaciones en las que
Colón viajó a América. Ni por un momento dudó de
su autenticidad y ese mismo año escribió sobre él un
encendido artículo en la prestigiosa revista de
historia marítima The Mariner’s Mirror. Respecto al
origen, nos informa de que “proviene de una
pequeña iglesia de un pueblo llamado Mataró en la
2
costa de Cataluña, en España...”. Un cronista
posterior, Heinrich Winter, es algo más preciso y
explica que proviene de la ermita de San Simón,
3
situada cerca de Mataró. Tanto Culver como Winter
basan sus artículos en la información facilitada por
los anticuarios y, hasta el momento, no se ha podido
determinar la fiabilidad de sus fuentes. Es más, ni
siquiera en 1931, se sabía si había habido algún
modelo de barco antiguo en la ermita próxima al
4
pueblo.
No se conoce con exactitud dónde estuvo el modelo

antes de su desaparición de España. Existen dos
teorías al respecto. Según una de ellas fue puesto en
venta por un anticuario barcelonés llamado
60
5 6
Calavar. Según la otra, pasó a manos de una acaudalada familia española.
Lo más probable es que el anticuario londinense Lionel Harris adquiriera el modelo en España alrededor de
1920. Harris era propietario de un negocio de antigüedades especializado llamado “The Spanish Art Gallery”. Al
parecer, no pudo encontrarle un comprador en Londres y en 1927 se lo cedió en depósito a Julius Böhler, un
7
anticuario de Munich. En la actualidad la empresa todavía existe y fue muy importante y tenía numerosos
contactos en Europa y Estados Unidos, especialmente en el periodo de entreguerras. Aproximadamente en 1928
o 1929, Böhler envió el modelo de Mataró a Nueva York donde fue exhibido en las Galerías Reinhardt.
El exótico modelo despertó gran interés en Estados Unidos, aunque nadie se interesó lo suficiente como para
querer comprarlo. Böhler decidió traerlo de nuevo a Europa, por lo que en otoño de 1929 regresó a Munich,
donde comenzó un nuevo capítulo de su historia. Frits Lugt, un destacado marchante y coleccionista de arte
holandés, conocido internacionalmente a partir de la II Guerra Mundial por haber fundado en París la Fondation
Custodia para albergar su colección privada, vio el modelo de Mataró en el establecimiento de Böhler de Munich
8
a finales de 1929 y pensó que podía encontrarle un comprador. Antes de las navidades de ese año contactó con
el Museo Marítimo Holandés de Amsterdam que deseaba adquirirlo a toda costa, aunque enseguida quedó claro
9
que no podía pagar el precio solicitado. En Rotterdam, Lugt tuvo más suerte. D.G. Van Beuningen, uno de los
miembros del consejo rector del museo marítimo, deseaba adquirir el modelo a título personal y cederlo en
préstamo indefinidamente al museo. Además de ser uno de los empresarios más importantes de Rotterdam del
momento, Van Beuningen era uno de los mayores coleccionistas de arte de Holanda. Desde 1958 su nombre
había estado ligado al Museo Boijmans-Van Beuningen que alberga gran parte de su colección.
Pagó 18.000 florines por el modelo de Mataró.

Se podía permitir el lujo de gastar dicha suma,
que en la época era el precio equivalente al de
una casa pequeña, un Monet o un Picasso. En
1930, año en que adquirió el modelo, gastó en
10
arte algo menos de medio millón de florines.
Tras su muerte en 1955, el préstamo se
prorrogó unas décadas hasta que el museo en
colaboración con la Fundación G. P. Verhagen
pudo adquirir el modelo.
¿Un modelo votivo?
En los países del Mediterráneo, los exvotos

marítimos son bastante frecuentes. Los
marineros u otras personas que viajaran por
mar, prometían en situaciones de peligro,
dedicar un regalo a la Virgen o a algún santo si
salvaban la vida. Los exvotos marítimos solían
ser cuadros, aunque tampoco era raro
encontrar reproducciones de barcos. Esta
tradición de donar modelos navales a las
iglesias, aunque católico-romanas en origen,
fue adoptada durante el siglo XVI por las
congregaciones protestantes de Escandinavia,
Inglaterra, Alemania y Holanda.
En los países mediterráneos, las donaciones de

