CONTRAINFORMACION

MEDIOS ALTERNATIVOS PARA LA ACCION POLÍTICA

Natalia Vinelli / Carlos Rodríguez Esperón

(COMPILADORES)

1ra. edición en papel: 2004, Editorial Peña Lillo/Continente 2da. edición electrónica: 2008,
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A nuestros compañeros de prensa de las organizaciones populares
INDICE Palabras Iniciales ... 5 1. Reflexiones ... 7 1.1. Contra los espejismos, por Carlos
Rodríguez Esperón y Natalia Vinelli ... 9 1.2. Fuera de la ley, por Fabián Pierucci ... 19 1.3.
Medios y conflicto social. La prensa partidaria de izquierda, por Santiago Gándara ... 25 1.4.
͞Documental Piquetero͟: en torno a las modalidad de representación e intervención
audiovisual, por Mariano Zarowsky ... 33 1.5. Los piqueteros y los medios. ¿Por qué hablar de
comunicación?, por Pascual Calicchio..47 1.6. La importancia del periodismo alternativo en la
actual lucha liberadora Latinoamericana, por Carlos Aznárez ... 57 1.7. Alternatividad en
Internet: tres experiencias en la red, por Colectivo ConoSur ... 61 1.8. El rol de los medios
alternativos, tomado de Indymedia Argentina ... 71 2. Las prácticas se cuentan a sí mismas ...77
2.1. Aportes para la construcción de un colectivo de medios alternativos, por Foro de Medios
Alternativos (FODEMA) ... 79 2.2. Wayruro Comunicación Popular, por Ariel Ogando ... 85 2.3.
La paja en el ojo ajeno, por Colectivo El Fisgón ... 91 2.4. Agencia de noticias ANRED, por
Colectivo RedAcción ... 101 2.5. La radio es sus consecuencias, por Colectivo La Tribu ... 107
2.6. FM Alas. En el aire con los pies en el valle, por Rodrigo Tornero ... 113 2.7. Cine Insurgente,
por Fernando Krichmar ... 117 2.8. Luz, cámara, acción directa..., por Colectivo La Conjura TV ...
127 2.9. Compromiso y realización documental: punteo para el debate, por Grupo Alavío ...
129
Palabras iniciales

Cuando empezamos a imaginarnos este libro, en los últimos meses de 2001, la rebelión
popular del 19 y 20 de diciembre ya estaba en gestación. Las elecciones legislativas de octubre
de ese año anunciaban una gran disconformidad social y un evidente descreimiento en las
instituciones, representado en millones de votos nulos, en blanco y en un ausentismo muy
superior al 20 por ciento. Dentro de este marco, la conflictividad social se mostraba en las
rutas de manera organizada, con los trabajadores desocupados, los piqueteros, a la vanguardia
de la lucha. Y, junto a ellos, compartiendo la trinchera, se movía un puñado de militantes de las
áreas de prensa, videastas y periodistas de medios alternativos convencidos de la necesidad de
contar la historia desde la voz y la experiencia de sus verdaderos protagonistas. El 19 y 20 nos
encontró en la calle. En el sitio a la Plaza de Mayo, en las barricadas de Diagonal Norte o
Avenida de Mayo, en la barriadas populares, la denuncia hacia los grandes medios de
desinformación fue creciendo. Como contrapartida, las prácticas de comunicación alternativa
que ya venían trabajando pegaron un salto cuanti ʹ cualitativo; al mismo tiempo, nacieron
otras nuevas: experiencias contrainformacionales, militantes, alternativas, de base y mil
denominaciones distintas. El fenómeno se extendió rápido, con diferente suertey
posicionamientos políticos dispares y hasta contradictorios, pero con el común denominador
de dar la batalla, desigual, en el terreno de la comunicación, la cultura y la política. Vimos,
entonces, que las condiciones estaban dadas, que podíamos comenzara reflexionar de manera
colectiva y que el esfuerzo de intentarlo valía la pena. Así nació este libro. Queríamos
intervenir en el debate sobre el rol de los llamados medios alternativos y contrainformativos
en la Argentina, pero también plantear nuevos acercamientos que, desde una indagación
crítica, echaran un poco de luz sobre las eternas discusiones acerca de los alcances de
términos tan ambiguos como contrainformación y alternatividad. La idea era abrir un espacio
que abonara la reflexión y representara un amplio abanico de experiencias, posibilitando una
discusión hacia dentro y hacia fuera del texto; una compilación de artículos donde estuvieran
presentes por lo menos algunas de las voces del campo aparecía como una de las vías más
interesantes para lograrlo. Tenemos que decir, sin embargo, que no fue fácil. Los dos años
transcurridos desde el comienzo del trabajo hasta su publicación son prueba de ello. Las
dificultades para el financiamiento del proyecto, problema constante para cualquier
producción que se aleje de los imperativos del mercado académico o mediático, limitaron
nuestras posibilidades de llegar con la propuesta a todo el país. Así, las prácticas que desfilan
en estas páginas quedaron reducidas a aquellas a las que teníamos acceso, en unaselección
arbitraria que, pese a una mayoría porteña, intentó acercarse a Jujuy, Rosario, La Pampa y Río
Negro. De todos modos, pensamos que éste es un primer paso: las reflexiones aquí volcadas,
dada su diversidad, pueden servir de abono para una polémica que contenga a otras
experiencias. En este sentido, el lector sabrá reconocer en estas notas muchas de las tensiones
que cruzan el campo de la alternatividad: entre otras, la distancia o la vinculación orgánica con
los movimientos sociales y políticos; los interrogantes acerca de las formas de gestión; la
relación entre emisión y recepción; el testimonio o el protagonismo del periodista militante; la
participación popular; las tensiones entre la alternatividad y la masividad, la legalidad y la
ilegalidad, la política y la estética y la información y la contrainformación; el uso instrumental
de los medios y su participación en coyunturas específicas, como la cobertura de la represión
en el Puente Pueyrredón el 26 de junio de 2002, o los medios como vehículos de múltiples
discursos. Obviamente, los temas retratados y las formas de encararlos encuentran en cada
artículo resoluciones diferentes y un desarrollo argumentativo basado en distintas tradiciones
teóricas y políticas. Evitamos la uniformidad no sólo porque ello atentaría contra el espíritu
colectivo del libro (lo cual produciría al final una sensación de hipocresía política o de insipidez
académica), sino porque entendemos que el resultado de este trabajo refleja en parte el
estado de situación del campo de la comunicación alternativa en nuestro país. El lector que
imaginamos es el activista de la comunicación, el militante de prensa de los movimientos
sociales y políticos. Queremos con estas páginas aportar a su búsqueda y nutrirnos de ella. Si
perdemos el control sobre la circulación y este trabajo sirve, de alguna forma, para abonar el
trabajo cotidiano, nuestro objetivo entonces estará cumplido. Por eso sostenemos que la idea
de este libro es instrumental. Queremos agradecer, finalmente, a todos los que confiaron en
este proyecto. A las compañeras y compañeros que participaron desinteresadamente,
aportando artículos o haciendo sugerencias. A los que soportaron nuestra ansiedad y después
nos comprendieron cuando el tiempo pasaba y la publicación se alargaba. Pero,
fundamentalmente, queremos agradecer a todos aquellos que ponen el cuerpo día a día en la
lucha, porque son ellos quienes garantizan con su acción la construcción de la comunicación
alternativa. N.V. / C.R.E.

5
PARTE I

REFLEXIONES
1.1. Desarmando espejismos

CARLOS RODRÍGUEZ ESPERÓN Y NATALIA VINELLI1

Durante una clase sobre comunicación alternativa organizada por la Cátedra Libre de Derechos
Humanos de la UBA, la periodista Patricia Rojas propuso una serie de ejercicios que actuaron
como disparadores de un debate acerca del trabajo periodístico. El primero de dichos
ejercicios planteaba el siguiente problema:

Los periodistas que iban a bordo de la nave insignia de la flota inglesa durante la guerra de
Malvinas fueron citados, en nombre del comandante John ͚Sandy͛ Woodward, para una
reunión en la que se les pidió, como cooperación patriótica, la difusión de noticias que tenían
por objeto confundir a los argentinos. Se trataba de servir a los nobles propósitos de acortar la
guerra, de salvar vidas humanas en los dos bandos y de mantener intacto el derecho de la
patria a las islas del Atlántico Sur. Puestos ante estas motivaciones y ante esta propuesta, los
periodistas contemplaron varias alternativas: a) Aceptar la propuesta del comandante
Woodward y contribuir profesionalmente al bien de la patria. b) Ignorar la propuesta y
continuar informando con lealtad por la verdad pero expuestos a las represalias que podría
tomar la institución armada, principal fuente informativa para los corresponsales. c) Rechazar
la propuesta y anunciar al comandante Woodward que el caso sería presentado ante un
comité parlamentario y enfrentar la acusación de antipatriotas.

Los presentes debían elegir una de las opciones, justificar su elección y explicar por qué se
rechazaban las otras. Dejando de lado el desarrollo del debate surgido y las alternativas
propuestas, el ejercicio nos sirve aquí porque presenta con claridad una serie de cuestiones
que hacen al trabajo periodístico y que, obviamente, no aparecen de manera explícita en los
medios de comunicación. Tres problemas surgen inmediatamente: 1) ¿Cuál es el grado real de
independencia del periodista en su trabajo? 2) ¿Existen valores extraperiodísticos que
condicionan el trabajo de la prensa?, de ser así, ¿cuáles son aceptables, cuáles no y por qué? 3)
¿Qué grado de validez tiene una perspectiva instrumental de los medios de comunicación que
plantea relaciones de manipulación puestas al servicio de objetivos que no son del orden de lo
periodístico? Las respuestas que demos a estas preguntas nos ubicarán en un lugar dentro del
complejo mapa de articulaciones entre el trabajo periodístico, los intereses económicos y
políticos de las empresas (des)informativas y la academia como sitio privilegiado del análisis
comunicacional. Situación que, como veremos a lo largo de este artículo, no escapa a las
experiencias de comunicación alternativa: por el contrario, su justificación se encuentra en
hacer constantemente explícitas sus respuestas para, a partir de allí, desmontar la estructura
comunicacional de una sociedad y abrir las puertas a la construcción de otra nueva. Pero, ¿de
qué hablamos cuando hablamos de comunicación alternativa? Noción imprecisa si las hay, es
ya casi un lugar común el plantear la falta de consenso en torno a una única definición que
explique lo alternativo, hecho que ha derivado en una utilización demasiado flexible del
término, capaz de contener en su seno prácticas comunicacionales de los más diversos tipos, a
veces incluso hasta contradictorias entre sí. En este sentido, conviene aclarar que las
diferencias entre las posiciones obedecen a los distintos proyectos político culturales que las
prácticas encarnan. Lo contrainformativo, lo popular, lo comunitario, lo participativo, las
concepciones instrumentales o aquellas basadas en la gestión del medio; en fin, las diferentes
formas de entender lo alternativo están asociadas a un proyecto más amplio del cual la
práctica forma parte y sin el cual es imposible comprenderla. Teniendo esto en cuenta, nos
proponemos entonces trazar un recorrido en torno a algunas reflexiones sobre comunicación
alternativa y contrainformación2, planteando una lectura dialéctica en relación a ambos
términos que nos permita, después, asentar tres premisas básicas a partir de las cuales volver
sobre lo contrainformacional desde una

Carlos Rodríguez Esperón es licenciado en Ciencias de la Comunicación. Fue docente en la UBA

y en la Universidad Popular Madres de Plaza de Mayo. Dictó el Seminario Optativo de
Comunicación Alternativa en la UBA. Publicó numerosos artículos sobre alternatividad en
diferentes espacios. Natalia Vinelli es licenciada en Ciencias de la Comunicación y periodista. Es
docente en la UBA y en la UPMPM. Publicó Ancla. Una experiencia de comunicación
clandestina, editorial La Rosa Blindada. Escribe para medios alternativos y desde hace varios
años milita la prensa de diferentes organizaciones populares. 2 No es nuestra pretensión
delinear aquí un mapa que contenga las diferentes posiciones dentro del campo de lo
alternativo --tarea que, por otra parte, excede los límites de este trabajo--, sino solamente
tomar aquellas que, a partir de la polémica, sirvan a nuestro análisis.

9
nueva perspectiva. Primer acercamiento En una entrevista realizada por Justicia y Paz, el
periodista belga Thierry Deronne explica que el objetivo de la televisora comunitaria
venezolana Teletambores --donde participa activamente-- es ͞hacer televisión como un medio,
no como un fin. Como medio de organización social, cultural y política, hacemos de la
televisión una herramienta de transformación en manos de la mayoría social͟3. Con estas
palabras, lo que Deronne está destacando es la voluntad instrumental de ciertas experiencias
de comunicación alternativa que, como escribe la investigadora argentina Margarita Graziano,
remiten a una ͞praxis transformadora de la estructura social en tanto totalidad͟4. En estas
concepciones, el carácter de lo alternativo no se define por los rasgos que adquiere la práctica
en su desarrollo: aunque los tiene en cuenta, el elemento determinante aparece en su
dependencia hacia un proyecto de cambio radical de la sociedad; es decir, en su inserción en
un lugar y en una perspectiva de enfrentamiento a lo dominante. Opción que, por otra parte,
se traducirá en dichos rasgos: la estructura del medio, sus formas de gestión, el tipo de
relación con los protagonistas / destinatarios, los contenidos, las formas de propiedad y de
financiamiento, etcétera. De modo que lo alternativo se levanta aquí ͞frente a otra concepción
no sólo de la comunicación sino de las relaciones de poder, y de la transmisión de signos e
imposición de códigos que esas relaciones permiten vehicular͟5. Al reinstalar el tema del
poder en el debate, esta propuesta nos permite también pensar la comunicación alternativa
en sus dos dimensiones, material y discursiva. Y es con este planteo que, para nosotros, entra
en juego lo contrainformacional: la alternatividad es un proceso que abarca desde el discurso
hasta la organización del medio y las formas sociales en que éste se utiliza, siendo el discurso
contrainformacional el elemento que, ya sea como intervención política de urgencia o como
reflexión más profunda, manifiesta las necesidades de la coyuntura política y los objetivos de
la organización político social encarnados a su vez en la práctica misma del medio. De manera
que existe una relación dialéctica entre comunicación alternativa y contrainformación que no
puede ser dejada de lado. Ahora bien, conviene que nos detengamos un poco más en este
punto. Más allá de los esfuerzos desplegados (que por el momento no son tantos), la
contrainformación sigue padeciendo el mismo síndrome de la indefinición que afecta a la
comunicación alternativa. De hecho, para el chileno Armando Cassigoli ambos conceptos
pertenecen a mundos diferentes: ͞La contrainformación ʹsostiene-- tiende a criticar y dar
vuelta la información oficial y, con la óptica de la clase trabajadora, ponerla a su servicio, sin
necesidad de crear otros medios paralelos o alternativos͟6. Es que, según este autor, los
medios alternativos no son sino espacios de información/difusión de pequeña escala y escasa
eficacia: apenas constituirían un ͞ruido͟ frente al discurso dominante7. En este sentido y
basándose en la diferencia entre comunicación (en tanto relación dialógica) e información (en
tanto difusión unilateral de imágenes y signos), Cassigoli recuerda que ͞para (Antonio)
Pasquali el transmisor de la relación informativa (los llamados medios masivos) siempre es
institucional, pues en general sólo las instituciones del sistema tienen la solvencia económica y
el aval político para poder operar. De esta suerte, la contrainformación se relacionará siempre
con este concepto de información, que implica un transmisor institucionalizado͟8. Por lo
tanto, la contrainformación no se relaciona dialécticamente con lo alternativo sino que corre
por otro carril, refiriendo a ͞una interpretación política del mensaje oficial͟ capaz de provocar
relaciones y formas comunicativas y no meramente informativas. De esta forma, para Cassigoli
la contrainformación ͞no pertenece al mundo de los medios alternativos͟ ni hace ʹpor
ejemplo-- un cine alternativo: podría hacerlo, pero antes que nada analiza con criterio de clase
el cine oficial. La contrainformación es, desde este punto de vista, lectura crítica de medios:
usa el sistema y lo da vuelta, analiza los

Justicia y Paz, ͞Teletambores: una televisora comunitaria. Entrevista a Thierry Deronne͟. En

Red Eco Alternativo (www.redeco.netfirms.com), 4 de marzo 2003. Trad. de Gil Lahout. 4
Graziano, Margarita, ͞Para una definición alternativa de la comunicación͟. ININCO Nº 1,
Venezuela, 1980. 5 Ídem. 6 Cassigoli Perea, Armando, ͞Sobre la contrainformación y los así
llamados medios alternativos͟. En Simpson Grinberg, Máximo, Comunicación alternativa y
cambio social, México, Premia, 1989, págs. 63-71. 7 El autor escribe en página 69: ͞Un medio
alternativo, por ejemplo un periódico o una revista de un pequeño grupo político, constituye lo
que hemos llamado ͚ruido͛ en cibernética, ya que simplemente ensucia el mensaje normal que
recibimos a través de los aparatos ideológicos del Estado. Algunas veces estos medios
alternativos, que muy poco se leen, satisfacen apenas un sentimiento del deber cumplido de
sus propagadores y apenas constituyen un factor entrópico frente al mundo de los circuitos
informativos de los grupos dominantes͟. Cassigoli, A., op. cit. 8 Cassigoli Perea, A., op. cit. pág.
67

10
mensajes de los medios masivos desde la perspectiva de los trabajadores, le ͞chupa la sangre͟
al discurso dominante. Y aunque en ocasiones pueda echar mano de los medios alternativos,
incluso en este caso y más allá de la presencia informativa del medio, lo aprovechable no sería
la proyección sino las relaciones comunicativas que se establecen cuando se debate y analiza
el film. Esta posición, demasiado lineal en algunos de sus planteos, significa sin embargo una
aportación interesante al poner el eje en la noción de contrainformación, que si bien por un
lado excede el concepto de ͞medio͟ para situarse en un proceso mucho mayor (la crítica
permanente), por el otro también abre la posibilidad de pensar, aunque contradictoriamente
con su planteo inicial y a medida que la lucha popular avanza y alcanza ͞facilidades técnicas e
infraestructurales͟, la construcción de medios (masivos) ͞antagónicos y contrarios͟ a los
oficiales. El autor cita, en este caso, el ejemplo de las ͞formas de información no alternativas
sino antagónicas͟ del Chile de Salvador Allende9. Pero, más allá de las relaciones
comunicativas que el proceso contrainformacional pueda generar, este acercamiento tiende a
reducir la agenda del debate a los temas impuestos por los medios del sistema. ¿Significa esto
que las experiencias contrainformativas están inevitablemente ͞encadenadas͟ a la
información oficial? Entendemos que no, y por varios motivos. Primero, porque desde nuestra
mirada la contrainformación, en tanto discurso propio, no se limita a dar vuelta la información
oficial; ésta es, en efecto, una forma de intervención, pero no la única. Segundo, porque la
lectura crítica desde una perspectiva de clase no se limita a los hechos que pueden ser
noticiables por los medios masivos sino que abarca la propia realidad y, por lo tanto, todo lo
que queda fuera de dichos medios en virtud del proceso de jerarquización noticiosa. Y tercero
ʹy esto es lo más importante--, porque las prácticas alternativas, contrainformacionales u
oposicionales (en términos de Raymond Williams) que se enmarcan en un proyecto de cambio
social (aquí juntamos los términos que Cassigoli separa) definen su agenda de acuerdo a los
objetivos políticos del grupo que integran. Pese a ello, muchos medios que dicen inscribirse en
una matriz contrainformacional o alternativa realizan lecturas inteligentes sobre la información
aparecida en la gran prensa diaria y practican una diversidad de análisis sobre lo que estos
medios publican, pero la fuente informativa sigue siendo el mismo medio oficial. Se puede leer
al derecho, al revés o de costado el diario Clarín, pero siempre será Clarín. La imposición de la
agenda por parte de los grandes medios es más clara que nunca. Obviamente, esto no invalida
las lecturas críticas y su difusión, es más, son necesarias y es por ello que hay que reconocer
sus méritos, pero también hay que señalar sus falencias: el gran problema para los medios de
contrainformación es la generación de información propia, es decir, construir otro modelo de
noticiabilidad en el marco de una perspectiva instrumental. En este sentido pueden leerse las
palabras de Raymundo Gleyzer en 1973 acerca del cine como ͞arma de contrainformación͟10
y las hipótesis de Cine Liberación sobre el cine militante, aquel que ͞se asume integralmente
como instrumento, complemento o apoyatura de una determinada política y de las
organizaciones que la llevan a cabo al margen de la diversidad de objetivos que procure:
contrainformar, desarrollar niveles de conciencia, agitar, formar cuadros, etc.͟11. Los hechos
elegidos para su tratamiento responden, así, a una definición temática que excede la agenda
oficial. Ahora bien, existen hechos o momentos en los cuales esta definición de la agenda por
parte de los medios alternativos coincide con las coberturas de los medios de la burguesía, y es
en esos momentos cuando la batalla por la
Este planteo, que abre la posibilidad de pensar medios masivos de comunicación populares,
también está presente en los trabajos de Armand Mattelart, sobre todo en el libro La televisión
alternativa, del que es coautor junto con Jean-Marie Piemme (Barcelona, Anagrama, 1981). Es
de destacar que si Mattelart fue jefe de Investigación y Evaluación en Comunicaciones de
Masas de la editorial del Estado Quimatú y profesor investigador del Centro de Estudios de la
Realidad Nacional durante la presidencia de Allende (período fértil durante el cual y por
primera vez en la historia chilena, la izquierda tuvo en sus manos medios masivos de
comunicación), Cassigoli hizo lo propio como profesor y Decano de la Facultad de Filosofía de
la Universidad de Chile hasta 1973, cuando partió al exilio mexicano tras el golpe de Estado del
genocida Augusto Pinochet. 10 Gleyzer, Raymundo: ͞Presentación y autocrítica en forma de
diálogo con Tomás Gutiérrez Alea͟, en AA.VV. Raymundo Gleyzer, Cinemateca Uruguaya,
Montevideo, 1985. Pp. 48-64. El cineasta agrega en páginas 59-60: ͞Está claro para nosotros
que el cine es un arma de contrainformación, no un arma de tipo militar. Un instrumento de
información para la Base. Este es el valor otro del cine en este momento de la lucha. Es difícil
por eso para nosotros entrar en un tipo de discusión europeizante sobre estructuras o
lenguaje. Para nosotros lengua y lenguaje están ligados estrictamente a nuestra situación
coyuntural de toma de poder. Una vez que tomemos el poder podremos permitirnos
discusiones sobre problemas de estilo o construcción. Ahora no. Por ejemplo, en estos
momentos el pueblo chileno resiste al fascismo: la única función útil que podemos cumplir al
respecto es la de contrainformación, ya que el imperialismo ha separado a Chile del resto del
mundo. Es así como nosotros entendemos que el cine es un arma͟. 11 Cine Liberación, ͞Cine
militante. Una categoría interna del tercer cine͟, en Documento del grupo Cine Liberación,
marzo 1971. Reproducido de Solanas, F. y Getino, O., Cine, cultura y descolonización, Bs.As.,
Siglo XXI, 1972.

11
imposición del sentido se hace evidentemente explícita. El 27 de junio de 2002, un día después
de la cacería humana ordenada por el gobierno de Eduardo Duhalde y llevada a cabo por sus
fuerzas represivas en el Puente Pueyrredón y sus alrededores --que terminó con la vida de dos
compañeros y con otros ochenta piqueteros heridos con balas de plomo--, Clarín (el ͞gran
diario argentino͟) tituló su portada con una línea que quedará para la historia de la
manipulación y la complicidad mediáticas: ͞La crisis se cobró dos muertos͟. El título principal
del sitio web de Indymedia, el mismo 26 por la noche y mientras los multimedios aseguraban
descaradamente que ͞los piqueteros se mataron entre ellos͟, fue, en cambio, ͞Asesinos͟. Lo
que queremos señalar con este ejemplo es, justamente, que existen momentos en los cuales
las agendas coinciden; pero el tratamiento es desde lados opuestos de las barricadas. Esto es
lo que lleva a afirmar al Grupo de Cine Alavío que ͞los medios masivos y los medios
alternativos se terminan cruzando en el campo de batalla͟12. Y junto a ello, la tarea
contrainformativa se dirige también a poner en evidencia los mecanismos de ocultamiento y
tergiversación de los medios masivos, a ͞dar vuelta͟ ʹen el sentido en el que lo plantea
Cassigoli-- la información oficial. Sin embargo, la disputa por el sentido no se ejerce
únicamente en los momentos ͞calientes͟, cuando las agendas son en cierta forma
compartidas, sino también en el trabajo cotidiano de los medios del campo popular. Es decir,
en la cobertura de lo que para los medios del sistema no es noticia. Antes o después del
piquete, en la huerta o en la producción de ladrillos, en los cursos de formación y en las
presentaciones de los planes de lucha, en la organización barrial o en la fábrica recuperada; en
fin, en la vida misma de los sectores populares también están en juego los modos de
representar la identidad de los movimientos políticos y sociales. Derribando mitos Por lo dicho,
entendemos que hablar de comunicación alternativa haciendo eje en la contrainformación
implica necesariamente aceptar algunas premisas básicas. Esto no debe ser entendido como
un intento de sostener posiciones idealistas, como un a priori que determina la práctica, por el
contrario, estas premisas surgen del análisis de una gran cantidad de experiencias
comunicacionales que se autodefinen explícitamente como contrainformativas. Hecha esta
salvedad, arriesgamos una primera proposición: La contrainformación supone enfrentamiento,
no sólo contra el discurso oficial sino también contra el orden establecido. Enfrentamiento que
algunos nos empeñamos en seguir caracterizando como lucha de clases. La idea de colocar el
antagonismo como eje que vertebra el conjunto de las relaciones sociales implica que existen
formas de resolución de los conflictos y que de ellas se desprenderán estrategias de
dominación y estrategias de subversión. Claramente la contrainformación se integra en estas
últimas: todas las prácticas comunicacionales que se asumen como contrainformativas se
definen instrumentalmente en relación con un proyecto de cambio social. Esta relación es
sumamente explícita en un amplio cuerpo de prácticas que sería imposible enumerar en este
espacio, pero que podemos sintetizar en el amplio abanico que va desde las radios mineras
bolivianas al cine de Raymundo Gleyzer, pasando por miles y miles de experiencias gráficas
solamente en América Latina. Es muy difícil encontrar una práctica comunicacional que se
desarrolle en los circuitos oficiales de la comunicación en la cual esta relación instrumental se
presente de manera tan explícita. Lo que queremos decir es que existe una distancia real,
innegable, entre un guerrillero salvadoreño que empuña un fusil en defensa de su radio o que
utiliza el transmisor como un arma cargada de dinamita13, y un movilero de Radio Mitre que
corre tras ͞la primicia͟ en los pasillos de la Casa Rosada. Entre uno y otro, lo que se oculta son
los objetivos y la perspectiva desde donde se produce la información, operación que permite a
los grandes medios naturalizar su mirada y presentarla como verdad ͞universal͟ y ͞legítima͟.
En otras palabras y dejando de lado toda intención valorativa, existe en nuestro país una
distancia objetiva entre Rodolfo Walsh y Jorge Lanata. El análisis de esa distancia, sin embargo,
ha sido sistemáticamente dejado de lado por la academia en los últimos treinta años, y esto
pese a que las prácticas que asumen explícitamente su condición instrumental no sólo no han
desaparecido en este período sino que su número se ha

Vinelli, Natalia, ͞Una batalla directa contra el imaginario del fascismo͟, en Resumen
Latinoamericano nro. 64, mayo de 2003. ͞Uno habla ahora de la radio portátil y callejera, la
Radio Venceremos fue una radio en camino. Siempre en camino, huyendo siempre,
transmitiendo siempre y no dejando de salir al aire ni un solo día. Mentira, dejaron de salir a al
aire tres días en toda la guerra para hacer creer al coronel Domingo Monterrosa que sus tropas
habían capturado el transmisor de la Venceremos. Este personalmente cargó el transmisor
supuestamente capturado a la Venceremos y ellos con un telemando hicieron explotar el
helicóptero. A los cinco minutos salieron al aire para dar la noticia. (...) Monterrosa era el
Rambo de los EE.UU. en El Salvador, el asesino de los mil campesinos de el Mozote, el verdugo
mayor que tuvo ese país. En ese momento la Venceremos se convirtió no ya en un instrumento
de agitación sino en arma directa preñada de dinamita͟. Lamas, Ernesto. ͞Encuentro con J.
López Vigil: Las Radios de Nuevo Tipo͟ en Rev. Causas y Azares Nº 5, Otoño 1997, Buenos
Aires. Pág. 83.

13 12

12
acrecentado al calor de la ampliación del conflicto social. La segunda premisa nos instala
entonces en la imposibilidad de seguir aceptando el mito del periodismo independiente.
¿Independencia respecto a qué?, cabría preguntarse. Noam Chomsky, refiriéndose a los
periodistas que se definen independientes, escribe: ͞Dicen, con mucha razón, ͚Nadie me dice
qué tengo que escribir. Escribo lo que quiero. Todo ese rollo sobre presiones y limitaciones es
una tontería, yo nunca tengo ninguna presión͛. Lo cual es completamente cierto, pero el tema
es que no estarían ahí si no hubieran demostrado previamente que nadie tiene que decirles
qué escribir porque ya dirán lo correcto ellos mismos͟14. Este planteo abre una gran cantidad
de problemáticas que es necesario abordar, ya que la eliminación de la idea de independencia
es central a la contrainformación: todos los medios que definen su práctica como
contrainformativa hacen explícito su carácter dependiente de un proyecto de transformación
social. Nuevamente es muy difícil encontrar prácticas comunicacionales en el circuito oficial
que asuman explícitamente su carácter dependiente de algún tipo de proyecto extramediático.
Por el contrario, construyen el mito de la independencia periodística, mito difícil de derribar ya
que, sólo en nuestro país, tiene más de cien años, si tomamos como un arbitrario comienzo el
nacimiento de los grandes diarios y su pretendida autonomía con respecto al campo de la
política. Cuando hablamos de contrainformación, en cambio, ponemos el acento en el carácter
explícito del compromiso político, aquel que no se escuda tras la fachada de una mentirosa
objetividad que, para los medios de la burguesía, es condición necesaria de ͞La Verdad͟15. La
idea central que sostiene la práctica periodística de la prensa oficial se articula, por lo tanto,
sobre tres ejes: independencia, objetividad, verdad; mientras que las prácticas
contrainformativas, al asumir un carácter instrumental, desmontan esa falacia convirtiéndola
en dependencia, subjetividad, verdad. Pongamos un ejemplo que nos ayude a clarificar un
poco más este punto. En su libro sobre Clarín, el periodista Pablo Llonto narra el siguiente
hecho sucedido en 1976:

Luis Garasino, el cronista de Clarín que se movía como pez en el agua entre las Fuerzas
Armadas gracias a que tenía un hermano en el ejército, había adelantado que la fecha exacta
para sacar a Isabelita de la Rosada era el 23 de marzo. El martes 23 de marzo Garasino llamó
temprano a Cytrynblum y éste a la viuda para transmitir un seco mensaje: -El golpe es hoy.
Está confirmado. Durante todo el día los periodistas de política prepararon la edición del
miércoles 24 de marzo con artículos que hablaban de la ͞culminación de un proceso͟ y
redactaban, después de consultar en el archivo, los antecedentes de los militares que se
apoderarían de la Rosada. Lo mismo ocurría en la mayor parte de las redacciones del país.
Mientras tanto, en actuaciones dignas de un Martín Fierro, Lorenzo Miguel y algunos
dirigentes peronistas anunciaban a la prensa, después de entrevistarse con la presidenta, que
se iban tranquilos a sus casas y que el golpe era una fantasía. -Oíme Garasino, estoy cerrando
el diario con todo un material que anuncia el fin de Isabel y hay tipos que salen de la Casa de
Gobierno diciendo que no pasa nada. ¿Qué mierda hago? -Marquitos, quedate tranquilo. Hago
una llamadita y te pego otro telefonazo. Diez minutos después, Garasino hablaba con su alta
fuente del ejército y recibía casi una orden: ͞Es hoy le dije, después de la medianoche͟. Llamó
a Cytrynblum y lo dejó tranquilo: ͞Sólo falta precisar la hora͟. Fue entonces cuando se produjo
en Clarín la misma queja que se repetía esa noche, con mucho humor negro, en todos los
matutinos: ͞Qué milicos hijos de puta, mirá a la hora que van a dar el golpe, justo para
enterrarnos a todos nosotros. Sólo piensan en La Razón que es vespertina y es de ellos͟16.
El título de tapa de Clarín la mañana del 24 de marzo es una muestra de la complicidad
mediática con el golpe militar: ͞Nuevo Gobierno͟. Podríamos en este momento preguntarnos
(y dejamos la respuesta en manos del lector), ¿cuál debería haber sido la actitud de los medios
ante el golpe de Estado que se gestaba desde agosto de 1975 y del cual tenían pleno
conocimiento? Dejamos planteado entonces el espinoso tema de las relaciones entre la prensa
oficial

Chomsky, Noam, ͞¿Qué hace que los medios convencionales sean convencionales?͟ en Rev.
Zigurat Nº 2, Bs. As., noviembre 2001. Pág. 19. 15 Es interesante señalar que a lo largo del siglo
XX la ciencia progresivamente ha ido abandonando la idea rígida de objetividad, aceptando
que el investigador introduce alteraciones en el objeto investigado, mientras la industria
cultural desarrolla un movimiento inverso, buscando introducir cambios que convenzan acerca
de su carácter objetivo. En este sentido, el investigador argentino Héctor Schmucler sostiene
que ͞para la doctrina liberal de la noticia, el valor de referencia esencial es la verdad. Un ͚buen͛
mensaje informativo es un mensaje cuyo contenido coincide con la realidad. El mensaje
comunicativo aparece como ͚reflejo͛ de esa realidad. Su contenido es estrictamente denotado;
la simbolización no existe͟. En Schmucler, Héctor, Memoria de la comunicación, Ed. Biblos,
Buenos Aires, 1997. Pág. 98. 16 Llonto, Pablo, La Noble Ernestina, Cooperativa Editora Astralib,
Buenos Aires, 2003. Págs. 131-132. Además, para ejemplos similares en esa misma noche,
véase Dearriba, Alberto, El Golpe, Ed. Sudamericana, Buenos Aires, 2001, págs. 263-266.

14

13
y el campo político, tema sistemáticamente negado más allá de las siempre oportunistas
declaraciones respecto a la libertad de prensa. Esta relación se complejiza a partir de la década
del ochenta, cuando los medios comienzan a ganar un espacio de relevancia al interior del
campo político, convirtiéndose en el principal actor y definiendo objetivos particulares; es
decir, ya no al servicio de determinada fuerza política17 sino al servicio de intereses propios al
grupo económico. ¿Puede alguien imaginar una investigación especial sobre los negoci(ad)os
del Grupo Clarín, que se publique en el diario Clarín? ¿Alguien puede asegurar que es posible
separar estas aguas? A cada paso que damos, el mito de la independencia del trabajo
periodístico se derrumba. Este programa lo hace posible el mercado En una charla sobre
comunicación alternativa realizada en la Facultad de Ciencias Sociales, Gabriel Levinas, director
de la revista El Porteño, arrojó una frase provocativa: ͞Todos nuestros héroes se comunican
con Movicom͟18. Lo que quería dejar claro es uno de los problemas más esquivados por los
medios oficiales, el de la relación con los anunciantes, aquello que en otros términos
nombraríamos como los condicionamientos materiales del trabajo periodístico. En efecto,
todo el sistema de la industria cultural funciona por el auspicio (el financiamiento) de sus
empresas anunciantes. Un claro ejemplo de lo que queremos decir lo encontramos en el
͞problema͟ de la medición de audiencias, el bendito ráting. El número 2 de la revista Buenos
Anuncios, el órgano de difusión de la Cámara Argentina de Anunciantes (CAA), dedica más de
tres páginas a una entrevista a Juan Llamazares, director ejecutivo de la Cámara de Control de
Medición de Audiencia (CCMA), un desconocido absoluto para el gran público, pero una
persona con un alto grado de responsabilidad a la hora de determinar qué tipo de televisión
vemos ͞los argentinos͟19. La CCMA es la encargada de homologar y controlar
permanentemente a las empresas productoras de ráting. Dice Llamazares: ͞Se trata de una
entidad civil sin fines de lucro. Como tal está dirigida por una comisión directiva donde, de
acuerdo a nuestro estatuto, están representados todos los sectores: los que ofrecen espacios
publicitarios y los que los utilizan. Por lo tanto, el 50 por ciento de los cargos de los órganos de
administración pertenecen al estamento medios, los representantes de los canales, radios o
sus asociaciones. Y el otro 50 por ciento pertenece a las agencias y a los anunciantes͟. Es decir,
ni una sola organización representante de los televidentes o radioescuchas20. Si surge alguna
duda respecto a por qué las entidades de los medios y los anunciantes se agrupan en una
cámara que controle las mediciones de ráting, el mismo Llamazares la despeja. Refiriéndose a
la necesidad de que la comunicación entre el aparato medidor instalado en los hogares y el
centro de cómputos sea segura, sostiene: ͞Esa comunicación tiene que reunir una serie de
características: ser precisa, no tener interferencias y, lo que es más importante, estar a
cubierto de tergiversaciones o de manipulaciones de tipo doloso o fraudulento. No nos
olvidemos que detrás de esta información se mueven muchísimos intereses y que hay dinero
en juego: esos datos son utilizados diariamente, en el ambiente publicitario, para tomar
decisiones de inversión. Esa es una de las grandes funciones que tiene la información de
audiencia. La otra es que la información sirve a los medios para los fines de la programación.
Por lo tanto, la información tiene que estar resguardada de posibles maniobras ilegales͟21.
Ahora bien, está claro que cuando Llamazares habla de ilegalidad está pensando en alguna
clase de intervención tecnológica; para la CCMA, no existe ilegalidad en un circuito que vincula
la posibilidad de sobrevivencia económica y mediática de un programa televisivo con su ráting,
el cual es medido por agencias que a su vez son controladas por los representantes delos
medios y los anunciantes, los cuales en base a esa información decidirán cuánto vale un
espacio y qué podemos ver en televisión o escuchar en radio. En otras palabras, se trata de la

Son ampliamente conocidas las relaciones entre el desarrollismo y Clarín, entre Rogelio
Frigerio y Ernestina Herrera de Noble, llegando el primero a definir, durante muchos años, la
línea política del diario en función de los intereses del partido liderado por el ex presidente
Arturo Frondizi, el Movimiento de Integración y Desarrollo (MID). 18 La frase hace referencia a
una propaganda que aparece incansablemente en todos los programas periodísticos: ͞La
producción de este programa se comunica con Movicom͟. 19 La Presidencia de la CCMA está
en manos del director de Massalin Particulares SA, Héctor Romani. 20 ͞Sobre técnicas,
estadísticas y procesamiento de datos͟, en Revista Buenos Anuncios Año 1 Nº 2, abril de 2002.
La CCMA está integrada por los 4 canales privados de aire (2, 9, 11, 13), la Asociación de
Teledifusoras Argentinas (ATA), la Asociación Argentina de Televisión por Cable (ATVC), la
Cámara Argentina de Productoras Independientes de Televisión (CAPIT), la Cámara Argentina
de Centrales de Medios (CACEM), TAP Latin America, la Asociación de Radiodifusoras Privadas
Argentinas (ARPA), el Bureau de Publicidad en Cable (BPC), la Asociación Argentina de
Agencias de Publicidad (AAAP) y la Cámara Argentina de Anunciantes. Cabe destacar también
que, al definir la legislación argentina como de ͞interés público͟ a los medios de comunicación
(y no como un servicio público), el Estado también dice ausente en el reparto. 21 Revista
Buenos Anuncios, op. cit., pág. 37.

17

14
competencia por las cuotas de mercado, aquel mecanismo de censura invisible al que se
refiere tan claramente Pierre Bourdieu en Sobre la televisión. El ejemplo de la CCMA nos sirve
aquí, entonces, para expandir el universo de las determinaciones que sufre el trabajo
periodístico, de modo de desmontar la falacia de la ͞independencia͟ en los medios oficiales
(que no es más que un discurso hecho a la medida de las necesidades del estáblishment).
Ahora bien, es casi seguro que el nivel de determinación que estamos planteando lleve a
pensar nuevamente en la idea althusseriana de aparato, una construcción monolítica e
impenetrable. No es esto lo que queremos plantear. Como sucede en todo juego fuerte de
intereses políticos y económicos, surgen oposiciones, conflictos que generan grietas que el
discurso contrainformativo en determinadas circunstancias puede aprovechar.La apertura de
estas grietas es lo que permite que existan prácticas que se definan como contrainformativas
basando su política comunicacional en su aprovechamiento, tarea que las organizaciones
populares realizan desde hace tiempo, con diferente éxito, muchas veces con el nombre de
prensa. Sin embargo, es necesario junto con la salvedad volver sobre la reapropiación
mediática para evitar el espejismo que muchas veces se confunde en las prácticas volcadas casi
exclusivamente a la política de las grietas. En su análisis de la industria cultural brasileña, el
periodista e investigador Carlos Lins Da Silva observa que ͞el contenido de los medios de
comunicación cambia a medida que cambia el panorama de la lucha de clases en la sociedad y
en su propio interior͟22. Esto permite que, entre cada reajuste, las contradicciones del terreno
favorezcan la posibilidad de ͞colar͟ las voces propias. Pero --hay que destacar-- para lograrlo
es necesario estar atentos a los nuevos atajos o a la refuncionalización de aquellos que habían
quedado en el archivo del sistema. De otra forma el peligro puede ser grande al descubrir, tras
el espejismo, que en verdad estábamos en medio del desierto. Reconocimiento de la
manipulación Las dos premisas que expusimos hasta aquí se encuentran tan íntimamente
entrelazadas que deben ser abordadas en conjunto, situándolas en el campo de la emisión,
debiendo por ello introducir una tercer premisa que nos permita abordar --de forma sincrónica
con la producción-- el momento de la recepción, instancia privilegiada de la lucha ideológica.
En general, hablar de contrainformación supone una perspectiva manipulatoria de los medios.
Por eso, los grupos ligados a proyectos de cambio social han visto en la contrainformación un
mecanismo de desalienación del individuo. En este sentido es interesante observar que las
visiones más conservadoras de lo social, aquellas más vinculadas al mantenimiento del status
quo, también han sostenido a lo largo de la historia concepciones manipulatorias de la
comunicación; más aún, mientras la izquierda, en su tránsito al progresismo políticamente
correcto, ha abjurado de estas posiciones, la derecha no sólo las ha mantenido, sino que ha
profundizado sus estudios en esa dirección23. Sin importar la ubicación en el espectro
ideológico, el tema de la manipulación se ha convertido en un problema irresuelto dentro del
campo de la comunicación, problema que, si bien no profundizaremos aquí, puede sintetizarse
diciendo que a partir de la información recibida ͞el individuo podrá empezar a tener
elementos para juzgar y evaluar las situaciones que le afectan y ante las que tendrá que
responder en un sentido u otro. La ecuación es bastante simple: si la información es
controlada, seleccionada e incluso distorsionada, el individuo partirá de una base parcial,
sesgada y probablemente falsa para formar su juicio͟24. Queda claro que el problema de la
manipulación se instala en la pelea por dominar la formación de dicho juicio. En este sentido
las posiciones son variables, desde aquellas que sostienen la imposibilidad de predeterminar el
juicio, hasta aquellas que colocan el eje de la relación emisión/recepción en la dominación. A
los fines de comenzar a abordar el tema de la manipulación, creemos importante recordar lo
expresado por Hans Magnus Enzensberger en 1971: ͞Etimológicamente, el término
manipulación viene a significar una consciente intervención técnica en un material dado. Si
esta intervención es de una importancia social inmediata, la manipulación constituye un acto
político. Este es el caso de la industria de la conciencia. Así pues, toda utilización de los medios
presupone una manipulación. Los más elementales procesos de la producción, desde la
elección del medio mismo,

Lins da Silva, Carlos Eduardo, ͞Las brechas de la industria cultural brasileña͟ en Festa, Regina
(comp.). Comunicación popular y alternativa, Ed. Paulinas, Buenos Aires, 1986. Pág. 33. 23 Un
ejemplo lo encontramos en el Posgrado en Comunicaciones de Marketing que organiza la
Asociación Argentina de Agencias de Publicidad, ͞una especialización en la teoría y la práctica
de las comunicaciones persuasivas͟. Cfr. Rev. Buenos Anuncios Nº6, Buenos Aires, Julio 2003.
Pág. 51. 24 Egia, Carlos y Bayón, Javier, Contrainformación. Alternativas de comunicación
escrita en Euskal Herria, Ed. Likiniano Elkartea, Bilbao, 1997. Pág. 16.

22

15
pasando por la grabación, el corte, la sincronización y la mezcla, hasta llegar a la distribución,
no son más que intervenciones en el material existente. Por lo tanto, el escribir, filmar o emitir
sin manipulación, no existe. En consecuencia, la cuestión no es si los medios son manipulados
o no, sino quién manipula los medios. De lo cual se deduce que un proyecto revolucionario no
debe eliminar a todos los manipuladores, sino que, por el contrario, ha de lograr que cada uno
sea un manipulador͟25. El análisis de Enzensberger expresado en este párrafo tiene la virtud
de resolver algunas de las críticas tradicionalmente recibidas por la izquierda en su relación
con los medios. En principio señala la inexistencia de la ͞no manipulación͟; la inevitabilidad de
la manipulación le permite plantear que la posibilidad de resistirla pasa por aprender sus
técnicas, pero esta no es una resistencia de carácter pasivo, por el contrario, el dominio de las
técnicas abre la posibilidad a la producción propia. Es decir, Enzensberger plantea un tipo de
democratización técnica de la palabra. En este sentido la idea de manipulación adquiere un
carácter positivo: se trata de enfrentar la dominación utilizando sus mismas técnicas, un giro
importantísimo si recordamos que ͞sea o no eficaz, la manipulación es un concepto fundado
en la ͚sospecha͛ de que los medios persiguen la difusión de valores propios de una minoría en
contra de las masas͟26. Sin embargo, se hace necesario recordar que técnicas y tecnologías no
son neutras ni democratizadoras en sí mismas. Armand Mattelart y Jean Marie Piemme lo
ponen en evidencia en La televisión alternativa: ͞proceso y producto ʹexplican-- pueden estar
en ruptura con el modo dominante de la comunicación. Ahora bien, si existe ruptura, no se
produce de entrada, por la simple razón de que existe una utilización de tecnologías nuevas,
sino por el hecho de que estas tecnologías son el soporte (un soporte entre otros) para
trabajar en producir unas formas de comunicación y unos contendidos alternativos͟27. El eje
está, por lo tanto, en unos usos sociales bien diferentes (enfrentados) a los que realizan las
prácticas comunicativas dominantes para perpetuar su dominación. Hecha esta salvedad,
queda claro que existen dos dimensiones de la manipulación, una vinculada al tratamiento
sobre los materiales en el momento de la emisión y otra relacionada con el efecto que dicho
tratamiento produce sobre el receptor. Este segundo aspecto es uno de los más polémicos y
más resistidos de analizar hoy día en Latinoamérica. En los últimos treinta años hemos visto
cómo progresivamente se han ido abandonando las concepciones más duras de la
manipulación, aquellas que ven la relación emisor/receptor como una relación de dominación
vertical y unilateral, avanzando hacia propuestas que otorgan mayor poder de autonomía al
receptor, algunas llegando al extremo de plantear una autonomía absoluta. Al respecto dicen
Armand y Michele Mattelart: ͞Hay que tener cuidado de no interpretar erróneamente la
problemática del consumo de los medios como conjunto de prácticas sociales. Es grande la
tentación de apoderarse de esta renovación conceptual relativa al consumo activo y a la
puesta de relieve de la capacidad de lecturas insólitas y asombrosas, con el fin de respaldar las
tesis que minimizarían el papel estratégico que desempeñan los medios de comunicación en la
reproducción de las relaciones sociales͟28. El reconocimiento de este papel estratégico, en el
marco del inmenso proceso de concentración de las industrias culturales y de la pauperización
de la educación pública, vuelve a colocar sobre el tapete el problema de la manipulación. Al
mismo tiempo, y tomando como referencia este mismo marco, la emergencia de nuevos
actores con planteos de cambio social colocará en escena el tema de la contrainformación.
Siguiendo esta línea podemos afirmar que manipulación y contrainformación son conceptos
tan íntimamente ligados que en algunos aspectos deben ser trabajados en conjunto. El
reconocimiento de la existencia de manipulación, al hacer explícitos los mecanismos de la
misma (͞transparentando͟ no sólo los modos de producción sino también los objetivos
políticos que fundamentan la acción y estableciendo una concepción diferente de la relación
emisión-recepción), constituye la tercer premisa de la que hablábamos anteriormente. A modo
de cierre En nuestro país, Rodolfo Walsh, militante, escritor y periodista desaparecido durante
la última dictadura militar, pensó y llevó a la práctica medios de comunicación de carácter
contrainformativo en función de la coyuntura

25

Enzensberger, Hans Magnus, Elementos para una teoría de los medios de comunicación, Ed.
Anagrama, Barcelona, 1971. Págs. 25-26. Esta visión materialista de la manipulación ya puede
rastrearse en el apartado que sobre la toma directa en televisión escribió Umberto Eco en
Apocalípticos e integrados. Además, es interesante señalar que el párrafo de Enzensberger
aquí extractado, se encuentra citado en el libro de Heriberto Muraro, Neocapitalismo y
comunicación de masa, salvo por el hecho de que Muraro omitió citar las dos últimas
oraciones. 26 Muraro, Heriberto. Neocapitalismo y comunicación de masa, Ed. Eudeba, Bs. As.,
1974. Pág. 96. 27 Mattelart, A., y Piemme, JM, La televisión alternativa, Anagrama, 1981, pág.
80. 28 Mattelart, Armand y Mattelart, Michele, Pensar sobre los medios, Ed. Fundesco,
Madrid, 1987. Pág. 106.

16
política en que hubieran de insertarse. Prensa Latina, el Semanario CGT de los Argentinos, el
diario Noticias, ANCLA, Cadena Informativa, las cartas firmadas con su nombre tienen puntos
en común, pero también elementos diferentes que responden a situaciones políticas
concretas: del apogeo de la movilización popular al apogeo del terrorismo de Estado. Cada
situación política tuvo su medio de comunicación contrainformacional. Es decir, no sólo la
situación política condiciona la elección del medio contrainformativo, sino también los
objetivos políticos (lo extracomunicacional) y las situaciones de recepción que están
relacionadas con la situación política, aunque no determinadas. Desde esta perspectiva, la
comunicación alternativa no puede ser conceptualizada como un ͞a priori͟ a la experiencia. El
concepto se realiza en la práctica; fuera de la práctica no significa nada y tal vez en esto
radique, como mal entendido, cierto prejuicio antiintelectualista que existe entre aquellos
volcados cien por ciento al desarrollo de la práctica. En la dificultad irresuelta de alcanzar una
única definición conceptual de la comunicación alternativa, radica el hecho de que la mayor
parte de la producción escrita sobre el tema sean trabajos ensayísticos fundamentalmente
volcados a la descripción de experiencias. Hasta aquí propusimos tres premisas básicas
(enfrentamiento, dependencia, reconocimiento de la manipulación) desde las cuales
reflexionar acerca de la contrainformación. Indudablemente, las tres vuelven sobre el tema del
poder: no se trata de pensar los medios contrainformacionales como espacios mediacéntricos
o de autorrealización comunicativa, sino como herramientas destinadas a hacer algún tipo de
aporte dentro de un proyecto de cambio social. Prácticas que, además de dar una batalla
discursiva, se alistan en el combate contra las instituciones dominantes que son las que, a su
vez, imponen determinado tipo de relaciones comunicativas. Y, por su puesto, estas prácticas
no crean el proyecto de cambio, en el sentido de reemplazar a la organización político social,
sino que lo acompañan efectivamente: es la distancia que existe entre una definición
instrumental y una expresión de deseo que nunca llega a concretarse. Durante el período
2001/2002, se produjo una ͞explosión͟ medios alternativos. Aquellos que venían trabajando
con anterioridad a la rebelión popular del 19 y 20 de diciembre de 2001 se vieron fortalecidos,
adquirieron mayor visibilidad; a partir de esa fecha nacieron otros nuevos. Grupos de
trabajadores desocupados y obreros de fábricas recuperadas comenzaron a organizar sus
propias prensas, sus propios modos de comunicar. A su vez, las discusiones sobre la
construcción y los modos de funcionamiento de los medios alternativos se cruzaron con la
búsqueda de formas organizativas hacia el interior de los movimientos. En ese marco, los
medios alternativos aparecen como parte de las políticas culturales de las clases populares y
como impulsores, al mismo tiempo, de nuevos proyectos. Muchos de ellos ʹno todos--, en una
primera mirada, intentan representar las prácticas sociales que ejercen e impulsan en el medio
y promoverlas, a su vez, a través de ellos. La política cultural del Grupo de Cine Alavío, por
ejemplo, no sólo está presente en sus documentales en tanto texto, sino también en las
formas en las que ese video se produce, circula, se lee, se debate y se utiliza. ͞Nosotros ʹdicen-
reivindicamos el uso instrumental de nuestras películas y pensamos que el ideal es que los
compañeros se apropien de los materiales para usarlos en el sentido que consideren: sea para
trabajar la libertad de los presos o para hacer el balance de un corte de ruta͟29. En la tradición
de Cine de la Base y Cine Liberación, la obra se completa en el encuentro con el público: están
pensadas para movilizar, para debatir, para cuestionar los propios modos de funcionamiento.
En consecuencia, las tres premisas desarrolladas a lo largo de este artículo nos permiten
plantear la imposibilidad de pensar lo contrainformacional por fuera de la intervención política
en una coyuntura particular, intervención que tendrá efectos materiales sobre la estructura de
funcionamiento de la práctica comunicacional, a la vez que generará un tipo particular de
discurso, el discurso contrainformacional, que ya no será un mero reflejo invertido de lo que
emiten los grandes medios oficiales de comunicación, sino que por el contrario operará como
un ariete que golpee incansablemente contra los espejismos que dichos medios crean.
Enfrentamiento, dependencia política, reconocimiento de la manipulación, son más que tres
premisas de análisis para el abordaje de diversas experiencias: son los ejes que vertebran los
términos del esquema comunicacional (emisor, receptor, contexto), permitiendo observar en
términos dialécticos las relaciones entre los mismos, planteando a su vez que no existe acción
no dirigida y que el diletantismo, por más combativo que pueda ser, jamás será ni alternativo
ni contrainformacional.

BIBLIOGRAFÍA

29

Vinelli, N., op. cit.

17
Cassigoli Perea, Armando, ͞Sobre la contrainformación y los así llamados medios alternativos͟
en Simpson Grinberg, Máximo (comp.), Comunicación alternativa y cambio social, México,
Premia, 1986, págs. 63-71. Cine Liberación, ͞Cine militante. Una categoría interna del tercer
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Latinoamericano nro, 64, mayo 2003. Williams, Raymond, Cultura. Sociología de la
comunicación y del arte, De. Paidós, Barcelona, 1982.

18
1.2. Fuera de la ley

FABIÁN PIERUCCI1

Hay mucho más que decir de la fuerza material del público que a favor de la opinión pública. La
primera puede ser refinada. La segunda es siempre imbécil. Se dice con frecuencia que la
fuerza es un argumento. Pero esto depende de lo que se pretenda demostrar. La mayor parte
de los problemas más importantes de estos últimos siglos (...) han sido resueltos
exclusivamente por medio de fuerza material. La misma violencia de una revolución puede dar
grandeza a la multitud. Fue un día fatal aquel en que el público descubrió que la pluma es
superior en poder a un adoquín y puede ser más peligrosa en la ofensiva que el ladrillo.
Inmediatamente el público buscó al periodista, lo encontró, lo fomentó, e hizo de él su criado
activo y bien retribuido. Lo cual es lamentable para el uno como para el otro. Detrás de la
barricada puede haber mucha audacia y heroísmo. Pero ¿qué hay detrás de un artículo de
fondo que no sea prejuicio, estupidez, puritanismo y verborrea? Oscar Wilde, El alma del
hombre bajo el socialismo

La perspectiva Aunque mucho se ha escrito sobre lo alternativo o alterativo como debate, en

los colectivos de producción de contrainformación donde participamos, fue la práctica más
que la reflexión teórica la que nos obligó a dividir aguas entre las experiencias
comunicacionales. La discusión interna tendiente a la búsqueda de horizontes y la necesidad
de identificar quién es aliado táctico o estratégico, amigo o simplemente vecino, conocido o
compañero, nos condujo a pensar qué características deberían poseer los medios para ser
pensados como parte de un movimiento tendiente a aportar desde una práctica
revolucionaria. En lo que hace a la contrainformación, existe también una variada gama de
definiciones y sentidos. Una primera aproximación corresponde a una interpretación más o
menos literal y generalizada, donde la acción comunicacional parte de la necesidad de dar
respuesta a lo anunciado (pregonado) por los medios masivos y hegemónicos2. Esdecir, si el
gran medio de la burguesía publica ͞A͟, nos vemos obligados a dar nuestra versión sobre ͞A͟.
Una segunda aproximación a la contrainformación se encuentra en aquellas experiencias que
intentan penetrar en las ͞grietas͟ del sistema mediático, filtrando información que pueda
beneficiar en algún sentido a los sectores populares. Ya sea por la novedad del tema, por el
carácter ͞progresista͟ que muchos medios masivos intenta aparentar, por tener un ͞periodista
amigo͟ en la redacción, etcétera, podría pensarse que es posible el aprovechamiento de las
contradicciones en el campo enemigo y hacer una práctica política de esto. Pero ¿cuáles son
los alcances de estas definiciones? Sin duda, los límites más graves se encuentran, en el primer
caso, en la elección de la agenda: como un reflejo invertido, la experiencia comunicacional se
reduce a los temas propuestos e impuestos por los grandes medios. Y como la formación de la
opinión pública es un objetivo estratégico de los grupos de poder, enfocan muy precisamente
sus recursos hacia aquellos temas que favorecen tal o cual necesidad coyuntural para la
valorización del capital (apoyar o denostar un régimen o gobierno, desviar la atención de algún
problema particular, promover algún proyecto político o económico, etcétera). En este
sentido, los medios masivos muchas veces incluyen temas sensibles socialmente en pos de
algún objetivo poco claro, como puede ser alguna interna entre los propios intereses del poder
o tratar de resignificar lo habitual como excepcional (de tanto en tanto algún niño muere de
hambre en vivo y en directo por los canales de TV y los diarios publican la noticia en tapa). En
este caso podríamos preguntarnos: ¿qué o quién nos obliga a correr esta carrera en campo
enemigo? En la segunda aproximación a la caracterización de contrainformación, aunque
aceptemos la hipótesis de la existencia de ͞grietas͟ que permiten ser penetradas, no podemos
dejar pasar que tanto el control de los contenidos,

Fabián Pierucci es fundador del Grupo de Cine Alavío. Entre otras, dirigió las películas El rostro
de la dignidad. Memoria del MTD de Solano (2001) y Crónicas de libertad (2002), un film /
debate sobre la masacre del Puente Pueyrredón el 26 de junio de ese año. Entre 1994 y 1995
participó de la experiencia del Canal 4 Utopía, donde fue responsable de la realización del
noticiero diario. 2 Decimos interpretación generalizada porque el ejercicio del derecho a la
versión desde ͞el otro lado͟ de los hechos o de la información, por un lado, y la crítica al
encubrimiento y la manipulación generada por los grandes medios, por el otro, es a la vez
sentido y práctica corriente.

19
como los parámetros estándares que son aplicados en las empresas capitalistas prenden la luz
roja de alerta ante cualquier síntoma de ͞cuerpo extraño͟. De ahí en más se ponen en marcha
los mecanismos del ocultamiento, la censura, la autocensura y la descontextualización; incluso
hasta ͞desmentidas͟ e invención de pruebas en contrario -ante alguna ͞falla͟ informativa que
se halla pasado-- pueden tener cabida en este proceso de producción de subjetividades. Así,
pese a que no es inocua esta posibilidad (resulta atractivo bucear entre el marasmo de velos
que encubren las relaciones sociales de explotación), el resultado es dudoso a nuestro
entender, porque es sumamente difícil remontar para el sentido común el andamiaje
ideológico que constituye el sistema comunicacional de la burguesía. En la práctica, tanto la
selección de noticias como la lectura entre líneas es todavía difícil de pensar en la mayoría de
los receptores de la información de los grandes medios. Sin embargo, aún existen más
opciones sobre cómo pensar la contrainformación. Más allá que puedan incluirse las prácticas
mencionadas anteriormente como estrategia comunicacional para la lucha anticapitalista, es
fundamental ampliar el espectro de posibilidades superando las imposiciones del enemigo de
clase y sorteando los campos de batalla y las armas del Estado y los patrones. Entonces se hace
imprescindible constituir agendas y canales propios de expresión, según las dinámicas y
necesidades de los sectores más activos en la lucha de clases, valorizando excluyentemente las
perspectivas y acciones de los trabajadores y demás sectores explotados y oprimidos por el
sistema capitalista. Esta modalidad, que tiene su máximo potencial en el marco de la lucha
revolucionaria, puede proponer a la sociedad de conjunto visiones que rompan con lo
establecido, que den batalla por la constitución de una nueva subjetividad tendiente a la
libertad y la emancipación de la clase trabajadora. La producción simbólica pasa a ser, de este
modo, militancia social y política, acto creador de emancipación. Buscando nuevos caminos y
escenarios propios nos vemos en la obligación de romper el estrecho corset de la sociedad de
control. Nos encontraremos rápidamente en el límite de la regulación, de la norma, de la ley.
Paso seguido las fronteras entre legalidad e ilegalidad se vuelven borrosas, arbitrarias ante las
interpretaciones de jueces, policías y demás herramientas del poder para mantener el hambre
y la explotación. Por lo tanto la participación orgánica en la lucha de clases, desde esta opción
de contrainformación, necesariamente va a transitar por esos senderos. Con un pié dentro y el
otro fuera del sistema legal, económico y político de la burguesía. ¿Cómo se determinan las
fronteras entre lo legal y lo ilegal? ¿Qué parámetros son los que detonan los aparatos
represivos para ejercer la censura, la proscripción y hasta la cárcel para aquellos que vulneren
las normas establecidas? ¿Qué aspectos del mensaje son considerados inofensivos, tolerables,
peligrosos o hasta pasibles de persecución y sanción penal? Éstas son sólo algunas de las
preguntas significativas a considerar a la hora de planificar estas acciones de comunicación.
Entre el decomiso y la cooptación Las prácticas comunicacionales de nuevo tipo, en su amplia
gama de variantes, dependieron en las últimas décadas del ingenio de los sectores populares
para adaptar y apropiarse de técnicas y tecnologías desarrolladas en el marco de la producción
capitalista mercantil. En la década de los ochenta, con el auge de las emisiones de radio en
frecuencia modulada (FM), aparecieron en todo el país cantidades de señales impulsadas por
las más variadas motivaciones: reivindicación de la libertad de expresión luego de los años de
dictadura militar3; difusión de políticas partidarias de sectores de la izquierda institucional;
proyectos de servicios y promoción comunitaria; órganos de expresión de subculturas
agrupadas a través de la música o consignas culturales particulares, y ʹtambién-- expresiones
comerciales que se camuflaron con algunos de los condimentos enunciados4. Sin un marco
jurídico que las contemplara, todas estas experiencias transitaron la ilegalidad hasta el día de
hoy, bajo la figura de ͞emisiones clandestinas͟ y la denominación mediática por parte de la
burguesía de ͞radios truchas͟. Esta situación obligó al acuerdo entre partes, a través de sus
fundadores, tanto para trabajar en pos del reconocimiento legal como para librar acciones
conjuntas de protesta en casos de cierres y decomisos de emisoras, permitiendo
agrupamientos de radioemisores en asociaciones profesionales. Como la otra cara de la
moneda también hubo guerras comerciales por las frecuencias, la práctica de ͞pisar͟ con
mayor potencia de transmisión a otras radios,

La dictadura militar 1976-83, en efecto, silenció todas las voces que no fueran cómplices con
su objetivo de aniquilamiento de la disidencia al modelo de acumulación capitalista neoliberal.
4 Estas experiencias de radio, pequeñas y comerciales, se orientaron desde el principio hacia el
objetivo de valorización de capital, ocupando un medio escaso como lo es el universo de
frecuencias de ondas que permiten transmitir señales radiofónicas o televisivas para ser fuente
de ingresos monetarios en un futuro mediato.

20
la pelea por fuentes de recursos financieros y por la obtención de algún reconocimiento
precario por parte del Estado nacional, provincial, municipal o del poder judicial5. Todo esto
en un cuadro político y económico que guió las tendencias represivas por parte del Estado,
demostrando tanto arbitrariedad para la represión como voluntad de transformación funcional
de estas experiencias a favor de los intereses de turno del poder. Ahora bien, durante los
noventa se desarrolla en Argentina uno de los procesos de concentración y centralización del
capital más salvajes. Precisamente el sector de las comunicaciones es uno de los baluartes más
preciados de todos los rubros. Se privatizan los canales de TV, las emisoras de radiodifusión de
AM o FM y las empresas telefónicas; la difusión privada de televisión por cable llega
prácticamente a todo el país y comienza una lucha encarnizada por la compra y recompra de
medios tendientes a la integración de multimedios y la eliminación de posibles competencias.
Pese a ello --o justamente por ello--, en esa misma década se da el boom de los canales de TV
de baja potencia6. Con la aparición del video hogareño y el consiguiente abaratamiento de la
realización audiovisual, una disposición tecnológica relativamente simple y un tipo de cambio
que permitía la importación de microcomponentes para transmisores a relativamente bajo
costo, estas experiencias se multiplicaron. Pero la reacción del Estado, en este caso, no fue tan
condescendiente. Desde muy temprano se sucedieron las persecuciones con cierres de las
emisoras, decomisos de equipos y apertura de causas penales y civiles para sus responsables.
Al mismo tiempo, se redobló la política de cooptación de estos medios por parte del sistema
político partidario tradicional, sosteniéndolos económicamente desde municipios u otras
esferas del poder y transformando sus contenidos y mensajes a favor del poderoso de turno.
En estos casos, orgánicos al sistema capitalista, los medios fueron tolerados y financiados más
allá de su consideración como ͞ilegales͟ en términos de ley de radiodifusión. Sin embargo, los
mecanismos de cooptación de los medios nacientes también tienen sus matices y debe haber
voluntad de contraparte para que esto suceda. A esto contribuyeron entre otras cosas las
expectativas de quienes tuvieron las primeras iniciativas de profesionalizar el medio, los
intentos de ͞seducir͟ en términos de mercado a posibles anunciantes o fuentes de
financiamiento; las exigencias de incorporación de equipamiento; el temor por mantener la
señal fuera de posibles competidores y la reivindicación de ͞vivir del medio͟ de los dueños de
radios y canales ͞alternativos͟. Así fueron cediendo cada vez más a las presiones del mercado,
vendiendo espacios (con lo que se fragmenta la unidad de la programación), apostando al que
mejor cotiza. Los contenidos y el formato se uniforman. El tono de la voz se vuelve grave y
seductor. Se eliminan las tonadas locales. Las voces de la disidencia se apagan ante la
posibilidad (incierta) del reconocimiento estatal. Algunos temas desaparecen de la señal;
paradójicamente, aquellos que dieron motivo de nacimiento al medio. No se reconoce en el
aire la calificación legal que pende sobre radios y canales de TV como espada de Damocles. En
caso de allanamientos o cierres temporales, la explicación que prima ante el público es que
hubo ͞desperfectos técnicos͟. La hipocresía pasa a ser explotación mercantil. El alma del
medio se tiñe del color del dinero. La autocensura recorre el camino del financiamiento. Y el
objetivo central, entonces, se muestra de cuerpo entero: mayor potencia de emisión, mayor
capacidad de facturación. Frente a la completa integración de la mayoría de las experiencias,
otras pivotearon entre un perfil social y la infinita búsqueda de la opción por lo legal, a la vez
que descartaron como aventureras o utópicas otras iniciativas que no contemplaron las
soluciones legales o de mercado como condicionantes de sus contenidos y de su propia
existencia. El todo y las partes ¿Cuáles son las características de las experiencias que siguieron
funcionando (aunque en forma intermite o temporalmente) pese a los cantos de sirena del
mercado y del posibilismo, aquellas leales a sus objetivos de transformación en tanto
herramienta militante de contrainformación? Vamos a intentar puntualizar algunas, que
podríamos resumir en las formas de propiedad, gestión, financiamiento, contenidos,
participación e integración con los movimientos sociales y políticos. LA PROPIEDAD. No es
posible que un medio de comunicación sea parte de un proceso social tendiente a cuestionar
las instituciones del sistema capitalista si está basado en la explotación del trabajo. El sistema
capitalista, justamente, se sustenta en la apropiación del trabajo de la clase desposeída de los
medios de producción por parte de los patrones y dueños del capital, cuyo basamento
fundamental está dado por el derecho a la propiedad privada. Por eso, más allá de la ͞buena
voluntad͟ que tenga el dueño del medio, éste vive en forma permanente la contradicción de

Algunas radios obtuvieron permisos precarios de emisión por tiempo limitado otorgados por el
COMFER, otras ganaron ante la justicia recursos de amparo y otras, directamente, se
convirtieron en órganos de difusión de municipios, punteros y políticos locales. 6 Si bien no
existe información precisa, se estima que llegaron a emitir más de cien canales en todo el país.

