enfoque

Reportaje fotográfico en soporte multimedia

Texto y fotos Pablo Porciúncula

14 :: revista dixit n.º 16 :: junio 2012 Enfoque :: p. 14-23

RESUMEN ABSTRACT
Concebir reportajes fotográficos en soportes multimedia plantea Conceiving multimedia photo reports poses new challenges for
nuevos desafíos para los fotógrafos. Hay que aprehender nuevos photographers. New languages must be apprehended and learnt.
lenguajes y formarse en ellos. Es necesario incursionar en el It is necessary to venture into the audiovisual world and, above all,
mundo audiovisual y, sobre todo, mantener en la fotografía la maintaining the essence of story-telling in photography.
esencia de la narración.

Palabras clave: fotografía, reportajes, soportes multimedia. Key words: photography, reports, multimedia.

Historias en imágenes Si alguno de los fotógrafos que participamos en el

“Siento que las fotos del estilo que yo hago, con ese taller de Meiselas hizo una lectura distraída de “la
sentimiento del mundo, cada vez interesan menos a las Internet como esperanza”, pudo haber concluido que la
editoriales, a los periódicos y a las revistas”. Con estas cuestión pasaba por un simple cambio de soporte. Es
palabras la fotógrafa estadounidense Susan Meiselas decir: seguir haciendo más de lo mismo, pero ahora
daba cuenta de sus motivaciones para dirigir un taller colgándolo en Internet.
de la Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano,
destinado a 12 fotorreporteros de América Latina, en Sin embargo, este nuevo escenario tiene sus propias
Buenos Aires, durante octubre de 2005. reglas y nos obliga a zambullirnos, sin perder la esencia
del reportaje, en nuevos hábitos de trabajo y lenguajes,
Más de seis años después, han surgido diversos pro- para los cuales, en general, los fotógrafos no nos hemos
ductos fotográficos que se apoyan en las posibilidades preparado. La cuota de esperanza que la red aporta para
que brindan las nuevas tecnologías. Este desarrollo el desarrollo de reportajes es proporcional al desafío
tuvo que ver con la preocupación de los propios que implica para los reporteros gráficos.
fotógrafos, pero también con la crisis que no solo
impactó en la fotografía de prensa y del reportaje en La luz hecha noticia
particular, sino también en la prensa en su conjunto. La relación con las imágenes no es exclusiva de los
fotógrafos. Cada vez más los periodistas de la palabra
La relatora del taller, María Mansilla,1 agregó: “Los están obligados a trabajar con ellas, cuando no, a
medios han mostrado todo cuanto podían dar, la producirlas. Incluyo en “periodistas de la palabra” a
alternativa a permanecer de brazos cruzados lamen- quienes trabajan en prensa escrita y radio. En Uruguay
tando el tiempo pasado es la de tomar la iniciativa de es habitual que estos profesionales registren con fotos
batallar las historias que como fotógrafos deseamos y videos, que luego usan en las páginas web de sus
contar y mirar la Internet como una esperanza”. respectivos medios.

Contra cualquier pronóstico, la imagen se vio fortale- La tecnología con la que actualmente cuentan las
cida, e incluso desplazó a la palabra. Así, las “agencias cámaras ayuda a superar algunos obstáculos que
1::
internacionales —todas— son imagen o no son”, plantea la técnica básica (foco, medición de luz, etc.). María Mansilla, periodista
concluyó entre sus resultados una encuesta a nivel Esto crea la ilusión de que con saber obturar alcanza argentina, realizó la relatoría para
la Fundación Nuevo Periodismo. El
global realizada por la Agence France Presse (AFP) y para conseguir una foto que informe sobre un evento. trabajo titulado “No hay caminos
presentada por su director para América Latina, Y a veces, efectivamente, se logra. Pero es fundamental en el mar” puede leerse en Sala de
Prensa, n.º 119, setiembre 2009,
Francis Kohn, durante una reunión con periodistas en conocer las herramientas técnicas y manejarlas correc- año XI, vol. 5, «http://salade
marzo de 2010. tamente para obtener una buena foto que tenga menos prensa.org/art882.htm» (12.4.12).