modelos navales a las iglesias se remontan al
61
siglo XV. Un bello ejemplo de este tipo de exvoto se encuentra en el altar de la iglesia de San Esteban de
Granollers. El retablo representa el sepulcro de San Esteban y sobre él se han dispuesto varios objetos, entre
11
otros, una pierna, varias láminas y un modelo naval. El barco, al igual que los demás objetos, es sin duda un
exvoto.
El modelo de Mataró probablemente también estuvo en su día colocado en una iglesia. Como hemos explicado
12
anteriormente, se supone que proviene de la Ermita de San Simón de Mataró. Pero, ¿era en realidad un exvoto?
Hasta la fecha no se han encontrado fuentes que confirmen rotundamente que el modelo hubiera sido fabricado
y ofrecido como exvoto. Los documentos de la iglesia de Mataró se perdieron durante la Guerra Civil Española
pero, aún así, no se puede asumir sin más que todos los barcos de las iglesias fueran donados como exvotos.
Pueden haber sido colocados por otros motivos, por ejemplo, como ornamentación, para conmemorar un
acontecimiento o recordar a una persona. Un ejemplo de esto se puede observar en el cuadro de Vittore
Carpaccio (1472-1526) que se encuentra en el interior de una iglesia veneciana. En el fondo del cuadro aparecen
varios modelos navales colgados del techo y uno colocado en una viga. Este último incluso se parece al modelo
13
de Mataró. No se sabe si estos ejemplares son o no exvotos.
Coca, nao o carabela
El modelo de Mataró mide 123 cm de eslora y unos 45 cm de manga. En la década de los ochenta sirvió de base
para la investigación en arquitectura naval. Partiendo de que constituye una representación bastante exacta de
una nave mercante catalana de la baja Edad Media, se intentó determinar cuál habría sido la capacidad de carga
de la embarcación real. Dependiendo de la escala elegida, una embarcación real del tipo representado por el
modelo podría haber tenido entre 16 y 22 metros de eslora y un desplazamiento de 50 a 150 toneladas. Se ha
calculado que pesar de la forma de “c{scara de nuez” del modelo, la nave real debía ser relativamente f{cil de
14
maniobrar incluso con un gran cargamento. Representa un buque mercante auténticamente mediterráneo para
15
el transporte, por ejemplo, de grano, vino, aceite o sal.
Lo más probable es que el modelo de Mataró sea una nao (o cocche), la adaptación mediterránea de la kogge del
noroeste de Europa. Según el cronista florentino Giovanni Villani (c 1277-1348), las kogges aparecieron por
primera vez en el Mediterr{neo en 1304: “ciertas personas procedentes de Bayona en la Gascuña llegaron a
través del estrecho de Sevilla (Gibraltar) en unas embarcaciones denominadas kogge, irrumpiendo en nuestro
mar como piratas y
causando grandes
daños. Inmediatamente
después, genoveses,
venecianos y catalanes
comenzaron a navegar
en kogge, abandonando
el uso de grandes
embarcaciones para
poder navegar con
mayor seguridad y a un
menor coste, lo que
supuso un gran cambio
en nuestra
16
navegación<”
Las kogges
originariamente eran
naves construidas a
tingladillo, con fondo
62
bastante plano, timón de popa y un único palo con una vela cuadrada. La versión mediterránea tradicional
llevaba vela latina y timón lateral y estaba construida con juntas a tope. A lo largo del siglo XIV, los
constructores mediterráneos comenzaron a incorporar sus propios métodos en el diseño de la kogge del noroeste
de Europa y a partir de ahí se desarrolló la “nao” mediterr{nea. En apariencia, la nao era similar a una kogge
pero con construcción a tope y dos o tres palos. El modelo de Mataró probablemente represente una de las
últimas naos construidas. Lo cierto es que en Barcelona no se encuentra, después de 1437, ninguna referencia al
tipo de embarcación denominada kogge. Una posible explicación es que la nao se hiciera más grande y pasara a
denominarse nao. En español, el término “nao” proviene del latín “navis” que significa “embarcación”. La nao
17
floreció en el Mediterráneo en el siglo XV. En algunas obras de consulta se considera que el modelo de Mataró
18
es una carraca , lo que resulta, cuando menos, cuestionable, ya que este tipo de embarcación era generalmente
de un tamaño mayor al representado por este modelo.
Descripción del modelo
El modelo de Mataró está fabricado por un experto, probablemente un constructor naval. Existen numerosos
indicios de que es un modelo a escala de una embarcación real y se ha prestado gran atención a los detalles. Por
ejemplo, la estopa real para calafatear colocada entre las tablas. El modelo es de construcción a tope y tiene 11
tracas a cada lado. El casco estaba recubierto originariamente con una capa de resina, desaparecida en gran parte
con el paso del tiempo. A estribor dispone de cuatro defensas y a babor, de tres (la cuarta se ha perdido),
destinadas a proteger la embarcación al atracar en los muelles. La proa y la popa tienen unas secciones elevadas,
denominadas castillos. La embarcación cuenta con un palo largo coronado con una cofa. En la cubierta de popa
19
se observan restos de un segundo palo, la mesana. Los motones y parte de la cofa están pintados del mismo
color rojo. La cofa tiene unas aberturas que se pueden cerrar con unas escotillas de madera correderas. El castillo
de popa dispone de este mismo tipo de escotillas, lo que indica que la embarcación podía defenderse en caso de
verse amenazada (piratas, guerra). Los arqueros podían disparar flechas al enemigo desde una posición
relativamente segura situándose en la cofa o la cubierta de popa.
En el castillo de proa se observa un ejemplo de decoración naval medieval. En el bao de la roda del castillo de
proa se ha tallado un mascarón de proa, que a lo largo de los siglos se ha ido pudriendo y desgastando casi por
completo. En el bao actual se observa una segunda figura, una especie de monstruo marino. Este modo de
decorar las embarcaciones es una tradición antiquísima. Aparecen tallas ornamentales en las naves vikingas así
como en las embarcaciones
normandas representadas en
los tapices de Bayeux del
siglo XI, por ejemplo. En las
cuadernas de popa del
modelo (a la altura del
timón), se observan aún los
restos desvaídos de una
imagen pintada sobre papel.
Parece una figura femenina
alada con una banderola y un
jarrón con flores. Atado
transversalmente al bauprés
debajo del castillo de proa
este modelo lleva un pesado
palo o arbotante que se
utilizaba para trincar el cabo
del ancla.
63
En medio de la embarcación hay una abertura que se cierra con una escotilla y es el único paso a la bodega de
carga.
El modelo tiene un timón de popa con una caña extraordinariamente larga que se prolonga un buen tramo por
debajo del alcázar. El timonel no podía ver en qué dirección gobernaba la nave y tenía que fiarse de las
instrucciones que recibía del alcázar. Hay que mencionar los imbornales para la salida al agua de cubierta, que
sobresalen del casco en algunos sitios.
En la cubierta se han encontrado restos de brea. Puede que el modelo haya estado alguna vez colocado a la
intemperie y hubiera sido revestido de brea para protegerlo de la lluvia.
Por último, destaca el mal estado de algunas piezas. No cabe duda de que el modelo ha sido gravemente atacado
por la carcoma y además ha sufrido otros tipos de daños.
Importancia histórica
En 1931 el director del Museo Marítimo de Rotterdam, Van