21
reproducir lo establecido. En otras palabras: no existe posibilidad alguna de interpretación de
una empresa de propiedad privada que no sea la obtención de utilidades (ánimo de lucro) para
reproducir el avance de capital inicial. Por lo tanto es necesario y fundamental pensar
alternativas a la propiedad privada que incluyan otros objetivos. Como prioridad: la promoción
del servicio comunitario y el establecimiento de nuevas formas de relación social dentro del
propio sistema capitalista tendientes a prácticas de vínculos solidarios y de producciones no
mercantiles. Tal vez la modalidad más apropiada para este desafío esté en la propiedad social
o colectiva del medio; es decir, colectivo de trabajadores, organizaciones sociales, incluso
público destinatario de los mensajes deberían ser los ͞dueños provisorios͟ del medio a la vez
que responsables del patrimonio social que lo compone. LA GESTIÓN. La modalidad
predominante con respecto a cómo llevar adelante una experiencia comunicacional es la de
delegar en un ͞gerente͟ o ͞administrador profesional͟ las tareas de gestión. Este modelo lleva
implícita la concepción de la división social del trabajo entre los que diseñan y conciben, por un
lado, y los que producen y ejecutan, por el otro. La producción capitalista utilizó como forma
de control social, disciplinamiento y herramienta a favor del aumento de la tasa de explotación
la expropiación de los saberes obreros, poniéndolos a resguardo en oficinas de ingeniería de
métodos y tiempos, reduciendo a mínimas expresiones las tareas de los trabajadores con
gestos repetitivos y programados tendientes a optimizar el control del cuerpo y las cadencias
(ritmos) de trabajo. De ahí la necesidad de una mediación profesional entre el propietario del
capital y el trabajador. Estos cuadros intermedios en la jerarquía empresarial llevan adelante el
imperativo de mayor tasa de beneficio para el capital invertido y actúan en consecuencia. Una
modalidad que anule esta intermediación y dé participación a los sectores involucrados en el
proceso comunicacional seguramente optimizaría recursos al eliminar este factor distorsivo.
Además, en términos de nuestro objetivo --como lo fundamental es la constitución de agenda
propia--, la mediación ͞profesional͟ del técnico en gestión no alcanza; incluso, da límites muy
cortos a la experiencia. No tiene sentido el retratar, analizar, evaluar o convocar a la lucha de
clases sin la participación activa de los actores sociales involucrados en el proceso de lucha.
Por tanto la gestión debe ser participativa y flexible para que tengan espacios los sectores en
lucha interesados en la existencia del medio. EL FINANCIAMIENTO. Un límite claro y difícil de
superar para cualquier emprendimiento comunicacional es el financiamiento, tanto para
comenzar a funcionar como para desarrollar los recursos tendientes a saldar los gastos
operativos y las inversiones en tecnología que hacen falta. La primera tentación es que el
propio medio, a través de la venta parcial de espacios, sea la fuente de ingresos principal; de
hecho los medios masivos de la burguesía obtienen sus ingresos fundamentales de la
publicidad y de la venta directa espacios para terceros. Esta política de ingresos, sin duda,
condiciona los contenidos y la coherencia interna de programación, cuando el rating de
productos comunicacionales / mercancía es la medida de la supervivencia. De hecho, la
valorización del mercado restringe a parámetros estrechos las posibilidades temáticas como de
exploración formal: los sectores que decidieron el futuro de sus medios ligados a la
valorización mercantil, se estructuraron sobre la pobreza de contenidos a partir de la
necesidad de consensuar con sus posibles anunciantes o financistas ͞el qué, cómo y cuándo
del medio͟. ¿Cómo romper entonces con esta restricción? Siendo el colectivo de trabajo el
recurso principal para la operatividad de un medio, lo descontamos como parte constituyente
a través del rescate del trabajo voluntario y de la militancia social como factor dinámico y
creador de valor social. Otros agentes intervinientes, como las organizaciones sociales o
políticas que participan en la elaboración de la agenda del medio o el público objeto de los
mensajes, deben ser tenidos en cuenta también en lo relativo a la posibilidad de
financiamiento genuino. Pensamos que ésta es la posibilidad más saludable y ligada a los
objetivos originarios de la comunicación. LOS CONTENIDOS. Motivo de ser de un medio, los
contenidos también están atravesados por las contradicciones señaladas en la caracterización
de los anteriores elementos. Son los que nos permiten pensar en algún mecanismo quedé
coherencia interna a un discurso compuesto por la colección de temas, notas o programas que
aborda un medio de comunicación. El terreno de los contenidos es un espacio en la búsqueda
de lo popular, que presenta la tensión entre lo espectacular por un lado y las necesidades
organizativas y de constitución de discurso de los sectores en lucha por el otro. Que contiene
la atracción por lo fragmentario, que limita la realidad a aspectos parciales, como la búsqueda
de unidad ideológica de sentidos. La apertura a la diversidad, junto a la provocación; la crítica
social con la autocrítica, la necesidad inmediata con la búsqueda y experimentación de las
formas. Estos aspectos son indispensables a la hora de planificar la programación. LA
PARTICIPACIÓN. ¿Es posible resquebrajar el mandato tecnológico de nacimiento, que hace
unilateral al medio? Para dar respuesta a esta pregunta es importante la búsqueda de una
práctica que implique alguna forma de reversibilidad de la carga que transita. Si no existe este
intento reproducimos autoridad, inmovilización. Y en esto no

22
basta intentos formales, recursos para la apariencia. Sólo cuando la festividad de lo público
identifica al protagonista con el espectador en un juego dialéctico de interacción, es
inimaginable una sola voz, un solo camino de esa voz. La celebración iguala en términos
comunitarios. Es posible, por tanto, un feedback que a la vez que represente a las audiencias,
las haga constituyentes de un discurso abierto y construido colectivamente. LA ADAPTACION Y
LA APROPIACION TECNOLÓGICA. La posibilidad de completar un proceso productivo desde la
extracción de las materias primas, pasando por la transformación de los materiales hasta que
estos son consumidos por quienes tienen necesidad de ello, es el anhelo de todo productor o
colectivo de producción que se halla propuesto la autonomía como objetivo estratégico. Algo
parecido pasa con las apropiaciones de tecnologías. Si bien todavía en muy grande la
dependencia proveniente de la producción mercantil, debería ser un tema prioritario la
producción por nosotros mismos de los equipamientos necesarios. Dentro de esta política es
muy importante la adaptación, resignificando los objetivos originales para los cuales fueron
diseñados y fabricados gran parte de los equipamientos y transformándolos en boomerangs
contra la ideología dominante. Esta opción requiere de programas de formación en los
aspectos técnicos y tecnológicos de la mayor cantidad posible de compañeros. LA
INTEGRACIÓN CON LOS MOVIMIENTOS SOCIALES Y POLÍTICOS. ¿Cómo hacer para que las
propuestas comunicacionales sean aceptadas por el público que se espera las recepte? ¿Qué
lenguaje usar, cómo integrarnos con grupos afines, cómo perforar aún más las contradicciones
que somos capaces de identificar en el sistema político y comunicacional de la burguesía? Así
como es posible apropiarse y darle otro sentido a las tecnologías, la respuesta a estas
preguntas están íntimamente ligadas a la posibilidad de apropiación de los medios
contrainformativos por parte de los sectores en lucha. Para que esta apropiación se haga
carne, es necesario primero que el colectivo comunicacional se integre a los movimientos
sociales y a los procesos de lucha. El ideal es formar parte de las organizaciones y contar en
acuerdo político las historias que se quieren narrar. El otro objetivo es que los sectores en
lucha se transformen a la vez que protagonistas en productores de sus propias realidades /
mensajes a ser emitidos por el medio. ¿Fuera de la ley? Las prácticas que se encuentran dentro
de la perspectiva aquí planteada apuntan entonces a dar la batalla contra el imaginario
establecido. Trabajan por constituir identidad y un pensamiento que refleje los intereses y las
necesidades específicas de los trabajadores y de los sectores explotados. Por eso no se
escudan en una supuesta objetividad, sino que, al contrario, comparten el carácter de
compañeros con los que están luchando: el medio es una herramienta más, como lo es el palo
o la capucha. Evidentemente, el margen de legalización de una experiencia que cumpla con
estos postulados y sirva como herramienta a ser usada contra el sistema capitalista es bastante
poco probable. Aún así, la opción de resignar o directamente suprimir alguno de los postulados
señalados en los apartados anteriores es suficiente para cuestionar la propia existencia del
medio como arma en contra del sistema. En efecto, muchas veces escuchamos frases hechas y
lugares comunes que indican que ͞hay que moderar el discurso para lograr la legalización͟;
que ͞hay que mantener la crítica pero con un perfil bajo que nos dé chances para obtener un
permiso precario que nos permita funcionar͟; que ͞hay que cuidar la herramienta para una
etapa superior de la lucha de masas͟ y que, en todo caso, hay que esperar mejores tiempos
para, ahí sí, ͞desarrollar nuestra verdadera política͟. El sueño de la legalización como utopía
redentora esconde los costos que, para alcanzarla, deben asumir estas las experiencias:
alejarse de los objetivos que dieron nacimiento al medio. El primer obstáculo de la
legalización, para ser más precisos, es el paso que implica dejar de ser una organización
informal para convertirse en una organización que atienda los requisitos de las normas legales.
Para funcionar, el medio tendrá que adoptar una figura jurídica comercial preexistente
(sociedad anónima por ejemplo) o en el mejor de los casos una cooperativa, una mutual,
etcétera. Adherir al régimen impositivo vigente, con el pago de los impuestos
correspondientes y las cargas previsionales, o asumir la responsabilidad de la deuda
devengada periódicamente, que aumenta los costos de funcionamiento y en definitiva lleva la
búsqueda de atajos que el propio sistema otorga: por ejemplo, los regímenes de contratos
laborales flexibilizados. Al mismo tiempo, los equipamientos adquiridos deberán ser aquellos
normatizados por los organismos del Estado, que ʹobviamente-- responden a los estándares
tecnológicos de los grupos transnacionalizados que monopolizan el mercado de la electrónica
e imponen tecnologías. De este modo, queda eliminada la posibilidad de producir tecnologías
apropiadas sorteando las marcas y patentes impuestas. Y, junto a ello, la necesidad de
competir en el mercado para sostener el nuevo andamiaje y sus requerimientos, que lleva a la
búsqueda de ingresos mediante publicidades de empresas públicas y privadas, con el
consecuente impacto en los contenidos. Y podríamos seguir un largo rato más. Así, aunque
contraria a la opinión mayoritaria de teóricos y responsables de medios de comunicación que
hoy existen en el aire bajo estado judicial precario o directamente ilegal y que proclaman
como acción política la presión

23
por el reconocimiento estatal de medios de baja potencia o comunitarios, entendemos que los
costos y restricciones inherentes a esta alternativa son peores que la situación actual. Si existe
la voluntad de que los medios de comunicación sean herramientas para la lucha emancipatoria
de la clase trabajadora, pensamos que tal vez sea mejor asumir la condición que caracteriza la
ley del Estado burgués a aquellas experiencias que no se ciñan a sus normas, tomar las
medidas de seguridad que correspondan y no resignar ningún aspecto que desvíe su sentido
original o disminuya su potencia libertaria. En algunos casos en el margen, muchas otros fuera
de la ley.

BIBLIOGRAFÍA Egia, Carlos y Bayón, Javier. Contrainformación. Alternativas de comunicación

escrita en Euskal Herria, Ed. Likiniano Elkartea, Bilbao, 1997. Gleyzer, Raymundo,
͞Presentación y autocrítica en forma de diálogo con Tomás Gutiérrez Alea͟ en AA.VV.
Raymundo Gleyzer, Cinemateca Uruguaya, Montevideo, 1985. Grupo Alavío, ͞Compromiso y
realización documental. Punteo para el debate͟. Ponencia presentada en el Festival de Cine de
Tres Continentes, Argentina, 2002. Vinelli, Natalia, ͞Una batalla directa contra el imaginario del
fascismo͟, en periódico Resumen Latinoamericano nro. 64, mayo 2003. Wilde, Oscar, El alma
del hombre bajo el socialismo. Buenos Aires. Libros del Rojas, Colección El Placer, 2000.

24
1.3. La prensa partidaria de izquierda. Verdad, acción y conflicto

SANTIAGO GÁNDARA1

I El tema que hoy nos convoca es la prensa partidaria de izquierda y el conflicto social del 19 y
el 20 de diciembre de 2001. No voy describir detalladamente qué hicieron los distintos
periódicos de izquierda en ese momento: la idea es tomar algunos ejes que nos sirvan para
caracterizar la prensa de izquierda y diferenciarla de la prensa oficial, burguesa, e incluso,
aunque en menor medida, de la prensa alternativa. Esos ejes a los que me voy a referir sonla
verdad, la acción y el conflicto, para a partir de ellos analizar cómo la prensa de izquierda
concibe la verdad, cuáles son sus presupuestos en torno a lo que es la acción y cómo reflexiona
acerca del conflicto. Obviamente, éste no es el único modo de analizar la prensa de izquierda;
es solamente una entrada que tiene como pretensión la posibilidad de proyectarse sobre el
análisis de materiales concretos. Otra vía interesante podría ser el estudio de las condiciones
de recepción de la prensa de izquierda; por ejemplo, qué tipo de lectura se realiza hoy a
diferencia de la que se podía realizar en los meses previos al 19 y 20. Esto es, de qué modo la
rebelión popular afectó la percepción de los lectores (hasta los más periféricos). Pero no
vamos a trabajar sobre la recepción sino sobre la producción de la prensa de izquierda.
Empecemos entonces con el eje de la verdad. En realidad, pensé mucho si debía empezar por
acá: desde la semiología hasta los estudios culturales, en el ámbito académico hemos tenido
un largo aprendizaje que nos permite ser bastante cautos con respecto al tema de la verdad.
Estas disciplinas nos han enseñado que el lenguaje no transparenta la realidad sino que más
bien la opaca, que hay una serie de mediaciones producidas por el lenguajeque hace que
nosotros no comuniquemos directamente la realidad. Charles Peirce, por ejemplo, sostenía
que los interpretantes -los sentidos, digamos- no remiten a lo real sino a otros interpretantes
en una cadena ilimitada. Sin embargo me parece interesante plantear el tema de la verdad por
una razón central: la prensa de izquierda postula y se postula como una prensa que trabaja
sobre la verdad. Es un tópico de la prensa de izquierda. Y un desafío. Lenin decía que hay que
͞desarraigar la costumbre de la mentira, mostrar al pueblo en toda su desnudez quiénes son
los enemigos que lo agobian͟2 . Ustedes pueden encontrar cinco mil citas como ésta. No sólo
en Lenin sino en todas las figuras importantes de la tradición marxista. No es casual que uno
de los periódicos de la Rusia prerevolucionaria se llamara Pravda3, que significa ͞la verdad͟.
Un nombre que está señalando que sus editores se proponen decir la verdad contra la falsedad
difundida por la prensa burguesa. Se trata de una concepción que contrapone verdad y
falsedad, entendiendo por falsedad ͞ideología͟, el discurso que opaca las relaciones sociales
objetivas, materiales, reales. De allí que, desde esta perspectiva, para poder comprender las
relaciones sociales opacadas por la ideología, lo que se debe hacer es develar, sacar todos los
velos, descubrir la verdad ͞en toda su desnudez͟. Ahora bien, la prensa burguesa no dice otra
cosa que eso. Cualquier diario -sea La Nación, Ámbito Financiero o el diario La U- habla de la
verdad. El planteo de los grandes medios es, en efecto, ͞decimos la verdad͟. Sería bastante
paradójico que nos dijeran -en clave semiológica- ͞decimos el verosímil que nosotros
producimos, construimos acontecimientos; representamos a través de sucesivas
mediaciones...͟. No van a decir eso. Dicen ͞somos la verdad͟. Incluso apelan a un estilo para
producir un efecto de verdad objetiva: evitan la primera persona, citan ͞fuentes confiables͟,
seleccionan términos menos connotados.
Santiago Gándara es docente en colegios de adultos, institutos terciarios y en la Carrera de
Comunicación (UBA). Ha publicado libros y capítulos sobre semiología, industria cultural,
literatura y lengua. Produjo dos programas radiofónicos: La oral porteña y Desde el aula.
Colaboró en revistas de educación y comunicación, y publica en boletines sindicales y prensa
partidaria. Es secretario gremial de la Asociación Gremial Docente de la UBA. El texto que aquí
se publica corresponde a la desgrabación de la intervención de Santiago Gándara en el
Seminario Medios y Conflicto Social, organizado entre el 17 de mayo y el 7 de Junio de 2002 en
la Facultad de Ciencias Sociales de la UBA por la Secretaría de Prensa del Centro de Estudiantes
y la UJS ʹ Partido Obrero. 2 ͞A la memoria del conde Heiden͟, en Obras Completas, XIII, 1907,
págs. 45-53. La cita ha sido tomada de Worontzoff, Madelaine, La concepción de la prensa en
Lenin, Barcelona, Fontamara, 1979, pág. 95. 3 Diario legal bolchevique. Empezó a publicarse en
Petersburgo a principios de 1912, con un importante aporte económico de los obreros. 25

1
Entonces, si confrontamos la prensa burguesa por un lado y la prensa de izquierda por el otro,
ambas se estarían haciendo cargo de la verdad, postularían la verdad. Estoy tentado de decir
que alguna miente, pero para no plantearlo en esos términos lo que podríamos proponer es
que hay una diferencia radical en la concepción de verdad de unos y de otros. Cuando la
prensa oficial habla de la verdad queda muy claro que la está escamoteando, que está
ocultando el hecho de que esa verdad es parcializada, es la verdad de una clase (la burguesa).
La prensa de un partido, en cambio, tiene un encabezado muy claro: ͞Éste es el semanario del
PCR; ésta es la prensa del PO͟. Es decir, indican que se trata de una prensa partidaria, con lo
cual están señalando que la verdad que plantean es la verdad de un partido. Hay un partido
que se hace cargo de esa parcialización, mientras que en los diarios oficiales nunca aparece
una bajada, ni un eslogan ni un lema que diga: ͞Éste es el diario que representa los intereses
de los sectores financieros internacionales͟. La perspectiva que fabulan es la de una verdad
universal, objetiva porque coincide punto por punto con su objeto, porque no tiene patrón ni
enunciador. Nadie la nombra: los hechos hablarían por sí mismos. Ésta podría ser una primera
distinción. Una segunda distinción estaría vinculada a lo siguiente: la verdad que aparece en
Pravda, o si quieren más atrás, la defendida por Marx, no está centrada en su naturaleza
objetiva, en su coincidencia con los hechos. Es una verdad que se demuestra en la práctica. La
verdad que postula la prensa de izquierda surge de una deliberación, en principio del propio
partido, y de una deliberación posterior que es la de sus propios lectores, y entre ellos sus
militantes y sus no militantes. Es una verdad que se pone a discusión entre los sujetos y frente
a las acciones. Si los hechos muestran lo contrario -y hay infinidad de ejemplos históricos para
señalar en las distintas prensas-, éstas revisan sus postulados, se corrigen, porque el único
modo de comprobar si algo es verdadero es confrontarlo con la práctica. Hay una palabra que
se utiliza generalmente tanto en las prensas como entre los militantes: caracterización. Cómo
se caracteriza un momento, cuál es la característica de una determinada etapa histórica, cómo
se caracteriza por ejemplo el conflicto del 19 y el 20. La prensa burguesa lo caracterizó: habló
de estallido. Ninguna prensa de izquierda lo calificó así. La prensa de izquierda lo calificó, por
ejemplo, de ͞rebelión popular͟, de ͞argentinazo͟ o de ͞pueblada͟. Esa caracterización es
correcta o no en función de que se demuestre en los hechos que es correcta. Es la práctica
concreta la que va a demostrar la veracidad de esa caracterización, la corrección o no deesa
verdad. Por eso decía que hay diferencias en las concepciones de verdad, porque en la prensa
de izquierda se trata de una verdad que se discute y que se confronta. En las ͞Tesis sobre
Feuerbach͟, en particular en la Tesis II, Marx señala: ͞El problema de si puede atribuirse al
pensamiento humano una verdad objetiva no es un problema teórico, sino un problema
práctico. Es en la práctica donde el hombre debe demostrar la verdad, es decir, la realidad y el
poder, la terrenalidad de su pensamiento. La disputa en torno a la realidad o la irrealidad de su
pensamiento aislado de la práctica es un problema puramente escolástico͟4. Por eso, el riesgo
de la prensa partidaria en su conjunto es que se expone a eso, a que yo la lea y diga ͞esto no
es así͟ y la discuta, aporte otros argumentos y después trate de confrontarla a través de una
práctica concreta. Todos estos giros en torno a la verdad nos llevan a un texto de Bertolt
Brecht cuyo título es, justamente, Cinco dificultades para escribir la verdad. Actor, poeta,
dramaturgo, Brecht reflexionó también acerca de los medios de comunicación. Muchas de sus
reflexiones sobre teatro son, en efecto, extremadamente pertinentes para pensar lo que
significa la comunicación. Pero no sólo reflexionó sobre el teatro, al que podríamos definir
como un medio de comunicación de masas, sino también sobre la radio, la escritura. Ese texto
al que me refiero es de 1932 y, aunque allí no está pensando en la prensa de izquierda-ni
siquiera en la prensa en general sino en los escritores, en los artistas-, las reflexiones que
plantea son pertinentes para pensar la cuestión de la verdad en la prensa de izquierda. En
1932, Brecht ya no estaba en Alemania --estaba emigrado--, y escribe Cinco dificultades...
como una suerte de manifiesto que envía a los escritores de su país para que, aun en la
clandestinidad, pudieran seguir discutiendo y produciendo arte. Entonces abre el artículo
diciendo: ͞Hoy en día el escritor que quiere combatir la mentira y la ignorancia y quiere decir
la verdad debe luchar contra cinco dificultades por lo menos. Precisa coraje para decir la
verdad que en todas partes está sofocada; inteligencia para reconocerla dado que en todas
partes está escondida; el arte de tornarla manejable como un arma; suficiente criterio para
elegir a aquellos entre cuyas manos será eficaz; y finalmente suficiente astucia para difundirla
entre ellos͟5. La idea de tornar la verdad ͞manejable como un arma͟ es interesante porque
constituye un tópico en toda la literatura acerca de la prensa de izquierda, y aun de la prensa
alternativa. Éste no es un dato menor, no sólo por el contenido bélico para quienes se postulan
como revolucionarios, sino por la interpretación que se hace del discurso.

45

Marx, C., ͞Tesis sobre Feuerbach͟, en Marx-Engels, La ideología alemana, Montevideo, Pueblos
Unidos, 1971, pág. 666. Brecht, B., ͞Cinco dificultades para escribir la verdad͟, en Escritos
sobre teatro, 2, Bs.As., Nueva Visión, 1970, págs. 205-6. 26
Cuando Brecht habla del arte de transformar la verdad en un arma, lo que está planteando es
la necesidad de que esa verdad sea explicada en sus causas y consecuencias. No basta con
presentar una determinada información sino que hay que inscribirla en la red de relaciones
lógicas: esto es ͞causa de͟ y ͞consecuencia de͟. Y cualquier nota de cualquier prensa de
izquierda efectivamente intenta explicar causas y consecuencias. Pero además de plantear
estas causas y consecuencias que nos servirían para entender un hecho, otro tema que allí
señala Brecht es que todo tratamiento de una verdad o de una información tiene que estar
acompañado necesariamente por una salida, por la perspectiva de una salida. Él se pregunta,
por ejemplo, para qué sirve decir que estamos en una situación de absoluta barbarie. Nosotros
traduciríamos para qué sirve decir que estamos frente a una crisis terminal. Para qué, si al
mismo tiempo no somos capaces de plantear una perspectiva de salida a los que están
afectados por esa crisis. Esto es interesante porque también es un tópico de la prensa de
izquierda; prácticamente los cierres de todos los artículos, todas sus conclusiones, plantean
una salida, ese carácter programático que caracteriza las notas de la prensa de izquierda.
Breve paréntesis. Ésta sería una diferencia de Brecht con los contemporáneos alemanes
Theodor Adorno y Max Horkheimer. La dialéctica negativa no nos llevaba a ningún lado; más
allá de los aportes de estos autores, ninguno sale de la dialéctica del iluminismo sabiendo qué
hacer, más bien uno sale de dialéctica del iluminismo rumiando: ͞estamos en un atolladero
histórico, frente a la barbarie absoluta͟. No es que Brecht esté contestándole a Adorno
(aunque confrontaron posiciones); pero efectivamente Brecht dice no sirve de nada plantear
que estamos frente a una barbarie si no decimos, al mismo tiempo, que hay una posibilidad de
salida, y esa salida es ésta o esta otra. La otra dificultad que plantea Brecht también es clave:
͞suficiente criterio para elegir aquellos entre cuyas manos (la verdad) será eficaz͟. En otras
palabras, plantea del problema de la audiencia y el público. A quién está destinado. Es una
marca de la prensa de izquierda el hecho de delimitar su público. En el artículo, Brecht sostiene
que esa verdad tiene que estar dirigida ͞a aquellos que pueden tomar partido de esa verdad͟.
La traducción nos permite jugar con la palabra partido. Lo que la prensa de izquierda propone
es que esa verdad que se está tomando sirva para formar un partido, para construir partido.
Tiene que apuntar a un destinatario que pueda sacar partido de ella. Y efectivamente la prensa
de izquierda interpela a ese sujeto que puede sacar partido de esa verdad: la clase obrera, los
trabajadores, los sectores populares; cada prensa (cada partido) lo define a su modo. Por
último, Brecht señala la ͞astucia para difundir͟ la verdad. El autor piensa en el estilo y da
algunos ejemplos vinculados a los eufemismos que velan los hechos. La astucia estaría
vinculada con un determinado vocabulario, no un vocabulario que se ajuste al objeto, porque
eso no existe, sino a términos que produzcan una representación conflictiva, denunciativa,
desnuda, del objeto al que alude. No es lo mismo decir ͞la caída del gobierno de Fernando De
La Rúa y Domingo Cavallo͟ que ͞el colapso del gobierno asesino y hambreador de De LaRúa y
Cavallo͟. No es lo mismo hablar de la ͞crisis con los organismos financieros͟ que hablar del
͞largo saqueo imperialista͟. Ese ͞no es lo mismo͟ estaría enmarcado en lo que Brecht define
como astucia, que supone la presentación o representación de los hechos. Entonces, las
reflexiones citadas son claras para caracterizar a la prensa de izquierda, pero también para
diferenciarla de la prensa burguesa. Si tuviéramos que resumir lo que estoy comentando,
tendríamos que decir que la prensa burguesa maneja la información --dejemos ahora la
palabra verdad-- como consumo, porque se trata de mantener informado a un público. Y ésa
no es la concepción que aparece en la prensa de izquierda, si no ¿por qué tanta preocupación
por hacerla un arma, por buscar aquellos en cuyas manos sea más eficaz, si sólo se trata de
consumir? No es ésa la perspectiva. En la prensa de izquierda la información sirve para la
acción. Nos interpela pero no para construir un ͞público͟ sino para construir un sujeto de
acción, un activista, un productor. Esquematizando, podríamos decir que la información de la
prensa burguesa mediatiza, frente a la prensa de izquierda que trata de romper esa mediación,
puesto que toda mediación distancia, separa, aísla. La prensa de izquierda, para romper esa
mediación, nos interpela constantemente. Digo algo que es una obviedad pero que a veces
perdemos de vista: ninguna prensa oficial invoca a su lector. La prensa de izquierda sí lo
interpela: ͞llamamos a todas las organizaciones͟, ͞los convocamos͟... Es un medio, pero un
medio que trata de disolver la mediación para implicarnos directamente. II Esta idea de verdad
también se puede asociar, de manera un poco más moderna --aunque el concepto no sea
reciente sino que tiene varias décadas--, con el concepto de contrainformación. Es un
concepto que podemos fechar en la década del sesenta, vinculado sobre todo con las
experiencias alternativas. De hecho, casi todas las dificultades que menciona Brecht para
construir la verdad se pueden aplicar directamente al concepto de contrainformación, es decir
una información contra. Tendríamos la información oficial por un lado y por el otro a la
información contraria, la que da vuelta la información oficial. El concepto de
contrainformación nos sirve para diferenciar prensa de izquierda y

27
prensa burguesa, pero al mismo tiempo nos sirve para diferenciar también prensa de izquierda
y prensa alternativa, en términos generales. Armando Cassigoli Perea recupera diversas
definiciones de contrainformación para terminar proponiendo la siguiente: una información
que, tomada en sentido contrario a la ͚normal͛ información, le chupa la sangre6. Está
pensando en la contrainformación como una especie de parásito, que parasita, le chupa la
sangre a la información oficial. En efecto, nos podríamos preguntar de dónde obtiene la
información la prensa de izquierda. En gran medida la recibe de sus corresponsalías, que son
los propios militantes que están participando en los distintos conflictos. Ahora, esto es
limitado. Hay otro conjunto de informaciones que no pueden sacar de otro lado que no sean
los propios medios. Es un problema de condiciones de producción: no tienen una agencia todo
terreno que pueda producir todo tipo de información, como producen las agencias que dan
insumos a la prensa oficial. Entonces se toma la información de la prensa oficial, no sólo de un
país determinado, en este caso la Argentina, sino también del extranjero. Lo interesante es la
operación que realizan sobre esa información oficial: una operación de manipulación,en el
sentido más lato de manipular el objeto, recortarlo, fragmentarlo; pero también en el sentido
más fuerte del término: hacerle decir la verdad que no dice, exprimirla, sacarle la sangre. Ésta
es, entonces, una de las formas del tratamiento de la información en la prensa de izquierda y
también en la prensa alternativa: hacerle decir la verdad que reprime, acorralarla hasta que
declare su verdad de clase. La prensa alternativa también recurre a este tipo de operaciones.
Pero, en relación con la prensa partidaria, se plantea una diferencia central. Cassigoli apela a la
teoría matemática de la información de Claude Shannon y Warren Weaver para concluir que la
prensa alternativa apenas produce un ͞ruido͟ en el circuito informativo oficial. No alcanza a
producir otra cosa, porque no está articulada, o porque no busca una articulación en términos
de organización, es decir, no está articulada con un partido o no trabaja en pos de una
determinada organización. Para decirlo de otro modo, los medios alternativos -en términos
generales- se presentan en lucha contra un poder comunicacional: vamos a comunicar lo que
otros no comunican, a decir lo que otros no dicen. Y a veces lo hacen muy bien. Basta pensar
en las páginas web de Indymedia, Nodo50, etc. Sin embargo, Cassigoli plantea una limitación y
una delimitación, que se vincula con la finalidad. La finalidad de la prensa alternativa es
informar de un modo distinto, proponer otra información, construir otra comunicación. La
prensa de izquierda, en cambio, no tendría esa finalidad, o por lo menos no de manera
prioritaria. No se trata de informar mejor -o de modo diferente- que los otros. No está
construyendo poder comunicacional o por lo menos no sólo eso. Si la prensa partidaria se
enfrenta a la comunicación oficial no es para construir sólo otro polo comunicativo, sino,
centralmente, para construir otro polo de poder. Entonces la prensa de izquierda diría que su
disputa es por el poder comunicacional --como en los medios alternativos-- y por el poder a
secas. En este sentido podríamos decir que la prensa de izquierda no es una prensa alternativa
sino que es la prensa de un partido. Lo alternativo es un concepto muy problemático que
termina derivando en una noción demasiado vaga que se va llenando de contenido depende
de quién esté hablando o de cómo se lea una determinada práctica comunicacional. Pudo
haber sido una noción muy operativa, pero termina resultando un obstáculo. Como sucede
con muchos conceptos del campo de la comunicación, lo alternativo se convierte en una
palabra valija que alguien llena y emplea como quiere sin terminar de comprender lo que
significa. Por eso insistiría en que la prensa de izquierda no es alternativa y en que, al hablar de
prensa alternativa, habría que explicar en cada caso concreto su sentido. III El otro eje del que
hablaba al principio es el de la acción, el acto, que está muy ligado a los temas desarrollados
alrededor del eje de la verdad. Podríamos decir que la prensa de izquierda, y en realidad el
discurso de la izquierda, tiende a ser performativo. Ésta sería la tesis. Ahora abro un paréntesis
para profundizar sobre los actos de habla, si no, no tendría sentido la afirmación. La filosofía
del lenguaje ha tenido un enorme desarrollo en los últimos años. Uno de los autores que
forma parte de esta tradición es John L. Austin, un británico que publicó hacia fines de los
sesenta un libro que se titula Cómo hacer cosas con las palabras. Voy a hacer un muy breve
resumen de su teorización que es en verdad bastante extensa y compleja, ademásde haber
sido reformulada. En la primera formulación Austin sostiene que los enunciados que se
producen pueden clasificarse en dos tipos: constatativos, que sirven para constatar, que
describen la realidad (͞hoy llueve͟, por caso); y ejecutivos o performativos (por ejemplo,
cuando un juez dice ͞lo declaro culpable͟, no está describiendo un hecho, está haciendo algo,
lo está condenando).

Cassigoli Perea, Armando, ͞Sobre la contrainformación y los así llamados medios alternativos͟.
En Simpson Grinberg, Máximo, Comunicación alternativa y cambio social, México, Premia,
1989, págs.63-71. 28

6
El autor después reformula esta distinción y termina planteando que todos los enunciados
tienen un carácter performativo, que siempre actuamos con las palabras, pero quiero tomar la
primera formulación. Fíjense que en gran medida los enunciados de la prensa oficial tienden a
ser constatativos, descriptivos, frente a la fuerte tendencia del discurso de la izquierda a ser
performativo, de construir enunciados que quieren ser actos. Para ilustrar cito la Prensa
Obrera del día 20 de diciembre. Cierra así: ͞Llamamos a las organizaciones obreras a lanzar la
huelga general contra el Estado de Sitio͟. No está describiendo la acción, está llamando, está
realizando un acto, esto es, un llamamiento. Se trata de que el discurso no sea sólo discurso
sino que se constituya en un acto, que produzca, por un lado, un efecto en su destinatario y,
por el otro, que sirva para generar una acción: el próximo corte, la próxima huelga o la
rebelión popular que seguirá. Es imposible eludir a Lenin en esta reflexión. Lenin se definía
antes, durante y después de la Revolución Rusa como un periodista. Dedica al tema gran parte
de su obra. El ¿Qué hacer?, publicado en 1902, plantea cuáles son las tareas de la prensa; de
hecho, el libro es, entre otras cosas, una reflexión acerca de la importancia de la prensa como
instrumento para la construcción de un partido. Pero las reflexiones no se reducen a las
publicaciones sino a su propia intervención como fundador de periódicos, como periodista,
escritor o publicista. En este sentido Lenin desarrolla reflexiones muy puntuales. Planteaba,
por ejemplo, la necesidad de que un periódico debía contar con un comité de cinco periodistas
profesionalizados y una red de mil, cinco mil, diez mil corresponsales activistas que
comunicaran los hechos del modo menos elaborado posible para poder recuperar lo más vivo
de los conflictos. Esa vitalidad podía manifestarse en las correspondencias enviadas por los
obreros directamente desde su lugar de trabajo. Se preocupaba, además, por cómo elegir el
título más sorprendente o por cuál tiene que ser el ángulo del ataque en una nota, etc. Es
decir, por un conjunto de cuestiones que hacían a su tarea como periodista. Desde la postura
de Lenin el periodismo es una suerte de bisagra entre la teoría y la acción políticas. Ahora,
volviendo al punto, decíamos que hay una tendencia de la prensa de izquierda --y es su marca-
- a ser performativa, y que Lenin podía aportar a esta reflexión. Tomé una cita de ͞Por dónde
empezar͟, un artículo que escribe en el periódico Iskra7 en 1901, y que después publica en
¿Qué hacer?. Allí, Lenin define: ͞El papel del periódico no se limita sin embargo a difundir
ideas, a educar políticamente y a ganar aliados políticos. El periódico es no sólo un
propagandista y un agitador colectivo, sino también un organizador colectivo͟8. En esa
definición concentra prácticamente toda la matriz de la prensa de izquierda, por eso es muy
conocida y muy citada. La diferencia entre propaganda y agitación, que expresó claramente,
está vinculada a dos estrategias de comunicación de la información. La propaganda, decía
Lenin, supone muchas ideas que son recibidas por un público restringido, frente a la agitación
que es en realidad una sola idea que apunta a un público masivo o mucho más amplio. Uno
está tentado a pensar que la propaganda se vincula con los géneros escritos, donde hay
posibilidades de desarrollar más ideas, y la agitación con los géneros orales. Pero no es
necesariamente así, porque la prensa de izquierda muchas veces combina propaganda y
agitación. Es decir que no es lo escrito y lo oral lo que permitiría distinguir una y otra, y esto
pese a que el propio Lenin cuando habla de agitación casi siempre está pensando en la
intervención en un acto, en un mitin. En realidad la distinción tiene que ver más bien con los
destinatarios, por eso se puede pensar que la propaganda está destinada a una vanguardia o a
aquellos que tienen más competencias para poder trabajar con ese conjunto muy grande de
ideas, y que la agitación estaría vinculada a aquellos con menos competencias, aquellos que
leen el conflicto desde la experiencia vivida y que todavía no pueden articularlo con la
contradicción central. Una tercera posibilidad es pensar esta distinción vinculada a ciertos
momentos históricos. De hecho todas las prensas de izquierda antes de la Revolución Rusa
pasaron por momentos de mayor agitación cuando se aproximaban momentos conflictivos.
Digo esto más allá de que propaganda y agitación puedan aparecer en una misma prensa y en
un mismo período histórico. Serían como grandes tendencias. La prensa tendería más a la
propaganda, y se reservaría la agitación para la intervención oral, pública o para el folleto, el
panfleto, el volante. Pero en esa definición Lenin subraya que el periódico es un organizador
colectivo, por lo tanto está pensando que no se trata de tener bien informado al destinatario,
o al público, sino de organizar un partido, crear una organización, llevarla adelante. ¿Cómo se
ve este carácter organizativo de la prensa? En principio porque en el encabezamiento dice que
pertenece al partido tal. Pero además también por una tensión que se observa en toda la
prensa de izquierda entre el discurso periodístico y el discurso político, y que no se advierte
tan claramente en la prensa burguesa u oficial. Un ejemplo muy puntual es que muchos de los
títulos de la prensa de izquierda son consignas políticas: ͞Por un nuevo Argentinazo͟. En la
prensa burguesa, en cambio, no vamos a encontrar títulos consigna.

78

Iskra (La Chispa): primer periódico marxista ilegal para toda Rusia. Fundado por Lenin en 1900.
Lenin, V.I., ͞¿Por dónde empezar͟, en ¿Qué hacer?, Bs.As., Polémica, 1974, pág. 27. 29
Desde el siglo XVIII hasta acá, se fue constituyendo el campo periodístico, es decir, un espacio
͞relativamente͟ autónomo. Tal autonomía puede advertirse, por caso, en la elaboración de
géneros específicos: la noticia. Un camino similar ha desarrollado la literatura. Si ustedes
piensan en la literatura argentina, en el siglo XIX está atravesada por el discurso político; pero
ya a fines del siglo se autonomiza, constituye su propio campo: es lo que va de El Matadero -
cuadro de costumbre, cuento y panfleto al mismo tiempo- a Juvenilia -una autobiografía-. A
medida que avanza el siglo XX se profesionalizan los escritores, tenemos un campo
relativamente autónomo de la política, que logra cierta independencia en la lógica de su
funcionamiento, la profesionalización de sus productores, sus géneros. La prensa burguesa
resolvió la tensión entre discurso político y discurso periodístico9. Es más, tal autonomía
relativa es la coartada que le permite autodefinirse como independiente de los partidos
políticos. Esa autonomía no la tiene la prensa de izquierda. Al contrario. Lo propio de la prensa
de izquierda es manifestar explícitamente su inscripción partidaria, su ͞contaminación͟ con lo
político. Tomemos cualquier prensa y no vamos a encontrar géneros periodísticos puros. No
vamos a encontrar una crónica del tipo ͞El día de ayer se produjo una huelga͟, ni cabezas
noticiosas o editoriales en un espacio estipulado. Todo está editorializado. O más bien, todo el
discurso periodístico está tensionado con el discurso político. Por eso los cierres de las notas,
para ilustrar el punto, son programáticos. En la prensa partidaria no hay géneros periodísticos
puros, porque, sencillamente, se revela como ͞prensa política͟.

IV Pero volvamos a los ejes planteados al principio. Ya trabajamos sobre la verdad y la acción;
el tercer eje es el del conflicto. En la prensa oficial existe una dificultad muy grande, por no
decir una imposibilidad, de pensar el conflicto. Cuando éste aparece, ¿qué hacen los medios?
En primer lugar, borrarlo. ¿Dónde encontramos información sobre los conflictos sindicales? No
me refiero a alguna noticia sobre la huelga docente -tratada siempre como el problema de los
alumnos que pierden días de clase, por otra parte- o de los trabajadores de una fábrica; sino a
una información sistemática sobre los cientos y cientos de conflictos sindicales, movilizaciones
piqueteras, etc., que se producen en todo el país. En ningún diario. Ahora bien, si el conflicto
se desborda, crece, se profundiza, la operación de borrado es ineficaz. El grupo Clarín tuvo que
mandar, al fin, a sus periodistas a las Asambleas Populares o a la Interbarrial. Cuando el hecho
es visible, entonces la prensa burguesa sale a cubrirlo (en todos los sentidos del término). Para
ello asumen distintas estrategias: una de ellas es naturalizarlo. El conflicto se presenta como
desastre natural, como catástrofe. Por lo tanto, sus causas no derivan de la historia sino de la
naturaleza misma de las cosas. Y frente a sus consecuencias sólo nos queda el socorro o la
plegaria. En la misma tapa del diario conviven el terremoto de un lado y la crisis de la Bolsa del
otro, como si fueran episodios análogos. Otra estrategia es desviarlo: en vez de tomar el
conflicto principal, el medio toma un conflicto secundario y lo potencia. Como señala Roland
Barthes en su libro Mitologías10, una de las figuras de la prensa burguesa es la ͞vacuna͟.
Barthes sostiene que los medios masivos, en lugar de denunciar el conflicto principal,
sobreabundan con los conflictos absolutamente secundarios: como no pueden tratar la crisis
capitalista, entonces ͞denuncian͟ la corrupción; como no pueden confrontar con el proceso de
concentración económica -los medios han sido quienes más se han beneficiado de ese
proceso-, salpican aquí y allí con algunas ͞fuertes͟ notas sobre las desprolijidades de la
privatización de Aerolíneas. Ahora bien, el problema se plantea cuando el conflicto adquiere
tales proporciones que ya es imposible silenciarlo, naturalizarlo o desviarlo. Por ejemplo, la
rebelión del 19 y 20 de diciembre de 2001. Los medios se vieron frente a una situación que no
podían metabolizar, que no podían procesar. Por eso la sensación de vacío en las notas o las
editoriales de los domingos, esa crispada desesperación de ͞no sabemos cómo puede terminar
todo esto͟, esa apelación a la voluntad divina que vendrá a orientarnos... Se les acabaron
muchos de los recursos que tuvieron. No sé si ustedes antes o después del 19 siguieron al
grupo Clarín: antes del 19, en las primeras planas o en alguno de los bloques informativos,
Clarín desarrolló algo así como un género periodístico nuevo: los ͞instructivos͟. Le
recomendaban a la gente un procedimiento para sacar la plata del corralito, para habilitar una
cuenta o lo que fuera.

Dos aclaraciones. En primer término, la autonomía es relativa. Esto supone que está
constantemente jaqueada o en tensión. Por otra parte, es el conflicto el que la pone en crisis.
En tales crisis, no sólo está amenazada la autonomía sino que, además, el discurso periodístico
burgués alcanza su máxima partidización, se manifiesta explícitamente como ͞tribuna de
doctrina͟ o vocero de su clase. 10 Barthes, R., Mitologías, México., Siglo XXI, 1980. 30

9
En Radio Mitre, Marcelo Bonelli atendía llamados de los oyentes que le preguntaban qué
podían hacer. Eran todos instructivos. Claro que después del 19 y 20 siguieron un tiempo más,
hasta que fue obvio que no sabían qué decirle a la gente. Entonces se acabaron los
instructivos, cuya función era, en verdad, plantear la posibilidad de encontrar una salida. Algo
así como decir ͞si seguís estos pasos, podés encontrar un agujero para sacar la plata del
corralito͟. Lo mismo podemos ver en Página/12: uno de los primeros editoriales que escribe
Horacio Verbitsky a la semana del conflicto lleva como título ͞Parar la olla͟, título ambiguo que
alude tanto a la necesidad de comer como a la recomendación de que se pare con los
cacerolazos. En cambio, para la izquierda pensar el conflicto es mucho más sencillo, y por una
razón muy simple: la prensa de izquierda se constituye como tal desde una teoría que puede
pensar el conflicto: una teoría que piensa la lucha de clases no tiene demasiado obstáculo para
analizar los conflictos. Obviamente, es difícil entenderlos si lo que se relata acerca del 19 y 20
es que fue un estallido de vecinos manifestantes. Página/12 menciona a una mujer con un
nenito que corre por una avenida: ¿cuál es el conflicto ahí? La izquierda no construye desde
esa perspectiva, no habla ni de manifestantes ni de vecinos. Hay diferencias entre sí; hablan de
masas, de trabajadores, de jubilados... pero está mejor preparada para reflexionar sobre el
conflicto. Es más, podríamos afirmar que las prensas de izquierda, en general, no fueron
sorprendidas por el conflicto, y que eso les permitió publicar a los pocos días, o el mismo 20,
no sólo crónicas con las particularidades que mencionamos antes sino editoriales acerca del
fenómeno. V Para terminar este comentario, voy a agregar algunas reflexiones más acerca de
cómo la prensa de izquierda se posicionó frente al conflicto. Hay muchas categorías para
examinar esta relación, pero planteo una que me parece más, digamos, productiva. Se trata de
proyectar sobre la prensa de izquierda -y también, sobre la alternativa- la tensión entre la
continuidad y la ruptura. Hay una tendencia en la prensa de izquierda a pensar que las
jornadas del 19 y el 20 no implicaron un quiebre, una ruptura con lo anterior, sino una
continuidad. Lo cual no quiere decir que no se hable de una nueva etapa; esta expresión está
pero se insiste centralmente en la continuidad. El periódico Hoy, del Partido Comunista
Revolucionario (PCR), nos ofrece un ejemplo de las diferentes continuidades que se
manifiestan. El 26 de diciembre titula ͞Argentinazo͟, con una volanta que dice: ͞El pueblo hizo
tronar el escarmiento͟. No hace falta decir que está citando más directamente a Menem, pero
también a Perón. Y abre su crónica diciendo: ͞una gigantesca pueblada nacional, un nuevo 17
de octubre͟. Aparece lo nuevo, pero también aparece la tradición. Otro ejemplo es el de la
Prensa Obrera, del Partido Obrero (PO). El 20 de diciembre titula ͞El pueblo dice basta͟ y en la
bajada se lee la consigna: ͞Fuera De La Rúa ʹ Cavallo. Asamblea Constituyente, Asambleas
Populares͟. La crónica señala que durante el miércoles 19 se desarrolló en la Argentina una
auténtica rebelión popular, ͞una rebelión que es el producto directo de toda la incapacidad del
régimen dominante, la consecuencia de un largo proceso de crisis política y de descomposición
económica͟. Luego señala que la rebelión ha sido engendrada por un proceso histórico que
remite al santiagueñazo y al cutralcazo. Dejemos de lado ahora las diferencias, que son de
orientación partidaria: uno de los periódicos remite al 17 de octubre; el otro al proceso
histórico de la desintegración del capitalismo. Ambas prensas están tratando de establecer la
continuidad que tuvieron estos hechos respecto de un proceso anterior. Establecer una
continuidad significa la posibilidad de pensar el conflicto, porque si lo planteamos como una
ruptura, como una etapa absolutamente diferente de todas las anteriores, en algún punto
estamos impidiendo la reflexión. Es lo que asoma a veces en las Asambleas Populares, en el
Colectivo Situaciones y, también, en la prensa de Autodeterminación y Libertad: Otras
Palabras. Esta publicación piensa el conflicto del 19 y el 20 como ruptura: ͞estamos frente a
desafíos apasionantes que nos abren caminos inciertos; ya no hay esquemas, estamos en un
camino nuevo...͟ ¿Qué significa esto? Si reflexionamos acerca del conflicto como continuidad,
entonces nos encontramos con categorías para poder pensarlo, para inscribirlo en un proceso
histórico más largo y articularlo con otras luchas: el PCR dirá el 17 de octubre; el PO dirá el
Cutralcazo, pero ambos lo articulan a una lucha anterior para después pensar la salida en la
continuación de esas luchas. Si, en cambio, pensamos el conflicto como ruptura absoluta, ya
no tenemos categorías: tendríamos que crear otras nuevas. El escenario es tan novedoso que
no sabemos qué hacer... Es decir, si lo pensamos como disrrupción, nos quedamos en el
terreno de la incerteza, de la especulación sin terreno a la que son tan afectos muchos
agrupamientos para excusarse de intervenir o para hacerlo sin dirección ni programa. El tema
está sujeto a discusión, claro. Pero, ya que nuestro tema fue la prensa de izquierda y el
conflicto, ¿para qué empeñarse en buscar otras palabras cuando existe una larga tradición
teórica y de lucha obrera que nos ha provisto de un arsenal de conceptos y prácticas para
pensar y actuar sobre el conflicto? A mediados de los ochenta, en lo que se denominó la
͞apertura democrática͟, la prensa de izquierda era recusada por estar fuera de moda. Sus
palabras, se decía, son viejas, arcaicas, clisé. El discurso de izquierda debía, entonces,
aggiornarse. Es claro: se contrabandeaba una

31
crítica política como crítica de estilo. Pero han pasado dos décadas y, frente a la rebelión del
19 y el 20 de diciembre que todavía sigue abierta, en las calles vuelven las mismas palabras
para denunciar la misma barbarie capitalista.

BIBLIOGRAFÍA Barthes, R., Mitologías, México., Siglo XXI, 1980. Brecht, B., ͞Cinco dificultades
para escribir la verdad͟, en Escritos sobre teatro, 2, Bs.As., Nueva Visión, 1970. Cassigoli Perea,
A., ͞Sobre la contrainformación y los así llamados medios alternativos͟, en Simpson. (comp.),
Comunicación alternativa y cambios social. Premia, México, 1986, p. 63-71. Lenin, V.I., ¿Qué
hacer?, Bs.As., Polémica, 1974. Lenin, V.I., Acerca de la prensa y la literatura, Bs.As., Anteo,
1985. Marx, C. y Engels, F., La ideología alemana, Montevideo, Pueblos Unidos, 1971. Primeras
planas de Prensa Obrera (Partido Obrero) y Nuestra propuesta (Partido Comunista) del
20/12/01, y de Hoy (PCR), del 26/12/01. Worontzoff, Madelaine, La concepción de la prensaen
Lenin, Barcelona, Fontamara, 1979.

32
1.4. ͞Documental piquetero͟: en torno a las modalidades de representación e intervención
audiovisual

MARIANO ZAROWSKY1

1. Introducción En los años setenta Fernando Solanas y Octavio Getino acuñaron el concepto
de cine militante para dar cuenta de ʹ pero también para orientar- las experiencias de cine
político argentino y latinoamericano: se preguntaban cómo intervenir políticamente a través
del cine. Dos hipótesis guiaban esta definición: a) el cine militante debía subordinarse -ser un
complemento o apoyatura- a los objetivos de las organizaciones; b) lo que definía al cine
militante no era sólo su ideología, o los propósitos del realizador, sino aquello que podía ser
͞recuperable͟ en determinada situación para el proceso de lucha. En otras palabras, su
orientación a un destinatario concreto, su capacidad de ser en la exhibición un acto, un hecho
político2. Cerca de treinta años después una serie de realizadores y videastas se han lanzado a
las aventuras de intervenir políticamente a través del audiovisual; estos grupos retoman,
reelaboran, construyen la tradición del cine militante argentino3. Más allá de las diferencias -
de contextos políticos, de actores, del tipo de realizaciones- las producciones actuales tienen
en común con aquellas el espíritu de intervención práctica: lo político del audiovisual tampoco
se define hoy sólo por sus contenidos temáticos, o por su correspondencia con una teoría o un
sujeto determinado (elementos que sin duda son relevantes), más bien se definen por ser en sí
mismas una intervención, un hecho político: una asamblea barrial, una ocupación, un congreso
piquetero, una fábrica recuperada; el audiovisual de intervención política es parte de las
situaciones, participa en el desarrollo mismo de los acontecimientos como parte de la difusión
de un conflicto, como cobertura frente a la represión, como herramienta de debate y
organización. Entre las condiciones que destacan como determinantes para la emergencia de
esta práctica -descontando aquí las que hacen al contexto socio político- deben considerarse
las relacionadas con la dinámica del campo audiovisual y el factor tecnológico. Con respecto al
campo audiovisual, podemos decir que en los años noventa se dieron una serie de procesos
que funcionan como límites y presiones para la emergencia de una serie de formaciones
culturales4 de oposición: por un lado, la concentración empresarial en el campo audiovisual
que precarizó y restringió las posibilidades laborales, al mismo tiempo que restringía las
opciones estéticas y el universo del discurso. Por otro lado, la explosión de las matrículas en las
instituciones de formación (periodismo, comunicación, cine, video, etcétera) que planteará
una contradicción objetiva entre las expectativas subjetivas (socialmente producidas) y las
posibilidades de realización. La irrupción de formaciones culturales de diversa índole (también
experiencias en el campo de videoarte y el documentalismo) dan cuenta de un intento por
resolver ʹ a veces de forma más autogestiva, a veces con características más institucionales- la
crisis del campo a nivel material y simbólico5.

Mariano Zarowsky es licenciado en Ciencias de la Comunicación. Es docente en la UBA y en la

Universidad Popular Madres de Plaza de Mayo. Escribe para medios alternativos, entre ellos,
en la revista El Grito. 2 Solanas Fernando y Getino, Octavio, Cine, cultura y descolonización,
Bs.As. Siglo XXI,1973; y Mestman, M. ͞Notas para una historia de un cine de contrainformación
y lucha política͟, en Revista Causas y Azares Nº2, Bs. As. 1995. 3 En algunas producciones se
hacen visibles las marcas de esta ͞construcción͟ que supone determinadas orientaciones en el
presente: son un ejemplo las citas fílmicas, o el debate organizado en el Festival de Cine
Político, paralelo al de Mar del Plata (verano 2002, registrado en Video Informe Argentina Arde
Nº2) y el film Raymundo (Ardito y Molina, 2002), donde se establece cierta continuidad con el
cine militante y recuperan algunos debates en relación a las producciones actuales. También la
difusión de las experiencias cinematográficas de las décadas del sesenta y setenta es parte de
las prácticas culturales de estas formaciones. 4 Tomamos la definición de Raymond Williams,
quien distingue las formaciones -͞formas relativamente informales de asociación͟- de las
instituciones culturales. Además de señalar posibles características en lo que hace a la
organización interna, por su relación con el campo cultural Williams distingue entre:
formaciones de especialización (se promueve un trabajo en un medio, rama o estilo particular
de producción artística o cultural) alternativas (aquellas que aportan medios alternativos a los
institucionales para la producción, exposición o publicación de obras) y de oposición (cuando
además de alternativas se convierten en una oposición activa a las instituciones establecidas o
las condiciones generales dentro de las cuales estas existen). Dentro de esta última definición
ubicamos a las formaciones culturales que trabajan en el audiovisual de intervención política.
Williams, Raymond, Sociología de la cultura, Bs. As, Paidós, 1994. 5 ͞La reconversión de la
estructura de los medios al multimedia y la explosión demográfica de las carreras afines con
los medios implica un nuevo factor que agrava aun más el ya dramático cuadro de
concentración y flexibilización laboral. Lo que

33
Con respecto al factor tecnológico, debe destacarse la utilización del video y el digital. El uso
de este tipo de tecnologías deja huellas en el discurso en relación a las posibilidades
expresivas, pero fundamentalmente en lo que hace a las condiciones de producción,
realización, circulación y exhibición de los materiales. En otras palabras, tomando como
referencia al celuloide, cabe concluir que con la extensión de las llamadas ͞tecnologías de la
instantaneidad͟ se amplían las posibilidades de acceso y registro, se aceleran los tiempos de
producción y posproducción, se amplían los espacios y las alternativas de exhibición6. Aparece
entonces en primer plano la posibilidad de la inmediatez y la instrumentalidad de la
intervención a través del audiovisual. Ya Barthes observaba en torno al papel de la radio
portátil en la revuelta de mayo del ͛68: las tecnologías de la instantaneidad escriben el
acontecimiento. En suma, la apropiación7 de las nuevas tecnologías dejará huellas en las
posibilidades ʹen las modalidades- de intervención audiovisual8. A partir de mayo del ͚68 se
instala en el campo de la producción y la crítica cinematográfica la reflexión en torno al
lenguaje y las modalidades de representación del cine político9. Si ʹgiro lingüístico mediante-
deja de concebirse al lenguaje como reflejo del mundo y como vehículo de expresión de
determinadas visiones o ideologías (externas a la acción de enunciar en sí) también la reflexión
sobre el cine político se desplaza a los procedimientos de enunciación. Se hará relevante ʹ
como fenómeno político- la reflexión sobre las modalidades de representación audiovisual, en
la medida que en ella se expresan y construyen posiciones de sujeto ʹde los actores sociales,
del realizador- y representaciones del mundo social e histórico. La noción de enunciación,
como huella en el discurso de un posicionamiento subjetivo, como procedimiento (que
construye una imagen del enunciador y del enunciatario), revela aquello que hay en el
lenguaje de operación práctica, que produce sentido -el sentido es lo que se hace y lo que se
dice- e instituye subjetividad. Como discurso social, el lenguaje es una práctica más, y en ese
sentido debe ser analizado en sus implicancias políticas10. Atendiendo a las premisas
esbozadas anteriormente, el análisis que aquí se presenta hará hincapié en las modalidades de
representación y enunciación. No porque interesen en sí mismas, sino en la medida que
suponen diferentes opciones de construcción política. En la medida que se trata de un discurso
instrumental (se ha definido por su orientación práctica a un destinatario y como acto político
en sí), adquiere relevancia dar cuenta de estas modalidades enunciativas de intervención: se
trata de reconstruir en el discurso las huellas de esa orientación hacia un sujeto y sus
implicancias. En suma, se trata de analizar qué tipo de intervención suponen las distintas
operaciones enunciativas. Mejor dicho: se apunta a los procedimientos para dar cuenta de una
política11.

fue una constante del funcionamiento del sistema de medios en la Argentina, actualmente
adquiere otra importancia por la novedosa presencia de un ejército de reserva laboral de
periodistas, diseñadores, cineastas, teatristas, especialistas radiofónicos: pasada la euforia del
quinquenio 1990-1995, se ven hoy expuestos a una racionalización económica y laboral
contradictoria con las expectativas creadas por entonces͟. Mangone, Carlos, ͞Campo de los
medios y del periodismo͟, en Revista Zigurat, Nº3, Octubre 2002. 6 Para las posibilidades del
video en relación al cine, ver Román Gubern, ͞¿La revolución videográfica es una verdadera
revolución?͟, en Revista Telos Nº9, Barcelona, 1987. 7 La noción de apropiación supone una
visión no tecnologista. Las potencialidades democratizantes no se inscriben en las tecnologías
mismas. La invención tecnológica está ligada a las dinámicas sociales ʹse trata de invenciones
sociales-, y más específicamente, a la reproducción de las relaciones dominantes. Por lo tanto,
su potencial democratizante -que nunca está dado a priori- se resuelve en la dinámica del
conflicto social y en las luchas políticas por su apropiación. Esta apropiación también es del
orden de la invención, en la medida que transforma las determinaciones inscriptas en su seno.
Sobre este debate, ver Mattelart, A., y Piemme, J. M., La televisión alternativa, Barcelona,
Anagrama, 1981. 8 Sin duda esta búsqueda de la inmediatez, asociada al carácter instrumental
de la intervención audiovisual, supone una continuidad con las experiencias del cine militante
de los ͚60 y ͚70. Humberto Ríos, documentalista de dicha generación, sin embargo, da cuenta
del salto tecnológico: ͞Los documentalistas hoy tienen un diseño diferente al de la generación
del setenta en tanto que en aquellos años se trabajaba orgánicamente sobre el formato
celuloide. Hoy la tecnología les permite a los jóvenes acceder al digital. Con esto tienen la
inmediatez que nosotros solíamos buscar en los años setenta y no podíamos lograr porque
había que realizar una serie de actividades en el medio; el laboratorio lleva su tiempo, su
proceso (...) la reflexión venía a destiempo entre el momento de la producción y la proyección.
En cambio, en estos días las nuevas tecnologías permiten ver el material a los diez días. Por eso
la presencia en la pantalla tiene una actualidad tan palpitante, tan enorme, tan rica. En Victoria
Ciaffone y Marcelo Páez, Revista digital Otrocampo, marzo 2002. 9 Casetti. F., Teorías del cine,
Madrid, Cátedra, 1994. 10 Con respecto a este giro en el análisis cinematográfico afirma
Casetti: ͞Si antes la aproximación al problema solía consistir en reclamar una línea política,
definir la naturaleza del cine y mostrar que la segunda enlazaba con la primera, a partir del
sesenta y ocho, se invierte el orden de los factores y se trata, ante todo, de identificar los
comportamientos del cine, luego de captar sus implicaciones políticas y, por fin, de proyectar
tales implicaciones en toda la sociedad. Más que de la política al cine, se va del cine a la
política (...) El cine expresa ciertas instancias políticas que propone a la reflexión de todos͟.
Casetti, op. cit. (Subrayado mío). 11 Si el objetivo es dar cuenta aquí de una acción política (a
través de las huellas en el discurso de una orientación, de una interpelación a un destinatario)
el análisis debe ser complementado por una indagación que dé cuenta de las prácticas y
ámbitos de exhibición y recepción de estas producciones audiovisuales.

34
2. Los documentales Dentro de las numerosas producciones que circulan actualmente (en
especial a partir de diciembre de 2001), se recortan aquí una serie de documentales sobre el
movimiento piquetero: Matanza, del grupo Primero de Mayo (1998-2001), El Rostro de la
Dignidad. Memorias del MTD de Solano (2001), del Grupo Cine Alavío, y Piqueteros, un
fantasma recorre la Argentina (2001), de Ojo Obrero. Estas producciones, que comparten el
período de realización, ponen en escena -como se intentará demostrar- diferentes estrategias
enunciativas que, como se ha señalado, suponen modalidades diversas de intervención político
audiovisual. 2.1. Matanza. La representación del ͞pueblo͟ y el mito movilizador La
introducción de Matanza12 presenta un fragmento de tipo expositivo, basado en la disposición
͞probatoria͟ del montaje, en función de expresar una tesis, una argumentación global a partir
de cierto efecto de objetividad13. El ͞montaje probatorio͟ enlaza y pone en relación ciertos
hechos históricos para construir una argumentación lógica y racional: el plan liberal y
desindustrializador (cuya representación es la figura de Martínez de Hoz) iniciado en la
dictadura y continuado en los períodos siguientes (con la excepción de un período), tiene
como consecuencia el empobrecimiento y la marginación, la organización territorial -con un
método privilegiado de lucha, el corte de ruta- y la represión estatal14. Esta modalidad, que
permite la exposición de un saber racional sobre el mundo (un análisis social y político de las
últimas décadas de la historia Argentina y una apuesta por determinada construcción política)
será ʹparcialmente- abandonada en resto del desarrollo del documental. Será desplazada por
una modalidad de representación que dará cuenta de ese proceso desde la experiencia de los
propios actores involucrados. El documental, entonces, está filmado en el Barrio María Elena,
en La Matanza. El relato trabaja con un hilo conductor dominante: reconstruye la historia de
vida de dos dirigentes barriales -Ramón y Nuria- y, a través de ese relato, la experiencia de
organización territorial. Estructurado en buena medida a partir de entrevistas a estos dos
actores, superpone el relato de las historias de vida privadas, y -a partir de esas voces- el de la
organización del movimiento. Ramón y Nuria cuentan la historia de los primeros
asentamientos del barrio, y de sus historias de vida. Mientras en la banda de sonido los
entrevistados relatan sus historias personales y los primeros pasos en la organización
territorial (asentamientos, salas sanitarias, ollas populares, etcétera), las imágenes ilustran el
barrio: chicos jugando, casas humildes, calles de tierra. Por otro lado, se intercalan en este
relato secuencias que dan cuenta de otras voces y, a través de ellas, del crecimiento de la
organización territorial y de la lucha (movilización por materiales para construir casas, por las
tarifas de luz a las compañías, por planes trabajar). Los testimonios de los informantes
centrales -y de las otras voces- van articulando el relato de las historias y experiencias de vida
con el crecimiento de la organización, la evaluación y el análisis político. Como ilustración o
separador (a veces como banda de imagen que se mantiene durante el relato verbal del
entrevistado), se utiliza una construcción propia del cine de ficción (también utilizada por el
documental de observación o interactivo). El montaje construye una unidad temporal y
espacial (a diferencia del ͞montaje probatorio͟ que establece una unidad argumental a través
de relaciones lógico causales entre determinadas premisas): Ramón camina y recorre el barrio.
Se apela a la cotidianeidad y se refuerza su inserción territorial; se construye un espacio
geográfico, el barrio, La Matanza, y una unidad temporal, en la medida que este ͞estribillo͟
atraviesa buena parte del relato: el dirigente recorre el barrio y al mismo tiempo, en el tiempo
del relato, crece la organización política.
12 13

Matanza, Grupo 1º de mayo, dirigida por Rubén Delgado. Según Bill Nichols, el documental
expositivo es la modalidad más cercana al ensayo y al informe expositivo clásico, y es el
principal método para transmitir información y dar cuenta de una cuestión. Este tipo de
modalidad expositiva hace hincapié en la impresión de objetividad y de juicio bien formado, ya
que su objetivo es revelar información acerca del mundo histórico en sí y dar una posición
frente a él. Nichols Bill, La representación de la realidad, Cuestiones y conceptos sobre el
documental. Paidós, Barcelona, 1997. 14 En el fragmento introductorio Martínez de Hoz
anuncia el plan económico en 1976. Su voz, se mantiene en la banda de sonido como voz fuera
de campo, mientras en la banda de imagen aparecen sucesivamente Menem, De la Rúa y
Cavallo, prestando juramento o asumiendo sus cargos . El Himno Nacional ocupa hasta el final
de la secuencia la banda de sonido. En la banda de imagen, la secuencia de imágenes fijas o en
movimiento dan cuenta del siguiente desarrollo: imágenes de niños pobres y barrios humildes;
ollas populares; cortes de ruta, movilizaciones y represión: finalmente, los cortes de ruta y
luego una movilización masiva, donde sólo se encuadra y se destaca una columna de la
Corriente Clasista y Combativa (CCC). Esta última parte de la secuencia de imágenes coincide
con el final del Himno Nacional, cuyo último acorde remata la canción, y la secuencia
introductoria: la última imagen de la columna de la CCC se congela varios segundos en
pantalla.