Enfoque :: p. 14-23 revista dixit n.º 16 :: junio 2012 :: 15

 2::
que ver con un hecho fortuito y más con la intención no se percibe un trabajo de edición en la secuencia.
Los ejemplos en esta materia del comunicador. Más bien parecen álbumes en los que se colocan fotos
abundan en la prensa nacional, de un tema común, sin una estructura con orden
incluso en los diarios. Ilustraré con
un ejemplo del día 26 de noviembre Si bien los fotógrafos no tienen la verdad de “la luz sintáctico de las imágenes. Tampoco se observa
de 2010, en el sitio hecha noticia”, ni el derecho exclusivo para publicar edición en cuanto a los requerimientos de calidad
«www.espectador.com.uy» . Allí se
daba cuenta de la noticia de que por fotos en distintos medios, sí considero que la foto de técnica y periodística. El reportaje fotográfico no
primera vez en Uruguay una mujer prensa merece ser concebida como un producto técni- existe en los sitios web uruguayos. No parece haber
asumía la Presidencia. En la foto
aparecía el presidente José Mujica camente bien resuelto, con sustancia tanto informativa una política editorial al respecto ni criterios fotográfi-
muy abrigado, leyendo un diario, en como estética. Si esto no está contemplado claramente, cos establecidos por un editor.
un avión. El día que Mujica viajó y
entregó el cargo a la senadora Lucía podemos encontrar fotos publicadas cuyo mensaje es
Topolansky —de quien no había exactamente opuesto al que se informa en el texto (y Un cambio de tiempos
foto— fue uno de los más calurosos
del mes, y el presidente vestía
no precisamente por dar variados puntos de vista) o El reportaje fotográfico es una historia contada en
acorde a la temperatura del fotos que poco o nada tienen que ver con la noticia.2 imágenes. Tiene un inicio, un desarrollo y un final. Al
momento como se pudo ver en la
televisión. La decisión visual-
igual que el texto, debe responder a las clásicas
informativa fue muy mala, En Uruguay no es común que fotógrafos profesionales preguntas de las cinco “W” (en inglés): ¿qué?,
probablemente centrada en lo ¿quién(es)?, ¿cuándo?, ¿dónde? y ¿por qué? Admite
primero encontrado en archivo que
sean contratados especialmente para que produzcan el
respondía al razonamiento: Mujica + material para sitios web. Casi no se encuentran sitios anexar historias secundarias, finales abiertos o
avión = viaje. informativos que se encarguen de la edición fotográfi- cerrados y, por supuesto, implica que el profesional
3::
Uno de los parámetros con los que ca. En general la foto tiene un lugar decorativo; es, en investigue y entre en contacto con los protagonistas.
se evalúan los sitios web es, además el mejor de los casos, un elemento destacado dentro del
de la cantidad de “visitas” que
recibe el sitio en sí mismo, la diseño gráfico, o un llamador para conseguir un click3 En principio se puede pensar que el fotorreportaje4 no
cantidad de subentradas que los del lector, pero poco o nada aporta periodísticamente. cambia, ya sea concebido para publicar en soporte
lectores hacen al clickear sobre los
distintos elementos de la página: tradicional5 o multimedia. Sin embargo, este último
banners, links o imágenes. Y esto se Lo que parece haber en los sitios informativos son introduce al menos tres elementos para los cuales, por lo
vuelve un dato importante al
momento de comercializar el sitio. intenciones de “hacer algo” con la fotografía, y general, los fotógrafos no están preparados: el sonido, la
4:: entonces encontramos las denominadas galerías de animación gráfica y la imagen en movimiento. Además
“Fotorreportaje” es una palabra que
no existe para la Real Academia
fotos. En general son productos cerrados, comprados a de cuánto y cómo se utilicen estos elementos, hay un
Española; sin embargo, es como se agencias y armados a partir del mejor material factor que cambia radicalmente el reportaje con el
le denomina al reportaje entre los
fotógrafos.
fotográfico por contenido o estética. De esta forma, los soporte multimedia: la presentación de las fotos es en
5:: sitios web se aseguran un producto visual de alta secuencia. 6
Por soporte tradicional entiendo la calidad, realizado por fotógrafos profesionales y
publicación en prensa gráfica, diario,
revista, etc. seleccionado por editores que trabajan con una En los productos multimedia no hay lugar para una
6:: producción de miles de fotografías diarias y con un disposición gráfica. El autor pierde, entonces, la posibi-
Cuando menciono “elementos” no
incluyo a la secuencia, esta no es criterio muy pulido sobre el producto a entregar. lidad de componer en un espacio su reportaje como un
para mí un elemento variable, sino nuevo producto visual, casi como una nueva y única
que es parte de la estructura
primaria del reportaje en soporte Son pocos los sitios que se nutren con contenidos fotografía conformada por las fotos del reportaje.
multimedia. fotográficos producidos por ellos mismos, y en general Además, la edición para este soporte supone considerar