Nouhuys, calificó el modelo de Mataró como “el m{s
interesante de todos los modelos navales”. Sin embargo, cabe
preguntarse si no estaría exagerando. El modelo de Mataró es
probablemente la reproducción a escala más antigua de la
cultura occidental y como tal, una fuente de información única
para la investigación científica en arquitectura naval e historia
marítima. Nuestros conocimientos sobre las embarcaciones de
la baja Edad Media provienen principalmente de la pintura.
Aparecen ejemplos en miniaturas, manuscritos, sellos de
ciudades, dibujos, grabados y cartas de navegación. Algunos
escultores hicieron también reproducciones de barcos en
bronce o piedra. Todos estos recursos son valiosos, aunque la
mayor parte de las imágenes son bidimensionales. El modelo
de Mataró, para cualquier estudio en profundidad, es la única
20
representación tridimensional fiable de una nao de la segunda mitad del siglo XV. Por lo tanto, con su ayuda,
podemos hacernos una idea más precisa de cómo eran las embarcaciones mediterráneas de la segunda mitad del
siglo XV. El modelo sirve además de guía para interpretar correctamente las embarcaciones de los dibujos y
pinturas de la época. Ahora, por primera vez desde 1930, el modelo de Mataró va a salir del museo marítimo de
Rotterdam para ser expuesto en otro museo. A lo largo de los años esta pieza se ha estudiado a fondo, y ahora,
de nuevo, se está investigando la arquitectura naval de la Edad Media. Es de esperar que la presencia del
modelo de Mataró en la Exposición: El esplendor del Mediterráneo medieval suponga un nuevo incentivo para
la búsqueda de conocimientos sobre la navegación en el Mediterráneo en la baja Edad Media.
Sjoerd de Meer
Conservador de cartografía y navegación
Museo Marítimo de Rotterdam
Bibliografía
AKVELD, L.M. “The Mataró Model: key to knowledge”. En: Spiegel der Zeilvaart vol. 7, núm. 5, 1983, p. 3-8.
COLOMER, Mn. Sant Elm i la Coca de Calella. Calella , 1989.
CULVER, Henri B. y MORTON NANCE, R. “A Contemporary Fifteenth Century Ship Model”. En: The
Mariner's Mirror, núm. 15, 1929, p. 213-221.
64
GROOT, P. de (Bureau for Shipbuilding). Mataro model van Catalaanse Nao Analyse van draagvermogen en
stabiliteit (modelo de Mataró de una nao catalana: análisis de la estabilidad y capacidad de carga), 1984.
MARTÍNEZ-HIDALGO y TERÁN et al. Evocaciones en torno a la coca de Mataró. Barcelona 1986.
NOUHUYS, J.W. van. “Het Model van een Spaansch Karveel uit het begin der 15e Eeuw”. En: Verslag omtrent
den toestand van het Museum voor Land-en Volkenkunde en van het Maritiem Museum 'Prins Hendrik' te Rotterdam
over het jaar 1930. Rotterdam, 1931, p. 23-41.
NOUHUYS, J.W. van. “The model of a Spanish caravel of the beginning of the 15th century”. En: The Mariner's
Mirror 17, 1931, p. 327-346.
th
RUBIN DE CERVIN, G.B. “The Catalan Ship -15 century”. En: Jobé, J. (ed.) The great age of sail. Lausana, 1967,
p. 19-24.
WINTER, Heinrich. Die Katalanische Nao von 1450. Magdeburgo, 1956.
Bibliografía adicional
CARBONELL RELAT, Laureano. “La coca, nave del medioevo”. En: Revista de Historia Naval. Núm. 4, 1986, p.
45-64.
CARRÈRE, Claude. Barcelone, centre économique a l’époque des difficultés 1380-1462. París y La Haya, 1967.
FRIEL, Ian. The Good ship: ships, shipbuilding and technology in England 1200-1520. Londres, 1995.
GARDINER, Robert J. (ed.) Cogs, Caravels and Galleons: the sailing ship 1000-1650. Londres, 1994.
HUTCHINSON, Gillian. Medieval ships and shipping. Londres, 1997, segunda edición, impreso por primera vez
en 1994.
MARTIN, Lilian Ray. The art and archaeology of Venetian ships and boats. Rochester, 2001.