35
Dice Ramón: ͞(...) esto era todo campo, allá arriba era todo basural. Acá no había luz, no había
calle, no había nada (...) y de a poco nos fuimos organizando a todos los vecinos (sic), poner
una bomba acá, sacar agua (...) hemos pasado muchas necesidades͟. En su propio relato
Ramón confunde y superpone al dirigente con la base; el dirigente es la base, es decir, se
pretende mostrar como tal, pero a la vez, lapsus mediante, nos revela que no lo es, que está
͞afuera͟ y ͞adentro͟ (trabaja con los vecinos como si se posicionara exteriormente a ellos).
Esta operación (la que intenta contar desde el movimiento y aproximarse a la experiencia)
atraviesa el documental: el realizador (a partir de la posición de la cámara) se muestra como
un personaje más: sale desde el barrio y ͞sube͟, cámara en mano, al colectivo que llevará a los
vecinos a manifestar al Congreso. No sólo es una cámara que acompaña desde dentro la
movilización, sino que busca la identificación subjetiva: un plano secuencia de las calles y del
camino que se deja atrás a través de la ventana del colectivo simula la mirada de los vecinos
movilizados. El relato se basa entonces en una modalidad de enunciación construida a partir
del relato de los dirigentes barriales: se habla desde la experiencia de los actores. Sin embargo,
cerca de la mitad de film, cuando aparece la primer movilización de reclamo político al Estado,
se produce un desplazamiento: la aparición de otro personaje que desplaza (comparte) la voz
con los dirigentes barriales, y la aparición, por primera vez, de las insignias del movimiento
político, Corriente Clasista y Combativa (CCC). Luego de la movilización al Congreso Ramón se
refiere por primera vez a Juan Carlos Alderete: ͞un tipo que está organizando en el barrio͟. Se
fractura cierta linealidad que predominaba en la relación del tiempo del relato (que
reconstruía la historia de vida y la del movimiento) con el tiempo cronológico. El dirigente
Alderete se inserta extemporáneamente, desde fuera, quebrando un relato que construía una
unidad de tiempo y espacio y así garantizaba la presencia y la pertenencia cotidiana de Ramón
en el movimiento. Se ͞inserta͟ una imagen de archivo de Alderete (en blanco y negro)
hablando por megáfono en un reclamo. Se presenta con título: ͞Juan Carlos, dirigente barrial.
1987͟. A partir de este momento, promediando Matanza, el relato va dando cuenta del
crecimiento de la organización. Se organiza a los vecinos por manzanas y en cuerpos de
delegados, se gana en capacidad de movilización y coordinación con otros barrios. Se
movilizan, por ejemplo, a la compañía de distribución de electricidad, para pedir materiales a
la municipalidad luego de una inundación. Pero a la vez que se mantiene la modalidad
dominante del relato (el testimonio de Ramón y Nuria intercalado con momentos de
movilización y organización), va creciendo la presencia de Alderete, que se convierte en una de
las voces y figuras dominantes. Es el portavoz de la organización frente a las instituciones (la
compañía de luz, el Estado) y el que enuncia los planes de lucha a los compañeros del
movimiento. Como Ramón, Alderete es entrevistado, mientras recorre el barrio. Finalmente, el
crecimiento político de la organización culmina en un plenario de organizaciones barriales que
votan un plan de lucha15. Allí aparecerán las insignias de las organizaciones políticas
presentes: CCC, Federación Tierra y Vivienda (FTV) y Central de Trabajadores Argentinos (CTA).
Los dirigentes Luis D͛Elía y Alderete (FTV y CCC respectivamente), son los oradores de los actos
y finalmente acuerdan con el Gobierno Nacional el levantamiento del corte. Por último
interviene una voz exterior, omnisciente ʹa través de intertítulos en pantalla negra- evaluando
el proceso16. Da cuenta de datos estadísticos sobre la deuda externa, los niveles de pobreza y
desocupación. 2.1.1. La identidad afirmada En Matanza el tiempo del relato y el tiempo
histórico simulan ser paralelos; y coincide el crecimiento de la organización con el del dirigente
(Ramón y luego Alderete). Las entrevistas que estructuran el relato articulan un eje histórico -
las historias de vida, las experiencias de los actores sociales y la organización del movimiento
social. El crecimiento de la base -el dirigente que es la base-, culmina en la organización y el
protagonismo del dirigente (el interlocutor que negocia con las instituciones estatales). En
relación a la posición del enunciador, podemos decir que se trata de un movimiento paralelo,
aunque en el sentido inverso: un enunciador omnisciente, que en la introducción esboza una
hipótesis sobre el proceso social y político, ͞desciende͟ y narra desde la experiencia al
movimiento. A lo largo del documental son los propios actores sociales, principalmente en la
voz de dos dirigentes de base, los que dan cuenta de la miseria y las tareas de organización. Y a
diferencia de la enunciación distante a través de una voz omnisciente, encarnación del saber,
del logos (enunciación propia de la modalidad expositiva) esta enunciación articula los relatos
fragmentarios de los actores sociales y, a través de las historias de vida, el análisis político con
la historia de la organización territorial. Y sin embargo los intertítulos finales vuelven a suponer
una voz objetiva, externa, que enuncia desde un lugar de

Será el plan que durante 18 días, del 5 al 23 de mayo de 2001, mantuvo cortada la ruta
Nacional Nº3. Enuncia: ͞Durante 18 días el gobierno de De la Rúa Cavallo trabajó para llevar
adelantes al desgaste, dividir, aislar provocar y reprimir a los matanceros. La firmeza de los
desocupados y la multiplicación de los cortes de ruta en todo el país, puso en cuestión la
gobernabilidad en Argentina͟.

16

15

36
saber, da cuenta ʹy en ese sentido sanciona- el crecimiento de la organización, garantizando la
objetividad del proceso. Así Matanza empieza y termina apelando a recursos de una
modalidad expositiva, a un enunciador exterior a su objeto, recursos a los que no acude en el
desarrollo del documental. Se construye una argumentación lógica (la tesis del documental
expresada en la introducción), pero basada en los enunciados fragmentarios, en las
experiencias y valoraciones de los sujetos; esta modalidad permite enunciar una
argumentación, una visión del mundo -una estrategia y una opción política- y producir un
efecto de naturalización: surge del relato, de ͞la vida͟ de los propios actores, de sus
experiencias y miserias cotidianas. Se muestra un camino lineal y ͞natural͟ de organización
(parece dado a priori, como el crecimiento biológico: sólo debe pasar el tiempo y el
sufrimiento), que reporta ciertos beneficios materiales. Se naturaliza, por ende, una opción
política: la organización territorial articulada a través de los dirigentes sindicales con el
clientelismo estatal se deriva, por su propia fuerza, de la trayectoria de vida de los actores
sociales, de su lucha cotidiana por la supervivencia. Esta estructura construye un relato de tipo
mítico en la medida que vacía de historia lo social. Lo naturaliza. En el mismo sentido, ciertas
evocaciones de la realidad, a partir de la relación entre lo visual y lo verbal, apelan a una
identidad ya constituida. En reiteradas ocasiones la imagen sirve de ilustración, de fondo, de
aquello enunciado en el plano del lenguaje verbal: la historia de vida del movimiento se
embellece con imágenes estéticamente logradas de los actores. Se exhibe un sujeto, los
piqueteros, ͞el pueblo͟, a través de ciertas figuras metonímicas: el barrio y las calles de tierra
(por oposición a la ciudad), la pobreza, un rostro cansado, los cuerpos curtidos, chicos vestidos
con harapos jugando a la pelota. En fin, el pueblo, lo popular, se representa porque está dado,
͞ya está ahí͟. Se apela a la identificación y la rememoración de una identidad preconstituida.
Esta representación supone una esencia, un sujeto dado, puro, y en ese sentido se tiñe de
ciertos elementos románticos17. Si el sujeto político supone una esencia, la política, por ende,
es la búsqueda del encuentro o recuperación de un pasado, en la medida que se afirma una
identidad preconstituida. Y en ese sentido, a través del mito y la identificación, el audiovisual
una herramienta de movilización. Sobre estas implicancias volveremos en el último apartado.
2.2. El Rostro de la Dignidad. La imagen como invención del sujeto político Como ya anuncia el
título, El Rostro de la dignidad. Memoria del MTD de Solano18 también aborda el problema de
la identidad del Movimiento de Trabajadores Desocupados de Solano. Mejor dicho: de la
constitución de un sujeto político. Que se aborde como problema supone menos la
construcción de un relato o la narración de la historia del movimiento -la historia como
operación de lectura, de clausura con respecto a un pasado-, que la construcción de un
dispositivo de reflexión para intervenir en el presente, en la construcción de ese sujeto. La
introducción del Rostro... anticipa, entonces algunos ejes que serán objeto de
problematización. La primera secuencia se inicia en una marcha del MTD. Sus integrantes
avanzan cantando por una calle. En el segundo plano de la secuencia se encuadra una ventana
de un local (parece un restaurante); los ͞piqueteros͟ pasan (se ven a través del reflejo) y
observan. ¿Miran que hay adentro del local aparentemente cerrado? La secuencia condensa
un procedimiento: la imagen devuelve una mirada; aquello que se ve en pantalla es el reflejo -
en el vidrio- de un sujeto que se mira a sí mismo y se pregunta por su identidad. El siguiente
plano de la secuencia toma la tapa de un periódico masivo en una parada de diarios: ͞Miles de
piqueteros llegan hoy al centro porteño͟. A continuación, ya fuera de la marcha, un largo
plano secuencia muestra una mujer hablando del MTD en un taller, y a continuación -luego de
presentar el título del documental-, una chica acomoda en un banco una hilera de fotos de una
movilización. Esta larga secuencia que conforma la introducción propone como problema,
tematiza, la cuestión de la imagen y la identidad del movimiento; tematiza también ʹ
contrapone- la relación entre la imagen de los medios de comunicación y la imagen propia (las
fotos, la pregunta por la identidad en el taller). En suma, la identidad no está dada sino que se
propone como problema y como búsqueda. 2.2.1. ¿Para vos, qué es ser piquetero?

En la concepción romántica se realiza la operación contraria a la operatoria ilustrada, para

quien lo ͞popular͟ está excluido del mundo de la cultura y por ende de la representación (sólo
puede ser representado como ͞lo otro͟): dicha operación consiste en la exaltación del pueblo
donde éste se erige en ͞espíritu de pureza͟, describiendo la presencia de una esencia de
carácter homogénea. ͞Lo popular, en las versiones románticas es un mundo diferente que ha
sido conservado en su propio espacio aislado y que constituye un universo ingenuo y
espontáneo que, por alejado, [...] expresa la autenticidad de una antigua memoria tradicional͟.
Ortiz, R., ͞El viaje, lo popular y el otro͟, en Otro territorio, Quilmes, UNQ, 1996. Y en Matanza
está presente esta separación entre espacios: el barrio (el no lugar: los ranchos, las calles de
tierra) y la ciudad legítima (el centro del poder, allí donde se viaja a reclamar), así como la
exaltación de los cuerpos no legítimos, oprimidos, silenciados. 18 Grupo Alavío, 2002.

17

37
En los primeros minutos del documental se ponen en escena diferentes instancias de discusión
y reflexión del MTD (talleres y asambleas). Independientemente de cómo sean los mecanismos
de participación del MTD (si el MTD de Solano es ͞horizontal͟ o no, si hay o no dirigentes,
etcétera), interesa aquí que en la estructura enunciativa se elige una modalidad de
representación participativa19. Y no sólo se da cuenta una pluralidad de testimonios y voces
(dirigentes y no dirigentes): en el Rostro... la cámara testigo reemplaza a la entrevista. Es que
la entrevista, aún en sus modalidades más interactivas, separa al actor de su ámbito y hacer
cotidiano, a la vez que insinúa una distancia entre realizador y actor y, en el mismo sentido,
supone un espectador. En el Rostro..., en cambio, se ͞muestra͟ a los integrantes del MTD en
talleres de reflexión o en asambleas: se construye un relato en el acto mismo en que se
construye activamente la política y la identidad del movimiento; en estos talleres de reflexión
hablan diferentes voces, se discuten y elaboran objetivos y principios del MTD: no se trata de
una lectura o relato de un proceso clausurado, sino del proceso mismo. La figura del
enunciatario que se prefigura; por ende, no es la de espectador sino la del testigo participante.
De todas maneras, no se trata de un ͞puro registro͟ donde el realizador pretende disimular su
presencia. Aquí el realizador, a través de la edición y el montaje, despliega una argumentación,
plural, en función de las reflexiones de los actores sociales. Pero tampoco se oculta en la
edición la presencia de la cámara ʹpor ende del realizador-, más bien lo contrario: la cámara se
muestra como tal, como presencia, a través de ciertos recursos formales: actores que miran a
cámara en una asamblea, o un paneo de cámara que gira casi 360 grados en una votación.
Estos recursos explicitan la presencia del realizador; presencia que, por el contrario, quien
pretende mantener una ͞relación objetiva͟ con su objeto, preferiría disimular. Pero además de
estas marcas enunciativas, existen pasajes donde el realizador, aunque no se muestre en
cuadro, interviene activamente en las reflexiones de los actores sociales. En un corte de ruta
interroga a un grupo de integrantes del MTD, sentados en círculo en el contexto de una acción
directa, el piquete; se escucha la voz del realizador: ͞¿qué es ser piquetero?͟ El realizador
induce a la reflexión en la propia situación, a la vez que no oculta su presencia y explicita la
pregunta ʹla pregunta del documental- en relación a la identidad del movimiento. Una vez que
responde el primer piquetero, la cámara hace un paneo por la ronda: indaga, invita a
responder, interpela: ͞y vos, para vos, ¿qué es ser piquetero?͟ No registra una respuesta ya
dada, es mentora de la reflexión; ese gesto, esa pregunta, explicita una posición, una
modalidad de intervención. Como afirma Nichols, en la modalidad interactiva de
representación la voz del realizador se dirige a los actores sociales y no al espectador; hace
hincapié en el tiempo presente de la acción y la situación de contingencia; la entrevista -y la
investigación- en consecuencia, pueden tomar diversos caminos. En esta secuencia, la
entrevista se ve interrumpida cuando llega un contingente de manifestantes al piquete. Los
piqueteros se paran y celebran la llegada de los compañeros. Luego cambia la escena (hablan
con la policía, se arma una malla de contención etcétera), y dos o tres escenas después se
retoma la pregunta. Si se tratara de transmitir una idea, una información -qué es ser
piquetero-, hubiera bastado montar y editar los diversos argumentos, eliminando la
interrupción, el ͞ruido͟. Pero la opción enunciativa es diferente. La reflexión, la construcción
de una identidad, de un sujeto político, es inmanente a la práctica y a su devenir; la pregunta
no es ajena a ella, no propone dar cuenta de un concepto o una idea, una lectura o conclusión
acerca del proceso: la reflexión es inmanente al hacer, y la enunciación, la muestra
haciéndose. Se enfatiza entonces en la producción y construcción del conocimiento, y en el
proceso de interpretación y construcción de perspectivas y puntos de vista. La identidad
política se construye, es una apuesta más que algo a transmitir. 2.2.2. La imagen desmitificante
Pero el Rostro... no sólo da cuenta de una participación activa del realizador, como mentor,
actor, de una reflexión que se hace en la práctica. Que está reflexión se muestre haciéndose,
más que transmitirse como conclusión hecha, supone entonces una reflexión sobre el propio
dispositivo de enunciación, sobre la propia modalidad de representación20.

En la modalidad interactiva o participativa se hace explícita la presencia del realizador. El autor

actúa como mentor en relación a los actores sociales reclutados; puede tomar partido por
algún punto de vista o argumentación por parte del actor social, e incluso colaborar en su
elaboración. A partir de la interacción el realizador puede buscar nuevos testimonios o
entrevistas. De esta manera, la autoridad textual se desplaza hacia los actores sociales
reclutados: sus comentarios y respuestas ofrecen una parte esencial de la argumentación de la
película. Según Nichols, este tipo de enunciación pone en escena el trabajo de producción;
supone también una modalidad de conocimiento diferente, ya que otorga una información
condicional, situada y local; se trata de un discurso entre otros, más que la ͞realidad͟ o la
͞historia͟ misma representada a través del logos racional. Nichols, op. cit. 20 Según Nichols, la
modalidad reflexiva representación documental hace evidentes las propias convenciones de la
representación y pone a prueba la impresión de realidad. Esta modalidad supone un
cuestionamiento de la correspondencia o

19

38
A lo largo de todo el film se da lugar a largos planos secuencias: talleres productivos, de
reflexión o discusiones en una asamblea. En la modalidad de representación reflexiva, el
trabajo ʹen todos los aspectos mencionados- predomina sobre la imagen cosificada, el proceso
sobre el producto21. Y esto se expresa en la estructura narrativa: podría decirse que el
Rostro... cuenta la historia de un corte de ruta. Pero las imágenes del corte se desenhebran y
atraviesan todo el relato; se intercalan a lo largo de todo el documental con largas secuencias
de talleres o asambleas: en lugar de establecer un relato lineal, en el Rostro... el relato
funciona por saltos, va y viene en el tiempo; o mejor dicho: no importa el tiempo cronológico,
si el taller o la asamblea son anteriores o posteriores al corte: importa mostrar el proceso, las
condiciones de producción, el trabajo (lo que hay atrás, o después) del corte de ruta. En el
Rostro... la narración de una historia o un argumento lógico cede lugar al relato múltiple de los
distintos aspectos que hacen a la construcción de la organización. En suma, si existe una forma
de montar las imágenes que es mistificante, la del Rostro... desmitifica. El montaje mistificante
ilustra uniendo lógicamente elementos separados (un momento de una práctica y un
producto, un resultado), donde el pasaje se da por elipsis: algo del proceso se sustrae. En el
Rostro... en cambio, la imagen es proceso, da cuenta de un trabajo: el corte de ruta se muestra
a través de prolongados planos secuencia que se intercalan en diversos momentos del
documental: el armado de miguelitos, la recolección de gomas, el camión que llega al lugar del
corte y prepara el terreno; el armado de barricadas, etcétera. No sólo muestra un trabajo, y allí
es desmitificante, sino que enseña a trabajar. Es que el Rostro... tiene como interlocutor al
propio movimiento. Promediando el documental hay intercalada una secuencia de un grupo
de integrantes del MTD que en un galpón, tiempo después del corte, miran en un televisor un
video con imágenes de sus compañeros armando las barricadas para el piquete (es la
secuencia anterior del Rostro...). Uno de los integrantes del MTD comenta: ͞qué tranquilidad,
lo hicieron rápido, pero tranquilos͟. En esta puesta en abismo -la imagen dentro de la imagen-
la actividad del realizador y del espectador se tematizan. El efecto, como en el distanciamiento
brechtiano, supone una ruptura de la representación identificatoria, de la representación
como ilusión de realidad, de clausura; no sólo se dice ͞se trata de una representación͟, sino
que también se apela a la distancia reflexiva. Se explicita el trabajo político: el que hasta ese
momento era el actor social representado se muestra como destinatario; se explicita la
estrategia de intervención: el registro en video y la visualización colectiva como herramienta
de organización del movimiento. Frente a la pregunta por la identidad, a la pregunta planteada
en torno a la imagen del movimiento, El Rostro... pareciera responder que se construye en la
misma práctica de verse y pensarse haciendo (y no es cualquier hacer, va de suyo). Es una
identidad que niega cualquier tipo de esencialismo, es un identidad que no existe a priori, pues
se construye en la práctica, se configura en la lucha y la organización. Es la autoproducción de
un sujeto político, y la intervención audiovisual es una de sus herramientas. Por otro lado, esta
secuencia contrasta con la representación de los medios del sistema. El rol de los medios de
comunicación se problematiza, se pone en cuestión, pero también se contrasta con la propia
práctica, con la propia producción y uso alternativo de los medios22. La reflexión en relación a
los medios, entonces, es ideológica, pero no porque de cuenta de una manipulación,
oponiendo una interpretación diferente a la del discurso dominante; es ideológica porque
opone a la imagen cosificada (para la industria cultural sólo hay estereotipos) y a la imagen
mistificante (que oculta el proceso de construcción y producción de subjetividad) una imagen
activa, en movimiento, donde la identidad no está dada sino que es producto de un hacer;
opone también, una relación y un uso alternativo de los medios y la industria cultural. El
contraste no es sólo con las representaciones de los medios, sino con una forma de
relacionarse con ellos: evaluar el corte de ruta a partir de las propias imágenes o reunirse en el
galpón para ver Chaplin en el tiempo de ocio, supone formas alternativas de relacionarse con
los medios de comunicación.

adecuación directa entre discurso -o conocimiento- y realidad; pero a la vez (y este es su

significado político) reflexiona sobre el papel del discurso -o del texto- en esa construcción y
elaboración de visiones de mundo. Por eso la reflexibilidad no es puramente formal, sino que
es -y debe- ser política: heredera de la tradición del teatro del distanciamiento brechtiano,
produce un efecto de extrañamiento (ostranenie) des-alineación de la conciencia social a
través del reexamen y recontextualización de la propia experiencia. La reflexibilidad, entonces,
no sólo opera sobre la forma sino sobre la ideología: es reflexibilidad que hace referencia al
texto como construcción, pero también a las prácticas sociales que incluyen las del visionado y
el aparato cinematográfico, pero extendiéndose más allá de ellas hacia los aspectos
institucionales y sociales. Nichols, op. cit. 21 Como afirman Solanas y Getino respecto a la
noción de cine inconcluso: ͞Transmitir resultados o conclusiones ocultando a la vez el proceso
con el cual se construyen aquellos es sólo una expresión más de una cultura vieja y
mistificante. Un filme concluido en sí mismo relega al destinatario a un rol pasivo y expectante,
a la opción de aprobar o negar͟. Op. cit, pág. 64. 22 En uno de los cortes de ruta los piqueteros
leen la prensa gráfica. El encuadre toma los titulares de la prensa: ͞Caos por piqueteros que
cortan rutas͟, Diario popular. ͞El Gran Buenos Aires cercado por los cortes de ruta͟, Crónica.
En otro corte de ruta un número de piqueteros aguardan en la banquina y escuchan la radio, la
banda de sonido sincronizada con la imagen toma el audio: la radio informa de varios cortes de
ruta en todo el país. Cuando hablan de ellos, asienten con satisfacción. Al final del parte un
piquetero dice: ͞no dijo nada de Chaco͟. Otra secuencia intercalada a la de los cortes de ruta
muestra a integrantes del MTD (niños, jóvenes y adultos) en un galpón mirando una serie de
Chaplin.

39
Como afirma Nichols, la modalidad reflexiva es tanto formal como política. Es formal porque
explicita que la representación es una construcción; pero es política porque da cuenta también
de las prácticas sociales -que incluyen las del visionado y el uso de los dispositivos
tecnológicos- pero extendiéndose más allá de ellos hacia los aspectos institucionales y sociales.
El documental reflexivo entonces, rechaza una sensación narrativa de clausura y totalidad,
pero recordando la necesidad de ir más allá del texto. 2.2.3. Tensiones en torno a la modalidad
participativa En ciertos pasajes del Rostro... se recurre a estrategias clásicas de enunciación
como el montaje paralelo o de representaciones23. Así, una secuencia de los grupos
productivos del MTD, con varios planos secuencia de diferentes tareas, se cierra
yuxtaponiendo la imagen de una pintada en una pared: Organización para la lucha. MTD
Solano. En otra secuencia donde se trabaja con este recurso, habla un dirigente en un panel de
discusión. Dice: ͞Algo que a nosotros nos han criticado (...) es salir, nos dicen, a cortar rutas
por planes... pero por ahí se ve eso, desde afuera se ve de esa forma (...) pero no ven el trabajo
que hay atrás y ese trabajo es la construcción del poder popular...͟. Banda de sonido e imagen
se disocian: seguido a ͞poder popular͟, en la banda de imagen se construye paso por paso un
miguelito en uno de los talleres productivos; sigue la banda de sonido: ͞nosotros con los
planes perseguimos un fin organizativo͟; en la banda de imagen (ahora con sonido ambiente)
una mano, en primer plano, guarda los miguelitos en un bolso. El siguiente plano muestra a la
persona con el bolso subiendo a un micro que lleva al corte de ruta, y el siguiente a los
͞miguelitos͟ diseminados en el asfalto. Este montaje pone en relación elementos que no se
vinculan necesariamente; mejor dicho: que no se desprenden de la enunciación del dirigente
del MTD. En la banda de sonido, planes de empleo, poder popular, fin organizativo; en la
banda de imagen: taller productivo, ͞herramientas͟ para la lucha política, corte de ruta. El
poder popular, nos dice el enunciador, no es fabricar pan o escobas en los talleres, es organizar
la lucha política y el enfrentamiento con el Estado. ¿Quién enuncia en estos dos ejemplos? ¿Se
plantea una tensión entre los dos enunciados, es decir, el del dirigente en el panel y el de la
banda de imagen? Podría el corte final del trabajo plantear la posición de los actores sociales,
de la organización; o podría el realizador plantear su posición, juzgar y distanciarse de la
posición de los actores. De todos modos, interesa este desacople entre enunciado y
enunciación, en primer lugar, en la medida que expresa una modalidad de trabajo participativa
entre los realizadores y el movimiento; en segundo lugar, precisamente, en la medida que,
sintomáticamente, da cuenta de esta tensión: se asumen los acuerdos políticos del
movimiento, y al mismo tiempo, se afirma que existe una mirada propia de la realización24.
Pero esta tensión (existen desigualdades en la capacidad de enunciar: alguien es hablado y
alguien habla a través del montaje) que se expresa en el enunciado a través del desacople, sin
embargo, no se problematiza en el documental. Se exhibe pero no se problematiza. En otras
palabras, no se vuelve objeto del propio discurso, como en ciertos filmes de carácter reflexivo,
la asimetría entre realizador y actores sociales. Sí se tematiza la construcción de la identidad, la
conformación del sujeto político, la propia representación y el trabajo con el audiovisual; pero
no es objeto de distanciamiento esta relación de asimetría. Cabe agregar que tematizarla no
supondría eliminarla ʹno sería posible al menos en el capitalismo, pero tampoco es seguro que
fuera deseable- sino conjurar sus efectos negativos; es decir, que cristalice en relaciones de
poder25. 2.3. Los piqueteros. Logos de la historia y conciencia de clase El trabajo audiovisual
Los piqueteros. Un fantasma recorre la Argentina26, realizado por Ojo Obrero vinculado
orgánicamente al Partido Obrero- da cuenta del primer Congreso Nacional ͞piquetero͟ (julio
de 2001) y del plan de lucha que se instrumentó a partir de sus resoluciones. En Los
piqueteros... se recurre a elementos

Nos referimos al recurso ideológico creado por el cine soviético basado en el montaje. En él se
yuxtaponen planos de elementos a los que se quiere relacionar y confrontar lógicamente. 24
En relación a esta tensión puede verse la entrevista realizada por Natalia Vinelli a los
integrantes de Grupo Alavío, en Vinelli, N., ͞Una batalla directa contra el imaginario del
fascismo͟, periódico Resumen Latinoamericano nro. 64, mayo 2003. Allí los realizadores dan
cuenta de su modalidad de trabajo, ͞desde dentro͟ con el MTD y las tensiones y dificultades
que implica esta modalidad: se parte de acuerdos previos y se intenta resolver la
posproducción de manera colectiva (aprobación de cortes en asamblea, por ejemplo) aunque,
reconocen los realizadores, se mantengan las distancias a la hora del corte final. 25 Por otro
lado, aunque ya no en el plano de la enunciación sino de la producción y la recepción, debería
problematizarse las posibilidades de mantener ese ͞diálogo͟ entre realizador y el movimiento
(la aprobación del film en asamblea, la pertenencia a la organización, las sugerencias en el
corte final, etcétera), ya que suponen el manejo, al menos, de mínimas competencias de
lectura audiovisual, que puedan dar cuenta, por ejemplo, de la lectura ideológica de estos
montajes, y a partir de allí, sí, la decisión colectiva. 26 Ojo Obrero, Julio 2001.

23

40
propios del documental expositivo, pero también de la contrainformación27 y el discurso de
agitación que interviene en una coyuntura determinada con un objetivo táctico. El documental
puede dividirse en dos partes. En la primera, predominan elementos del documental clásico
expositivo. Se construye una argumentación lógica destinada, en primera instancia, a dar
cuenta de una coyuntura sociopolítica. En este sentido, los testimonios se fragmentan y se
subordinan a la construcción de un argumento global (aunque, veremos, estableciendo una
jerarquía entre ellos). La imagen se subordina al desarrollo argumental, sirviendo como
ilustración de la banda de sonido: la palabra hablada es dominante. En este sentido, no sólo se
despliega un discurso racional sobre el mundo que intenta otorgarle inteligibilidad; se
construye un discurso que se legitima, se demuestra verdadero, en la medida que el mismo
relato verifica esa adecuación entre el análisis y los hechos; adecuación, en definitiva, entre el
conocimiento y el mundo. En la primer parte de Los piqueteros... se argumenta en torno a la
emergencia de un actor social y político a partir de entrevistas pautadas con dirigentes del
Polo Obrero. En ese sentido, se presenta ʹcon subtítulo- a un dirigente, Nestor Pitrola, que un
plenario (se señala el año 2000), afirma: ͞ha surgido una nueva vanguardia, es decir, una
nueva generación de activistas y luchadores que se caracteriza por ser una generación de
piqueteros. Este es el dato de la situación política probablemente más importante.͟ Al señalar
con videograf la fecha de este enunciado, se hace hincapié en la adecuación de un discurso
capaz de predecir el desarrollo del conflicto y la orientación del movimiento social. Al año
siguiente, nos muestra el relato, las luchas piqueteras de diversos sectores estarán en el
primer plano del conflicto social, confluyendo en la organización del Congreso Piquetero. La
última secuencia de la primer parte muestra al propio Pitrola diciendo: ͞creemos que tenemos
que llamar a un Congreso Nacional de piqueteros tomando la propuesta que alguien trajo:
tenemos que ir a un Congreso Nacional; nosotros decimos de obreros ocupadosy
desocupados, que son los piqueteros͟. Anticipa, en el doble sentido de predecir y de producir,
el desarrollo del conflicto. A diferencia de la estructura narrativa de Matanza (donde la historia
de vida de los actores y el relato de la experiencia subjetiva en relación al movimiento
coinciden con el crecimiento de la organización, en el tiempo del relato y en el tiempo
cronológico), en Los Piqueteros... la estructura expositiva no superpone ni hace coincidir un
tiempo histórico (de la organización) a un tiempo del relato (de la experiencia de los actores);
por el contrario, se da cuenta de un desarrollo estrictamente lógico. La estructura del relato
sigue los tiempos de la argumentación lógica, y cuando se hace referencia a un tiempo
cronológico pasado, se lo hace a fines de lograr un efecto de ͞veracidad͞; es decir, se refuerza
la adecuación de esa argumentación al desarrollo de los hechos y su capacidad de predicción, y
con ello la legitimidad de la organización. De todos modos, en el desarrollo de la
argumentación no se recurre a la clásica voz omnisciente -a través de la voz en off o los
intertítulos- sino principalmente a los testimonios de los dirigentes entrevistados. En este
modelo de interpelación expositiva se inserta el trabajo de tipo contrainformativo. Se recurre a
imágenes de televisión (la publicidad institucional del ͞Blindaje͟ o el noticiero cuando la
votación de la Ley de ͞déficit cero͟) que yuxtapuestas a la argumentación desplegada,
funcionan como elementos de un contradiscurso (y de verificación de la propia
argumentación). En el mismo sentido se recurre a la cobertura mediática de diversos conflictos
sociales que, recogiendo testimonios de los actores, ͞ilustran͟ la situación descripta. Estos
testimonios, en la medida que se ponen en relación con otros significantes, adquieren una
significación que no adquirían en la cobertura de los medios oficiales. Operaciones de
apropiación de un discurso oficial, dan cuenta de una práctica de contrainformación que utiliza
los contenidos, incluso los materiales del discurso dominante y los ͞da vuelta͟ a partir de una
interpretación de los hechos desde determinada perspectiva política. Por otro lado, la
apelación al desarrollo de los acontecimientos (profundización de la crisis) a través de la
cobertura de los medios del sistema (investidos de cierta credibilidad) refuerza la idea de un
discurso racional que da cuenta del mundo histórico. En suma, a partir de este procedimiento
se trabaja sobre la credibilidad de los medios del sistema y su aparato de información
modificando su sentido desde una perspectiva política. El recurso a este tipo de mensaje
refuerza el efecto de adecuación de la argumentación con la realidad. 2.3.1 Representación de
la clase desde la perspectiva de la vanguardia La segunda parte del documental se estructura
como una crónica del Congreso piquetero. Podrían identificarse en todo el documental los
elementos y componentes del discurso político ʹen esta parte entonces las

Cassigoli Perea define: la contrainformación analiza con un criterio de clase el discurso oficial,
͞usa el sistema y lo da vuelta, lo mira desde la perspectiva de los trabajadores, variando el
punto de vista, la óptica de análisis y las contradicciones͟. Cassigoli Perea, ͞Sobre la
contrainformación y los así llamados medios alternativos͟, en Simpson, M. (comp.),
Comunicación alternativa y cambios social. Premia, México, 1986.

27

41
intervenciones funcionan como un discurso político dentro otro discurso político-: descripción
de la situación, análisis y explicación didáctica, propuestas, programas y llamado a la acción28.
Es relevante para nuestro abordaje la modalidad de representación de las bases que configura
posiciones de enunciador y enunciatario en el desarrollo argumentativo. En la primer parte se
incorporan testimonios fragmentarios de los actores sociales que participan en los conflictos
que cubren los medios (y en este sentido, se establece una diferencia con los testimonios de
los dirigentes). En el Congreso, las bases cumplen dos roles: son el auditorio que ͞participa͟ a
partir de los discursos de los dirigentes: largos planos secuencias con sonido sincronizado del
auditorio (especialmente insertados), dan cuenta de los momentos en que el auditorio
aplaude, canta (y lo que canta), silba y se enoja (cuando intenta hablar el dirigente sindical
Hugo Moyano, por ejemplo). En este sentido, habría dos papales claramente diferenciados
para los dirigentes y las bases. El otro rol se representa a través de la incorporación de
testimonios de militantes de base a la salida o entrada al Congreso. Estos testimonios se
incorporan como pequeños fragmentos que no despliegan por sí mismos una argumentación;
más bien ilustran y apoyan los enunciados desplegados desde la tribuna de oradores. Como
afirma Nichols de los latiguillos o imágenes frecuentes: ͞subrayan puntos temáticos o sus
connotaciones emocionales.͟ La voz de los diferentes actores sociales, por ende, es subsumida
en función de una voz general (en relación a la duración, contenido, aquello que puede decirse
y no etcétera), a una argumentación ofrecida por el propio documental. En este sentido se
puede afirmar que la inserción de los enunciados fragmentarios, o las imágenes del auditorio,
funcionan en el lenguaje audiovisual como el nosotros inclusivo al que recurrela forma verbal
del discurso político. Este nosotros inclusivo, según Eliseo Verón, es la forma privilegiada de
construcción de los colectivos de identificación29. Dos interpelaciones al enunciatario se
entrelazan en este dispositivo. Por un lado, el espectador o destinatario de esta modalidad
expositiva, como afirma Nichols, ͞suele albergar la expectativa de que se desplegará ante él un
mundo racional en lo que respecta al establecimiento de una conexión lógica causa/efecto
entre secuencias y sucesos͟. Por otro lado, se exhibe un sujeto político que tiene existencia
independientemente de la apelación discursiva; se recurre a él en el discurso para apoyar un
argumento. En este sentido, esta intervención supone un sujeto constituido, el movimiento
piquetero ʹaun con sus diferencias políticas- que necesita las herramientas intelectuales para
orientarse a partir de una estrategia adecuada. Por último, el documental finaliza con un
intertítulo en pantalla en negro donde se expresa la conclusión programática. Coherente con la
primacía de la palabra y la argumentación racional, el final apela a una forma tradicional de
discurso político que en este caso toma la forma de panfleto audiovisual30. En suma, esta
intervención audiovisual, combina elementos de la contrainformación y la agitación.
Intervención táctica, ligada a una coyuntura precisa, despliega en primer lugar un discurso
racional que da cuenta de una coyuntura social y política, y en ese sentido se propone
intervenir, a través de la orientación de la acción, en el desarrollo de los acontecimientos. A
nivel de los procedimientos de enunciación, esta intervención supone un enunciador que
despliega un saber racional y construye una voz de autoridad, basada en la legitimidad de ese
saber -encarnado en la organización política- y en ese sentido construye la imagen y las
expectativas del enunciatario. Por otro lado, la representación del movimiento supone un
sujeto que ya existe o que ya está constituido, independientemente de este discurso
audiovisual que lo interpela y representa (pero que sí busca el mayor nivel de desarrollo de la
conciencia). La subordinación y fragmentación de estas voces a una voz de autoridad, señalan
esa pretendida correspondencia. 3. A modo de cierre: balances y perspectivas Si se entiende la
dimensión comunicacional de las intervenciones audiovisuales analizadas como una dimensión
práctica del hacer social (por la orientación hacia un destinatario y la constitución de
posiciones de sujeto en el discurso), la crítica de los documentales expuestos se articula, es en
sí misma, la crítica de las prácticas políticas y los supuestos teóricos que la sostienen. En otro
términos: la política no sería una dimensión externa a los discursos y las prácticas
comunicacionales ʹsi así fuera lo político sería lo que subyace o lee entre líneas en el discursoʹ
; sino su puesta en acto, la política como tal.

De todos modos, aunque no tiene sentido aquí detenerse en ello, los discursos de las distintas
fuerzas -en el congreso participan la CCC, CTA, PO, PC- reciben distinto tratamiento. 29 Verón,
E., ͞La palabra adversativa: observaciones sobre la enunciación política͟, en El discurso
político, lenguajes y acontecimientos, Bs.As. Hachette, 1987. 30 ͞Está a la vista que la lucha
desarrollada ha tenido tal repercusión que posibilitó nuestra libertad. Nosotros sabemos que
solamente cortando rutas o protestando no va a cambiar la situación política del país. El
movimiento piquetero se ha instalado como un referente político. Tenemos que dar un paso
hacia la construcción de una alternativa real donde los piqueteros tienen que ser los
protagonistas. Pepe Barraza͟.

28

42
En ese sentido, resta aquí esbozar algunas implicancias entre prácticas comunicacionales ʹ
discursivas- y prácticas políticas, donde toman relevancia las representaciones sobre el sujeto
y en consecuencia las concepciones del video como herramienta de intervención y el papel y la
función del intelectual. Gilles Deleuze, en La imagen tiempo, trabaja la distinción entre el cine
clásico (que va de Eisenstein y Vertov a Hollywood) y el cine moderno, cuyo particular estallido
se da en el Tercer Mundo (por ejemplo en la obra de Glauber Rocha). En aquel el pueblo ͞está
ahí, aun oprimido, engañado, sojuzgado, aun ciego o inconsciente͟, mientras que en éste: el
pueblo ͞es lo que falta͟, o ͞no existe todavía͟31. En los documentales trabajados se esbozan, a
grandes rasgos, dos tendencias en relación a la representación del sujeto político -los
piqueteros-: en una (Matanza, Piqueteros...) el sujeto político -el pueblo o la clase- estaría
dado a priori; en la otra (El Rostro...), el sujeto político es lo que falta, o ͞no existe todavía͟.
Estas modalidades de representación remiten inmediatamente a la función del audiovisual: en
el primer caso, el sujeto ͞ya está ahí͟, pronto a exhibirse, a ser mostrado; el audiovisual,
entonces, es herramienta de movilización. En el segundo, el sujeto se construye y el
audiovisual es parte de su institución. En Matanza y Piqueteros..., se muestra, se relata, un
sujeto dado; el pueblo ya existe. Pero en Matanza esa representación remite a una esencia: se
apela a una imagen, a una identidad; el pueblo pobre, luchador; es el pueblo ͞carente͟,
͞víctima͟32 que lucha para a recuperar un derecho adquirido. En Matanza la estructura
narrativa renueva el mito del pueblo y los procedimientos enunciativos apelan a la
identificación: sea la identificación de ese pueblo con la Nación, con un territorio (el barrio, la
Patria), con un pasado o una trayectoria. Este sujeto carente no sólo supone una identidad
dada, una esencia, sino una opción política conservadora: el carente demanda, exige al Estado
que le restituya un derecho adquirido en un pasado y alguna vez garantizado por este. El
pueblo, ͞en sí͟, tienen derechos. Piqueteros... también exhibe un sujeto dado. Pero ya no
fundado en un mito, el del pueblo (siempre sojuzgado, siempre víctima), sino en la posición
estructural en un sistema social. Los ͞piqueteros͟, como actor histórico, constituyen un sujeto
dado por su posición en una estructura y, por lo tanto, tienen una misión. Así se representa:
las voces de ese sujeto sostienen, dan cuerpo a una voz externa, una voz de autoridad que no
es otra cosa que un discurso racional totalizador que da cuenta de esa situación: el logos de la
historia. El cuerpo del sujeto social, su voz, ya no encarna una identidad como en Matanza,
sino un saber sobre el mundo que se debe transmitir. Más que apelar a una identificación
emocional, la estructura y la enunciación en Piqueteros busca persuadir, transmitir una
información, desarrollar el nivel de conciencia. En el Rostro... en cambio, el pueblo falta o no
existe todavía. Si el relato mítico se basa en el esquema de inversión (un equilibrio roto ha de
ser restaurado finalmente) en el que un sujeto evoluciona o toma conciencia, El Rostro... en
tanto relato desmitificante, trabaja sobre el proceso de constitución del sujeto político
haciendo imposible el esquema de inversión, el mito. El sujeto se pregunta por su identidad,
no porque haya alguna respuesta en algún lugar esperando ser encontrada, sino porque sabe
que se construye con y a partir de la pregunta, de la ausencia, y el audiovisual revela -y es
parte de- la complejidad y el trabajo de producción subjetiva. En suma, si la pregunta por la
identidad estructura el relato de El Rostro..., es porque se pregunta precisamente por aquello
que falta, y esa pregunta es ͞la pregunta del sujeto que se inventa faltando, que tiene la
posibilidad de inventarse formulando al yo la pregunta que éste le formulaba͟33. Estas
opciones en torno a las modalidades de representación del sujeto implican directamente a la
función del audiovisual de intervención política, y de toda práctica en el campo de la
comunicación alternativa. Bajo el primer esquema, si el pueblo ͞ya está ahí͟, el audiovisual es
el instrumento de la exhibición de este sujeto, la reproducción de aquello que tiene lugar por
fuera de él: relato del mito del ͞pueblo͟ que necesita ser reconocido como tal, y que busca la
identificación emotiva como factor de movilización; o exhibición de la clase ya constituida y de
un logos de la historia que a través de la propaganda o la argumentación racional se convierte
en motor de desarrollo de la conciencia. Este es el modelo clásico del cine de masas. Pero si el
sujeto no existe todavía, el audiovisual se convierte en herramienta inmanente a la propia
práctica, inmanente a las tareas de organización y construcción cotidianas: es parte de la
invención, de la constitución de la imagen de ese sujeto más que ͞correa͟ externa de
transmisión ideológica. En estas opciones los modelos de construcción política y de política
comunicacional se implican. En un caso, el audiovisual es un instrumento de transmisión de
mensajes: sea información en pos de alcanzar un nivel adecuado de conciencia, sea
identificación en pos de poner en escena un mito movilizador. Como ya afirmara Máximo
Simpson en un ensayo sobre comunicación alternativa de fines de los años ochenta, se trata de
una comunicación de carácter instrumental:

Deleuze, Gilles, La imagen tiempo. Estudios sobre cine 2, Barcelona, Paidós, 1985. pp 286-295.
Esta representación coincide en líneas generales con uno de los polos entre los que oscila la
estrategia de los medios masivos. Para éstos, la representación del piquetero desocupado
alterna entre la carencia (el piquetero como víctima que demanda al estado) y la
criminalización (el piquetero como delincuente que ronda la ilegalidad). Svampa y Pereyra,
Entre la ruta y el barrio. La experiencia de las organizaciones piqueteras. Bs .As., Biblos, 2003.
33 Deleuze, G., op. cit., pág. 292.

32 31

43
͞se trataría, por una parte, de crear canales de comunicación con las masas, pero no de
promover una comunicación de masas y para las masas (...) y, por otra, de una concepción
neoconductista según la cual el núcleo de toda comunicación lo constituye una transmisión
unidireccional de mensajes ʹen este caso, ͞liberadores͟ -, con el fin de introyectar a las masas
el nivel adecuado de conciencia͟34. En este esquema, según Simpson, se mantienen sin
variables las relaciones de poder del sistema capitalista. Tomando la clásica distinción realizada
tanto por Antonio Pasquali como por Jean Baudrillard, se trataría de prácticas informativas
más que de relaciones de comunicación, donde la información tiene como fundamento una
relación de asimetría y poder: consiste en el envío de mensajes unidireccionalmente y bajo la
égida de un código establecido desde un emisor institucionalizado a un receptor masa, y la
comunicación, por el contrario, supone una relación de simetría: es una interacción biunívoca
del tipo del consaber: todo transmisor puede ser receptor, y todo receptor puede ser
transmisor35. Cuando el ͞pueblo no existe aún͟, por el contrario, el modelo de intervención
política supone una acción en sí misma, donde el audiovisual y la comunicación (en este caso
propiamente dicha) son herramientas de intervención y de construcción, pero que se sustraen
a la lógica que disocia medios y fines. Comunicación y política se implican, son poder
constituyente, sin que la primera dimensión se subordine a los dictados de la segunda. En
última instancia, en esta concepción lo que se cuestiona es la tradición que tiende a la
organización del partido de vanguardia y la toma del poder del Estado y la consecuente
subordinación de la política comunicacional a dicha estrategia. ¿Existe una comunicación
alternativa revolucionaria por fuera de esa tradición? Simpson proponía algunos principios
teórico metodológicos para pensar la problemática comunicacional en relación a la sociedad
global y los procesos de transformación revolucionarios. En líneas generales, cercano a
posiciones posmarxistas, Simpson entiende la sociedad como una ͞macroestructura
comunicacional͟ que articula relaciones de producción, relaciones comunicacionales, de poder
y producción simbólica. En esta perspectiva, si bien se mantiene la especificidad de las esferas
ʹincluso conserva el lenguaje clásico: ͞determinación͟ o ͞reflejo͟- las relaciones
comunicacionales serían constitutivas del modo de producción, entendido, en última instancia,
como ͞modo de gestión͟, que supone e implica relaciones de poder36. En ese sentido las
experiencias de comunicación alternativa adquirirían relevancia en la medida que ponen en
práctica el aprendizaje de nuevas relaciones de poder, ͞en la medida en que constituyen
avanzadas de nuevas relaciones sociales y, específicamente, prácticas constitutivas de las
mismas37. No obstante, se trata de una práctica no exenta de dificultades. Como se ha
analizado, las políticas que tienden hacia la autorrepresentación y la democracia
comunicacional directa, como hechos políticos en sí mismos, ͞como avanzadas de nuevas
relaciones sociales y prácticas constitutivas de las mismas͟, se encuentran frente a los desafíos
de no fetichizar la participación comunicacional ʹsu congelamiento en la imagen- y construir
en la práctica real las condiciones de su realización, para dar cuenta en la propia
representación, de las dificultades y conflictos que supone el aprendizaje de nuevas relaciones
de poder.

BIBLIOGRAFÍA Casetti. F., Teorías del cine, Madrid, Cátedra, 1994. Cassigoli Perea, ͞Sobre la
contrainformación y los así llamados medios alternativos͟, en Simpson, M. (comp.),
Comunicación alternativa y cambios social. Premia, México, 1986. Ciaffone, Victoria, y Páez,
Marcelo, Revista digital Otrocampo, marzo 2002. Gubern, Román, ͞¿La revolución videográfica
es una verdadera revolución?͟, en Revista Telos Nº9, Barcelona, 1987. Mangone, Carlos,
͞Campo de los medios y del periodismo͟, en Revista Zigurat ,Nº3, Octubre 2002. Mattelart, A.,
y Piemme, J. M., La televisión alternativa, Barcelona, Anagrama, 1981.

Simpson, M., Comunicación alternativa y cambio social, Méjico, Premia, 1989, pág. 36.
Cassigoli Perea ha sintetizado estos conceptos en ͞Sobre la contrainformación y los así
llamados medios alternativos, op. cit., pp. 66-67. 36 Afirma Simpson: ͞La sociedad en su
conjunto, con sus estructuras de producción, sus organizaciones sociales, políticas y culturales
y su aparato estatal, constituye una macroestructura comunicacional; en esa macroestructura
comunicacional se reproducen -a través de la polaridad emisor receptor- las modalidades de la
división del trabajo predominantes en el aparato productivo material y simbólico, como
consecuencia de los sistemas de propiedad y control imperantes; y, al mismo tiempo, las
relaciones comunicacionales en la sociedad global constituyen un reflejo de las relaciones de
poder, de los procedimientos para la toma de decisiones que derivan del sistema político, de
las articulaciones entre el Estado y la sociedad civil͟. Simpson, op. cit., pág. 29. 37 Op. cit., pág.
44. Simpson explicita en su artículo la influencia de Castoriadis, para quien lo social es
esencialmente institución imaginaria.

35 34

44
Mestman, M. ͞Notas para una historia de un cine de contrainformación y lucha política͟, en
Revista Causas y Azares Nº2, Bs. As. 1995. Nichols Bill, La representación de la realidad.
Cuestiones y conceptos sobre el documental. Paidós, Barcelona, 1997. Ortiz, R., ͞El viaje, lo
popular y el otro͟, en Otro territorio, Quilmes, UNQ, 1996. Simpson, M., Comunicación
alternativa y cambio social, Méjico, Premia, 1989. Solanas, Fernando y Getino, Octavio, Cine,
cultura y descolonización, Bs.As. Siglo XXI,1973. Svampa y Pereyra, Entre la ruta y el barrio. La
experiencia de las organizaciones piqueteras. Bs .As., Biblos, 2003. Verón, E., ͞La palabra
adversativa: observaciones sobre la enunciación política͟, en El discurso Deleuze, Gilles, La
imagen tiempo. Estudios sobre cine 2, Barcelona, Paidós, 1985. pp 286-295. Vinelli, Natalia,
͞Una batalla directa contra el imaginario del fascismo͟, periódico Resumen Latinoamericano
nro. 64, mayo 2003. Williams, Raymond, Sociología de la cultura, Bs. As, Paidós, 1994.

45
1.5. Los piqueteros y los medios: ¿por qué hablar de comunicación?

PASCUAL IGNACIO CALICCHIO1

Samir Amín sugiere en su artículo ͞Capitalismo, imperialismo, mundialización͟ que ͞las

tendencias de la evolución del capitalismo contemporáneo se articulan en torno al refuerzo de
lo que he llamado los ͚cinco monopolios͛ que caracterizan a la mundialización polarizante del
imperialismo contemporáneo: 1) el monopolio de las nuevas tecnologías; 2) el control de los
flujos financieros a escala mundial; 3) el control del acceso a los recursos naturales del planeta;
4) el control de los medios de comunicación; 5) el monopolio de las armas de destrucción
masiva͟2. Y resulta que a muchos se nos ocurrió luchar contra esta tendencia y hoy estamos
pensando desde los movimientos populares cómo hacerlo. En el caso más específico de
quienes militamos en las áreas de prensa, comunicación, audiovisuales o como se denomine
en cada movimiento, nos toca la tarea de dar batalla al monopolio de las nuevas tecnologías y
el control de los medios de comunicación. Debo admitir que ante tamaño enemigo me sentí
pequeño. ¿Cómo enfrentar a monopolios cada vez más concentrados desde un movimiento
como Barrios de Pie donde la mayoría de sus integrantes provienen de los sectores más
humildes y postergados de nuestro pueblo? ¿Cómo pensar en democratizar las
comunicaciones desde un movimiento donde la mayoría de las familias vive con 150 lecops3 al
mes, algo así como 50 dólares, o un dólar y medio por día? Cuando en un país de 36.000.000
de habitantes, 18.500.000 están por debajo de la línea de pobreza y el hambre se vuelve
cotidiano, hablar de la comunicación y la cultura puede parecer un tema secundario, pero no
lo es. En estas líneas voy a tratar de reflejar algunos debates que desde el año pasado se
vienen dando en relación a los movimientos sociales y los medios, y acotando más el espectro,
entre los ͞piqueteros͟ o ͞movimientos de trabajadores desocupados͟ y los medios. ¿Cómo
llegamos hasta acá? El tema de la comunicación alternativa, popular o comunitaria, según
diferentes concepciones, fue parte del debate en los movimientos populares y también en el
ámbito académico latinoamericano fundamentalmente desde la década del ´60 en adelante.
En algunos casos esos debates confluyeron con experiencias más o menos exitosas como Radio
Venceremos en El Salvador, los grupos de Cine de Base y Cine de Liberación en Argentina, las
radios mineras bolivianas, por mencionar algunas al azar: sobre ese tema hay otros artículos
interesantes en este libro; las que siguen son sólo impresiones personales que me quedan de
mi relación con estos medios en los últimos años y vienen a cuenta de ubicarnos en el marco
desde el cual empezamos a trabajar el tema medios. Las derrotas sufridas por los movimientos
populares como consecuencia de las dictaduras que asolaron nuestro continente en los
setenta y ochenta provocaron un quiebre con esas experiencias y un vacío en el terreno
teórico. Estos temas pasaron a ser marginales, se debatían en alguna cátedra de la facultad, en
algún movimiento, algunos grupos juveniles impulsaban fanzines de baja tirada, los partidos de
izquierda tenían sus prensas. Al calor del regreso de la democracia hubo experiencias
comunicacionales interesantes incluso al interior de algunos medios tradicionales, muchos de
los cuales todavía estaban en manos del Estado. Pero ninguna de estas experiencias estaba
ligada a los movimientos sociales sino más bien al impulso de algunos periodistas
͞progresistas͟, como fue el caso de Radio Belgrano, la revista El Porteño, Crisis, El Periodista,
entre otras. Un caso distinto fue el de Entre Todos, que en su primera etapa articulaba a
diferentes sectores sociales y políticos hasta que pasó a ser el órgano de prensa del MTP y
perdió su impulso inicial. Estos proyectos declinaron cuando empezó a declinar la ͞primavera
democrática͟. Quizá lo que más expectativas despertó fue el surgimiento y el desarrollo
explosivo de las FM de baja potencia que muchos vislumbraron como la posibilidad de una
nueva forma de comunicación pero que terminaron siendo cooptadas en su mayoría por los
medios tradicionales, los punteros políticos, los pastores electrónicos, etcétera. La década
menemista combinó una fabulosa privatización, concentración y extranjerización de los
medios con un repliegue en las luchas y la organización popular que se refugiaron en pequeños
espacios de resistencia. Los periodistas dispuestos a jugarse y los oídos dispuestos a escuchar
otras voces eran escasos.

Miembro del Equipo de Comunicación del Movimiento Barrios de Pie. Amín, Samir,
͞Capitalismo , imperialismo, mundialización͟. En Seoane, José, y Taddei, Emilio (comp.),
Resistencias Mundiales (De Seattle a Porto Alegre), Buenos Aires, CLACSO, 2001. 3 Lecops:
bono emitido por el estado nacional argentino y utilizado como moneda en lugar del peso.

21

47
Al tiempo que esto pasaba, se creaba y crecía la Carrera de Ciencias de la Comunicación en la
UBA, que se incorporó a la Facultad de Ciencias Sociales, y nacían muchos institutos privados
como TEA y algunas escuelas de cine o producción audiovisual (la última creación fue la carrera
de Diseño de Imagen y Sonido en la Facultad de Arquitectura de la UBA). Con las reformas en
el sistema educativo también se incorporaba Comunicación Social como orientación en el
secundario y el polimodal. La comunicación se transformó en la moda del momento. Allí se fue
formando una nueva camada de periodistas, comunicadores, videastas, fotógrafos que ya no
tendrían ese toque bohemio que acompañaba al periodismo de otras épocas y que se
enfrentaban a una realidad laboral marcada por la ultraflexibilización, los despidos, los
contratos basura, el predominio de lo audiovisual por sobre la gráfica, el desarrollo de nuevas
tecnologías, etcétera. 19 y 20: Que se vayan todos, ¿los medios también? Hasta el año 2001
solía darles a mis alumnos de periodismo del colegio secundario un texto de un radialista
llamado José Ignacio López Vigil, que data del año ´97. Después de hacer un recorrido por la
historia de la radio citaba una encuesta de ICP/Research que preguntaba ͞¿en quiénes creen
los latinoamericanos?͟ Donde los parlamentarios en pocos casos llegaban al 15 %, los partidos
políticos al 27% y así sucesivamente con jueces, sindicatos, policías, empresarios, presidentes,
con el sistema político y económico en general. Sólo se salvaban las iglesias con un 61% de
credibilidad y los medios de comunicación: dos de cada tres ciudadanos de nuestros países
estaban convencidos de la verdad de lo que dice y muestra la prensa, la radio y la televisión.
Como conclusión planteaba que los medios cumplían tres nuevos roles: legitiman lo que
transmiten, establecen la realidad y representan a los ciudadanos4. En el 2002 ya no les di ese
texto. Algo había cambiado en la relación entre los medios y la gente, por lo menos con los que
se habían movilizado de alguna manera el 19 y 20 de diciembre, los que habían salido con su
cacerola el 19 y se vieron en la tele y cuando volvieron a salir el 28 y ya no aparecieron. Por
primera vez se realizaron escraches a los medios que fueron sistemáticamente ocultados y
empezó a crecer el interés por debatir el rol que estos cumplían en la sociedad. El tema
͞medios͟ empezaba a ser parte de la agenda de los movimientos sociales. ͚͞Nos mean y los
medios dicen que llueve͛, ͚Vos lo viste, no dejes que te sigan mintiendo͛. Estos graffitis y otros
más tuvieron su irrupción en los acontecimientos del 19 y 20 diciembre del 2001. La rebelión
popular no sólo se manifestó en contra del sistema político actual, sino también en contra de
sus formas culturales de expresión. Uno de los ataques frontales fue dirigido hacia los medios
masivos de información como aparatos tergiversadores del protagonismo del pueblo en las
calles. Los escraches a los multimedia impulsados por el movimiento asambleario ilustran el
repudio hacia los mass media͟, escribe el colectivo de ANRed5. En las clases ahora pasaba los
videos de Argentina Arde donde Canal 13 y Radio 10 eran rodeados por cientos de
manifestantes. La complicidad de los grandes medios con el golpe que poco después se dio en
Venezuela no hizo más que profundizar esta desconfianza. Si bien ya había una importante
cantidad de experiencias en comunicación comunitaria y varios movimientos debatían sobre
esto, en esa etapa fue el movimiento asambleario el que entre sus reivindicaciones incorporó
la democratización de las comunicaciones y se movilizó contra los medios dándole visibilidad al
tema. Siguiendo con la nota de ANRed: ͞Después de los sucesos del 19 y 20 del año pasado, se
afianzó la necesidad de utilizar la comunicación alternativa como una herramienta que
desmistifique y desnaturalice la representación que los medios masivos hacen de la realidad. Y
esta demanda se vio reflejada en la aparición y el crecimiento de distintos proyectos
alternativos en comunicación͟6. Nuevos protagonistas Se da entonces una conjunción que va a
permitir el surgimiento de nuevos proyectos en comunicación popular: una masa excesiva de
estudiantes y egresados de las universidades y escuelas de periodismo, comunicación, cine,
fotografía (sólo Ciencias de la Comunicación de la UBA tiene alrededor de 8.000 inscriptos),
una creciente politización de ese sector, un crecimiento en la organización social y del interés
en esas organizaciones por el tema de la comunicación, los medios, la prensa, una pérdida
importante de la credibilidad por parte de los grandes medios de comunicación, un desarrollo
tecnológico que facilita la realización de materiales a bajo costo y en forma rápida, un

45

José Ignacio López Vigil. ͞Manual Urgente para radialistas apasionados͟, Quito, Ecuador, Mayo
1997. Colectivo ANRed, ͞La comunicación alternativa no es sólo contrainformación, es cultura
antagonista͟, en http://www.argentina.indymedia.org/news/2003/01/75851.php 6 Ídem.

48
interés a nivel internacional por la problemática argentina que se traduce en la visita a nuestro
país de una importante cantidad de documentalistas, periodistas, fotógrafos, en la posibilidad
de distribución y difusión en el exterior de lo producido, en la obtención de fondos para
desarrollar proyectos. De este cóctel surgen nuevos medios alternativos y otros que ya habían
dado sus primeros pasos dan un salto tanto en lo cualitativo como en la llegada a nuevos
sectores. Estos nuevos medios, si bien no son orgánicos de ninguna organización, pueden ser
considerados ͞orgánicos͟ en el sentido amplio del término gramsciano ya que conciben al
periodismo como una práctica militante. La mayoría se ha desarrollado a partir de Internet
(Red Eco Alternativo, Cono Sur, Indymedia, Red Acción) y en algunos casos acompañan ese
trabajo con algunas publicaciones gráficas. La falta de conexión a internet de grandes sectores
de nuestro pueblo sumado a las dificultades que tienen los medios gráficos por el aumento del
costo de impresión y las dificultades para la distribución marcan los límites que tienen este
tipo de medios. También se desarrollaron una importante cantidad de grupos de cine y video
que intentan retomar la tradición de los grupos de la década del ´60 y ´70, resurgiendo la
figurada de un director olvidado como era Raymundo Gleyzer. Algunos se vincularon al
movimiento piquetero y al de fábricas tomadas, generando una prolífica serie de materiales
que incluso fueron proyectados en festivales internacionales. Las radios han quedado a la
retaguardia en este proceso fundamentalmente por los problemas legales y las presiones del
COMFER que ha retomado la vieja práctica de decomisar equipos y perseguir a las radios
comunitarias. La reciente inauguración en Santiago del Estero de FM del Monte, una radio
bilingüe (quechua-castellano) impulsada por el Movimiento Campesino de Santiago del Estero
(MOCASE), a la que piensan sumar seis radios más, puede marcar un nuevo camino en este
terreno. Todavía con muchos problemas empieza a surgir, a la par del cuestionamiento a los
grandes medios, una nueva generación de periodistas comprometidos con las luchas sociales
que comienzan a debatir qué rumbo seguir:

Entre lo viejo y lo nuevo se van reciclando formas antagónicas de pensar las instancias de
producción, circulación y recepción de los mensajes, enmarcadas en un nivel de
horizontalidad. Es así como los mensajes informativos empiezan a desplegar significaciones y
visiones de mundo desde el punto de vista de los sectores sociales del campo popular. En este
sentido, la comunicación puede convertirse en el arma de la cual las organizaciones populares
deben apropiarse para utilizar en su lucha por el cambio en los procesos sociales. Un amplio
abanico de producción simbólica se despliega en el campo cultural alternativo, que va desde
boletines locales comunitarios, prensas mensuales contrahegemónicas, programas radiales de
contrainformación, películas y documentales independientes, redes de contrainformación
virtual hasta gacetillas, comunicados de prensa y agencias de noticias alternativas. Si hay algo
que une a todas estas experiencias alternativas es la tendencia hacia una lectura crítica, casual
e histórica de la realidad y, consecuentemente, su oposición al arbitrario cultural que ayudan a
construir los medios masivos7.

En el primer congreso abierto que realizara en 2002 la nueva Federación Universitaria de

Buenos Aires (FUBA), que pocos meses antes había ganado un frente opositor a la Franja
Morada, dos de las comisiones trataron estos temas y ahí se planteó un primer debate: los
videastas participaron mayoritariamente en la comisión de cultura, los medios electrónicos,
gráficos y radiales en la de comunicación alternativa. ¿Artistas o periodistas? ¿Periodistas o
militantes de la palabra? ¿Pueden separarse cultura y comunicación? ¿Autónomos o parte de
una construcción que va más allá de lo comunicacional? Después del estallido: los piqueteros
ganan los medios Originalmente fueron variando su nombre entre ͞fogoneros͟, cuando
aparecieron en Cutral Có quemando gomas y reuniéndose alrededor de los fogones, y
͞piqueteros͟. Si bien detrás de esa diferencia en los nombres existían también diferencias de
criterio sobre cómo actuar, con el tiempo fue quedando el segundo, término que remitía a una
vieja tradición obrera como eran los piquetes en la puerta de las fábricas, uniendo deesta
manera la lucha actual con la memoria histórica. Los medios a su vez necesitaban nombrar a
este nuevo fenómeno que surgía en las provincias arrasadas por la crisis económica,
sembradas de pueblos ͞fantasmas͟ como consecuencia de las privatizaciones que cerraban
empresas petroleras, pueblos por donde pasaba el tren, metalúrgicas, etcétera, por lo que
empezaron a hablar de los piqueteros y a instalar esa palabra en el resto de la sociedad,
generalmente con una connotación negativa.

Ídem.

49
Así, poco a poco, los trabajadores desocupados que pedían ser tenidos en cuenta por un
sistema político y económico que los sumergía en el olvido fueron viendo que al cortar la ruta
aparecían los medios y eso los hacía ͞visibles͟, y cuando se hacían ͞visibles͟ aparecían los
políticos que siempre habían hecho la vista gorda, preocupados porque su imagen no se viera
afectada, se disponían a atender los reclamos y se iniciaban negociaciones. Los cortes se
fueron extendiendo y ya no se daban solamente en provincias ͞lejanas͟: se instalaron cada vez
más cerca de la Capital Federal, que como todos sabemos es el lugar donde atiende Dios y
fundamentalmente en el corazón del aparato justicialista, La Matanza. Cuando los piquetes
llegaron allí el fenómeno adquirió dimensión nacional y los medios fueron a ver que pasaba.
Pero sin duda fue después del estallido del 19 y 20 de diciembre del 2001, a pesar de no haber
sido los protagonistas principales del mismo, cuando los trabajadores desocupados se
convirtieron en el principal sujeto político movilizando miles de compañeros a lo largo y ancho
del país, construyendo cientos de comedores populares, organizándose, formándose
políticamente, convirtiéndose incluso en referencia para un sector de la clase media. Y fue en
ese momento cuando miles y miles se hicieron cargo de esa palabra, le dieron una connotación
positiva, se sintieron identificados con ella y la gritaron con fuerza en las calles: ¡Piqueteros
carajo! Agentes de Kaos La irrupción mediática de los piqueteros no fue gratuita. La exposición
mediática permitió hacer conocer a los movimientos, sirvió de colchón para frenar la
prepotencia policial, ayudó a que los reclamos sean escuchados, pero a la vez los enfrentó a
otros sectores sociales. Este proceso tuvo idas y vueltas a los largo de 2002 y 2003. Hay varios
casos que son interesantes para ver la relación que se estableció entre los medios masivos de
comunicación y los compañeros. En el 3º Foro Social Mundial que se realizó en enero de 2003,
desde el Equipo de Comunicación del Movimiento Barrios de Pie organizamos un taller sobre
este tema donde participaron una importante cantidad de movimientos y medios alternativos
de Argentina y otros países. El taller comenzó con una exposición de Martín Echenbaum y
Pablo Alaolla de la agencia Cono Sur, quienes analizaron cómo se daba esta relación. Primero
hablaron del marco social en el que se empezó a discutir sobre los medios en la sociedad: ͙͞el
19 y 20 de diciembre del 2001 fueron también una ruptura de un cerco informativo que estaba
imperando sobre Argentina, mucha gente se dio cuenta que los medios de comunicación no
eran justamente los que mostraban la realidad sino los que representaban la realidad y eso fue
un poco lo que provocó la apertura de nuevos espacios de participación dentro de la sociedad
y entre ellos nuevos espacios de comunicación alternativa. Uno de ellos es Cono Sur, que
comenzó a trabajar en enero del 2002͟. Y del marco económico: ͞Es importante tener en
cuenta el problema de la concentración mediática y el monopolio de los medios de
comunicación en Argentina y la cuestión de la propiedad de las tecnologías. Cómo unos pocos
medios de comunicación, unas pocas empresas, conglomerados, podían tener acceso a gran
parte de las tecnologías, podían transmitir con distintos soportes los mismos mensajes
creando de esa manera efectos de ͚verdad͛ bastante importantes. Desde un primer momento
es importante tener en cuenta desde dónde se está hablando, quién está hablando, quién es el
propietario de ese medio y qué intereses están en juego. Por supuesto esta concentración
mediática no se puede desvincular del proceso de concentración económica en la Argentina de
los últimos años͟8. Para pasar a los ejemplos concretos que permitieron ver cómo los medios
fueron presentando a los piqueteros y cómo el resto de la sociedad (fundamentalmente la
clase media) los fue viendo, señalaron:
Para dar un ejemplo de esta ruptura del cerco informativo decidimos tomar ejemplos
vinculados al movimiento piquetero. Uno tiene que ver con la marcha piquetera que en
febrero de 2002 ingresó a la Capital Federal mientras sucedía el 2º Foro Social Mundial en
Porto Alegre. En esa llegada de los piqueteros a la Capital los grandes medios de comunicación
esperaban que como siempre los comercios cerraran sus ventanas, cerraran sus puertas, que
los vecinos tuvieran miedo de la llegada de los piqueteros y pasó todo lo contrario. Las
asambleas barriales que recién habían nacido y los comercios les ofrecían comida, los
acompañaban en su marcha, los vecinos bajaban de los edificios a darle el desayuno a los
piqueteros. Entonces acá nos interesa introducir el concepto de representación. De alguna
manera la representación mediática de los piqueteros como vagos, como ͞falsos pobres͟
porque los pobres no son los que salen a pedir, no son los que se organizan, los que cortan las
rutas, los que perturban el orden. De alguna manera esa representación creemos que dejó de
funcionar para mucha gente. Una socióloga argentina que se llama María Pía López dijo hace
poco que la constitución mediática de la realidad tiene

Echenbaum, M., y Alaolla, P., intervención en el Taller sobre Comunicación del Tercer Foro
Social Mundial, Porto Alegre, Enero 2003.