16 :: revista dixit n.º 16 :: junio 2012 Enfoque :: p. 14-23

el orden de encadenamiento que deberán tener las trabaje con la mecánica del fotógrafo, pero manejando
imágenes para formar la secuencia, y así crear la estruc- otros lenguajes y equipos.
tura temporal necesaria para comprender el relato.
Si bien en estas latitudes es algo incipiente —y sucede
Por otra parte, en tanto las fotografías integran una más por iniciativa del fotógrafo que por necesidad de
secuencia, se incorpora una concepción temporal no los medios— es común que los fotógrafos de agencias
característica de la fotografía, que como unidad es internacionales filmen, como también lo es que fotó-
atemporal, es un corte en el tiempo. De esta forma se grafos de medios locales europeos y estadounidenses
privilegia el desarrollo narrativo por sobre la fotografía hagan foto y video.
individual.
Algunos detractores de esta modalidad “celebraron” la
Cuando el reportaje es impreso, el lector puede tener pérdida de una foto en una nota titulada “Era sólo
una visión global del trabajo y luego recorrer las cuestión de tiempo”, publicada en un blog de fotógra-
fotografías a su ritmo. En una secuencia de fotos se fos españoles.7 El artículo hace referencia a lo ocurrido
puede respetar ese tiempo, en la medida que el soporte el 21 de mayo de 2010, cuando el torero español Julio
técnico en el que esté montada permita a quien observa Aparicio fue corneado durante las corridas de San
avanzar foto a foto. Pero antes de eso el autor debe Isidro en Madrid, y varios medios del mundo publica-
tener la intención de privilegiar la lectura de las fotos ron las fotografías captadas. El diario español El
por sobre la intención del ritmo narrativo. El tiempo Mundo debió hacer su portada con material recibido de
como elemento narrativo no se tiene en cuenta en una la agencia de noticias EFE, pues el fotógrafo que tenía
edición impresa, en la que el ritmo está dado por la asignado en el lugar se encontraba filmando por
variación en los valores de plano, la composición o el requerimiento del propio medio. La atención prestada
uso de la velocidad (que determina acción o movi- por el profesional al video aparece como la responsa-
miento en las fotos), pero nunca por un tiempo ble de la pérdida de la fotografía. La nota del blog
transicional entre una foto y otra, que simplemente no culmina expresando el deseo de que se sigan perdien-
existe sobre papel. do fotos: “Espero que esto se repita más veces, tantas
como sea necesario para que los que mandan se den
Para el reportaje fotográfico en soporte multimedia no cuenta de que no se puede estar al plato y a las 6::
es imprescindible la inclusión de sonido, video y tajadas.”8 Cuando menciono “elementos” no
incluyo a la secuencia, esta no es
gráfica. Usar estas técnicas obliga a una formación para mí un elemento variable, sino
distinta de la que hasta ahora ha tenido el reportero Por su parte, otros profesionales están convencidos de que es parte de la estructura
primaria del reportaje en soporte
gráfico. que esta nueva modalidad de trabajo será, en breve, la multimedia.
corriente. Señalan que también es cuestión de tiempo 7::
Enfoque diferencial,
El debate: sacar fotos o filmar para que un cuadro de una imagen de video sea «http://eduesfoto.blogspot.com/2010
En prensa hay quienes consideran que el fotógrafo, tal publicado con calidad fotográfica en prensa, y que /05/y-lo-que-tenia-que-pasar-
paso.html» (12.4.12).
cual se lo conoce hoy, desaparecerá en breve para dar será entonces cuando el video habrá salvado a la 8::
lugar a un “periodista audiovisual”; un individuo que fotografía. Refuerzan sus dichos aludiendo a los Ibídem.