MORTON NANCE, R. Sailing-Ship Models: a selection from European and American Collections.
Londres, 1924,
SPUFFORD, Peter. Power and Profit: The merchant in medieval Europe. Nueva York, 2002.
Notas
1
Información procedente de un estudio realizado por la Universidad de Utrecht con fecha 11 de noviembre de
2003.
2
Culver, 1929, p. 213.
3 Winter, 1956.
En 1931, el director del Museo Marítimo de Rotterdam, J.W. van Nouhuys, se desplazó a Cataluña para estudiar,
entre otras cosas, el origen del modelo (Van Nouhuys, 1931, 36-38). 4
5
Martínez-Hidalgo y Terán, 1986, p.17.
6 Van Nouhuys, 1931, p. 40-41.
Carta de la empresa de marchantes de arte de Munich Julius Böhler al Museo Marítimo de Rotterdam, con fecha 3
de septiembre de 2003. 7
8
Archivo de la Fondation Custodia de París, borrador de una carta de Frits Lugt a D.G. van Beuningen, 1930.
9
Archivo de “Vereeniging Nederlandsch Historisch Scheepvaartmuseum”, Amsterdam, cartas de 1929 a 1930.
10
Nationaal Archief, La Haya, Archivo de Van Beuningen, fact. núm. 199.
11 Representado en la Guía de Arte Gótico del Museu Nacional d’Art de Catalunya, 2000, p.158-162.
65
Colomer plantea una hipótesis totalmente diferente. Sugiere que el modelo de Mataró proviene de Callela.
Colomer, 1989. 12
13
Representado, por ejemplo, en Morton Nance, R., 1924, lámina 1.
14
De Groot, 1984, p.6-7.
15
La flota mercante barcelonesa en los siglos XIV y XV es descrita por Claude Carrère: Carrère, 1967, pássim.
16
Cita de Spufford, 2002, p. 398. Vid. también Carbonell, 1986, que ofrece ejemplos ya del s. XII.
17 Carrère, p. 280 y p.292. ; Hutchinson, 1997, p. 41.
Gardiner, 1994, p. 81. 18
19
En una fotografía anterior a 1930, el modelo aparece arbolado con mesana y trinquete. Estos palos fueron
retirados antes de trasladarlo al Museo Marítimo de Rotterdam porque se consideraron añadidos posteriores. No
obstante, quizá sólo fuera cierto en el caso del trinquete.
20
Se conservan otros modelos de embarcaciones medievales del Mediterráneo. Por ejemplo, el modelo veneciano
en plata de la catedral de Toledo, construido alrededor de 1440 y el relicario de plata en forma de carraca que
constituye uno de los tesoros de la catedral de Padua. Aun así, estos modelos apenas tienen detalles (Martin,
2001, p. 140).
66
67
68
69
Libros y monografías – Artillería Naval editorial Ancre
70
71
Nuevos Lanzamientos
Fragata Hércules – Editorial Salvat
En esta oportunidad la Editorial Salvat presenta un kit escala 1:45 para armar de la recordada Fragata
Hércules, también denominada La Fragata Negra, y que fuera comandada por el Almirante Guillermo
Brown. Acompaña con historias de la navegación e historia de importantes barcos de diferentes armadas
del mundo.
La particularidad de este kit que está preparado para dejar uno de sus laterales abiertos y exhibir el
interior de la nave. Como otros modelos presentados por la misma editorial admite mejoras para un mayor
realismo.
https://ar.salvat.com/colecciones/fragatahercules/#historia
72
Diccionario en imágenes
Bodega
Lugar destinado a la carga de los barcos
Bolaño
Bala de piedra
Bolina
Cabo que sirve para llevar hacia proa la relinga de
una vela cuando se cine el viento para que no haga
flamear. Castigo de azotes que se aplicaba a los
marineros.
73
Bombarda
Barco pequeño en donde se montaba un pozo con uno o
dos morteros.
Boneta
Paño que se agrega a una vela para aumentar se
superficie.
Borda
Parte superior del costado de un buque. En las Galeras, la vela
mayor que también se llama bastarda. Pasamanos que cubre la
amozada.
74
Borriquete
Vela que se pone sobre el trinquete para servirse de ella en caso de