50
éxito cuando no existe la experiencia, cuando se suprime la experiencia que es la dimensión
real de la vida se provoca el endiosamiento de la palabra mediática. Quien no participa de las
luchas, quien no va a las marchas, quien no puede acceder a la universidad ¿cómo no va a
creer eso que los medios de comunicación repiten día a día? Cuando salimos a la calle de
alguna manera esa representación del mundo se quiebra. El problema de la representación es
que uno tiende a creer que lo que existe en los medios es la realidad. Los medios de
comunicación masivos lo que hacen es esconder ese proceso de construcción y de
representación de la noticia bajo esta ilusión de la objetividad, de la naturalidad de los hechos,
se proponen distintos puntos de vista que tienen que ver con los intereses que tienen estos
medios de comunicación. Entonces hay que tener en cuenta también esto a la hora entender
un medio de comunicación y a la hora de ver cómo se habla de los piqueteros en un medio de
comunicación de masas9.

Es importante ver cómo el estado de movilización y debate en que se encontraba la clase

media en esos momentos va a influir considerablemente en su forma de consumir los medios y
de ver a los piqueteros. Un año después la realidad no sería la misma:

En ese momento, febrero del 2002, nace la nace la consigna ͞piquete y cacerola, la lucha es
una sola͟ y a partir de entonces tanto en televisión como en radio como en los periódicos, se
sorprenden de que sea posible que la clase media acepte a quienes se supone que eran sus
enemigos, son pobres y por lo tanto son violentos. Sorprendente para estos periodistas porque
esto era una cosa bastante lógica. Por otro lado yo recordaba que para principios del 2002,
previo a estas manifestaciones. hubo escraches a distintos medios grandes como es el caso de
canal 13 que responde al grupo Clarín o también a Radio 10 que pertenece a Daniel Hadad.
Hubo esos escraches nos parece en tanto y en cuanto no se representaba en los medios
aquello que por ahí estaban viendo en la calle y el caso más claro me parece el del 28 de
diciembre del 2001, cuando al día siguiente cae Rodríguez Saá y sorprendentemente hubo una
movilización impresionante que prácticamente no fue mostrada por los medios, al igual que el
25 de enero del 2002, cuando se hizo una movilización contra Duhalde y tampoco fue
mostrada. En ese sentido me parece que dentro de la ruptura cambia la representación, ya los
medios dejan de tener esa solidez10.

Esta atracción que en un determinado momento sintió la clase media por el movimiento
piquetero llegó también a las universidades. Diversos trabajos y tesis tuvieron como objeto a
los piqueteros. Constantemente nos llegan pedidos de estudiantes solicitando información o
permiso para filmar en algún comedor. A raíz de otro debate similar al de Porto Alegre, pero
esta vez realizado en el Comedor Los Castorcitos de la Villa 20 de Lugano, nos llegaba un
trabajo de un estudiante de sociología de la USAL, Ignacio Aguiló, quien en su tesis para la
licenciatura en sociología planteaba que ͞cuando se trata de noticias sobre movimientos
sociales, pocos medios de comunicación desempeñan un rol comunicativo tan prominente
como los informativos. Tal como dice Van Dijk, ͚la mayor parte de nuestro conocimiento social
y político, así como nuestras creencias en el mundo, emanan de las decenas de informaciones
que leemos y escuchamos a diario. Es muy probable que no exista ninguna otra práctica
discursiva, aparte de la conversación cotidiana, que se practique con tanta frecuencia y por
tanta gente como son el seguimiento de noticias en prensa y televisión͛. Puesto que los
noticiarios desempeñan una función tan importante sobre el conocimiento que la mayoría de
la población puede tener sobre los piqueteros, es importante estudiar su contenido,
estructuras y estrategias de producción, como un primer paso para el establecimiento de
alternativas en el plano ideológico-mediático͟11. Después pasa a analizar los discursos de los
medios y dice: ͞Aunque uno de los objetivos originales de esta investigación era establecer una
tipología de discursos acerca de la representación de piqueteros en la televisión, una vez
realizado el análisis constaté cómo las representaciones no se corresponden enteramente con
tipologías, sino que se distribuyen en un continuo conformado por discursos que van desde un
discurso demonizante hasta llegar a un discurso victimizante, pasando por una visión
intermedia que integra elementos de ambos extremos (discurso paternalista)͟12. Los tópicos
se repiten una y otra vez a lo largo de la historia, desde los gauchos federales, pasando por los
fusilados de La Patagonia Rebelde hasta llegar a nuestros días. O los que luchan son violentos,
anarquistas, vagos, brutos o un manto de piedad cae sobre esa pobre gente, ignorante, llena
de buenas intenciones pero que es fácilmente manipulable.

Ídem. Ídem. 11 Aguiló, Ignacio, Encapuchados y con palos. La imagen de los piqueteros en los
noticieros de televisión. Tesis de grado, Carrera de Sociología, Facultad de Ciencias Sociales,
USAL, 2002. 12 Ídem.

10

51
¿Qué hacer con los grandes medios? Todos coincidimos en que no se puede confiar en los
grandes medios pero que a su vez necesitamos aparecer en ellos si queremos hacer conocer
nuestros reclamos en los más amplios sectores de la sociedad. En el Congreso de la FUBA antes
mencionado escuché la posición más ͞extrema͟, por decirlo de alguna manera, y a la vez la
que me pareció más improductiva para la etapa actual. Es aquella que propone que la única
solución es la expropiación de medios como Clarín. O aquellas que plantean que no hay que
hacer nada con estos medios porque son el enemigo y entonces hay que ignorarlos. Este tipo
de posiciones generan impotencia. Si sólo nos queda expropiarlos o combatirlos desde nuestra
pobreza en recursos, el poder de los grandes medios aparece como monolítico y todo
poderoso. En cambio quienes alguna vez hicimos trabajo de prensa sabemos que se pueden
encontrar brechas. Los compañeros en el piquete se empezaron a preocupar por cómo recibir
a los periodistas que venían a cubrir el piquete, cómo presentarse, cómo orientarlos para
tratar de que muestren lo que a nosotros nos interesa. Algunos movimientos más
desarrollados formaron equipos para hacer este trabajo, mandar gacetillas, hacer conocer a
sus referentes, conseguir entrevistas. Intentar caminos propios no es contradictorio con esto:
͞no hay que dejar de lado la importancia de la opinión pública construida por la agenda de los
medios hegemónicos. Ignorar la influencia massmediática sobre la población en general sería
no reconocer los efectos ideológicos en la cotidianeidad de nuestras vidas. Por lo tanto, se
hace necesario influir sobre la opinión pública con diversas estrategias comunicativas para que
los movimientos sociales no queden aislados de cierta porción ͚no militante͛ de la sociedad. Y
construir el ͚consenso͛, la legitimación de las prácticas que impulsan las organizaciones de
base. Es por esta razón que los proyectos en comunicación alternativa tienen que dar la batalla
simbólica hacia adentro, y en forma paralela a los medios masivos͟13. Tratar de tener una
política hacia estos medios no es sencillo y no es sencillo discutirlo con los compañeros que
son convocados principalmente por la televisión. Algunos suelen querer hablar de todo y
trastabillan, como por ejemplo le sucedió a Beto Ibarra, del Movimiento Territorial de
Liberación (MTL), cuando el periodista Mariano Grondona intentó vincular a los piqueteros con
la lucha armada, o como le sucede cada tanto a Raúl Castells del Movimiento Independiente
de Jubilados y Desocupados (MIJD). En el otro extremo me acuerdo de una anécdota que
contó Oscar Kupermann de la Coordinadora de Unidad Barrial (CUBa) en un encuentro entre
movimientos sociales y medios alternativos organizado por los corresponsales de FM La Tribu.
Allí contó que fueron invitados al programa de Grondona y que como condición para participar
habían puesto que a ellos les correspondiera cerrar el programa para que Grondona no
hablara después de ellos, y que por supuesto nunca los habían llamado. En cada caso hay que
evaluar qué es lo más conveniente. En otra charla organizada por nuestro Equipo de
Comunicación poco después, Natalia Vinelli, que investiga estos temas, decía al respecto: ͞Es
una tensión muy fuerte la que se da entre los movimientos sociales y políticos y los medios
masivos cuando los primeros quieren difundir sus discursos, porque el campo de la
comunicación y el campo de la cultura son terreno de lucha también, con lo cual si yo soy del
Movimiento Barrios de Pie, de la CTD Aníbal Verón o del Movimiento Teresa Rodríguez y
quiero plantear mis posiciones masivamente, evidentemente los medios masivos hoy son
estos, entonces ¿qué hacer? ¿cómo hacer? Recuerdo un programa de Mariano Grondona
donde habían asistido Néstor Pitrola del Polo Obrero, Beto Ibarra del Movimiento Territorial
de Liberación , Roberto Martino de Teresa Rodríguez y Nicolás Lista de la Coordinadora Aníbal
Verón; ésa fue una puesta en escena de todo lo que nosotros tenemos que pensar a la hora de
ir a los medios. Porque muchas veces nos pasa que los que venimos trabajando en el campo de
la comunicación decimos que los medios son enemigos, esta sería la declaración de principio.
Pero ahora, ¿cómo hacemos nosotros con nuestros referentes para que no vayan? (͙) Un
tema que había diferenciado posiciones fue la posición frente a las elecciones, y pienso que
éstas son las cosas que hay que tener en cuenta a la hora de ir a los medios de comunicación.
Si vamos cuatro movimientos, tenemos que intentar consensuar antes algunos temas y tratar
de no ir hacia los puntos que nos están diferenciando. Hay que ir como un solo puño y plantear
las cosas en las que estamos de acuerdo y si no queremos contestar no contestamos, nadie
nos obliga a contestar lo que no queremos contestar͟. Pisamos en terreno que no es el
nuestro, tenemos que hacerlo de la manera más firme que podamos. Otro punto a tener en
cuenta es el de los periodistas de los medios. En el piquete o en las movilizaciones a veces se
hace difícil diferenciar al medio de los periodistas o camarógrafos y entonces el que recibe el
repudio es el movilero. En otros casos lo tienen merecido. Hace poco ponía como ejemplo en
una charla lo que nos había ocurrido en la fábrica recuperada Brukman el lunes de la
represión, a principios de 2003. Después de que nos habían reprimido con saña, arrojando una
cantidad impresionante de gases, balas de goma e incluso de plomo a juzgar por los cartuchos

13

Colectivo ANRed, op. cit.

52
encontrados, la policía encerró a una importante cantidad de compañeros en la YPF de
Independencia y Jujuy. El hecho fue conocido porque justo estaba el periodista Miguel
Bonasso, que denunció lo que allí estaba ocurriendo. Con algunos periodistas, fotógrafos y
camarógrafos de Indymedia, Argentina Arde, Cine Insurgente y RedAcción, entre otros, fuimos
hacia allí en un contexto en el que la actitud militante superaba el objetivo de cubrir lo que
pasaba. En el interior de la estación había cientos de compañeros detenidos, rodeados por un
cordón de policías, después estábamos nosotros rodeados por otro cordón de policías y vallas.
En un momento de relativa calma el cronista de América TV empieza a construir un relato y
nosotros a escucharlo. Su relato partía de mostrar un pedazo de botellita de gaseosa de 200 ml
con un pedazo de tela atado y decir algo así como ͞estas son las armas de los piqueteros͟.
Cuando algunas compañeras lo increparon y le preguntaron irónicamente donde había
estudiado para decir esas cosas en medio de semejante operativo represivo se enojó e intentó
justificarse diciendo que ya en el informe anterior habían mostrado la represión, que el tenía
que mostrar todas las versiones, que tenía que ser ͞objetivo͟, etcétera. Cuando alguien
intentó contemporizar diciendo que entendíamos que tuviera que decir esas cosas por el
medio en que trabajaba fue peor, porque intentó demostrar que a él nadiele decía lo que
tenía que decir, en una versión porteña de una característica del periodismo a nivel mundial
muy bien analizada entre otros por Pierre Bourdieu, quien observa cómo los periodistas
internalizan la ideología del medio en el que trabajan y no necesitan que nadie los censure.
Noam Chomsky analizaba esto en relación a la prensa norteamericana diciendo: ͞Cuando
criticas a los medios y dices, mirad, esto es lo que escribe Anthony Lewis o cualquier otro, se
enfadan mucho. Dicen, con mucha razón, ͚Nadie me dice que tengo que escribir. Escribo lo que
quiero. Todo ese rollo sobre presiones y limitaciones es una tontería, yo nunca tengo ninguna
presión͛. Lo cual es completamente cierto, pero el tema es que no estarían ahí si no hubieran
demostrado previamente que nadie tiene que decirles qué escribir porque dirán lo correcto
ellos mismos͟14. Sin embargo entre los periodistas podemos encontrar otros dispuestos a
colaborar con los piqueteros, a escucharlos, a ir y ver el trabajo cotidiano, a denunciar las
maniobras represivas, a escribir para sus publicaciones. Incluso algunos movimientos tienen
compañeros periodistas que militan en su organización o en organizaciones hermanas.
Enfrentarnos con ellos sería un error. Quizás uno de los caminos sea el señalado por Bourdieu:
͞Revelar las determinaciones ocultas que pesan sobre los periodistas y que ellos, a su vez,
hacen pesar sobre todos los productores culturales, no es (¿hace falta decirlo?) denunciar
responsables, señalar culpables. Es tratar de ofrecer a unos y otros una posibilidad de
liberarse, a través de la toma de conciencia, del influjo de estos mecanismos y proponer,
quizás, el programa de una acción concertada entre artistas, escritores, científicos, periodistas,
poseedores del (cuasi) monopolio de los medios de difusión. Sólo una colaboración de este
tipo permitirá trabajar eficazmente en la divulgación de las conquistas más universales de la
investigación y también en la universalización práctica de las condiciones de acceso a lo
universal͟15. En la charla sobre Medios y ALCA que se realizó en la Facultad de Medicina de la
UBA en abril de 2003, Gabriela Cabus, Secretaria Gremial del sindicato de los periodistas
cordobeses, contó la experiencia que junto a graduados de Ciencias de la Información y
compañeros de movimientos sociales están realizando en esa provincia, demostrando que es
posible romper el aislamiento y tratar de encontrar esa colaboración de la que habla Bourdieu.
Los desafíos de la alternatividad Los debates sobre la alternatividad están planteados en otros
capítulos de este libro así que no me voy a extender sobre ello. Sólo voy a dedicar unos
párrafos al vínculo que existe con los movimientos sociales y a las necesidades que estos
movimientos tienen. Como decía anteriormente los medios alternativos dieron un salto
importante después del 19 y 20 de diciembre del 2001 pero a la vez mostraron sus
limitaciones. Entre esas limitaciones está el desafío de llegar a las bases de los movimientos
sociales y fundamentalmente a los más humildes. Hoy son una herramienta muy importante
de denuncia, permiten informar en el exterior lo que pasa en Argentina, son un vehículo de
comunicación entre organizaciones y llegan a un activismo importante pero no logran romper
con un determinado ͞circuito͟ militante. Al estar la mayoría sustentado en formatos
electrónicos, que son más rápidos y económicos, se limita el universo de receptores ya que si
bien el acceso a las nuevas tecnologías se ha extendido no se ha masificado. Y en el caso de los
materiales gráficos chocan con un bajo nivel de lectura o la falta de las monedas necesarias
para pagar un ejemplar. La radio y la TV, los principales medios consumidos por los
compañeros, no han podido ser abordados con éxito desde el campo popular.

Chomsky, Noam, ͞¿Qué hace que los medios convencionales sean convencionales?͟. En
Zigurat N° 2 Revista de la Carrera de Ciencias de la Comunicación de la UBA, Noviembre 2001.
15 Bourdieu, Pierre, ͞La influencia del Periodismo͟. En Revista Causas y Azares N° 3, 1995.

14

53
Hay algunas experiencias que intentan poner algunos parches en este aspecto pero son muy
limitadas. Por ejemplo Karina, coordinadora de Barrios de Pie de la zona de Lugano, en la
Capital Federal, nos comentaba que un día organizaron una salida a un locutorio para que las
compañeras conocieran la página del Movimiento. Otros imprimen notas interesantes y las
difunden a través de fotocopias. La gran cantidad de grupos de documentalistas que han
surgido o se han desarrollado (el Equipo de Comunicación de Barrios de Pie, Cine Insurgente,
Alavío, Ojo Obrero, Kinocine, Movimiento de Documentalistas, etcétera), intentan poner su
granito de arena en el terreno audiovisual. Pero siguen siendo experiencias muy limitadas
frente a la influencia de los grandes medios. No es utópico pensar en medios populares de otra
magnitud. La Venezuela actual nos muestra que si frente a la brutal agresión de los
monopolios mediáticos que incluso organizan golpes de estado hay un crecimiento de la
conciencia popular, el mismo pueblo va optando por las televisoras comunitarias y en muchos
barrios ya no dejan entrar a los cronistas de los grandes medios, como nos contaba en la charla
de Porto Alegre Gabriela González, de la televisora comunitaria Catia Tve, que fue cerrada
ilegalmente en julio de 2003 por el alcalde de Caracas, opositor a Hugo Chávez. Como decían
los compañeros de la Agencia Cono Sur en la misma charla, no se trata de hacer un gran medio
masivo sino que la comunicación popular y alternativa en su conjunto se masifique y lleguea
los sectores populares. De estas charlas que fuimos haciendo a lo largo del último año hay otro
elemento que quiero rescatar y es el quiebre generacional que se ha producido entre quienes
se identifican con un periodismo comprometido socialmente. La derrota que produjo la
dictadura con su secuela de periodistas desaparecidos y la ofensiva ideológica del liberalismo y
el individualismo en los ͚80 y ͚90 separó a dos generaciones que es preciso unir. Por un lado
han quedado los periodistas más ͞viejos͟ (espero que no se enojen), con experiencia en el
͞oficio͟, que han pasado por grandes diarios, que vivieron la época en que el periodismo
estaba asociado a la bohemia, que vivieron el exilio o la censura, que trajinaron redacciones
con Rodolfo Walsh y Haroldo Conti, que trabajaron o conocieron épocas donde muchos
medios todavía eran estatales, que tuvieron militancias partidarias muy fuertes, donde las
principales organizaciones revolucionarias llegaron a tener diarios como El Mundo o Noticias,
donde el medio por excelencia era la gráfica y el público principal la clase obrera que todavía
leía los diarios. Esta generación sufrió cárcel, exilio y muerte, muchos traicionaron, otros se
aggiornaron o hicieron lo que pudieron. Algunos están hoy en el staff de los grandes diarios o
son docentes o tal vez desocupados. Fueron ellos los que reconstruyeron los sindicatos de
prensa al regreso de la democracia, siguieron militando en partidos, se sintieron engañados y
en muchos casos se refugiaron en sus cosas y hoy al calor de las nuevas luchas están volviendo.
Por otro lado está una cantidad enorme de jóvenes que no superan los veintipico de años,
muchos de los cuales no conocieron el periodismo como oficio sino a través de las escuelas y
universidades, que no conocieron al periodismo bohemio sino al periodismo ultraflexibilizado,
que no tienen expectativas de poder trabajar como periodistas sino que lo toman como una
actividad militante, que desconfían de sindicatos y partidos muchas veces en forma infantilista,
que prefieren las redes a los medios centralizados, que tienen como soporte principal Internet
y los medios electrónicos, que reivindican a Raymundo Gleyzer y a Walsh pero tienen pocos
ejemplos vivos de los que aprender. Unir estas dos generaciones es un paso importante para
generar alternativas que tengan el rigor y la calidad del semanario de la CGT de los Argentinos
y la fuerza y la frescura de los nuevos medios. Para un discurso propio nada mejor que medios
propios Frente a tantos discursos sobre los piqueteros, incluidos los de los amigos, empieza a
surgir la discusión sobre el discurso propio. ¿Cómo nos mostramos los movimientos? ¿Cómo
nos relacionamos con los grandes medios y con los otros? ¿Hay algo nuevo por hacer o sólo
nos tenemos que remitir a los clásicos de la prensa proletaria? En los debates e intercambios
también empezamos a conocer las iniciativas y las ideas de las distintas organizaciones y
empiezan a aparecer algunas propuestas. Pero si bien valoramos el trabajo de los periodistas
comprometidos y de los medios alternativos, desde los movimientos sociales también
empezamos a discutir cómo elaboramos nuestros propios medios, ya que en los casos
anteriores, aunque puede haber buena voluntad y afinidad política, siempre existe una
mediación. Conocer la voz de los piqueteros sin intermediarios nos va a permitir conocerlos
mejor, con sus virtudes y con las debilidades propias de una construcción de pocos años, y a su
vez va a ser un elemento educativo y de formación política al interior de los movimientos. Los
compañeros que hacen la experiencia de los talleres de periodismo y que pueden empezar a
contar su realidad pueden después expresarse mejor y tener más capacidad de análisis. Por
eso también nos planteamos articular los talleres de periodismo con los de educación popular.

54
El periodista Víctor Ego Ducrot, al presentar los talleres de formación de compañeros que
después darían los talleres de periodismo en los barrios, planteaba: ͞El mundo,
particularmente América Latina y por consiguiente nuestro país, está siendo escenario de
nuevas construcciones sociales. Y esas nuevas construcciones sociales ocupan un lugar
destacado los llamados movimientos sociales, los movimientos piqueteros, los movimientos
asambleístas; en otros lugares del país y de la subregión los movimientos campesinos sin
tierra. Desde los ámbitos académicos algunos los definen como nuevos agentes, como nuevos
protagonistas políticos sociales o como agentes emergentes de la realidad política nacional.
Ante esta nueva emergencia, ante estos nuevos protagonistas, ante estos nuevos
constructores sociales, el periodismo y la práctica periodística se encuentran ante un nuevo
fenómeno͟. Y precisamente por estar ante un nuevo fenómeno la práctica periodística tiene
que rescatar las viejas tradiciones del periodismo militante, pero no repetir los errores de las
prensas de una buena parte de la izquierda que se quedan en el consignismo y en las
discusiones estériles o incomprensibles para una buena parte de la sociedad. Siguiendo con
Ducrot, podemos tirar algunas puntas, aunque nadie tiene una receta:

Uno de los elementos distintivos del qué hacer periodístico cotidiano es lo que algunos desde
el punto de vista técnico califican enfoque, otros califican intencionalidad editorial, y lo que
vamos a determinar en términos teóricos en este taller es debatir un concepto que algunos
hemos convenido en definir como ͚punto de vista͛. Porque el llamado periodismo alternativo,
que es una categoría que también habrá que discutir, no es un hecho nuevo. AméricaLatina, el
Tercer Mundo en general, tiene una larga tradición en construcción de periodismo alternativo.
Y en América Latina lo que hoy llamamos periodismo alternativo (y que en aquellas
circunstancias no se lo llamaba así), surge a la luz de la Revolución Cubana, cuando en el marco
de esta revolución se toma una decisión política estratégica en lo comunicacional. No se
hablaba de comunicaciones en aquella época pero se funda la primera agencia internacional
de noticias latinoamericana e independiente, Prensa Latina, en la cual se aplica en forma muy
primaria, de manera todavía esbozada, lo que 30 o 40 años después ya podemos definir como
el punto de vista. El punto de vista de agentes distintos a aquellos agentes del protagonismo
social, de la construcción social que son los que ejercen el poder. En aquella época se hablaba
del debate informativo para romper el monopolio de media docena de agencias
internacionales que eran los que leían, traducían y reproducían desde el bloque del poder la
realidad política y social de América Latina. Cuando nosotros ahora hablamos de punto de
vista estamos agregando un nuevo concepto que es que además de leer, traducir la realidad
desde los bloques antagónicos al bloque de poder, nos vemos obligados a que esa lectura, esa
traducción y esa reproducción se haga desde el punto de vista de los nuevos agentes sociales.
Que es la mirada propia con la que se pueden ver los mismos fenómenos de la construcción
social que son tratados por el resto de la corporación periodística, por el resto del sistema
comunicacional integrado, mundializado y globalizado, pero que cada agente social tiene su
mirada propia. Y a veces parece hasta necesario decir que en el terreno de la información
económica, en el terreno de la información política, esto se visualiza mucho más fácilmente,
cómo el movimiento piquetero o los distintos movimientos sociales pueden tener un punto de
vista distinto del que puede tener no solamente el bloque de poder sino otros agentes del
cambio social. Pero esto es extensivo a todos los fenómenos del área comunicacional y vamos
a tratar de demostrar en el taller que el mundo del deporte, el mundo de la cultura, el mundo
del espectáculo, el mundo aparentemente más frívolo que podría ser el mundo de la actividad
social, de la moda, también es plausible de un punto de vista que responda a la mirada de los
nuevos agentes sociales16.

Cómo pensar un medio desde el punto de vista de los piqueteros es un gran desafío, algunos lo
están intentando. Con mayor o menor éxito ahí está la revista del MIJD con lenguaje llano y
directo, muy parecido a Crónica, otras experiencias muy vinculadas a los partidos como las del
PO y MST, otras que mantienen un lenguaje más clásico como el MTR, los que se apoyan en las
centrales sindicales como la FTV, algunos que trabajan vinculados con experiencias
comunicacionales como el MTD con ANRed, algunos que tienen compañeros periodistas de su
mismo partido que los ayudan como el MTL. Todas experiencias que merecen ser analizadas y
estudiadas más en profundidad, intercambiando ideas y aprovechando las experiencias. En lo
que hace a nuestro movimiento, desde el 2002 venimos trabajando la idea de formar una red
nacional con corresponsales en cada barrio donde estemos, aprovechando que llegamos a una
gran cantidad de barrios en todo el país, impulsando talleres (ya empezaron en Córdoba,
Capital Federal y provincia de Buenos Aires), boletines, páginas de Internet (Tucumán), talleres
de fotografía y video, grupos de documentalistas, programas de radio (Rosario, Provincia de
Buenos Aires, Chaco), etcétera.

Víctor Ego Ducrot, Presentación del taller ͞La Comunicación a los Barrios͟ organizado por el
Equipo de Comunicación del Movimiento Barrios de Pie, 25 de abril de 2003, Facultad de
Ciencias Sociales de la UBA.

16

55
No es fácil. Los recursos son escasos, sacar una revista sale caro, ni que hablar de filmar un
video. Pero contamos con los recursos más valiosos que tenemos a la hora de armar un
proyecto comunicacional: nuestros compañeros y sus ganas de construir un país mejor para
todos.

BIBLIOGRAFÍA Aguiló, Ignacio, Encapuchados y con palos. La imagen de los piqueteros en los
noticieros de televisión, tesis de grado en la licenciatura de Sociología, Facultad de Ciencias
Sociales, USAL, 2002. Amín, Samir, ͞Capitalismo , imperialismo, mundialización͟. En Seoane,
José, y Taddei, Emilio (comp.), Resistencias Mundiales (De Seattle a Porto Alegre), Buenos
Aires, CLACSO, 2001. Bourdieu, Pierre, ͞La influencia del Periodismo͟ en Revista Causas y
Azares N° 3, 1995. Chomsky, Noam, ͞¿Qué hace que los medios convencionales sean
convencionales?͟. En Zigurat N° 2 Revista de la Carrera de Ciencias de la Comunicación de la
UBA, Noviembre 2001. Colectivo ANRed, ͞La comunicación alternativa no es sólo
contrainformación, es cultura antagonista͟. En
http://www.argentina.indymedia.org/news/2003/01/75851.php López Vigil, José Ignacio,
Manual urgente para radialistas apasionados, Quito, Ecuador, Mayo 1997.

56
1.6. La importancia del periodismo alternativo en la actual lucha liberadora latinoamericana

CARLOS AZNÁREZ1

Nuestros pueblos de Latinoamérica --y agregaría todos los del Tercer Mundo-- están
soportando como nunca, una ofensiva mediática que no sólo apunta a manipular y
desinformar sobre cada uno de los aspectos políticos, económicos y culturales que se
producen en los respectivos países, sino que en muchos casos --Cuba, Venezuela, Colombia,
Palestina, por citar los más conocidos-- generan una abierta desestabilización y apuestan
decididamente a la guerra contra los movimientos populares. Los medios de comunicación --la
gran mayoría de ellos-- representan hoy una de las principales columnas del ejército de
ocupación que la llamada mundialización ha puesto en marcha en todo el Tercer Mundo.
Corporación privilegiada y generalmente muy bien recompensada por quienes desde
Washington construyen tanto la táctica como la estrategia intervencionista, los medios
colaboran con la generación de opiniones desfavorables cuando se trata de comenzar a roer
los cimientos de países que están intentando construir una alternativa independiente al
discurso único existente y se vuelcan con todo en la ofensiva de dar cobertura a la represión, a
la tortura, al asesinato, a las detenciones indiscriminadas, a la guerra desigual entre opresores
y oprimidos, en el resto de las naciones del planeta. No es problema alguno para los medios
(generalmente auténticos holdings informativos, que agrupan agencias de noticias, radios, TVs,
y cadenas de diarios en un solo entramado) "construir la noticia" que ayude a maquillar cada
una de las realidades de miseria y corrupción que viven nuestros pueblos. Ellos son los que
hablan de "guerra entre dos bandos" o de que se hace necesario "desarmar al terrorismo
palestino" en la lucha popular que lleva adelante ese pueblo para recuperar sus ultrajadas
tierras hoy en manos de los fascistas israelíes. Son estos "medios asépticos e independientes"
los que apuestan al Plan Colombia y sus consecuencias militaristas y devastadoras para los
sectores populares y el campesinado de ese país. Se burlan soezmente de los levantamientos
indígenas o apuestan al camaleonismo cuando un día nos venden la imagen descafeinada de
un Fujimori o un Montesinos, y tiempo después con las mismas voces y gestos, nos hablan del
"cruel dictador" y su "corrupto" ladero. Disfrazan sus "noticias" (muchas veces textuales
comunicados de la estrategia del Departamento de Estado yanqui) edulcorando la
participación de la "sociedad civil" (un concepto del que también se han apoderado) en el
"rechazo" a la insurgencia colombiana, o cargan las tintas sobre "la resistencia indígena" a los
"actores armados", coincidiendo en este concepto con algunas ONGs europeas que actúan
también como nuevas aliadas de la estrategia imperial en el continente. Ni qué decir de lo que
la avalancha mediática ha significado para la lucha de nuestra querida Cuba Socialista en su
afán de romper el criminal bloqueo norteamericano. Son los medios de comunicación
occidentales los primeros en sumarse a hurgar en Cuba como no lo hacen con ningún otro
país, con la idea de encontrar "disidencia" donde sólo hay terrorismo anti cubano, o
"violaciones de derechos humanos" cuando se sanciona --como no lo hace casi ningún país del
continente-- a la corrupción, el bandidaje o la violación grave de medidas que afectan a la
seguridad de un país atacado por el ejército más poderoso del mundo. Ahora, la miserable
campaña de los medios se suma --al compás de lo que determinan las directrices del
documento de "Santa Fe IV" (elaborado por los halcones del presidente Bush)--, para intentar
deslegitimar el apoyo popular con que cuenta la Revolución Bolivariana de Venezuela.
Obviamente, les molesta a los llamados defensores de la libertad de expresión (empresaria,
para ser más exactos), que la Revolución que dirige el comandante Hugo Chávez Frías
comience a horadar las raíces del discurso explotador oligárquico venezolano, e intente
desarrollar --contra viento y marea-- una política de transformaciones y revalorización para los
sectores que fueron sumergidos en la miseria

Carlos Aznárez es periodista y director del periódico Resumen Latinoamericano (editado en

Argentina, Venezuela y Europa). Dirige el programa televisivo del mismo nombre (Canal 57 de
Multicanal, viernes 21 hs.) y en soporte digital los Diarios de Urgencia, de suscripción gratuita
(resumen@nodo50.org). Es autor de varios libros, entre ellos Los sueños de Bolívar en la
Venezuela de hoy y Rebeldes sin Tierra. La historia del MST de Brasil.

57
durante los últimos 40 años de "democracia representativa". Y que a la vez apunte a poner de
pie en el continente una política exterior que, junto con la cubana, prioriza a los No Alineados,
a los pueblos que luchan por su autodeterminación, a los que no se arrodillan ante la
hegemonía impuesta por los Estados Unidos. Son estos medios "libres" los que afilan su
sagacidad a la hora de descubrir "rasgos de fascistización" o de "cubanización" (según les
convenga a su discurso difamante) en los gobiernos populares, y de no ver jamás los avances
sociales (las campañas alfabetizadoras como las llevadas a cabo por Cuba o ahora por el
gobierno venezolano, en países donde antes de dichos procesos los niños, los jóvenes y los
ancianos siempre habían sido tratados como ciudadanos de cuarta clase). Son los mismos que
construyen términos que caben a sus políticas desinformativas (como "catástrofe climática" o
"castigo de los elementos") cuando se trata ni más ni menos que de violaciones producidas a la
estabilidad de la tierra y su Naturaleza por parte de las políticas depredadoras y criminales
contra el ecosistema, que practican los países llamados desarrollados en detrimento de los que
pujamos por asomar la cabeza en este mundo demencial. Frente a estas actitudes que a veces
parecen imposibles de enfrentar y mucho menos, de vencer, se levantan miles de expresiones
mediáticas, de perfil diferente a las anteriores, con los pies plantados precisamente en la calle
de los marginados, de los que no dejan jamás de luchar por sus derechos más elementales, de
los que se enfrentan por todos los medios y vías posibles --desde la electoral hasta la armada-
contra el imperialismo y el capitalismo. Son los medios alternativos, los que nacen en
condiciones de precariedad y van desarrollando, paciente pero efectivamente, tareas de
pequeñas hormigas frente a los gigantes de la desinformación. Recoger el guante, pasar a la
ofensiva La primera comprobación que se puede hacer sobre este desigual enfrentamiento
entre los medios de comunicación populares y los que abiertamente están jugando en el
campo de juego de quienes nos oprimen, es que -al decir de las queridas Madres de Plaza de
Mayo-- "la única batalla que se pierde es la que se abandona". Se puede. Claro que se puede
ayudar a que nuestros pueblos estén más y mejor informados sobre sus realidades. Ysi bien el
factor económico influye muchas veces decisivamente para descorazonar a quienes se lanzan a
este combate, no es menos cierto que el ingenio y la sabiduría de la gente de abajo siempre ha
sabido reemplazar el poder de los aparatos y el dinero con elementos surgidos de la propia
historia de nuestras luchas. Para enfrentar un discurso mentiroso, manipulador o insidioso,
valen todos los medios a nuestro alcance: desde expresar nuestras opiniones en las blancas
paredes o muros con que las burguesías autóctonas intentan demostrar que "todo va bien",
hasta ir construyendo --como lo hacemos a diario y desde siempre-- nuestros propios medios
de comunicación oral, escrita o, en el mejor de los casos, televisada. Allí está el ejemplo de
nuestros hermanos de Brasil, los compañeros del Movimiento de los Sin Tierra, que no sólo
están construyendo poder popular con cada una de sus ocupaciones sino que además están
llevando a cabo una vastísima experiencia de desarrollo cultural. El MST tiene sus propios
medios de prensa, como el diario Sem Terra o la revista del mismo nombre, amén de radios
locales que trasmiten la voz y el quehacer de este gigantesco movimiento que aglutina a
millones de hombres, mujeres y niños. Renglón aparte representa la prensa popular cubana.
Pese a los mil inconvenientes trazados por el bloqueo genocida, al pueblo de Cuba jamás le
faltó en estos 42 años la posibilidad de recibir información a través de sus órganos de prensa,
que por cientos de miles circulan en todo el país, siendo los más populares el Granma,
Juventud Rebelde, Trabajadores y la revista Bohemia. Pero es precisamente en estos últimos
años, cuando muchos agoreros de la historia se sumaron al discurso desestabilizador
impulsado desde Miami, cuando se redobló la batalla por una mayor y mejor información. Así,
en el marco de la lucha por recuperar al niño pionero Elián González, secuestrado por la
gusanera y la política nefasta de la adminstración norteamericana, es que surgieron las
Tribunas Antiimperialistas y las Mesas Redondas por TV. Verdaderos pilares de una
información sin censura, donde no sólo se planteó la respuesta al agresor sino que se fue
desnudando minuciosamente lo que en realidad significan las llamadas democracias del
continente y del mundo. La prensa popular, alternativa y revolucionaria Obsesionadas en su
idea de enfrentar la desinformación --una de las herramientas de la injusticia que desde
siempre les ha tocado vivir--, las Madres de Plaza de Mayo también pusieron en marcha --hace
años-- su propio

58
periódico, que por el vigor que estas mujeres le imponen a todo lo que hacen, se fue
convirtiendo en otra herramienta necesaria de consultar por los y las que luchan en Argentina.
La prensa de las Madres desenmascaró a los nuevos asesinos, a los ladrones y corruptos de los
llamados gobiernos democráticos que sucedieron a los generales. Ahora, en un salto
cualitativo que está vinculado al lanzamiento de la Universidad Popular que han levantado
para que los jóvenes de hoy se formen en las ideas revolucionarias, las Madres diversificaron
sus medios y crecieron pensando en las distintas formas de llevar a los que resisten sus
palabras. Otra experiencia para rescatar es la que cumple el periódico Voz, de los comunistas
colombianos. No se trata -como muchos pudieran pensar-- de un típico órgano partidario, sino
de un medio de comunicación que se ha ido convirtiendo en una indispensable fuente de
verdad en un país donde casi todos los grandes medios apuestan al discurso opresor y, en las
difíciles circunstancias actuales, a poner trabas en una auténtica negociación de paz, que como
todos saben no significa que el bando de los explotadores termine de aniquilar a los
explotados. Quedan muchas experiencias en la recámara, todas tan valiosas como las
nombradas. Todas tan vitalmente desafiantes ante la avalancha de mensajes negativos y
desalentadores que suele producir el poder para quebrar nuestras posibilidades de plantarle
cara. Lo evidente es que no nos conformamos ni damos el brazo a torcer. Frente a su discurso
único aletargante, se levantan miles de palabras, gestos y consignas volcadas en papel o a
través del éter para denunciarles y combatirles. Estamos convencidos de que no es necesario
el dinero que a ellos les sobra para hacer oír nuestros discursos o explicar lo sustancial del
pensamiento liberador latinoamericano, que tan bien sintetizaron el Libertador Simón Bolívar,
el general José de San Martín, José Gervasio Artigas, los jefes de pueblos originarios como
Túpak Katari, Quintín Lame o nuestros contemporáneos: Eva Perón, Francisco Caamaño Deñó,
Torrijos, el Che Guevara y Fidel Castro. Mientras exista la necesidad de contestar y debatir,
mientras surja la posibilidad de informar y analizar, ante la doctrina del silencio de los
corderos, seguiremos oponiendo el mensaje de la prensa popular, alternativa y, por ambas
razones, revolucionaria.

59
1.7. Alternatividad en Internet: tres experiencias en la Red

COLECTIVO CONOSUR1

Lo alternativo como noción La comunicación alternativa se presenta más como una noción que
como un concepto definido, noción surgida de experiencias concretas y de proyectos políticos
de transformación. Es por ello que nos proponemos realizar algunas reflexiones sobre la
comunicación alternativa, caracterizando sus aspectos más importantes, a fin de establecer un
marco para comprender los proyectos específicos que analizaremos posteriormente. El interés
sistemático por la comunicación alternativa por parte de los investigadores de la comunicación
es más o menos reciente. Surge a continuación de un proceso caracterizado por una toma de
conciencia de la estructura massmediática en términos de propiedad, control y contenidos. En
perspectiva histórica, la reflexión sobre la alternatividad se remonta a los acontecimientos
producidos en distintas partes del mundo en 1968, dentro de los cuales tiene preeminencia el
͞Mayo Francés͟. En nuestro continente, el pensamiento se orienta hacia la comunicación
alternativa tras un proceso de decantación producido como consecuencia del fracaso por
implementar las Políticas Nacionales de Comunicación. En el modelo de comunicación
alternativa subyace una fuerte crítica al sistema de medios imperante. Crítica a la verticalidad
de sus emisiones, a la imposibilidad de una comunicación de retorno, a su anti-pluralismo en la
transmisión de mensajes. La ͞otra͟ comunicación comienza a definirse así por contraposición a
las estructuras piramidales de organización y control burocrático de los medios, tanto privados
como de manejo público exclusivista. Por otro lado, procura la igualdad de intervención de
todos sus participantes, es decir, la posibilidad de revertir la división institucionalizada de los
polos emisor-receptor. Es por ello que la comunicación alternativa debe tender a ser
participativa y horizontal. En este sentido, trata de fomentar el acceso y la participación que
asegure la igualdad en la toma de decisiones, la utilización de los recursos y el acceso a la
palabra, la mayoría de las veces dentro de un proyecto político definido. En esta línea,
Margarita Graziano afirma: ͞la idea de una comunicación alternativa remite a una estrategia
totalizante͟. Es decir, sin un proyecto político definido y abarcador, se corre el riesgo de servir
de coartada al sistema. Por ello todo proyecto alternativo debe implicar una opción frenteal
discurso dominante. Por otra parte, la comunicación alternativa se enfrenta a las dificultades
de encarar sus proyectos autogestionados, descentralizados, dentro del marco de la sociedad
capitalista, de las relaciones económicopolíticas imperantes y de la mentalidad generada a
partir de la propiedad privada. Así, los márgenes de alternatividad se derivan de la interacción
entre el modo de producción dominante de los medios masivos, las políticas de estado a nivel
de la comunicación (legislación sobre radiodifusión y telecomunicaciones) y las prácticas
propias de los sectores populares. Los medios alternativos retoman las experiencias populares
y sus redes de comunicación autónoma. Mientras los grandes medios masivos remiten a la
sociedad en términos de ͞masa͟, de una unidad amorfa e indiferenciada -o en sus variantes
más modernas tendientes a la segmentación del mercado- los medios alternativos tienen
como proyecto rescatar las experiencias populares para encarnarlas comunicacionalmente,
para transformar al consumidor pasivo de medios en productor activo de sus propias formas
de expresión, conciente de las posibilidades de transformación de sus condiciones de vida. El
discurso alternativo se presenta como posibilidad de subvertir el lenguaje dominante y sus
formas institucionalizadas, sus lugares comunes tendientes a la descontextualización y
despolitización de los mensajes. Tiene arraigo en las experiencias concretas de la vida
cotidiana, en sus problemas, necesidades y expectativas. Produce, por otro lado, otra
comprensión sobre la realidad social, una comprensión que busca las causas

Investigaron Martín Echenbaum, Emanuel Gall, Leonardo Farías, Luciana Fleschman, Fernando
Martínez, Mayra Pérez, Alejandra Salgado y Mariana Sulkes. Colaboraron Yamila Frison y
Cecilia Michalik. Todos son miembros del Colectivo de Noticias del Sur (ConoSur), un proyecto
comunicacional de contrainformación realizado por estudiantes y graduados de la Carrera de
Ciencias de la Comunicación de la Universidad de Buenos Aires. ConoSur busca consolidarse
como un espacio de participación plural, en el que todos los movimientos que luchan por
derrotar la globalización neoliberal puedan expresarse y encontrarse. Es nuestra intención
participar en el proceso de construcción de la unidad de estos movimientos. ConoSur está
integrado por: una Agencia de contrainformación que difunde semanalmente noticias
alternativas, realiza investigaciones, coberturas especiales, informes de ONGs y asambleas,
notas de movimientos populares, y agenda política-cultural; un Grupo Interdisciplinario de
Investigación que trabaja con el aporte de diversas disciplinas sobre el eje medios-cultura-
comunicación; un Grupo de Taller de Educación Audiovisual, cuyo objetivo es generar debate
sobre el rol cotidiano de los medios masivos de comunicación y desmantelar el mito de una
información objetiva. Contactos: info_conosur@yahoo.com.ar / conosur@fodema.com.ar /
www.proyectoconosur.com.ar

61
estructurales de las problemáticas sociales a fin de establecer propuestas de cambio.
Contextualización, politización, contenido social, actitud crítica y pluralismo de posiciones,
tales son aspectos del mensaje alternativo. En síntesis, transformar la realidad social
promoviendo vínculos solidarios, articular colectivos sociales a partir de redes de información,
romper con el monopolio del control de los medios de comunicación, promover el acceso y la
participación en los procesos comunicacionales, fomentar el pluralismo y la discusión sobre la
realidad social, son indicios de comunicación alternativa. Lo alternativo en Internet:
posibilidades comunicacionales en la red Dentro de una sociedad en la cual la concentración
económica ha sido llevada al extremo, en la que los índices de pobreza aumentan
constantemente y el poder adquisitivo de los sectores populares se encuentra sometido a la
baja permanente, Internet brinda la posibilidad de realizar proyectos de comunicación
alternativa con bajos costos de distribución. Los proyectos de comunicación alternativa en
Internet favorecen el pluralismo y la diferencia dentro del mundo homogeneizado que
propone el ͞ciberespacio͟, donde, como parece decir el discurso dominante, ͞todos
compartimos la misma cultura y el mismo idioma͟. Por otro lado, las experiencias de
comunicación alternativa en Internet intentan romper con la antigua oposición, impuesta
históricamente por los medios masivos, entre emisor y receptor. Más que emisores y
receptores, se piensa en personas que participan en un proceso comunicativo de construcción
de sentidos, de socialización de los mensajes, de producción colectiva de significaciones.
Internet brinda la posibilidad de transmitir mensajes multidireccionalmente. Los chats, foros
de discusión y el sistema de comunicación vía mail dan la posibilidad de respuesta más o
menos inmediata, instaurando una verdadera comunicación dialógica, retroalimentada
constantemente. Pese a todo esto, no queremos caer en la visión romántica de Internet como
͞soporte para la revolución͟. El hecho de que la enorme mayoría de la población mundial no
disponga de acceso a este soporte (se estima que más del 97 % de ella), traslada al primer
plano el fenómeno de brecha creciente entre ͞info-ricos͟ e ͞info-pobres͟, así como los
problemas de acceso / exclusión y el debate sobre las posibilidades de resistencia global.
Respecto de este último punto pensamos que a través de Internet se hace posible la
instauración de formas de resistencia en red, en donde proyectos de comunicación alternativa
situados en diferentes lugares del globo pueden forjar vínculos y enriquecer sus conocimientos
mediante el intercambio de las experiencias de lucha, en sus contextos específicos
posibilitando, en muchos casos, la acción concreta2. Un aspecto fundamental a destacar es
que Internet es la primera nueva tecnología en la que el Estado no interviene o ejerce un
control mínimo (límite que impone la naturaleza del soporte). Es por ello que Internet ofrece
tanta variedad de contenidos, aunque rara vez escapan a la chatura del consumismo. Pese a
esto, los proyectos de comunicación alternativa pueden publicar sus ideas casi sin presiones
económicas ni políticas y con la esperanza, además, de que puedan ser leídas por usuarios
ubicados en otras partes del globo. Para terminar, nos interesa remarcar como potencialidades
propias del soporte la posibilidad de acceso instantáneo, la multiplicidad de fuentes de
información alternativas, la difusión a muy bajo costo y la disponibilidad de múltiples canales
de difusión (a diferencia del espectro de las ondas hertzianas, que han de repartirse entre un
número reducido de productores). Como desventajas principales, se cuentan la restricción en
el acceso (por falta de conexión o carencia económica) y el requisito de poseer una
competencia determinada, es decir, estar alfabetizado y manejar las herramientas
informáticas. Por otra parte, la censura está muy presente en la red, y la sufren principalmente
los medios de comunicación alternativa y los organismos no gubernamentales. Sucede que las
empresas proveedoras del hosting (el lugar en el ciberespacio que ocupan las páginas) tienen
muchas veces la potestad de dar de baja los contenidos publicados sin ninguna explicación, y
esas razones en general responden a cuestiones ideológicas. Una matriz para el análisis Hemos
definido criterios que enmarcan los aspectos que, a nuestro juicio, son los más importantes al
momento de analizar la alternatividad. Ellos son: objetivos, proyecto político, organización,
concepción de la comunicación, vínculo con el receptor, contenidos y financiación. Estos
criterios estarán, a su vez, divididos en pares conceptuales, a los fines de establecer
comparaciones entre las experiencias. En este sentido, y antes de pasar a explicitar el
contenido de las categorías, dos aclaraciones. En primer lugar, nos interesa dejar en claro que
los mismos no tienen por función encasillar a los proyectos, sino solamente establecer
tendencias que los caractericen, apuntando a realizar una descripción comprensiva de los
mismos. En

Un ejemplo concreto es la experiencia del Foro Mundial de Porto Alegre, que se organizó
íntegramente por Internet y al cual asistieron 20.000 personas al primer encuentro y 50.000 al
segundo.

62
segundo lugar, la elaboración de los criterios se ha realizado en función de establecer
comparaciones entre experiencias alternativas, y no entre experiencias alternativas y no
alternativas. De esta forma se podrán evaluar los distintos matices que componen a las
diferentes experiencias, sin por ello calificar a alguna de ellas como noalternativas. Ahora bien,
los ejes de análisis son los siguientes: OBJETIVOS. En cuanto a los objetivos, tomaremos el par
revolución / reforma. El concepto "revolución" tendrá que ver con aquellos objetivos que
vinculen a la práctica comunicacional con el desarrollo de un movimiento político de
transformación global de la sociedad, mientras que los proyectos que apunten al desarrollo de
nuevas formas de comunicación con objetivos de informar o contrainformar, pero sin tener
como horizonte de expectativas el logro de un cambio rotundo en la marcha de la realidad,
serán considerados como "reformistas". PROYECTO POLÍTICO. Por proyecto político
entendemos la postura que toma el medio respecto de la producción misma de la información.
En función de ello, distinguiremos aquellos proyectos que tienen vinculación con movimientos
sociales de aquellos que no la tienen, a los que denominaremos proyectos insulares,--islas de
comunicación alternativa en Internet--. Entre los primeros distinguimos las formas de
cooperación indirecta, consistentes en recibir información de los distintos colectivos y
retransmitirla, de la cooperación directa, involucrarse activamente con los colectivos en pos
del intercambio de experiencias y la cooperación para el logro de objetivos mutuos.
ORGANIZACIÓN. Este eje se referirá a la participación en la toma de decisiones en cuanto a la
elaboración y publicación de los contenidos. En este sentido, distinguiremos aquellos
proyectos que cuentan con una estructura organizativa horizontal y descentralizada de
aquellos que presentan una estructura verticalista y centralizada. En los primeros, las
decisiones se toman por consenso y la división de funciones no representa jerarquías. Los
segundos se caracterizan por presentar un esquema piramidal en el cual se cumplen funciones
siguiendo un esquema de ͞mando͟ que se reproduce en la toma de decisiones. CONCEPCIÓN
DE LA COMUNICACIÓN. Entre comunicación y difusión hay diferencias sustanciales y, sin
embargo, suelen ser comúnmente confundidos. Comunicación implica un proceso de ida y
vuelta donde emisión y recepción son instancias intercambiables y así se conforma un proceso
común de construcción de sentidos. En la difusión, en cambio, una parte --el llamado "emisor"-
- transmite a otras --los "receptores"-- informaciones configuradas de antemano. Así,
distinguiremos entre aquellos proyectos que desarrollan una comunicación pensada en
términos de múltiples productores que participan en una construcción colectiva de sentidos,
de aquellos que mantienen la división tradicional, y propia de los medios masivos, entre
emisor y receptor. VÍNCULO CON EL RECEPTOR. Este eje se refiere al protagonismo que se le
otorga al receptor o productor -de acuerdo a la concepción que se tenga del proceso de la
comunicación- en la publicación de contenidos. El eje se establecerá, en este caso, entre
participación real y participación simbólica. Mientras que en la primera los grupos sociales y
usuarios participan efectivamente en la producción de contenidos, determinación de la agenda
de temas y retroalimentación de los objetivos del proyecto a través de la comunicación de sus
intereses, la participación simbólica se reduce a la publicación de contenidos de los grupos
sociales previamente seleccionados y reelaborados por el medio, es decir, la sensación de
poseer una influencia que en la realidad es inexistente. CONTENIDOS. Con respecto a este
criterio esbozamos el par conceptual alternativo / alterativo. El reclamo por la integración del
diferente (alter-ativo) olvida los condicionamientos estructurales del sistema que profundizan
las relaciones de desigualdad. Asimismo, consideramos que aquellos discursos que realizan un
análisis estructural de las condiciones de existencia de los grupos sociales e intentan develar el
por qué de sus problemas, enfocan las relaciones sociales en función de la desigualdad.
Consideramos a estos discursos como alternativos. FINANCIACIÓN. En función de este criterio,
consideraremos a las experiencias analizadas como autogestivas o económicamente
dependientes. Consideraremos autogestivos a los proyectos cuya financiación dependa
exclusivamente de sus miembros, y señalaremos como económicamente dependientes a los
que necesiten de financiamiento externo al proyecto ʹvecinos, instituciones, empresas,
organismos de estado - para funcionar. Tres experiencias concretas: Indymedia, Eco portal y
Red Eco 1. Red Eco Alternativo3 Nace en el año 1998 como una red para vincular a la gente
que realizaba programas periodísticos alternativos en radio. Funcionaban en una casa
particular y cuando comenzaron a tener problemas económicos, por ejemplo para pagar la
conexión telefónica, suspendieron su actividad por seis meses. Fue entonces cuando los
convocaron del Departamento de Comunicación del Centro Cultural de la Cooperación, que
tiene como uno de sus objetivos principales la generación de contracultura y la
contrainformación, e incluyeron a Red Eco en el área de

redeco@rcc.com.ar / www.redeco.netfirms.com

63
investigación, dándoles una oficina, una computadora y los insumos necesarios para trabajar.
Allí se reúnen tres veces por semana, ya que definen su comunicación como física y no virtual.
El objetivo primero de la red, que era socializar la información entre periodistas alternativos,
se modificó al ir creciendo y llegando a otros sectores populares que no tenían que ver
específicamente con el periodismo. A medida que el proceso de concentración de medios se
fue haciendo más evidente, la Red Eco necesitaba ampliar su llegada a otros sectores de la
sociedad y que esos sectores la tomaran como una fuente confiable donde enviar y buscar
información. Dice Mara Curuchet, una de las fundadoras de la red: ͞Nuestra intención era
contenernos como un grupo de medios alternativos contra el discurso único, antisistema, con
una idea de articulación para batallar mejor͟. Su concepción de lo noticiable implica mostrar lo
que los grandes medios no informan; otra de sus características es hacer un seguimiento de las
informaciones publicadas, ya que no les interesa la comunicación fragmentada de los flashes
informativos, o el último momento que no profundiza el tema. Otra de las características que
presentan es que se niegan a publicar información que pueda aportar división al campo
popular, es decir, los debates internos que pueden tener organizaciones o movimientos. Como
dice Fabiana Arancibia ͞no nos metemos en esas internas, justamente porque una de las
definiciones nuestras es poder contribuir desde la información al proceso de unidad que
nosotros creemos debe tener el campo popular͟. Cuando se publican notas que no sonde
producción propia es porque lo consideran de una fuente confiable y han podido chequear los
datos, aunque siempre citan la fuente. El boletín informativo sale tres veces por semana
(lunes, miércoles y viernes). En primer lugar van las notas nacionales de producción propia,
luego las de otras agencias, las notas internacionales y por último una separata donde figuran
las actividades que seleccionaron, de las muchas que les llegan por día. En el boletín de los
lunes envían un archivo adjunto con un listado de las asambleas populares que se realizan
fundamentalmente en Capital Federal y Gran Buenos Aires, con los días, lugares y horarios
actualizados. Una vez por mes se publica ͞La Bodega del Diablo͟, un boletín cultural. Once son
los integrantes de la red y rotan en sus funciones, pero el trío que está desde el comienzo del
proyecto es el que organiza el trabajo, por una cuestión de antigüedad que deriva en un mayor
conocimiento para manejarse. Las notas, la información, el chequeo, la corrección, se discuten
entre todos. Debido a la importancia que le dan a la comunicación de manera más física que
virtual, su lista de envío es de apenas unos 1600 mails (en su mayoría medios, organismos y
movimientos populares). Para poder definir el perfil de los mismos, al recibir el pedido de
suscripción se solicita saber a qué se dedica, qué utilidad le da a la red, qué le parece el
boletín. Luego, la participación de los usuarios no será directa en el mismo, ya que no se
publican sus opiniones. Red Eco utiliza a Internet como una herramienta de difusión, pero no
lo abren como un espacio para la participación de los lectores porque lo que se publica es una
selección que realizan a su criterio los integrantes permanentes del proyecto. Por otro lado, la
página web está dedicada también a la difusión de las noticias que distribuyen. En cuanto a los
temas, los principales son los nacionales, todo lo que tenga que ver con lo popular y los temas
concernientes a Latinoamérica que, según el análisis de lo que pasa en otros países
americanos, es lo mismo que pasó, pasa o pasará en Argentina. De esto deviene su estrecha
conexión con agencias de otros países de América, organismos de derechos humanos,
asambleas vecinales. La construcción de la noticia no tiene que ver con lo alternativo o no
alternativo: buscan una comunicación simple y de cercanía con el otro, sin por eso dejar de
respetar las reglas periodísticas. El cruce de lo popular con lo alternativo encuentra en Internet
una contradicción, ya que el popular es el sector que cuenta con menor acceso. A pesar de que
cuentan con que en cada movimiento o grupo al menos uno de sus integrantes tiene un acceso
a la Red, prefieren mantener una comunicación directa con los mismos ya sea de manera
telefónica, cubriendo los hechos o mismo a través del boletín impreso. La alternatividad de
Red Eco consistiría entonces en que difunden lo que ningún gran medio publica, y si es una
noticia importante a nivel nacional o latinoamericano tratan de hacerlo desde una nota de
opinión, o desde otro ángulo. El objetivo es generar contrainformación para contraponer al
discurso hegemónico, alterar el orden de las agendas que imponen las grandes agencias
internacionales, siempre desde la comunicación. A partir del 19 y 20 de diciembre se dejó al
descubierto el funcionamiento de los grandes medios y el papel importante que pasaron a
ocupar los medios alternativos. Al respecto dice Fabiana Arancibia que ͞se ve cómo el pueblo
argentino está más activo e involucrado a partir de su participación en asambleas... hay más
necesidad de recibir otra información distinta͟. Las condiciones actuales de crisis, movilización,
deslegitimación de los políticos y el periodismo hegemónico, generan la necesidad de legitimar
lugares propios para cada movimiento, para cada grupo. Como dice Mara Curuchet, ͞en todo
proceso de lucha de los pueblos, o momentos revolucionarios, siempre los pueblos generan
sus propias herramientas comunicacionales͟. La red pretende ser una herramienta a la que
cualquier movimiento pueda acceder y sentir como propia.

64
2. Eco Portal4 Este portal que nació en el año 1999, está dedicado al medio ambiente, la
naturaleza y la calidad de vida. Su principal objetivo es el de convertirse en una herramienta de
consulta y un espacio informativo y educacional en esa temática. Su publicación llamada
͞Ambiente y Sociedad͟ es enviada una vez por semana a más de 30.000 personas, además de
Organizaciones no Gubernamentales y Organismos Estatales como Legislaturas Municipales y
Provinciales. Ahí podemos encontrar artículos de opinión y noticias internacionales, ya que
cuentan con una numerosa red de colaboradores en todo el mundo (centrados pricipalmente
en España y Latinoamérica) que generan material de gran calidad que casi nunca es publicado
por los medios de comunicación tradicionales. El boletín consta de una editorial de su director
a modo de presentación, y luego las secciones como Noticias de la semana, separadas por país,
Artículos de la Semana, Eventos, Denuncias y una sección donde se publican las opiniones que
han enviado los lectores. De la noticia sólo se puede ver el copete, ya que cada una tiene su
link hacia el sitio. Este cuenta con más de 1.500 visitas mensuales. Uno de los criterios que
utilizan para definir lo noticiable es, salvo en casos muy excepcionales, no publicar lo que sale
en los grandes medios. Fuera de eso cualquiera tiene la posibilidad de mandar información y la
única razón para que no se publique sería si no fuera posible chequear su veracidad. La
cantidad de personas trabajando en el Portal es un tanto variable, ya que los corresponsales
no son siempre los mismos y no están todo el tiempo trabajando para el Portal. Con lo que sí
cuentan permanentemente es con dos editores y dos correctores. La rotación de funciones se
da rara vez y la organización es de tipo jerárquica ya que los responsables del proyecto y su
organización son Ricardo Natalichio y Noemí Abad, porque a pesar de que las decisiones a
tomar se discuten entre todos, en casos puntuales la decisión final pasa por los creadores del
proyecto. En cuanto a lo alternativo en la construcción de la noticia no creen que haya una
forma especial de hacerlo, dice Ricardo Natalichio ͞lo que creemos interesante para nuestros
suscriptores lo publicamos más allá de la forma en que haya sido redactado o armado͟. Lo que
hace alternativa a esta publicación es el hecho de dedicarse al campo popular con una visión
distinta a la de los medios hegemónicos, aunque siempre sea desde el lado de las
problemáticas sociales en relación con las ambientales, desde aquí también se lleva a cabo el
abuso hacia los grupos más desprotegidos y por lo tanto la investigación y la denuncia que
genera este portal es muy válida, teniendo en cuenta que al igual que en otros temas los
grandes medios malinforman u ocultan la verdad, en defensa de sus intereses. En palabras de
uno de los creadores del Eco Portal.net ͞nuestro objetivo es informar desde otro punto de
vista al de los medios tradicionales de información, que generalmente responden a intereses
de multinacionales o grandes empresas y no al interés del pueblo͟. Las ventajas de la
utilización de Internet para este tipo de experiencias alternativas según Natalichio es ͞que hay
una menor inversión económica, junto con la posibilidad de llegar a una gran cantidad de
personas independientemente de su ubicación͟. Por eso es que el cruce de lo alternativo es
perfectamente compatible con lo popular, ya que consideran tanto al sitio como al boletín
como ͞muy populares͟. En un primer momento la financiación era propia y luego lograron
mantenerse con algunos ingresos por servicios brindados y publicidad. Además en la página de
Internet hay un espacio donde se explica que es una organización sin fines de lucro cuyos
recursos provienen del apoyo institucional de Organizaciones o de las donaciones de personas,
para esto dan los datos de un número de cuenta bancaria y una dirección para hacerlas. 3.
Indymedia Argentina5 Indymedia es un colectivo conformado por activistas y periodistas (y
activistas- periodistas), que nació en noviembre de 1999 en Seattle, Estados Unidos, con la
intención de crear un Centro Independiente de Medios para cubrir las multitudinarias
protestas contra la reunión de la Organización Mundial del Comercio (OMC). El site recibió un
millón y medio de visitas durante las protestas, lo que provocó la apertura de más de
cincuenta centros de información en todo el mundo. Desde entonces, Indymedia se ha
transformado en algo así como el ͞vocero͟ de la lucha contra la globalización neo-liberal, que
en cada país adquiere connotaciones diferentes. De más está decir que la lucha
͞antiglobalización͟ es diferente en Estados Unidos, Europa y América Latina. Mientras en los
países centrales se lucha contra los ͞efectos no deseados͟ de la globalización (la dominancia
del capital financiero y las corporaciones), en los países periféricos la crítica se extiende mucho
más allá, y llega a los cimientos mismos del sistema. Como explica Sebastián Hacher, uno de
los miembros del colectivo, ͞todo el movimiento anticapitalista se organizó en los países
centrales a partir de Internet. En Argentina eso no puede ser, porque no hay Internet en los

45

info@ecoportal.net / http://www.ecoportal.net http://www.argentina.indymedia.org

65
barrios͟. Sin embargo, sostiene Sebastián, ͞hay un fenómeno que es que todas las
organizaciones populares tienen al menos una entrada a Internet, desde los piqueteros de
Salta a los ceramistas, los telefónicos, etc. Sobre eso empezamos a trabajar, y lo que hacía falta
era meter todo eso en la red. Y eso hicimos͟. Indymedia nació en Argentina en abril del 2001,
al calor de las movilizaciones contra el ALCA6 que se realizaron en Buenos Aires. La premisa de
͞dar voz a los que no tienen voz͟ marcó el inicio de esta experiencia novedosa de
contrainformación: un colectivo de redacción abierto y horizontal, que cuenta con una sección,
la más importante, abierta para que todos puedan publicar sus noticias. Y cada noticia, lejos de
ser un producto cerrado, es un posible disparador de discusiones entre los navegantes. El 19 y
20 de diciembre marcó un punto de inflexión para Indymedia. El proceso de crecimiento se
aceleró rápidamente junto con las movilizaciones populares y la campaña desinformativa de
los grandes medios de comunicación. ͞El 19 y 20 nos cambió la vida ʹ dice Sebastián-. Se
cuatriplicó la cantidad de gente que quería participar en Indymedia. La gente empezó a
cuestionar a los medios, empezó a ver que los medios no reflejaban su propia realidad, y ahí es
donde nosotros y otros grupos ganamos un montón de público͟. Durante julio de 2002,
Indymedia Argentina recibió 2 millones de hits y 600 mil páginas visitadas, lo que la convirtió
en el sitio más visitado de la red mundial de Indymedia La concepción de la comunicación de
Indymedia se apoya en la premisa de que cada persona puede ser un corresponsal, es decir,
que desde su lugar puede aportar sus noticias. De este modo, múltiples productores
construyen diariamente Indymedia con sus aportes. Por otra parte, el núcleo de gente que
trabaja diariamente (y voluntariamente) se encarga de redactar las editoriales y sistematizar
por temas las informaciones que envía la gente. Lo que caracteriza a Indymedia es la
posibilidad que le brinda a las personas de subir sus propias noticias, audios, fotos, videos,
intentando eliminar la distancia entre emisión y recepción, estableciendo a todos como
posibles productores. Claro que esta ͞apertura total͟ de Indymedia encuentra sus obstáculos
en la circulación de información muchas veces falsa o no chequeada. Frente a la pasividad que
imponen los medios de comunicación como único modo de acceder a la realidad, aparece este
͞difícil͟ concepto de ͞corresponsalías͟. Como recuerda Sebastián Hacher, ͞nos pasa que
alguien está una hora criticando porque no cubriste tal cosa, y entonces le contestás: bueno,
escribí vos. Es un concepto muy difícil pero muy lindo, y cuando la gente lo entiende y se da
cuenta de que tiene que ser un corresponsal, se crea un vínculo increíble. Tratamos de romper
esa distancia entre nosotros y ellos͟. Cuando se habla de una construcción mediante
corresponsalías populares, es imposible separarlo de una concepción alternativa de la
comunicación y de un modo horizontal de organización, propio de los movimientos anti-
globalización. Esta práctica de comunicación alternativa produjo localmente un vínculo directo
con los movimientos sociales y organizaciones, de forma tal que Indymedia es hoy para
muchos un espacio de referencia, con la consecuente apropiación del espacio por estos
actores para difundir y dar información de ͞primera mano͟. Es así que se promueve un tipo de
participación real, al tener un espacio de intervención y opinión sobre cada artículo publicado
en el sitio. Si bien hay contenidos que son removidos, estos pueden encontrarse en una
sección aparte (se ͞tiran͟ los mensajes repetidos, comerciales, y que se alejan de la línea
editorial de Indymedia). Como ellos mismos lo definen, ͞todo lo que sea racista, sexista,
propolicial, proestatal, procapitalista, todo eso lo sacamos. Nuestro criterio es mostrar lo que
los medios ocultan y tergiversan.͟ La cobertura temática es amplia y abarca información sobre
los trabajadores, el movimiento estudiantil, derechos humanos, Asambleas Populares, cultura,
otras noticias de política nacional e internacional, además de una sección dedicada a
discusiones teóricas, debates, opiniones personales y de grupos, y otra de información sobre
Argentina en otros idiomas. También realizan coberturas especiales, generalmente de
manifestaciones, donde cobra relevancia superior la velocidad para informar, que redunda en
cierto ͞descuido͟ en las ediciones y algunas faltas de ortografía, que como los mismos
miembros definen ya es característico de Indy. Para este tipo de informes se apoyan en otros
formatos paratextuales como son las fotos, audio y video, siendo menor o casi nula la
incorporación de éstos por los corresponsales populares. En cuanto al estilo, afirman ser
͞alternativos͟ al intentar alejarse del lenguaje panfletario, las primicias y las ͞grandes͟
definiciones políticas. También se postulan como alternativos, al buscar un modelo diferente
de comunicación, periodismo y sociedad. Sin embargo, reniegan que esto implique ´per se´
que el espacio de intervención que logren sea acotado y marginal. Como explicó Sebastián:
͞los medios son como Mc Donalds, empresas que son máquinas de producir basura, que te
venden un producto final con el objetivo de la ganancia y de envenenarte: Mc Donalds te
envenena el estómago y Clarín la cabeza, con las salvedades del caso. Lo que no podíamos
hacer nosotros era poner un puesto de panchos en la esquina. Desde ese punto de vista no
somos alternativos.͟

Asociación para el Libre Comercio de las Américas

66
Si bien reconocen que la red se ha convertido en ͞la͟ herramienta política a escala mundial y
explotan en su página las virtudes de combinar en el mismo medio diferentes soportes como
radio, video, texto y fotos, también entienden que para que la experiencia llegue a ser
realmente masiva en nuestro país se necesita de un medio que supere el limitado acceso a
Internet, como es la edición de una hoja con el resumen informativo y la foto del día para ser
impresa y distribuida, la entrega de videos a las redes de organizaciones y las emisiones de
radio en formato Mp3. En cuanto a la estructura interna, cada Indymedia local funciona como
grupo autónomo, no hay una ͞sede central͟ que baje líneas de acción para los Indy locales,
aunque desde Estados Unidos se provee el servidor para Internet. Cada grupo tiene sus
principios, maneja sus finanzas y toma sus decisiones en forma independiente.
Ocasionalmente realizan campañas de donaciones on-line en el exterior para la adquisición de
equipos, sin embargo las demás actividades son autofinanciadas y los miembros realizan un
aporte de su bolsillo para las producciones y el trabajo es voluntario. Para comunicarse,
además de los encuentros cara a cara utilizan exhaustivamente Internet a través del mail y el
chat. Los proyectos que tienen injerencia internacional son discutidos y algunas notas son
producidas en conjunto por miembros de diferentes países utilizando el IRC (inter-relay chat)
para comunicarse en tiempo real. Al no tener un lugar fijo de trabajo, algunas transmisiones
llegan a realizarse desde locutorios. ͞Es que Indy es eso explica uno de sus miembros- una
camarita digital, un grabador, un cable para enchufar el grabador a la computadora, una salida
a Internet, y está Indy͟. La estructura horizontal se refleja en la libertad de acción de sus
miembros: dejaron de lado la figura de un editor responsable y cada uno es el que toma las
decisiones de edición sobre sus textos e imágenes. Hay algunos acuerdos previos y criterios en
común sobre cómo posicionarse ante conflictos entre dos organizaciones, esto es, intentan dar
una mirada general sobre el conflicto para abrir la discusión, aportando los elementos para
que los lectores puedan tomar partido libremente. De esta manera, Indymedia tiene como
objetivo principal ͞empoderar͟7 a las personas a convertirse en los productores del medio.
Bajo el lema internacional ͞Don´t hate the media, Be the media!͟ (no odies a los medios, sé los
medios) el Centro de Medios Independientes local se postula como facilitador de una red que
aporta una herramienta de lucha para distintos movimientos que tienen proyectos de
sociedad, que apuntan a un mundo mejor, a una revolución, ambos conceptos tan amplios y
heterogéneos como organizaciones que interactúan en ese medio. Red Eco, Indymedia y Eco
portal: variantes de lo alternativo La comunicación alternativa germinó en Argentina por
presentar modalidades innovadoras capaces de fortalecer el vínculo con los movimientos
sociales y por inducir, al menos de modo tibio, nuevas maneras de recrear un clima
democrático en un contexto en donde la cultura de la privatización ilimitada ha vaciado de
contenido todo lo que pueda hacer alusión a una vida compartida y sin fines de lucro. La
información alternativa, contrahegemónica u oposicional al sistema neoliberal dispone una
reconstrucción de las coordenadas espacio temporales que las personas necesitan percibir
para construir su sentido de lo real. Mientras que la información impartida por los medios
reconocidos como ͞del sistema͟ se percibe como interesada y siempre atada a finalidades
económicas y políticas de los poderosos, las pequeñas agencias alternativas configuran un tipo
de percepción vinculado (aunque de modo todavía muy desarticulado) con diferentes
proyectos emancipadores, liberadores y democratizantes de los pueblos oprimidos que
conforman nuestra tierra. Se debe resaltar, y esto no es un detalle menor sino un síntoma del
carácter ͞transicional͟ de este período histórico, que las agencias alternativas no conforman
un conglomerado coherente y homogéneo. Muchas veces se presentan como alternativos y
caen en esa categoría proyectos comunicativos totalmente contrapuestos y filiales de valores
políticos distantes y en constante disputa. Si bien es enriquecedor organizar las diferencias
sustanciales que exponen los distintos proyectos de comunicación alternativa (agencias de
información alternativa) resulta importante rescatar aquellos puntos en los cuales todos
encuentran un terreno de intersecciones que los aglutina en los diferentes espectros que
conforman el denominado campo popular. Las agencias alternativas de información posibilitan
en todos los casos un acceso rápido, barato y creativo donde tanto en su esfera productiva
como receptiva se cuenta con un enorme potencial de participación de toda la población. Ese
es el principal contrapunto oposicional con la lógica que organiza la estructura de los grandes
medios, reducto sólo concebible a partir de la existencia de una élite que los dispone y los
manipula de modo discrecional y privado. O sea, hay concentración mediática en un contexto
de pronunciada desigualdad social y de fuertes signos antidemocráticos con poca
participación, y es por eso que la comunicación

De empoderamiento / empowerment: es el autorreconocimiento y la asunción de las personas

o grupos como sujetos de poder. Al tomar conciencia de estar insertos en tramas de relaciones
de fuerza, los sujetos se reconocen con potencial para ejercer poder en diferentes niveles.
Para una definición de poder como relaciones de fuerza, ver Michel Foucault Historia de la
sexualidad, Cap.: ¨ Método ¨.