Enfoque :: p. 14-23 revista dixit n.º 16 :: junio 2012 :: 17

 últimos modelos de cámaras fotográficas digitales que reportajes de altísima calidad. Es el caso de la Agencia
filman en HD, permiten pasar de modo video a foto casi Magnum, del diario The New York Times o de la BBC.9
sin pérdida de tiempo y, además, conseguir cuadros
con calidad fotográfica. También surgen fundaciones que financian proyectos
de reportaje fotográficos presentados en soporte
La discusión puesta en este terreno puede ser divertida, audiovisual. En abril de 2010, el fotógrafo argentino
pero resulta estéril. El debate sobre la pérdida de la foto Walter Astrada10 presentó en la Universidad Católica
de la corrida de San Isidro puso sobre la arena varias de del Uruguay un avance de su trabajo Undesired,
las preocupaciones que generan los cambios por los “Missing” women in India, sobre la violencia contra la
que transita la profesión. mujer en India, parte de un proyecto que viene
desarrollando en un país de cada continente y que, en
Fotos y clips de alta calidad este caso, fue patrocinado por Alexia Foundation y
En general los fotógrafos han ido cambiando la distribuido por Mediastorm.
modalidad de trabajo en función de los requerimientos
de los medios. El sonido de las fotos
Los fotógrafos no están acostumbrados a registrar
En Uruguay el pasaje de película a digital, especialmen- sonidos. Tal vez sí a representarlos visualmente, pero
te en la prensa local, fue también una decisión de los no a capturarlos en su forma pura. A tal punto el
medios que obedeció básicamente a razones logísticas y fotógrafo obvia el sonido, que es bastante común en
económicas pues supuso a corto y mediano plazo un las redacciones ver a un cronista sorprenderse cuando
importante descenso de costos de materia prima, casi al consultar a un fotógrafo sobre lo dicho en una
cero luego de amortizar los equipos. conferencia de prensa, en un discurso político o sobre
el sonido en tal o cual recital, por respuesta obtenga
Los sitios de medios informativos requieren productos un: “no tengo idea”.
específicos, entre los que se encuentra el video, peque-
ños clips de corta duración que puedan ser registrados, Así como el fotógrafo no se ha preparado para registrar
editados y transmitidos rápidamente, y satisfacen la sonido, en general, tampoco lo ha hecho para pensarlo
demanda creciente de imágenes. Los fotógrafos fueron con relación a la imagen. En las primeras experiencias
la primera opción a la que se recurrió para obtenerlos. con algunos fotógrafos de la AFP para desarrollar un
Primero porque “Fotografía” es tradicionalmente la producto de historias audiovisuales (previo a incursio-
sección que más sale de la redacción y, de esa forma, se nar en video), nos encontramos con dos hechos que se
9::
Home Pages: obtendrían dos productos en una misma cobertura. reiteraban: el pésimo audio o simplemente la falta de
«www.magnunphotos.com» Pero además la relación con la imagen que logran los audio, pues se olvidaban de encender su grabadora.
«www.nytimes.com»
«www.bbc.co.uk» fotógrafos es considerablemente mejor que la de sus
(12.4.12). otros colegas periodistas. Algunos medios importantes La inclusión del sonido en los reportajes fotográficos
10::
Home Page: parecen haber apostado seriamente al desarrollo de implica necesariamente capacitar adecuadamente al
«www.walterastrada.com» este producto, y se transformaron en vanguardia con fotógrafo. Deberá conocer el material con el que