rifarse este
Botalón
Palo largo que se saca hacia la parte exterior de la
embarcación cuando conviene, para varios usos
Branque
Pieza gruesa y curva, de madera o hierro, que forma la proa de la
nave.
75
Sitios de interés
Planos de Barcos
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www.modelexpo-online.com (Planos, kit)
www.bestscalemodels.com (Planos)
www.ancre.fr (Planos, libros)
www.john-tom.com (Planos)
www.floatingdrydock.com (Planos)
www.libreriadenautica.com (Planos, libros, kit)
www.classicwoodenboatplans.com (Planos lanchas madera)
Planos de Barcos gratis

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Museos
www.musee-marine.fr/
www.rmg.co.uk/national-maritime-museum
www.hms-victory.com/
www.ara.mil.ar/pag.asp?idItem=110 (Museo Naval de La Nación)
www.mmb.cat/ (Museo Marítimo de Barcelona)
Paginas de Modelistas y Clubes

www.modelisme.arsenal.free.fr/jacquesmailliere/index.html
www.gerard.delacroix.pagesperso-orange.fr/sommaire.htm
www.danielmansinho.com.ar/
modelisme.arsenal.free.fr/jacquesmailliere/index.html
76
www.camne.com.ar/
Foros
modelshipworld.com/
www.shipmodeling.net/
www.modelismonaval.com/
Varios
www.modelshipbuilder.com/news.php
www.classicwoodenboatplans.com/
www.abordage.com/es/
www.griffonmodel.com/product_view.asp?id=259&classid=84
www.jorgebarcia.com.ar/productos/macizas.html
www.modelshipbuilder.com/news.php
www.oxxo.com.ar/productos.htm
www.kiade.com/?langue=2
http://escuelagoleta.org.ar/
http://www.libramar.net/news/anatomy_of_the_ship_series/1-0-43 (libros digitalizados)
http://www.modelshipwrights.com/
Librerías náuticas
www.seawatchbooks.com
www.seaforthpublishing.com
www.bookworldws.co.uk
Revistas
www.modelboats.co.uk
www.thenrg.org/the-journal.php
www.marinemodelmagazine.com/
www.seaways.com
https://ar.salvat.com/
77
Participaron en este número