67
alternativa (y el nacimiento de las agencias de información en Internet) debe necesariamente
ser asociada a una de las tantas luchas de los pueblos por subsistir y por liberarse de las
cadenas que los oprimen y los excluyen. Por otro lado, existen promesas de índole estética que
encuentran cauce y difusión en el espacio cibernético que, más allá de las diferencias en los
proyectos, también manifiestan una necesidad social que los grandes medios no están en
condiciones de proveer. Mientras que los grandes medios encuentran en su tratamiento
mercantil de la noticia los límites que la condicionan a ser un mero ͞fast food͟ intelectual y así
las desligan de la necesaria contextualización política, social, económica e histórica, las
agencias de noticias alternativas se proponen como un campo fértil para recuperar la tradición
analítica y reflexiva en el tratamiento de la noticia. Al desmonopolizar la palabra, al no contar
con la existencia de periodistas ͞estrella͟ que usufructúan el derecho social de informar y ser
informado (como sí tienen los medios gráficos y audiovisuales) Internet expande condiciones
para facilitar una lógica más plural (aunque no idealmente pluralista) y con elementos
democrátizantes. Múltiples productores de noticias comunican a múltiples receptores que a su
vez encuentran los canales (mucho más dinámicos que la simple carta de lectores de los
diarios) para transformarse en escritores de nuevas noticias, provocando así un necesario feed
back que transforma una participación simbólica en otra de tipo real. Por último, una
dimensión que debería ser indagada con mayor profundidad pero que al menos redime una
sospecha social en constante ebullición: los medios masivos son poderosos no sólo por lo que
cuentan, no sólo por la capacidad de difundir masivamente lo que relatan, sino también por su
capacidad de ͞omitir͟ acontecimientos, de generar olvidos deliberados o de banalizar con
análisis sesgados (o directamente con falta de análisis) fenómenos relacionados con todos los
movimientos cuestionadores del sistema neoliberal. De esto surge la necesidad social de una
nueva narrativa, de información de primera mano que evite los artificios estetizantes de los
medios que, en su potencial retórico expuesto en el montaje extremo, reducen todo suceso a
lo anecdótico, lo pintoresco, y lo superficial. La primera mano de la noticia alternativa se
contrapone ͞al vivo y en directo͟ de las tecnologías mediáticas que proponen audiencias
pasivas dispuestas a recibir desde el apoltronamiento hogareño la noticia ya deglutida y
empaquetada. La primera mano de la noticia alternativa propone la participación colectiva, la
puesta del cuerpo en acción, el cuerpo que registra y cuenta con voz propia desde el lugar de
los hechos, y exige de ese modo la toma de postura, el posicionamiento ideológico frente a lo
que acontece. Si cada lector puede al mismo tiempo ser un corresponsal, si sus capacidades
expresivas encuentran vías de expansión para el debate, se produce un salto cualitativo que
diseña un panorama cultural verdaderamente inédito y promisorio. En consecuencia, esta
nueva manera de producir y difundir noticias abre un marco de horizontalidad que desprovee
de sentido al organigrama de las empresas de noticias (se vuelve inútil imponer la idea de
editor responsable, o jefe de redacción por ejemplo) ganando de ese modo dinámica y
profundización en el debate. Con estos conceptos establecidos como base y sin perder de vista
que Internet es aún hoy un espacio reducido8 de participación (con amplias posibilidades de
expansión aunque, por la marginación y exclusión que propone este sistema, no logran
concretarse) vamos a desarrollar ahora algunas líneas de contraste que pueden establecerse
entre las experiencias desarrolladas anteriormente. Las tres agencias se vinculan con un
abanico muy diverso de organizaciones, pero sólo Indymedia ofrece una participación directa y
abierta a los movimientos sociales, porque sólo esa agencia posibilita desarrollar de manera
plena la idea de que cada persona es un corresponsal. El principio de funcionamiento de Eco
portal y de Red Eco está basado en la retransmisión de la información que reciben pero con
algunas diferencias en el manejo que realizan de sus fuentes. Mientras que Red Eco se núclea a
las primeras líneas de los movimientos sociales para chequear la información y asegurarse su
retransmisión a las bases, Eco portal se limita a chequear la veracidad de la información que
reciben para su posterior publicación. Como ellos mismos lo establecen el contacto con los
movimientos sociales del portal ecológico se realiza solo vía mail. Indymedia propone con su
estilo directo y de primera mano un marco de discusión que funciona al estilo de los foros de
opinión con un grado bastante ostensible de horizontalidad. Además asimila su objetivo como
agencia con los objetivos de los movimientos sociales y crea así las condiciones que facilitan el
desarrollo de actividades conjuntas con éstos y una fuerte cooperación. Por otra parte, el
tratamiento de los contenidos, las elecciones editoriales, o la simple elección de lo publicable o
noticiable también diseña algunos pasajes de diferencias marcadas entre las tres agencias. Red
Eco elige presentar una agenda oposicional ͞a la agenda de los medios grandes͟ y mostrar ͞lo
que los medios no muestran͟ a través de un boletín que se reparte virtualmente tres veces por
semana. Intenta apegarse a los mandatos de un amplio concepto acerca del ͞campo popular͟
y, sin entrar en dirimir divergencias internas dentro de proyectos muchas veces ambiguos o
contradictorios, publica todo lo que reciben de organizaciones provenientes de los sectores
populares. El apoyo a todas las iniciativas que reciben de este amplio abanico hace que Red
Eco no pueda ubicarse como un proyecto de apoyo a un programa político partidario y sí como
una agencia que se propone manifestar representaciones de la realidad diversas y opuestas a
las que proponen los medios hegemónicos. Resulta interesante rescatar que en su negativa a
difundir noticias fragmentadas o descontextualizadas se dibuja un espíritu

De acuerdo a los estudios realizados por la consultora Prince&Cooke el porcentaje previsto en

la Argentina (10%) para el aumento de las conexiones a Internet no sólo no se verificó sino que
disminuyó. En Julio/2001 se verificó la conexión a la red de 3.8 millones de argentinos con
respecto a los 33 millones de habitantes del país.

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bastante problematizador e inquieto, que intenta proyectar una realidad compleja y que se
presta para una reflexión más seria y elaborada. Eco portal también utiliza como criterio de lo
noticiable la información que no aparece en los medios tradicionales. En general son
publicaciones científicas que sin embargo no dejan de la do el cuestionamiento del sistema y
del accionar del poder hegemónico en relación con la ecología. A pesar de que la alternatividad
pasa por la diferencia de contenidos con los ͞grandes medios͟ se realiza un análisis crítico de
las condiciones ambientales y constantes denuncias de cómo esas condiciones afectan al
campo popular y son ignoradas por las esferas de poder. Entre los temas que más cuestionan
al sistema económico se encuentran los alimentos transgénicos y los contaminantes
ambientales además de la cuestión del combustible y otros. Indymedia es una página a la que
se accede y en ese sentido multiplica las potencialidades participativas de las personas porque
eleva su número hacia niveles difícilmente calculables. No sólo no tiene un número de lectores
fijos sino que los propios lectores son escritores de sus columnas, opiniones, y editoriales, ellos
mismos cuentan lo que ven con sus propios ojos y gritan lo que escuchan con sus propios
oídos. Indymedia no es un espacio donde se leen publicaciones de personas con ideologías
comunes, o de intelectuales respetados por su trayectoria, sino un sitio donde la noticia de
último momento y la noticia de análisis se encuentran de modo más anárquico y muchas veces
desordenado. Así, esta página permite no sólo visualizar lo que los medios hegemónicos no
muestran, sino que presta al debate público, las opiniones muchas veces divergentes,
encontradas, contrapuestas, problemáticas, enemistadas y muchas veces irreconciliables de
los grupos provenientes de los sectores populares que, desde una lógica sistémica, se
visualizan siempre como grupos homogéneos con nombres diversos. De este modo, Indymedia
presta un servicio que posibilita superar dos barreras que el sentido común nos impone:
destaca lo que nunca aparecería en los medios tradicionales pero al mismo tiempo indica los
verdaderos límites y contradicciones de los movimientos que prometen el cambio o la
revolución. Sin embargo puede resultar contraproducente para este proyecto la falta de
comprobación de la veracidad de la información que usualmente lleva a la publicación de
noticias falsas en relación con el campo popular. El servicio dual que provee Indymedia no solo
no se realiza en estos casos sino que permitiendo la publicación de este tipo de información se
produce un efecto adverso al que la página desea brindar. Red Eco y Eco portal también
poseen páginas web en las cuales se encuentra ampliada la información que hacen llegar a
través de los boletines virtuales. En ambas páginas la información recibida podrá ser publicada
con alguna imagen y a través de ellas el ingresante podrá comunicarse con quienes realizan el
portal. Eco portal posee un foro de debate y carta de suscriptores a través de los cuales recibe
información e intercambia opiniones con quienes ingresan en la página, Red Eco en cambio
solo pone a disposición teléfono o mail para quien desee contactarse. En este sentido
Indymedia es un espacio de producción de mensajes que aprovecha casi todos los recursos
tecnológicos de los que dispone la web y esto multiplica sus potencialidades estéticas, porque
deja de ser una simple difusora de textos y se transforma en una fuente de generación de
mensajes textuales y audiovisuales (fotos, videos, música, etcétera). Con esto no sólo se hace
más atractiva sino que abre el panorama de participación concreta tanto a personas cuyo
fuerte es la expresión escrita, como también a aquellas personas que se alimentan de una
natural tendencia plástica y una marcada necesidad de informar a través de las imágenes o de
relatar a través de los comentarios auditivos. De la misma manera, Indymedia es un conjunto
de nodos que se mueven ágilmente por el mundo, que no encuentran una sede de producción
fija sino que se hallan inmersos en un proceso de constante expansión a medida que se abren
nuevos nodos a nivel internacional. Por ello existen tantos Indymedia como países en donde
las realidades comunicativas vividas por sus pueblos han aportado las bases para la
justificación de propuestas de comunicación alternativa. En este sentido, esta agencia presenta
alternatividad también en lo que concierne a su estructura de funcionamiento, dado que ésta
es abierta y permite una incorporación casi constante de nuevas personas interesadas. No se
debe descuidar el detalle de que la amplia estructura con que cuenta Indymedia le posibilita la
explotación de un abanico mucho mayor de recursos, la producción de muchos más formatosy
hasta la innovación de nuevos géneros de la información a partir de una tecnología flexible y
en constante desarrollo. En relación con la apertura y la interrelación con otras experiencias de
comunicación alternativa Red Eco es precursora de la formación del Foro de medios
alternativos a través del cual se propone generar un ámbito de debate y de producción de
conocimiento colectivo en el campo de lo popular. Como lo establece en la declaración de
principios, el Foro de medios alternativos busca zanjar las dificultades concretas de los
espacios de comunicación alternativa (por ejemplo, la financiación), y además potenciar la
difusión de la producción de los medios que adhieren a esta propuesta.

BIBLIOGRAFÍA América Latina en Movimiento (ALAI), ͞La contrainformación debe construirse

con la verdad͟. http://alainet.org

69
Calcagno Alfredo Eric y Calcagno Eric, ͞Al cabo de la gran estafa͟, en Le Monde Diplomatique,
Enero, 2002 Chartier, Roger, Las Revoluciones de la Cultura Escrita: ¿Muerte o transfiguración
del lector?, Ed. Gedisa. Graziano, Margarita, Para una definición alternativa de la
comunicación. ININCO. Mestman, Mariano, ͞Notas para una historia del cine de
contrainformación y lucha política͟, en Causas y Azares, nro. 2, Buenos Aires, 1995. Rodríguez
Esperón, Carlos: Breve introducción a la comunicación alternativa, Mimeo, Bs. As., 2000.
Simpson Grinberg, M., ͞Comunicación alternativa: tendencias de la investigación en América
Latina͟, en Simpson Grinberg, M. (comp.), Comunicación alternativa y cambio social, México,
Premia Editora, 1989. Sirvent, María Teresa, ͞Estilos participativos, sueños o realidades͟ en
Revista Argentina de Educación, Año 3, nro. 5, AGCE, Bs. As., 1984.

70
1.8. El rol de los medios alternativos

INDYMEDIA ARGENTINA1

¿Cuál tiene que ser el rol de los medios alternativos? by varios ͻ Saturday March 23, 2002 at
03:18 AM Sobre Emilio Alí y la prensa argentina (a propósito del programa de Lanata hoy) by
Pepe Alzamendi 5:46pm Tue Mar 12 '02 (Modified on 9:34am Fri Mar 15 '02) Breve reflexión
que busca enfatizar el rol fundamental de una nueva generación emergente de
periodistasmilitantes. DON´T HATE THE MEDIA, BE THE MEDIA! Hoy a la noche en el programa
de Lanata se pasaron fragmentos de una entrevista a Emilio Alí, quien estaría por salir en
libertad tras un año y medio de prisión por haber organizado un pedido de comida en Mar del
Plata. La liberación de Alí, como él mismo lo reconoció, sería el premio a las campañas por su
libertad llevadas aquí solidariamente por una gama de organizaciones sociales y políticas, así
también como por ciertas iniciativas de solidaridad internacional. Alí señaló que una vez en
libertad va a poner todos sus esfuerzos en continuar la lucha. Dijo que la cárcel ha fortalecido
sus convicciones. Las imágenes fueron conmovedoras y estimulantes al mismo tiempo. Ahora
bien: se trató de la primera nota televisiva realizada a Emilio Alí, y fue hecha por tres
periodistas extranjeros, una de ellos la periodista-militante antiglobalización Naomi Klein.
¿Tuvieron que venir ellos para que la prensa argentina reparara, en la figura de Emilio Alí, en
los miles de militantes sociales perseguidos? ¿A Lanata no se le había ocurrido antes? Una de
los elementos novedosos de la revuelta argentina ha sido el modo en que las organizaciones
populares han conseguido presionar a los propios medios de comunicación. Los escraches a
Clarín, a TN (con excelente resultado: la aparición de los cacerolazos antes silenciados), los
boicots de compras por un mes a Clarín, etc., son medidas muy importantes que hicieron mella
en los medios hegemónicos. Más importante aún, esta crítica militante del imperio de la media
oficial se viene acompañando de un redespliegue de un frente de contrainformación
independiente y de base, que tiene a Indymedia y a Argentina Arde, además de varios
colectivos de video locales e internacionales, como principales impulsores. Manuel Vázquez
Montalbán recientemente decía que en los medios, más allá de ser propiedad de empresas
vinculadas al sistema, los mismos periodistas terminan anestesiados, y que el argumento de
que ellos no pueden hacer nada porque son sólo trabajadores de una empresa es sólo
parcialmente cierto: hay un espacio de libertad que casi ninguno utiliza. La prensa argentina
es, en líneas generales, y salvo algunas excepciones (Bonasso, Marta Dillon, a veces Tres
Puntos y Le Monde, y unos pocos más) muy mediocre, acomodaticia y muy desvinculada de
una perspectiva política. Contra ese periodismo conformista y cínico que se consolidó en los
años '90 (exponentes asquerosamente prototípicos: Lanata, Rodrigo Fresán, el dibujante Rep),
una nueva generación de periodistasmilitantes (así, inescindidamente) está surgiendo. Todo
esto lo digo en función de un primer balance de algunos de los elementos ricos de este
proceso: DEBEMOS CONTINUAR PRESIONANDO Y BOICOTEANDO A LOS MEDIOS! HAY QUE
REFORZAR Y DESARROLLAR NUEVOS PROYECTOS DE CONTRAINFORMACION! Como dicen en
Indymedia Internacional: DON´T HATE THE MEDIA. BE THE MEDIA!
Somos el medio by CARLOS BALMACEDA 9:42pm Tue Mar 12 '02 Totalmente de acuerdo, e
insisto en algo que ya escribí en este espacio: la prensa argentina pudo correrse a la izquierda
durante el menemismo dado el desplazamiento de toda la sociedad hacia la derecha. Esa
postura les permitió

El presente texto fue tomado del sitio web de Indymedia Argentina (argentina.indymedia.org).
Se trata de un debate abierto en torno al rol de los medios alternativos, donde diferentes
usuarios fueron dejando su opinión. El último artículo, ͞Piquetes en el aire͟, no corresponde al
mismo debate. Sin embargo, y dado que transita los mismos temas a partir de la crónica de
una experiencia, decidimos publicarlo junto a la serie.

71
posar de denunciantes, contestatarios y de héroes cívicos. Hoy, que los tiempos han cambiado
de dirección Majul -el que escribiera Los dueños de la Argentina- invita a Eduardo Amadeo y a
Patricia Bullrich a su programa, Silvina Walger se sienta en la mesa con Sofovich, Grondona
lanza desde La Nación un editorial que glorifica la represión y se hace cruces porque no se ha
procesado a los que quemaron las camionetas de OCA el 20 de diciembre. Ser el medio, y no
odiarlos, contarles las costillas día a día, línea a línea, ponerlos en evidencia, señalar la nota
bochornosa de Clarín en la que bajo el nombre "La pesificación no es licuación de deudas" se
hace un "análisis" de por qué las deudas que se pesificaron, como las del grupo, no les restan
ni un ápice de la pesada carga en que incurrieron para bien del país. Ese es un ejemplo que
traigo a colación por lo bochornoso, lo descarado, por el modo en que suponen que la mayoría
de sus lectores son perfectos imbéciles.

¿Qué es un periodista-militante? by Pepe Alzamendi 10:48pm Tue Mar 12 '02 Agrego algunos
comentarios más pensados luego de la lectura del breve texto de Carlos. ¿Cuáles son los
contornos que dibujan la figura del periodista-militante emergente? Me animo a señalar
algunos rasgos tentativos que he venido observando y que dotan a esta figura de un perfil y un
peso político propio: - Un periodismo en el que la lógica periodística está subordinada a la
lógica política: como decían los compañeros de Indymedia Rosario en su texto de
presentación, se trata de un periodismo guiado por la idea de que la noticia no es una
mercancía, sino un arma política más. - Es un periodismo muy distinto al desplegado en la
periódicos partidarios y sectoriales. El halo político que lo guía no cae nunca en panfletarismos.
El panfleto está excluido de sus prácticas de escritura. En otros términos, hay un compromiso
con la verdad que debe excluirlo de cualquier sesgo sectario, corporativo o de autopromoción
(he aquí lo que algunos militantes de la izquierda partidaria que publican en Indy no vienen
comprendiendo). - Es un periodismo propio de la era de la globalización: un periodismo difuso,
que busca dar a conocer las luchas en todo el mundo y contribuir a su articulación. En ese
sentido, además, es un periodismo librado del nacionalismo infecto presente en la media
oficial, para el cual un choque con heridos leves en Buenos Aires es noticia, pero 5 mineros
muertos en Bolivia no. No en vano, la figura del periodista-militante ha emergido sobre todo
en las filas del movimiento antiglobalización, en una era posnacional. Imagen vista en varios
videos: un militante con pasamontañas y una cámara de fotos enfrentando un pelotón de la
policía en Génova. La información, las imágenes, son hasta cierto punto un antídoto contra la
represión. - La noticia como mecanismo de articulación: la noticia de una lucha inspira otras
luchas, a veces en lugares muy lejanos. El relato de una lucha provoca empatía, genera
solidaridad, produce lazo social imaginario que puede ser lazo social real (ejemplo reciente, el
lazo entre Indymedia Italia y los piqueteros argentinos). El poder (el contrapoder) de la
palabra, transformada en vehículo de contaminación y contagio de unas y otras luchas. En
suma: la noticia como elemento de construcción de contrahegemonía. - Un periodismo de
base y descentralizado: he aquí un principio central de Indymedia. Todos somos periodistas. Lo
decían los compañeros de Indymedia Italia: podrán capturar material físico, pero no detener el
irresistible crecimiento de una fuerza que simplemente está tanto en ninguna como en todas
partes. - El periodista-militante como conector de las luchas territoriales, como elemento
nomádico desterritorializado que une geografías y territorios diversos. El periodista-poeta (una
poesía cargada de futuro), que excita la imaginación. El periodista-militante como cronista de
las acciones y construcciones de la multitud. DON´T HATE THE MEDIA. BE THE MEDIA! VIVA
INDYMEDIA!

Hate the media, be the media by sh 8:01am Thu Mar 14 '02 Bien, bien, buena discusión!. Aire
fresco! Se podría estar casi en todo de acuerdo con vos a simple vista, al releer el texto con
atención me surgen cada vez mas preguntas y reflexiones. La primera impresión es por el rol
que le asignas a las "excepciones" que salvás de la "mediocridad de los medios". ¿Que
diferencia hay entre Lanata y Bonnaso? ¿Que encontrás de bueno en Le Monde, el que
denunció la batalla del 20 de setiembre como una ͞sospechosa mezcla de delincuentes
comunes, provocadores profesionales de la policía y los servicios de seguridad e inteligencia,
͚punteros͛ políticos y gremiales y los tradicionales ͚revolucionarios͛ de izquierda infiltrados
hasta el hueso por la policía:" (Le Monde Dipló edición argentina, Nº 31.)?

72
Creo que allí confundís un problema de "rating progresista" con lo que realmente son y hacen
los medios. Si ellos hoy están en alza en cuanto a aceptación social -sobre todo entre la clase
media porteña- no significa que estén dando pasos hacia la contrainformación o elevándose
por arriba de lo que vos llamás mediocridad, y yo prefiero llamar corporativismo de los
medios. Porque más allá de lo que escriban (más a la derecha, mas a la izquierda) los ideólogos
periodistas de los grandes medios- diferenciando a los trabajadores periodistas, a los que me
referiré en otro momento- como Bonasso, Lanata, Grondona, Verbitsky, Haddad, etc., lo que
hacen en propagar una ideología determinada por su posición social, sus intereses políticos y
personales y de los medios en que se mueven. Estos intereses, que en todos los casos son
diferentes y hasta opuestos, tienen sin embargo algo en común, que está en el nudo de las
cosas: todos propugnan por la naturalización, y por lo tanto perpetuación, del sistema
capitalista. Espero entiendas que no pretendo decir simplemente que "todos son la misma
mierda"; una cosa semejante no sólo sería erróneo, sino patético y hasta, se puede decir,
estúpido. Pero este punto nodal compartido, que en algunos casos es patente y hasta burdo-
mirámelo sino a Haddad- en otros es más sutil, y allí es donde me quiero detener unas líneas.
La función de los periodistas "progresistas", ideólogos de los Páginas 12, es la de pulir los
inocultables conflictos para presentarlos como fragmentos de una realidad inabarcable, o
como fenómenos naturales desprovistos de toda raíz profunda y sistémica. Si sus trabajos
fueran noticias sobre el clima, sus notas serían descripciones precisas y a veces sorprendentes
de la velocidad con la que está bajando cada gota de lluvia, la cantidad de milímetros caídos y
hasta, si querés, el efecto que producen sobre los pétalos de una rosa al caer sobre ella. Pero
nunca explicarían por qué aumentaron realmente las lluvias, ni buscarían los elementos que
permitan construir una nueva realidad para pararlas. Esto, que en el clima no es tan grave,
llevado al terreno social significa quedarse a los umbrales de una explicación de la realidad
como proceso de conjunto, explorando sus últimas causas y su estructura interna para poder
vislumbrar las posibles salidas. El periodista "progresista", en cuanto ideólogo solo se limita a
presentar la realidad de acuerdo a que la conclusión inducida -muchas veces implícita, como
en el caso del fordiano y frenapiano Verbitskysea la de "mejoras paulatinas" de la sociedad
capitalista tal cuál la conocemos hoy; totalmente inhumana e irreformable. Nos regalan
pequeñas porciones, a veces jugosas, como parte de una realidad fragmentada e irreconocible,
de las que sus denuncias solo son astillas sueltas. Para ellos, la culpa de la lluvia la tiene, en el
mejor de los casos, dios. ¿Que significa sino la denuncia de golpe de Bonasso, o los análisis de
cualquiera de los que vos nombraste?. Mutilar la realidad, estructurarla de tal forma que se
traten de "manzanas podridas" de nuestro cajón social, es su principal tarea. ¿Cuál es entonces
nuestra misión, como periodistas- militantes? Creo que en primer término sambullirnos en la
realidad tratando de captar no solo la superficie sino el proceso de conjunto, contribuyendo a
desentrañar los elementos que permitan a los oprimidos construir su propio andamiaje
ideológico. El periodista militante, como yo lo entiendo, es en primer termino como un
arqueólogo de la realidad; desentierra los elementos ocultos y dispersos por la ideología
dominante, y los articula de tal forma que desnuden la verdadera naturaleza perversa del
sistema en el que se desarrollan. No actúa desde un punto de vista parcial sino desde el
fenómeno social y de lucha en su conjunto, tratando de tener una visión honesta de la
realidad, no cayendo ni en panfletismo ni en el -siempre presente- fetiche de los
acontecimientos desconectados entre sí o encadenados como en un video de la MTV, cayendo
en una especie de "crónica TV alternativo", juntando imágenes de la misma forma en la que
uno pincha chorizos para ser cocinados. El periodista militante se ubica, así, desde el punto de
vista de la clase social a la que defiende, tratando de ser inteligible la realidad que ellos
mismos protagonizan. El periodista militante no es, sin embargo, un escriba de la realidad. Al
sumergirse en ella con esa perspectiva, pero desde su punto de vista particular, se vuelve
protagonista activo de las luchas en la que participa y una victoria de estas es una victoria de sí
mismo. Cada foto, cada reporte es una doble acción; política y artística al mismo tiempo. Es
política, porque se dirige a ayudar a que las luchas que está cubriendo se desarrollen y
triunfen, y a la vez se articulen dentro de un proceso más general. Es artística, porque esa
construcción se hace desde el punto de vista particular del periodista, articulando
estéticamente la realidad que sus sentidos percibieron y registraron con cualquier soporte
técnico. Las ideas previas, la posición social y el contexto en el que trabaja el periodista-
militante, determinan hasta cierto punto el recorte que hace de la realidad, y tamizada por su
propia subjetividad, la noticia nunca escapa a su propia ideología, que bienvenida sea.

73
Por eso no me solidarizo en lo más mínimo con la suerte de los bonnasos y compañía, por mas
que pueda compartir algún dato o utilizar los que ellos mismos nos brindan. Volviendo al
punto de vista general, digamos que el periodista militante esta comprometido con un cambio
social radical, que en su subjetividad adopta las formas y contenidos que sus propias ideas les
dan. En cuanto al intento de ruptura con la lógica mercantil de la información, creo que tiene
también dos facetas entrelazadas; una es la utilización como arma política, y la otra es un
intento de ruptura con la lógica de información (paquete cerrado que solo se puede comprar)
a favor de la comunicación (el receptor convertido en sujeto y emisor de la noticia). Está
última, es una característica que tiene antecedentes en experiencias anteriores, como -por
nombrar una concreta- la experiencia de Rodolfo Walsh con "cadena informativa". Bertold
Brecht soñaba con ese rol para la radio, pero la realidad le dio un mentís. La radio se convirtió
rápidamente en un medio corporativo, y la posibilidad técnica de la realización de la
comunicación, fue convertida rápidamente en "feed back", una especie de opinión acotada,
seleccionada y hasta inducida, generada como reacción al mensaje recibido, carente de todo
poder creativo propio. Hoy, gracias a tecnologías como Internet, podemos tener experiencias
tan maravillosas como Indymedia, que quizá en ese terreno sea ya la más grande que haya
conocido la humanidad. Pero sabrás entender los límites que tiene todo intento en este
terreno; en un sentido práctico, esta posibilidad está acotada todavía a una pequeñísima
minoría que tiene acceso a los medios tecnológicos, sin contar las profundas raíces ideológicas
que presenta a las noticias como un objeto de consumo pasivo, tan típico de estos años. En ese
sentido, la tarea del periodista militante es jugar un rol no solamente de producción, sino de
distribuidor y facilitador de la comunicación. Su tarea no se centra solamente en recrear la
realidad, sino de tratar de funcionar como puente y, si querés, como maestro para que los
oprimidos puedan generar la noticia. Y, para ponerle un límite mas, su tarea se vuelve
imposible si intenta con ello superar evolutivamente a los medios tradicionales; hacerlo
significa dejar de asignarle a su práctica un rol de "arma política" para otorgarle un carácter
todopoderoso y utópico en el mal sentido de la palabra. Porque no se puede hablar de una
comunicación verdadera, mientras millones de personas no tienen acceso a los medios básicos
para realizarla. La primer censura del sistema consiste en que millones no tienen acceso al pan
y la cultura, y que están separados de los medios de producción de ambas cosas. Por eso,
desde mi particular punto de vista, hay que separar los grandes medios de comunicación de
sus actuales dueños, y ponerlos bajo el servicio y control de la mayoría explotada y oprimida
de la sociedad, para poder hablar de una comunicación verdadera. Para queese aspecto de
desenterrar la noticia como mercancía se realice en plenitud, hace falta que la causa última del
periodista militante, el cambio radical de en la sociedad, se realice en total plenitud. En ese
sentido, yo diría "hate the media, be the media". Después, creo que hay algunos aspectos
parciales que se podrían discutir. Si bien el nuevo periodista nace de lo que vos llamás
globalización ¿juega el mismo rol en todas partes o nace como subproducto de los particulares
procesos en los que vive?. Si bien no está infecto de nacionalismo, creo que el periodista
militante se debe exigir a sí mismo atender honestamente a las particularidades del lugar
donde vive. Digo esto, porque mucha gente confunde las cosas y pretende seguir ejemplos de
otras partes en disonancia con la realidad que lo rodea. Bueno, y así un montón de cosas, pero
por ahora basta, porque otra de las características de los periodistas militantes es tratar de
escribir cosas digeribles y más o menos cortas.
Piquetes en el aire by sebastián hacher ((i)) Sunday December 07, 2003 at 08:39 PM -¡Don,
don! ¿a qué hora salimos en la tele? -¡Fílmele las costillas a él, mire que flaco que está! Los
pibes vienen jugando y llenos de barro desde la cara hasta los pies descalzos, llevando a uno
mas chiquito en un carro con ruedas. Se emocionan un poco cuando el camarógrafo los enfoca
en medio de los preparativos para la transmisión. Y aunque quizás no lo saben, la pregunta no
está dirigida a un presentador de televisión que vino a cubrir algún delito, choque o incendio,
sino a un piquetero que está colgado de un poste tratando de montar una antena para hacer la
primer emisión de un canal itinerante en el barrio San Rudecindo, en Florencio Varela. "Si tiene
cable, se puede desconectar un rato y poner la antena de aire. Una antena cualquiera de pie es
útil. Como última posibilidad se puede armar una antena con dos tenedores de metal
conectados al cable de la antena del televisor y pinchados en una papa. También sirven". Esas
pocas instrucciones fueron repartidas durante la semana en

74
afiches y volantes confeccionados por el Movimiento Teresa Rodríguez (MTR) y el grupo de
Cine Alavío, anunciando la llegada de la TV Piquetera el sábado 6 de Diciembre a partir de las
14 horas. El barrio, que fue cuna de este y otros movimientos, está a 5 kilómetros de la
estación Bosques. Tiene unos 5.000 habitantes, calles de tierra, casas de chapa y madera
donde suena la cumbia a todo volumen, y hay tanta desocupación como cualquier barrio del
conurbano. El motivo, la excusa para que llegue la TV es inaugurar una bomba de agua
comunitaria para el barrio que acaba de terminar el movimiento. A las dos de la tarde, cuando
los pibes del carrito vuelvan a aparecer bañados y peinados, comenzará el desenlace de un
mes de trabajo para los miembros de la comisión de prensa del MTR. Con una imagen de las
mujeres, los hombres y sobre todo los chicos del movimiento, se abrirá la transmisión. Por
algunas horas en dejará de sonar la cumbia pegadiza y las familias se amontonarán frente a
pequeños televisores para presenciar un acontecimiento casi mágico; la televisión a la vuelta
de la esquina. Y en manos de los piqueteros. Cortar la ruta de la información El Canal 4, la TV
piquetera, se ganó ese nombre luego de entender que lo que estaban haciendo era "un
piquete en el aire" para trasmitir información que no tiene cabida en los medios oficiales. Uno
de los hitos de esta nueva etapa fue la transmisión, poco difundida, desde Plaza de Mayo el 20
de Diciembre del 2002 y desde un corte de ruta en septiembre de este año. Ricardo
Leguizamón, pionero en la materia, nos explica que "a partir del 20 de Diciembre nos dimos
cuenta que era el momento para fortalecer esta movida". Pero el proyecto, en realidad,
comenzó mucho antes. Allá por 1983, Ricardo era un estudiante de ingeniería que quería
trabajar para montar radios y televisoras comunitarias. Construir un transmisor parecía un
sueño; todos los materiales eran carísimos y casi nadie sabía como hacerlo. Pero no era
imposible; un ingeniero polaco que había trabajado durante la segunda guerra mundial
construyendo radares y desencriptando comunicaciones para los aliados, le dio a Ricardo la
llave para hacerlo. El polaco había tenido una experiencia mística que lo llevó a abandonar
todo y dedicarse a experimentar técnicas para hacer hablar a las plantas. Cuando Ricardo lo
visitó, en el jardín del viejo ingeniero había aparatos que emitían diferentes sonidos al ver
llegar a extraños. "Se ve que le caí bien a sus plantas -sonríe ahora Leguizamón 20 años
después-. y el tipo me enseñó. La única condición fue que nunca figurara su nombre en el
proyecto, porque él se movía en otro ambiente". Con el transmisor funcionando, se montó el
primer canal de televisión comunitaria del país; el Canal 4 de Alejando Korn, en la provincia de
Buenos Aires. Con el tiempo los medios comunitarios se fueron multiplicando y en 1992 se
formó una asociación; AATECO ( Asociación Argentina de Teledifusoras Comunitarias ) con más
de 250 canales en todo el país, entre ellos el mítico Canal 4 Utopía en la Capital Federal. La
lucha por una televisión comunitaria se desarrolló a lo largo de toda la década del 90 y renació
con la revuelta del 19 y 20 de diciembre del 2001, cuando muchos -entre ellos Leguizamón-
vieron una oportunidad para que la idea se vuelva a hacer carne en las miles de personas que
recuperaron la palabra. Ahora los equipos están a disposición de las organizaciones sociales.
"Nosotros ponemos lo técnico y ellos los contenidos", explica Ricardo. Y aunque se muestran
dispuestos a ayudar a que cada uno pueda construir sus transmisores, reconoce que hasta
ahora "son pocos los que aprendieron a hacerlo". Esto lo digo yo La transmisión va alternando
los videos preparados con intervenciones en vivo del público presente "en estudio",
entendiendo por ello el terreno donde está la huerta y el comedor que todos los días da
alimento a unas 10 familias con dos docenas de chicos. Todas las entrevistas, muchos de los
videos y los debates son hechos por los mismos piqueteros. El presentador es Nicolás Vega,
que sorprende a todos con sus cualidades de locutor; hasta seis meses antes de hacerse
piquetero, y por ocho años, tuvo su propio programa de radio en FM Popular, que cayó-como
muchos- víctima de la falta de anunciantes. Viviana, la otra presentadora, es una de las
referentes de la zona. Anima a los compañeros a salir al aire y se preocupa por que estén todos
los chicos. El de ella -como el de casi todos- es un perfil muy diferente de lo que se suele
imaginar mediáticamente cuando se habla de piqueteros "duros". Con casi treinta años de
edad y más de seis en el movimiento, habla con palabras simples y es a la vez un panadera,
madre y un poco maestra de todos los chicos. Cuenta que entre cuatro compañeros
organizaron la venta de pan, y que cuando ella aprendió un poco sobre

75
contaminación, se les ocurrió usar lo que salía de la panadería para hacer el pozo de augua,
porque con lo que había, además, no podían ni siquiera regar las plantas. La programación de
la TV recién montada recorre toda la vida del movimiento piquetero; desde la ruta hasta el
trabajo, desde el reclamo hasta la construcción comunitaria y la discusión política. Entre los
proyectos productivos se muestran la elaboración de productos de limpieza, adornos, cortinas
de plástico, la huerta y la próxima inauguración de una fábrica donde se albergarán los
proyectos mas grandes, que pueden ir desde una fábrica de zapatillas hasta un pequeño
hospital, como los que ya funcionan en otras zonas de Florencio Varela. Los videos y los
oradores van pasando, y los productores-piqueteros hacen un esfuerzo por conciliar el
entusiasmo de la gente que accede al micrófono con una programación que pretendía
mantener un orden. Y en ese feliz desorden, el momento mas fuerte de la programación es la
aparición de las mujeres, encargadas de explicar a la teleaudiencia como se organizan ellas.
Doña Argentina dice que ella viene al movimiento a trabajar, que su función en los piquetes y
en los comedores es "cocinar para miles de personas, y se imaginarán, los que cocinan para
una familia, que es un trabajo muy grande". Las palmas se la lleva Porfiria, que se enorgullece
de lucir sus "canas y arrugas como trofeo". "Nosotros -dice con fuerza- usamos el pañuelo
celeste para que nos identifiquen como trabajamos. No queremos que ni Duhalde ni Kirchner
digan que somos vagos, porque los únicos vagos son ellos". Antes de que diga "esto lo digo yo,
que me llamo Porfiria", el aplauso estalla desde tres casitas mas allá, donde algunos vecinos se
juntaron abajo de un árbol para verla en la pantalla. Tomar la palabra El que no estuvo nunca
en un piquete, seguramente no entenderá lo que significa y encierra. El corte de ruta no es
simplemente un bloqueo de caminos; es también liberar una porción de territorio donde se
desarrolla un mundo entero y nuevo, nacido de la necesidad pero caminando despacito hacia
la dignidad. Se trata de un acto de lucha, pero no solamente reivindicativa. Atrás de las gomas
y de las caras responsable y lógicamente tapadas, se construye todo un entramado de
relaciones, de valores, de vida comunitaria. Se le pone el pecho a la marginación y se gana una
esperanza. Reducir el piquete a un bloqueo de tránsito es tratar de esconder su verdadera
esencia, y es verlo desde la cómoda programación de Crónica TV. Pretender que desaparezcan
es simplemente eso; tratar de volver a convertirlos en desaparecidos sociales, gentes sin
rostro, sombras sin futuro. La analogía del piquete en la ruta con la TV piquetera es casi
perfecta, porque no se la puede tomar nada mas que como una irrupción en la frecuencia
radioeléctrica; no se trata solamente de apropiarse del espacio que suele estar dominado por
los monopolios de la comunicación, sino de la puesta en marcha de nuevas relaciones entre el
hombre y los medios de comunicación. Cuando Porfiria dice a los cuatro vientos "esto lo digo
yo", está esgrimiendo todo un programa, y consumando a la vez un acto de liberación.
Recupera su propia voz negada, y habla para sus compañeros y para quien quiere oírla; dice lo
que piensa y lo que siente sin intermediarios, editores o deformadores de su discurso. Y si hay
gente mirando del otro lado de la pantalla, es un detalle más; si fuera solamente el acto
mágico de tomar palabra y hablar con el corazón, alcanzaría para justificar toda la jornada. En
tiempos en que los medios se dividen entre los que piden a gritos represión y los que esbozan
una nueva teoría de los dos demonios, hace falta hacerle pegarse una vuelta por lugares como
San Rudecindo para aprender un poco. Y hacen falta, también, unos cuantos piquetes al aire.

76
PARTE II

LAS PRACTICAS SE CUENTAN A SI MISMAS

2.1. Aportes para la construcción de un colectivo de medios alternativos

FORO DE MEDIOS ALTERNATIVOS1

Introducción El siguiente trabajo es el producto de la elaboración colectiva de quienes estamos

participando del Foro de Medios Alternativos. La diversidad de opiniones refleja la
heterogeneidad de sus componentes. La misma tiene su fundamento en que quienes lo
integramos venimos de variadas experiencias puestas en práctica en cada uno de los medios
en los que desplegamos nuestra labor periodística. Además, el Foro apenas ha comenzado a
caminar, lo cual limita en cierto sentido la posibilidad de hacer una síntesis más rica y con un
mayor grado de aporte al debate acerca del papel que desarrolla hoy el periodismo alternativo
y del significado de la alternatividad, entre otras cosas. Sin embargo, los hilos conductores de
las reflexiones encuentran sus puntos de contacto en el análisis que hacemos al momento de
ubicar a los grandes medios como soporte ideológico del poder y, en la necesidad del
desarrollo articulado de los periodistas alternativos, para poder hacer frente a los mismos
desde nuestro compromiso con un proyecto de cambio social. Nuestro trabajo parte de la ética
y de un compromiso con los derechos del pueblo al que pertenecemos. El Foro de Medios
Alternativos surge como producto de una necesidad de ir construyendo un espacio social y
político, en el que distintos periodistas, programas y medios de comunicación e información
podamos trabajar colectivamente para lograr la ruptura del discurso único de los medios
hegemónicos de difusión, funcionales al poder económico y político. Este espacio de
confluencia de distintos medios alternativos es una experiencia inédita en nuestro país, ya que
el planteo es lograr una dialéctica entre el desarrollo de los proyectos individuales y el
desarrollo de este espacio colectivo. No es casual que la constitución del Foro haya ocurrido
con posterioridad a los hechos del 19 y 20 de diciembre del 2001. Estos acontecimientos
hicieron, por un lado, madurar aún más la necesidad de construir espacios de confluencia
como única salida posible para enfrentar al poder y avanzar en procesos de cambios; por otro
lado, nos reafirmó en el lugar que ocupamos como periodistas alternativos: somos parte del
pueblo y su lucha, somos actores junto a los distintos movimientos sociales, políticos y
culturales. Estamos convencidos que la dispersión no permite avanzar sobre los puntos de
coincidencia y, en ese marco, la discusión no se transforma en mecanismo de crecimiento y de
unidad sobre la diversidad de opiniones, sino que se plantea en obstáculos que destruyen
muchas veces trabajos realizados en común. ͞Nuestra división es condición necesariapara
aumentar la concentración y la obtención de máximas ganancias para el capital. Se trabaja
para desarticular las identidades colectivas, como camino para deteriorar las solidaridades y
para negar nuestra propia existencia. Como seres autónomos, con el fin de desarticular las
posibles resistencias, las acciones comunes, la capacidad de confrontación. El deseo encarnado
en otros momentos en la batalla por el cambio social, se lo canaliza hacia el consumo
individual desenfrenado.͟ (Subjetividad y Cambio Social-Claudia Korol) El Foro de Medios
Alternativos se encuentra en la búsqueda constante que le permita ir definiendo en cada etapa
su papel en concreto. Esa búsqueda deberá necesariamente andar el camino de una intensa
práctica y debate acompañados de las síntesis teóricas que las mismas nos permitan ir
realizando. Otros compañeros desarrollan también sus proyectos en este sentido. Creemos
imprescindible compartir con ellos debates y acciones. Así concebimos al Foro, no como un
espacio en sí mismo, sino como un aporte más a distintas experiencias que se vienen
desarrollando. ¿Por qué somos alternativos? Las diferentes luchas sociales llevadas adelante
por nuestro pueblo y/o sus vanguardias fueron acompañadas e incentivadas de acuerdo a los
momentos históricos en que se dieron por un periodismo que le disputaba la "opinión pública"
al poder hegemónico. No sólo los que conservaron y hoy han acrecentado su poder político-
económico, pudieron escribir las primeras páginas de la historia, sino que aquellos que aún
resisten e intentan cambiar el régimen establecido han creado formas alternativas de llegar a
la subjetividad del pueblo, disputando, aunque en forma muy desigual, la formación de
opinión que induzca a reconocer que hubo y hay otra historia y por lo tantotuvimos y tenemos
otro periodismo.

Foro de Medios Alternativos: www.fodema.com.ar Correo electrónico: info@fodema.com.ar

79
Desde la Gaceta de Mariano Moreno pasando por los fanzines, volantes, periódicos, de
diferentes tendencias políticas populares (anarquistas, socialistas, comunistas, etc.) hasta los
canales de televisión y radios alternativas de la actualidad, siempre que hubo algo que decir se
buscó, la mayoría de las veces con muy pocos recursos, la forma más efectiva de hacerlo. A
partir del 19 y 20 de diciembre de 2001 (con procesos de luchas que se venían dando desde
mucho antes) aparecen nuevas formas de participación organizada del pueblo. La crisis no solo
económica sino de representatividad se expresa dentro de los diferentes sectores del poder
que están librando una batalla por mantener los lineamientos del modelo existente para poder
reacomodar las piezas dentro del sistema capitalista. Ante esta crisis de representatividad que
cuestiona a los partidos políticos, a los sindicatos, a las instituciones religiosas, los medios
pasan a ser una herramienta fundamental para el poder, como soporte ideológico del sistema.
Estos medios son hoy producto de un entrelazamiento de empresas periodísticas con
empresas de telecomunicaciones y corporaciones financieras. Para ellos, la noticia es una
mercancía que sólo es posible venderla si mantienen este sistema que les permite acumular
ganancias. Por eso, les resulta necesario establecer mecanismos, a través del manejo del
mensaje, que cultiven en los destinatarios de la información valores tales como: el
individualismo, la resignación, la impotencia, la pasividad y la desconfianza en el otro. En el
Encuentro Internacional de Periodistas realizado en Octubre del 2001 en la ciudad de La
Habana (Cuba), José Fernández, periodista uruguayo sintetizaba parte de esta idea: ͞La
información que es suministrada dura el instante que precisa para ser exhibida. No hay un
antes y un después como continuidad entre el ayer y el futuro. El proceso de meditar la
información para confrontarla con la realidad y tomar posición frente a ella, está así
condicionada por la realidad de lo fugaz. La noticia es tal mientras dura en la imagen, en la
radio o en los diarios. Solo sucede lo que las grandes cadenas de información eligen difundir.
Las guerras duran lo que dura la necesidad política de difundirlas, los resultados serán los que
necesita el sistema que sean. Hasta los muertos son ͚mas muertos͛ según quién ataca a quién.
Frente a esto, podemos realizar denuncias testimoniales como método o ejercer una acción
positiva junto a ella en el plano de la acción organizada, sumando voluntades que se expresen
en movilización desde organizaciones sociales y políticas. A este proceso debe aportar el
periodismo alternativo͟. Podemos agregar que cuando el pueblo se convierte en protagonista
descubre que los grandes medios tergiversan, ocultan, desinforman y muchas veces mienten.
Esta situación se vio claramente reflejada durante las jornadas posteriores al 19 y 20 de
diciembre de 2001 con la clara consigna, producto del ingenio popular, ͞Nos mean y ellos
dicen que llueve͟. Podemos observar hoy como los grandes medios han tenido que salir a
defender su ͞credibilidad͟ frente a sus consumidores. Así vemos un proceso en el que se
reflejan en ellos, noticias e informaciones que parecieran contactar con las agendas que
manejamos los medios alternativos. Este fenómeno es en parte producto del trabajo que
periodistas alternativos vienen realizando con algunos periodistas de esos medios a los que
acercan información de distintos movimientos sociales y políticos. Pero, por otra parte, los
grandes medios no pueden ocultar realidades que por su dimensión llegarían a la opinión
pública por distintos canales. Además, con el objetivo puesto en la rentabilidad, esas noticias
͞venden͟. Sin embargo, analizando los espacios que existen dentro del poder mediático para ir
metiendo nuestras informaciones, no debemos perder de vista que los mismos son
circunstanciales, solo ͞muestran͟ el hecho deseado sin contextualizarlo, dan a la información
el remate, cierre o conclusión que mejor se adapta a los intereses de los medios que
representan; el ͞valor͟ de la noticia es parte de un bombardeo gradual y uniforme de la
información, en la que los diversos contenidos se nivelan y pierden sus diferencias. Así
pudimos observar como la información de actividades piqueteras en distintas oportunidades
hacía hincapié fundamentalmente en la utilización de palos y capuchas como símbolos
violentos, cómo se limita la acción de distintos movimientos al solo hecho de ͞pedir comida y
planes de trabajo͟ sin ir a fondo con las propuestas políticas que algunos de ellos plantean
para lograr un modelo de país diferente, cómo se cerraba una nota en la que miles de
desocupados coparon la Estación Constitución y fueron requisados para poder salir de ella, con
la cámara de TV guiada por el comisario a cargo del operativo que mostraba palos y tuercas
tiradas en el piso avalando de esta forma la necesidad de la requisa para evitar hechos
violentos, etc. Entendemos al periodismo alternativo como parte de la lucha política. No
somos independientes ni neutrales. Somos parte de la batalla de ideas que expresan la
resistencia y la necesidad del cambio social. ͞La relación entre los periodistas alternativos y los
movimientos populares debe ser una relación orgánica en la que el esfuerzo comunicacional
forme parte de los esfuerzos de movimiento popular y comparta su suerte. Es el compromiso
militante con el campo popular. Así forma parte del trabajo la disputa a los medios del poder
del discurso de cambio, del optimismo de la auto confianza. (͙) Replantear un proyecto de
periodismo popularalternativo implica necesariamente participar en la lucha contra el sistema
y la tarea rebasa los estrictos marcos de la actividad periodística. Sin una asociación profunda
con los esfuerzos de construcción que, a nivel político y social se desarrollan en el campo
popular, las iniciativas no pasaran de ser buenas ideas͟. (Rodríguez Encinaperiodista- Chile).

80
Los rasgos que nos definen como alternativos son: el carácter colectivo, nuestro trabajo
orientado a ligar al pueblo entre sí, de crear vínculos solidarios, de acercar a grupos dentro del
movimiento popular, de socializar la información, de ser camino para la construcción de un
proyecto popular, de generar agendas propias no solo para enfrentar a las impuestas por los
grandes medios, sino fundamentalmente para crear opinión, de evitar la dispersión
informativa que desfragmenta la realidad. En este sentido planteamos también la necesidad
de ir construyendo agendas comunes con el objetivo de potenciar nuestros mensajes. Vemos
en este punto momentos de maduración diferentes. Por un lado significará organizar entre los
que formamos parte del Foro los temas a los que daremos seguimiento, cada uno dentro de su
propio medio con su ámbito de alcance. Por otro lado la incorporación de dicha agenda como
información generada desde el propio Foro. Pero creemos que el mayor grado de efectividad
solo será posible lograrlo en un proceso por el cual la producción de la información se
colectivice. Claro que esto implica un grado de desarrollo del trabajo en el ámbito del Foro que
nos plantee una identidad muy fuerte con este espacio, producto del trabajo común, del
debate y del desarrollo de un proyecto que nos permita ir sintetizando experiencias en la
practica y en la teoría. La información como mercancía o la socialización de la información Una
de las razones por las cuales se conformó el Foro, esta especie de energía que tiende hacia un
proyecto en común, es la voluntad de potenciar el trabajo del periodismo alternativo. Por lo
que creemos que para que esto sea posible es necesario, con un espíritu solidario, socializar la
información entre estos mismos medios. Esto contrasta con la valoración que hacen los
multimedios de la noticia y su caracterización de la primicia como simple mercancía. Éste es
uno de los elementos que comprueba la lógica comercial que rige en los grandes medios. La
primicia como mercancía, introduce el rating en el periodismo, la primicia es la zanahoria del
empleado del mes. Fomenta la competencia en el mercado de la información, en donde los
periodistas pasan a ser agentes de Bolsa. Por otro lado, y hacia fuera, la sociedad pasa a ser
parte de la cuantificación típica de la lógica de mercado. Por lo tanto, la primicia es perniciosa
a dos puntas para el ejercicio del periodismo: se podría decir que para el interior mismo, o sea,
para los valores que rigen la actividad, y para el ͞afuera͟ donde se muestra como una
profesión útil para la sociedad. Perjudica al interior por la relación que establece entre colegas
y entre medios. Las noticias son tomadas como botines, como novedades. Cuanto más
espectaculares sean, más rating va a conseguir el medio que las publique. Por consiguiente, el
periodista responsable va a ganarse una buena palmadita en el lomo y la satisfacción de ser
reconocido en ese duro oficio de responder a las expectativas del jefe: el gozo por la
subordinación. De esta manera, la relación entre periodistas ya no es de colegas, de
compañeros de ruta que los lleva hacia la verdad, sino de competidores. La codicia, la envidia,
el egoísmo se tornan frecuentes, naturalizadas. La búsqueda ya no pasa por encontrar la
verdad sino por mostrar lo nuevo, aunque no sea esto útil para la sociedad, siempre siguiendo
las instrucciones consecuentes a una política de comunicación. Para fuera, en donde el
producto del periodismo se introduce en la sociedad, la primicia incluye lo comercial,
convirtiendo las noticias en mercancías. Esto hace que una lógica de exclusión se instale en el
acceso a la información, quedando afuera aquellos que no tienen los medios prácticos y
simbólicos para adquirirla. De esta forma, la escala de valores capitalistas rige en la actividad
periodística. La ambición por una mayor tasa de ganancias, los intereses corporativos político-
empresariales, la consecuente corrupción de este sistema, entre otros, regulan la profesión. La
actividad de los grandes medios no puede escapar a la lógica del capitalismo donde cada vez se
centraliza más la riqueza en pocas manos. Como consecuencia directa, se produce la
concentración de los medios de comunicación que se torna aún más grave cuando tiene como
resultado la unicidad ideológica que rige a estos verdaderos monstruos generadores de
opinión pública, verdaderas fábricas de consensos. La socialización de la información significa
romper con la estructura con la que los grandes medios vienen trabajando. Significa
sobreponer los intereses generales por sobre los particulares. También tiene que ver con una
forma más democrática de desarrollar la profesión y con un compromiso más claro con la
sociedad. La información constituye una herramienta de lucha para los medios alternativos.
Una sociedad informada está en condiciones de decidir su camino. La socialización es causa y
consecuencia de la inserción de los medios en la sociedad y de ésta en los medios. Una forma
de garantizar la anulación del poder que hoy en día retienen los grandes medios. Hay que
tener en cuenta que el poder mediático lo tienen corporaciones que dentro de la democracia
son las menos democrática de todas, que son capaces de ͞funcionar al margen de todo control
democrático eficaz, y que cualquier crítica independiente dirigida en su contra, cualquier
solución de recambio, son desconocidas por el gran público, simplemente porque no tienen
ninguna posibilidad de ser difundidas con amplitud͟. Por otro lado, que la información circule
libremente hace que la estructura piramidal organizativa de los medios deje de tener sentido.
Aquí la horizontalidad ofrece una nueva opción de organización en la estructura de un

81
medio alternativo. Las funciones pueden especializarse, pero la información debe circular
libremente2. El uso que las grandes empresas hacen de los avances tecnológicos en materia de
medios apunta al incremento de su poderío en detrimento de la socialización de la
información. Es el caso de Internet, que impulsa y promueve la segregación, naturaliza la
marginación, ya que apenas un 2% de la población mundial tiene acceso a ella. Éste es el
estado de las cosas cuando el periodismo es regido por los valores capitalistas; donde la
libertad no es más que la libertad de mercado; donde el compromiso no es con la verdad sino
con las esferas de poder que no quieren más que ver aumentada sus ganancias. Un verdadero
sistema de valores que naturaliza la espuria actividad de muchos periodistas condescendientes
con el poder; desechando los principios de lo que es una profesión ética, de compromiso con
la verdad. La utilización de la información como factor de influencia en la opinión pública, fue
lo que construyó el poder de los grandes medios de comunicación. Su poder se edificó a partir
del poder que ejerce en la sociedad. De esta manera, se constituyó no ya como el cuarto
poder, encargado de supervisar a los otros tres poderes políticos, sino como un poder tanto o
más fuerte que el poder político en suma. Enterado de esta nueva realidad política, de la
efectividad de las campañas de propaganda masiva que torcían la voluntad de la sociedad, los
dirigentes impulsaron una relación que fue siendo cada vez más íntima. Así se da una
representación de lo real en un escenario que ya ha sido construido por los grandes medios, en
una sociedad influida, educada para aceptar, para creer que el espectáculo que se presencia es
la verdad misma. Así las personas son convertidas en meros espectadores en dónde les es
imposible modificar la realidad. Y cuando esto se torna insostenible, ahí está el poder político
que ofrece herramientas de dispersión: el estado de guerra, tan utilizado en la modernidad en
donde todos los valores son subordinados al valor de unión patriótica, es un ejemplo. Otro
ejemplo son los procesos electorales de esta pseudo democracia, verdaderas compensaciones
simbólicas. En consecuencia: Política y Comunicación: nunca antes tan fundidas en una misma
ciencia, en donde pequeños círculos reunidos en las esferas de poder determinan las
estrategias político-comunicacionales para llevar adelante sus intereses corporativos, porque
͞la lógica es clara y sencilla: la propaganda es a la democracia lo que la cachiporra al estado
totalitario͟3. Lo expuesto contrasta con los propósitos que los medios alternativos vienen
sosteniendo de mayor participación de la sociedad en los medios, de una verdadera
democratización de la información, de la anulación de valores neoliberales en la actividad
periodística. Todos estos preceptos no sólo apuntan a los medios de comunicación sino a los
valores de toda la sociedad. Por eso pensar en una estrategia comunicacional, es pensar en un
compromiso de inserción en una estrategia política general para una verdadera
transformación. La cultura y los medios alternativos Creemos aquello de que el periodismo es
la primera versión de la historia. Desde 1492 hasta nuestros días, la historia de nuestro pueblo
está dictada por los conquistadores. Siempre ha habido opositores que lograron resistírseles.
Pero a la vista queda el resultado de la pericia que han tenido los vencedores para sortear los
inconvenientes. Por lo menos desde entonces las diferentes versiones de la historia han estado
plagadas de intencionadas parcialidades. Aún atendiendo a todos los atenuantes que podemos
tener los que no comulgamos con esa versión de la historia, resultaría sano realizar una fuerte
autocrítica, ya que las herramientas que construimos para contraponerla no fueron
suficientes. Dada la disparidad lograda por la acumulación de medios y recursos al servicio de
la historia oficial, no es nuestra idea ser imparciales ni objetivos. Es necesario que el pueblo
conozca la versión de la historia que le fue negada. La primera versión de la historia negada, en
estos momentos, es el periodismo alternativo. Tanto la historia como el periodismo oficial son
instrumentos de una sistemática operación destinada a perpetuar la versión de los
conquistadores de turno. No se puede aislar la falsificación de la historia de la creación y
existencia del aparato que ha construido la superestructura cultural del país. La política, las
ciencias y las artes, han estado a disposición de ese instrumento. La falsificación de la historia y
de la realidad que vivimos es necesaria para crear ͞la cultura del esclavo͟ que acepta su
destino como algo irreversible. Es imposible construir un entendimiento de la realidad sobre
los cimientos de una historia falsa. El desafío es enorme, ya que a la versión que queremos dar,
debemos adosarle el ͞por qué͟ negado por la historia. Lo que nos sucede hoy no es más que la
consecuencia de lo que nos ha sucedido y nos lo han tergiversado Consecuentemente
chocamos con la dificultad de dar a conocer una noticia y desconocer su ͞por qué͟, por eso la
primera tarea es que

Virilio, Paul, citado en Horvath, Ricardo, ͞Periodistas, medios y poder hoy͟. Revista Enfoques
Alternativos, noviembre de 2002, pág. 22. 3 Chomsky, Noam, ͞El control de los medios de
comunicación͟, publicado en Argenpress, www.argenpress.info

82
nosotros mismos debemos intentar conocer ese por qué, que no esta escrito en los libros
oficiales en que fuimos formados. Debemos reconstruir la historia y revisar las ideas
impuestas, hasta las que estamos de acuerdo. Diferentes doctrinas nos han llegado con su
bagaje literario que las sostienen, defendidas a su vez por grandes hombres del pensamiento
universal. Muchos de nosotros hemos comprado esas doctrinas formadas en otros lugares, en
otras épocas y por hombres con historias distintas a las nuestras. Nosotros debemos asumir en
nuestra práctica un fuerte compromiso con nuestra cultura, ya sea la que va desde lo barrial, a
la local, nacional o latinoamericano. En nuestros países, ricos en diversas etnias, algunos
pensadores del ͞campo popular͟ postulan que el indianismo que existe en algunos dirigentes
surgidos del pueblo, puede ser una traba. Se postula que las nacionalidades Quechua, Aymará,
Mapuche, etc, se oponen a las temáticas de los trabajadores e intelectuales avanzados.
Subestiman la lucha por la liberación de una etnia oprimida desde hace siglos y postulan un
economicismo que soslaya los factores culturales y étnicos, reduciéndolo todo a las
contradicciones de clase. Es decir desconocer de un plumazo a culturas milenarias de nuestra
tierra por ideas de otros continentes creadas hace menos de un siglo. ͞Si yo pudiera crear
todas las canciones de un pueblo, no me importaría quien cree las leyes͟, podría ser un
principio que los conquistadores lo usaron muy bien. Por eso bogamos en el entendimiento
profundo de las riquezas culturales e ideológicas de nuestras tierras, sin dejar de tomar lo que
mejor se acomoda a nosotros de otras culturas. Construir un espacio solidario, trabajando
sobre las coincidencias y las diversidades. Combatir el aislamiento y la fragmentación. Según
Eduardo Galeano: ͞El mundo al revés nos enseña a padecer la realidad en lugar de cambiarla, a
olvidar el pasado en lugar de escucharlo y aceptar el futuro en vez de imaginarlo. En su escuela
son obligatorias las clases de impotencia, amnesia y resignación. Pero está visto que no hay
desgracia sin gracia, ni cara que no tenga su contracara, ni desaliento que no busque aliento.
Ni tampoco hay escuela que no encuentre su contraescuela͟. El Foro de Medios Alternativos
surge como necesidad de crear un ámbito que permita superar dificultades concretas, como
son la difusión de la producción, la ampliación de redes de comunicación alternativa y el
financiamiento de espacios; todas ellas dificultades que se acrecientan con el aislamiento y la
fragmentación que afecta a sus integrantes, que también son parte de esta sociedad.
Aislamiento y fragmentación que por otra parte imponen los medios masivos de
comunicación, como forma de promover y mantener las estrategias de dominación. La
separación del individuo de su especie, su enfrentamiento respecto de los otros hombres y su
ruptura con la naturaleza y su comunidad, es producto de la imposición más violenta de la
relación capitalista que desgarra el tejido social, atomizándolo. Esta enajenación del hombre
en todas sus dimensiones es la que crea un individuo que al obturar sus lazos comunitarios y
sociales, y permanecer aislado, se torna más débil y vulnerable. La falta de proyectos
alternativos fue lo que durante muchos años fortaleció la penetración de la desesperanza y la
sumisión en los imaginarios sociales, y nos condujo a un mundo en el que la competencia y el
mercado se transformaron en productores de significados y subjetividades. Así, se impuso un
modelo de pensamiento puramente racional, reduccionista y lineal, sustentado sobre la base
de expansión, competencia, dominación. Desde ese lugar, y en complicidad con los medios
masivos de comunicación, se apuntó a la construcción de un sentido único que aceptara ese
tipo de sociedad como algo natural e imposible de ser modificado, donde sólo quedara el lugar
para la adaptación. Se trata de un discurso que sustenta un programa orientado a la
destrucción metódica de propuestas e identidades colectivas; y que socavando el potencial
para la construcción de alternativas, amenaza con anestesiar nuestra mente, distorsionar la
percepción de la realidad, destruir utopías, sepultar subjetividades y lograr que la pluralidad y
la diversidad se diluyan en la fragmentación. Colonización ético-cultural cuya fuerza radica en
su capacidad de penetración en los sustratos más profundos de la personalidad y del
inconsciente colectivo, y que neutraliza la capacidad crítica, de transformación y cambio, a la
vez que fortalece la adaptación y el conformismo generalizado, consolidando relaciones de
dominación jerárquica. El Foro de Medios Alternativos, por el contrario, como espacio que se
enmarca en la necesaria y urgente tarea de participar en el proceso de construcción de unidad
de los movimientos populares, busca la integración, sostener la diversidad y la multiplicidad
desde un criterio pluralista y crítico, en el que prevalezca la capacidad de asociación,
cooperación y solidaridad. Es decir, búsqueda de coexistencia de dimensiones múltiples que
permitan superar los antagonismos y lograr una articulación estratégica de la diversidad,
evitando que se transformen en divisiones mudas y pasivas que llevarían a más fragmentación
y aislamiento. Más aún, desde este espacio se busca la creación de redes; es decir, formas de
organización más complejas que se retroalimenten, que desarrollen vínculos, que fortalezcan
identidades plurales y verdades no instaladas; que posibiliten la emergencia de nuevos
significados y nuevas subjetividades que potencien un espacio de resistencia. Así, el Foro se
constituye en un sistema vivo, que a diferencia de los sistemas cristalizados que tienden al
equilibrio, es decir, a la quietud y a la muerte, está sujeto a una tensión entre estabilidad y
transformación permanente como sinónimo de vida. Como sostiene Paulo Freire ͞donde hay
vida, hay inacabamiento, hay

83
incompletud͟, así, el Foro, como otros espacios que nacen con la ruptura del discurso único, se
constituye en un espacio vivo; es decir, inacabado, incompleto, en transformación constante,
en proceso de creación permanente.