18 :: revista dixit n.º 16 :: junio 2012 Enfoque :: p. 14-23

cuenta y el tipo de audio que podrá capturar; deberá Fuera de lo estrictamente técnico, refiero a la utilidad Montaje fotográfico
saber operar y conocer las cualidades y limitantes de su del registro de audio en tanto pueda aportar informa- realizado a partir de tres
equipo; pero además, deberá saber registrar útilmente ción al reportaje, ya sea al obtener los fragmentos fotografías tomadas en
Montevideo en julio de
el audio, para que éste sea parte de la historia. sobresalientes de un discurso o por el aporte que en el
2010. Fotos de Pablo
ambiente brinda el sonido y que escapa a las imágenes. Porciúncula. Digitalización
La mala calidad de un registro hace imposible su Ya no alcanza con estar capacitado en el manejo de los de Gabriel Cousté.
utilización en el reportaje por la distorsión que supone. instrumentos, sino que es necesario adentrarse en el
Si el fotógrafo ignora cómo se comportará el micrófo- sonido con sus propias reglas y estructura en la
no con los sonidos según de dónde le lleguen (por el narrativa. Todo esto sin perder de vista que el audiovi-
ángulo), puede cometer errores como los de operar un sual que se está realizando es de un reportaje fotográfi-
micrófono o grabadora omnidireccional como si fuera co y, por tanto, insisto, el rol protagónico deberá
unidireccional. El ejemplo más evidente de la falta de permanecer en las fotografías. El sonido impondrá la
consideración del fotógrafo al sonido es encontrar (en duración de exposición a cada fotografía y el ritmo de
reiteradas ocasiones) en el audio (especialmente de la secuencia. Influirá de modo significativo en la
video) la voz del propio fotógrafo haciendo comenta- lectura que en el plano emotivo y perceptivo se haga de
rios tan inoportunos como impropios sobre la escena las fotografías. Pensando el fotorreportaje como una
que registra. historia contada en imágenes, el lugar que debería