Alfonso M. Rubí
Gero Levaggi
Carlos Bartellone
Martín Secondi
Daniel Mansinho
Norberto Rodríguez
Miguel Alonso
Rafael Zambrino
Natalia Zambrino
SI DESEA HACER COMENTARIOS, SUGERENCIAS O MANDAR FOTOS DE MODELOS

TERMINADOS O EN PROCESO DE CONSTRUCCIÓN ESCRIBANOS A:
mascarondeproadigital@gmail.com
Edición y formato: Natalia Zambrino
78

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TIPOLOGIA DE EMBARCACIONES Esquemas de colores navales

GRANDES BARCOS El Vasa – 3° parte

MODELOS DE COLECCIÓN Bombarda granado

HERRAMIENTAS Doblador de tracas

TALLER Construcción del kit fragata libertad

ARTILLERIA NAVAL La artillería naval en el modelismo

HISTORIA DE LA CONSTRUCCIÓN NAVAL

MODELOS DE NUESTROS LECTORES Cocca de Mataró

LANZAMIENTO DE LIBROS Y MONOGRAFIAS

Gracias por estos años.

Por estos 30 años.

30 años que, ciertamente, no es poco.

Un capítulo aparte lo constituyen los camuflajes (no confundir con enmascaramiento).

Los japoneses, si bien no camuflaron mayormente a las grandes

Luego del Segunda Guerra, el advenimiento de la electrónica,

Sin embargo, a algunas unidades que operan cerca de costas

El bajo sueldo, la mala comida, los peligros en el mar y en el combate,

El pésimo sueldo hace que la Armada sea tripulada con vagabundos,

La Armada era tripulada principalmente por medio de la leva (Se

Así hubiera sido la tripulación del Vasa:

1 Almirante 2 Patrones 4 Grumetes

Un marinero de milicia pasaba en la cubierta de la bateria la mayor

T enía e n e l b o l si l lo 20 1 /2 céntimos en moneda de cobre

El hombre de la cureña fue probablemente un marinero de

G a c h a s d e c e b a d a m o n t a d a s . Mezcla de granos mondados, alubias secas

Así era la monótona comida para la trip ulación a bordo. Se comía en la

Mientras el buque se encontraba en el archipiélago, la tripulación estaba obligada a procurarse su propia

Durante largos periodos no ocurría nada. Los buques

Se han grabado figuras sencillas y signos con cuchillo en

sociedad para dos personas. Un bonito juego de tablas

"Cuando un buque ha estado un par de meses en la rada, la mitad de la

"Desde que partimos de Kalmar han muerto treinta hombres y en mi

salud de esta. Cuando el escorbuto estaba haciendo los peores estragos,

Los castigos abordo

Cargar y apuntar era también algo meticuloso. Antes de que el oficial

Se conserva la descripción de un combate naval en 1627 por un testigo

Las enfermedades y los combates eran las mayores amenazas contra la

Las tormentas, las encalladuras, las escoras y los

El museo del Vasa

A raíz de la convocatoria de un concurso nórdico de

La nave fue ordenada el 14 de

En 1759 regresó a Inglaterra transformándose nuevamente en goleta y desempeñando funciones de vigilancia en

La construcción comenzó por el torneado del armamento

La mayor parte de la cubierta se puede desmontar para poder

El modelo ya presenta la cubierta traqueada y lijada,

El forrado se decidió hacerlo con tracas largas de 6

Ya en el final del forrado la última traca que se coloca es la

Elementos necesarios; soldador

La secuencia fotográfica muestra los distintos pasos, una

Otro tipo de cañón. En este caso un

En la foto 7 y foto 8, tubo del cañón

En la foto 9, un muestrario de las

La foto 10, muestra este

Foto 11, cañón terminado y expuesto con todos sus elementos.

Historia de la Construcción Naval

Comenzaremos por el de los Neerlandeses, conocidos como Países bajos.