BIBIOGRAFÍA Horvath, Ricardo, ͞Periodistas, medios y poder hoy͟. Revista Enfoques

Alternativos, noviembre de 2002, pág. 22. Chomsky, Noam, ͞El control de los medios de
comunicación͟, publicado en Argenpress, www.argenpress.info

ANEXO DECLARACIÓN DE PRINCIPIOS DEL FORO DE MEDIOS ALTERNATIVOS El Foro de Medios

Alternativos se constituye como un espacio social y político en el que confluyen periodistas,
programas y medios de comunicación e información que desde su tarea proponen la ruptura
del discurso único de los medios hegemónicos de difusión del poder económico y político.
Pretendemos ser además un ámbito de debate y producción de conocimiento colectivo en el
campo de lo popular. Con él intentamos combatir el aislamiento y la fragmentación en el que
frecuentemente nos encontramos quienes desde el trabajo periodístico y cultural sostenemos
un compromiso con el hacer y el padecer de nuestro pueblo, generando un espacio solidario
tanto para zanjar dificultades concretas, como pueden ser las de financiamiento de nuestros
espacios, como para potenciar la difusión de nuestra producción. Quienes lo integramos nos
reconocemos como parte del pueblo y su lucha. Nos paramos claramente desde una posición
antiimperialista y de liberación de nuestra patria. Nuestro compromiso de trabajar sobre las
coincidencias que nos unen se enmarca en la necesaria y urgente tarea de participar en el
proceso de construcción de la unidad del movimiento popular a partir de la lucha contra el
sistema. El Foro de Medios Alternativos se halla abierto a todos aquellos programas o medios
radiofónicos, televisivos, gráficos y de Internet que coincidan en los siguientes propuestas: ͻ
Reconocernos como periodismo emergente del malestar, la lucha y el logro de nuestro pueblo,
y no como mero repetidor de las agendas de los grandes medios. ͻ Valorar y sostener la
diversidad con un criterio pluralista, y a su vez crítico. ͻ No permitir que las necesidades
económicas condicionen nuestro pensamiento y nuestra palabra. El cierre de cualquier medio
alternativo por cuestiones económicas significa el cercenamiento de la palabra. ͻ Considerar
como fraude el investir a un espacio publicitario como nota periodística o de opinión. ͻ Asumir
en nuestra práctica un fuerte compromiso con nuestra cultura, ya sea la que va desde lo
barrial, a la local, nacional o latinoamericana. ͻ Socializar la información en desmedro del
criterio individualista y competitivo del ͚valor͛ de la primicia. La información constituye para
nosotros una herramienta de lucha y no una mercancía. ͻ Regirnos por un periodismo
riguroso, profesional, superador, que incluya las voces de quienes no tienen acceso al aire o al
medio gráfico. ͻ Comprometernos con el perfeccionamiento constante. ͻ Buscar soluciones,
dentro del campo popular, a nuestras dificultades de sostenimiento de nuestros espacios y la
maximización de su difusión en forma colectiva y solidaria. ͻ Construir agendas comunes
potenciando nuestros mensajes.

84
2.2. Wayruro Comunicación Popular

ARIEL OGANDO1

El Wayruro es una semilla de fuerte contenido mítico ʹ religioso entre los grupos aymaras y
quechuas del área andina. Es creencia en los Andes centro-sur que juntando estas semillas
rojinegras en un recipiente, las mismas se reproducen, crecen en tamaño y cantidad... De ahí
nuestro nombre, bajo la idea de juntarnos, discutir y crecer en busca de una sociedad donde
los valores como la solidaridad, la igualdad y la justicia sean los ejes sobre los cuales se realicen
las distintas actividades.

Objetivos, proyecto político Wayruro es una agrupación independiente de toda organización

sindical o partido político, pero al abordar la realidad desde un lugar determinado, los sectores
subalternos, constituye un colectivo de trabajo, una agrupación que podríamos definir como
política y cultural. Nosotros creemos que la comunicación es una herramienta fundamental en
los tiempos que vivimos, pero no constituye un fin en sí mismo..., queremos vivir en otra
sociedad, queremos vivir mejor, queremos apuntalar, empujar, sostener, en la medida de
nuestras posibilidades, aquellas experiencias de construcción histórica existentes dentro de
nuestra sociedad; la comunicación es un instrumento que nos ayuda a conseguir esos fines. No
pertenecemos a ningún partido pero mantenemos relaciones fraternas con muchos de ellos
(algunos enfrentados entre sí), así como también tenemos vinculaciones con otros grupos y
colectivos como las Madres de Plaza de Mayo, sindicatos, centrales sindicales, o grupos de
organización y lucha campesina. Desde nuestro trabajo buscamos hacer un aporte crítico a
aquellas formas de trabajo y organización que nos parecen valiosas, interesantes. Buscamos
vincularnos, mediante nuestro trabajo, al movimiento real de la sociedad, no haciendo un
aporte pasivo, sino crítico, que sume, que empuje la rueda hacia delante, que dé valor a la
solidaridad, a la cooperación, a la lucha por una vida más digna. En síntesis que colabore en la
batalla cultural por la construcción de una subjetividad superadora, que ponga en claro
quiénes son los culpables y porqué estamos como estamos, nuestro fin apunta a buscar
colectivamente, junto con los demás movimientos, salidas a esta situación de miseria y
pauperización que sufre el pueblo argentino. Nuestros orígenes Hacia comienzos de los años
90s, un grupo de compañeros de la Facultad de Humanidades de Jujuy, vinculados a la carrera
de Antropología, entre los que estaban Caro, Pablo, quien les escribe y algunos otros amigos
que vivían en otras provincias como Joaquín, Carlos, Gustavo y Miguel, surgió la necesidad de
vincularnos a lo que sucedía en nuestra provincia, contar lo que pasaba, ͞hacer algo͟. Eran los
años del gobernador De Aparici en la Provincia de Jujuy y el recién conformado Frente de
Gremios Estatales venía dando una dura lucha contra el corrupto y ajustador gobierno
provincial. Desde este grupo de compañeros se nos ocurrió tratar de comunicar, de hacer
conocer lo que pasaba en la provincia, de la valiosa lucha del Frente, de la dura represión
ejercida por los gobernantes etc. En aquel entonces, el luego reconocido dirigente sindical,
Carlos ͞Perro͟ Santillán era nuestro compañero de Facultad, dirigente del Centro de
Estudiantes, además de secretario adjunto de un gremio pobre de la provincia, ͞el SEOM͟
(Sindicato de Empleados y Obreros Municipales), nuestra militancia no estaba vinculada a
ningún partido y nuestro trabajo pasaba por el Centro de Estudiantes de Humanidades en
donde quien esto escribe era el Secretario de Cultura. Los primeros años fueron entonces de
trabajo hacia el interior de la universidad y casi siempre vinculado a la militancia universitaria.
Pasaron un par de años hasta que pudimos concretar esta idea de trabajar ͞comunicando e
informando lo que pasaba͟, y esto comenzó de la mano de una mala noticia. Hacia 1992 un
compañero, Juan, es despedido de

Ariel Ogando es miembro de Wayruro Comunicación Popular. Al cerrar estas líneas, a

mediados de 2002, Wayruro cuenta con 14 números de la revista que lleva el mismo nombre,
las últimas con 32 páginas. Editó dos cartillas: ͞Resistencia al ajuste y derechos Humanos͟ y
͞¿Qué hacer en caso de detención?͟, además de un cuaderno sobre ͞El Cordobazo, 30 años
(1969/1999)͟. Publicó dos pequeños libros de bolsillo: Sin Tierra, conversando con los
dirigentes del MST del Brasil y Latinoamérica Lucha. En lo que hace a audiovusal, Wayruro
cuenta con uno de los archivos en video más importantes de las luchas populares en la
provincia de Jujuy. Junto a ello, han realizado más de una docena de documentales, entre ellos
Desocupados y Cortes de ruta en el Noroeste Argentino (2002) y Ni olvido ni perdón (2000).
Contacto: Wayruro Comunicación Popular, Casilla de correo 83, S.S. de Jujuy (4600), Jujuy,
Argentina. Correo: wayruro@arnet.com.ar 85

1
YPF, y él decide con la plata de su indemnización y previas charlas en donde al calor de los
mates fuimos redondeando la idea, comprar unos modestos equipos SVHS de video, para
tratar de abordar alguna actividad vinculada a este proyecto de producción audiovisual ligada
al ͞documentalismo͟. Así pasaron los primeros meses en los que tuvimos que hacer de todo
para tratar de subsistir, y darle a estos equipos alguna ocupación que permitiera, no sólo su
amortización, sino también juntar unos pesos para poder vivir... Filmar y editar casamientos,
cumpleaños de 15, bautismos y realizar publicidades de todo tipo. Estas fueron algunas de las
tantas cosas que tuvimos y tenemos que hacer para que este proyecto de Comunicación
Popular no se viniera abajo. La productora siguió su camino independiente incorporando a
otros socios, pero nos permitió tener acceso a sus equipos; Wayruro no tiene tecnología
propia pero puede utilizar, cuando estos están ociosos, los equipos de esta pequeña
productora local. Un poco de nuestra ͞historia͟ En los meses de abril y mayo de 1994 el Frente
de Gremios Estatales de Jujuy (FGE) libra una fuerte lucha en la provincia conocida como ͞El
jujeñazo͞. Esta lucha que movilizó a miles de trabajadores sacó del poder al gobernador Carlos
Ficoseco. Nuestra actividad fue intensa en aquellos días de lucha, represión y enfrentamientos
con la policía. Fue una experiencia valiosísima dentro de nuestro grupo de trabajo y pudimos
registrar decenas de horas de filmación de aquella histórica lucha. Nuestro archivo de
imágenes de aquella época es hoy uno de los pocos existentes, por no decir el único en el
Noroeste Argentino. De aquellos días de lucha y represión nació nuestro ͞Apuntes de Lucha I y
II͟, un video muy querido por nosotros, que narra en imágenes aquellas épicas jornadas de
lucha de los trabajadores Jujeños, a la par que muestra el surgimiento como líder nacional de
Carlos ͞Perro͟ Santillán. En Julio de ese mismo año se realiza la primera gran movilización
contra el entonces presidente Carlos Menem, la ͞Marcha Federal ͞. Esta marcha contra las
políticas neoliberales del menemismo, nacida al calor del las luchas de Jujuy, y en donde
distintas columnas desde los diferentes puntos cardinales del país confluyen en Plaza de Mayo,
fue otro de los temas que abordamos en nuestro video ͞Norte en Marcha͟, en él mostramos el
recorrido de la ͞Columna Norte͟ de esta masiva movilización de trabajadores que comenzó en
la ciudad fronteriza de La Quiaca para llegar seis días después, junto a decenas de miles de
trabajadores, el 6 de julio, a Plaza de Mayo. Estos pasos nos fueron consolidando como grupo,
fuimos creciendo, se sumaron compañeros como Jorge, Vani, Leticia y Ana y nos fuimos
vinculando a otros grupos y asociaciones como las Madres de Plaza de Mayo. Esos 6 días de
viaje de la Marcha Federal, con actos y movilizaciones en distintas ciudades y pueblos de
Tucumán, Córdoba, Santa Fe, etc., junto a Hebe de Bonafini y Elsa Manzoti nos fueron dando
una idea más ͞nacional͟ de la lucha de los trabajadores, nos sirvió para abrir más la cabeza y
para poder vincularnos con otros compañeros y grupos de trabajo, rompiendo un poco nuestra
pequeña estructura provincial. Luego de la marcha Federal, ya en agosto, y en la muestra del
Sindicato de Luz y Fuerza del video ͞Norte en Marcha͟, presentamos el primer número de
nuestra revista ͞Wayruro͟. Ese primer ejemplar consistía en una pequeña y muy modesta
publicación de 16 páginas que intentaba reflexionar sobre la lucha de los trabajadores,
tomando como ejemplo al FGE (Frente de Gremios Estatales). Los primeros números de la
revista tenían como eje la temática sindical y la lucha de los trabajadores, pero al poco tiempo
de sacar Wayruro empezaron a surgir los primeros problemas... la continuidad que en principio
habíamos pensado bimensual, pasó a ser trimestral y luego cuatrimestral; los temas y artículos
que escribíamos y que nos acercaban los compañeros, quedaban desactualizados,la lucha
también no atravesaba su mejor momento, estoy hablando hacia fines de 1995 y esto hacía
que el tema sindical no fuera central en ese momento, sino más bien el político. Así
comenzamos a incorporar otros temas en la revista, empezamos a mirar la realidad más allá
del tema sindical, esto nos abrió las puertas y nos permitió vincularnos con otras experiencias
de trabajo en comunicación popular y alternativa de otras partes de la Argentina. En este
camino y hacia esa misma época (fines de 1995) tuvimos la posibilidad de viajar, primero yo y
después Carina Borgogno, a España, becados por la Universidad Internacional de Andalucía a
contar nuestra modesta experiencia en comunicación. Pudimos mostrar nuestros videos y
participar de importantes charlas con otros grupos que venían trabajando en el mismo sentido
en otras partes del mundo. Esto nos permitió tener una mirada más abarcativa y aprender de
otras valiosas experiencias. Los siguientes años fueron de un trabajo persistente en donde
aparte de nuestra revista y los videos, realizábamos charlas, conferencias (como de las Madres
de Plaza de Mayo o de los compañeros del MST del Brasil, etc.), formamos grupos de trabajo y
discusión de distintos materiales teóricos, colaboramos con la organización de la cátedra Che
Guevara en la Facultad de Humanidades, coordinada por el Centro de Estudiantes, etc. Fueron
naciendo, poco a poco, a lo largo de los años siguientes los videos ͞Salud y Luchas Sociales͟,
que cuenta la situación sanitaria de la provincia y la participación en la lucha de los gremios
vinculados a la sanidad,

86
͞Los hijos del ajuste͟, corto que narra en 10 minutos de música e imágenes la situación de la
niñez jujeña en medio del ajuste menemista, ͞La revolución de los pañuelos͟ de 1997 a 20
años del nacimiento a la lucha de estas heroínas y que fue el primero de una serie de tres
videos sobre nuestras queridas Madres de Plaza de Mayo. Luego realizamos videos sobre la
situación del campesinado andino, así nació ͞Un día en la vida de la familia Vilte͟, video
realizado en un caserío del departamento de Cochinoca en plena Puna Andina a mas de 3500
metros sobre el nivel de mar, contando cómo viven nuestros hermanos de aquellas tierras. En
esta temática también abordamos distintas formas de resistencia cultural de los campesinos
altoandinos, ͞Purmamarca tierra de coplas͟ nos muestra el encuentro de copleros, un evento
que se realiza todos los años en el corazón de la Quebrada de Humahuaca y que intenta
rescatar el canto popular de aquellos copleros anónimos de nuestras tierras del norte, ͞Toros
en Casabindo͟ es otro de nuestros videos que aborda la religiosidad popular de la mano de
una jornada taurina en el pequeño pueblo de Casabindo, esta fiesta en honor a la Virgen de la
Asunción se mezcla con cultos prehispánicos que homenajean a la ͞Pachamama͟ o madre
tierra. Dentro de la misma temática tambien abordamos los intentos de organización, la lucha
por una vida mejor, por parte de estos campesinos de tradición indígena de la Quebrada de
Humahuaca y la Puna jujeña por medio del video ͞Red Puna, un proyecto de todos͟. En 1998
viendo las posibilidades que presentaba Internet, subimos a la web nuestra revista Wayruro
http://www.geocities.com/wayru.geo, esto nos permitió ampliar nuestra llegada y vincularnos
con distintos grupos y compañeros de otras latitudes que sin esta valiosa herramienta hubiera
sido imposible. A lo largo de más de cuatro años en la web, publicamos cientos de artículos,
recibimos decenas de colaboraciones de distintos lugares del globo y tratamos de sumar
nuestro modesto aporte a esto de la ͞comunicación popular͟. Comunicación popular y
contrainformación Wayruro es ͞Comunicación Popular͟ básicamente porque nos sentimos
parte de ese magma difuso llamado pueblo, porque nos consideramos parte del campo
popular. No vemos contradicción entre ésta y otras corrientes de comunicación llamadas de
contrainformación o comunicación alternativa... Básicamente al surgir Wayruro, a la sombra
de la lucha sindical en la provincia de Jujuy, nos parecía pertinente la utilización de
͞Comunicación Popular͟ frente a los medios conocidos por todos (a nivel local) que estaban
vinculados o eran funcionales al poder político de turno en la provincia. A la comunicación
popular la ponemos en la primera línea dentro de la ͞guerra de posiciones͟, al decir de
Gramsci, en la construcción de una contrahegemonía. Consideramos que uno de los
principales frentes donde deben batallar los distintos movimientos sociales es el de la
comunicación ya que es allí donde los sectores dominantes tratan de operar generando
división, desarticulando, fragmentando, desvirtuando lo que pasa hacia el interior de la
sociedad. Como decía Rodolfo Walsh, ͞nuestras clases dominantes han procurado siempre que
los trabajadores no tengan historia, no tengan doctrina, no tengan héroes, ni mártires. Cada
lucha debe de empezar de nuevo, separada de las luchas anteriores: la experiencia colectiva se
pierde, las lecciones se olvidan. La historia aparece así como propiedad privada, cuyos dueños
son los dueños de todas las otras cosas͟. Compartimos la definición de contrainformación que
realizan los compañeros de Nodo 50, en España, quienes tienen un portal de Internet donde
concentran información, artículos, noticias sobre las luchas en los distintos rincones del
planeta, en su sitio comentan: ͞¿Qué entendemos por contrainformación? Contrainformar es
trabajar por legitimar los discursos insurgentes frente al pensamiento único neoliberal,
destruir el mito de la objetividad, servir de vocero de los movimientos sociales, dar la palabra a
quienes callan por falta de oportunidades para hablar. Contrainformar es también hacerse con
herramientas que permitan la difusión horizontal de información, construir puentes que hagan
circular contenidos con valor de uso, romper el monopolio de la producción de discursos sobre
el mundo social, desbaratar la ilusión de una ͚opinión pública libre͛. Contrainformar es también
romper la atomización que el capitalismo global está generando, entrelazar realidades sociales
transformando la aventura individual en una relación social comunicable y comunicada͟. Lo
sucedido recientemente con el asesinato por parte de la policía de dos militantes de la
Coordinadora de Desocupados Aníbal Verón (Maxi y Darío), es ejemplificador para entender de
lo que estamos hablando cuando tratamos de entender el papel de la comunicación popular.
Frente a una movilización de trabajadores desocupados que piden trabajo baja la orden del
gobierno de reprimir. Frente a la represión policial y el enfrentamiento de estos con los
trabajadores desocupados los principales medios de información, gráficos, radiales y
televisivos, levantan la versión oficial y comienza lentamente el montaje... El primer paso es
satanizar el movimiento social corriendo el eje de la discusión, ͞los medios͟ discuten si los
piqueteros deben o no estar con la cara cubierta, se preguntan ¿por qué usan palos en la
movilización?, etc. No se discute el porqué de la protesta, porqué existen 15 millones de
pobres en Argentina, si se puede continuar con un sistema que genera seis millones de
desocupados y subocupados y más de tres millones de indigentes. El papel que cumplió la
comunicación popular, la que crece al calor de los movimientos populares, la que siente y sufre
en carne propia la situación de miseria de millones de hermanos fue revelador. Por una lado
aparecieron decenas de fotos de cronistas populares, imágenes de filmadoras no
profesionales, etc. que develaron la

87
trampa, que quebraron el montaje, foto a foto se fue reconstruyendo cómo la policíainfiltró a
los manifestantes, cómo utilizó balas de plomo para reprimir, cómo asesinó a sangre fría a
trabajadores desocupados, las fotos no dejaban de aparecer..., circulaban por Internet,
llegaban vía e-mail a los distintos medios comprometidos que quisieran levantarlas y contar la
verdad. Fue aleccionador ver cómo los medios que ponían en tapa ͞La crisis se cobró dos
muertos͟, al día siguiente debían dar marcha atrás y reconocer la represión policial... Ponemos
este ejemplo por lo burdo de la actuación de los medios, pero creemos que situaciones como
ésta se viven cotidianamente en distintos lugares del país. El compromiso político de los
medios del interior con el poder de turno es más visible, la posibilidad de un bloqueo
informativo por parte de los medios en provincias chicas es más común y, por lo tanto, el papel
de la ͞Comunicación Popular͟ cumple un rol central, importantísimo en la información de lo
que pasa. Organización, forma de trabajo, financiamiento Hay varios puntos en los que
consideramos que tenemos que mejorar... nuestro funcionamiento y forma de organización es
bastante anárquica y cada uno aporta desde el lugar que quiere o puede. Es decir que las
tareas son autoimpuestas y no hay un ͞centro de decisiones͟ muy claro, algunos compañeros
participan acercando algún articulo, otros vendiendo nuestra revistas o exponiendo un video,
otros organizando alguna charla... Esto si bien compromete nuestro crecimiento, debemos
reconocer que nos permitió perdurar, ya que nadie ordena lo que hay que hacer y cada
compañero que se acerca lo hace desde su trabajo y sumando algo a nuestro proyecto. Mi
tarea como coordinador del grupo, un grupo siempre en constante formación, tal vez es darle
a estas distintas actividades o colaboraciones un criterio de unidad, una lógica que aunque
simple, empuje a Wayruro hacia delante. Con respecto al financiamiento debemos decir que
͞fracasamos͟. No pudimos generar un proyecto autosustentable, los distintos intentos que
fuimos tirando como ideas a lo largo del tiempo nunca lograron los resultados esperados,
desde incorporar publicidad a nuestra modesta publicación por parte de sindicatos o pequeños
comercios y empresas, hasta buscar formas de financiamiento externa vía fundaciones y
colectivos de trabajo de otros países. Hasta ahora el magro financiamiento que logramos
fueron por las ventas de nuestros videos (que no persiguen el lucro), y aportes voluntarios de
los miembros. Estos pequeños fondos nos permitieron ͞sobrevivir͟, pero nos impidió crecer, e
hizo que no pudiéramos realizar algunos de los proyectos que habíamos planificado. Para
contrarrestar la ͞pobreza franciscana͟ de Wayruro buscamos formas y acciones que involucren
poco o ningún dinero... Un dato obvio, que no habíamos mencionado, es que ninguno de
nosotros, los que colaboramos, cobra un centavo, por lo que cada uno de los miembros tiene
un trabajo del cual vive y Wayruro sigue siendo un espacio de construcción, de militancia, de
aporte político. Vinculación con otros grupos y revistas Toda construcción, por pequeña que
sea, involucra la participación y colaboración de distintos grupos y colectivos afines. Todo
intento en este caso de conformación de un grupo de análisis y registro de la realidad, exige
haber tenido otros que lo precedieron, ejemplos en los que uno se apoyó. En lo audiovisual el
cine documental y político de Raimundo Gleyzer o el grupo de Pino Solanas, Octavio Getino y
Gerardo Vallejo de ͞Cine Liberación͟, son referencias y ejemplos indiscutidos, así como lo es la
ética y el trabajo de Rodolfo Walsh desde el periodismo escrito. Desde nuestro lugar, en el
norte argentino, buscamos vincularnos, aportando, ofreciendo nuestro trabajo, haciendo... Así
fue como comenzamos a relacionarnos con publicaciones (algunas ya desaparecidas), redes y
agencias de información alternativa, sitios de Internet, etc. De esta manera fue como
comenzamos a colaborar con valiosas publicaciones como el Diario de las Madres de Plaza de
Mayo, la revista América Libre o la Revista Herramienta; periódicos como Reunión o Deuda
Externa y más recientemente con publicaciones como La Maza, o Trabajadores (de la
Universidad Obrera de México), a la vez que hemos realizado y distribuido cientos de gacetillas
de prensa entre listas de correo, redes de información y agencias de noticias sobre la realidad
local, luchas, movilizaciones, compañeros detenidos, etc, etc. Nuestra tarea hacia fuera era
contar lo que pasaba en estas tierras, difundir las luchas y contar las experiencias. Hacia el
interior, formarnos, discutir con otros grupos, organizar charlas, talleres de discusión y
prepararnos intelectualmente para darle batalla al ͞Pensamiento Único͟. A medida que
transitábamos este camino, no dejaba de sorprendernos la cantidad de compañeros y
pequeños grupos de trabajo que existían, que aparecían desde distintos lugares poniendo su
trabajo como testimonio... Grupos que la pelean día a día por sobrevivir desde los distintos
rincones de la Argentina, que ponen su trabajo solidario, su valioso aporte en este camino de
la construcción de una sociedad mejor.

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Wayruro e Internet Mucho de nuestro crecimiento y vinculaciones en los últimos años las
pudimos lograr gracias a un adecuado uso de los medios disponibles. En esto, a Internet y a las
posibilidades que presenta le corresponde un párrafo aparte. Al vivir en el norte Argentino, a
más de 1700 Km. de la Capital Federal, las posibilidades de vincularnos por correo común, por
teléfono, viajar, en relación a nuestros magros recursos, es un obstáculo difícil de superar.
Hacia fines de 1997 comenzamos a pensar la idea de volcarnos, de utilizar Internet como una
forma de aprovechar el potencial que ésta presentaba. Ya en 1998 teníamos la primer página
de nuestra ͞Revista Wayruro͟, esto nos permitió una rápida vinculación con otros grupos y
compañeros, logramos en poco tiempo lo que hasta allí nos había llevado más de cuatro años.
Difundir noticias de estas tierras, buscar solidaridad por compañeros o dirigentes presos,
enviar artículos a otras publicaciones, difundir artículos enviados por compañeros de otros
países y latitudes, dar a conocer el material audiovisual disponible para ser proyectado en
otras provincias y países, etc., todo se hacía más fácil por medio de Internet. Por supuesto que
no es un medio ideal y que debido a la diversidad de material y recursos existentes en la web,
es más difícil focalizar y dirigir la información, pero para un grupo de trabajo como el nuestro,
pequeño y sin recursos, ésta fue una gran ayuda y lo sigue siendo hoy. En la actualidad
tenemos cuatro sitios de Wayruro Comunicación Popular, uno --el ͞histórico͟-- de nuestra
revista Wayruro (www.geocities.com/wayru.geo) que tratamos de actualizar cada 15 o 20 días
aproximadamente con notas, artículos, entrevistas, etc. Otro de nuestros sitios es el de videos
documentales http://www.geocities.com /videodocumentales/, allí se pueden bajar algunas
promos de nuestros videos así como leer entrevistas y artículos sobre cine y video, además de
formas de cómo acceder a nuestros videos. Los mismos se venden no teniendo como afán el
lucro, sino que intentan ser una fuente genuina de recursos para continuar produciendo. De
este sitio tenemos un espejo en http://www.hostultra.com/~wayruro/. Por último, tenemos el
sitio de nuestro último video ͞Desocupados y Cortes de Ruta en el Noroeste Argentino͟, en el
que damos a conocer aspectos, imágenes y entrevistas, de nuestra reciente (mediados de
2002) producción audiovisual. Mirando hacia el futuro Planificar con certeza en la Argentina de
hoy constituye una utopía (otra más). Muchos de nosotros estamos tratando de ͞sobrevivir͟
en condiciones difíciles, sin embargo son muchos los planes que tenemos. Por lo pronto seguir
consolidando un espacio de producción y construcción alternativa y popular vinculado a las
herramientas que tenemos disponibles: la web, el video, la revista en papel... Esto al servicio
de temas y problemáticas que atañen al campo popular, como ya comentamos antes; nuestra
idea es seguir vinculándonos a las luchas que empujan a la sociedad hacia adelante, nos
interesa el ͞movimiento real͟ y en función de eso ponemos y pondremos nuestro trabajo y
nuestro esfuerzo. Para terminar le tomaremos prestado un texto al Subcomandante Marcos,
que dice: ͞No somos quienes, ingenuos, esperamos que de arriba venga la justicia, que sólo
desde abajo se crece; la libertad que sólo con los todos se logra; la democracia que es de todos
los pisos y todo el tiempo luchada. No seremos. No somos la moda pasajera que echa tonada y
se archiva en el calendario de derrotas que este país luce con nostalgia. No seremos. No somos
el taimado cálculo que finge la palabra y en ella esconde nuevo fingimiento. No somos la paz
simulada que anhela guerra eterna. No somos quien dice tres y luego dos o cuatro o todo o
nada. No seremos. No somos el arrepentido de mañana, el que se convierte en la imagen aún
más grotesca del poder; el que simula sensatez y prudencia donde no hubo sino compra-
venta͟.
89
2.3. La paja en el ojo ajeno

EL FISGÓN

Cuando alumbramos la idea de El Fisgón (una revista mensual en una provincia como La
Pampa), no teníamos conciencia de que se trataría de un producto de contrainformación. En
aquellos días simplemente nos dejamos llevar por nuestros deseos, por nuestra bronca, por
nuestros ímpetus, y fundamos ʹmás desde lo visceral que desde otro lugarʹ una experiencia
distinta de periodismo gráfico. Estábamos cansados de trabajar para medios ͞tradicionales͟
(así decidimos bautizarlos) que mentían, manipulaban información y censuraban. Un par de
despedidos de esos diarios (La Arena y El Diario) y otro par de desencantados con lo que
hacíamos o dejábamos de hacer en nuestros trabajos como periodistas, fueron suficientes
para que diéramos el primer paso, con la modestia inevitable a la que nos condenaban los
recursos escasos, la infraestructura inexistente y la ausencia de billete. Pasados cinco años, y
más allá de las definiciones académicas sobre alternatividad y medios alterativos ʹque siempre
nos envolvieron en discusiones no del todo cómodasʹ podemos aceptarnos como una revista
de ͞contrainformación͟: por la importancia que le damos al discurso del resto de los medios
para rebatirlo; por el modo en que nos consideran los demás y por el espacio que, saben los
periodistas de los medios ͞tradicionales͟, tienen en El Fisgón cuando los censuran en su lugar
de trabajo, cuando les manipulan sus entrevistas, cuando sus jefes consideran que sus
inquietudes son poco importantes, o cuando interpretan que determinadas formas no son
políticamente correctas o vulneran el ͞estilo͟ de determinado periódico. También por nuestro
funcionamiento interno, por el modo de distribución y financiamiento, y por nuestra decisión
de que sea una revista sin fines de lucro, El Fisgón es naturalmente una publicación alternativa
y de contrainformación. Quiénes Los 4 fundadores de El Fisgón fueron Gustavo Silvestre, Juan
Pablo Gavazza, Luciano Gaich y Ramiro Rodríguez, todos periodistas de entre 22 y 25 años. Los
últimos tres siguen formando parte del equipo editor y de redacción, junto a Juan José
Beascochea, Marcelo Terrón, Martín Cantariño y Facundo Baraybar. Todos tienen menos de 30
años. En la primera época fue inestimable el aporte de Ricardo De la Serna (armador) y
Adriana Maldonado (correctora/diagramadora). María Cecilia Fernández y Rubén María Corral
son fotógrafos. Han colaborado activamente, según la época, Alejandro Milton Fernández,
Sergio Sarik, Jimi Rodríguez, Armando Núñez, Walter Brandimarte, Tito Moreira, Silvio Tejada.
Entre los colaboradores de redacción se incluyen Juan Manuel Schulz, Rosanna Aimetta, Paula
Haag, Gastón Balbo, Guillermo González Schain, Sergio Romano, Pablo Cucchiarini. Sergio
Ibaceta, Débora Valenzuela y Rubén Schaap son los ilustradores habituales. Ana Paula Di
Nardo, Marcelo Pifarré y Gustavo González han colaborado en esa materia. El que más tiempo
y mejor diseñó la revista desde su fundación es Carlos Martín Cruz, también dibujante. La
enorme mayoría de mencionados ʹy con casos muy puntuales como excepciónʹ trabajan o
trabajaron en medios ͞tradicionales͟ como empleados. Sólo 2 de ellos superan los 35 años de
edad. Desde ya, en la nómina hay trabajadores en negro, trabajadores en blanco y
desocupados. Una mayoría son hoy en día empleados de diarios locales, pero además hay
operarios de empresas privadas, trabajadores de instituciones cooperativas o gremiales,
productores independientes en el área de la comunicación o de la agricultura. Y a ese equipo,
que fue mutando, hay que agregarle una pila de fieles colaboradores ʹsiempre ad-honorem, y
preferiblemente desde el anonimatoʹ que nos dieron una mano donde hiciera falta: lo
tecnológico, la distribución, lo legal, o las sugerencias y consejos que casi siempre vienen bien.

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Objetivos en dos direcciones Los objetivos que nos planteamos en el inicio no han variado
demasiado, por más que transcurrieron 5 años en los que fuimos cambiando con la revista, del
mismo modo en que la revista fue cambiando con nosotros. Los que tenían 23 años hoy tienen
28, los que tenían 25 tienen 30. Y desde el punto de vista social fueron ocurriendo cosas
demasiado especiales como para que hubiéramos permanecido en el mismo sitio. Cuando
dimos el primer paso, los objetivos apuntaban en dos direcciones. Una tenía que ver con
nosotros mismos: queríamos sentirnos un poco más dignos, decir algo más aproximado a la
verdad, hacerlo desde un lugar que nosotros mismos construyéramos, sacarnos las ganas de
decir que nuestros jefes ͞periodistas͟ eran unos mentirosos. El otro objetivo era mirando hacia
fuera, hacia la comunidad. Entre otras cosas por eso es que la revista es una publicación
absolutamente regional, cuyas temáticas, personajes y problemáticas están relacionadas con
lo que le sucede a los habitantes de la provincia. Escribimos textualmente ʹentre otras cosasʹ
en aquel ͞proyecto original͟: ͞El Fisgón apunta a dejar de lado la urgencia que demanda la
actualidad; dejar espacio para la reflexión y el entretenimiento; profundizar en críticas a las
que los medios "tradicionales" que circulan en Santa Rosa no suelen brindarle espacio ni
importancia; generar debates sobre grandes temas pero siempre alejados de la información de
"último momento" (...); realizar investigaciones serias, certeras y profundas sobre cuestiones
políticas, económicas, judiciales, deportivas y de interés general; dejar un importante espacio
para la crítica sobre eventos culturales y especialmente incluyendo en ese rubro a programas
televisivos o radiales del medio; dedicar en cada edición un lugar al humor y a las artes. El
Fisgón quiere establecer claras diferencias con los medios existentes (por más que estos sean
de una aparición diaria, semanal o quincenal), marcándolas en la agilidad del diseño, el tipo de
lenguaje a utilizar, el modo de ilustración, los temas abordados y la forma en que se los trata,
apostando al mayor pluralismo posible, independizándose en absoluto de intereses
económicos y/o comerciales, rechazando presiones de cualquier tipo y tratando de pulir al
máximo los textos a publicar͟. Una identidad por oposición Desde un primer momento nuestra
identidad se conformó por oposición a lo existente. Si uno define lo que es, determinando
primero lo que no es, nosotros estábamos bien seguros. Ibamos a hacer todo lo que dejaban
de hacer los medios ͞tradicionales͟. Ibamos a dejar de hacer todo lo que los medios
͞tradicionales͟ tenían incorporado como rutina. La idea era más o menos así... Si esos medios
tenían un objetivo centralmente mercantilista, íbamos a ser una publicación sin fines de lucro;
si censuraban y mentían, íbamos a decir la verdad y a publicar TODO, aún cuando pudiera
malinterpretarse o fuera en contra de nosotros mismos; si la hipocresía del lenguaje estaba
instalada en todos los diarios, íbamos a apelar a un léxico llano, a veces hasta la exageración; si
lo tradicional era la seriedad más absoluta, íbamos a permitirnos el humor en donde fuera; si
el manejo interno de todos los diarios era verticalista y en ocasiones despótico, el de nuestra
revista sería horizontal y en ocasiones enquilombado; si lo tradicional era ponerse de un lado o
del otro (ejemplo: el gobierno o la oposición), íbamos a hacer lo posible por desenmascarar a
unos y a otros; si en esos medios había una desidia absoluta por el diseño, la estética, la
belleza de la imagen, a nosotros eso nos iba a resultar una parte central; si en los medios no se
hablaba de los otros medios, mucho menos para criticarlos, íbamos a inventar una sección
llamada ͞El Destripador͟, dedicada a las críticas sobre las producciones mediáticas; si no había
lugar para las expresiones artísticas, acá lo iban a encontrar; si entre los periodistas estaba
vigente un espíritu corporativista, íbamos a hacer lo posible por romper esa tradición; si en los
diarios se desechaba la profundidad en beneficio de la urgencia, íbamos a darnos licencia para
escribir textos largos y atemporales. Si los medios estaban habituados al ͞ombliguismo͟,
autoelogiándose y haciendo bombo sobre sí mismos, íbamos a ridiculizarnos. Si la autocrítica
estaba prohibida en los diarios, íbamos a asumir cada falencia en público y de cara a los
lectores. Conseguimos una identidad, en base a eso. Lo ͞nuevo͟ que pretendíamos
representar, lo ͞distinto͟, fue teniendo algunas mutaciones, pero desde siempre con un
objetivo, un estilo y un modo que nos confrontó a los medios ͞tradicionales͟. Casi
sobreactuamos en esa diferenciación. Los trabajadores de prensa de los distintos medios lo
supieron primero y mejor que nadie. Ya concientes de lo que se podía y no se podía en los
medios para los que trabajaban, se hizo costumbre la frase: ͞esto es para El Fisgón͟ . Ofrecían
una foto, una anécdota, un texto, un editorial que sabían que en otro lugar no tenía cabida.
Esa frase, tal vez mejor que ninguna otra cosa, nos fue demostrando que éramos algo, que
teníamos una identidad.

92
Es lo mismo que seguimos intentando, aunque tal vez hubo un punto en que menos
respetamos aquellos ͞principios fundacionales͟: íbamos a ser una revista de ͞des-actualidad͟.
Ocurrió que la coyuntura nos fue empujando y terminamos cada vez más atados a la
información del día a día. Aunque siempre nos dimos espacio para lo otro, y nunca dejamos de
ser una revista de ͞información general͟: con la política y lo social como temas más
importantes, pero sin dejar de echar un vistazo al arte y al deporte y siempre ʹpero siempreʹ
con el humor como un pilar fundamental. Después, a lo mejor resulta obvio marcarlo, pero
siempre pretendimos (y pretendemos) ser una apuesta al pluralismo y la defensa de valores
como los derechos humanos, la justicia, la libertad, la solidaridad, la verdad, la honestidad, la
tolerancia. Nuestras páginas pretenden siempre estar abiertas a las más diversas opiniones de
sectores representativos de la comunidad. Y queremos poner en evidencia una preocupación
por la estética: una de las aspiraciones y prácticas permanentes es otorgar espacios a
trabajadores de prensa y artistas que muchas veces no encuentran canales de expresión en los
medios tradicionales. Medios tradicionales que ʹvale la pena aclararlo, aunque pueda resultar
obvioʹ tampoco son todos iguales todo el tiempo. Sin embargo, una identidad parida por
oposición inevitablemente adolecía de una debilidad: los objetivos de referencia propios del
proyecto siempre resultaron difusos. El debate acerca de lo que cada integrante se proponía
lograr con El Fisgón, independientemente de lo que pretendía dejar de hacer por oposición a
los medios tradicionales, se resolvía (o no) con el hecho concreto de la publicación de todo,
absolutamente todo, en virtud de un pluralismo que en más de una oportunidad resultó
cómodo para esquivar discusiones y definiciones, que podían poner en crisis un grupo de
trabajo que evolucionaba no siempre de manera convergente. Paradojas del contexto
Transcurrieron casi 6 años desde aquellos primeros pasos, cuando en ocasiones queríamos
hacerlo todo: ser al mismo tiempo una revista política, masiva, alternativa, independiente de
todo, cultural, artística, popular, deportiva, social, de debate, de investigación, de propuesta,
de humor... Obviamente que tanto no se podía: La Pampa no es una provincia en la que exista
un mercado masivo; el producto que hacíamos ʹque por sobre todas las cosas, era el que
queríamos, sentíamos y pensábamosʹ no era popular; los recursos y el tiempo apenas si nos
alcanzaban; la economía general se estaba viniendo en picada; no teníamos a nadie como
͞aliado͟ ni nunca los supimos (¿ni quisimos?) conseguir (ni el oficialismo, ni la oposición, ni el
comercio, ni las cooperativas, ni las instituciones ͞populares͟ o ͞progresistas͟); y los
potenciales avisadores se iban ahuyentando a medida que el mensaje que traducía la revista se
parecía más a lo que queríamos decir exactamente. La Pampa es una provincia en la que el
empleo público es sustancial en su vida económica. El que no está en la planta permanente de
la administración pública tiene un plan de empleo transitorio o es un pequeño comerciante
que le vende al Estado o una mediana empresa que licita habitualmente para los distintos
Ministerios o un desocupado asistido por los organismos del Estado que se confunden con el
aparato partidario. El asistencialismo dejó su marca en esta provincia especialmente durante
los últimos 10 años. El gobernador es el mismo desde el año ͛83, a excepción de un período en
que ʹdesde las sombras porque la Constitución se lo impedía de manera transparenteʹ siguió
siendo el hombre más poderoso. Después de sucesivas reformas a antojo y conveniencia de
ese poder hegemónico, la degradación institucional de una provincia que antes era presentada
como una ͞isla͟ se patentizó. Y La Pampa se convirtió en un estado con algunas características
semi-feudales, como buena parte del resto del interior del país: nepotismo, verticalismo a
ultranza, autoritarismo, corrupción, prebendas, asfixia a todo lo distinto, a todo lo
independiente, a todo lo alternativo. En esa década, además, los medios que aparecían como
virtuales organismos independientes de control del poder, fueron amortiguando los choques
con el oficialismo, cuidando las formas y amansando su línea editorial con el objetivo de no
poner en riesgo su solidez económica. En ese sentido, el comportamiento del tradicional diario
͞La Arena͟ es emblemático: aunque sigue siendo ʹtal vezʹ el más influyente y osado a la hora
de vigilar al gobierno, bajó sensiblemente el calibre de sus críticas e investigaciones. Ese es el
contexto en el que, paradójicamente, fue creciendo El Fisgón. Esa situación nos perjudicó
como parte de la comunidad, y nos benefició en el sentido de que nos fue renovando
cotidianamente el desafío de seguir comunicando lo que sabíamos que ningún otro medio iba
a comunicar, de un modo en que sabíamos que ningún otro medio lo iba a hacer.

93
Además, semejante presión oficial ͞despertó͟ a las fuentes potenciales que residen en cada
oficina donde se traman los negociados públicos y privados: los arrepentidos, los
desencantados, los indignados y los resentidos no sólo se convirtieron en informantes
habituales de la ͞nueva revista͟, sino también en usinas de información para los otros medios.
No es casualidad que en la misma época ʹcomo imitando un fenómeno que también se
produjo a nivel nacionalʹ florecieran otros varios proyectos de publicaciones gráficas
alternativas en nuestro ámbito. Sal en la herida Una abuela puso los primeros 1.000 pesos con
que se financiaron la impresión de la primera edición (en abril del ͛98) y la campaña
publicitaria a pulmón, que consistió en llenar de afiches la ciudad, apelando al modo de la
militancia política: un par de noches de brocha y engrudo para que los puntos neurálgicos de
una capital de provincia amanecieran teñidos de rojo, con unos ojos impresionantes en trazos
negros, advirtiendo casi amenazantes: ͞No te des vuelta. Alguien te está mirando͟. Sonaba
macabro, es cierto. Casi como del proceso militar. Pero la advertencia pretendía ser
exactamente hacia el polo opuesto. Nos proponíamos vigilar, a nuestro modo y hasta donde
nos fuera posible, a los que ostentaban el poder en la provincia y a los que, sutilmente o no
tanto, se estaban ͞dando vuelta͟ en contra de los intereses de la mayoría. Nos marcaron
especialmente las definiciones que Horacio Verbitsky hacía del periodismo, y que quedaron
asentadas en nuestra primera edición a forma de compromiso. Aquello de que había que echar
sal en la herida y guijarros en los zapatos. Aquello de que periodismo es publicar lo que alguien
no quiere que se sepa, porque lo demás es propaganda. Esas sentencias coincidieron con el
eslogan que ya habíamos elegido para presentarnos en sociedad: ͞La paja en el ojo ajeno͟.
Estaba definido también ocuparse del pago chico, casi despreocupándose de los grandes
temas nacionales. Definíamos: el que quiere leer esas cuestiones, que compre Clarín, Noticias
o Gente. También sabíamos, en el fondo, que apuntábamos a un público acotado: suponíamos,
por ejemplo, que el que comprara El Fisgón era un lector informado, que más o menos estaba
al tanto de lo que ocurría, que tenía los diarios leídos, así que se trataba de presentar otras
cosas, de otra forma, con una vueltita de tuerca más. Sabíamos que en Santa Rosa, una ciudad
de menos de 100 mil habitantes, con muchas costumbres de pueblo, en donde uno secruza
cada día con los funcionarios a los que hay que darles con un caño, la idea iba a resultar
revulsiva. Nadie estaba acostumbrado a que se caricaturizara a los buenos vecinos, por muy
expuestos que estos estuvieran públicamente. Estábamos decididos a ser mordaces, irónicos,
casi crueles. Escandalizamos con los primeros números. Misteriosamente (o no tanto), las
ediciones que se agotaron fueron aquellas en que el tema de investigación era una situación
que ya todos comentaban antes en el café, en la casa o en donde fuera. Una circunstancia que
se daba prácticamente por hecha. El nepotismo no era ningún secreto, pero cuando apareció
impreso el nombre de la cantidad de parentescos cruzados entre los poderes ejecutivo,
legislativo y judicial, las revistas no nos alcanzaron. Nos pasó también cuando
desenmascaramos al operador de prensa oficialista por antonomasia, y a sus costumbres
propias de un espía. Ya todos lo detestaban y lo llamaban ͞hijo de puta͟, pero compraron la
revista cuando publicamos su biografía sistematizada, como si fuera una novedad. La lectura
era sencilla: la gente estaba dispuesta a leer en El Fisgón lo que en otros medios ya se
descontaba que no iba a aparecer. Por miedo, por conveniencia, por interés, por costumbre,
por desidia, por incapacidad, por falta de espacio o por lo que fuera. Los lectores de los que
nos fuimos haciendo nunca fueron tantos como consecuentes, casi fanáticos de una ͞causa͟.
De la misma manera, nos ganamos enemigos acérrimos, irreconciliables, tan fanáticos como
los otros. Una tensión interna Con el correr del tiempo (por un lado, lamentablemente; por el
otro, saludablemente), determinadas secciones y estilos que habían resultado una novedad se
volvieron ͞normales͟. Los mismos que al principio abrían los ojos como el 2 de Oro por un
calificativo que les sonaba demasiado ponzoñoso, ahora se quejaban de que los textos les
sonaban un poco ͞blandos͟.

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Ciertas filtraciones se produjeron en los medios ͞tradicionales͟, siempre sobrios hasta la
pacatería: temas que antes nunca trataban se convirtieron en habituales. Y hasta la
terminología se modificó. Un ejemplo inocente, pero que a la vez habla de cierta ridiculez de
los diarios locales: el neologismo ͞marinismo͟, para referirse al hegemónico sector liderado
por el gobernador Marín, prácticamente no existía. Sonaba demasiado a menemismo, podía
resultar ofensivo. Hoy es moneda corriente, porque ͞marinismo͟ siempre fue ͞marinismo͟,
aunque hubiera épocas en que era mejor maquillarlo con eufemismos varios. También por
oposición a esos medios tradicionales, siempre tan esquivos a admitir los errores, creamos una
sección de una página especialmente dedicada a que los lectores nos dieran con un caño. ͞La
Viga͟, bautizamos el espacio por aquello de ͞la viga en el ojo propio͟ y en contraste con la tapa
que anunciaba que éramos ͞la paja en el ojo ajeno͟. Con los años, hasta esa misma sección es
criticada por los lectores. En general, y sobre todo en estos tiempos donde la podredumbre
satura, se nos quejan de que siempre denunciamos, protestamos, criticamos, nos quejamos. O
sea: que seguimos viendo la paja en el ojo ajeno. Desde el nacimiento y aún hoy existió y existe
una especie de tensión en el grupo de trabajo: por un lado, hacer la revista que queremos; por
el otro, hacer la revista que está esperando la gente que vale la pena, y con la que nos unen un
montón de cosas. Siempre corrimos riesgos, y posiblemente ahuyentamos lectores para
darnos algunos gustos personales. Al margen de las metidas de pata no intencionales (algún
error de información, apariciones retardadas, diseño confuso, ausencia de algunos temas que
debieron estar presentes y tantas otras cosas...) hicimos cosas adrede que algunos lectores no
están dispuestos a aceptar, sobre todo en una comunidad tan chica y con algunas
características especiales como esta: reírnos de todo (pero de todo) con la excusa de que
͞reírse en la cara de quien te quiere joder es la forma más sublime de la resistencia͟, publicar
textos burlescos respecto de la fe religiosa, darle espacio a cuentos ͞groserísimos͟, olvidarnos
de la participación de la comunidad en emprendimientos dignos que están más allá de lo
institucional, en fin... eso potenció esas tensiones respecto de qué era (qué es) la revista: ¿un
lugar donde sacarse las ganas o un contacto con la comunidad? ¿Un lugar donde sacarse las
ganas en contacto con la comunidad o un contacto con la comunidad donde sacarse las ganas?
Tampoco es fácil de comprender, en algunas situaciones, el humor absurdo. Hay quienes se
adaptan (y quienes no) a un staff que contiene al mismo tiempo los nombres ͞verdaderos͟ y
otros ͞inventados͟. Las tapas a veces son más ͞artísticas͟ que impactantes, y se supone que
eso está mal si lo que se buscan son lectores. Hay secciones ͞incómodas͟, que sólo alcanzan a
entender definitivamente aquellos que conocen todos los códigos, que ya son ͞cómplices͟ de
la revista. No había (¿no hay?) en esta provincia lectores acostumbrados al fotomontaje, a la
sátira, a que una falsa boleta electoral se conforme con pintorescos vecinos de la ciudad, a la
caricatura, a las ͞malas palabras͟... Esa generalizada ͞mezcla͟ entre investigación profunda y
humor, ¿resulta buena? ¿Contribuye a la falta de credibilidad? El interrogante entre los
lectores es el mismo que a veces marca las discusiones internas de la revista. La única encuesta
que se hizo al respecto (elaborada por un estudiante de la licenciatura de Comunicación Social
de la UNLPam) arrojó como resultado que el 86% (el 100% de los diputados, el 100% de los
sindicalistas y el 100% de los periodistas) contestó que El Fisgón es una revista creíble; el 6%
que no sabe y el 8% ͞más o menos͟. El 35% definió a la revista como ͞más creíble͟ que los
diarios y el 50% como igual de creíble. Como sea, la aparente contradicción entre ͞joda͟ y
͞seriedad͟ rige desde el primer día, está explicado: se trata de un proyecto personal que nació
desde las vísceras, en repudio a las instituciones que nos enajenaban; pero a la vez de un
proyecto colectivo que pretende aglutinar, debatir, influir, propiciar, ser parte. Alianzas
frustradas Esa pretendida alianza con otros sectores de la comunidad existe, por parte de El
Fisgón, más en el discurso, en el mensaje, en los contenidos, que a través de otras prácticas.
Nunca pudimos entablar formales contactos con agrupaciones de otro tipo. Hay en ello un
poco de decisión de apartarse por la imparcialidad que ʹquiérase o noʹ exige el periodismo
bien hecho. También porque Santa Rosa es una comunidad donde la participación política y
comunitaria es más bien escasa, donde las asambleas populares no duraron más que un par de
semanas, donde las instituciones intermedias o brillan por su ausencia o son utilizadas como
botín de guerra y campo de batalla por los partidos políticos.

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Hay sectores que saben, conocen y sienten que El Fisgón está ͞de su lado͟, pero nunca lo
hemos expresado explícitamente, porque creemos que además no corresponde. La
participación de los ͞fisgones͟ en otras expresiones sociales se ha dado individualmente: hay
en el equipo militantes partidarios, allegados a determinados gremios, involucrados en
emprendimientos cooperativos. Pero no lo hemos hecho desde la revista. Lo tradicional,
además, suele ser que los emprendimientos periodísticos, están de una parte o de otra. En
nuestra comunidad vendría a ser algo así como estar con el gobierno o en contra. Para
nosotros nunca fue así. Aun en aquellos casos en que pueden aceptarse coincidencias con
actores públicos o instituciones, nosotros nos ocupamos, también en esos casos, de mirar ͞la
paja en el ojo ajeno͟. Estamos convencidos de que es nuestro trabajo, por más que haya que
marcar diferencias entre los unos y los otros. Aunque parezca mentira, en ocasiones el nivel de
tolerancia a las críticas suele ser menor en la oposición que en el oficialismo. La dirigencia
política, más que ningún otro sector, interpreta ʹal menos aquí en La Pampaʹ que el
periodismo tiene que estar de un lado o del otro. Al margen del posicionamiento frente a esa
realidad, también hay que reconocer las propias incapacidades de elaborar proyectos
colectivos que aúnen voluntades y agrupen esfuerzos desde distintos sectores. No hemos sido
capaces, ni siquiera, de organizar un recital, una muestra artística, una charla-debate, o un club
de lectores, en asociación con centros de estudiantes o agrupaciones artísticas. Todas ideas
que aparecían como acompañantes casi naturales de El Fisgón. Nos hemos tenido que
conformar, en todo caso, con un mutuo aval publicitario, es decir de difusión y económico.
Acaso allí podamos encontrar algunas de las consecuencias de no haber podido definir en sus
inicios algunos objetivos propios, como proyecto, como construcción, en los que se pudieran
sustentar estrategias para hacer hincapié en las coincidencias más que en las disidencias, algo
que difícilmente conseguimos, en una evidente impotencia para superar los errores, las
diferencias personales, la diversidad y dispersión de metas que impedían concretar iniciativas
colectivas más allá de la publicación misma. Eso pasó ʹpor ejemploʹ cuando al fundarse esta
revista existía en la ciudad un proyecto de características similares ʹque finalmente quedó a
mitad de caminoʹ, ideado por gente con la que teníamos numerosos puntos en común. No
fueron suficientes como para que las dos iniciativas se tradujeran en una. A su vez, en esa
misma época, desde la carrera de Periodismo de la Universidad Nacional de La Pampa se
motorizó otra iniciativa con aires alternativos. Hoy en día circula en Santa Rosa otra
publicación con características que ʹen cuanto al grueso de la línea editorial y a las temáticas
más importantesʹ tiene marcadas coincidencias con El Fisgón, aunque priman las diferencias
entre los productos como para que no se hagan uno solo. No obstante, esa comunión de
objetivos con esas iniciativas, ese respeto por el pluralismo, esa coincidencia hasta ideológica,
se expresa en mutuos respaldos. Tanto con alguna prensa gráfica como con las radios de
frecuencia modulada que ʹpor sus objetivos, sus formas y sus recursosʹ ocupan la vereda de
enfrente de los medios tradicionales, que parecen dispuestos a seguir ignorando y dándole la
espalda a esa parte de la comunidad. Por ejemplo, hay una explícita censura por parte de los 3
diarios de la provincia a las publicaciones alternativas (ni hablar del canal televisivo del Estado
que se maneja como un apéndice familiar-partidario, o de los pasquines oficialoides que
circulan). Hasta notas por escrito han circulado internamente prohibiendo la mención de El
Fisgón aun cuando se tome información publicada en sus páginas, por ejemplo. En otros casos,
las amenazas que ʹsi se trata de un periodista de un medio tradicionalʹ merecen la
impresionada condena de ADEPA, en otros casos ʹsi afectan a un cronista de un medio
alternativo, como ͞Lumbre͟ʹ son ignoradas por más gravedad institucional que representen.
Es comprensible: esos medios suelen ser criticados. Otra tarea que parecía improbable en
Santa Rosa: que la prensa hable de la prensa; que el periodismo ventile las reales causas de los
cambios en la línea editorial del diario más importante de la provincia; que se difundan los
conflictos laborales en los grandes medios de comunicación locales; o que ͞Jack El
Destripador͟ describa desde su mordacidad a determinado programa televisivo.
Contrainformación. Una revista antidemocrática Las formas de gestión fueron modificándose
de acuerdo a la disponibilidad, presencia e interés de los integrantes. Lo que siempre estuvo
claro es que nadie iba a ganar plata con El Fisgón. Cada peso que sobró fue reinvertido en la
revista. Así pasamos de los modestos primeros ejemplares de 24 páginas en papel obra a una
revista

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͞en serio͟, con tapa en papel ilustración color y 36 páginas también en ilustración, ¡¡y siempre
al mismo precio, durante casi seis años!!. Nunca tuvimos ͞director͟ ni ͞directores͟: la toma de
decisiones se hizo del modo más horizontal posible, en reuniones cotidianas o encuentros
diarios. Claro que hubo vaivenes también en el staff: la falta de tiempo, la ausencia de
remuneración, la aparición de complicaciones cotidianas, hicieron que algunos fueran y
vinieran, que otros llegaran, que algunos pudieran comprometerse más que otros. Hubo
épocas en que el grueso del material eran creaciones colectivas, y de ahí que ʹal contrario de
lo que se estila hoy en díaʹ no se firmaran las notas. En otras etapas la tarea fue menos
articulada. Pero siempre se respetó la variedad de opiniones, intereses e ideología: alguna vez
dijimos, en los primeros tiempos, para referirnos a nuestro funcionamiento interno, que
éramos una revista ͞antidemocrática͟. En el sentido de que preferíamos publicar una nota con
la que sólo uno de los integrantes estuviera de acuerdo antes de dejarla afuera porque había
una mayoría en contra. También nos desvivíamos por tener colaboradores provenientes de
distintos sectores. A veces nos parecía que el grupo fundador había adquirido tal comunión
que el estilo llegaba a saturar. La disposición que tuvimos para abrirnos hacia otros nunca la
supimos comunicar del todo bien. Siempre dimos la impresión de ser un grupo ͞cerrado͟,
autosuficiente. Fue (es) uno de nuestros errores. Fue (es) también uno de los recurrentes
motivos de discusión y de tensión al interior del grupo. Quienes se fueron sumando se
sintieron ajenos al proyecto durante mucho tiempo, meros colaboradores de una
͞ocasionalidad͟ cada vez más frecuente. ͞Yo no me siento un fisgón͟, decían, haciendo
referencia a lo que se había transformado casi en un mito: el del clan fundacional de una
revista irreverente para el medio. También suele ocurrirnos que los colaboradores de los que
se espera que aporten variantes, a veces ͞copian͟ ʹ conciente o inconscientementeʹ el estilo
que tanto nos gusta pero que a veces satura. Nunca tuvimos un lugar propio de
funcionamiento, sino que alguna vivienda de alguno de los integrantes fue haciendo
alternativamente de ͞bunker͟ para centralizar todo el material de una edición, pero cada cual
trabajando en su propia casa, con su propia máquina. Siempre usamos nuestros propios
teléfonos, grabadores y vehículos. La coordinación ʹsuele pasar cuando el trabajo es gratisʹ se
vuelve compleja en más de una ocasión: el tiempo sí que es tirano cuando se requiere la
participación de distintos periodistas, dibujantes, fotógrafos. Parece una cosa menor, pero
recolectar el material y coordinar los tiempos, cuando además existen trabas técnicas y
obstáculos económicos y de tiempo, no es sólo un detalle. En los primeros meses, más por
falta de posibilidades que porque fuera nuestra intención, hubo cierto desinteres por la tarea
de diseño y diagramación. Antes del número 10 pegamos un salto cualitativo en ese sentido.
Hoy, que llevamos editados 42 números, la preocupación por la estética sigue siendo central,
al menos mientras existan las actuales condiciones: gente que está dispuesta a poner su
capacidad y esfuerzo sin cobrar un peso. La revista siempre fue confeccionada por nosotros
hasta el último detalle: la escribimos, la ilustramos, la diseñamos, la diagramamos y armamos,
la corregimos. Apenas contratamos el servicio de impresión, en una empresa local. Cuando la
publicación está lista, también la distribuimos. Nos financian los lectores El financiamiento
surge pura y exclusivamente del aporte que hacen los lectores al comprar la revista. El precio
de tapa es de 3 pesos, y sabemos que es una publicación cara si se la compara con la calidad
de impresión de las revistas nacionales, por ejemplo. Pero no nos quedaba otra que apostar a
esa estrategia: una ͞alianza͟ virtual con parte de los lectores para que también ellos financien
el proyecto. Obviamente tenemos que restar de los ingresos el importe con el que se quedan
los kiosqueros y puestos de venta (un peso). Hay un par de canjes con comercios del medio, y
aportes escasísimos por publicidad. La respuesta de la enorme mayoría de los negocios locales
cada vez que se les sugirió que ocupen un espacio publicitario fue muy parecida: todos
conocen la revista, a todos les parece bárbaro que exista ͞un lugar donde digan estas cosas͟,
todos creen que es importante en la comunidad, pero nadie está dispuesto a que el nombre
aparezca como presunto ͞colaborador͟ del emprendimiento: otra vez el miedo que siembran
el Estado y sus funcionarios, y esas conductas serviles y temerosas para hacerles el juego. ͞Los
mismos a los que están escrachando son mis clientes, imaginate...͟; ͞Si llego a aparecer ahí no
agarro una puta licitación en mi vida...͟ y otras contestaciones así. A esto hay que sumar otra
característica ʹque contribuyó a forjar nuestra identidad por oposición a los medios
͞tradicionales͟ʹ: los diarios, radios y canales de televisión locales generaron una cultura
͞chivera͟, según la cual los

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comerciantes que contratan un espacio publicitario no sólo compran ese lugar, sino también el
derecho a una nota comercial, y encima tienen participación en el contenido del espacio.
Rechazamos desde un primer momento esa interpretación aberrante, pero sigue vigente.
Aunque posiblemente un negocio registraría resultados positivos desde el punto de vista
estrictamente comercial si auspiciara en El Fisgón, la consideración generalizada impide
archivar esa costumbre de que los que ponen avisos tienen directa relación con el contenido
que los rodea. Es decir: ͞si pongo un aviso en El Fisgón, van a creer que avalo lo que dice El
Fisgón, y no quiero que sea así͟. En contra de esto, durante los primeros meses hubo algunos
avisos publicitarios. El más increíble resultó ser el que propició la re-reelección del gobernador
Marín. De caraduras nomás una mañana le sugerimos al Consejo Local de Unidades Básicas
que publicara una propaganda paga. Nunca sabremos si fue por simpatía, porque no sabían lo
que hacían o para quedar como ͞pluralistas͟, pero durante un par de ediciones pusieron los
avisos. ¡Y los pagaron! Los lectores ͞normales͟ siempre creyeron que había sido una joda
nuestra. No podían creer que en la misma página en que decíamos que Marín se afanaba todo,
hubiera un aviso pago propiciando la reelección del propio Marín. Lo que en el primer
momento aparecía como una clara voluntad de no dedicarnos más que a escribir, con el
tiempo, cuando el financiamiento se convirtió en tema de debate interno, quedó en evidencia
cómo siempre fuimos especialmente ineficientes e incapaces con las cuestiones económicas. O
para decirlo sin eufemisos: hemos sido, en ese sentido, unos reverendos pelotudos. Un
remanido tema de estas experiencias alternativas. Posiblemente la decisión de que el proyecto
fuera ͞sin fines de lucro͟ nos volcó a cierta despreocupación por esas cuestiones. Como sea,
siempre nos quedan por cobrar dineros en todos lados: distribuidores quedeben, promotores
que cosecharon algunos avisos publicitarios también... en fin... También ʹpor errorʹ le
restamos importancia a temas como la promoción, o la relación con distintos ámbitos. Lo
máximo que llegamos a hacer en pos de la auto-promoción, en un capítulo que merece
ingresar en la historia de las contradicciones, fue un programa radial (͞Radio Fisgón͟). Lo
inverosímil fue que saliera al aire en uno de los medios más ͞tradicionales͟ de la provincia, y
encima del Estado: Radio Nacional. Fue increíble. ͞¿Te imaginás El Fisgón en Radio Nacional?͟,
fue el auspicio, porque de veras que era una experiencia difícil de creer. El contenido de la
radio, su cultura, su historia, sus personajes, no tenían nada que ver con nosotros, pero
aprovechamos la amplitud de la gestión de un director. Cuando un par de meses más tarde ese
director se tuvo que ir, nosotros debimos seguir el mismo camino... Obstáculos y limitaciones
En cuanto a las limitaciones, hay momentos en que el tiempo de un día no alcanza para todo:
terminar la investigación, gestionar una rebaja en la imprenta, llevar más ejemplares a un
kiosco, convencer al ilustrador, consultar al abogado, confirmar un aviso publicitario, lograr la
publicación de un colaborador, reparar la computadora, contestar los mails... todo fuera del
horario de trabajo ͞habitual͟. Entre otras cosas por eso es que la real circulación de El Fisgón
quedó reducida a Santa Rosa, por más que haya algunos ejemplares que se venden en las otras
ciudades más importantes, como General Pico, General Acha o Eduardo Castex. También
desde las temáticas fue, siempre, una revista ͞para Santa Rosa͟. Otros obstáculos son los
habituales del periodismo: alguna amenaza, alguna agresión, alguna indisimulada ͞sugerencia͟
en los lugares de trabajo, cierta sensación de debilidad ante la posibilidad de que haya juicios o
arremetidas institucionales. Y después, claro, situaciones casi risueñas: funcionarios que
rompen la revista, otros que la fotocopian y la leen de ahí para ͞no colaborar͟ con el
emprendimiento, empleados públicos que la tienen que leer a escondidas o personajes y
oficinas públicas que como ʹcomo castigo por haberlos criticadoʹ no aceptan entrevistas y
esconden información. Cuestiones económicas La economía todo lo cruza. Y ha sido factor
fundamental de las dos ͞desapariciones͟ de El Fisgón. En un par de veces vimos interrumpida
la salida por distintos factores, pero en los que influyó que ʹpor razones económicasʹ algunos
de los integrantes del equipo tuvieron que dar un paso al costado o buscar otros horizontes.
También cuando hubo que afrontar un juicio por daños y perjuicios la plata hubo que buscarla
en algún otro lado, porque los ͞ahorros͟ de la revista no existían. Por cuestiones económicas la
publicidad en otros medios es muy

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restringida. Por cuestiones económicas a partir de la devaluación que modificó todos los
precios del sector prensa hubo que hacer algunos recortes en la calidad del papel. Por
cuestiones económicas El Fisgón sigue siendo un mensuario pese a que existe material para
acortar la periodicidad de aparición. En el primer caso de interrupción, en marzo del año 2000,
se sumó una circunstancia especialísima: El Fisgón fue desmantelado. Los amigos de lo ajeno
se apropiaron de las escasas pero imprescindibles máquinas con que esta revista se venía
confeccionando. Ni las habituales mudanzas despistaron a los cacos. A un ͞gran medio͟ local
no le pasa que tenga que interrumpir su salida por una situación de este tipo. También en
nuestras debilidades somos lo opuesto a los medios ͞tradicionales͟. Aunque el robo de los
elementos no había sido la única razón por las que dejamos de salir. También existía cierto
desánimo por la caída de las ventas, alguna saturación con la cantidad de tareas que había que
afrontar (desde escribir textos hasta distribuir, desde ilustrar hasta armar algún aviso),
cansancio generalizado... Cuando las máquinas fueron recuperadas en octubre de ese mismo
año, El Fisgón volvió a salir a la calle. Tras otro paréntesis en marzo, en agosto de 2001 se
produjo un regreso que parece definitivo, porque hoy en día la revista está funcionando,
instalada como nunca antes en la comunidad, organizada, autofinanciándose, y pese a la
omnipresente crisis económica, segura de sí misma. Más allá de aquellos 10 meses de
ausencia, el proyecto lleva casi 6 años de antigüedad, lo que es todo un récord para la historia
de este tipo de emprendimientos periodísticos gráficos alternativos en nuestra provincia. La
verdad... una situación casi imposible de imaginar cuando en los albores de la peor recesión
alumbramos El Fisgón pensando que se lo íbamos a vender a parientes, amigos, conocidos y
unos pocos más. Desde ya que el futuro es inicierto, como todo futuro. El contexto nacional ʹy
también provincialʹ puede derivar en cualquier situación impensada: un caos económico de
proporciones tan irreversibles que ni una guerra civil hay que descartar y un clima político
espeso que puede generar más censura y represión; pero al mismo tiempo, justamente porque
todo se mueve y está demasiado raro, tal vez haya más espacio para las cosas ͞nuevas͟ que no
se vieron contaminadas por el modelo en esta época de cinismo, hipocresía e injusticias. La
gran desgracia de El Fisgón es que, hoy en día, se trata de un proyecto que, sinceramente, no
puede pensarse que cierre económicamente. Al menos tal como está diseñado y concretado
hoy en día, y en una provincia ͞chica͟ como La Pampa. Tendrían que cambiar demasiadas
cosas para que el sueño de subsistir en base al trabajo digno, y sin responder a superiores, se
concrete. Mientras tanto, le damos para adelante, porque nos gusta, nos hace sentir bien y
creemos que también a la sociedad civil le es útil y necesario que haya una advertencia
(͞alguien te está mirando͟) que desnuda cuál es nuestra razón de ser: echar sal en la herida y
guijarros en los zapatos. Ver la paja en el ojo ajeno.