Enfoque :: p. 14-23 revista dixit n.º 16 :: junio 2012 :: 19

 ocupar el audio es el de complemento informativo o de dia: la imagen en movimiento, los gráficos (incluyendo
acompañamiento ilustrativo. textos), los efectos sobre las imágenes y hasta la propia
secuencia de la imágenes.
A modo de ejemplo: si lo dicho por el relator de una
doma coincide o no con las imágenes, poco importa si Trabajar en equipo
lo que se quiere dar a conocer es parte del ambiente La imagen en movimiento debería tener un espacio
sonoro del lugar. Por otra parte, si lo dicho es relevante marginal en el reportaje fotográfico en cuanto al
por la información que aporta, obliga a hacer un trata- contenido informativo de la historia. El video es una
miento diferencial de la imagen, ya que las fotos herramienta que aporta a la dinámica narrativa, pero la
deberán ajustarse al audio, cuando no subordinarse a él. información visual en el reportaje fotográfico se
sostiene en las fotografías.
Específicamente, y continuando con el ejemplo, si el
relator de la doma menciona la “campana de largada” La realización de foto y video en una misma cobertura
que da inicio a la jineteada, o el valor del jinete o la supone conjugar variables diversas. Por ejemplo, la
fuerza de la bestia (elementos que son de rutina en la fotografía exige una búsqueda de angular que se
jineteada) tal vez no importe mayormente qué consigue en el movimiento. El video, por su parte,
imágenes se van sucediendo con relación al audio. Sin necesita fijar un eje visual de toma que sirva como
embargo, si lo dicho da cuenta de la caída de un jinete referencia espacial para el espectador. Estos elementos,
atropellado por el potro o de la intervención de los que tienen que ver con las características propias de
médicos, entonces se acompañará el relato con imá- cada lenguaje, requieren soluciones distintas para su
genes que tengan que ver con lo que se escucha, y se registro, y de algún modo implican pasar del rol de
ajustará la edición fotográfica para acompañar el fotógrafo al de camarógrafo y viceversa.
relato sonoro. Así la duración de la secuencia de audio
determinará la cantidad de fotos o el tiempo de Ahora bien, aunque el fotógrafo haya ganado expe-
proyección de cada una de ellas. Este ejemplo sirve riencia en esta área, la mayoría de los videos que vemos
también para visualizar cómo la inclusión del audio en en sitios web informativos son un producto en sí
el reportaje fotográfico pone en cuestión la intención mismo y poco o nada tienen que ver con la fotografía
primera de mantener el protagonismo absoluto en las ni con el reportaje fotográfico. Tienen una estructura
fotografías. básica de entre 10 y 15 planos, alternados según su
valor, con cámara fija, pero con cierta variación de los
La inclusión del sonido siempre tiene consecuencias. ángulos de toma, sonido ambiente y con un orden más
Lo importante es que el fotógrafo valore el lugar que o menos cronológico.
ocupará el sonido y para ello la pregunta, en todos los
casos, es si es necesario y cuánto aporta. Esta es la Pese a que esta descripción hace parecer al trabajo de
pregunta que se debe sostener también para el resto de una sencillez tal que hasta un periodista de texto lo
los elementos variables con los que contamos al podría hacer (y de hecho en muchos casos son quienes
montar el reportaje fotográfico en un soporte multime- lo hacen) lo cierto es que es necesario tener formación.

20 :: revista dixit n.º 16 :: junio 2012 Enfoque :: p. 14-23

El video trajo aparejada otra novedad para el fotógra- mismo un aprendizaje para los fotógrafos, ya que, en
fo. Se estableció un nuevo tipo de relación con sus general, al menos los fotógrafos de prensa están
editores, quienes tienen una mayor incidencia en el acostumbrados a trabajar solos.
producto final respecto a la que suelen tener los
editores de fotografía de prensa. El editor fotográfico La pulseada entre texto e imagen
puede decidir y orientar el tipo de cobertura a realizar, La relación foto-texto en la prensa siempre ha sido
qué material se usa y a dónde será destinado, pero no conflictiva. Como referí anteriormente, la palabra
tiene casi intervención sobre las imágenes. tenía su cuna en la redacción, centro de poder de la
prensa escrita, mientras que la fotografía provenía de
La intervención del editor de video incide en la un departamento secundario, que aportaba insumos
duración total del producto como también en la de para presentar la información sostenida en la palabra.
cada clip. Decide mantener o modificar la secuencia, Por eso, llegado el momento de publicar, era el cronista
utilizar todos los clips o eliminar alguno. También quien decidía qué foto se publicaba y cómo, siempre
puede participar en el sonido, incorporar locución o buscando reforzar la idea manejada en el texto.
hacerlo gráficamente creando sobreimpresos. Sobre un
mismo video pueden trabajar distintos editores. Y La relación texto-foto, que también hace a la del
trabajar con un equipo de técnicos, puede ser en sí cronista-fotógrafo, se ha modificado a lo largo de los

