Palladio Villa Chiericati Final 2

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA
FACULTAD DE ARQUITECTURA URBANISMO Y ARTES

TEORÍA DE LA ARQUITECTURA A
CÁTEDRA:
MG. ÁLVARO GONZÁLEZ QUIJANO
VILLA CHIERICATI
ANDREA PALLADIO
INTEGRANTES:
POZADA RAMIREZ OTTO ALEXANDER
DIESTRA MONTERO KEVIN
VILLANUEVA COLOMA SEBASTIÁN ADRIANO
VELIZ ALEJANDRA
2
También llamada Villa
Chiericati-Rigo es una villa del
siglo XVI
Sobre Andrea Palladio
Arquitecto que tal vez «mejor supo actualizar la

herencia de las formas clásicas con la realidad del
momento central del Cinquecento», saca
conclusiones de su vida laboral y publica sus
proyectos ‘’como la cosa y la etiqueta de la
cosa’’ van de la mano texto e imagen.
Se vale en el efecto sugerente de la ilustraciones

y es mas riguroso que Serlio, sus ilustraciones de
edificaciones aparecen en forma de planta, corte
y sección, alzado ortogonal sin la perspectiva
cuyos escorzos impiden una lectura detallada de
la magnitud de las proporciones, es decir paladio
se preocupa por las medidas autor de villas,
palacios, puentes, edificaciones religiosas, etc.
Argan, Giulio Carlo (1976) Renacimiento y

VILLA CHIERICATI: Imagen Hans A. Rosbach barroco. II. De Minguel Ángel a Tiépolo [Storia
https://es.wikipedia.org/wiki/Villa_Chiericati#/media/Archivo:VillaChiericati_2007_07_18_2.jpg dell'arte italiana]. Madrid: Akal
3
Palladio se ve conmocionado por el hecho de que la

arquitectura de los antiguos, altamente expresiva de
contenidos ideales y de sentimientos civiles, fuese
también técnicamente perfecta, ofreciera una
respuesta a las exigencias prácticas y se adaptara
admirablemente tanto al lugar como a la función. [...]
En toda la obra de Palladio aparecen bien claros
estos dos momentos: el ideal clásico como suprema
imagen de un modo de vida civil perfecto, y la
respuesta a una exigencia práctica, el ceñirse a
circunstancias específicas de lugar y de hecho como
determinaciones de dicho ideal en los casos, siempre
distintos, de la vida real.
DETALLE PÓRTICO:
https://en.wikipedia.org/ Argan, Giulio Carlo (1976) Renacimiento y
wiki/File:Villa_Chiericati_p
ortico_ceiling.jpg
barroco. II. De Minguel Ángel a Tiépolo [Storia
dell'arte italiana]. Madrid: Akal
IMAGEN VALERIA TONIOLO
4
Fachada
Por primera vez se ve Logia de doble altura
orden colosal en lugar del doble piso.
Pórtico enmarcado de las columnas
sobresale del edificio.
Delante del cuerpo principal cúbico y
cerrado del edificio, un segmento de
fachada aporticada avanza con fuerza en
una de sus caras definiendo un bloque
independiente flanqueado por muros más
ciegos que los adoptados .
Mientras que por un lado la fachada aglutina
las fuerzas en el centro, por otro, los ejes de
las ventanas, netamente desplazados hacia
los extremos de los paños murarios laterales,
generan acentos centrípetos.
Fuente: http://lostonsite.com/2009/08/12/cuando-un-arquitecto-disena-toda-una-ciudad/
5
PLANTA SECCIÓN TRANSVERSAL
https://es.wikipedia.org/wiki/Villa_Chi https://es.wikipedia.org/wiki/Villa_Chiericati#/media/Archivo:Villa_Chiericatiside_view.jpg
ericati#/media/Archivo:Villa_Chierica
ti_plan.jpg
7
• Con frecuencia las mismas familias que encargan a Palladio la construcción de su palacio en la
ciudad le hacen construir también su villa en el campo: palacio y villa representan dos caras de
la misma realidad social. La casa urbana se inserta en una condición espacial dada, la
perspectiva de la calle; la villa se inserta en un ambiente paisajístico siempre distinto, abierto a
todas direcciones. Con respecto a la calle, el palacio es una fachada, un plano frontal; con
respecto al horizonte y al paisaje que la rodea, la villa es un organismo articulado,
condicionado por la variedad de los puntos de vista, el carácter del emplazamiento, las
pendientes del terreno, etc. [...] Palladio plantea el problema en términos claros: se trata de
insertar una forma sólida, una construcción geométrica y volumétrica, en un espacio natural
que es distinto en cada ocasión, y de encontrar entre estas dos realidades... una relación de
armonía e incluso de perfecta equivalencia.
• Giulio Carlo Argan
8
• No es menos asombroso que, entre las ventanas rectangulares y el «mezzanino», se
dejen sin elaborar compositivamente grandes superficies de muro: allí donde por lo
general se espera la planta noble, se alzan paños ciegos. Finalmente, es inusual en
Palladio la composición de las caras laterales estructuradas según un ritmo regular,
con cuatro ejes de ventanas y, por tanto, sin un núcleo central destacado.
Detalles
http://vddp.github.io/Villa-
Chiericati/
9
BIBLIOGRAFIA
• González Quijano, A. F. (1999). El alma, el tiempo, las cosas : reflexiones en torno a la modernidad.
Lima, Peru: Universidad Nacional de Ingeniería
• Argan, Giulio Carlo (1976) Renacimiento y barroco. II. De Minguel Ángel a Tiépolo [Storia dell'arte
italiana]. Madrid: Akal
• Alberti, L. (2007), De re aedificatoria. Ediciones Akal.
• Wittkower, R. (1995), Los fundamentos de la arquitectura en la Edad del Humanismo. Alianza Editorial

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Sobre Andrea Palladio

Arquitecto que tal vez «mejor supo actualizar la

Se vale en el efecto sugerente de la ilustraciones

Argan, Giulio Carlo (1976) Renacimiento y

Palladio se ve conmocionado por el hecho de que la

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