99
2.4. Agencia de Noticias Red Acción

REDACCIÓN1

Breve Introducción El proyecto de Red Acción ha experimentado diferentes mutaciones desde

su comienzo, hace más de siete años. El objetivo original de crear una red comunitaria de
noticias que contribuyera a la recomposición del tejido social, y batallara contra la
fragmentación de las organizaciones populares, fue enriqueciéndose y reformulándose con las
nuevas exigencias que surgieron en la práctica concreta. En ese hacer, muchas veces errático,
Red Acción cambió repetidamente su fisonomía, incursionó por nuevos trayectos, evitó viejos
errores y cometió algunos nuevos. Muy posiblemente, la noción de búsqueda constante es la
más adecuada para ilustrar las idas y vueltas de Red Acción, sus virtudes y falencias. En este
sentido, como experiencia organizativa del campo popular, Red Acción no escapa a ciertas
regularidades que, en general, intervienen en la dinámica de construcción de las
organizaciones populares. Su historia es también consecuencia de nucleamientos,
alejamientos y posteriores reagrupamientos. Sin embargo, existe un hilo conductor que le
otorga cierta coherencia a esos vaivenes. Por un lado, el esfuerzo consecuente devarios
compañeros, que en épocas de viento en contra mantuvieron con vida el proyecto; por otro, la
firme convicción que la comunicación es un arma que las organizaciones populares deben
apropiarse para utilizarla en su lucha por la transformación social. De Red Acción Sur a ANRED
A mediados del año 1994 se realizó en la facultad de Ciencias Sociales de la UNLZ una
Asamblea por los derechos sociales en donde participaron organizaciones sindicales,
estudiantiles, barriales y culturales. El objetivo era avanzar en la coordinación y el trabajo
conjunto y parte de las discusiones giró en torno a la comunicación interna entre las
organizaciones y externa hacia los medios masivos. En esa asamblea se decidió organizar una
Red de Comunicación Comunitaria. El paso concreto se dio un año después, luego de varias
idas y vueltas. La puesta en funcionamiento de Red Acción tuvo lugar en octubre de 1995,
cuando un grupo de trabajo se empezó a reunir para darle forma al proyecto. Éste estaba
integrado por estudiantes de la Facultad de Ciencias Sociales de la Universidad de Lomas de
Zamora, trabajadores estatales de la Asociación de Trabajadores del Estado (ATE) Gran Buenos
Aires Sur, y ͞El Galpón Cultural͟, un grupo barrial de Cláypole. Al principio sólo se realizaba una
producción de audio con diez minutos de duración que se distribuía a 16 radios de la zona de
Lomas de Zamora y Almirante Brown. Durante 1996 se amplió la red de receptores a
periódicos y organizaciones de base, y se les empezó a entregar además el guión del
informativo radial, a modo de gacetilla de prensa. Ya para marzo del ´97 cubríamos alrededor
de 60 medios locales y realizamos una serie de informes especiales sobre organizaciones
sociales y conflictos. Debido a una mayor inserción de Red Acción en grupos de base,
empezamos a recibir una gran cantidad de materiales producidos por ellos, como revistas,
comunicados, volantes, etc, lo cual nos impulsó a incluirlos en la distribución. Aquí surge el
͞Sobre de Redacción͟ con el objetivo de fomentar la comunicación entre organizaciones
sociales y brindarle más información a los magazines diarios de las radios zonales que,
generalmente, cuentan con escasa producción. Para mayo del ´98 llegábamos a 150 receptores
habiendo ampliado nuestra zona de distribución, incluyendo parcialmente a E. Echeverría,
Presidente Perón, Quilmes y Florencio Varela. En esta etapa comenzamos a entablar relaciones
con otros medios de comunicación alternativa y comunitaria del país participando en
encuentros de organizaciones sociales y de medios alternativos. Como resultado de estos
encuentros comenzamos a coordinar con grupos de otras provincias o zonas para que
realizaran experiencias similares. Así surgieron Red Acción Rosario (que duró 5 ó 6 meses), Red
Acción La Plata (que se encuentra en su segunda época, luego de caer y resurgir) y Red Acción
Capital (que comenzó cubriendo conflictos en las villas de Capital y derivó en la realización de
producciones radiales sobre historia o problemas sociales).

ANRED: Red Acción (La Plata ʹ Berisso - Ensenada), Colectivo de Trabajo ʹ Periodismo (UNLP),
Fuera de Discurso (UBA), Quemar Las Naves (UNLZ).

101
Entre 1998 y 2000 probamos varios formatos, entre ellos el de un periódico mural que fue
abandonado por problemas de costos y algunas dudas sobre su efectividad. También
ampliamos la tirada de las gacetillas, que aumentó de 500 a 1000 números: una parte iba en
los sobres y con el resto se armaban paquetes de 50 ejemplares que se les entregaba a algunas
organizaciones para ser distribuidas en sus bases. Y llegamos a realizar un promedio de entre
40 y 50 copias de cassettes porque en cada radio, aparte de al noticiero oficial, lo
entregábamos a los programas que los solicitaban. El período 1998-2000 fue una prueba para
nosotros. Se agudizaron los conflictos en fábricas por despidos, como ocurrió en Diasa, Insys y
Alpargatas (del cordón industrial de Florencio Varela), Baesa (Quilmes), Fruehauff (Lanús),
Cristalux (Avellaneda), Firestone (Llavallol), entre otros. Asimismo, el constante ajuste a los
trabajadores del Estado (despidos, flexibilización y rebajas salariales) hacía que la lucha de los
maestros, los auxiliares de escuelas y trabajadores de la salud fuera cada vez más dura. Y
comenzaban a tener más peso las incipientes organizaciones de trabajadores desocupados,
que se fortalecían en la relación con organizaciones barriales y vecinales. Red Acción cubrió
cada una de estas luchas y acompañó, en esa etapa, el crecimiento del movimiento piquetero.
En 2001, con la agudización del conflicto social, la agencia comenzó a tomar otras tareas. Si
bien ya se habían formado grupos autónomos de trabajo en Capital Federal y La Plata, Red
Acción no dejaba de tener un carácter estrictamente local, lo que limitaba sus análisis y su
proyección política. Fue entonces cuando, junto con la publicación de Red Acción Sur,
comenzamos a realizar la ͞hojita ANRED͟, en la que se abordaban, por un lado, las disputas
dentro del campo de la burguesía, y por el otro, las luchas del campo popular, con insumos
informativos provenientes de corresponsales, diarios y agencias de noticias nacionales. Ya en
el 2002, luego de haber publicado más de 10 números de la hoja ANRED, damos un paso
importante al desdoblar nuestras tareas: por un lado, fortalecimos el trabajo de Agencia de
Noticias, formalmente bautizada como ANRED, difundiendo comunicados de prensa de
conflictos protagonizados por organizaciones populares (CTD Aníbal Verón, obreros de
Brukman, Zanón, y de las Minas de Carbón de Río Turbio, etc.); por el otro, comenzamos a
editar el periódico mensual Red Acción, que aborda hechos del orden nacional, cubre la lucha
de las organizaciones populares, planteando una lectura crítica que intenta confrontar con la
mirada que ofrecen los medios masivos. Al mismo tiempo, comenzamos a extender nuestras
tareas vinculándonos con las organizaciones de base tratando de aportar algunas herramientas
que puedan resultar útiles al desarrollo de su comunicación interna y externa. De esta manera
comenzamos a tener una participación activa junto a las áreas de prensa de algunos
movimientos de trabajadores desocupados. En esta tónica colaboramos con los MTD de
Almirante Brown, Solano, Lanús, Lugano y participamos del espacio de coordinación de sus
áreas de Prensa. En términos generales, ANRED se define como una agencia alternativa de
noticias que sigue el desarrollo de la lucha social de los trabajadores y el pueblo. Actualmente
su labor comunicacional se desarrolla en tres niveles: 1) La publicación de un periódico
mensual de la agencia y, paralelamente, de gacetillas zonales (en Zona Sur, La Plata, y
recientemente en la Patagonia) que, con un funcionamiento autónomo entre sí, articulan
Redes de Comunicación Comunitaria en las cuales se reparten los ͞Sobres de Redacción͟ que
hoy llegan a más de 180 organizaciones sociales y diversos medios de comunicación. 2) La
realización de comunicados de prensa para difundir los conflictos que protagonizan las
organizaciones populares. 3) La colaboración con movimientos sociales en el desarrollo y
fortalecimiento de sus ámbitos de prensa y comunicación. Como forma de financiamiento
tratamos de desarrollar una estrategia de autogestión a partir de la venta del periódico,
aportes de los integrantes de la agencia y colaboraciones desinteresadas de organizaciones
con las que compartimos el trabajo militante. De tanto en tanto, realizamos fiestas o
actividades destinadas a juntar fondos y cubrir los ͞baches͟ financieros. Por su parte, desde los
inicios de Red Acción, el gremio ATE Sur colabora solidariamente en el mantenimiento de la
agencia, aportando tanto recursos económicos como infraestructura imprescindible para su
funcionamiento. Desde que empezó a salir el periódico, mayo del 2002, los costos se
incrementaron pero pudimos mantener la distribución gratuita de un tercio de los ejemplares
a través de la Red de Comunicación Comunitaria, y en los MTD´s, quedando únicamente el
resto para la venta ͞a colaboración͟. Este criterio de distribución genera que ANRED se
encuentre en una situación financiera de ͞penuria crónica͟. Una experiencia comunicacional
en busca de su marco teórico

102
Definir a ANRED como una experiencia de Comunicación Alternativa (CA) nos obliga, en
primera instancia, precisar qué entendemos por CA. En este sentido, consideramos que la CA
es, esencialmente, un concepto dinámico, un entramado de múltiples dimensiones, factible de
ser abordado desde diversas perspectivas. En primer lugar, podríamos decir que las
experiencias de CA se definen básicamente por su vinculación con un proyecto político de
transformación social. Sin embargo, esta vinculación por sí misma no agota la definición de
alternatividad, ya que ésta incluye también, al menos como perspectiva, la democratización de
las instancias de producción y recepción de mensajes. En otras palabras, tender a la
horizontalización de la producción y circulación de dichos mensajes, facilitando y difundiendo
las herramientas y los conocimientos que permitan una multiplicación de los actores que
construyen sus propias experiencias comunicativas2. La posibilidad de esta construcción
generalmente parte de una práctica política que incluye a los actores que la llevan adelante;
que múltiples voces silenciadas puedan hacerse oír depende, a su vez, de la consolidación de
lazos organizativos que le den sustento y les permitan desarrollarse. Toda perspectiva
comunicacional realiza un recorte de la realidad y plasma ʹexplícita o implícitamentesólo uno
de los tantos enfoques posibles. Pero en el marco de un sistema social estructurado en torno
al conflicto entre grupos sociales antagónicos, las experiencias de CA deben apuntar a reforzar
los procesos organizativos de los sujetos sociales involucrados en la transformación del orden
establecido. Es decir, construir un proyecto alternativo de comunicación no es sólo mostrar
cómo se organiza el pueblo sino participar como militantes, aportando desde nuestra praxis
para potenciar su organización. En contraposición, los medios masivos del bloque de poder
(MM)3 construyen un enfoque discursivo donde las luchas populares aparecen fragmentadas,
sin historia, con intereses meramente corporativos. Los MM que legitiman el sistema de
dominación esconden lo que se encuentra bajo la superficie Ͷtal como el fetichismo de la
mercancía oculta las relaciones de explotación. En su abordaje, presentan a las organizaciones
del campo popular de forma estereotipada, maniqueísta, responsabilizándolas del ͞caos͟ que
nos rodea, ocultando de esta forma que las demandas expresadas por esas organizaciones son
el producto de un sistema injusto que sumerge en la miseria a una gran parte de la clase
trabajadora y los sectores populares. Pensamos a ANRED como un proyecto de comunicación
alternativo a los medios del bloque de poder, en tanto experiencia comunicacional que
pretende poner en crisis el orden establecido y en relieve el conflicto social, mostrar las
crecientes organizaciones, las posibles salidas, así como las acciones del poder hegemónico
para acabar con estos intentos (represión, intimidación, mentira mediática). En consecuencia,
ANRED pretende contribuir al desarrollo de soportes que se conciban desde su inicio como
tribunas de los proyectos populares y aporten a la consolidación de sus organizaciones. El
campo popular, al igual que el ͞bloque de poder͟, es una alianza de grupos sociales
esencialmente móvil y ANRED, en cierta manera, pretende dar cuenta de esos alineamientos y
realineamientos. La dinámica de la lucha social suele ser contradictoria, con avances y
retrocesos, y nuestro colectivo no se halla por fuera de esos movimientos. ANRED intenta ser
un ͞cronista͟ del campo popular que, sin ocultar su afinidad con la experiencias organizativas
que construyen la autonomía política de las mayorías trabajadoras - y plantean la necesidad de
un profundo cambio social - es respetuoso de las distintas tradiciones de la lucha del pueblo.
¿Medios alternativos versus fisuras mediáticas? En ocasiones se tiende a presentar como una
disyuntiva excluyente la opción entre desarrollar medios alternativos o aprovechar
determinadas ͞brechas͟ que presenta el conglomerado mediático. De esta manera, pareciera
que no cabe otro posicionamiento que elegir una u otra opción, y no se visualiza que,
planteada en esos términos, constituye una falsa disyuntiva. En el plano comunicacional, las
organizaciones populares deberían asumir el desafío de impulsar medios alternativos, a la par
que buscar vincularse inteligentemente con los MM y los zonales. Plantearse la transformación
social como objetivo político obliga a las organizaciones populares a desarrollar, con todos los
recursos a su

En el campo de la comunicación la relación entre ͞emisores͟ y ͞receptores͟ es objeto de

encendidos debates. Sobre este punto, consideramos que los receptores poseen una
capacidad activa en la interpretación y producción de sentido, pero que distan bastante de ser
receptores todopoderosos que gustan presentar las ͞teorías de la recepción͟. Al momento de
resignificar los mensajes, los sujetos ponen en juego sus capacidades interpretativas en un
determinado marco material y simbólico que ofrece posibilidades pero impone severas
restricciones. La reinterpretación existe, así como la resignificación, sin embargo éstas se
desarrollan dentro de los límites que marcan las relaciones sociales de dominación, dentro de
las cuales los medios imponen los parámetros de lo legítimo e ilegítimo, de acuerdo a los
intereses de las clases dominantes en su conjunto. 3 Entendemos por ͞bloque de poder͟ a la
alianza de clases dominantes que lleva a cabo las tareas de la hegemonía económica, política y
cultural.

103
alcance, sus propias herramientas comunicacionales que sirvan a la multiplicación de sus
prácticas y discursos. Pero al mismo tiempo es fundamental que se den una estrategia de
intervención ante los medios comerciales (masivos y zonales), con el objetivo de dar la batalla
política y simbólica, en función de sus estrategias de cambio social, en el complejo terreno del
͞sentido común͟. En otras palabras, utilizar las herramientas que éstos ofrecen enmarcándolas
dentro de los requerimientos de la propia construcción política. Porqué la prensa sirve para
romper el aislamiento y evitar el aniquilamiento Además de las tareas informativas que la
Agencia de Noticias Red Acción (ANRED) desarrolla desde hace siete años, también distribuye
comunicados de prensa a las redacciones periodísticas nacionales. Los comunicados están
escritos igual que cualquier cable de noticias, tratan de reproducir en términos periodísticos lo
que está ocurriendo en el lugar de los hechos y apuntan a romper el aislamiento que sufren
diariamente las organizaciones de base que desde tiempos inmemoriales son silenciadas de la
agenda informativa por la desinformación, la censura, la deformación de lo sucedido, el
anonimato de sus protagonistas y el desinterés endémico o malintencionado de los
responsables de las mesas informativas del país. Desde los comienzos de Red Acción todos los
trabajos emprendidos han ido orientados a ese propósito: que diferentes organizaciones que
luchan cotidianamente por transformar la realidad, sepan que en otro lugar del mismo tejido
social hay semejantes que llevan adelante tareas similares y enfrentan prácticamente los
mismos obstáculos. En esta perspectiva el trabajo que realizamos sobre la prensa tradicional
pretende aprovechar los resquicios que puedan tener las redacciones de los medios
nacionales, quienes poseen una infraestructura de la que carecen los medios alternativos.
Nuestra tarea no está inspirada en un oportunismo mediático que busque sacar provecho de
las disputas políticas que cotidianamente ocurren en la prensa nacional, sino por el contrario,
busca establecer los lazos que impidan el aislamiento y el creciente despliegue de las
operaciones oficiales, policiales y de la derecha, para silenciar la protesta social en todos los
canales informativos de la prensa masiva. Si bien la experiencia acumulada nos ha permitido
colaborar con otras organizaciones, esta tarea surgió con la necesidad de que las protestas
impulsadas por la Coordinadora Aníbal Verón Ͷuno de los protagonistas más dinámicos de la
protesta socialͶ puedan ser publicadas en la prensa tradicional. Para esto ha colaborado que
la Coordinadora puede destacarse con claridad por los métodos con que construye su
organización, lleva adelante sus reclamos y canaliza los intereses de los trabajadores
desocupados que se organizan allí. El trabajo comienza difundiendo la información a las
agencias de noticias nacionales y a los canales de noticias por cable y aire. Una vez que
logramos instalar con precisión que determinada cantidad de trabajadores desocupados de tal
organización, con tales características y tales reclamos, están cortando tal ruta por
determinado tiempo, nos preocupamos de que los canales traten de mandar algún móvil. Esto
se puede lograr actualizando la información, sumando novedades si hay negociación, si se
suma más gente a la protesta, si hay peligros de desalojo. Para esto garantizamos que los
cables de agencia sean precisos, que en los canales digan las cosas como son y no se basen en
las versiones policiales y en los voceros ministeriales, provinciales y comunales que
generalmente tratan de quitarle importancia, volumen o trascendencia a la protesta. En el
caso de la policía es mucho peor porque minimiza a cero la presencia de las columnas en la
calle y siempre brinda información que sirve para distorsionar. Luego comienza el trabajo con
las ediciones vespertinas de los diarios para que tengan en cuenta la noticia. Cumplida esta
etapa con Crónica y La Razón Ͷaunque La Razón cierra su edición a las 12 del mediodíaͶ,
seguimos actualizando información y al comenzar la tarde nos encargamos de los editores de
los diarios nacionales que empiezan a evaluar las noticias que van a publicar al día siguiente.
Ahí tratamos que se encuentren con una buena cantidad de cables, que vean la información en
algún vespertino y que puedan percibir en la tele las dimensiones de la protesta. No hay que
olvidar que son medios nacionales y que en su mayoría no le dan mucha importancia a los
cortes. Para muchos editores y buena parte de los redactores todos los desocupados son lo
mismo y los cortes de ruta ya son parte de una rutina informativa que no consideran vendible.
Mientras distribuimos información a los medios nacionales también procuramos que las
corresponsalías de la prensa extranjera tengan todo lo que ocurre y a eso sumamos
antecedentes históricos sobre los conflictos para que comprendan algunas particularidades,
aunque hemos comprobado que muchos corresponsales prestan más atención a los conflictos
sociales que el más ducho de los especialistas vernáculos. En el caso del asesinato de nuestros
compañeros Darío Santillán y Maximiliano Kosteki el 26 de junio de 2002, durante la salvaje
represión planificada en el Puente Pueyrredón, mantuvimos un trabajo intensivo sobre la
prensa extranjera que hasta hoy sigue dando sus frutos y que en ese momento nos permitió
reflejar declaraciones y datos que en las primeras horas la prensa nacional no tuvo en cuenta.
Día a día luchamos con la línea editorial de cada diario que impone restricciones a las
posibilidades de que se sepa la verdadera magnitud y dimensión de la protesta y cuáles son los
puntos de vista, los intereses, los deseos,

104
los objetivos y los reclamos de la mayor parte de la población que encuentra en la organización
de los desocupados un canal de expresión. Independientemente de que la Coordinadora
Aníbal Verón tenga una nota más o una nota menos, el hecho palpable es que poco se sabe de
las actividades que realiza. Aunque este escenario continúe, nosotros no dejaremos de
trabajar para insertar en la agenda informativa diaria los hechos políticos que generan las
organizaciones que luchan. Al calor de un trabajo de constante difusión en la prensa nacional
se ha ido rompiendo el aislamiento de organizaciones como la Aníbal Verón. Desde el
comienzo de este año se ha podido saber lo que ocurre en los Movimientos de Trabajadores
Desocupados que conforman la Coordinadora, se supo que esos trabajadores desocupados
desarrollan proyectos autogestivos y autoorganizados que funcionan colectivamente y que
desafían día a día a la humillación y opresión más insoportables. Se ha podido saber que a esos
hombres y mujeres que viven con lo mínimo indispensable, los reprimen, los persiguen y los
amenazan las rémoras de la derecha anticomunista argentina financiadas por los intendentes
del conurbano bonaerense. Antes de que iniciáramos esta tarea, el espacio que hoy ocupamos
con la difusión de la información generada por los propios protagonistas de los hechos, lo
ocupaba la información ofrecida por la policía y el gobierno. Desde ese entonces el proceso de
confrontación con la fuente policial ha ido creciendo al calor de la profundización de los
conflictos en las rutas, en los barrios y en las fábricas. Antes de que las distintas organizaciones
de base tomaran conciencia del valor de insertar su propia información en la prensa
tradicional, la policía y las oficinas oficiales tenían el trabajo servido: podían distorsionar y
desinformar a su gusto. Cuando en una oportunidad había 3000 compañeros de la
Coordinadora Aníbal Verón cortando en la Autopista Buenos Aires ʹ La Plata, los boletines
informativos inundaban las redacciones de radios, diarios y canales diciendo que ͞cerca de 200
personas de la CCC mantenían un corte que causaba serios incovenientes a los vehículosque
trataban de sortear ese corredor͟. Si este obstáculo prolifera en cada corte de ruta, en casos
de represión o intervención parapolicial la situación puede ser mucho peor, hasta conformarse
en la primera ventaja operativa de cualquier estructura represiva del Estado para alcanzar
satisfactoriamente su objetivo de intimidación, disciplinamiento y disminución de la protesta a
través del miedo y la coerción. En la medida que el estado de derecho sea más precario por la
profundización del ajuste, y crezcan y maduren las luchas populares para evitarlo, la
posibilidad de insertar nuestros cables y comunicados quizás disminuya sensiblemente, pero
hasta el momento hemos encontrado verdaderos nichos por donde colar el punto de vista de
los propios protagonistas de las luchas, impidiendo que lo hagan otros con fines
absolutamente opuestos. Prensa y seguridad Ante el estado incipiente de las organizaciones
de base, el Estado y todas sus estructuras represivas vienen afianzando la vieja estrategia del
silenciamiento informativo para garantizar el aislamiento y crear las condiciones para el
aniquilamiento político. La lucha cotidiana que libran las organizaciones en los barrios, en las
calles y en las fábricas se traslada a la prensa tradicional. Somos conscientes de antemano que
este conflicto tiene grandes perspectivas de configurar una derrota para el campo popular:
históricamente se ha reproducido un profesionalismo cómplice y genuflexo en las redacciones
que es el principal responsable de un cerco informativo muchas veces infranqueable. Nunca
debemos perder de vista la dimensión de esta desventaja inicial y aunque el horizonte se
prefigure complicado, cada trabajo que realizamos sobre la prensa tradicional responde al
objetivo de impulsar el siguiente nivel de conciencia en cualquier organización que pretenda
preservarse y cuidar a sus compañeros: la prensa es el primer nivel de seguridad que debe
mantener cualquier organización política que se precie de tal y nunca puede permitir que el
enemigo lo aísle mientras existan condiciones para impedirlo. En esta línea, y debido al estado
incipiente de la prensa alternativa, nadie puede soslayar que cualquier herramienta de prensa
al servicio de las luchas populares debe enfrentar el aislamiento informativo, porque es uno de
los primeros golpes que soportan los protagonistas de la protesta. Este golpe cuando es
certero no deja huellas físicas, pero inicia el silencio letal que abre paso a la represión impune.
Si consideramos que el principal protagonista de las luchas populares es el principal ausente en
las redacciones de los medios nacionales, no podemos permitir que con o sin inserción en
algún medio, las organizaciones no tengan una política para sostener este frente informativo.
Esto no se logra de un día para el otro y lo desarrollamos colaborando con las organizaciones
de base y trabajando junto a ellas. A través del intercambio de experiencias con quienes llevan
adelante los cortes de ruta, las tomas de fábricas y las diferentes luchas, podemos fortalecer
estas tareas de prensa e impulsar la utilización de herramientas eficaces para romper el
aislamiento informativo. Al calor de nuestra experiencia hemos descubierto que estas
concepciones sólo se construyen con el trabajo de hombres y mujeres que no creen todo lo
que leen, que día a día abren los diarios, escuchan la radio o miran la

105
tevé y comprueban que muchas injusticias que ocurren ante sus ojos nunca son reflejadas, que
la protesta que ayer protagonizaron no salió en ningún lado y que donde salió, fue relatadatan
mal que mejor ni la hubieran nombrado. Esos compañeros saben que la prensa no legitima sus
luchas ni su compromiso, pero cuando ven bien reflejados sus reclamos, sus reivindicaciones y
sus pequeñas victorias sienten la satisfacción de haber impedido que los voceros oficiales y las
fuentes policiales disfracen y oculten la protesta social. Del otro lado, del lado de las
redacciones de los medios nacionales, aquél que escribió, que dijo las cosas como ocurrieron,
que leyó el comunicado y que no silenció a los protagonistas quizás sienta la sutil, breve y
discreta satisfacción de la que hablaba Rodolfo Walsh cuando decía en los despachos de la
Agencia de Noticias Clandestina (ANCLA): ͞Difunda esta información, sienta la satisfacción
moral de un acto de libertad͟.

ANEXO Una experiencia zonal Red Acción Berisso-Ensenada-La Plata nace en el año 1998 a raíz
del contacto entre Red Acción Zona Sur y dos agrupaciones estudiantiles de la facultad de
Periodismo y Comunicación Social de La Plata. En esta primera etapa el proyecto funciona
durante un breve tiempo. En octubre del año 2001 otro grupo, mayoritariamente estudiantil,
retoma el proyecto, habiendo publicado hasta julio 2002 y de forma mensual, dos boletines
radiales y seis boletines gráficos, con información de organizaciones y conflictos
correspondientes al campo popular de la zona de La Plata, Berisso y Ensenada. El boletín
gráfico tiene una tirada de 500 ejemplares y el radial llega a diez radios zonales. En un sobre
tamaño oficio se distribuyen dichas producciones en aproximadamente 50 organizaciones
sociales, como centros y agrupaciones estudiantiles, sindicatos, asambleas barriales,
organismos de Derechos Humanos, radios y centros culturales, muchas de las cuales entregan
gacetillas de prensa, volantes o publicaciones para difundir en el sobre. De esta manera se
genera la red, que tiene por objetivo ayudar a difundir y articular a las organizaciones entre sí.
Este colectivo decidió funcionar y financiarse de manera autónoma mediante fiestas, rifas y
colaboraciones de los integrantes de la red. Red Acción La Plata es un colectivo de trabajo,
donde los contenidos de las producciones son decididos y discutidos por el conjunto de los
compañer@s que aportan según sus tiempos, posibilidades y su inserción como militantes
políticos al enriquecimiento del colectivo. El formato gráfico consta de cuatro páginas y de
secciones más o menos fijas: Editorial (que sintetiza y contextualiza los conflictos más
importantes del mes), Estatales, Universidad, Asambleas barriales, Derechos Humanos,
Sindicales, Movimientos de Desocupados. En las notas se suele utilizar la cita directa (frases
textuales del entrevistado), como un recurso interesante para permitir que los procesos sean
contados por sus mismos participantes, con sus propias palabras; acompañadas con datos
contextualizadores: antecedentes históricos, estadísticas, etcétera. Actualmente se están
evaluando los alcances, las limitaciones y posibilidades de esta herramienta comunicacional, ya
que cuesta definir el por qué de la elección de determinadas organizaciones como
destinatarias, así como también si el formato utilizado es o no el más efectivo para los
objetivos planteados. El contenido de Red Acción, así como su lenguaje, son de carácter
masivo, aunque no así su margen de llegada, por eso se considera importante solucionar esta
cuestión mediante la salida del formato radial.
106
2.5. La radio es sus consecuencias

COLECTIVO LA TRIBU1

Acostumbrarse es morir. Durante todo el 2001, repetimos cada media hora al aire esta frase
inspirada en una de Girondo: ͞la costumbre nos teje diariamente una telaraña en las pupilas͟.
Frase que intentaba ser movilizadora, intentaba sonar indignada, lograba ser un testimonio de
nuestra cólera contra un sistema y contra la complacencia de muchos de nuestros
contemporáneos con él. En 1997 los piqueteros interrumpían la circulación de autos y
camiones porque el sistema interrumpía sus vidas. En 1996 los hijos marcaban a los que
asesinaron a sus padres para poder imponer ese mismo sistema. En 1990 los campesinos
santiagueños formaron una organización para luchar por sus tierras y para construir maneras
dignas de vivir. Mientras tanto, muchos, demasiados, caminaban con la telaraña de la
costumbre en los ojos por una senda confortable. Hasta que se tropezaron. Los que elegimos a
la ͞comunicación͟ como espacio de nuestra práctica política construimos durante años medios
de ͞comunicación alternativa͟: radios, diarios, revistas, películas, propaladoras, agencias
informativas, páginas en internet, televisoras que desde el contenido, la ideología, los valores,
la estética, la gestión, intentaron recordar constantemente, por medio de la denuncia, la
vigencia del capitalismo y sus consecuencias y dotar, por medio de la construcción, a las luchas
contra ese sistema de la posibilidad de comunicarse. Al mismo tiempo, estos medios
͞alternativos͟ nos propusimos construir ͞otra comunicación͟ o, para ser más exactos, la
͞verdadera comunicación͟: espacios dialógicos y horizontales en lo que respecta a la relación
emisores- receptores, los lenguajes, las agendas, la propiedad y la no finalidad de lucro. Con
mayor o menor capacidad de influencia en la sociedad, con mayor o menor reconocimiento
por parte de un público consumidor acostumbrado a los grandes diarios argentinos. Con
mayores o menores capacidades de articulación con los movimientos sociales. Dentro de
algunos años podremos hacer un análisis de cómo fueron en la Argentina las relaciones de los
medios de comunicación alternativos con los movimientos sociales y con la sociedad en
general durante la década del noventa y en qué medida esas relaciones se transformaron a
partir de la agudización y extensión de los conflictos sociales que vivimos desde diciembre de
2001. Por el momento, podemos esbozar, y en ciertos casos confirmar, algunas hipótesis. La
alternatividad comunicacional no se construye con independencia de los procesos económicos,
sociales y culturales dominantes ni de las dinámicas de los movimientos sociales de
transformación. Por lo tanto, no resulta posible otorgarles una dimensión a sus
potencialidades de transformación al margen de los procesos sociales hegemónicos y de las
estrategias de las resistencias. En este sentido, podríamos volver a decir que, tal como hace
más de veinte años lo señalaban Mattelart y Piemme, ͞la creación de una alternativa de
comunicación está más vinculada que nunca a la producción de nuevas relaciones sociales.
Adelantamos esto pronunciándonos en contra de toda ilusión que espere la transformación
social de una comunicación salvadora pero también en contra de toda mitología que hace
creer que sólo la llegada de la Gran Noche podrá engendrar una comunicación nueva.͟2 La
comunicación alternativa no garantiza la emergencia de nuevas formas sociales ni emerge
naturalmente de situaciones de transformación social: ͞una y otra se ponen a prueba
paralelamente en un mismo lento y prolongado esfuerzo de construcción de una cultura
popular.͟3 La comunicación alternativa integra las dinámicas de las luchas y se articula con los
actores que cuestionan las relaciones sociales de dominio y las formas capitalistas que las
organizan. En todos los casos, como también se sostiene desde hace años, la comunicación
alternativa se opone a toda relación desigual ya sea económica, política, cultural y/o
comunicacional. En ciertos contextos, estas acciones pretenden desmontar la construida
naturalidad e inevitabilidad de la dominación. En otros contextos, la comunicación alternativa
es parte de las construcciones de espacios sociales no capitalistas. En otros, la comunicación
alternativa es arma de lucha contra un régimen. En todos los casos, el medio elegido abre,
potencia, difunde o multiplica un proyecto de sociedad y las luchas o construcciones que éste
orienta. Sin embargo, nuestra historia nos muestra que, muchas veces, esos valores que, se
sostiene, deben ser

12

Colectivo La Tribu, Buenos Aires, septiembre de 2002. Mattelart, Armand y Piemme, Jean
Marie. La televisión alternativa. Barcelona, Anagrama, 1981. 3 Ídem.

107
las bases de la sociedad no se llevan adelante en el interior de esas mismas prácticas. Es decir,
se pregona desde un micrófono una sociedad de iguales y se construyen al mismo tiempo
relaciones asimétricas entre el medio y los receptores o encontramos en el interior del medio
la división del trabajo propia del sistema que se pretende destruir. Por lo tanto, la
alternatividad comunicacional no se reduce a la multiplicación de un programa ideológico ni a
la difusión de un discurso contrahegémonico. Está claro que los discursos son acciones pero
concebimos a la comunicación alternativa en un contexto de actuación social, política y
cultural porque creemos que sólo se pueden multiplicar utopías propias construyendo
prácticas sociales propias. De esta manera, la ͞alternatividad͟ es una construcción en frentes
simultáneos. Desde ya, en el cruce entre las definiciones políticas y los aspectos
comunicacionales que hacen a la agenda, a la relación entre emisores y receptores a la que
hacíamos referencia, a las voces que integran el relato del mundo que se construye, a los
lenguajes, a la música. Pero también en las dimensiones organizacionales y económicas en las
que se juegan aspectos como las formas organizativas adoptadas, la propiedad y gestión del
medio o las fuentes de financiamiento. Esta perspectiva supone, claramente, que la
alternatividad en este campo, y en todos, es un proceso y no un estado, en tanto lo
͞alternativo͟ no es un modelo sino la construcción de espacios de comunicación en una
dinámica atravesada por tensiones permanentes cuyas resoluciones marcan tendencias en
cada uno de esos espacios. Para los que deseamos una transformación de la sociedad y
además nos hemos imaginado una y mil veces el mundo y las relaciones que deseamos, las
cosas no han cambiado tanto. El orden de las cosas demuestra su capacidad ilimitada de
profundizar la miseria. Aún así, podríamos decir que algunas costumbres se rompieron. El
hambre es un tema de conversación. La conformación del espacio público está en discusión. La
autoorganización brota en nuevos espacios y da a lugar incluso a la reflexión sobre sí misma.
Después de años de telarañas parece ser que reaparece la posibilidad de ver no sólo la
desigualdad persistente sino también de dialogar sobre otro mundo posible y de desarrollar
acciones que van desde la discusión del programa al salvataje de aquellos que ya ni siquiera
pueden sobrevivir. Al mismo tiempo, los multimedios se consolidan. Algunos son mensajeros
orgánicos de los sectores dominantes, otros muestran una realidad que excluye a las
organizaciones sociales emergentes y a los conflictos y confrontaciones que se dan en todo el
país, otros, algunas veces los mismos, convierten en tapa el hambre y hacen campañas de bien
público como si el hambre que denuncian y el modelo que defienden no fueran causa y
consecuencia. Pero, entre esas rupturas que se dieron, se comenzó a sospechar de los medios
de difusión comerciales. Hasta no hace mucho, la lectura en clave de ͞manipulación
mediática͟ era descartada por anacrónica para volver ahora, de la mano de la fractura de
ciertos consensos que se produjo en determinados sectores sociales, como elemento de
comprensión del funcionamiento de las empresas mediáticas. En este mismo periodo, alguna
vez sabremos si fue causa o consecuencia, se produce una nueva emergencia de medios de
comunicación alternativos. Después de diciembre de 2001 reaparece con fuerza el concepto
de contrainformación de la mano de nuevas agencias de información y denuncia. Surgen
nuevos colectivos y los existentes parecen adquirir nuevas fuerzas, consolidar sus vínculos con
la comunidad o lograr mayores niveles de incidencia. La ͞comunicación alternativa͟ es tema de
charlas en las universidades y en las asambleas al mismo tiempo que los medios de difusión
comerciales son objetos de escraches y denuncias. El lugar de los medios en la consolidación o
transformación del sistema económico, político, cultural está, por lo menos, en discusión. Ya se
ha dicho, no existe una definición de lo alternativo con la que medir experiencias. En cambio,
podemos afirmar que los términos ͞comunicación alternativa͟ expresan, en si mismos, una
lucha. Cada una de las prácticas existentes o emergentes realizan sus acciones orientadas por
discusiones diferentes o se plantean problemas a resolver disímiles. En conjunto, estas
prácticas, que podríamos empezar a llamar de ͞comunicación͟ a secas y desentendernos del
adjetivo que hemos tenido que inventar en la batalla, en las que podemos incluir a los medios
y a todos los espacios de intercambio para el cambio pretenden, en principio, transformar lo
dominante en situaciones abiertas. Es probable que si miramos a cada acción en sí misma
percibamos una transgresión aislada o un acto sin mayores consecuencias. Pero en la medida
en que los espacios de resistencia, insumisión y construcción de diversos colectivos y
organizaciones formen redes, se incrementan las posibilidades de construir en el presente la
sociedad que deseamos. En algún momento, los sujetos tienen deseos más fuertes que sus
costumbres y eso les permite modificar lo que dicen y lo que hacen. En la sociedad en la que
las relaciones de poder se reproducen en todos sus espacios, también emergen prácticas
cotidianas para ejercer poder sobre la propia vida. La Tribu acciona para fugarse de las
gramáticas del poder, para multiplicar las prácticas colectivas no capitalistas, para extender las
potencialidades de transformación de los movimientos. La Tribu hace sus prácticas en el
espacio comunicacional- cultural en el que se cruzan la circulación de ideas, el relato de la
realidad, lo que se considera ͞información͟, la música, el arte, las identidades culturales, la
generación cultural, la multiplicación de herramientas para la acción comunicacional. Con
prácticas explícitamente ͞políticas͟ y con prácticas que van más allá de la idea de que la
intervención sólo es políticamente efectiva cuando es acompañada de un discurso explícito
que le otorga un sentido ͞ideológico͟. Para nosotros la 108
práctica política no significa la difusión de una ideología sino el accionar que se produce en los
ámbitos en los que está en juego la reproducción o la transformación de las relaciones de
dominación. Llegado el momento de relatar una de nuestras acciones, los corresponsales,
pretendemos hacerlo sin encerrarla en una exagerada sistematización. Porque es una práctica
reciente, porque se gesta de manera paralela a la agudización de la crisis social argentina y por
lo tanto podríamos decir que sigue sus ritmos, porque la estamos transitando y, sobre todo,
porque es una acción pensada y hecha por una cantidad en aumento de personas. Apagá La
Tribu y hacé tu radio El 19 y el 20 de diciembre los hombres y las mujeres que hacemos La
Tribu fuimos parte de la movilización en la calle y en el aire. El móvil de la radio se convirtió en
escudo, en ambulancia y en nuestras voces agitadas con fondos de disparos. La construcción
cotidiana de un proyecto colectivo se puso en juego en un escenario que si bien podía resultar
previsible, nos desencajaba a medida que pasaban las horas. Nos preguntamos desde entonces
cómo redefinir las prácticas de intervención de La Tribu en el marco de la agudización de la
crisis social y económica y de la visibilidad que adquirieron los procesos de lucha y
transformación social. La pregunta no es nueva, porque las luchas no lo son, pero volvió a
emerger con fuerza. Los hechos nos invitaban, otra vez, a repensar nuestras acciones al mismo
tiempo que nos impedían detenernos, reflexionar y después actuar. Necesariamente,
discusiones y acciones tenían que ser prácticamente simultáneas, nunca sentimos la famosa
͞instantaneidad del medio radiofónico͟ con tanta claridad. Durante trece años,4 la
construcción del relato del mundo y de la agenda de los problemas de nuestra sociedad, dos
de los aspectos centrales que se juegan en la dimensión informativa de un medio, se basó en
algunas líneas orientadoras. En principio, en la idea de no contrabandear información. Es decir,
partimos de una posición editorial clara para todos -para nosotros y para las audiencias-. Esto
supone una construcción diferente a las habituales ͞operaciones de prensa͟, es decir al hecho
de que un medio dice algo para lograr alguna otra cosa en algún espacio de poder. Al mismo
tiempo, implica una relación igualitaria con los oyentes en tanto éstos no son la ͞opinión
pública a manipular͟. En términos más generales, porque orienta toda una programación y no
únicamente lo ͞informativo͟, la comunicación no es una mercancía y, en este terreno, la
información o la ͞noticia͟ tampoco lo son. Es decir, no convertimos hechos en noticias porque
esto suponga un aumento de algo (oyentes, cotización de las acciones, raiting). Este es un
aspecto en el que no se suele profundizar al analizar los medios alternativos: se trata de
espacios en los que lo que está en juego no es la producción de mercancías sino la
construcción de relaciones comunicacionales no capitalistas. Esto, trasladado a un nivel más
cotidiano, supone que la decisión de que algo sea o no tematizado al aire de la radio no
depende de intereses económicos, empresarios, electorales o gubernamentales sino de las
ideas, valores, convicciones y preguntas del colectivo que integra La Tribu y de las líneas
editoriales que se derivan de ellos. Tercero, y también en relación con toda la programación, el
relato radiofónico que hacemos se propone multiplicar las condiciones de acceso a la
posibilidad de emitir mediáticamente a aquellas organizaciones sociales, colectivos, individuos,
movimientos que sostienen prácticas de transformación social. Y de que este acceso sea lo
menos mediado posible por nosotros, de que la voz de la radio, la que llega a la casa del
oyente, sea la voz de muchos que acceden a ese medio de multiplicación. Estas definiciones,
introducen algunas tensiones propias de la alternatividad que giran en torno a preguntas: ¿A
quién le hablamos?, ¿Somos una radio para los convencidos?, ¿Queremos ser una radio
masiva?, ¿Se puede ser masivo sin extender demasiado las negociaciones?. Las respuestas no
se convierten en definiciones eternas sino en la manera de ir resolviendo en el día a día y en
base a una lectura del contexto el carácter de nuestra práctica comunicacional. Para
acercarnos a la red de corresponsales, podríamos decir que hasta antes de su existencia los
espacios de resistencia, las organizaciones sociales, los conflictos y las represiones violentas de
los mismos integraban el aire de La Tribu de maneras un poco más ͞convencionales͟:
entrevistas, informes, cesión de espacios a organizaciones, adhesiones, radios abiertas,
campañas. La red supone un cambio en esa manera de construir el relato de nuestros días y de
proponer una agenda de temas a nuestra comunidad. Un cambio generado a partir de las
nuevas condiciones que parecían emerger que en el pasado verano porteño. Si las luchas
adquirían nuevas dimensiones, la represión de las mismas recrudecía, las condiciones de vida
de los argentinos eran puestas en discusión, ciertos paradigmas parecían resquebrajarse,
nuestra manera de relatarlos tenía que cambiar. No se trata de algo nuevo: radios
comunitarias y alternativas argentinas y latinoamericanas han conformado sus redes de
reporteros. Entre ellas, La Ranchada en Córdoba, Alas en El Bolsón, Los Cumiches en
Nicaragua. Algunos de

FM La Tribu comenzó a salir al aire en junio de 1989.

109
nosotros conocimos muy de cerca a los corresponsales del programa Protagonistas a fines de
los ochenta, otros leímos las crónicas de los corresponsales que llamaban por teléfonos
públicos desde cualquier lugar de la ciudad a las radios libres italianas, la descripción de las
cabinas radiofónicas de los campesinos ecuatorianos o, en otro medio, el plan de ͞un
corresponsal en cada fábrica͟ de Walsh. Las discusiones previas a la primera convocatoria
actualizaban muchas de las tensiones históricas de la comunicación alternativa. Los procesos
sociales por los cuales alguien deviene en un ͞emisor͟. El problema de ͞¿cuál es el límite al
pluralismo editorial?͟. La tensión entre estética y contenido. La financiación. La construcción
de una agenda propia. La relación entre los individuos y el trabajo colectivo. Todas las
dimensiones de la alternatividad se nos hacían presentes otra vez para volver a ser pensadas.
¿Convocamos a militantes de organizaciones y movimientos sociales o a individuos que no
pertenezcan a organizaciones o movimientos? ¿El corresponsal es un corresponsal de La Tribu
en una organización o es el corresponsal de la organización en La Tribu? ¿Cómo mantener la
perspectiva editorial respetando la diversidad? ¿Cómo financiar los gastos de transporte y
teléfono? ¿Cómo articular el trabajo individual del corresponsal con el trabajo colectivo? Al
mismo tiempo, si la red iba a ser un proyecto colectivo necesitábamos construirla, diseñarla,
pensarla y hacerla junto con los futuros corresponsales. A pesar de una modesta convocatoria
con carteles, correos electrónicos y el boca en boca, a principios de marzo más de veinte
personas tuvimos el primer encuentro de lo que sería la red. Estudiantes, vecinos,
asambleístas y un integrante de La Colifata5 compartimos expectativas, motivaciones, ideas,
propuestas y acordamos la necesidad de salir cuanto antes a la calle y al aire. Desde entonces,
en diversos horarios de la programación del 88.7 de FM se escucha ͞Corresponsalías
populares. La ciudad por las bocas desemboca͟. Ese es el pie a las voces en vivo que por medio
de un teléfono celular o público salen desde movilizaciones, marchas, tomas y actividades
callejeras y a los informes con entrevistas grabadas presentados en el piso por los mismos
corresponsales. Las y los corresponsales trabajan insertos en organizaciones sociales y
asambleas siguiendo de cerca sus reivindicaciones, construcciones y conflictos, dan cuenta de
los problemas que plantean, las soluciones que encuentran y de la represión de la que son
objetos. Al mismo tiempo, cubren movilizaciones, actos, reuniones, tomas, escraches,
recuperaciones que se producen en la Capital y en el Conurbano bonaerense. Las
corresponsalías atraviesan la programación de la radio con salidas en directo o se elaboran en
informes que se emiten dentro de los programas, según lo requiera la información tratada.
Muchos de los corresponsales iniciaron su militancia en la red en la marcha del 24 de marzo.
Para algunos, no se trató solo de su primera experiencia periodística sino también de su
primera participación en una marcha. Algunos nunca habíamos realizado entrevistas o salido al
aire al punto que las crónicas decían que en la plaza había ͞mucha, mucha gente͟, tanta que
alguno calculó que en ese momento albergaba ͞unas 500 mil personas͟. Pasamos el 1º de
mayo en la calle multiplicando los reclamos y reflexiones de los trabajadores y los
desocupados. Hicimos guardias en la puerta de la empresa Brukman ante las amenazas de
desalojo. Estuvimos el 26 de junio en los cortes de puentes y calles, día que empezó con la
represión ordenada por el gobierno nacional y terminó con el fusilamiento de Maximiliano
Kosteki y Darío Santillán. Sacamos al aire a muchas de las asambleas barriales que realizaron
actividades en toda la ciudad el 9 de julio y que culminaron con una marcha nuevamente hacia
Plaza de Mayo. El funcionamiento de la red que acordamos implica un grupo coordinador que
organiza los informes y las salidas al aire, distribuye entre los corresponsales la información
que llega a La Tribu, mantiene un contacto periódico con cada uno y orienta los plenarios. En el
rol de la coordinación de la red emergieron más tensiones: ¿cómo mantener el equilibrio entre
corresponsales autónomos y el proyecto comunicacional de la radio tanto en relación con los
contenidos como con las relaciones con las audiencias y con los movimientos?, ¿cómo guiar
algunos procesos -entre otras cosas, por la necesidad de estar en el lugar y en el momento
justo- sin inhibir las potencialidades individuales o las decisiones de cada uno? El ámbito en el
que se consensúan las formas de trabajo son las reuniones periódicas de toda la red en las que
las formas de organización son tan discutidas como la dimensión comunicacional para avanzar
sobre criterios de trabajo colectivos. Desde la selección de los temas a cubrir y las voces que
tienen prioridad para nosotros hasta la agenda de los medios del sistema. Desde la decisión de
que los corresponsales trabajamos en parejas hasta la necesidad de mantener abierta la
posibilidad de incorporarse a la red. A pesar de que desde el inicio la red de corresponsales
permaneció abierta a la incorporación de nuevas personas, durante los primeros meses el
número de integrantes no aumentó. Cuando a principios de junio estaba consolidado un grupo
activo de diez corresponsales acordamos la necesidad de abrir una nueva convocatoria más
amplia por medio de la radio, de afiches en las distintas facultades de la Universidad de
Buenos Aires y en la Universidad de Madres de Plaza de Mayo, de los talleres que se realizan
en La Tribu y de nuestros vínculos con los

Radio de los internos del Hospital Neuropsiquiátrico José T. Borda.

110
distintos movimientos sociales. Se contactaron con nosotros alrededor de sesenta personas en
tres semanas, de las cuales llegaron a la primer reunión veinte nuevos corresponsales. Tuvimos
respuestas de la mayoría de los lugares donde centramos la convocatoria y de algunos
integrantes de la audiencia de la radio que querían dejar de ser oyentes para ser también
emisores. A los que respondieron interesados les enviamos la síntesis de nuestra acción que
habíamos construido hasta ese momento. Transcribimos algunos fragmentos de la
convocatoria para la red de corresponsales populares de La Tribu:

La diferencia entre emisores y receptores no es propia de los medios de comunicación. Es

sostenida por medio de medidas económicas y administrativas. La Tribu es una radio y el
espacio de un intercambio que no petrifica las relaciones. Que va más allá de las mediaciones
tecnológicas. Que no hace del lugar de la emisión la guarida del poder. No queremos oyentes.
No queremos un sólo lenguaje ni un único código. No queremos hacer de la comunicación una
mercancía. No queremos sonidos artificiales. No queremos seguridades acústicas. Queremos
interlocutores. Queremos prácticas comunicacionales que son siempre prácticas políticas.
Queremos testimonios y transformaciones. Queremos construir autonomía colectiva en la
manera de leer y contar la realidad. No somos micrófonos de un lado y parlantes del otro. Ni
una manera de hablar. Ni una manera diferente de construir un espacio comunicacional y
cultural. Somos las mujeres y los hombres que hacemos de nuestra fuerza colectiva uno de los
tantos espacios de construcción, en el presente, de las relaciones que deseamos y del diseño
de un futuro colectivo que pueda pensarse más allá de la reproducción planificada de la
injusticia.

Y luego:

La red de corresponsales populares de La Tribu es una experiencia colectiva basada en el

trabajo voluntario que busca generar un espacio de comunicación y articulación entre las
distintas voces, proyectos y luchas que mujeres y hombres gestamos y renovamos
diariamente. Los corresponsales populares toman los micrófonos de La Tribu y los sacan a la
calle, allí donde las historias se cuentan, donde las luchas se juegan. Cualquier persona de
Buenos Aires y Gran Buenos Aires puede ser un corresponsal popular, no necesita tener
experiencia en radio ni en otros medios de comunicación, sino compromiso con los procesos
de transformación que vive nuestra sociedad. Además de atravesar la programación de La
Tribu, la red de corresponsales populares se encuentra periódicamente para reflexionar y
debatir sobre los medios, la comunicación, la cultura y la política. Desde esas discusiones
vamos construyendo y reconstruyendo los objetivos y criterios que hacen al trabajo del
corresponsal.

Además de enviar el texto, pedíamos a los interesados que nos contaran por qué querían
participar y cómo imaginaban que sería el trabajo a llevar adelante. Tanto el texto como las
preguntas fueron pensados para disuadir a muchas de las personas que se acercaban
buscando engrosar su curriculum y porque preferíamos evitar el desgaste que ocasionó en la
primera convocatoria el hecho de que los objetivos de la red no estuvieran claros desde el
principio. En algún momento, algunos corresponsales escribieron por qué se habían acercado a
la red: ͞Cuando me enteré de la convocatoria a la red por un correo electrónico, no dudé
mucho en ir. En la primera reunión confirmé lo que leí en el correo: el proyecto difundiría, la
lucha social que mucha gente entablaba hace tiempo para no perder lo poco que en este país
nos queda. Desde asambleas vecinales, piquetes, escraches, paros y movilizaciones; en las que
se pedía tanto condiciones dignas de acceso al sistema de salud público, o la lucha de los
empleados de una fábrica de ropa para lograr autogestionarla, hasta concurrir a un paro
nacional, marchas de repudio a los asesinatos del 20 de diciembre y de protesta por las
muertes de los jóvenes de Floresta, hasta cubrir el trabajo en asambleas vecinales͟. El
problema de la búsqueda de las fuentes de la información reaparece al ponerse en
funcionamiento la red, acentuado en el marco de la crisis de representatividad y legitimidad
que atraviesan muchos movimientos sindicales, partidos políticos, sectores sociales y los
mismos medios de comunicación. Volvía la pregunta acerca de las voces que integran la
programación de la radio y la manera en la que lo hacen. La acción informativa busca en las
decisiones que va tomando en el día a día respuestas a esta y otras preguntas. ¿Cómo
resignificar los valores de la información? ¿Cómo repensar la selección de las fuentes? ¿Quién
puede ser considerado fuente de información válida en la crisis de representatividad de la
dirigencia? ¿Cuáles serán los hechos considerados noticias? Las movilizaciones sociales,
¿quedarán en la letra de los diarios sin ser recreadas como interrupciones de tránsito o hechos
policiales? ¿Circularán en la televisión debates masivos que aporten conceptos para la
construcción colectiva? ¿Se escucharán crónicas sobre las compras comunitarias de una
asamblea popular? ¿Vamos a leer como salió la primera producción de una empresa 111
recuperada por sus trabajadores? ¿Terminarán las operaciones de prensa y los servicios de
inteligencia en programas de televisión? La corresponsalía puede reducirse a un aspecto
͞informativo͟ en el sentido en el que relata algo que sucede. Sin embargo aparecen, en este
caso, algunas diferencias. En primer lugar, no se trata de profesionales de la noticia sino de
militantes, es decir, personas que eligen la comunicación, y la radio, como ámbito de su
intervención política. Es decir que parten de considerar que las luchas sociales también se dan
en el espacio de los medios de comunicación y la construcción simbólica y deciden intervenir
desde ahí en la transformación de la realidad. En segundo lugar, la corresponsalía es más que
un método para traer información al aire en tanto supone la construcción de vínculos sociales:
entre los espacios de lucha y nuestras audiencias, entre las organizaciones entre sí, entre esas
organizaciones y otros colectivos. La corresponsalía es, además de un formato radiofónico, un
espacio de articulación de individuos, colectivos y organizaciones. Los vecinos descubren una
empresa recuperada y se acercan a ella, las asambleas difunden sus actividades y sus
discusiones sin ser convertidas en un pintoresco invento porteño, los movimientos de
desocupados trascienden la barrera de la General Paz o los estudiantes universitarios
comprueban que hay otros horizontes posibles más allá de ser empleados de una punto com.
Por supuesto, la red de corresponsales no es independiente de las demás líneas de acción de
La Tribu en donde estas articulaciones se consolidan o se abordan en otras dimensiones. De
esta manera, las asambleas participan de talleres sobre comunicación comunitaria, las
empresas recuperadas de otros espacios de capacitación, los comedores de campañas o
algunas organizaciones sociales tienen sus propios programas radiales en un intento de
articulación de las prácticas existentes de manera políticamente efectiva. Es decir, de
promover confluencias en las que cada espacio aporta sus potencialidades y revierte en el
intercambio sus debilidades pero, sobre todo, multiplica sus capacidades de transformación
del presente. En tercer lugar, la red de corresponsales populares es una de las tantas tácticas
que intentan promover otra de nuestras repetidas frases. Se trata, ahora más que nunca, de
͞apagar La Tribu y hacer tu radio͟. Más que nunca porque pareciera que muchos dejaron de
considerar que la organización de esta sociedad es algo de lo que no participamos, que todo
está y estará allí mientras nuestra vida cotidiana transcurre sin conciencia de la medida en la
que contribuye a la reproducción de los órdenes. Como la política en sentido limitado, como la
economía, como la cultura, los medios de comunicación pueden ser espacios de una
consentida reproducción o de deliberados intentos de transformación. Las corresponsalías
populares son un ámbito abierto a aquellos que decidan intervenir en el relato de nuestros
tiempos. Ninguna de estas ideas es una respuesta final. Las reflexiones están antes, durante y
después de las prácticas para los colectivos que también evitamos reproducir sin más nuestras
propias costumbres. La comunicación alternativa es sus consecuencias. En el camino, entre la
lucha y la danza, entre las palabras que denuncian, los cuerpos que se enojan, las risas del aire
y los deseos que fuerzan la realidad, nos preguntamos: ¿Qué habrá cambiado? ¿Qué
cambiará? Tal vez, sepamos algún día si estas acciones entre muchas sirvieron para remover
algunas de las telarañas que quedan en tantas pupilas o si ayudaron para ganar alguna batalla
de alguna de todas las luchas de este tiempo.

112
2.6. FM ALAS: En el aire con los pies en el valle

RODRIGO TORNERO1

Hasta 1987 El Bolsón, provincia de Río Negro, sólo contaba con una emisora. LRA 58, Radio
Nacional fue el primer refugio de los proyectos comunicacionales que recorrían el aire del
valle. Los pobladores del lugar habían comenzado a ver llegar desde distintos puntos del país
las ideas que inspiraban a quienes andaban en busca de una relación más directa con la
naturaleza e imaginaban la tranquilidad de la pre-cordillera en la Comarca Andina del Paralelo
42º. Los emigrantes traían consigo la necesidad de una convivencia menos agobiante que en
las grande ciudades y se encontraban con los primeros y verdaderos dueños de las tierras, los
Mapuches. La composición social del lugar comenzó a caracterizarse por la diversidad de los
habitantes y por lo tanto, la diversidad cultural. Esto no significó que las deudas históricas con
los sectores más postergados fueran resueltas: el pueblo Mapuche continuó siendo relegado y
expulsado de sus tierras, con la consecuente pérdida de su identidad cultural y forma de vida;
los campesinos y pequeños productores que carecían, como hoy, de algún tipo de apoyo o
incentivo para sostener la vida en el campo, malvendían sus tierras para pasar a engrosar los
barrios más pobres, sin contar con los servicios básicos ni oportunidades de empleo. Por
ejemplo, aun en estos días, el 65 % de las viviendas no disponen ni de agua corriente ni de
cloacas y por alguna causalidad bien digitada, la mayoría de los habitantes de los sectores más
pobres son Mapuches o descendientes. Frente a esta realidad, era necesario ampliar los
espacios dónde la comunidad pudiera expresarse, era inminente que las voces vuelen
amplificadas por los barrios y se reproduzcan las discusiones. Las lenguas inquietas querían
ponerle voz a la naturaleza para que reclame el respeto que se merece, querían cantar la
música de los paisanos para que la escuchen los recién llegados, querían nombrar las
necesidades para que las conozcan sus responsables y gritar las alegrías para compartirlas. Las
palabras ya tenían ALAS, siempre las tuvieron, pero necesitaban volar más allá, por eso la
gente parió su radio. FM ALAS empezó sus transmisiones en el 89,1 del dial cubriendo apenas
un par de cuadras a la redonda. El transmisor fue construido por los fundadores de la radio y
poco después mejorado. La gente comenzó a conocer la experiencia y a sumarse al proyecto
renovando y construyendo una historia que ya tiene 15 años. Desde el comienzo costó lograr
una base sólida en lo económico ya que las características del medio no concordaban con los
fines comerciales que persiguen los potenciales anunciantes. Esta característica fue un impulso
para los participantes del proyecto que debieron buscar formas alternativas de sostenimiento.
La experiencia comenzó a expandirse más allá de la Radio, se fue transformando en una
confluencia de actividades culturales, políticas y comunicacionales. La necesidad de subsistir
amplió las fronteras, movilizó las ideas y transformó las acciones. Poco a poco fueron naciendo
nuevos modos de sostenimiento económico no convencionales, como por ejemplo: Club de
Radioparticipantes de Alas; construcción colectiva de un espacio físico destinado a usos
múltiples (espectáculos, talleres y seminarios, elaboración y venta de comidas, proyección de
videos, eventos especiales), socios de la Asociación Civil que comenzaron a hacer aportes
voluntarios ocasionales. El trabajo voluntario es uno de los mayores pilares aunque uno de los
más cambiantes, ya que la mayoría de los colaboradores entienden el espacio como suyo pero
a su vez tienen que cumplir con otras actividades para el mantenimiento económico en la vida
personal. Club de Radioparticipantes de ALAS Podría ser denominado Club de Oyentes, si no
fuera por algunos detalles que tienen que ver con la política que se establece en el marco
comunicativo de FM ALAS. La participación es una realidad activa en lo cotidiano tanto como
en la re-definición del proyecto a nivel estratégico. El sostenimiento funcional del espacio con
el aporte de muchos de sus miembros y allegados en tareas hasta ahora no rentadas es un
claro ejemplo de lo que los radioparticipantes están dispuestos a hacer pese a que muchas
veces no alcance. Quienes escuchan la radio también son responsables de la producción
periodística. Los temas que se tratan en los programas están directamente influenciados por la
participación de la gente. Un llamado telefónico, un comunicado, o la presencia espontánea de
algún vecino pueden reconstruir la agenda sobre la marcha. También en la musicalización
existe una política de apertura hacia lo que quieren escuchar y difundir los radioparticipantes.
No es extraño que sean los propios vecinos quienes definan la música para ͞Radio con todos͟,
el programa de la mañana de la Radio.