Enfoque :: p. 14-23 revista dixit n.º 16 :: junio 2012 :: 21

 años. Por la importancia creciente que ha tenido la Consideración final
fotografía y también porque el fotógrafo decidió Los primeros apuntes que tomé para desarrollar este
asumir su rol como periodista. trabajo iban en dirección contraria a la que finalmente
la experiencia, el estudio y el análisis me condujeron.
De todos modos, en la prensa escrita la relación texto- En aquel momento esperaba confirmar la hipótesis de
foto es tensa, ya que se comparte un espacio único y que el fotorreportaje no sufriría ninguna alteración, ni
limitado. De ahí la importancia a nivel de los editores por el soporte en que fuera presentado, ni al vincularlo
en manejar herramientas de una y otra disciplina para con sonido o imágenes en movimiento. A poco de
privilegiar la información en sí misma y utilizar el desarrollar proyectos de reportajes fotográficos en
lenguaje (imagen o palabra) que mejor aporte. soporte multimedia, comprendí lo vulnerable que
podía tornarse una narración fotográfica rodeada de
En el caso de los reportajes fotográficos, el peso está en elementos como el sonido y la imagen en movimiento.
la imagen, por lo que el espacio reservado al texto es No solo por la seducción que ejercen (tanto en el
para agregar al trabajo datos extra fotográficos. realizador como en el espectador), sino también por la
Cuando el reportaje se concibe para un soporte impronta de esos lenguajes en el aporte de nueva
audiovisual, la presencia del texto es crítica. El información y contenidos.
reportaje, además de estar marcado por la capacidad
sintética de la imagen, está construido sobre una Pero también reafirmé mi convicción de la vigencia del
secuencia, que tiene su propio tiempo. Por lo que en reportaje fotográfico como forma de contar historias y
caso de usar texto, este deberá presentarse de tal modo de su potencialidad en el abanico de productos
que no atente contra el ritmo de la secuencia, pero que audiovisuales que las nuevas tecnologías permiten.
obviamente pueda ser legible para el observador.
Comparto con mis colegas fotoperiodistas dudas y
También dentro de la gráfica se incluyen las infogra- desafíos. Pero sigo convencido de que el valor de la
fías, animadas o no, que tienen la característica de imagen periodística no radica sólo en el correcto uso de
brindar información de modo muy sintético a través de la técnica, sino en su uso al servicio de la comunica-
la superposición de texto e imagen. En este caso, con ción. Y sobre todo, que es nuestra mirada la que hace
las consideraciones antes hechas sobre el texto, se particular a nuestras fotos. Ellas dan cuenta del modo
puede utilizar la infografía como una imagen más en que aprehendemos el mundo. Estoy convencido de
dentro de la secuencia. la necesidad de actualizarse en la formación del
periodista, en particular del fotógrafo, para enfrentar
Fuera de lo informativo, se deben considerar en este con las mejores herramientas el continuo desarrollo de
ítem los efectos gráficos que sobre las fotografías y la la profesión, que hoy parece requerir del conocimiento
transición de éstas se pueden utilizar (fade out, fade in, de distintos lenguajes para poder seguir contando
dissolves, etc.) en beneficio de la narración. nuestras historias.

