Bernardino Campi pintando a Sofonisba

Anguissola
Bernardino Campi pintando a Sofonisba
Anguissola es una pintura de Sofonisba Bernardino Campi pintando a
Anguissola, datada en 1559, que representa al Sofonisba Anguissola
pintor Bernardino Campi mientras ejecuta el
retrato de su alumna Sofonisba Anguissola.

Índice
Descripción e historia
Educación artística
La crítica de arte
Referencias
Bibliografía
Véase también

Descripción e historia
El pintor Bernardino Campi aparece al natural,
frente a un óleo que representa a la joven Autor Sofonisba Anguissola
Sofonisba, con un rico vestido carmesí Creación 1559
bordado y abierto en el cuello alto, donde
Ubicación Pinacoteca Nacional de Siena (Italia)
aparece el cuello blanco de la camisa. En las
manos sujeta un par de guantes, como si Material Óleo y Lienzo
acabara de llegar para posar. A la rigidez de Técnica pintura al óleo sobre lienzo
Sofonisba se contrapone la pose suave del Dimensiones 108 centímetros x 109 centímetros
pintor que mira hacia el exterior del cuadro, lo
que subraya la diferencia entre la persona real
(el pintor) y la representación pictórica de una persona (Sofonisba). La pintura sugiere una ilusión espacial;
se inspira en Giovanni Battista Moroni y pertenece a la corriente del naturalismo lombardo. La mirada de
Bernardino Campi descansa, fuera del cuadro, sobre la Sofonisba real, en un referente espiritual y
simbólico que posteriormente desarrollará Diego Velázquez. Una compleja red de emociones se entrelaza
entre alumna y maestro: la Sofonisba real, que el espectador no ve porque está fuera del cuadro, mira a su
maestro Campi que la está pintando, mientras el pintor no mira su obra sobre el caballete, sino a Sofonisba.

Algunas partes de la pintura, por ejemplo las decoraciones doradas del vestido de Sofonisba, habían
desaparecido, así como las veladuras sobre las manos de Sofonisba y del pintor, donde es evidente un
arrepentimiento tras una moderna limpieza y restauración que ha restituido las partes faltantes e iluminado
el vestido de la chica que permanece rígida, al contrario que el pintor: quizás Sofonisba ha captado en su
imagen un eco del estilo de Campi.
Educación artística

Amilcare Anguissola había presentado a sus dos hijas mayores, Sofonisba y Elena, en la casa de
Bernardino Campi, donde vivieron un par de años, con el objetivo de familiarizarse con el arte del dibujo y
la pintura. Esta opción, rara en la época, formaba parte de un preciso programa de educación y de
formación femenina, dentro de la familia Anguissola. Las dos chicas hicieron por tanto su aprendizaje,
como invitadas habituales de los Campi: aprendieron a retratar 'al natural', partiendo del dibujo sobre la hoja
cuadriculada y a veces utilizando modelos de cera, esculpidos por ellas mismas. Su aprendizaje terminó en
1550, cuando Campi se mudó a Milán.

La crítica de arte

Esta pintura, perteneciente a la colección Spannocchi, llegó a la Pinacoteca Nacional de Siena bajo la
genérica atribución "un pintor veneciano anónimo" y la hipótesis de que se tratara de una obra de Tintoretto
o de Paolo Veronese. Giovanni Morelli identificó las dos figuras - Bernardino Campi y Sofonisba - y
encontró al autor de la obra: la misma Sofonisba Anguissola, hipótesis confirmada por Bernard Berenson1
.2 El catálogo del museo sienés registró la nueva atribución en la edición de 1909.

Gracias a la publicación de documentación inédita, sobre la relación entre Mantua y Sofonisba Anguissola,
Clara Tellini Perina sugirió la hipótesis de que la pintura procediera de las colecciones de los Gonzaga,
visto que, en un inventario de 1628, aparecía "un cuadro pintado de Sofonisba Angosciuola et el retrato de
M. Fermo con cornisas".3 Pero el personaje retratado no podía ser Fermo Ghisoni (un alumno de Giulio
Romano) y Bernardino Campi fue identificado por la erudita, gracias a un medallón y un retrato grabado de
él.

La estudiosa española Maria Kusche pospuso la fecha a 1559, en el supuesto de que el cuadro fue pintado
en España, de memoria y sobre la base de un dibujo anterior.4 Hasta entonces había sido datado a finales
de los años 1540.

Referencias
1. Bernard Berenson, North Italian painters of the Renaissance (en inglese), G. P. Putnam's
sons.
2. Giovanni Morelli, Della pittura italiana: studi storico-critici, F.lli Treves. 1ª edizione italiana,
preceduta dalla biografia dell'autore e illustrata da 81 incisioni.
3. Tellini Perina, Chiara (1992). «Documenti inediti riguardanti Sofonisba Anguissola».
Paragone: rivista mensile di arte figurativa e letteratura / fondata da Roberto Longhi (Firenze:
Sansoni) (509-511): 95-100.
4. Kusche, Maria (1989). «Sofonisba Anguissola en la corte de Felipe II junto a Alonso
Sánchez Coello y Jorge de la Rua». Archivio Español de Arte LXII (248): 391-420.

Bibliografía
Aa Vv, Sofonisba Anguissola e le sue sorelle, Leonardo Arte.
Italian women artists from Renaissance to Baroque (en inglese), Skira.
Flavio Caroli, Sofonisba Anguissola e le sue sorelle, A. Mondadori.

Véase también
 Autorretrato en miniatura
Autorretrato con caballete

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