Asociación Civil Alas para la Comunicación Popular. 113

A través de los años FM ALAS ha dedicado su esfuerzo a producir íntegramente programación
basada en los acontecimientos de carácter local y regional. La propuesta tiene que ver con
incentivar el desarrollo social, económico y cultural de los habitantes del lugar; ser además de
un medio para la información, formador de opinión basado en una actitud crítica, favoreciendo
y promoviendo la participación social y comunitaria; generando una acción intensa de
comunicación con los que antes eran sólo ͞audiencia͟. Se fueron integrando a la programación
Juntas Vecinales, Organizaciones Indígenas, Instituciones Intermedias, Escuelas, Músicos y
Cantores Populares, jóvenes, artesanos, abuelos... Así se va forjando un espacio donde se
comparte la alegría, la discusión, las denuncias, propuestas alternativas, actividades colectivas
y comunitarias. Este espacio no se ganó gratuitamente; tanto en el ámbito institucional como
personal, la tarea cotidiana implica compromiso permanente con la gente y sus necesidades,
estando a disposición de lo comunitario, y particularmente de los sectores que padecen desde
siempre las políticas de desintegración social aplicadas por los gobiernos. La palabra y la acción
La experiencia mostró en diversas situaciones, cómo cuando es la gente que se apropia del
medio para ejercer su derecho a la información y a la libre expresión, tiene directa incidencia
sobre hechos concretos, por ejemplo: 1) Desde la radio se rescata la cultura alimentaria de la
zona con micros conducidos por mujeres campesinas; así mucha gente que hoy vive en los
barrios periféricos volvió a utilizar alimentos económicos y muy nutritivos, mejorando la
calidad en su dieta y recuperando parte de su identidad cultural. 2) A través de la radio se
conformó la Agrupación de Músicos Populares, que por primera vez nucleó a numerosos
vecinos de los barrios y el campo, que nunca habían tenido la posibilidad de difundir su música
y su poesía, ni de presentarse en un escenario. Este hecho posibilitó el reconocimiento y
valorización por parte de la comunidad. 3) Hoy la Agrupación de Músicos Populares es
convocada para participar de espectáculos y algunos de sus integrantes ya realizaron sus
primeras grabaciones semiprofesionales. 4) Creación de nuevas Juntas Vecinales,
Multisectorial contra la Impunidad, grupos de vecinos a través de la utilización del medio, no
sólo para convocar sino también como lugar de reunión. 5) En los momentos más difíciles que
atravesó El Bolsón y la Comarca Andina del Paralelo 42º , como inviernos que sepultaban las
casas más humildes bajo la nieve, inundaciones o la falta de protección en los bosques que
derivaban en incendios forestales con las consecuencias que esto implica en la población, FM
ALAS transmitió ininterrumpidamente con móviles instalados en los lugares más afectados.
Integrantes de la emisora llegaban a los lugares de más difícil acceso incluso antes que los
bomberos y defensa Civil. Lo hacían cruzando ríos a caballo con la asistencia de vaqueanos del
lugar y mientras transmitían lo que estaba pasando ayudaban a los pobladores a salir de las
zonas de mayor peligro o los asistían con elementos acumulados en la emisora por la
solidaridad de los vecinos. 6) Cuando se dio el auge del Hanta Virus en al zona, se organizó y
convocó desde FM ALAS a diversos espacios de discusión e información con organizaciones
sociales, con las autoridades sanitarias y del hospital de zona e incluso se exigió la participación
del intendente de El Bolsón para delinear junto a los vecinos los pasos a seguir ante el
problema. 7) Cuando la radio sufrió el intento de cierre, en 1998, más de doscientas personas
se autoconvocaron en las puertas del edificio para defenderla, y no permitieron que los
funcionarios de la Comisión Nacional de Comunicaciones se llevaran los equipos, que
quedaron precintados bajo la custodia de los integrantes de la emisora hasta que se logró
mediante actuaciones legales, se dejara sin efecto la medida. Durante el cierre de la emisora,
los vecinos no aceptaron el silencio y organizaron radios abiertas, consiguieron espacios en
otras radios para continuar con parte de la programación de ALAS y gestionaron la obtención
de un transmisor de emergencia con el que emitieron sin habilitación para exigir que se
devuelva la frecuencia original, 89,1 Mhz. La resistencia y un paso más Que los
radioparticipantes hayan puesto el cuerpo para defender FM ALAS, resistiendo durante horas
en la puerta de la radio, fue uno de los mayores incentivos para la continuidad del proyecto. Se
consolidaron los objetivos que ya tenían raíces bien plantadas a lo largo de los años y la porfía
de la organización comunitaria impidió que otro espacio de organización se sume a la lista de
silenciados. El transmisor fue recuperado al comprobarse las irregularidades cometidas por los
funcionarios de la Comisión Nacional de Comunicaciones durante el procedimiento y

114
se organizó un festival con la presencia de músicos, actores, integrantes de comunidades
Mapuches, la ͞Murga Guacha͟ y los vecinos para ͞desprecintar͟ los equipos. La murga es
también una organización que lucha desde la alegría del encuentro callejero y la música.
Cuando se plantó frente a la radio para impedir el paso de quienes pretendían llevarse los
equipos, el canto que se escuchó en las voces sin micrófono decía: ͞Primero el hanta virus y la
malaria, más tarde se vino la inundación. El discurso político hace agua, solo la radio nos presta
información. Vivan las radios, las radios populares, viva la gente y su organización. Vivan las
radios, las radio populares que son el fiel reflejo del pueblo y su pasión͟. En la resistencia hacia
la recuperación de la frecuencia 89,1 de FM ALAS también se presentaron en El Bolsón
Eduardo Galeano, escritor uruguayo, la actriz mapuche Luisa Calcumil ʹmadrina de la radio -,
Julio Lacarra, Vicente Zito Lema y muchos otros amigos de la radio que ya se había convertido
en Asociación Civil ALAS para la Comunicación Popular. Hacia dónde ir Los horizontes del
proyecto se trazaron con los aportes de cada una de las personas que fueron apropiándose del
espacio y creando otros nuevos. Los momentos de discusión en busca de caracterizar la
experiencia se fueron fortaleciendo a través de la capacitación de los integrantes en distintas
áreas: pedagógicas, comunicacionales, etc. Los acuerdos en la definición de los objetivos
dieron como resultado algunos puntos: 1) Elaborar, desarrollar y utilizar técnicas y tecnologías
de comunicación social, especialmente todas aquellas referidas a la radiodifusión comunitaria,
para estimular, difundir y apoyar acciones de desarrollo social, promoción humana y defensa
irrestricta de los derechos humanos. 2) Crear y desarrollar espacios que permitan nuclear y
potenciar actividades de nuestra comunidad (rescate de la cultura popular, campesina e
indígena; talleres de comunicación; seminarios y otras actividades no sólo en el edificio de la
radio sino también en espacios públicos). 3) Fortalecer canales de expresión popular con una
concepción abierta y participativa. 4) Organizar y apoyar acciones de capacitación a distintos
niveles, contribuyendo a la formación teórico práctica para el análisis crítico de las personas. 5)
Contribuir al afianzamiento de las instituciones democráticas, organizaciones sociales,
culturales, vecinales, de Derechos Humanos y todas aquellas que impulsen la construcción
social desde la defensa de excluidos y marginados. 6) Realizar acuerdos de apoyo mutuo con
organismos, personas e instituciones ligadas a la comunicación social y al desarrollo de los
sectores sociales más postergados La capacitación al alcance de todos Las herramienta para la
formación son parte de uno de los objetivos fundamentales de ALAS. Sus integrantes
entienden que para la democratización de la comunicación y la información es necesario
promover acciones de formación accesibles a todos. Así es que se han desarrollado cursos y
talleres de capacitación en operación técnica para radio, corresponsales barriales, formatos
radiofónicos, producción, con excelentes resultados: hoy muchas de las personas que se
capacitaron forman parte activa de la programación de la radio; otros están actualmente
trabajando en medios de la región. También se promueven jornadas y encuentros dereflexión
abiertos a la comunidad sobre diversas temáticas: violencia contra la mujer; derechos
indígenas; encuentros de escritores; música popular patagónica; cultura campesina;
periodismo. Por otra parte, ante la necesidad de mejores sistemas para la comunicación en
diversas localidades de la Patagonia, sobre todo aquellos pueblos más alejados de los grandes
centros urbanos, FM ALAS comenzó a elaborar proyectos para la instalación de radios que
sirvan como medio para facilitar los espacios de construcción entre los vecinos y para
fortalecer las herramientas pedagógicas desde un marco teórico conceptual de profundo
respeto a la cultura y los conocimientos propios de los habitantes. Las escuelas rurales, donde
los alumnos pasan largo tiempo sin poder ver a su familia debido a las distancias y los
problemas que surgen durante el invierno con las fuertes nevadas, fueron uno de los primeros
objetivos. Así se realizaron proyectos para la instalación de radios con las que los chicos
pudieran comunicarse desde las escuelas con sus padres y se dictaron cursos de capacitación
radiofónica para que, tanto los docentes como los alumnos, pudieran elaborar los contenidos
de sus programas. El resultado fue directo sobre la participación e integración de la comunidad

115
educativa. El énfasis puesto en las relaciones humanas desde la comunicación diaria y su
reflejo a través de la radio afianzó el entusiasmo de los alumnos y estrechó la interacción con
los docentes. También los integrantes de la emisora realizan talleres habitualmente para
renovar las técnicas de capacitación y los contenidos. Esto es posible gracias a las relaciones
institucionales. FM ALAS integra el Foro Argentino de Radios Comunitarias (FARCO), es socia e
integra la Red de Mujeres de AMARC, Asociación Mundial de Radios Comunitarias, forma parte
de la Asociación Latinoamericana de Educación Radiofónica (ALER), integra la Red Patagónica
de Derechos Humanos y Organizaciones Sociales. A través de la participación en estas
instituciones se aportar a la identidad de las radios comunitarias como garantía del
cumplimiento del derecho a la comunicación; intercambio de capacitación, producción,
información, generando así espacios alternativos de profesionalización y difusión. Lograr el
reconocimiento legal de la existencia de las radios comunitarias, populares y ciudadanas por
parte del Gobierno Nacional, exigiendo se legisle al respecto. Incentivar la relación con otras
redes, asociaciones, entidades e instituciones. El desafío Alterar, alternar. Construir con las
diferencias objetivos comunes, realidades comunes. Democratizar la palabra para
democratizar la sociedad. Que todas las voces se escuchen y se respeten. Que la naturaleza
también tenga voz y reclame. Que la defensa de los Derechos Humanos guíen la labor
periodística. Que los pobladores nativos hablen por radio en su propio idioma. Que nadie
censure la opinión de nadie. Porque hay 20 millones de pobres, de los cuales casi la mitad, son
indigentes. Porque hay casi un 30 por ciento de la población activa sin trabajo. Porque más de
dos millones tienen que vivir de una limosna oficial de 150 pesos que genera dependencia y
servidumbre política. Porque la realidad siempre es más cruel que los números. Porque han
abandonado la salud pública y la educación. Porque siguen robando y abriendo las puertas a
los capitales especuladores y depredadores. Porque continúan amenazando y reprimiendo.
Porque en este país que es el octavo productor de alimentos del mundo, se nos siguen
muriendo de hambre los chicos y los ancianos y vamos por la tercera generación de
desnutridos. Porque han entregado millones de hectáreas de las mejores tierras agrícolas,
instalando una agricultura sin agricultores. Por eso y por muchas razones más es necesario
generar espacios de pensamiento que puedan romper con la inmovilidad del discurso único
digitado con toda crueldad desde los sectores del poder. Mientras las estrategias de exclusión
sistemática se repiten hasta el hartazgo con las leyes del mercado, poniéndole precio a la vida
y dejando las palabras sólo en boca de quienes tienen la panza llena de la desesperanza de los
demás; desde abajo, desde donde el aire se hace alimento porque es el aire lo que queda, se
articulan nuevas formas para nombrar la vida. Porque nombrarla es comenzar a hacerla,es
traducir en palabras los sueños que siempre van por delante de la realidad, es diseñar las
posibilidades para concretar el cambio urgente. Es armar una estructura matizada con los
silencios de los que dicen y no con la muda agonía de los silenciados. Porque los silencios
anuncian las palabras con pausas interrogantes y los silenciados son una constante pausa de la
historia, de la memoria. Porque sin palabras no hay análisis. Sin análisis no hay comprensión. Y
si no podemos interpretar la realidad, tampoco podemos cambiarla.

116
2.7. Grupo de Cine insurgente

FERNANDO KRICHMAR1

En ninguna de las artes tradicionales hay como en el cine un abismo tan grande entre lo que
puede hacerse y lo que se hace. El cine ejerce una influencia directa sobre el espectador. Para
el espectador los personajes y las cosas sobre la pantalla poseen una vida verdadera. En la
oscuridad queda aislado por ellos de su atmósfera psíquica habitual. Basado en estas
cualidades, el cine tiene la capacidad de espantar al espectador como probablemente ningún
otro arte. Pero, como ningún otro arte, puede entontecerlo. La mayoría de los filmes actuales
parecen perseguir exactamente ese objetivo. Prosperan moral e intelectualmente en un vacío
total. Imitan mal a la literatura. Rumian impertérritos las mismas historias. Luis Buñuel
Comentarios sobre Viridiana, 1978

Primeros pasos Me acerqué a la realización en video a partir de la sospecha de que era

imposible pensar los noventa (y las mutaciones que trajo aparejadas) sin entender el papel de
los medios masivos sobre la subjetividad social. El cinismo y la desmovilización con que gran
parte de las masas recibieron el proyecto sistemático de destrucción del país no podía
explicarse sin el efecto de la TV sobre las consciencias y los cuerpos del pueblo. En una palabra,
Carlos Menem no podía entenderse sin Marcelo Tinelli. En esos mismos años, los institutos de
formación cinematográfica se habían convertido en reproductoras de una supuesta industria
que sólo podía subsistir de manera lumpen reemplazando la falta de espectadores con una
verdadera vampirización de los fondos del instituto de cinematografía estatal (INCAA),
encubriendo los negociados con el argumento de que había que salvar al cine argentino. A
nadie se le ocurría preguntarse las causas del vacío en los cines y se proponía un modelo de
traficante de influencias para el productor y de pretencioso realizador de ficciones festivaleras
al director. El documental era una especie de Cenicienta perdida en algún cuatrimestre de
compromiso y en algunos casos directamente se lo ignoraba. En medio del auge de los equipos
livianos de video y del surgimiento de la tecnología digital, se desaprovechaban las
potencialidades del documental para ligarse con un público que estaba ausente de las salas,
del consumo cinematográfico y, lo que es peor aún, de las pantallas como protagonista. El
principio de Fernando Birri2, según el cual una película debe comenzar en la realidad para
terminar en la realidad, se desconocía en aras de un proyecto tecnocrático en el cual se pedía
a los acomodados que estudiaban cine (en el mayor de los casos a gran costo) que crearan
personajes de ficción sin haber conocido otra que su estrecha realidad social. En ese marco
realizamos nuestro primer corto, en una de las pocas escuelas que mantenía los lineamientos
de Birri, la Escuela de Cine y Televisión de Rosario. Titulado Hermanados con la muerte, el
documental retrataba la vida de los trabajadores del cementerio municipal La Piedad, última
morada de los pobres rosarinos. Entonces evitamos la voz en off y el relato era llevado por los
protagonistas, convencidos de que un locutor explicando lo que ya se veía era una tautología
que despreciaba al público predigiriendo lo que las imágenes y testimonios contaban por sí
mismos. ͞Te diré que alguna gente no estaba de acuerdo conque no incluyéramos una
narración... argumentaban que había que ubicar con datos la situación para que fuera mejor
comprendida. No tenían confianza en la imagen, en las posibilidades del cine͟3, ya señalaba el
cubano Tomás Gutiérrez Alea a propósito de su documental Asamblea general. Creíamos
haber descubierto la pólvora pero ya estaba descubierta.

Fundador del Grupo de Cine Insurgente. En otros, dirigió el largo Diablo, Familia y Propiedad
(1998), sobre los crímenes del Ingenio Ledesma, en Jujuy. Estudió en la Escuela de Cine y
Televisión de Rosario, después de terminar la carrera de Psicología en la UNR. Es docente en la
Universidad Popular de Madres de Plaza de Mayo. Actualmente se desempeña como
coordinador de la Cátedra de Dirección de la Escuela Internacional de Cine y Televisión de San
Antonio de los Baños, Cuba. 2 Cineasta, Fernando Birri creó la Escuela de Cine Documental de
la Universidad Nacional del Litoral, cerrada durante la última dictadura militar. Junto a Gabriel
García Márquez, Julio García Espinosa y otros intelectuales Latinoamericanos, fundó en 1986 la
Escuela Internacional de Cine y TV de San Antonio de los Baños, Cuba. 3 Gutiérrez Alea, T.,
citado en Oroz, Silvia, Tomás Gutiérrez Alea: los filmes que no filmé, Ediciones Unión, La
Habana, 1989. Pp. 34 y 35.

117
A partir de este primer documental hicimos varios cortometrajes para afilar nuestro
conocimiento del lenguaje hasta que una serie de casualidades nos permitió hacer nuestro
primer largometraje, L´Hachumyajay, voz wichi, ͞nuestra manera de hacer las cosas͟. Un viejo
amigo, Agustín ͞Bocha͟ Fernández, había viajado a las comunidades en torno a Misión La Paz,
en el chaco salteño. Allí tomó contacto con las comunidades wichi, chorotes, chulupíes, tobas,
chané y chiriguanas, con las que estuvo colaborando en tareas solidarias y en la lucha por la
tierra. Allí conoció a Leda Kantor, antropóloga de la UBA que estaba viviendo hace tres años en
Misión La Paz. Este recorrido nos permitió presentar un proyecto en la Secretaría de Cultura de
Salta para la realización de un material audiovisual que diera cuenta de la vida en las
comunidades. El proyecto fue aceptado de palabra y se comprometió la entrega de 3000 pesos
por parte de la provincia para la realización, de los cuales sólo se hicieron efectivos 500 al
tomar la edición final una clara posición en contra de la política criminal del gobierno salteño
hacia los pueblos originarios. La realización corrió por cuenta mía y de Adrián Diez, a quien
había conocido en la escuela de Rosario. Nuevamente evitamos la voz en off y le dimos la
palabra a los compañeros. Evitamos cuidadosamente la mirada ͞antropológica͟ y permitimos
que los mismos protagonistas cuenten sobre su cultura y los motivos de sus luchas. Pero más
allá de las proyecciones en ámbitos académicos y pequeños festivales, lo que más nos llamó la
atención fue la experiencia de exhibición en Tartagal, con mayoría de población aborigen. Allí
lo pasó la TV local y las llamadas obligaron a pasar el documental seis veces. Los comentarios
que nos llegaron hablaban de que por primera vez se veían ellos mismos hablando largamente
de sus problemas en la televisión. Si bien no existía todavía el Grupo de Cine Insurgente,
algunas de las experiencias de distribución de entonces comenzaron a marcarnos el camino a
seguir con posterioridad a L´Hachumyajay. Este video, rodado en 1996, fue la preparación para
el siguiente y nos convenció de la necesidad de formar un grupo que garantizara el proceso
completo, desde la realización hasta la distribución de los materiales, basándose en un
acuerdo político. A estas alturas ya habíamos explorado la obra de Raymundo Gleyzer4 y su
grupo, Cine de la Base, y profundizado sobre sus reflexiones teóricas, que se anticipaban
lúcidamente a los problemas que se agudizarían con la generalización del video y de las
tecnologías livianas y relativamente accesibles. ͞Nosotros cineastas ʹsostiene Gleyzer en su
͞Autocrítica a Los Traidores͟-- podemos hacer el guión de un film, la foto, el montaje y hasta la
proyección, aunque fuera para nosotros mismos: desarrollamos una característica
autosuficiente en el trabajo. No necesitamos de nadie, apenas un camarógrafo. Podemos
hacer solos todo. Es así como se gestan en nosotros el autoritarismo e individualismo más
nocivos y si entramos a trabajar en el seno de la clase llevando con nos la ideología del
proletariado (que los obreros por distintas causas no tienen la posibilidad de estudiar, o la
sociedad se lo impide) pero aportando nuestra metodología pequeño burguesa, estamos
haciendo un trabajo a medias muy peligroso, porque nuestra propia configuración como
individualistas puede llegar a desviar el trabajo y metodología proletarios que son
fundamentalmente en equipo͟5. Luego continúa: ͞Hemos visto que el obrero de la fábrica,
que está vinculado al proceso de la producción y se pasa ocho horas por día en un trabajo
específico (digamos en una fábrica de autos colocando puertas) tiene conciencia plena de que
trabaja con un grupo, de que individualmente no puede realizar el producto, no podría finalizar
el auto. No entremos a discutir ahora si el trabajo es alienante, lo que ocurre es que esa puerta
no sirve para nada si otro no pone una rueda, etc., es decir que el proletariado surge del
producto de su trabajo, de su metodología y de su práctica: sabe lo que es el trabajo de
proletarización, lo que es el trabajo de grupo, de equipo y lo vive todos los días͟6. Hacia la
formación de un colectivo La primera experiencia como grupo surgió a raíz de una reunión en
la Universidad Nacional de La Plata convocada en 1997 por el grupo Contraimagen, donde se
acordó la creación de un colectivo que se llamaría Noticiero Obrero y la realización un
noticiero que diera cuenta de las crecientes luchas de resistencia contra el menemismo. Con
un pequeño grupo de asistentes a esa reunión, decidimos trabajar sobre lo que serían los
primeros cortes de la Ruta 3 en La Matanza7, impulsados por quienes después se conocerían
como ͞piqueteros͟. De modo que nos ligamos a un grupo de compañeros y fuimos la noche
anterior para trabajar el corte desde adentro, para registrar la lucha por ganar la calle desde el
punto de vista de los protagonistas de los hechos.

Cineasta desaparecido durante la última dictadura militar. Entre otros, realizó México, la
revolución congelada y Los traidores. Gleyzer, R., en AA.VV., Raymundo Gleyzer, Cinemateca
Uruguaya, Montevideo, 1985. Pp. 55 y 56. 6 Idem. Pág. 55. 7 Estos cortes coincidieron con un
paro ͞matero͟ organizado por la CGT y la CTA junto a su brazo político, la recientemente
nacida Alianza.

118
En aquella oportunidad la policía bonaerense reprimió con la ferocidad acostumbrada; pero al
formar parte del corte con una tarea específica pudimos registrar la resistencia y
posteriormente retirarnos junto a los compañeros, llevando siempre la cámara encendida. En
el montaje combinamos los cortes con las intervenciones de Hebe de Bonafini, presidenta de
la Asociación Madres de Plaza de Mayo, reivindicando a los compañeros y denunciando la
durísima represión del entonces gobernador de la provincia de Buenos Aires, Eduardo
Duhalde8. Si bien el corto terminado llevó la firma de Noticiero Obrero, este primer intento de
construir un colectivo de trabajo audiovisual fracasó por profundas diferencias políticas,
fracaso que se repetiría cuatro años después en el colectivo Argentina Arde. De todos modos,
este traspié nos permitió montar los diferentes materiales grabados junto con otro corto que
hicimos ese año sobre la 17 Marcha de la Resistencia, que las Madres de Plaza de Mayo
convocaron bajo la consigna ͞Libertad a todos los presos políticos del mundo y cárcel a los
responsables del hambre͟9. El video, si bien tenía la imperfección de la urgencia y había sido
realizado con los más elementales medios técnicos, cumplía con la función que queríamos: su
contenido expresaba la idea de que la única forma de enfrentar el proyecto proimperialista de
liquidación del país era profundizar la lucha en las calles y la organización que emanaba de ella,
y no con alianzas electorales o con eternos y abstractos llamados a huelgas generales como si
el pensamiento y la acción de Marx, Lenin y los bolcheviques fuera una especie de metafísica
inmutable o una receta a aplicar en cualquier formación social y en cualquier momento
histórico. Teníamos entonces el material y estábamos en la misma encrucijada que planteaba
Gleyzer en su ͞Autocrítica a Los Traidores͟: ͞En suma, nos dimos cuenta que con quien
teníamos que tomar contacto era con el pueblo, ese pueblo que estaba combatiendo en la
calle y ese contacto no lo teníamos͟10. Así que decidimos realizar pequeñas proyecciones, a
veces en televisores en blanco y negro y otras en verde y amarillo. El impacto fue grande y se
produjeron interesantes debates que llevaron a distribuir diez copias más que fueron
͞gastadas͟ por los compañeros y proyectadas innumerables veces en los barrios del Gran
Buenos Aires. Diablo, Familia y Propiedad Estábamos preparados para una nueva película;
además, el protogrupo de cine comenzaba a dibujarse de manera más nítida. Durante la
filmación de L´Hachumyajay, el Bocha Fernández nos había hablado acerca de una leyenda del
norte argentino según la cual los dueños de los grandes ingenios azucareros tenían un pacto
con un diablo, llamado El Familiar. Este pacto consistía en entregar determinada cantidad de
trabajadores por cosecha para alimento del Familiar y a cambio tendrían prosperidad en sus
negocios11. El Bocha sostenía que esto podía estar conectado a la represión de los setenta,
con la desaparición de personas. También nos había llamado la atención la mezcla de
fascinación y horror con que los viejos caciques recordaban las migraciones masivas desde los
montes a los ingenios, durante su juventud allá por los años cuarenta, y por reflexiones que se
transmitían oralmente desde el siglo XIX. Teníamos referencias de un sindicalista de los
setenta, Jorge Weizs, un militante de Vanguardia Comunista que organizó el clasismo en el
Ingenio Ledesma, en Jujuy, y que era conocido en la zona como el hombre que el Ingenio no
había podido comprar. El hecho es que siempre habíamos querido realizar una película que
diera cuenta del genocidio de la dictadura militar. La mayoría de los filmes sobre el tema (tal
vez con la honrosa excepción de Juan como si nada hubiera sucedido, de Carlos Echeverría) o
bien eran comerciales de explotación temática o bien contrabandeaban la teoría de los dos
demonios, según la cual hubo unos ͞guerrilleros sanguinarios͟ a los cuales se le opusieron
unos milicos más sanguinarios todavía. O, en una tercera variante, las películas sobre el tema
mostraban impúdicamente el horror y el martirologio, generando una inacción absoluta en un
aterrorizado espectador: nosotros queríamos lograr un largo que reivindicara a estos
compañeros como una generación heroica, que anclaba su combatividad en las mejores
tradiciones de lucha de nuestro pueblo. Esta idea, además, tenía que aportar a la película los
nuevos retos formales que nos permitiera la modesta tecnología SVHS con la que contábamos.
Asique nos rodeamos de un equipo más profesional, haciendo nuestra la frase de Bertold
Brecht ͞para nuevas ideas, nuevas formas͟. Con la consigna de Glauber Rocha, el gran cineasta

Años después, en 2002, Duhalde se adueñó fraudulentamente de la presidencia de la Nación.

En junio de ese año, ordenó la violenta represión a los piqueteros que cortaban el Puente
Pueyrredón, una cacería humana que terminó con la vida de Maximiliano Kosteki y Darío
Santillán. 9 El material se tituló La Resistencia y se terminó en 1997. 10 Gleyzer, op. cit. Pág.
52. 11 Luego de terminada la película supimos que Octavio Getino, coautor de La Hora de los
Hornos (de Cine Liberación) había realizado en los setenta una ficción llamada El Familiar; pero
hasta el día de hoy no hemos logrado verla).

119
brasileño fundador del Cinema Novo, ͞una idea en la cabeza y una cámara en la mano͟, y sin
un peso en el bolsillo, nos hicimos a la ruta. El rodaje llevó dos años y el material lo
organizamos tratando de no dar por supuesto un público conocedor delos aspectos centrales
de la teoría marxista, como la lucha de clases, de modo que buscamos contarla a través de un
resorte simbólico que era el gran subjetivador del Valle de San Francisco: la ficción del
Familiar. Así nació Diablo, Familia y Propiedad, parafraseando el famoso lema de los fascistas
autóctonos (Tradición, Familia y Propiedad)12. En los últimos 15 minutos incluimos los cortes
de ruta de 1997 en Libertador General San Martín, Jujuy, donde luego de tres días de
resistencia el pueblo expulsó a la gendarmería que actuó con la impunidad y criminalidad con
la que se cebaron durante tantos años de ser los perros de presa de las familias Blaquier y
Patrón Costas, dueñas de los ingenios Ledesma y Tabacal, respectivamente. El final era un
debate abierto con los reformistas y llorones que sólo hacen hincapié en el dolor de la
represión y que siempre olvidan el ejemplo combatiente y las razones de los caídos y cómo
éstas vuelven a aparecer en las nuevas camadas combativas. El cierre con el ͞Perro͟ Santillán
acusando a los Blaquier y reivindicando la resistencia piquetera y el tema todavía no estrenado
de la Bersuit Vergarabat, Se viene el estallido, era un abierto desafío a quienes habían hecho
de los derechos humanos su pequeño negocio y consecuentementeagitaban esperanzas en
Chacho Alvarez, Graciela Fernández Meijide y su ͞nuevo͟ jefe, el conservador Fernando De La
Rúa. El estreno del primer corte fue a beneficio de los organizadores de la marcha en
conmemoración de la Noche del Apagón13, y al año siguiente acordamos proyectar la película
en la plaza del pueblo, al finalizar las actividades: grande fue nuestra sorpresa al encontrar en
Libertador General San Martín pintadas que decían: ͞¡Aguante Diablo, Familia y Propiedad!͟.
Luego de la proyección, se distribuyeron más de 40 copias y empezó la circulación de mano en
mano entre aquellos que habían sido con sus luchas los protagonistas del film. Ya a esa altura y
mediante un canje de un trabajo privado habíamos logrado digitalizar la película y estábamos
listos para el cine. Luis Vainicoff, dueño del Cine Cosmos, se ofreció a estrenarla. Para entonces
el grupo se había consolidado con la incorporación de Alejandra Guzzo, productora de
Diablo..., que había creado de la nada el Centro de Estudiantes del ENERC, la escuela del
Instituto de Cine dirigido en ese momento por el folclorista conservador y menemista Julio
Maharbiz. El hecho era que hacía más de diez años que nadie se recibía por falta de fondos
para filmar las tesis, mientras el INCAA gastaba 150 mil dólares en invitar a la veterana estrella
italiana Gina Lolobrigida al Festival de Cine de Mar del Plata14. Así llegamos al estreno de
Diablo... con un pequeño grupo unido y en lucha, y diseñamos una campaña de calle con
afiches que hacían eje en la complicidad de la oligarquía y el imperialismo con el genocidio y
en la continuidad histórica de las actuales luchas piqueteras con las mejores tradiciones
combativas de tantos héroes anónimos de nuestro pueblo. Sabíamos que el mero hecho de
que la película estuviera en la cartelera no atraería de por sí a un público acostumbrado a un
tipo de cine de ͞industria͟ y propaganda del modo de vida capitalista, asique organizamos una
función de prensa y obtuvimos elogiosas críticas de todos los diarios excepto de Ambito
Financiero y la revista El Amante. Repartimos miles de volantes de mano en mano en todos los
actos de cierre de campaña de los partidos de izquierda y pegatineamos más de veinte veces la
avenida Corrientes desde el Abasto hasta el Obelisco, más los centros de concentración de las
masas obreras y populares como las estaciones de trenes suburbanos de Once y Constitución.
Junto a esto, pusimos una mesa en el cine donde exponíamos y vendíamos nuestras
producciones y las de los talleres que desde el 1996 veníamos coordinando en la FM La Tribu.
En la mesa dispusimos una urna y repartimos una encuesta sobre la película, en la cual
obtuvimos la respuesta de un público deseoso de ser escuchado y tener un canal de
comunicación con un cine de nuevo tipo. La película se mantuvo en cartel cinco semanas,
superando los dos millares de espectadores (cifra bastante respetable para una película de
costo casi cero y sin ningún aparato propagandístico detrás). Sin embargo fue a partir de su
bajada de cartel que se vio en más de doscientas exhibiciones y se difundió a través de más de
mil cassettes distribuidos. Diablo... no sólo circuló por el país sino que también participó en
107 exhibiciones en el extranjero,

12 13

La película, realizada en 1998/1999, dura 90 minutos. El 27 de julio de 1976, 40 camiones con

el logotipo de la empresa Ledesma irrumpieron en el pueblo de Libertador General San Martín
y secuestraron a más de 400 personas después de cortar la luz. De ellas, 33 no volvieron a
aparecer. El operativo, dirigido por las FFAA genocidas, siguió la lista que habían entregado los
dueños del ingenio. Esa noche se conoció como ͞la noche del apagón͟. 14 Gracias a la acción
de los compañeros nucleados en el Centro de Estudiantes del ENERC, entre ellos Alejandra
Guzzo y Fernando Roca, hoy las tesis se filman en 35 mm y se realizaron concursos con jurados
limpios por primera vez desde la fundación del CERC.

120
siendo seleccionada en más de diez festivales internacionales entre los que se destacó su
participación en la selección oficial del 22 Festival del Nuevo Cine Latinoamericano de La
Habana. El escrache a la Blaquier Uno de los aspectos más interesantes de la experiencia de
Diablo, Familia y Propiedad fue su intervención activa en un debate concreto en el campo
político, generando acciones o impulsos a la acción en algunos de sus espectadores. Tras el
estreno, la agrupación H.I.J.O.S. nos propuso realizar un escrache a Nelly Arrieta de Blaquier,
dueña del Ingenio Ledesma y escrachada por sus propios dichos en el reportaje quele hicimos
para la película. Esta ͞respetable͟ señora ocupada en el filantrópico cargo de Presidenta de la
Asociación de amigos del Museo Nacional de Bellas Artes era miembro de la comisión directiva
de la empresa Ledesma S.A. en el momento en que se decidió el secuestro masivo de
trabajadores del Ingenio. Seguía siendo una de las principales accionistas y era la segunda
coleccionista privada de arte del país, y como tal participaba activamente en las nefastas
políticas menemistas hacia el sector. El escrache se realizó simultáneamente en Ledesma y en
el Museo Nacional de Bellas Artes, donde participaron entusiastamente los estudiantes que
hacía meses tenían tomada la Prilidiano Pueyrredón y varios grupos de arte combativo como
Etcétera y el GAC (Grupo de Arte Callejero). En Ledesma, mientras tanto, la marcha que todos
los años terminaba en la plaza del pueblo, sin pasar por el ingenio, terminó en la puerta de la
mansión de los Blaquier, ante las iras del reformismo que hizo todo lo posible para parar el
escrache o limitarlo a cánticos inocentes. Este cierre fue el final de un ciclo que nos
demostraba la corrección del presupuesto con el que nos veníamos manejando hacía años: era
posible intervenir con un producto audiovisual en la lucha por reconstruir una subjetividad
combativa. Volvíamos a encontrarnos, así, con el Cine de la Base, en su afirmación de que ͞el
cine es un arma de contrainformación, no un arma de tipo militar. Un instrumento de
información para la base. Éste es el valor otro del cine en este momento de lucha͟15. En
verdad, hacía ya años que estábamos formando gente en los talleres que realizábamos en la
FM La Tribu y en la Casa de la Amistad Argentino Cubana, y por lo tanto decidimos con los
compañeros que se iban incorporando al grupo sacar la propuesta de crear una Red
Audiovisual Alternativa Raymundo Gleyzer. Ya habíamos organizado dos muestras de video
alternativo en FM La Tribu y allí habíamos tomado contacto con el Grupo Alavío, el Grupo Ojo
Obrero y el Grupo Boedo Films, entre otros, y creíamos que era el momento para largar una
propuesta para coordinar esfuerzos en la difusión de nuestros materiales. La idea era generar
una red de distribución ligada a las organizaciones de base. Bibliotecas populares, centros
vecinales, clubes, sindicatos, agrupaciones de solidaridad, organismos de derechos humanos,
movimientos piqueteros o locales partidarios, trabajando para generar un canal de circulación
alternativo a los medios del sistema, un circuito de exhibición y producción donde los
protagonistas de las luchas populares pudieran participar de una nueva forma de producir y
difundir los materiales audiovisuales. Es decir, exhibición, debate, formación, producción y
retroalimentación de la red. El espectador en este proceso pasaba de ser un sujeto pasivo a
convertirse en un productor activo. Un cine que no lame las botas En este marco y a través de
la Escuela Internacional de Cine y Televisión de San Antonio de los Baños, Cuba, pudimos
organizar en Buenos Aires, junto con el crítico Luciano Castillo, el primer ciclo de cine cubano
de ficción16. La muestra presentaba títulos fundamentales del cine cubano, entre los que se
destacaban Memorias del subdesarrollo, La última cena y Los sobrevivientes, de Tomás
Gutiérrez Alea; Lucía, de Humberto Solás, y La primera carga al machete, de Manuel Octavio
Gómez, entre otras. El ciclo, titulado ͞Un cine que no lame las botas͟ en alusión a una frase de
Fidel que caracterizaba al gobierno de Fernando de la Rúa como ͞lamebotas de los yanquis͟,
fue un éxito total y permitió conocer a más de 3500 espectadores el pujante cine surgido en la
isla socialista al calor de la revolución del ͚59. Las películas no sólo se mostraron en Argentina
por primera vez en 35 mm en las pantallas del Cine Cosmos, sino que también se llevaron
muestras en video a los barrios populares de Quilmes, La Florida, La Plata, Córdoba y
Mataderos: el impacto que nos

Gleyzer, R., op. cit. Pág. 59. El ciclo pudo verse en el año 2001. Al finalizar este artículo
llevábamos adelante la segunda muestra de cine cubano en el Cine Cosmos, 2003.

16

15

121
causó el conocimiento de lo que se puede hacer desde el poder revolucionario con una
herramienta como el cine, fue compartido con miles de compañeros17. Desde el inicio de la
Revolución Cubana, los más importantes comandantes revolucionarios destacaron el
desarrollo de una cinematografía independiente. La primera ley cultural, a menos de tres
meses del triunfo, fue la creación Instituto Cubano del Arte y la Industria Cinematográfica.
Según Tomás Gutiérrez Alea, ͞Camilo Cienfuegos, que dirigía el ejercito Rebelde en ese
momento, tuvo la idea de crear dentro del mismo una dirección de cultura con un
departamento de cine. Nos llamó a Julio García Espinosa y a mí para hacer películas
documentales con temas urgentes. Estábamos felices. El proyecto satisfacía nuestras ansias de
hacer un cine útil. Organizamos ese departamento en medio de un gran fervor, de una gran
efervescencia. Eso fue en los primeros meses después del triunfo. Se dormía un promedio de
tres o cuatro horas por día: no queríamos perdernos nada de lo que estaba pasando͟18. Luego
agrega, en referencia al Che: ͞Era lógico que él dedicara parte de su tiempo a hablar con
nosotros debido a la importancia que los dirigentes de este país dieron al cine... Aquí se estaba
dando un cambio radical y era importante rescatar la memoria de estos hechos directamente
de sus protagonistas. Así que nos pasamos una noche entera con el Che, que contó una
anécdota detrás de otra͟19. ͞Su visita fue de casualidad: estaba en Cuba su madre... y él la
llevó a la Sierra para que conociera los lugares donde había combatido. Pero la coincidencia va
más allá: al día siguiente teníamos que filmar una emboscada, y cuando se lo dije al Che, él nos
contó que había hecho una en ese mismo lugar. Nos asesoró militarmente y realmente fue él
quien compuso esa parte del guión con su experiencia͟20. El cine piquetero Durante el año
2001, la lucha popular se fue generalizando ante el visible deterioro del gobierno de Fernando
de la Rúa, que había debutado asesinando piqueteros en Corrientes durante su primer semana
de gobierno. A partir del fracaso de las elecciones parlamentarias con el aluvión de
ausentismo, votos en blanco y votos repudio (con su profusión de fotos de Clemente, Bin
Laden o el Che), la caída del gobierno ͞socialdemócrata͟ era para cualquier observador atento
cuestión de días. En este marco, la dirección del INCAA llamó a una reunión de
documentalistas con el objetivo de discutir una nueva reglamentación y una posible política
para el sector; más allá de las buenas intenciones de algunos funcionarios, esta reunión no era
más que una maniobra para que aceptemos una reglamentación que perpetuaba la tradicional
corruptela según la cual solo se podían hacer tres documentales de 600 mil dólares al año
quedándose la ͞casa productora͟ con la parte del león. Cine Insurgente planteó que no se
podía confiar en un gobierno masivamente repudiado por las luchas y por los votos y
advertimos que la única ͞casa productora͟ existente acapararía con sus amistades todo el
financiamiento estatal para el documental, por lo que propusimos dividir el dinero en
producciones de bajo presupuesto que favorecieran el surgimiento de una verdadera corriente
de nuevo cine documental, propiciando la formación de Adoc/Argentina (Asociación de
Documentalistas Argentinos) para pelear cooperativamente por nuestros derechos y tener un
marco para discusiones estéticas y políticas. Paralelamente, aprovechando el éxito obtenido
en el Cosmos con Diablo, Familia y Propiedad, impulsamos la realización del ͞Ciclo de cine
piquetero͟ entre el 6 y el 13 de diciembre de 2001. Invitamos a participar del ciclo a todas las
producciones que conocíamos sobre este movimiento que estaba llenando de combate las
calles argentinas. Así, contamos con materiales de nuestro grupo y de otros tan diversos como
Ojo obrero, Boedo Films, El cuarto patio, Alavío, Contraimagen, Grupo Primero de Mayo,
Adoquín Video, etc. Más de diez largometrajes y unos veinte cortos se exhibieron durante una
semana, en un ciclo donde muchos de los protagonistas de las películas ingresaron por primera
vez a una sala cinematográfica. Cabe destacar que el ciclo se realizó en medio de la debacle del
gobierno de la Alianza, con el anuncio del ͞corralito͟ que impedía (a quienes no habían girado
͞sabiamente͟ sus depósitos al exterior) sacar los ahorros de los Bancos: el ͞uno a uno͟ (un
peso igual un dólar), que había sido el sustento económico del gigantesco saqueo de los
activos del Estado por las multinacionales con sus fabulosas ganancias en dólares basadas en el
crédito de la banca internacional, se derrumbaba junto con su factótum, el ministro de
Economía por Menem y por la Alianza Domingo

En este marco, en efecto, se empezó a trasladar equipos artesanales de video para generar en
los mismos barrios castigados por la crisis proyecciones a la manera del dispositivo
cinematográfico --algo que ya se venía practicando de manera aislada y fragmentaria--, con los
ricos debates que producía este tipo de material entre los verdaderos actores del mismo. Nos
referimos, por ejemplo, a la llegada del Ciclo de Cine Cubano al barrio de San Francisco Solano
por iniciativa conjunta con el Grupo Alavío 18 Gutiérrez Alea, T., en Oroz, S. Op. cit. Pág. 31. 19
Idem, pág. 45. 20 Idem, pág. 49.

17

122
Felipe Cavallo. Por lo tanto, el ciclo se daba en medio de una terrible depresión de la pequeña
burguesía expoliada (ahora llamada ͞clase media͟) y de la desesperación de aquellos que veían
desaparecer el dinero de la calle: vendedores ambulantes, recolectores y recicladores de
basura, limpieza de parabrisas y todo el ͞tire dié͟ de los noventa que tan magistralmente
retratara Pablo Ramazza en su film Los chicos de la película21. Los eufemismos con que se
había tratado de manipular la subjetividad de los noventa empezaron a caer. Donde decía
͞globalización͟ volvíamos a ver imperialismo; donde decía ͞daños colaterales͟ volvía a sentirse
el crudo olor al napalm de Viet Nam; donde decía ͞costo social del ajuste͟ volvíamos a ver a los
niños desnutridos en el país de los alimentos; donde decía ͞búsqueda más estética͟ volvíamos
a leer paja intelectual y donde decía ͞cine industrial͟ volvíamos a ver el latrocinio de las
mismas camarillas de inútiles incapaces de llegar a nadie con su cine22. El estallido anunciado
por el final de Diablo, Familia y Propiedad apenas meses antes de asumir el gobierno de la
Alianza nos encontró entonces a los distintos grupos de video en un proceso de unidad para la
lucha en el INCAA, en la búsqueda de estrategias de exhibición y en procesos de colaboración
productiva, como por ejemplo nuestro apoyo para El rostro de la dignidad, de Alavío, o para el
trabajo de prensa de Matanza, del Grupo Primero de Mayo. El permanente intercambio de
materiales de una película a otra para ser usados como archivo sin cobro de derechos es, de
hecho, una práctica frecuente entre los grupos de cine que participaron del ciclo. Por un nuevo
cine en un nuevo país En diciembre de 2001 se convocó a la formación de Adoc/Argentina, en
una asamblea que nucleó a más de 60 realizadores. Si bien los grupos contenidos dentro del
Ciclo de cine piquetero éramos mayoría, el nuevo espacio se abrió a la participación de
compañeros que habían hecho trabajos sobre ecología, cultura o antropología, por un lado, y a
otros, como Humberto Ríos, que venía de haber trabajado junto con Raymundo Gleyzer en los
años sesenta. El estallido se avecinaba y ya las masas, cercadas por el hambre, estaban
recuperando mercadería en algunos barrios. Incluso, algunos de estos procesos estaban siendo
registrados por compañeros que no pudieron asistir a esa asamblea, como Pedro Acuña, que
registró los hechos de Concepción del Uruguay y la sangrienta represión de la policía
provincial. Cuando el gobierno, en la misma sintonía que su policía, decretó el estado de sitio,
estábamos en la calle en el barrio de Congreso y empezamos a caminar por Rivadavia.
Empezaba el cacerolazo del 19 de diciembre. Sumados a la marcha, llegamos al Congreso y ya
se habían definido las consignas que serían el leiv motiv de las históricas jornadas: ͞que se
vayan todos, que no quede uno solo͟, ͞qué boludos, qué boludos, el estado de sitio se lo
meten en el culo͟. La composición social era casi enteramente de clase media, aunque
también en otros barrios se movilizaron sectores incluso más acomodados. Por eso no dejaba
de sorprender que los manifestantes espontáneamente tomaran los métodos piqueteros y
encendieran barricadas con basura y elementos que se hallaban dispersos por las calles: luego
de semanas de depresión colectiva, la gente exteriorizaba una alegría casi carnavalesca y
dionisíaca. Al llegar a la Plaza de Mayo, la represión lanzó gases lacrimógenos; todo parecía
indicar que la gente se replegaría pero contrariamente a eso empezó a echar mano a cuanto
elemento contundente encontrara para enfrentar a los criminales de uniforme que defendían
a los criminales de traje y celular. Esta sería la tónica del combate con el agregado de otros
sectores sociales que se sumarían al combate el día 20. En un trabajo posterior del grupo de
Cine Insurgente, un joven entrevistado resumiría la increíble composición de este ejercito ad
hoc: ͞En un árbol había un punk y abajo había un tipo de traje, los dos tirando piedras͟. Pero la
lucha era desigual, de un lado un ejercito desarmado con piedras y palos y del otro las fuerzas
represivas de un sistema que siempre premió a los represores. El resultado previsible fueron
35 compañeros muertos en todo el país y los policías sin un rasguño. Teníamos muy buenas
tomas de la rebelión, y también había otros compañeros que habían participado en la
fundación de Adoc y habían estado en el centro de los conflictos. Con estos materiales y otros
de compañeros independientes nos dispusimos a montar un material de la Asociación: con la
colaboración de Myriam Angueira, realizamos un corto que iba a contramano de la línea de los
medios del sistema, que después de verse desbordados por la situación, se reacomodaron
para mantener el estado de las cosas.

21

Esta película, que formó parte de la muestra del Cosmos, indagaba sobre el destino de los
personajes y el barrio de la mítica obra de Fernando Birri, Tire dié. 22 Esta ͞industria͟
descubrió dos semanas antes del corralito que cobrando dos pesos la entrada la gente iba al
cine. En realidad, se ampliaba el espectro a los que no podían acceder pagando los ocho pesos
/ dólares que cobraban tanto las cadenas transnacionales como los cines nacionales; pero
igualmente quedaban afuera casi un 70 por ciento de la población que ya hacía años estaba
fuera de lo que en el lenguaje tecnocrático de los noventa se llamaban ͞consumos culturales͟.

123
En efecto, durante la cobertura en vivo (la teníamos grabada de casi todos los canales) se dio la
paradoja de que la necesidad de la cobertura y el descrédito de un gobierno que ya no podía
unificar ni a sus propios medios hizo que sobre todo los movileros transmitieran un vivo
bastante cercano a lo que estaba pasando, ya que lo generalizado de la represión afectaba
también a los medios que tradicionalmente buscan cobijo tras la policía. Esta transmisión
potenció el acercamiento de muchas personas indignadas por la carga con caballos sobre las
Madres de Plaza de Mayo, por ejemplo, en la mañana del 20. Pero, caído el gobierno,
comenzaron el proceso de editorialización que antes no habían tenido tiempo de diseñar por
la rapidez y la masividad de los acontecimientos: asambleas populares, cacerolazos, fábricas
ocupadas y piqueteros, en fin, el pueblo movilizado, decía --como siempre-- ausente en las
pantallas. Así, el montaje de Adoc, por un nuevo cine en un nuevo país priorizó la necesidad de
discutir las causas de la caída del gobierno de la Alianza, cuya política se entroncaba con la
sucesión de traiciones y agachadas de los gobiernos ͞democráticos͟ que hacían ya casi
inexistentes sus diferencias políticas y económicas con la dictadura; y poner en evidencia que
la movilización autoconvocada respondió al repudio del Estado de Sitio y no a que ͞le habían
tocado el bolsillo a la clase media͟, como recitaban los periodistas oficiales23. Esta tarea de
contrainformación popular tuvo su contraparte, también, en cientos de videos distribuidos y
más de trescientas proyecciones populares. Un trabajo que venía siendo artesanal se
convertía, ahora, en un trabajo masivo, ante la gran toma de consciencia de los límites de los
medios del sistema. Las posibilidades que se abrían eran enormes. Así que, ante el vacío
informativo y la tergiversación por parte de los medios de las movilizaciones contra la Corte
Suprema de Justicia y el proceso de toma de fábricas en todo el país, más la convergencia del
movimiento piquetero en un verdadero verano anárquico, decidimos llamar ʹjunto a
Contraimagen y Ojo Obrero-- a una nueva asamblea con la consigna ͞Vos lo viste, vos lo
viviste, no dejes que te lo cuenten͟. Ese volante, repartido en las movilizaciones casi diarias,
llevó a la creación de un nuevo espacio que iba a reunir a documentalistas, periodistas,
militantes, fotógrafos, artistas, gente que había salido el 19 y el 20 de diciembre con una
cámara en la mano. Fundada un mes después de la rebelión popular, Argentina Arde se
caracterizó como un colectivo de contrainformación comprometido con los movimientos
sociales y con todos aquellos que luchan contra el sistema. El colectivo, con sus diferencias y
consecuentes rupturas, fue sin embargo una experiencia interesante de participación en el
proceso de lucha que dio origen a un movimiento asambleario inédito en nuestro país. La
producción de los video informes, donde se recuperaba parte del fallido intento de los
Noticieros Obreros, junto con el periódico y las muestras fotográficas, recorrieron asambleas,
plazas públicas, cacerolazos y piquetes, generando siempre el debate y la participación. Final
abierto Con este breve recorrido del trabajo de Cine Insurgente esperamos aportar a la
reflexión y a la práctica de un nuevo cine militante, convencidos de la necesidad de impulsar
espacios que contrarresten el discurso único de los multimedios del sistema. El problema que
aparece a simple vista, sin embargo, es la enorme diferencia de tamaño, poderío y alcance que
existe entre un sistema de cinco canales de aire, cientos de canales de cable, distribuidoras
cinematográficas con cientos de salas, el Instituto Nacional de Cinematografía y Artes
Audiovisuales, las salas oficiales y por el otro lado una pequeña red que funciona mediante el
compromiso militante. Ahora, que la diferencia sea abismal no invalida, sino que hace
necesario y hasta urgente, la exigencia de librar esta lucha en apariencia tan desigual. La
televisión y los medios audiovisuales en general son el aparato de subjetivación más
formidable que los poderes económicos tienen a mano. El papel que cumplió la iglesia en la
Edad Media, la filosofía racionalista y la palabra escrita durante la modernidad, hoy lo cumplen
los medios audiovisuales. Justamente, uno de los mecanismos que utiliza el poder televisivo es
el monopolio del saber audiovisual, que genera una manera uniforme de recortar la realidad y
ofrecérsela a un espectador pasivo que va construyendo sus ideas, opiniones y valores a partir
de este recorte previamente digerido por la gran maquinaria simbólica del poder.

Siempre sostuvimos que las Madres son el más alto ejemplo de principios y lucha por la
recuperación de las ideas de sus hijos. Durante el año 2001, convocados por la Universidad
Popular para dar un Taller de Televisión Alternativa, avanzamos en el trabajo de formación de
documentalistas comprometidos con la lucha social y política. Más tarde, con materiales
propios y otros registrados por los alumnos, montamos el corto Las madres en el 19 y 20. El
material, en la misma línea argumental de Adoc, hacía hincapié en la actuación de las Madres
en aquellas jornadas y su empecinada determinación combativa que les hizo volver a marchar
a su plaza luego de ser ferozmente reprimidas por la caballería el 20 de diciembre.

23

124
Consecuentemente, cada vez quedan menos resquicios para introducir documentos
audiovisuales realizados desde puntos de vista distintos a los de los grandes intereses
económicos del sistema. Todo hecho político que se salga de las reglas del juego es
rápidamente acallado o encapsulado dentro de la lógica de sus medios. El desafío, por lo tanto,
es grande; pero los sectores populares ya comenzaron a transitar un camino que permite
pensar y llevar a la práctica nuevas formas de producir, difundir y consumir materiales
audiovisuales, materiales alternativos, que comuniquen la propia identidad. Allí, los
documentalistas estamos al pié de las barricadas, junto a los que luchan y combaten al
sistema. Existe una experiencia y sobre ella se avanza. Hoy el Grupo de Cine Insurgente está
compuesto por más de 15 compañeros que funcionan orgánicamente en la producción, la
enseñanza y la distribución, no sólo en Argentina sino en distintos países del mundo. Hemos
fortalecido nuestros lazos con el cine cubano con la exitosa muestra ͞El cine de la revolución͟
(entre el 4 y el 17 de setiembre de 2003), además de continuar en la Escuela de San Antonio de
los Baños, en Cuba, donde coordinamos con Alejandra Guzzo las cátedras de Producción y
Dirección. Todo el material forma parte de la videoteca de la Universidad Popular Madres de
Plaza de Mayo, multiplicándose semanalmente en muestras en video en lugares excluidos del
circuito comercial del cine. Junto con esto, tenemos cuatro proyectos de largos documentales
en distintas etapas de producción. La nuestra, entonces, es una apuesta a la persistencia, como
un repiqueteo que horada la piedra del entontecimiento audiovisual. Una apuesta a la
multiplicación de los canales alternativos, una apuesta a seguir registrando para hacer carne
aquella frase de Glauber Rocha que retrata al nuevo cineasta y da sentido a nuestro trabajo:
͞una idea en la cabeza y una cámara en la mano͟.

BIBLIOGRAFÍA Argentina Arde, ͞Argentina Arde, colectivo de contrainformación͟. Documento

presentación, Buenos Aires, mimeo, 2002. Cine Insurgente, ͞Red audiovisual de información
popular Raymundo Gleyzer͟. Mimeo, 2001. Gleyzer, Raymundo, ͞Presentación y autocrítica en
forma de diálogo con Tomás Gutiérrez Alea͟. En AA.VV. Raymundo Gleyzer, Cinemateca
Uruguaya, Montevideo, 1985. Pp. 48-64. Oroz, Silvia, Tomás Gutiérrez Alea: los filmes que no
filmé, Ediciones Unión, La Habana, 1989.

125
2.8. Luz, cámara, acción directa

LA CONJURA TV1

El proyecto de La Conjura TV comienza en 1998 en la ciudad de Rosario y se conforma como un

colectivo de gente proveniente de diversas experiencias y disciplinas, con un interés común
que es el de crear nuevos y propios mecanismos de difusión, atendiendo la necesidad de
conformar medios realmente independientes y alternativos de comunicación. La Conjura fue
pensada como un canal de televisión usando el video (VHS) como soporte. De esta forma, no
hay transmisiones sino múltiples reproducciones, aprovechando la presencia avasallante del
electrodoméstico televisión en el espacio público. Donde haya una tele y una videocasetera se
puede emitir La Conjura, transformándose en una presencia dentro del espacio público: es en
relación con éste que se piensa su estructura formal. Desde un inicio nos sedujo la idea de que
alguien entrara a un bar, pidiera una ensalada mixta y mirara La Conjura como si fuera
televisión, una emisión de La Conjura no necesariamente tiene que ser un evento, el
espectador no necesita estar prevenido. Esta idea nos llevó al hecho de que un espectador
puede ver un fragmento (5, 10, 30 minutos) y no una Conjura entera, motivo por el cual hay
una pretensión de proponer una estructura formal lo suficientemente plástica como para
mezclar producciones de géneros diversos (documental, ficción, animación, experimental,
etc.), tratando a su vez temas muy distintos e intentando lograr que el conjunto se integre de
manera dinámica y atractiva visualmente, sin por ello descuidar que las pequeñas
producciones tengan una unidad propia además de la unidad general, un pedacito tiene que
ser comprensible (¿entretenido?) por si solo sin necesidad de apoyarse en el todo. Siendo la
televisión fragmentaria, planteamos que tal vez puede utilizarse el zapping narrativamente.
Nunca existió la intención de imitar a la televisión, sino que se propone la utilización de
elementos estandarizados como vehículos de significación y crítica. En este sentido se
experimenta con estructuras televisivas: animadores, separadores, publicidades, programas,
apuntando a producciones que sean de fácil decodificación. El montaje es complejo, La
Conjura no es una torta, no es una cantidad de producciones pegadas una atrás de la otra,
cada Conjura es una totalidad y cada trozo que la compone es una pequeña totalidad. Así
trabajamos las significaciones en dos planos, uno autónomo, propio de cada producción, y otro
relacional entre los elementos que componen una Conjura. Desde esta perspectiva no se trata
de la puesta en práctica de una teoría ya existente, tomamos lo que nos parece útil, y lo
usamos como nos convenga. Entre el proyecto de La Conjura y su puesta en práctica hay una
constante dinámica, podríamos decir que la práctica busca su teoría y la teoría se va realizando
en la práctica. La ausencia de teorías prefabricadas y la continua construcción teórica producto
del hacer cotidiano, suponen una mutación constante de La Conjura en general y en especial
del uso que se hace del lenguaje audiovisual, constituyéndose necesariamente en un espacio
de experimentación. El trabajo se divide en dos etapas: realización y difusión, estando abierta
la posibilidad de participación en cualquiera de ellas. Nuestra intención es que la participación
sea lo más numerosa posible, si la gente no participa el proyecto no existe, simplemente
seríamos un grupo de personas que hacen video. Mientras más somos más producimos,
mientras más producimos más rápido sacamos Conjuras y de esa manera podemos trabajar
con elementos coyunturales. Hoy se encuentran trabajando alrededor de 20 personas que
conforman lo que podríamos denominar el núcleo de producción, número que se duplica con
la salida de cada Conjura. Mucha gente participa por temporadas. Lo que sí queda claro es que
ante un estreno los grupos que trabajan en el proyecto se revitalizan, incrementándose el
número de participantes. Desde un inicio el proyecto supuso la construcción de redes de
difusión: asambleas, bares, centros culturales, fábricas tomadas, casas okupadas, clubes,
domicilios particulares etcétera, es decir, todo espacio donde haya un televisor y una
videocasetera. Creamos una red de difusión de manera tal de poder ir sistematizando los días,
horarios y lugares en donde se emite La Conjura, de manera de poder publicarlos, crear
referencias, lograr regularidad, creando un canal de televisión participativo y descentralizado.
Esta parte sistematizada se completa con proyecciones espontáneas

Para contactar con La Conjura, pueden escribir a nuestras direcciones de correo

laconjuratv@hotmail.com o laconjuratv@iespana.es

127
y con un elemento importantísimo: la copia pirata. Instamos a los espectadores a copiar
nuestros videos, a que los pasen de mano en mano, a que los sigan difundiendo. El tema de la
financiación podría no parecer pertinente pero retrata el contexto en el que se produce. En La
Conjura nadie cobra sueldo. No se venden los casetes, se cambian, de ser posible dos a uno, el
excedente es para los grupos que no pueden pagarlos. Cuando sale una conjura nueva se hace
una fiesta y con lo recaudado se compran casetes. Con el dinero de las donaciones nos
manejamos con la siguiente lógica: si nos dan plata no debe ser por una buena razón,
necesitamos dinero, es innegable, los videos salen plata, los equipos salen plata, arreglar los
equipos sale plata; ahora, la postura nuestra es la siguiente, las donaciones tienen que
potenciar nuestro trabajo, no volverlo mas frágil. Supongamos que un proyecto recibe
donaciones por 1.000, 2.000, 100.000 o lo que sea, manejando su presupuesto mensual en
relación a ello, y supongamos que se cortan las donaciones, que el proyecto ya no puede
funcionar sin esa plata, podemos concluir entonces que nos hicieron mierda, que el proyecto
no funcionó, sumando así frustraciones, reinando el escepticismo, y perdiendo la confianza en
este tipo de proyectos. Estas suposiciones son un ejemplo artificioso de cómo el dinero puede
volvernos más vulnerables antes que contribuir a un desarrollo genuino del proceso, en
especial en experiencias que todavía no están maduras. Como antibióticos contra esta
posibilidad consensuamos algunas políticas; como que nadie cobre sueldo, que el dinero se
use para comprar equipos que nos permitan producir más, invertir en cursos de reparación de
equipos para algunos miembros, comprar sólo aquello que no podemos conseguir gratis. En
síntesis La Conjura es, entre muchas cosas, un proyecto colaborativo y participativo, no
jerárquico e independiente. Es decir que el proyecto se construye entre todos los potenciales
participantes que se acerquen a trabajar, sin que se creen estructuras de rango o poder. La
premisa de que no haya autores sino creadores que se manifiesten en sus creaciones, implica
que nadie tiene autoridad sobre el proyecto. La Conjura se piensa como un proyecto
experimental y experiencial constante, que se constituye en la práctica, mediante actos
performativos y no basándose en un plan programático trazado con anterioridad. Esta
supuesta falta de una estructura clara (o más bien clásica) de organización, es parte
fundamental en el proceso, invitando a participar desde roles no preestablecidos de
antemano, sin más compromiso que el propio asumido y el deseo de participar. Igualmente,
existe un espacio formal de carácter ͞asambleario͟, que son las reuniones generales que se
realizan una vez por semana. A ellas se invita a todos los participantes y se encuentran abiertas
a todo aquel que quiera acercarse a trabajar, definiendo en las mismas las líneas tentativas de
producción de cada Conjura, las que se van ajustando a medida que la producción avanza.
Debido a que estas reuniones suelen sufrir un alto índice de ausentismo, aquellos que
finalmente llevan adelante la edición consultan individualmente a todos los que pueden,
invitándolos a participar en la animación, en el guión, etcétera. (A veces implorando, a veces
͞amenazando͟.) Algunas características de la dinámica grupal ayudan a entender cómo se
toman en definitiva las decisiones: La Conjura, como conjunto de personas, no asume
compromisos, todos los compromisos se asumen individualmente, nadie se hace responsable
de un compromiso que asumió otro, nadie asume compromisos que no quiere y, por alguna
razón, todos son extremadamente responsables con los compromisos que asumen. En
consonancia con esto, una característica bastante distintiva es que todo el proceso de
realización es placentero, si no lo es no se hace. Los compromisos, antes que nada, los
asumimos con nosotros mismos. Hasta el momento se han producido nueve Conjuras. La
primera se ͞estrenó͟ en octubre de 1999 y recién a partir de 2001 se comenzó a perfilar una
regularidad de trabajo que nos permite plantearnos ahora una edición trimestral. Lo más
importante es que desde ese año todo el material que aparece es producido específicamente
para La Conjura, si bien se siguen difundiendo materiales de otros realizadores aunque no se
intente hacerlos parte de una edición. Lo que sí sucede y es bastante estimulante, es que cada
tanto amigos colegas de otros lados arman algo puntualmente para La Conjura. En este
momento de desarrollo del proyecto el mayor punto de conflicto es de orden técnico, el
volumen de producción permitiría salir como mínimo todos los meses, pero los equipos no dan
abasto para ello. Este es otro de los motivos (el de nuestra pobreza técnica) por el cual no se
han comenzado a complementar las redes de difusión con transmisiones por antena, si bien
existe la capacidad de producción y la gente para afrontar el desafío, es difícil conseguir los
equipos que permitan sostener las transmisiones con regularidad. Con lo hasta aquí
expresado, estamos en condiciones de decir que La Conjura no sólo es un modelo diferente de
medio de comunicación, sino también un conjunto de procesos de organización colaborativa y
de formación permanente de herramientas audiovisuales, hechos que en alguna medida nos
permiten sostener el carácter alternativo de una experiencia que aún se encuentra en pleno
desarrollo.

128
2.9. Compromiso y realización documental: punteo para el debate

GRUPO ALAVÍO1

En los últimos tiempos se dio el fenómeno de la aparición pública de una cantidad de películas
documentales realizadas tanto por nuevos documentalistas como por realizadores
experimentados. Unas corresponden a producciones individuales, otras son firmadas por
colectivos de trabajo. Todas tienen en común reflejar la temática del conflicto social --fruto de
la crisis del sistema capitalista--, las luchas de los movimientos sociales y de las organizaciones
de trabajadores. Estas películas tienen en común, a nuestro entender, el valor de un gran
compromiso de los realizadores tanto con su obra en todas las etapas de producción
(incluyendo la exhibición y difusión), como con los procesos sociales y luchas que reflejan. En
los colectivos de realización audiovisual es habitual debatir sobre la necesidad del compromiso
político, ético y estético del realizador documental, y lo más frecuente es pensar que este
aspecto se refiere meramente a la selección de los temas y los contenidos. Pero la apreciación
de este aspecto, al visionar las obras, alcanza una mayor complejidad, y en términos prácticos
este compromiso asume algunas características que nos parece importante mencionar: 1.
Tendencia a la participación activa en la lucha de clases, aportando desde lo audiovisual. 2.
Participación desde la realización como constituyente de subjetividad, recreando
simbólicamente representaciones del mundo desde la óptica e intereses de la clase
trabajadora. 3. Aportes técnicos, tanto a través del tratamiento del lenguaje audiovisual como
con la apropiación de técnicas y tecnologías, poniéndolas a disposición de las luchas. Un
aspecto importante es la posibilidad de generalización y difusión de estas herramientas con la
consiguiente democratización de la producción audiovisual, hoy monopolizada por la
burguesía, y la valorización de la diversidad de miradas, intentando que los propios
protagonistas puedan narrar sus propias historias. 4. Integración a procesos sociales en un
doble sentido: por un lado, la necesidad de fundar espacios colectivos del oficio de narradores
audiovisuales, fenómeno que ha ocurrido profusamente en los últimos años; por otro lado, la
participación activa de los realizadores en los movimientos sociales en lucha, asumiendo
militancias que exceden largamente el mero hecho audiovisual. 5. Una de las riquezas de estar
integrado plenamente a los procesos sociales y sus actores, es que permite discutir las agendas
específicas de las organizaciones, de modo de ampliar la temática tradicional que imponen la
prensa y los medios de comunicación de la burguesía. Se descuenta la disponibilidad de los
realizadores ante las demandas de las organizaciones, como la variedad de usos de los
registros en formatos de presentación y motivaciones diversas. Por ejemplo, nuestra
experiencia fue que los mismos materiales fueron usados tanto como respuesta rápida de tipo
periodística de contrainformación como de prueba contra aparatos represivos del Estado; para
intervenir en debates internos de las organizaciones como para aportar en la preparación de
acciones directas; para la evaluación de las acciones como para la motivación en jornadas de
educación popular; y sólo después fueron presentados como informes del tipo película
documental, si los mismos lo ameritaban y tras cumplirse el tiempo de maduración y
crecimiento de las historias a contar. 6. Investigación y experimentación en el campo de las
formas más propicias para narrar cada historia, búsqueda estética imprescindible para contar
las nuevas temáticas. 7. Necesidad de profundizar en los tratamientos de las narraciones que
superen lo meramente descriptivo, intentando eludir el estado de fascinación por lo nuevo y
espectacular. Para esto, es imprescindible abordar las contradicciones en el propio campo del
pueblo que impiden o dificultan la lucha emancipatoria. Resulta fácil contar solamente las
cosas favorables a nuestros pareceres o que resulten simpáticas a nuestros espectadores-
interlocutores. Ni qué hablar cuando la temática política se transforma en apología acrítica.

El presente texto es una versión corregida de la ponencia presentada por el Grupo Alavío en el
Festival de Cine de Tres Continentes, Argentina, 2002.

129
8. Esto no significa dar la palabra al fascismo, recurso fácil, con la pretensión de amplitud o de
pensar que es la forma de contrastar así actitudes o morales, siendo que represores, patrones
y gobernantes tienen a disposición todos los medios para darse a conocer por ellos mismos y
no usan muchos subterfugios. 9. Tratar de encontrar y proponer a los compañeros algunas
preguntas significativas para allanar el debate y reflexionar sobre nuestros problemas. 10.
Interactuar y crear un diálogo con los protagonistas del proceso de producción audiovisual.
Que sin perder la mirada personal del realizador, permita constatar nuestras propuestas de
primera mano, como incluir en el proceso creativo a los propios actores sociales. Compartir la
visión de cortes de trabajo con los compañeros, pedir sugerencias, preguntar cómo contaría
cada uno determinada historia, son prácticas muy valiosas. Resulta sumamente útil tener en
cuenta un público particular destinatario de la producción, sea una organización o un grupo de
compañeros, hasta alguna persona en particular, constituido en espectador-actor. Esto genera
un diálogo interior en el realizador en la búsqueda de procesos de identificación a través de las
representaciones de imágenes y testimonios que se universalizan sólo desde el rescate de las
particularidades. 11. Una de nuestras experiencias, por ejemplo, con El rostro de la dignidad.
Memoria del MTD de Solano (2001), fue la elección del plano secuencia como recurso
narrativo. En cada toma pensábamos cómo se verían a ellos mismos los compañeros y cuánto
tiempo les gustaría que duraran las imágenes. Esto hizo que el propio ritmo narrativo de la
película fuera influido notoriamente por esta práctica, como un intento de ser parte del
proceso de subjetivación a favor de la lucha de clases. 12. Creación de espacios nuevos, no
mercantiles, para la difusión y valorización de las producciones. Priorizando las exhibiciones en
el marco de procesos de lucha e intentando promover el debate posterior a las proyecciones.
El ideal que perseguimos es que los propios materiales que producimos puedan motivar que la
gente asuma la necesidad de la lucha como herramienta de libertad. 13. Acompañar las
realizaciones en la etapa de difusión. Una de las actividades más placenteras y gratificantes.
14. Perder el control de las producciones en la medida en que las mismas son adoptadas como
propias por los compañeros y las organizaciones en lucha. 15. Generar nuevas formas de
financiamiento que no condicionen en ninguna etapa de la realizaciónexhibición la obra. 16.
Tratar de ser un nexo que supere la dispersión de las expresiones de resistencia anticapitalista,
intentando dar cuenta de los lazos y motivaciones que las unen. 17. Una compañera preguntó
hace poco si a pesar de los años que venimos registrando el conflicto social, y por consiguiente
encontrándonos a diario con hechos maravillosos de abnegación y entrega como con
momentos terribles, esto no había afectado nuestra capacidad de emocionarnos. Esta
pregunta motivó un debate sobre el tema, en donde concluíamos que es imposible conmover
sin antes no haber sido uno mismo conmovido y sorprendido por los hechos que registramos y
luego montamos en un determinado sentido. 18. Por otro lado, un aspecto fundamental del
compromiso del realizador tiene que ver con los intentos por superar el temor por la
exposición física. En términos del riesgo que implica la radicalización de las luchas, en donde
defender el punto de vista de los trabajadores que las animan, como perspectiva de
subjetivación, tiene que ver entre otras cosas con una posición, es decir, de qué lado nos
encontramos en el enfrentamiento y a qué distancia estamos realizando las puestas de
cámara. 19. Intentar superar el estereotipo que la división del trabajo impone a la narración
como un mero ejercicio intelectual. 20. Y, por último, tener en cuenta la posibilidad de que la
propia conciencia y/o la determinación de nuestros colectivos de referencia consideren que en
determinado momento nuestro rol de registro pueda ser cambiado, si es necesario, por
cualquier otro que haya que cumplir en cada situación, no pensando que la vida pasa por el
visor de una cámara o por una pantalla de proyección.

Marzo de 2008 - www.dariovive.org

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