22 :: revista dixit n.º 16 :: junio 2012 Enfoque :: p. 14-23

Reportaje fotográfico:
Montevideo en Mundial
Para mostrar los cambios que supone trabajar el Sonido y movimiento Pablo Porciúncula::
reportaje fotográfico en vinculación con sonido e Partí de la misma edición fotográfica e incluí la (Montevideo, 1971)
imágenes en movimiento, concebí dos productos que canción Nací celeste, creada para una publicidad. es licenciado en
Comunicación Social por la
partieron de un mismo registro fotográfico: uno es una Según una investigación de mercado realizada por el
Universidad Católica del
secuencia de fotos; el otro, incluye audio y video. Las anunciante, este tema musical se identifica con la Uruguay (UCU). Desde el
fotografías fueron tomadas en Montevideo durante los Selección Uruguaya de Fútbol (independientemente año 2000 es profesor titular
partidos que la Selección Uruguaya de Fútbol disputó del producto publicitado). A eso se agrega que por ser de Fotografía en la misma
por el campeonato Mundial FIFA Sudáfrica 2010. Se una canción muy conocida en el ámbito local tenía una universidad. Es profesor
pueden ver en «http://revistadixit.ucu.edu.uy» dentro ventaja extraordinaria: no restaría atención a las fotos. responsable del taller de
de la sección Enfoque, en el artículo “Reportaje foto- La canción me obligó a realizar una nueva edición Narración Fotográfica en la
gráfico en soporte multimedia” por Pablo Porciúncula. Escuela Internacional de
fotográfica ya que la secuencia de fotos no resistía el
Cine y Televisión (EICTV),
tiempo que el audio le imponía (1'45''). A fin de San Antonio de los Baños, y
Una sucesión de fotografías completar el tiempo sin exponer cada imagen durante fue profesor de intercambio
El primer criterio que definí fue presentar la historia períodos demasiado largos, agregué nuevas fotogra- en la Facultad de Bellas
como una secuencia única, no como un registro de lo fías. Para apoyar el ritmo y darle dinamismo al relato Artes de la Universidad de
que sucedió en cada encuentro futbolístico. Mientras incluí dos fragmentos de video con distinto tratamien- Barcelona. Participó como
tomaba las fotos, tenía la impresión de que siempre to. En el primer caso, con la intención de sorprender al expositor y conferencista
invitado en actividades de
estaba ante un mismo partido. Con la secuencia de las espectador y renovar su interés, el movimiento surge
divulgación de fotografía,
imágenes busqué trabajar sensaciones, tanto de los de una fotografía que rompe con la sucesión de fotos organizadas por el Centro
fotografiados como del propio espectador. No seguí cada 4 segundos. Municipal de Fotografía,
una lógica cronológica, sino que intenté provocar una Montevideo. Tiene una
paulatina expectativa hasta romper en las imágenes de La segunda intervención es más directa. El video no amplia experiencia como
festejos: Montevideo en Mundial. Una vez establecida parte de un congelamiento de cuadro sino que irrumpe: fotoperiodista en varios
la secuencia, tuve que decidir si marcar o no el ritmo utiliza como conexión al personaje y la situación que medios locales y en la
aparece en la foto previa al video. El sonido original del Agence France-Presse (AFP).
que consideraba óptimo para ver el trabajo. Predeter-
Sus fotografías han sido
minar el tiempo en que las imágenes se exhibieran video fue incluido en el audiovisual y se escucha en el publicadas en libros, textos
frente al espectador me permitió mantener dominio único instante en el que disminuye el volumen de la y discos. Actualmente es
sobre la progresión rítmica de las imágenes con el fin canción (Nací celeste). También con la intención de editor de fotografía en AFP;
de lograr la expectativa buscada en la narración. Darle aportar dinamismo y ritmo al relato, introduzco dos y editor de fotografía en la
la libertad al espectador de avanzar foto a foto era secuencias de tres imágenes cada una. Las fotos que revista dixit desde su
quitarle el ritmo a la secuencia. En contrapartida, se componen cada una tienen similar valor de plano y creación en 2006.
consigue mantener la relación que tradicionalmente ángulo de toma; se suceden en intervalos menores que pablo.porciuncula@afp.com
tiene el lector con la fotografía: observarla en forma el resto de las fotografías y permanecen menos tiempo
individual, entrar y salir de ella en el tiempo que lo exhibidas. De esta manera provoca cierta sensación de
desee y considerar el contexto si le interesa. movimiento a partir de fotografías fijas.

Enfoque :: p. 14-23 revista dixit n.º 16 :: junio 2012 :: 23